外建史考试复习题略
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一、名词解释
1迈锡尼的狮子门：迈锡尼卫城有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。“狮子门”因此得名。
2.空中花园：位于新巴比伦城城门西侧，约275*183米，该建筑是建在梯形平台上的花园，为四层平台，25m高，每层平台用砖铺设，砖上面又铺了铅板，铅板上面是土，土上面可种花草树木。建筑群有空心柱子，每层设有喷水装置，水从幼发拉底河抽来。
3.柱式：石构件柱子、檐部、基座之间，以及各个构件本身的处理，逐渐形成定型做法，这种有特定做法梁柱结构的艺术形式，称为Order—柱式。
4.雅典卫城:卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280×130米的天然平台上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典那.帕提农的铜像，主要建筑是膜拜雅典那的帕提农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。
5.帕提农神庙：始建于公元前447年，438年完工。431年完成雕刻花。主要设计人是伊克底努。卫城里最重要的建筑物，不仅是宗教的圣地，而且是雅典国家的财库和档案馆。同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式。Parthenon是全部希腊神庙的典范，表现出初期Doric神庙的重量和Ionic神庙的纤巧之黄金中和。
6.《建筑十书》：奥古斯都的御用建筑师维特鲁威总结了当时的建筑经验，公元前一世纪写下了一本书共十篇，主要内容有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供应，施工和机械设备等。《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作，并且最早提出了建筑三要素：使用、坚固、美观。
7.券柱式：古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出与墙面大约3/4个柱径。
8.万神庙：公元前27年，为纪念早年的奥古斯都（屋大维）打败安东尼和克委帕特拉，有他的副手阿格里巴主持，在罗马城内建造了一座庙（公元前27——25年），献给“所有的神”，因而叫”万神庙”。公元80年被焚毁，后来，阿德良皇帝把它重建（120——124年）。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆型的，穹顶象征天宇。中间开一个圆洞，从中射进来的柔和的漫射光，照亮空旷的内部，有一种宗教的宁谧气息。
9.巴西利卡：用作法庭、商业贸易的场所、或议会的大厅。平面是长方形，两端或一端有半圆形龛。主体大厅被分为两排柱子分成三个空间，或非四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄。中厅比两侧高，入口通常在场边。这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式。
10.肋架拱：古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。
11.图拉真广场：（109——113年）：反映当时帝王广场的设计意图,尺度很大，三进深院落，并于图拉真巴西立卡、图书馆以及图拉真神庙沿着一条中轴线组成一个多层次的整体，广场平面成矩形，入口为一凯旋门，左右两端各有一半圆型的次广场，广场中央立着图拉真的铜雕象，末端是图拉真巴西利卡
1. 帆拱：沿方形平面的四边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，又在4个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。这是拜占庭的建筑的重要特征之一。成就：1、摆脱承重墙，空间不封2、方形平面做圆形穹顶3、在穹顶统帅下，完成了集中式构图
2.拉丁十字：由于宗教形势日趋复杂，圣坛前面的人增多，就在圣坛前面增加一个空间。在原有巴西利卡的形式上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式。长轴东西向有较高的中厅和侧廊组成，中厅比侧廊高很多，可以利用高差两侧开高窗，两端为主入口，车端为圣坛，端轴为横厅，成为拉丁十字平面。
3.希腊十字：教堂的平面在巴西利卡的基础上，发展为十字形平面。即教堂的中央穹顶和它周边的筒形拱成等臂十字，得名希腊十字。代表作威尼斯的圣马可广场。
4.巴西利卡：用作法庭、商业贸易的场所、或议会的大厅。平面是长方形，两端或一端有半圆形龛。主体大厅被分为两排柱子分成三个空间，或非四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄。中厅比两侧高，入口通常在场边。这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式。
5.飞扶壁：哥特建筑所特有的一种飞券，在中厅两侧，凌空越过侧廊上空，在中厅每间十字拱四角起脚抵住侧推力，实际上起撑子作用，解决了水平推力问题。
6.坦比哀多：（1502~1510）盛期文艺复兴建筑的纪念性风格典型代表，设计人伯拉孟特。这是一座集中圆形建筑，周围16颗多立克柱子，高3.6米，连穹顶上的十字架在内，总高14.70m，有地下墓室。建筑物体积虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图很丰富。
7.帕拉蒂奥母题：是一种券柱式。具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每开间里有3个小间。
8.洛可可建筑风格：洛可可装饰主要表现在室内，追求柔媚细腻的情调，题材常为蚌壳、卷涡、水草及其它植物等曲线形花纹，局部点缀以人物。
9.巴洛克建筑风格：巴洛克建筑是在晚期意大利文艺复兴建筑手法主义基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间?。
10. 透视门：在哥特式建筑中，教堂墙垣很厚，以致门窗洞很深，为了减轻建筑的沉重感，将门旁的墙壁做成一排一排锯齿形装饰，的名透视门，如巴黎圣母院就是这种做法。
11.《论建筑》：1485年出版，作者阿尔伯蒂。是意大利最重要的理论著作，出版早，体系完备，成就相当高，因而影响很大。阿尔伯蒂的著作有意追随威特鲁威，模仿他的体例，也分10章，因此也被叫做《建筑十书》。书里有研究建筑材料、施工、结构、构造、经济、规划、水文等的章节，也专门研究过园林和各类建筑物的设计原理。他相当重视实际的经验。更有意义的事，阿尔伯蒂阐述了威特鲁威的人本主义思想，也阐述威特鲁威的几何和数位基础，对造型美的客观规律的探讨。
1. 装饰就是罪恶：这本书的作者是维也纳分离派的代表建筑师Loos。写于1908年。他主张与传统分离，反对装饰，把实用与美观相对立。本书的观点是对建筑艺术加以否定，凡是实用的东西都不必美观。建筑上只留下竖壁窗口。
2.形式追随功能：十九世纪80-90年代，芝加哥学派建筑师沙利文明确提出了"形式追随功能"（Form Follows Function）的观点，他认为建筑的设计应该从内而外，应按功能来选择合适的结构并使形式与功能一致。这和与之同时流行着的折衷主义只按传统的历史样式设计、不考虑功能特点是完全不同的。
3.艺术与工艺运动：起源于19世纪50年代的英国，主要是一些小资产阶级知识分子，出现了一股相当强烈的反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市，怀念中世纪安静的乡村生活与向往自然的浪漫主义情绪。以罗斯金和莫里斯为代表。它赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流与自然材料的美。
4.田园城市：在19世纪末英国社会活动家E.霍华德关于城市规划的设想提出了田园城市的概念, 田园城市实质上是城和乡的结合体。霍华德设想的田园城市包括城市和乡村两个部分。城市四周为农业用地围绕；城市居民经常就近得到新鲜农产品的供应；农产品有最近的市场,但市场不只限于当地。田园城市的居民生活于此,工作于此。所有的土地归全体居民集体所有，使用土地必须缴付租金。城市的收入全部来自租金；
在土地上进行建设、聚居而获得的增值仍归集体所有。城市的规模必须加以限制，使每户居民都能极为方便地接近乡村自然空间。
