江西广昌“孟戏”声腔曲牌中的“海盐腔”遗音研究

◎地方音乐　

江西广昌“孟戏”声腔曲牌中的　

‘‘　海盐腔”遗音研究　

文＼高班　擒要：广昌孟戏，叉名盱河战，俗称“孟戒”　是Ｈ“孟姜女跫长域”为题材的戏曲，流行于　江西省广昌县境内赤溪曾末、大路背刘家。经专享时观有的盘量曲牌进行系统的挖掘、整理　筛选，　从中发观Ｔ一些曲牌的音调　新江省海盐县的民间音乐“骚子歌”有相似之处　和步认定广昌县甘　竹镇演士的“盂戏”唱腔是明代日太声脏之首的海盐腔遗响　因此，本正王要对赤滨曾末、大路背　刘家“孟战”声腔∞牌中的海盐腔遗音作进一步的研究　关键词：孟斑声腔音乐特点遭音　自２　００６年５月２０日　广昌孟戏经国务院批准列八第　批国家级非物质文化遗产名录。广昌孟戏表演艺术家谢　传儒八选首届国家级民问文化艺术家　广昌孟戏开始被世　人广泛的关注　本文主要通过对广昌曾家、刘家孟戏曲牌　中的浙江海盐腔遗音作进一步的探析。　一．■　刘两家“孟戏　的由来Ⅱ声睦的主要特点　曾家　孟戏始于明代统年问（公元１　４３　６　１　４４　９）　属两夜连台本　共６　４出　需９个小时演完　唱腔多有古　南曲　艺术价值独特　刘家孟戏形成于明万历年问　即公　元１　５７３年之后。属３夜连台本共７０出需１１个／ｊ、时演　完　唱腔属多声腔的曲牌体系　以高腔为主其问有弋阳　乐平徽青阳等腔以及海盐腔的遗音和曲牌　音乐价值弥　足珍贵　曾　刘两家的孟戏音乐结构部属曲牌体　两路孟　戏剧本保留曲牌ｊ　４０余支。许多唱腔腔句较多　即一字多　音。旋律较为平缓　多在中音区回旋　用本嗓演唱　有时　到唱句末尾或加人帮腔时　曲调才突然翻高　用假声（窄　声）行腔。许多曲牌末句旋律由低到高结束。演唱形式为　干唱　无管弦伴奏　拍板为节拍　只以小锣小鼓过门。曲　调没有固定的调高　大都根据艺人嗓音来唱。演唱时以广　昌官话为基础　也有一些　滚唱。帮腔腔句较短　一般　帮后半句　只有几板　有时也有最后一句重句帮腔　帮腔　中无锣鼓伴奏。表演中的动作独特主要通过身段的表演　特技粗犷洒脱有浓郁的傩舞遗风最早的演出中　剧　中角色戴面具　后为了演出方便改为化装　孟戏的行当主　要有三生三旦三花脸组成，为　九门楼　随着时代　的发展后来的生旦花脸三个行当中各增一角色发展为　十二门　孟戏　舞台美术非常简单一桌二椅　以布幔　代城楼的装置。声腔主要包括高腔弹腔、昆腔和杂腔　以高腔和弹腔为主　＝．“海盐麓”特有的创作手法在“孟戏”曲牌中的遗存　经专家　学者对广昌赤溪曾家　大路背刘家　孟戏　所保留的七十多首曲牌初步分析．以及对江西本地的古典　口蕾河之声ＹＥＬＬＯＷ　ＲｌｖＥＲ　ＯＦ　ＴＨＥ　ＳＯＮＧ　２０１１隼５离　剧种赣剧弋阳腔（铙河高腔）　赣剧青阳腔｛郡湖高腔）　赣州东河高腔和传人江西的昆山腔　以及同属于弋阳腔　昆山腔系的湖南湘剧高腔　湘西辰河高腔以及四川川剧高　腔等进行对比。在以上的剧种都没有出现同主音特殊转调　ｆ互转）这一音乐风格的独特唱腔曲牌形式。　这一事实表　明　同主音特殊转调（互转１正是确认和衡量海盐腔所独　有的首要音乐标准　。。　（一）、同主音离（转）调手法　海盐腔所特有的手法之一同主音（离）转调在广昌　孟戏～音乐曲牌中也可找到。如　刘家孟戏《孟姜女　姜　女送衣》孟姜女［小旦］所唱［山坡羊】曲牌割同心　（例１）　选为Ｃ羽调式。使用了主调羽和商调式同主音转调的特殊　形式　并通过增加简明短　唱句　的离调手法　发挥较长　句　腔句　在离调转调方面的功能　突出了委婉动情的　起伏旋法发掘了主人翁孟姜女悲愤、凄楚痦苦的内心　抒发她对朝庭满腔怨恨和对丈夫情深似海的坦荡情怀　所　唱出的字字声声催人泪下　群情激愤　感人至深的音乐情　绪。［见例１］　例１　《孟姜女姜女送衣》孟姜女【小旦】所唱［山坡羊］　曲牌　《割同心》　Ｉ　５　６　ｌ芦　汀ｉ＿＿　门　ｆ一　１　｝斡　ｄ　ｌｔ　３　矗　．　５　６５　３４３２　Ｉ　Ｉｌ　５　ｌ　２　３　Ｉ　３　２３　２　７　Ｉ　６　７６　５　５　……　一　１　Ｉ　ｌ＼３ｌ　ｌ　ｑ啐　Ｉ，，＿、～～…／　＝＝＼一　—一　：　｝　Ｉ　————■　～一　一　．　２３｝　２　１　ｌ６　ｌ　一一’　—　．

