梅兰竹菊文章
梅兰竹菊“四君子”
艺术賞析中国花鸟画有自己的独特的艺术传统，常常以写生为基础，借物抒情，托物言志。
其中，梅、兰、竹、菊是中国画家经常描绘的题材。
梅花清秀淡雅，不惧严寒,傲雪绽放;兰花具有高洁、清雅的特点;竹子四季常青，虚心有节;菊花则耐寒，于风寒霜露时一枝独秀。
所以人们称它们为“四君子”，借以象征人的高尚品格。
清代画家吴昌硕、郑板桥一生中画过许多梅、兰、竹、菊的作品。
吴昌硕作为晚清文人画家，他非常喜爱梅花,他植梅、诵梅、画梅，与梅为友，从画梅中缘物寄情，死后还安葬于种有十里梅花的超山，一生与梅花结缘。
他笔下的梅花别具特色，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成独特的风格。
这幅《墨梅图轴》作品是吴昌硕八十岁创作的。
吴昌硕所画梅花，枝干的长线都是中锋用笔，沉着厚重、力透纸背。
特别是梅花主干的用笔,如果剥离梅花枝干的具体形象,这些笔线与石鼓文的书写是相通的，是以书入画的代表。
56闻名于世。
郑板桥的竹子为什么画得好?原来他经过观察和实践，提炼得出：画好竹子必须经过“眼中之竹”“胸中另一位画家郑板桥以擅画竹子之竹”“手中之竹”三个阶段。
“眼中之竹”是指要对自然进行观察,将所绘对象的外形特点铭 记在心；“胸中之竹”是指进行艺术创作时要构思成熟,做到“胸有成 竹”；“手中之竹”是要通过高超的艺术手段将自己的所思所想创作 出来，真正实现师承自然，而又高于自然的境界。
「同学们，你们也来尝试画画竹子。
,■ ＞仏'画竹的一般步骤为:先画竹干、竹节，再画竹枝和竹叶。
卩型' 画竹干一般自下而上行笔，竹节之间用笔应顿挫有力，并留有 空隙以便浓墨画节。
§ / /竹叶有的像“个”字、有的像“介”字。
竹叶由左向右、由上向下行 笔，用笔应以中锋为主，落笔要稳，提笔要快。
1大自然是我们最好的老师，让我们拿起笔，去感受美、发现,/ 美吧！ ； ？ z1。
浅谈文学中的四君子——梅兰竹菊
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然挺 立
在 雪 中 开 出清 幽 沁 人 心 脾 的繁 花 ” 诗 人林 甫 的 名句 疏影 横斜 水清 浅 暗香 浮 动月 黄 昏
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2 [ 文献 标 识 码 」 :A 【 中图 分类号 」 : 」 2 2 139 0 01 [ 文章 编 号 ] 门 0 0 ( 2 0 1 6卜 0 6 1 7 一
兰画 兰
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是 透过兰花来展现 自 己 的人 格 襟怀
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高 士 和 烈 士 的 两 种 品格 矮 篱畔
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菊 花 都有 了
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晚秋 时 节
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斜 阳下
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一 丛 黄菊傲 然开 放
不 辞寂寞
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都 显 示 出可 贵 的 品质
的竹子 坚 韧向上 竹 叶仅仅几 片 但 却 傲 然 挺 立 让人联 ” 想 到 竹子 高 洁 不 屈 的精神 采菊 东 篱 下 悠然见南 山 诗