5．芝加哥学派：（Chicago School）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。工程师詹尼（William Le Baron Jenney 1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（Lnsv rancr uilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。
6．CIAM：这是1928年，格罗皮乌斯、柯布西耶和建筑历史与评论家S.基甸等在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家的24个建筑师组成的国际现代建筑协会。他们交流与研究建筑工业化、低收入家庭住宅、有效使用土地与生活区的规划和城市建设等问题。
7．有机建筑：自然的，属于自然的，为自然而创作的建筑，建筑与自然环境的有机结合，即有机建筑。
8.粗野主义：是20世纪50年代中期到60年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷的碰撞在一起，其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。
9. 典雅主义：是同粗野主义同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向。粗野主义主要流行在欧洲；典雅主义主要流行在美国。前者美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现，后者则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。代表人物是P .约翰逊，斯通和雅玛萨奇等。他们的作品使人联想到古典主义后古典建筑，所以，典雅主义又被称为新古典主义、新帕拉第奥主义或新复古主义。
10. 高技派：即技术含量很高的流派。二战后工业化时代，以美学为特征，并在90年代逐渐走向成熟，不同于原来的冷酷。变得倾向于情感的融合。在自然和社会和人权到路上发展。代表人物，是伦佐·皮阿诺。和诺曼·福斯特。
11. 流通空间：概念：密斯认为建筑是放在空间中的，同时又封闭的空间，这样形成内外两种空间。它可以使内外空间相流通。关系：○1把内墙伸到外部。○2通过开口的墙体引回内部。○3房屋内部分割也是开敞的。就形成了流通空间。
12. 通用空间：是密斯1938年提出的。也叫做全面空间。概念：是密斯后来去美国后发展空间理论而形成的。他认为建筑物的用途是经常变化的。但因此把它推到重建划不来，所以我们把沙利文的口号形式追随功能颠倒过来。从而创造大的、没有阻碍的、可以功能自由化分的、实用经济空间。在使功能适用它。你要明确哪样是承重结构、非承重结构。明白它的结构逻辑关系，通过设计一个大空间，通过隔断的变化来满足一个功能要求。
13. 少就是多：概念：建筑是放在空间中的，同时用封闭的空间，又形成内外两种空间。可以是内外空间流通。三种方法：○1把内墙伸到外部。○2通过开口的墙体引回内部。○3房屋内部分割也是开敞的。就形成了流通空间。
14.流水别墅:是由赖特1936年，设计的。它坐落在宾夕法尼亚州匹茨堡市郊。是匹茨堡市百货公司老板考夫曼的产业。赖特把别墅建在了瀑布上。别墅高的地方有三层，采用钢筋混凝土结构。
15. 草原式住宅:最早出现在20世纪初期。即草原与住宅相结合。在住宅设计上，草原式住宅是赖特有机建筑的先声。它的平面常做十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐厅都围绕着壁炉布置，卧室一般放在楼上。造型上以水平线条为主，层高较低，出檐又大，室内光线比较暗淡。建筑物的外形充分反映了内部的空间关系；形体构图的基本形式是高低不同的墙垣、坡度平缓的屋面、深远的挑檐和层层叠叠的水平
阳台雨花台组成的水平线条，被垂直的大烟筒所统一，显得很有层次，也很丰富。外部材料多表现为砖石本色，与自然很协调；内部也以表现材料的自然本色与结构为特征，由于它以砖木结构为主，所用的木屋架有时就被作为一种室内装饰暴露于外。
16. 《走向新建筑》：宣言式的小册子，现代建筑的经典之作。这本书是从1923年柯布回顾他所见的建筑领域的各种变化。分七章。第一章，工程师的美学与建筑。第二章建筑师的三项注意。第三章，法线。第四章，视若无睹。第五章，建筑。第六章，大量生产的房屋。第七章，建筑还是革命。具体说明1，工程师的美学与建筑。他手先赞美工程师们创造出来的产品——汽车、飞机。学习工程师不自觉地创造美的思维方式和创造手法。这是对习惯设计手法的一次斗争，反对复古思潮，法对19世纪以来用以循守旧的建筑手法。2,建筑师的三项注意。即注意构成自身的平面、墙面和形体。3，法线。市创造纯美学过程中，用来作为构图参考用，控制构图的比例。可以是线，可以是角。4，视若无睹。要个新建筑的方向。建筑向科学技术的代表（飞机、汽车）看齐。即提出房屋是居住的机器。
17.新建筑五点：1926年，柯布就自己的住宅设计提出新建筑的5个特点：1，房屋底层设计独立支柱。2，屋顶花园。3，自由平面。4，横向长窗。5，自由立面。
18.人体模度图解：柯布西耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。利用这两个数值为基准，插入其它相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称为“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。但有人认为柯布西耶的模度不能成为工业化所利用，因为其数值系列不能用有理数来表达。
19.理性主义：指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒·柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能，而有“功能主义”之称。它因不论在何处，均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有现代建筑的一切特点，并强调建筑师有改造社会的任务。
20．解构主义：解构主义从结构主义中演化出来，80年代末-90年代末。解构主义不是房屋解构直构，实乃是建筑构图之构。彻底消解、拆解传得构图。
21.后现代主义：出现在50年代末和60年代初，是信息社会和信息学霸权带来的某种必然结果。从某种意义上说，它是对现代主义的反拨。（也是一种延伸的畸变），是信息社会新技术革命带来的人的精神的感受的变化。
22.双重译码：查尔·詹克斯提出，他认为建筑具有文学性的语言交流作用，认为建筑是两个层次的东西。一种是大众译码。它就像口头语言一样，变化缓慢，充满着熟语、俚语，并根植于家庭生活。另一种是现代译码。它充满新词，及时反映技术、艺术时间的改变。建筑应是体现专业人员和大众都理解的双重语言。
二、论述题
1.古埃及金字塔的造型艺术：（1）金字塔尺度宏大，规模巨大，是奴隶主中央集权专制制度下的建筑反映。（2）古埃及建筑掌握了纪念性建筑的基本构图原则：突出间粘性建筑规模宏大，超出平常，纪念性建筑形式简单，通常采用稳定的自然形式，一般有明确的轴线对称，采用纵深构图，渲染气氛，气势雄伟，严肃，压抑，神秘。（3）利用大自然加强建筑的艺术表现力。（4）在建筑上充分利用雕塑，石雕，圣像。（5）明确了建筑可以是统治阶级和镇压的力量。（5）明确了建筑可以是统治阶级统治和镇压的力量。（6）产生柱式的雏形。
2.太阳神庙的艺术重点：（1）一个是外部的大门，群众性的宗教仪式在它面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。（2）另一个是内部的大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘相适应。
3.古西亚人建筑饰面及装饰技术是如何衍变发展的：（1）BC 4世纪，为保护土坯墙免受侵蚀，在一些重要建筑的重要部位锲进圆锥形陶钉，在其地面涂上红、白、黑三种颜色，组成图案。（2）BC 3世纪之后，多
用沥青保护墙面，陶钉逐渐被淘汰，在它外面贴上各色石片和贝壳，它们构成斑斓的装饰图案，把用陶钉作大面积彩色饰面和传统保持了下来，因为土坯墙的下部最易受损，所以多在这部分用砖或石垒，重要的建筑更以石板贴面，做成墙裙。（3）大约BC 3之际，两河下游发明了琉璃，其防水性好，色泽魅力，逐渐成为重要的饰面材料。（4）之后，琉璃装饰的水平已经很高，形成整套的做法，琉璃饰面上有浮雕，装饰性很强。
4.古希腊两种类型（城邦）其反映出平民文化和贵族文化对古希腊两种柱式的影响？