。　第句在结束之前出现了偏音变徵（＃４）形成了短　暂的离调后结束音在角音（３）也就是属音上。第二句的　在羽调的基础上邦腔旋律出现了宫音，给旋律造成了一种　新鲜的感觉　为句尾的再一次离调做好准备从最后一个　唱词尽的拖腔中从商音ｆ　２）到变官（７）小三度的下　行突出了变宫为角后结束在主音羽音（６）上。并且通　过歌词的作用等完成主调羽调向Ｄ商的转调。又如例　后　段六小节的唱句　夫　好教我　与前面第　句相同　而后八小节腔句　也只是亏煞你执锐披坚（唉）筑长城　最后３小节的变宫（７）虽然是级进的手法　却给人一种　华彩的形式　产生了调式的游离性质。由于［山坡羊】的腔　句子相互交错组成主调与副调之间的游离　形成了　种　同主音的特殊的调性转换。这是海盐腔音乐中常用的手法　之一　（二｝、变徵（＃４ｊ在唱腔音乐中占主导地位　变徵｛＃４）在海盐腔的音乐风格中同样有独特的作　用．主要唱腔曲牌有【太平令］［黄莺儿１和［半天飞】等半音　上行到主音徵调．这种半音上行具有较强的倾向力　故称　强化徵调或称强徵　在广昌　孟戏音乐唱腔中同样也具　有突出了变徵（＃４）这一偏音　如：刘家孟戏　《杞良　拜见》许父｛孟姜女父外）唱［太平令］曲牌（例２）．唱　词六句乐句七句（唱句腔句４），本属小曲牌曲调较朴　实偏音变徽（＃４）却４次出现故这首曲牌突出地稳　定强徵的特性。　［例２】＝刘家　孟戏　《杞良拜见》许父（孟姜女父外）　唱［太平令】　《可奈我儿不忖量》　谢梅生演唱　肖洪记谱　，墅塑　ｌ扣ｌ　Ｉ　Ｉ堕ｉ　｛　目螂Ｌ　■．　｛　ｌ　船　■■　鼬Ｉ　ｌ鼬Ｉ　Ｉ业ｌ盘Ｉ±ｌ　ｊ　｛　自　＊　・　】（　启＿彗１　＿彗　Ｉ　Ａ　ｎ　＿・———～　Ｌ　Ｉ鲴　ｓ　ｚ　】ｓ　鱼ｆ十）　日　．　为进一步说明在广昌　孟戏　声腔中所特有的同主音　转调和强徵两种作曲手法以［绵措絮１曲牌《邮亭回首薯云　遮》见倒。　它的终止型为　＃４　６　５　ｌ５　＃４　ｌ　一两次　出现偏音变徵ｆ＃４）　并从商音大三度上行到后一个偏音　变徵（＃４）而大下滑　然后半音上行到主音徵因而构成　强徵。值得注意　后　个大下滑后必须半音上行到主音　徵．虽然变徵大下滑　但半音上行的性质不变　这种强徵　的终止型与西洋音乐大小调体系的终止型全同　西洋音乐　的大调终止型为５　７　１，Ｊ、调为　＃５　６　可是海　盐腔演唱大三度和小二度连续上行到主音徵２　＃　５　鞠　中国最具魅力的音乐艺术杂志　却没有丝毫的洋味根本原因在于后一个变徽大下滑　如　此大下滑后再半音上行到主音徽调　成为中国特有的半音　上行模式正是突出了地道的东方中国的独特音乐风格。　因此　强徵不愧为确认明代海盐腔的第二标准。　如．倒３　《孟姜女主仆分别》孟姜女［小旦］　《邮亭回首暮云遮》　