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成 为人 们 托
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二 是 文人 画 色彩样式 的意 境美
精 神 寄托的首选
梅 兰竹 菊 的 寓意
、
包 含形 式 美和 意 蕴 美 的 美 而 梅 兰竹 菊 题 材 的 意象美 包 含 很 多 方面
有关梅兰竹菊的古诗词
有关梅兰竹菊的古诗词1. “哎呀，梅花真漂亮呀！”我看着那傲雪绽放的梅花惊叹道。
就像那次我和小伙伴们在雪地中玩耍，突然看到那几株梅花，在寒风中开得那么艳丽，我们都被深深吸引了，围着它叽叽喳喳说个不停。
梅花在严寒中都能如此美丽，我们在困难面前是不是也应该更坚强呢？2. “哇，兰花好优雅啊！”妈妈看着那盆兰花说道。
记得有一天，妈妈把兰花放在阳台上，阳光洒在兰花上，它显得那么的清新脱俗。
就好像妈妈一样，总是那么优雅从容，兰花的气质不就和妈妈很像吗？3. “嘿，竹子可真挺拔！”爸爸站在竹林边说。
我想起那次和爸爸去竹林，那一根根竹子笔直地站立着，就如同爸爸在我心中的形象一样高大。
竹子无论遇到什么都能坚定地站立，爸爸不也是这样为我们撑起一片天吗？4. “呀，菊花好灿烂呀！”奶奶笑着说。
记得秋天的时候，我们一起去看菊花展，那大片大片的菊花竞相开放，如同奶奶的笑容一样温暖灿烂。
菊花能给人带来这么多欢乐，我们的生活不也应该充满阳光吗？5. “哇塞，那枝梅花真香啊！”姐姐闻着梅花说。
就像那次我们在公园里，突然闻到一阵梅花香，寻着香味找到了那株梅花，姐姐陶醉的样子至今还印在我脑海里。
梅花的香是那么独特，我们是不是也应该有自己独特的魅力呢？6. “咦，这兰花的叶子真好看！”我新奇地说。
那次去植物园，我看到那盆兰花的叶子细长优美，和旁边的花形成了鲜明的对比。
兰花连叶子都这么有韵味，我们的生活是不是也应该多些韵味呢？7. “哇哦，竹子好高呀！”弟弟仰头看着竹子说。
记得有一回我们在竹林里玩捉迷藏，弟弟总是找不到好地方藏，还直抱怨竹子太高了挡住了他的视线。
竹子长得高才能看得远，我们也应该努力向上呀！8. “嘿呀，菊花的颜色真多啊！”爷爷看着满园的菊花说。
就像那次我们一起去赏菊，各种颜色的菊花让人眼花缭乱，爷爷都忍不住赞叹。
菊花有这么多色彩，我们的生活不也应该丰富多彩吗？9. “哇，那株梅花真特别！”我惊喜地说。
有一次我在路边看到一株梅花，它的形状和其他的都不一样，让我一下子就记住了它。
关于写梅兰竹菊的诗句
关于梅兰竹菊的诗句竹生空野外，这篇文章，由收集整理，希望这篇有关于关于梅兰竹菊的诗句竹生空野外的文章，能对您有所帮助！
竹生空野外，梢云耸百寻。
斋居栽竹北窗边，素壁新开映碧鲜。
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。
惟有松竹梅花，岁寒三友。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。
三年闷闷在余杭，曾与梅花醉几场。
秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞。
轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
且聆和平共处日，愿将菊酒解前仇。
墙角一枝梅，凌寒独自开。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
名种菊逾百，花开丽且妍。
美人胡不纫，幽香蔼空谷。
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
家在洞水西，身作兰渚客。
蕙兰不可折，楚老徒悲歌。
翠云梢云自结丛，轻花嫩笋欲凌空。
窗前一丛竹，清翠独言奇。
苍松隐映竹交加，千树玉梨花，好个岁寒三友，更堪红白山茶。