（1）在西西里、意大利和伯罗奔尼撒半岛的城邦，建立起寡头政治，这些城邦的文化落后而且保守。西西里一带的多立克柱式沉重、粗笨，反映着寡头贵族的艺术趣味。
（2）在小亚细亚、爱琴海和阿提加地区，许多平民从事手工业、商业和航海业，他们建立起共和政体，这些共和制城邦是古希腊最先进的城邦，经济繁荣，文化发达而且包含许多进步的因素。爱奥尼柱式比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。
5.概述古希腊的柱式的特点：（1）种类：产生了爱奥尼，多立克柱式，古典时期产生了以城邦命名的科林斯柱式。（2）组成：柱式有檐部、柱子、台基三部分组成，檐部有檐口、檐壁、檐枋组成，柱子有柱础、柱头组成。（3）模数用柱子下部的直径为量度单位，称为模度。（4）收分和卷煞，古希腊柱式从柱子的三分之一处卷煞，形成向内弯曲的轮廓线，加强柱子的稳定感。（5）结构逻辑严谨，条理清晰，水平构件水平划分，垂直构件垂直划分，承重与非承重部分划分明确。（6）柱式的适应性强，随规模大小有不同的处理。
6.两种柱式的比较：
名称DORIC
地区伯罗奔尼撒以农业为主寡头制城邦性格强有力、粗壮、压抑
材料粗糙石灰石
特征没有柱础，拔地而起，收分和卷煞明显，
柱身有20个带尖角的凹槽
柱头为倒置的圆锥台
台基：三层朴素的台阶
长细比：柱高比柱径1：5~1：5.75
檐部厚：柱高/3
开间：1.2~1.5倍柱径
线脚少，高浮雕，强调体积
象征男性名称IONIC
地区小亚细亚地区，手工业农业为主共和制城邦性格精巧轻秀修长柔美轻快
材料精细大理石
特征有柱础（有弹性）收分卷煞不明显，
柱身有24个凹槽，凹槽衔接成圆角。
柱头有两个柔软的圆涡卷
台阶较自由
长细比：1:9~10
檐厚：柱高/4
开间：2倍柱底径
线脚多，属于浅浮雕，强调线条
象征女性
7.雅典卫城的群体建筑的布局特色：（1）利用地形高低错落，没有轴线。（2）照顾各个观赏角度。（3）按祭祀路线组织空间：室内空间不发达，室外空间丰富。（4）建筑雕刻交替成为构图中心。（5）两种柱式混用。（6）主次分明，对比和谐。（7体现了建筑设计的时空观。
8.帕提农神庙与伊瑞克提翁的艺术处理对比：（1）它用爱奥尼柱式同帕提农的多立克柱式在风格上对比。（2）它用不对称的，符合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方体对比。（3）它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄。（4）它的装饰虽然繁富，，但色彩淡雅，正好对比出帕提农的金碧辉煌。（5）它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的柱廊。
9.试述古希腊建筑的特点：（1）创造了影响深远的古希腊柱式。（2）视觉矫正（额柱中央略微上凸，两侧柱上部向中央倾斜，延长线交于约2英里上空，角柱扩大）（3）单体平面简单，朝东多。（4）墙体线脚十分精细。（5）装饰线脚十分精细。（6）对美的追求与理性精神的体现（7）外部空间丰富，内部空间不发达。（8）把建筑当作雕刻来对待（9）石构的梁柱体系成熟。
10.为什么说古希腊建筑是放大的雕塑，从实体到空间分析：把建筑当作雕刻来对待：（1）实体：体现在工艺、艺术上，大量雕刻。（2）空间：雕刻形成的空间，与周围环境的关系不是围合，而是以某一建筑为中
心向四周发散，因为活动在室外完成，把所有的装饰，线角布置在立面上（山花、柱廊、檐部）使深入室
内的导向性不强（人们认为古希腊建筑是二度空间）
11.古罗马结构体系发展：（1）火山灰混凝土（2）火山灰和碎石（3）拱券技术：来源由伊特鲁里亚人和西
亚人传入筒形拱（4）穹拱：使空间获得巨大解放（5）十字拱：十字拱+柱墩、解放路承重墙（6）拱顶系列：单一空间---复合空间（7）肋架拱
12.举例试述古罗马在空间上的巨大成就（单一、复合空间、空间艺术成就）：古罗马建筑的主要空间成就
体现在浴场的內部空间组织导航，内部空间组织上多变，开创了内部空间序列的艺术手法。冷水浴，温水浴，热水浴三个大厅串联在中央轴线上，主要的纵横轴线橡胶在最大的温水浴大厅中，使它成为最开敞的
空间，轴线上，空间大小，纵横高矮交替变化，不同的拱顶和穹顶有造成空间形态的变化，浴场的内部空
间的流转贯通和变化丰富是空间的成就，这主要形成了各种拱顶和穹顶，又造成了空间形态的变化，形成
了各种拱顶之间的平衡体系，又摆脱了承重墙结构。
13比较古罗马与古希腊建筑特点：
平面柱式建筑艺术材料结构规模功能层数细部风格空间劳动力艺术处
理
古希腊简单
对称
朝东
3种注重精神物
质生活简单
石材梁柱
小、精
巧
简单、单
一
单层自由、根
据环境
不同有
所变化
典雅更
像雕塑
以外部为主、结
构有限内部空
间不发达
自由民
主制
以实体
为主
古罗马复杂
朝向
广场
5种注重物质生
活
混凝土拱券大、粗复杂、多
功能
多层程式化趋于华
丽、是纯
的建筑
内部空间完美奴隶实体与
空间结
合
1.索菲亚大教堂的艺术成就：（1）圣索菲亚大教堂第一个成就是它的结构体系：直径37.6m，高15m的中央穹顶通过帆拱架在4个7.6宽的墩子上中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，这两个小的半穹顶耐力传到两侧更矮的拱顶上（图：一整两半两小半）中央穹顶在南北方向则以8.3m深的四片墙抵住侧推力.
（2）圣索菲亚大教堂第二个成就是它既集中统一，又曲折多变的内部空间.中间穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间是完全连续的。这部分（平面深68.6m，宽32.6m，穹顶中心高55m）宽阔高敞，空间进深大，适合宗教仪式需要。
东西两侧逐个缩小的半穹顶造成步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起，突出中央穹顶的统率地位，集中统一，南北两侧通过柱廊与中央部分相通，内部又有柱廊作划分，层次多，引起空间漫无际涯的幻觉。
穹顶底脚，每肋之间开窗，共40个，是室内惟一的光源，都用彩色玻璃，在幽暗朦胧中，使穹顶宛如不借依托，飘浮在空中。
（3）圣索菲亚大教堂第一个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。彩色大理石贴面，穹顶和拱顶全用玻璃马赛克装饰。烛光摇曳，青烟缭绕，更增添了幽远的宗教气息。
2、比较圣索菲亚大教堂与罗马万神庙：
万神庙圣索菲亚大教堂
1、外部空间简单丰富
2、内部空间集中统一多变，有层次感，有向心性
3、空间气氛简练、朴素，给人以庄严感受色彩艳丽，光线昏暗迷离，有神秘感
3、简述哥特教堂的结构特征/基本特点：（1）采用骨架券作为拱顶承重构件（2）采用独立的飞券结构——飞扶壁（3）使用双圆心尖拱，减小侧推力，可跨越不同跨度，使内部空间完整统一，平面也不用局限于正方形，结构的发展增加了空间效果。
举例：巴黎圣母院
4、简述文艺复兴时期人文主义的内容：
标榜世俗，反对天国，标榜自由情感，反对禁欲主义；
标榜理性，反对神奇，标榜创造精神，反对泯灭人性。
5、文艺复兴为何在意大利：（1）意大利在中世纪就建立了一批独立的，经济繁荣的城市共和国，到14、15世纪，在佛罗伦萨、热那亚等地，出现资本主义制度的最早萌芽，并在意大利流行起考古风潮，考察古希腊、古罗马建筑，他们尊重维特鲁威著作《建筑十书》。（2）意大利的民族特点：他们本身有古罗马的优秀文化，民族审美鉴赏能力高（3）15世纪其它国家：法英百年大战，英国内战，法国“以人为耻”，拜占庭被灭亡，而意大利在这时成为地中海的贸易中心，取代了拜占庭。4）文艺复兴在思想上否定封建独裁，肯定科学，而意大利对科学重视，且重视人才。
6、佛罗伦萨主教堂成就：佛罗伦萨圣玛利亚教学穹顶的建成，标志着意大利文艺复兴建筑的开始（1）它在结构上的巨大创造，解决侧推力问题（2）在拉丁十字平面上做集中式穹顶，创造了宗教建筑空间的新概念——突破了天主教的戒律——拉丁十字上面用集中式穹顶。（3）把穹顶完全暴露出来，还加了采光亭，创造了全新的建筑形象。
7、圆厅别墅立面的构图特征：
（1）圆锥顶，圆柱鼓座，三角形山花，长方形主体，多个几何形体的组合，体现多样化构图（2）统一构图：垂直轴线显著（3）四面柱廊，进深很大，产生了光影，增加了层次，构图活泼丰富
8、意大利文艺复兴时期府邸建筑特征：（1）平面都是内院式布局（2）迎街立面为主立面（3）有强烈的轴线（4）立面分三层的做法，强调水平划分，规矩，轮廓线整齐
9、圣马可广场设计特点：（1）风格多样统一，体现传统美学观念
多样性：广场内有不同时期不同风格的建筑，自发形成，不断改建（圣马可教堂为拜占庭，总督府为哥特式，钟楼为哥特式，图书馆、新旧市政大厦为文艺复兴建筑）