）　＿、、　兰　，，　卫６　０【§　Ｂ５　Ｉ　１　Ｉ　５　ｌ　５　Ｉ　２ｚ　（ｎ）　喊）　ｔ　１遥Ｉ　Ｉ　Ⅲ　Ｉ　

所谓　强化徵调就是曲调为徵调式的终止　必取　半音上行到主音徵　半音上行就强化半音上行到主音　徵就叫强化微调。０　三．　盂戏　曲脾中声睦的具体运用　Ｉ　在曾　刘两家”孟戏声腔中目前保留约一百四　十余支曲牌主要在《孟姜女》一戏（俗称孟戏｝里。　孟戏的演出与宗族祭祀活动紧密结合．世代相传．保　留至今其特点具有不叶宫调．不托管弦　一人唱而　众人和　即有帮腔　“体局静好　以拍为之节　和　杂自　混唱等特点。在一段唱腔中．往往是唱几句之后夹杂几句　道白，再唱几句，接着帮腔有唱有念．然后小锣小鼓　过门　其音调悠雅　肘宇行腔　旋律一般在中音区婉转理　旋。虽然．曾家和刘家两路高腔都是搬演孟姜女的故事．　但剧本的情节各异　人物也有差别．文字差距更大　尤其　是唱腔大不相同　具有各自特色。　２　孟戏高腔曲牌的曲调词文体基本上为长短句。　刘家　孟戏　曲词较文雅深奥＋曾家　孟戏　曲词较土俗　浅显两曲牌高腔都包含有南曲和北曲。曲牌由腔句和滚　调结合组成　腔句从宇中出腔用宇行腔　句式比较严谨。　滚调以滚唱为主，句式比较灵活　有部分曲牌只有腔句无　滚调。每句腔由一句子或数句唱词组成　也有一句唱词分　成两腔的ｒ隋况　由一句或数句腔句组成一支曲牌　小曲牌　至少有　、二句腔　大曲牌多达十多句甚至数十句腔。有　些曲牌由若干个长短句组成．也有的是上下句结构上下　句重复或变化重复。腔格往往重复曲牌末句的词和腔作为　结束也有的反复唱同一曲牌。　杂白混唱”的曲牌往往　分成若干／卜段　唱和白循环往复进行。　３　孟戏　声腔中还有一种较特殊的腔句　即是在几　个连续重复的短音型之后突然翻高用段声（老艺人称为　窄声　）唱　唱吨音此酥音可长可短视情绪而　定。然后跟着小鼓小锣过门　用作曲牌起腔或另一乐段的　开始。　４　孟戏高腔的曲牌有正格和变格之分。正格曲牌　有严谨的词曲格式如［驻马听】［点绛唇］等　变格曲牌较　多它们是从正格的曲牌中加以变化发展而成　有的曲牌中　量河之声ＹＥＬＬＯＷ　ＲＩＶＥＲ　ＯＦ　ＴＨＥ　ＳＯＮＧ　２０１１年５期田　一

　０地方音乐　加滚调　如［驻云飞】等。　四．“盂戏　曲牌中的节奏话用　孟戏戏高腔曲牌中以板腔体为主　板眼有散板无　眼板（１／４）一眼板（２／４）第紧打慢唱等板式其中包　括散板、正板和滚调等　有单一板式的曲牌　也有综台板　式的曲牌　在同一支曲牌中板眼变化不多。在曲牌运用主　面主要有曲牌联套体式　主曲体式和单曲体式　曲牌子的　联套有南曲联套和北曲联套　南北台套　也可分为联曲体　式和主联体式．主联曲体式是在一折戏中．以～支曲牌为　主　联用或犯用其他曲牌　或有［引子］　或有【尾声】　或　［引子】与［尾声］俱全。主曲体式是在一折戏中只用一支曲　牌　采用正格和变格的反复运用　贯穿整折戏。单曲体式　往往是单曲叠用　在一折戏中各曲牌之间没有联系　单独　出现和使用。此外也有的曲牌是采用犯调的手法形成新　的曲牌　集曲。在联套曲牌中　南曲联套所用的皆南曲　曲牌　比较灵活过曲前后有［引子】和［尾声】．较完整的联　套比较少见　一般套数不定每支曲牌的段数也不定．宇　数也没有严格的规定。有的无［引子】和［尾声】．有的只省去　［引子］或省去［尾声】。　注释：　０肖洪等《广昌孟戏高腔与海　江西海盐腔音乐》流沙　钱贯成圭　２００６年１　２月Ｐ１　４５页　②李忠诚《论明代海盐腔的贵　２００４年第一期ｃ总１　５１期）　‘　＠李忠诚《论江西现存海盐曲　引自《论江西海盐腔音乐》流沙　出版社２００６年１　２月Ｐ１　４　５页　作者筒介：　高赞【．９６７一】男东华理　源研究中心研究员　主要研究方向　音乐　［本文是江西社科规划项目　究ｆ项目批准号０９ＷＸ　２０２）的　东华理工大学江　

田营珂之声ＹＥＬＬＯＷ＇ＲＩＶＥ．Ｉ￣。Ｆ　Ｔ　Ｅ　ｓｏ＾ＪＧ　２

们１年５期