这篇有关于关于梅兰竹菊的诗句竹生空野外的优美文章句子，就为您介绍到这里。
梅兰竹菊各代表什么含义
梅兰竹菊四君子之名梅兰竹菊：指梅花，兰花，竹，菊花。
占尽春夏秋冬，中国文人以其为“四君子”，正表现了文人对时间秩序和生命意义的感悟。
成为中国人感物喻志的象征，审美人格境界的神往。
其特点是自强不息，清华其外，澹泊其中，不作媚世之态。
梅兰竹菊的品质：千百年来以其清雅淡泊的品质，一直为世人所钟爱，成为一种人格品性的文化象征,一种高风亮节美喻。
梅梅花高洁坚强。
中国诗人们看到了自己的理想人格模式，常用“清逸”来写梅花的神韵，“清逸”不仅是古代隐士的品格，而且是士大夫的传统文化性格。
梅花所表现的正是诗人共有的一种品质。
梅花不仅有苍劲挺秀，疏影横斜，清雅宜人的神韵，而且还有“冰里育蕾、雪里怒放”的特点，它那“万花敢向雪中出，一树独先天下春”的性格，显示了不畏严寒、独步早春的可贵精神，一种在严酷的环境条件下坚守信念的顽强精神。
人们便把它作为刚强意志倍加赞赏。
兰兰花的清淡雅致。
兰生长在深山幽谷无人之处，没有鲜艳招摇的颜色，以清婉素淡的香气长葆本性之美。
人们便把兰花作为一种高尚的人格的象征。
“色、香、姿三者兼备”的稀世之花，人们更将它比作完美人格的体现。
如陈毅写有”幽兰在山谷，本自无人识。
只有馨气重，求者遍山隅”的著名诗句。
竹竹的高风亮节。
仅数片叶，坚劲挺拔，气势冲霄，很具竹节操坚贞高洁的象征。
竹之绝妙处，未曾出土先有节，其性最殊，遭霜雪而不凋，历四时而常茂；风来自成清籁，雨打更发幽韵，饶有“筛风梳月带雨斜”的特色。
宋代大诗人苏东坡有“宁可食无肉，不可居无竹”的名句，由此可见古人喜爱竹的程度之深。
菊菊花虚心清贞。
冬梅斗霜冒雪，是一种烈士不屈不挠的人格，春兰空谷自适，是一种高士遗世独立的情怀，那么，秋菊才兼有烈士与高士的两种品格。
晚秋时节，斜阳下，矮篱畔，一丛黄菊傲然开放，不畏严霜，不辞寂寞，无论出处进退，能够表达士人在困难来临时的勇敢精神和可贵的品质视为高洁的象征，备受人们的赞赏。
梅兰竹菊六言诗四首兰：净化多少心灵？纯洁多少生命？淡淡一缕清香，送来一帘幽梦。
简述“梅兰竹菊四君子”的文化内涵
（紫砂艺术）2020年11月陶瓷Ceramics•65•简述“梅三竹菊四君子”的文化内涵周慧（宜兴市紫蓝陶瓷艺术品有限公司江苏宜兴214221）摘要宜兴紫砂壶的造型千姿百态，紫砂工作者穷尽自己的想象力，努力对紫砂造型进行新颖的创意设计，使得紫砂壶具有极大的实用性和观赏性，其中最能体现紫砂造型优美和创意的当属花器类。
花货是以自然界中动植物为创作原型,并进行艺术化的创作，使得作品呈现源于自然又高于自然的艺术性，让人在欣赏紫砂时能感受到自然的气息，得到心灵的启迪和精神的感悟。
笔者以“梅兰竹菊四君子”为例，浅谈大自然对紫砂壶创作的影响，以及作品中所蕴含的文化内涵以及深刻寓意。
关键词紫砂壶梅兰竹菊四君子文化内涵中图分类号：TQ174.74文献标识码:B文章编号：1002—2872（2020）11—0065—02宜兴紫砂壶是有着悠久的历史、精美的造型和深厚文化底蕴的陶瓷艺术品。
通过独特的紫砂材质和精美的造型，紫砂壶发展至今凝聚了高度的艺术和技术成就，在传统文化的传承和发展中担任着重要的作用。
宜兴这座城市，因为紫砂壶而出名，但除了紫砂壶，宜兴在中国陶瓷历史上也占据着重要的地位。
考古发现，早在6000多年前的新时期时代，宜兴先民们就已经掌握了粗陶的制作技艺，这项技艺被完整地沿袭下来，并不断进步与完善。
正是因为宜兴有着悠久的制陶历史和已经成熟的制陶技术及经验，等到宋末明初紫砂泥被发现后，紫砂壶才能迅速发展，并且依托着得天独厚的自然条件和后期文人工匠的共同努力，一跃成为中国陶文化中的一只秀丽奇葩，扬名国内外，深受人们的欢迎。
如今的宜兴紫砂壶有着磅礴的艺术生命力，在21世纪传统艺术品中熠熠生辉，万众瞩目。
目前市场上的紫砂壶品种繁多，新颖别致的款式层出不穷，让人眼花缭乱，不知从何下手。