统一性：Ⅰ用完整的空间加以统一Ⅱ各立面之间以统一的发券联系起来；以横向的水平划分为建筑划分；有相近的天际线；都以长的水平方向展开Ⅲ纵向：钟塔纵向控制构图点（形成横纵空间对比）
（2）空间意境：空间变化十分丰富：Ⅰ空间对比：由小巷、窄水道进入广场，水道与广场的开阔对比Ⅱ采用梯形广场：透视感强烈，加强纵深感Ⅲ空间完整：两根柱办公室空间一虚界定Ⅳ借景：借对面400m 处的修道院及其塔之景。
10、文艺复兴时期的建筑特征：（1）世俗建筑成为主要建筑活动主体（2）扬弃了中世纪哥特建筑风格，而在宗教和世俗建筑中采用古希腊和古罗马的构图形式（古希腊与古罗马的柱式和构图法代表了和谐、理性、人文主义思想）（3）采用其它构图要素同哥特式建筑相抗衡，追求合乎理性的稳定感（即用半圆形券、厚重墙体、穹顶、水平向厚檐对抗哥特式轻灵的尖券、框架结构）（4）建筑轮廓上强调整齐、统一，以稳定、有条理、有规划的构图代替哥特式随意的构图（5）建筑理论得到系统的认识和提高（6）建筑结构设有太多创新，但施工水平有很大提高（7）人才辈出
11、巴洛克在动态效果上是通过哪些手法完成的：（1）平面：规模小，重新采用拉丁平面为变形的圆形、花瓣形、梅花形、椭圆形、十字形等曲线构图（2）空间：凹凸分明，内部空间为曲面，有强烈的动感（3）外形：立面为曲面：采用波浪形曲面为立面，产面上山花折断，柱子不等距，疏密相间，有起伏变化，有运动感
12、意大利为何出现巴洛克：（1）经济的变化，使教堂规模变小；自然科学的普及，使宗教地位下降；教堂功能下降，空间性质发生变化（2）资本主义萌芽产生，世俗文化对抗宗教，教皇被同化，认为教堂也豪华（3）艺术家的思想解放（4）怀疑宗教，使之气氛变为动态的，奇幻的，不寻常的
13、法国古典主义建筑发展演变过程：
（1）法国早期文艺复兴（15世纪中叶—16世纪上半叶）
[15世纪下半叶起，法国建筑开始变化，世俗建筑成为主导
16世纪20年代末，法国中央王权进一步加强，热衷于罗马盛期文艺复兴建筑，它的雄伟庄严更适于中央集权的君主政治
这一时期，新、旧因素生硬地结合、碰撞，同外界文化交流，同时保存发展自己的文化]
（2）法国早期古典主义（16世纪中叶—17世纪上半叶）
[16世纪中叶宫廷建筑渐渐占统治地位，它倾向于意大利的柱式建筑，背离了自己的传统
16世纪末，宗教战争阻滞了法国建筑的发展
17世纪初，混战结束，经济稳定，王室建筑更加活跃，艺术风格逐渐形成，为资产阶级建设完整的城市街道、广场和园林
17世纪，形成了古典主义]
代表作品：卢浮宫西立面
（3）法国古典主义盛期（17世纪中叶—18世纪上半叶）
17世纪中叶，法国文化中普遍形成了古典主义潮流
17世纪下半叶，古典主义建筑达到极盛
这一时期的代表作有卢浮宫东立面，凡尔赛宫，巴黎残废军人教堂
14、古典主义建筑理论：
（1）强调古典主义建筑规则，几何、比例、数学、结构关系（2）对古罗马柱式推崇备至
（3）强调构图中的主从关系，突出轴线，讲求配衬——反映封建等级制度（4）倡导理性，反对感性（5）提倡富于统一性和稳定感的横三、纵五法则，表现主立面
1.简述近现代建筑史的发展过程：
（1）新旧对立阶段：18世纪下半叶~19世纪下半叶，欧洲与美国的建筑都处于新旧对立阶
段。（2）探新阶段：19世纪下半叶~20世纪初，对新建筑的探求。（3）高潮阶段：现代建筑
派，及代表人物产生。（4）战后思潮与建筑活动阶段：二战后的城市规划与建筑活动。40s~70s
的建筑思潮——现代建筑派的普及与发展。
2.水晶宫的建筑意义：（1）用新材料，新结构创造了前所未有的新形势，使技术与艺术高度统一，她开辟了建筑形式的新纪元，标志着新建筑的出现，水晶宫使世界上第一座新建筑。（2）用了金属结构与玻璃材料，咸湿了两种材料的结构和巨大作用，对后世的影响很大（3）水晶宫使装配式建筑的始祖，它完全采用现场组装，显示了装配预制构建在建筑中的优越性。（4）建筑的各个方面，包括屋顶，只展示铁框架和玻璃，完全表现机械生产的本能。（5）时间短（9个月），体现出建筑速度非常快。
3.工艺美术运动的思想基础，成就和局限：
思想基础：（1）反对机器制造的产品，认为机器使一切文化的敌人，机械产品都粗制烂造。
(2)反对当时盛行的复古思想，在建筑上不抄袭历史式样。
成就：(1)反对复古思潮，摆脱古典形式
(2)注重使用功能，在突出材料特征上有积极意义。
局限：否定工业革命，逆历史潮流，把工业革命与工艺美术运动对立。
4.红屋建筑特点：(1)平面为“L”形对称的平面布局，按功能需求安排房间，打破了传统布局的面貌和特
点(2)体现了材料的自然属性，用了当地的红砖，不抹灰，不粉饰，体现了崇尚自然的情节(3)造型独特，是集功能、艺术、材料于一体的典范
5.新艺术运动的成就局限：成就：(1)对机器生产给与肯定，反对历史样式、讲究器械类，认可机器生产品、钢铁、玻璃等新材料。强调线的力度(2)宣告历史样式的绝迹，规模大，来势迅猛，影响面广。(3)提出于新工业时代相适应的新建筑，提出适应新的生产手段，材料的原则。局限：(1).把设计当作一种艺术创作，提出一种艺术家的情感表现。(2).只沉醉于曲线的波动中，这是一种虚假，病态的体现（3）只在装饰形式上反对传统，并没有解决建筑和形式的传统矛盾，故寿命不长。
6.如何理解柯布西耶“房屋是建筑的机器”：(1).房屋首先要满足居住要求(2).要像飞机、汽车那样批量生产，反应工业化，标准化。(3).像机器成功反应效能一样，反应自身效能。
7.包豪斯校舍的建筑特征：(1).形体自由，按功能分区，使用关系相互连接，构成一个多方面，多立面，多体量。多轴线，多入口的建筑(2).按不同的功能，选择不同的结构，赋予不同部分不同的形象。(3).造型上采用不对称构图和对比统一的手法，大小，前后，高低错落，没有装饰，立方体体量组合得当。垂直墙体与水平带形窗纵横对比，实墙与透明玻璃虚实对比，白粉墙与深色窗棂黑白分明，阳光雨棚比例适度，是建筑显得生动活泼。
8.勒.柯布西耶一生的设计风格：
(1).20s~30s，柯布的作品反应的是功能主义——将有用性
作为美学真正的内涵。1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出了新建筑的五个特点1)房屋
底层采用独立支柱，主要使用部分放在二层以上，底层全部或部分腾空，留出独立支座2）
屋顶花园3）自由平面4）横向长窗5）自由立面
（2）40s~50s，二战后，他的建筑风格有了明显的变化，其特征表现在对自由的有机形式探索，和对材料的体现，尤其喜欢表现脱模后不加修饰的清水混凝土，这种风格被命名为粗野主义，代表作为马赛公寓。（3）60s，柯布西耶开始了全新的光辉产业，它的建筑特征已经形成，他超出了一般的设计手法，把人们带进了可塑性魔鬼的形式，这一时期浪漫主义的代表作朗乡教堂
9.论述密斯的空间理论及实践：
一、理论（1）流通空间，又叫交流空间，建筑是放在空间中的，同时对封闭空间，这就形成了两种空间，使内外关系流通的方法又三种1）把内墙延伸到外部2）通过开口墙体引回内部3）房屋内部分割也是开敞的这样就形成了流通空间。建筑的空间不应该像以往习惯的那样，由墙面、地面、屋面组成像盒子似的绝然划分的空间，而应由互补前置的构建，可以独立行走的墙面、屋顶、地面分别组合起来，这样形成的空间，既可封闭，又可开敞，或半开敞，或相互贯通，多种多样。
（2）通用空间又叫全面空间，是密斯后来去美国发展空间理论而形成的，他认为建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重建划不来，所以把沙利文口号“形式追随功能”颠倒过来，从而创造大的，没有阻碍的，可供自由划分的、使用、经济的空间，再使功能去适应它。你要明确哪些是承重构件，哪些四非承重构件，明白它的结构逻辑关系，通过设计一个大空间，通过割断的变化来满足不同的功能要求。
二、实践：巴塞罗那博览馆德国馆伊利诺工学院建筑系馆范斯沃斯住宅
外建史考试复习题略
