中国古代色彩演变

合集下载
  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
法国史前岩洞壁画 《阿尔塔米拉洞穴壁画》
古埃及壁画 《三个女乐师》
古埃及壁画 《冥神-奥赛里Osiris 与法老王》
古埃及壁画:画面井然有 序,追求平面的排列效果; 注重画面的叙述性,内容 详尽,描绘精微;人物造 型程式化,写实和变形装 饰相结合;象形文字和图 象并用。始终保持绘画的 可读性和文字的绘画性这 两大特点。
印象主义淡化了景物的体积感,强化了色彩因素,不再依靠明 暗和线条形成空间距离感,而依据色光反射原理,用色彩的冷 暖形成空间。印象主义的作品出现了前所未有的鲜明与生动, 也表明色彩既有综合的、也有纯粹的表现力。
5.后印象派
⑴梵高 对表现主义有重大影响
《向日葵》
《星空》
⑵、高更对后来的象征主义有很大的影响。 他的成熟时期作 品强调主观色彩和装饰意味,高更称为“综合”的画法,他说: “……总是通过单纯化、通过许多印象的概 括来造型,服从 于一个总观念,高贵的和单纯的。”高更渴望原始的单纯,到 南太平洋的小岛上寻找他的理想
透纳1807年的油画Fra Baidu bibliotek温 莎的泰晤士河》
《失火的国会大厦》
透纳1844年的《雨, 蒸汽和速度》
透纳对光线及色调的兴趣超过形体,这为日后印象派画风格 的形成奠定了基础。以善于描绘光与空气的微妙关系而闻名于世, 尤其对水气弥漫的掌握有独到之处。
4.印象派 ⑴以莫奈为代表的
《日出印象》
《日出印象》

《睡莲》
2.色光研究(以古典画为主要代表)
希腊罗马绘画之一:庞贝古城镶嵌 画——伊苏斯之战
伊苏斯之战 :由于此
画所用嵌片极为精细, 极力追求绘画效果,几 乎很难看出是镶嵌画。 可以说,西方古典绘画 以明暗色调为主要表现 手法的面貌已经形成一 定基础。开始用以色调 为主的风格代替以线条 造型的风格。
意大利文艺复兴盛期 的绘画 《创造亚 当》 米开朗基罗
<雅各和天使的搏斗 >
<我们从哪里来?我们是 谁?我们到哪里去? >
<敬神节>
6.抽象主义
⑴马蒂斯(野兽派)
马蒂斯是二十世纪初法 国野兽派的主将,他通 过主观的用色,取代对 事物光色的自然主义表 现。色彩是高纯 度的, 平涂的,减弱事物的空 间深度,表现出野兽派 美学观念追求的简练的 造型,流畅的线条,大 胆的色彩和强 烈的装饰 性,给人以视觉的享受。
敦煌石窟壁画中的 《龟兹石窟壁画 》
敦煌石窟壁画中的 《飞天》
敦煌壁画:在用色方面,敦煌壁画以传统的赋色规律为 代表。其赋色着意表现物体固有色,不追求复杂的光化色, 强调色彩的装饰美,不过分追求色彩的真实感,在复杂的 色彩中,精心设计了对比、衬托以及叠晕,使色彩交光互 影,相得益彰。 ②以西方壁画为代表的
⑵毕加索是二十世纪著名的艺术大师之一,不独属于一种风格流派, 跨越立体主义,超现实主义,抽象主义等, 以其多变性的风格, 显示了极强的艺术创造力
⑶蒙德里安
格子画

7.高科技下的色彩
舞台激光灯 生物的色彩
红绿灯
萤火虫
水母
化学的色彩
铁 生 锈 的 颜 色
镁条在空气中燃烧的化学反应
《圣乔治与龙》
色光:西方美术在文艺复兴至18世纪的发展中,画家们 逐渐认识到景物光源色、固有色和环境色之间的关系, 认识到色调对于体现时间、环境、气氛,烘托艺术主题, 构成画面意境与情调的重大意义 ,并慢慢发展、成熟 起来。
3.与后来法国“印象派”相似的风景画作 ⑴以透纳为代表的绘画
透纳1806年的油画 《惠桥的泰晤士河》



莫奈擅长光与影的 实验与表现技法, 在莫奈的画作中看 不到非常明确的阴 影,也看不到突显 的轮廓线。
⑵.以德加为代表的
《芭蕾舞课室》
透纳巧妙的运用了光的变化, 又因为他画的都是动态中的 人物,是运动中晃动着的人 物,于是画面便产生了一种 动态的光影效果,这种光影 会随着人物的动态展开而跳 跃,因此,我们看德加的绘 画,不是物象静止的描写, 而是动态的述说
罗马时代:贝叶挂毯局部
西方壁画:从法国史前岩洞壁画到凡艾克时代,这一时 期的画家是不会考虑光线对物体色彩的影响,原因有这 样几点,首先古典主义画家的工作地点通常处于室内一 般情况下光线十分稳定,即使在一些阴雨天气,画家也 能够根据自己在日常创作中所掌握的规律来完成所描绘 物体的色彩。调和白色与黑色,来区分其明暗变化,分 别涂到衣服的亮部和暗部,色彩并没有自己独立的一套 系统而是依附于素描关系。
色彩的历史演变
1.固有色研究
①以东方壁画为代表的
初盛唐墓壁画 《宫女图》
初盛唐墓壁画 《观鸟捕蝉图》
初盛唐墓壁 《宴饮图》
初盛唐墓壁画:人物线条 多以铁线描出之,笔力遒 劲,飘逸流畅,数十尺的 线条亦一气呵成,反映了 画师深厚的功力和造诣。 主要以线表现物体并加上 物体固有的色彩。
敦煌石窟壁画中的唐 代 《舞乐图》
意大利文艺复兴盛期的绘画 《椅中圣母》 拉斐尔
尼德兰文艺复兴时期的绘画 罗伯特·康平 《女子肖像》
尼德兰文艺复兴时期的绘画
杨·凡·艾克《阿尔诺芬尼的 婚礼》
丁托列托绘画系列
《最后的晚餐》 丁托列托
丁托列托是威尼斯画派的代表 人物。 丁托列托善于通过多视点强化 透视效果,营造戏剧化构图。 其画面色彩充满幻想,光线闪 动不定,人物动作夸张,往往 呈现超乎寻常的短缩形体。肖 像中增添了更明亮的光彩和更 深刻的心理暗示。他将人物安 排在更暗的背景中,以突出主 体的简明轮廓
相关文档
最新文档