其实按照紫砂壶的形态特点，大致可以分为光器、花器、筋纹器三类。
每一个类别都有自己的特点。
有人偏爱光器几何线条的变化，有人钟爱筋纹器形体的饱满规整，我独爱花器的自然韵味。
描写梅花的名家散文精选
描写梅花的名家散文精选导语:梅花和别的花不同，别的花在春天才开，但梅花开在严冬。
愈是寒冷，愈是风欺雪压，它开得愈是精神，它是中华民族最有骨气的花。
自古文人多爱梅兰竹菊。
下面是小编为大家整理的描写梅花的名篇散文。
欢迎大家阅读。
名家笔下的梅花散文【1】坚毅·梅花当寒流入侵之时，你以刚毅的身躯挺立在大地上，绵延不断的繁衍着。
终于，你把大地的光彩占为己有。
或许只有在这一独特的时期你才能占领头风。
在那和风煦煦的季节，任由奇花异朵怎样炫耀，你也不出来享受享受人们赞许的目光，躲起来干什么?在那夏日炎炎的季节，任由参天大树怎样遮阴纳凉，你也不出来挑战挑战它们的本领，躲起来干什么?在那秋风习习的季节，任由各种果实怎样香气四射，你也不出来领略领略它们的风采，躲起来干什么?对于你的不解，今日甚是豁然开朗。
你不争不斗，喜欢一枝独秀;你看淡世俗，不愿同流合污;你淡泊名利，傲骨高洁;你不随波逐流，个性独特。
因为你明白，在这争妍斗艳的人世中，即使你不逊色与别的花，到头来还不是有化作春泥的一天;与其和一群繁杂的花流芳百世，倒不如以自己的过人之处永垂不朽。
于是你选择了沉默，养精蓄锐，为的是能在这冰天雪地中将自己的独特之处展现得无与伦比，让别人将你的完美永远镌刻在心中，让别人心中完美的花也带上了瑕疵。
你的毅力，你的坚强，都无不令人深感佩服。
走这条路的风险，就好比登山队员想要挑战珠穆朗玛峰的极限一样。
一不小心就会丧失自己的性命。
狂风肆虐，大雪纷飞，寒霜降你包裹。
但你不畏惧，不可怕，越是这样，你就越有干劲，拼命地生长，越长越红，越长越鲜艳，仿佛全世界都能感觉的到你那炽热的上进心。
其实，任由这些外界因素对你怎样干扰，都是小菜一碟，反而越挫越勇。
狂风肆虐，为的是将你挺直的身躯更加显得引人注目;大雪纷飞，为的是让你能更加适应这冷酷无情的世界，提前对你的人生考验罢了;而寒霜，尽管他怎样野心勃勃企图将你显露的光芒吞噬，但也只不过是物极必反，从而更为你光辉的一面增添光彩，使你看起来更加璀璨动人。
戴嘉林大师景泰蓝《梅兰竹菊金玉花鸟瓶》
戴嘉林大师景泰蓝《梅兰竹菊金玉花鸟瓶》文章由中藏联盟网编辑整理。
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早在春秋战国时期，孔子编纂的四书五经中的《尚书·禹贡》曾记载古代九州之一的青州出“铅松怪石”，并被列为贡品。
据后人考证，所谓“怪石”，即“似玉非玉，似石非石”，这种怪石极有可能是松化石，这也可以在明代大学士阎士选《松石记》的记载中可以得到印证。
他在《松石记》中详细记述了古青州一带，东海大竹岛中有松化石。
清代大学士刘统勋曾在古青州青岛即墨马山采集到松化石，并赋诗记
事。
因此《尚书·禹贡》所载青州“铅松怪石”，可能是有史以来“松石”见诸文献最早的记载。
松石等怪石作为贡品的传统也一直沿袭到唐宋元明清，约有3000多年的历史了。
如唐武宗会昌元年（841年）史载：“夫余国（古扶余国，地处今松花江流域）贡松风石，方一丈，莹彻如玉，其纹树形，若古松。
”如清乾隆题松化石御制诗云：“康干虽岁贡，逊此一峰全。
”并注云：《六帖》回纥有康干河，断松化为石。
今哈密每岁贡木变石，然长不逾尺。
这些都对松石作为贡品的传统作了详细记载。
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篇一:《梅兰竹菊作文》梅兰竹菊梅浴雪，兰佩紫，竹戴碧，菊簪黄。
花中四君子，或洁，或雅，或挺拔，或孤傲，纵然沧海巫山，品性依然如故，风格依然独我。
【雪】舞【梅】花香暗盈它不屑于群芳为伍，不于桃李争春，在风雪中开出一树繁花，幽幽暗香，随风袭人。
繁生出无限的想象，盼望与梅花有深心相契的欢晤。