海哥整理 一、名词解释 1迈锡尼的狮子门：迈锡尼卫城有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。“狮子门”因此得名。 2.空中花园：位于新巴比伦城城门西侧，约275*183米，该建筑是建在梯形平台上的花园，为四层平台，25m高，每层平台用砖铺设，砖上面又铺了铅板，铅板上面是土，土上面可种花草树木。建筑群有空心柱子，每层设有喷水装置，水从幼发拉底河抽来。 3.柱式：石构件柱子、檐部、基座之间，以及各个构件本身的处理，逐渐形成定型做法，这种有特定做法梁柱结构的艺术形式，称为Order—柱式。 4.雅典卫城:卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280×130米的天然平台上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典那.帕提农的铜像，主要建筑是膜拜雅典那的帕提农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。 5.帕提农神庙：始建于公元前447年，438年完工。431年完成雕刻花。主要设计人是伊克底努。卫城里最重要的建筑物，不仅是宗教的圣地，而且是雅典国家的财库和档案馆。同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式。Parthenon是全部希腊神庙的典范，表现出初期Doric神庙的重量和Ionic神庙的纤巧之黄金中和。 6.《建筑十书》：奥古斯都的御用建筑师维特鲁威总结了当时的建筑经验，公元前一世纪写下了一本书共十篇，主要内容有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供应，施工和机械设备等。《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作，并且最早提出了建筑三要素：使用、坚固、美观。 7.券柱式：古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出与墙面大约3/4个柱径。 8.万神庙：公元前27年，为纪念早年的奥古斯都（屋大维）打败安东尼和克委帕特拉，有他的副手阿格里巴主持，在罗马城内建造了一座庙（公元前27——25年），献给“所有的神”，因而叫”万神庙”。公元80年被焚毁，后来，阿德良皇帝把它重建（120——124年）。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆型的，穹顶象征天宇。中间开一个圆洞，从中射进来的柔和的漫射光，照亮空旷的内部，有一种宗教的宁谧气息。 9.巴西利卡：用作法庭、商业贸易的场所、或议会的大厅。平面是长方形，两端或一端有半圆形龛。主体大厅被分为两排柱子分成三个空间，或非四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄。中厅比两侧高，入口通常在场边。这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式。 10.肋架拱：古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。 11.图拉真广场：（109——113年）：反映当时帝王广场的设计意图,尺度很大，三进深院落，并于图拉真巴西立卡、图书馆以及图拉真神庙沿着一条中轴线组成一个多层次的整体，广场平面成矩形，入口为一凯旋门，左右两端各有一半圆型的次广场，广场中央立着图拉真的铜雕象，末端是图拉真巴西利卡
外建史试卷
一．画图（每题4分，共8分） 1．维琴察圆厅别墅平面（参见教材p138 ） 2．巴塞罗那博览会德国馆平面 (教材p93) 二．名词解释（每题3分，共12分） 1．柱式 指古希腊时期关于柱子、檐部的比例及其相互组合方式的一整套做法，在公元前5世纪左右已经相当稳定，后被罗马人称为柱式。 2．巴洛克建筑 16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于天主教堂，以炫耀财富、装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。 3．流通空间 密斯的空间理论，它包括内部空间与外部空间的流通，以及内部空间之间的流通。常常以不到顶的矮墙或带缺口的外墙来实现内外空间的流通，在室内则以各种隔墙、隔断来实现空间的流通。 4．房屋是居住的机器 建筑大师柯布西耶的建筑理论，包括了房屋的三个要素：居住要求、生产要求、美学要求。一方面，房屋应该有机器般的纯净、合理性与精确性；另一方面，房屋应该可以如机器一般以大规模工业化的方式生产。 三．填空（每空1分，共10分） 1．（万神庙）是古罗马集中式形体、单一空间以及穹顶技术成就的杰出代表。 2．西欧哥特教堂的平面多采用巴西利卡式或（拉丁十字）式。 3．罗马圣彼得教堂的设计集中了文艺复兴盛期几乎所有著名建筑师的努力，其中穹顶是由（米开朗琪罗）设计的，教堂前的广场是由（伯尼尼）设计的。 4．文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫东立面、凡尔赛宫为代表的（法国古典主义）建筑。 5．标志着欧洲真正改变建筑形式语言的信号是十九世纪八十年代开始于布鲁塞尔的（新艺术运动）。 6．彼得·贝伦斯是1907年成立的（德意志制造联盟）中的代表人物，为现代建筑作出了杰出贡献。他设计的（AEG的透平机车间）被誉为现代建筑史上的一座里程碑。 7．设计于1925年、位于德绍的包豪斯校舍是建筑大师（格罗皮乌斯）的代表作。
外国建筑史复习试题及答案
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。 9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。 11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。
外国建筑史试题及答案
外国建筑史 1.在古希腊建筑中,多立克柱式的檐部与柱子的比值: 1:3 ;柱高与柱径比为：1:5.5 —5.75 ;开间与柱径的比为：2:1 ;柱身有 20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构 结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等 几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是: 巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m高的一段鼓座，鼓座墙厚 4.9 为 了减少穹顶的侧推力，还采用了① 穹顶轮廓采用矩形, 大致是双 铁链加固等措施。 5.当代建筑的思潮与发展倾向有：高技派、结构主义、新现代主 义等。 6.勒柯布西耶早期的著名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅，其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓，属于象征主义的教堂 建筑是朗香教堂。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的 杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由
伯鲁乃列斯基设计的。v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 11.风格派建筑师里德维德设计的乌德勒支住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。 12.建筑大师格罗皮厄斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯是现代建筑史上里程碑式的杰作。 13.芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为建筑人情化，其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。 14.帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托设计的。 15.日本代代木的设计师是丹下健三；安藤忠雄最杰出的教堂作品是光之教堂和水之教堂。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 19.纽约世贸大厦双塔的高度是411米，属于典雅主义风格。 20.后现代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特征是由斯特恩提出的 21.西班牙著名伊斯兰宫殿阿尔罕布拉宫，主要有柘榴院和狮子院两个院落组成。 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。
外建史期末复习资料(上)【古代建筑史部分】