不惧寒冷，不惧孤独，她选择了在冬天生存。
百花之中，惟有她单独拥有一季，惟有她无畏寒冷挑战。
以梅为妻，以鹤为子的诗人林逋将她的美融在了这句诗里，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
”“零落成泥碾作尘，只有香如故。
”多少文人墨客为之折腰。
【雨】沐【兰】韵馨雅堂水淡石荒的泉边，一株卓立，就会水石生香;石荒山简的山谷，一株绽放，就会清芬悠远;即使独处一室，一株盛开，清高的气质亦会袅袅浮动。
一任花季深深，喧嚣纷攘，她只愿默守一枝的宁静;一任百花齐放，坠粉飘香，她只愿修炼蕙心，怡悦自己。
屈原喻她为贤人美士，而板桥爱她，至死不渝。
【风】摇【竹】翠凌傲骨独自坐幽篁里，清风吹来竹叶簌簌作响，犹如乐人在拨弄琴弦。
微雨的夜晚，聆听淅淅沥沥的雨打在竹叶上，涌出了无限的怀想。
郑板桥：咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
从古至今文人骚客以竹的气节自喻，以竹虚怀若谷的气度，傲视人世间的风风雨雨。
【霜】打【菊】香慰重阳仅说她那金缕般的外衣不足以描绘她的美，仅说她花期的开落不足以展现她的品格，仅说她生长的时节不足以明了她的坚守。
傲霜盛开，是她的坚守。
她抵住了秋的萧索，风的冷飒。
最终，她赢了，赢得了“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”的赞叹，赢得了“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
”的赞叹。
梅,剪雪裁冰,一身傲骨;兰,空谷幽香,孤芳自赏;竹,筛风弄月,潇洒一生;菊,凌霜自得,不趋炎热。
合而观之,有一共同点,都是清华其外,澹泊其中,不作媚世之态。
高洁的坚守出落了梅兰竹菊四君子，愿这种坚守能感染你我的灵魂，升华你我的思想，纯净你我的心灵。
虽无桃花之艳，但她的美却散发出一股内在的韵味;虽无桂花之香，但她的味竟会窜进你的骨子里;虽无苹花之腻，但她的魅究竟惹得多少文人墨客为之折腰，已不得其数。
这，就是梅。
“ 肌肤姑射白，风骨伯夷清”、兰，浓缩了她的菁华，你便得到一字——蕙。
郑板桥一幅《墨竹图》寥寥数笔就把竹的坚韧挺拔，气势冲霄，傲岸画的入木三分，令人拍案叫绝。
并留有诗句：“散出少少许，胜人多多许，努力做秋声，瑶窗弄风雨。
篇二:《经典诵读——梅兰竹菊》梅兰竹菊梅之梦，笑傲严冬看雪飞兰之梦，飘逸芳姿写妙颜竹之梦，倔强虚怀伟丈夫菊之梦，百媚千娇垄上居梅兰竹菊君之梦我的梦中国梦风雨送春归飞雪迎春到已是悬崖百丈冰犹有花枝俏俏也不争春只把春来报待到山花烂漫时她在丛中笑待到山花烂漫时她在丛中笑兰之猗猗，扬扬其香不睬而佩，于兰何伤今天之旋，其曷为然我行四年，以日以年雪霜贸贸，荠麦之茂子如不伤，我不尔觏荠麦之茂，荠麦有之君子之伤，君子之守君子之伤，君子之守咬定青山不放松立根原在破岩中千磨万击还坚劲任尔东西南北风物性从来各一家谁贪寒瘦厌年华菊花白择风霜国不是春光外菊花菊花白择风霜国不是春光外菊花不是春光外菊花梅兰竹菊君子之梦我的梦中国梦篇三:《经典诵读——梅兰竹菊》梅兰竹菊梅之梦，笑傲严冬看雪飞兰之梦，飘逸芳姿写妙颜竹之梦，倔强虚怀伟丈夫菊之梦，百媚千娇垄上居梅兰竹菊君之梦我的梦中国梦《卜算子·咏梅》陆游驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
《兰花》明刘伯温幽兰花，在空山，美人爱之不可见，裂素写之明窗间。
幽兰花，何菲菲，世方被佩资簏施，我欲纫之充佩韦，袅袅独立众所非。
幽兰花，为谁好，露冷风清香自老。
竹石清·郑板桥咬定青山不放松立根原在破岩中千磨万击还坚劲任尔东西南北风《菊花》唐·李商隐暗暗淡淡紫，融融冶冶黄陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
梅兰竹菊君子之梦我的梦中国梦篇四:《梅兰竹菊》卜算子.咏梅暗香疏影---原形容梅花的香味和姿态，后被用为梅花的代称。
宋陆游驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
卜算子·咏梅毛泽东{梅兰竹菊文章}.风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
梅王琪不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
《红楼梦》咏红梅花（花字）曹雪芹疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。
闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
清·李方膺梅花此日未生芽，旋转乾坤属画家。
笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。
清·李方膺挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
梅花诗清·俞樾内子耐得人间雪与霜，百花头上尔先香。
清风自有神仙骨，冷艳偏宜到玉堂。
枯梅清·吴淇奇香异色著林端，百十年来忽兴阑。
尽把精华收拾去，止留骨格与人看。
墨梅元王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不足雪，为有暗香来。
兰花诗古风唐李白孤兰生幽园，众草共芜没。
虽照阳春晖，复悲高秋月。
飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。
若无清风吹，香气为谁发。
兰花明孙克弘空谷有佳人，倏然抱幽独。
东风时拂之，香芬远弥馥。
兰花明薛网我爱幽兰异众芳，不将颜色媚春阳。
西风寒露深林下，任是无人也自香。
高山幽兰千古幽贞是此花，不求闻达只烟霞。
采樵或恐通来路，更取高山一片遮。
咏兰诗张学良芳名誉四海，落户到万家。
叶立含正气，花研不浮花。
常绿斗严寒，含笑度盛夏。
花中真君子，风姿寄高雅。
兰明陈汝言兰生深山中，馥馥吐幽香。
偶为世人赏，移之置高堂。
雨露失天时，根株离本乡。
虽承爱护力，长养非其方。
冬寒霜雪零，绿叶恐雕伤。
何如在林壑，时至还自芳。
{梅兰竹菊文章}.元·李祁题《兰棘同芳图》幽兰既丛茂，荆棘仍不除。
素心自芳洁，怡然与之俱。
张问陶《兰》（二首）偶检丛兰画几枝，各标神韵肯参差。
高花飞舞低花笑，同倚春风自不知。
偶检离骚写数行，便思乘兴画潇湘。
可怜百种沿江草，不及幽兰一箭香。
蕙质兰心吐气如兰气质如兰春兰秋菊兰桂齐芳持鳌封菊(chí áo fēng jú)解释：形容吃蟹看菊的情趣。
出处：《晋书·华卓传》：“得酒满数百斛，四时甘味置两头，右手持酒杯，左手持蟹鳌，拍浮酒池中，便足了一生。
”春兰秋菊(chūn lán qiū jú)解释：春天的兰花，秋天的菊花。
比喻各有值得称道的地方。
出处：战国·楚·屈原《九歌·礼魂》：“春兰兮秋菊，长无绝兮终古。
” 供菊枕霞旧友弹琴酌酒喜堪俦,几案婷婷点缀幽.隔座香分三径露,抛书人对一枝秋.霜清纸帐来新梦,圃冷斜阳忆旧游.傲世也因同气味,春风桃李未淹留.咏菊潇湘妃子（林黛玉）无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟.满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.一从陶令平章后,千古高风说到今结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
陶渊明《饮酒》秋菊能傲霜，风霜重重恶。
本性能耐寒，风霜其奈何！春兰兮秋菊，长无绝兮终古画菊诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