第一章古埃及建筑 建筑特点：墙厚少窗 建筑材料：石材及粘土、芦苇 主要建筑形式： 方尖碑——古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。 金字塔——古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体 太阳神庙——古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。 马斯塔巴——埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。 重要建筑： 阿玛尔纳宫殿 古王国时期—— 金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓 萨卡拉的昭赛尔金字塔（第一座真正意义的金字塔） 吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、 门卡乌拉金字塔 中王国时期—— 山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓 新王国时期—— 太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙 埃德府神庙牌楼门 崖墓建筑的进步意义： 1、充分尊重了自然环境 2、出现了新结构形式：梁柱体系 3、开始强调内部空间的重要意义 4、群体建筑的轴线作用非常突出，空间序列逐次展开。 新王国时期庙宇的艺术重点： 外部大门空间：举行群众性宗教仪式，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
内部大殿空间：皇帝等少数人朝拜的地方，力求幽暗威压，和仪式的神秘性相适应。金字塔的发展特点： 形制上：平台式向方锥形构图发展 功能上：由实用型向纪念型发展 材料上：由土坯向砖过度，最后转用石材 装饰手法：从模仿木柱、芦苇花纹到表现石材特有风格 祭祀厅堂由平台式的墓顶移至方锥式塔刹，位置由主变次 构图形式：由平面向高、集中式发展，展现出纪念型建筑构图雏形 第二章两河流域和伊朗高原的建筑 两河流域：幼发拉底河和第格利斯河。 苏美尔时期的代表建筑：山岳台。 代表建筑：乌尔山岳台 新巴比伦时期（前7-前6世纪）：空中花园，新巴比伦城 第三章欧洲古典时期的建筑 古希腊、古罗马统称“古典时期” 一、古希腊 （一）爱琴文化： 克里特文明的建筑 最早大门和庙宇形制，最早的露天剧场和柱式 特点：尺度亲切，风格平易，形式玲珑，变化突兀，富于装饰，典雅秀美。 克诺索斯宫殿： 平面杂乱、充分利用地形、柱子上粗下细 正厅的特点：长方形，短边设门与院落相连，门前设柱，形成柱廊。 建筑特色：露出木骨架 迈锡尼文明：迈锡尼卫城、迈锡尼狮子们、泰伦卫城
外国建筑史试题
外国建筑史试题 （卷面合计60分） 一．画图（每题4分，共8分） 1．古希腊多立克柱头、爱奥尼柱头的正立面简图 2．罗比住宅立面图 二．名词解释（每题3分，共12分） 1．巴西利卡 2．《建筑十书》 3．全面空间 4．后现代主义建筑 三．填空（每空1分，共10分） 1．金字塔是古埃及（）时期的典型建筑。 2．（）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 3．西欧哥特教堂的平面多采用拉丁十字式或（）式。 4．被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由（）设计的。 5．罗马圣彼得教堂的穹顶是（）的作品。 6．标志着欧洲真正改变建筑形式语言的信号是十九世纪八十年代开始于布鲁塞尔的( )。 7．风格派建筑师里德维德设计的（）住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。 8．建筑大师（）于1925年设计、位于德绍的（）是现代建筑史上里程碑式的杰作。 9．芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为( ），其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。 四．简答题（每题5分，共10分） 1．哥教堂的结构特征 2．简述有机建筑理论的主要内容 五．论述题（每题10分，共20分） 1．古罗马建筑的主要成就 2．如何理解“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”？请举例说明 同济大学2008学年第一学期期终考试 外国建筑史课程考试 题（ A 卷）学 号 一、选择题（50分） （以下单选，不选、多选、错选不得分） 1、根据书本，最早发明肋架券的是以下哪个地区？c A、古代埃及 B、古代西亚 C、古代罗马 D、古代印度
2、金字塔的前身叫玛斯斯塔巴，在崖墓时期的，但仍然保留金字塔作为构图中心的 A、哈特什帕苏墓 B、曼都赫普特三世墓 C、阿布辛贝尔神庙 D、卡纳克的神庙 3、早期巴西利卡两端的圆形空间的主要作用是：c A、集会 B、拍卖 C、演说 D、检阅部队 4、在雅典卫城的建筑群中，以女像柱作为装饰的是：b A、卫城山门 B、伊瑞克提翁神庙 C、帕提农神庙 D、胜利神庙 5、根据书本，建筑师于什么时代正式登上历史舞台：c A、古代埃及时期 B、古希腊时期 C、文艺复兴时期 D、古典主义时期 6、以下几个柱式中，凹槽呈半圆形，并且留有一段圆面的是：b A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式 7、在古典柱式中，最不容易在额枋位置安置大片雕塑的是。? A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式 8、标志着意大利文艺复兴运动（建筑）终结的是：c p170 A、美第其的府邸 B、佛罗伦萨主教堂 C、圣彼得大教堂 D、巴齐礼拜堂 9、古罗马时期，著名的建筑理论著作《建筑十书》的作者是：B A、亚里士多德 B、维特鲁威 C、柏拉图 D、奥古斯都 10、文艺复兴时期，哪位建筑理论家著作了《论建筑》：D A、伯拉孟特 B、米开朗基罗 C、布鲁乃列斯基 D、阿尔伯蒂 11、下面哪种哥特式的残留后来被法国古典主义五段式所保留：? A、烟囱 B、碉堡 C、尖券 D、尖顶 12、在美国国会大楼中出现的元素是A A、圆形穹顶 B、尖券 C、竖直向上的线条 D、哥特式的雕塑 13、电影《罗马假日》中出现的背景——西班牙大阶梯是哪种风格的广场：c A、古典主义广场 B、古罗马风格广场 C、文艺复兴广场 D、巴洛克式广场 14、对欧洲园林乃至城市规划产生重大影响的是哪座宫殿的花园？b A、卢佛尔宫 B、凡尔赛宫 C、封丹白露行宫 D、白金汉宫 15、根据1972年国际高层建筑会议规定按建筑层数进行划分，属于第二类高层的有： d 百度搜索第一类为9～16层（最高50米），第二类为17～25层（最高75米)，第三类为26～40层（最高100米），第四类为40层以上(高于100米）。 A、 12～17层 B、14～18层 C、15～20层 D、17～25层
外国建筑史复习题
外国建筑史复习题 一、古希腊雅典卫城群体局部的特色 答：1.雅典卫城的局部和祭祀雅典娜女神的祭典密切相关 2.考虑到山下游行观赏，建筑物大都沿周边布置，为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称的布置，而是因地制宜，突出重点，将最好的角度朝向人群，这是根据使用功能进行流线动作而设计的尤其是胜利女神庙的设计，考虑到了人们的心理活动，利用建筑群体间的均衡，形成完整统一的外部空间形象 3.卫城上的建筑物有形制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整体建筑群很统一。 二、文艺复兴的成就与特点 1．城市与广场：文艺复兴时期的城市改变，追求庄严对称，涌现出许多理想的城市方案，比如斯卡摩齐的环形加放射形道路系统方案，广场在文艺复兴时期取得了很高成就，这个时期的广场类型多，而且每个广场一般都有一个主题，四周有附属陪衬，典型的实例有圣·马可广场和卡比多梯形广场 2.在单体建筑方面有许多创新的创造，平面设计严谨，讲究对称均衡，按轴线发展，立面也趋于规律化，在教堂的设计中，古典柱式取代了象征性神权的哥特风格成为建筑造型的主要手段，此外迭柱，券柱，双柱，巨柱也被广泛使用，这时候的教堂需要表现集中和团结，因此半圆形券，厚石墙等被用来表现合乎理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券和尖拱，所有的这些都使文艺复兴时期的建筑有了崭新的面貌。 3.技术：梁券系统和拱券结构混合使用，大型建筑外墙用石材，内墙用砖料，方形平面上加鼓形座和圆底，穹顶用双层以及肋料的做法 4.理论:出现了不少重要的理论著作，如阿尔伯蒂的《建筑论》 三、哥特建筑的特点与成就 1.教堂色彩：哥特建筑大都有宗教色彩 2.建筑类型：最主要的建筑是教堂，此外还有优美的住宅及市政厅 3.城市与城堡：城堡具有防御性，城市自发形成缺乏规划 4.雕刻具有现实主义倾向，但比较呆板 5.教堂在结构上使用了骨架券，飞扶壁，扶壁，尖券杰出的结构组成了伟大的 形象，此外还采用了玫瑰窗，钟楼等等，表达了强烈的宗教氛围
外建史题库
城建史题库(外国部分) 1、为什么说城市是人类第二次革命和第三次大分工的产物?马克思怎样论述城市诞生的条 件？恩格斯怎样评价城市诞生的意义?(P1-3) 2、古埃及人的宗教哲学对城市建设有何影响?从古埃及几个不同时代城市的规划特点谈城 市规模随时代发展演变的关系和阶级差别在城市规划布局中的反映? 3、古埃及城市建设有哪些成就?(P4-8) 4、古代两河流域早期由什么部族人开发?他们的宗教信仰与世俗统治之间的关系与埃及人 有何不同?这在城市形态上有何反映?（PlO） 5、古代的乌尔城平面布局有何特征?为什么采取这种形式?（P10） 6、古代两河流与城市新巴比伦规划布局有何特点?有何成就?（P12-13） 7、古代米提亚-波斯人首府爱克巳塔纳城市规划布局反映了什么样的宇宙观?古波斯王大流 士的宫城建设部局有何特点?（P14） 8、印度河早期文明中有哪两个著名城市?其规划布局有何特点?有何成就?〈P16-17〉 9、古代美洲曾形成哪三个大的文化中心?各有何著名的城市?城市有哪些主要要素?其规划 布局有何特点? 10、古希腊城市文明的发展与自然和社会条件有何关系?古希腊历史上有那几个发展时期? 其城市文明在那些时期达到高峰?(P21) 11、从爱琴文化中的科里特文化到迈西尼文化,城市建设演变的一个显著特点是什么?〈P22〉 12、希腊古风时期和古典时期的卫城有何演变和发展?为什么说城市建设的市民参与传统可 以上溯到古希腊的城邦国家?〈P23-44〉 13、古代雅典城市是怎样形成的?其城市布局的混乱和空间规划设计的高超艺术如何统一解 释?〈P26〉 14、试分析描述雅典卫城的空间列效果,(P27-28)并加以评论. 15、古希腊公共外部空间有何异同?希波丹姆的规划原则包括哪些内容?在米利都城规划中 得到如何运用?(P28-30) 16、希腊化时期希腊城市布局有何变化?城市建设有何进步?〈P31-33〉 17、古罗马城市建设与古希腊有何异同?你能从自然、社会和文化背景做出一定解释吗? （P35-36） 18、古代伊达拉里亚的城市规划程序和思想有何意义?〈P36〉古罗马城市有哪些基本要素? 19、罗马共和时期和帝国时期城市建设有何成就和问题?(P37,41-43,46) 20、古罗马共和时期和帝国时期广场建设有何成就?试分析其空间设计构图手 法.(P37-38,42-43) 21、为什么说典型的罗马城市规划模式只有在营寨城这类殖民城市里得到实现?试述维特鲁 威的理想城并予以评价?(P46) 22、西欧中世纪初期发生了那些重大社会变迁?对城市发展来说产生了什么后果?(P47-48) 23、西欧中世纪分为几个时期?何时城市再度兴起?城市中的社会力量是如何变化 的?(P47-48) 24、西欧中世纪城市发展的基础有那几种类型?其选址,规模,产业人口分布有何共同特 征?(P48) 25、西欧中世纪城市采取哪些平面类型？城市中的要素有何布局特色？（P48）举法、德 等国实例说明。 26、为什么说西欧中世纪城市在今天看来有许多优点作为宝贵的遗产?中世纪城市的问题
外国建筑史期末考试复习
外建史提纲重点 提纲占90%左右 一、选择、填空(部分来自名词解释、简答和论述) 10’*2=20’ 1、两河流域下游古代建筑对以后影响最大的是它的饰面技术和相应的艺术传统:琉璃砖p24 2、《建筑十书》提出的建筑三原则适用、安全、美观p32 3、早期科林斯柱式的代表作：奖杯亭p61 4、罗马建筑最大的特色体现在：券拱技术，尤其是混凝土的券拱技术p67 5、罗马五柱式（结合看希腊三柱式）:罗马多立克、罗马爱奥尼、罗马科林斯、组合柱式、塔斯干柱式p71 ppt 6、罗马穹顶技术的最高代表：新万神庙p85 7、拜占庭建筑的结构方式和艺术形式：帆拱、鼓座、穹顶p98 8、拜占庭的装饰艺术包括：玻璃马赛克和粉画、石雕p100 9、比萨主教堂建筑群包括：主教堂、钟塔、洗礼堂p130 10、意大利文艺复兴建筑史开始的标志：佛罗伦萨主教堂的穹顶p144 11、盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表：坦比哀多p153 12、活跃的理论：阿尔伯蒂的《论建筑》、帕拉第奥母题的《建筑四书》、维尼奥拉的《五种柱式规范》p175 13、意大利文艺复兴建筑结束的标志：圣彼得大教堂遭到损害p184 14、古典主义建筑的哲学基础：笛卡尔的唯理论p204 15、法国古典主义建筑成熟的标志：卢浮宫东面p209 16、法国绝对君权时期最重要的纪念碑：凡尔赛宫p210
17、第一个完全的古典主义教堂建筑：恩瓦利德新教堂p214 18、欧美资产阶级革命时期建筑： ①罗马复兴：巴黎万神庙，雄师凯旋门，美国国会大厦 ②希腊复兴：不列颠博物馆，爱丁堡大学，柏林勃兰登堡门，柏林宫廷剧院，纽约海关大厦 折中主义例子 浪漫主义例子 19、日本的写意庭园，在很大程度上是盆景式园林，它的集中代表是枯山水p375 二、名词解释（5题，20分） 1、山岳台：一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。p23 2、科林斯柱式：柱头部分是旺盛的忍冬草，其余构件、组合形式用爱奥尼柱式的，但比爱奥尼柱更为纤细。p48 3、十字拱：棱沟的正投影呈“十”字形，由四角的墩子承重，使得建筑内部空间得到解放，而且便于开侧窗。p68 4、拱顶体系：一列十字拱串联互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个横向筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体。p68 5、帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分p98 6、希腊十字式：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字。p99 7、巴西利卡：是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。p107 8、帕拉第奥母题：每间中央按适当比例发一个券，券脚落在两棵独立的小柱
各年外建史考试试题(考研)
2000年外国建筑史 一、填空（每格0.5，共22分） 1、古代埃及的方尖碑常建在（）位置，其一般细长比为（） 2、希腊柯林斯柱式建筑的代表作是（） 3、最早提出建筑三要素（适用、坚固、美观）的是（）时期名叫（）的建筑师，他所写的《》是我们所知道的最早的建筑理论书籍。 4、古典柱式包括（）、（）、（）、（）、（）等五种。 5、古罗马时期建造的万神庙用（）材料和（）结构创造了越（）米的跨度。 6、拜占庭时期的重要教堂除君士坦丁堡（今伊斯坦布尔）的圣索菲亚教堂外还有位于（）城市的（）教堂。 7、罗马风建筑与哥特建筑在屋顶结构上的区别在于一个采用（）结构，一个采用（）结构。 8、非宗教建筑中的著名哥特建筑实例有（）。 9、圣马可广场在今（）国家的（）城市，主要布局形成于（）时期。 10、文艺复兴建筑最早产生于（）（国名），它的盛期是公元（）世纪，它的主要哲学思想是（），主要实例有（）和（）。 11、洛可可是( )(国名)（）世纪的一种装饰风格，又称（）风格。 12、耶路撒冷最著名的清真寺是（）. 13、美国国会大厦是（）风格的建筑，英国国会大厦是（）风格的建筑。 14、1889年建成的巴黎埃菲尔铁塔的机械展览馆分别是以（）米的高度和（）米的跨度创造了当时的世界记录。 15、“形式追随功能”是（）学派的建筑师（）的名言。 16、波茨坦的爱因斯坦天文台是（）设计的，他是（）派代表人物。 17、新建筑运动时期的奥地利建筑师路斯（A..Loos）有一句名言：“ ”。 18、意大利著名工程师、建筑师（）设计的罗马小体育宫建成于1959年，采用了（）结构，日本著名建筑师（）设计的东京1964年奥运会建造的体育馆采用了（）结构。 二、简图示意。（每小题4分，共16分） 1、帕提农神庙的平面和立面 2、巴黎圣母院的平面和立面 3、帕拉第奥母题 4、萨夫依别墅平面和立面 三、举出下列建筑师90年代的作品各一例，并以简图示之：（每小题3分，共12分） 1、盖里（Frank Gehry） 2、艾森曼（Peter Eisenman） 3、福斯特（Norman Foster） 4、皮阿诺（Renzo Piano） 2001年外国建筑史 一.选择题 1. 西方古典主义建筑是指( ) a. 古代希腊,罗马建筑 b.学院派建筑 c.17世纪法国宫廷文化支配下的建筑 d.19世纪以前的古代建筑 2. 下列哪一点不是古代西亚建筑的特点? ( ) a.砖的应用 b.拱券的应用 c.平面对称布局 d.建筑多建于平台之上 3. 下列各种形式的拱顶哪一种不是古罗马时代的?( )