一从陶令平章后，千古高风说到今菊花图飒飒金飙拂素英，倚栏璚朵入杯明。
秋光满眼无殊品，笑傲东篱羡尔荣。
墨菊图白衣人换太元衣，浴罢山阴洗研池。
铁骨不教秋色淡，满身香汗立东篱。
菊图锦里先生日晏眠，客来高论坐无毡。
酒资尽在东篱下，散贮黄金万斛钱。
{梅兰竹菊文章}.墨菊图绿云架上草龙蟠，马乳含秋露下干。
昨日文园愁肺渴，几丸嚼破蔗浆寒. 秋菊 (唐)骆宾王擢秀三秋晚，开芳十步中。
分黄俱笑日，含翠共摇风。
碎影涵流动，浮香隔岸通。
金翘徒可泛，玉斗竟谁同？菊 (宋)刘克庄羞与春花艳冶同，殷勤培溉待秋风。
不须牵引渊明比，随分篱边要几丛。
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
——清·郑板桥《竹石》绿竹半含箨，新梢才出墙。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
――唐.杜甫《咏竹》宁可食无肉，不可居无竹。
无肉令人瘦，无竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可医。
――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》陶行知万松岭上松，鼓荡天风，震动昆仑第一峰。
千军万马波涛怒；海出山中。
竹绿梅花红，转战西东，争取最后五分钟，百草千花休闲笑，且待三冬。
庭竹（唐）刘禹锡露涤铅粉节，风摇青玉枝。
依依似君子，无地不相宜。
烦君惜取根株在，欲气伶伧学凤凰墨竹图轴（明）夏昶闻群初夏尽交欢，写赠琅环着意看。
但愿虚心同晚节，年年此日报平安【有气有节】【生机勃勃】【虚怀若谷】【朴实无华】【坚韧不拔】【宁折不弯】【不屈不挠】【傲然挺立】【枝干遒劲】【高风亮节】【胸有成竹】【顶天立地】胸怀坦荡】【清雅脱俗】【未曾出土先有节,即使凌云也虚心】【细细的叶，疏疏的节】【雪压不倒，风吹不折】1、莲开并蒂—通常一枝荷梗只开一朵莲花，并蒂而开两朵莲花是相当罕见而珍贵的。
故作为祝人好事成双或夫妻恩爱的吉祥语。
2、舌粲莲花—形容口才好。
3、出水芙蓉—水面上初开的荷花。
形容文章清新可爱或女子娇柔清丽。
4、菊老荷枯—菊花老了，荷花枯了。
以菊花、荷花由新鲜到枯老，比喻女子容貌衰老。
5、藕断丝连—表面断绝，实际上还有牵连。
小池 [宋]杨万里泉眼无声溪细流，树荫照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
白莲生淤泥,清浊不相干。
道人无室家,心迹两萧然。
【晓出净慈送林子方】杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
【一剪梅】北宋. 李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头,却上心头。
【荷花】清. 石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
《爱莲说》宋·周敦颐宋）周敦颐水陆草木之花，可爱者甚蕃。
晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。
予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。
噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人；牡丹之爱，宜乎众矣赏牡丹唐刘禹锡庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
惟有牡丹真国色，花开时节动京城。
牡丹唐皮日休落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王，竟夸天下无双艳，独占人间第一香。