外国建筑史期末试题(推荐文档)
外国建筑史期末试题 一填空 1、埃及吉萨正四棱锥金字塔是由最早的埃及贵族陵墓（玛斯塔巴）与昭赛尔的（多层阶台）形金字塔演化来的。 2、尖券和骨拱顶是（哥特式）建筑形成的结构技术基础。 3、古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期(科林斯)柱式的代表，也是古希腊建筑中（集中式）式构图的代表。 4、印度最杰出的伊斯兰建筑是（泰姬玛哈尔），其拱券采用的是（四）圆心券。 5、后现代主义的作品具有（引喻主义）、（文脉主义）和装饰主义三个特征。 6、古代两河流域与伊朗高原的著名建筑遗址有新巴比伦王国的（新巴比伦城）；亚述帝国的（萨艮二世王宫）；（波斯）帝国的帕赛波利斯宫。 7、爱琴海文化中的柱子柱身主要特点是（上粗下细）；古埃及建筑的柱头常用的（棕榈叶）和（纸草花）形象装饰。 8、当代建筑的思潮与发展倾向有：（高技派）、（解构主义）、（新现代主义）等。 9、包豪斯校舍是由（格罗皮厄斯）设计的。 10、西班牙著名伊斯兰宫殿（阿尔罕布拉宫），主要有（柘榴院）和狮子院两个院落组成。 11、古希腊的（多立克）柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。 12、在古希腊建筑中，多立克柱式的柱身有（20）个凹槽；爱奥尼柱式的柱身有（24）凹槽。
13、古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合出现了：（叠柱式）、（券柱式）、连续券等几种使用方式。 14、古代西亚被不同文明统治，各个文明都有自己杰出的建筑作品留世，其中比较著名的有新巴比伦王国的（伊什达城门）；波斯帝国的（萨艮二世王宫）；亚述帝国的（帕赛波利斯宫）。 15、哥特建筑起源于（罗曼）建筑。法国最最辉煌的哥特式建筑是：（巴黎圣母院）。 16、佛罗伦萨主教堂的穹顶为了减少穹顶的侧推力，还采用了①（穹顶轮廓采用矢形，大致是双圆心的）、②（用骨架圈结构）、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 17、日本神道教建筑最有代表性的是（伊势神宫）；日本建筑的外墙一般采用的材料是（木材）。 18、20世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是（加尼埃）。 19、最先提出“形式随从功能”(Form Follows Function)的口号，并为“功能主义”的建筑设计思想开辟了道路的建筑师是（沙利文），其属于（芝加哥）学派的人物。 20、在包豪斯学院里对创建现代设计基础教学很有贡献的人是（格罗皮厄斯）和（密斯凡德罗）。 21、法国古典主义代表作是（凡尔赛宫），该建筑在竖直方向采用了三段式构图，中间一段是（柱廊）。 意大利文艺复兴时期的建筑坦比哀多是由（伯拉孟特）设计的。 二选择题 1.拜占庭建筑创造性地解决了在方形平面上，使用穹顶的结构和建筑形式的承接过渡问题。这一重大的技术成就是：（D ）
外建史试题
同济大学第二学期期终考试 外国建筑史课程考试题（B 卷）学号 一、选择题（50分，单选每题1.5分，多选每题2.5分）请将［X］部分涂黑，在题目上回答无效 请在答题卡上将［X］部分涂黑，在题目上回答无效！ 1、最高的胡夫金字塔的高度约是古罗马万神庙的几倍？A A、3倍 B、4倍 C、5倍 D、6倍 2、根据书本，建筑师在什么时期获得了与贵族平起平坐的地位？B A、古代希腊 B、意大利文艺复兴时期 C、法国路易十四时期 D、现代西方社会 3、根据书本，最早发明拱券的是以下哪个地区？C A、古代埃及 B、古代西亚 C、古代罗马 D、古代印度 4、凯旋门的主要建造于罗马的哪个时期：C A、氏族部落时期 B、民主共和时期 C、帝制时期 D、衰落时期 5、根据雅典的宗教仪式，雅典卫城平面布局中，帕提农神庙的入口朝向（即雅典娜女神面对的方向）：C A、朝西 B、朝北 C、正对山门 D、背对山门 6、以下哪个柱式较好的反映了男性的雄浑有力A A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式 7、以下几个柱式中，凹槽呈尖锐的交角的是：a A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式 8、被称为文艺复兴报春花的是：B A、美第其的府邸 B、佛罗伦萨主教堂 C、圣彼得大教堂 D、巴齐礼拜堂 9、古罗马时期，著名的建筑理论著作《建筑十书》的作者是：C A、亚里士多德 B、柏拉图 C、维特鲁威 D、斯巴达克斯 10、文艺复兴时期，哪位建筑理论家著作了《论建筑》：A A、阿尔伯蒂 B、布鲁乃列斯基 C、伯拉孟特 D、帕拉第奥 11、下面哪种元素最有可能是法国古典主义五段式的源头（哥特式的残留）： A、烟囱 B、碉堡 C、楼梯间 D、尖顶 12、最不可能在英国议会大楼中出现的元素是A A、圆形穹顶 B、尖券 C、竖直向上的线条 D、哥特式的雕塑 13、美国国会大厦是古典复兴的一种形式，属于哪种复兴？C A、埃及复兴 B、希腊复兴 C、罗马复兴 D、哥特复兴 14、以下哪种风格是由妇女主导的：A A、洛可可风格 B、路易十四风格 C、巴洛克风格 D、浪漫主义风格 15、下面哪座建筑以其独特的立面虚实处理和节奏韵律感最恰当的体现了“建筑是凝固的音乐” 这一主题？ C A、佛罗伦萨主教堂 B、威尼斯总督府 C、圣彼德大教堂 D、卢佛尔宫东立面
外建史 期末复习重点
4.8意大利文艺复兴建筑 问题： 1.简述文艺复兴时期的人文主义思想的内容 2.文艺复兴为何在意大利产生 3.简述佛罗伦萨主教堂的建筑成就 4.简述圆厅别墅的立面构图特征 5.简述意大利文艺复兴府邸建筑的特征 6.简述圣马可广场的设计特点 历史演进 ●早期：行程与意大利佛罗伦萨，代表人物：伯罗乃列斯基、米开罗佐，代表作品：佛罗 伦萨主教堂穹顶，巴奇礼拜堂等，风格简洁纯净 ●中期：以罗马为中心，代表人物：拉斐尔、伯拉孟特、米开朗琪罗等。代表作平：坦比 哀多、潘道菲尼府邸、圣彼得大教堂等，追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格，罗马柱式被更广泛、更严格的应用 ●晚期：以威尼斯、维琴察等为中心。大批建筑师研究总结柱式及其规律，建筑外部逐渐 趋于程式化。另一方面，建筑师据哦利于室内功能的研究，造型与结构开始分离。于是出现了形式主义和手法主义。代表人物：帕拉第奥、维尼奥拉，作品和谐优雅 佛罗伦萨主教堂 ●1294年坎比奥设计。横厅的两端也成半圆形，呈现所谓的”三叶式”构造 ●结构:12m高鼓座之上42.2m 的穹窿减轻重量 1.矢型，大致双圆心 2.骨架券，双层中空穹顶 ●连接稳定:很稳定的骨架体系——主次券+八边形环收束+采光庭重压 ●两层连廊间的环形走廊 ●底部铁链+腰部木箍+插销“结构技术空前的成就” （问题三）佛罗伦萨主教堂的建筑成就 ●建筑中突破教会精神专制的标志 ●把拱顶全部暴露出来，总高107米，城市轮廓的中心，前无古人，文艺复兴独创精神的 标志 ●结构施工上的独创性，标志文艺复兴科学技术的进步 ●“新时代的一朵报春花” 巴奇礼拜堂Pazzo-Kapelle ●地位：真正体现了文艺复兴集合秩序，平面以圆为中心 ●矩形平面，集中式构图，拜占庭艺术，里面极有数的比例由柱式控制好像是ionic，方 圆对比，虚实对比 ●在一种很有理性有计划中展开的，所有的，局部到整体——回到古希腊罗马的方式秩序， 吸收了古典建筑的语言 ●结构:正中一个直径10.9的穹窿，左右各有一段筒形拱，同大穹窿顶起覆盖一间长方形 的大厅，后面一个小穹窿，覆盖着圣坛，前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上，廊子进深5.3m ●平面以圆为中心，两翼伸出
外国城市建设史试题
一、古埃及城市建设成就以及代表性城市 （1）代表性城市（城市概况） ·孟菲斯古城------白城、第一王朝首都、持续千年·卡洪城------通往法尤姆绿洲路上的小城、中王国时期、长方形、砖砌城墙、东西分区（死墙）、南北分阶层·底比斯城------中王朝时期首都、分置尼罗河两岸、神庙位于城中、南北中轴线、精美柱雕、凿岩为陵崖墓崇拜·阿玛纳城------新王朝时期都城、崇拜太阳、没有城墙的带形城市、顺（尼罗）河布置、灵活的棋盘式道路格局、北（下层）中（皇帝）南（官吏）三区、出现城市中心区、毁于风沙（2）城市建设成就1）因地制宜选择城建用地2）出现最早的城市分区3）最早应用棋盘式道路布局---古希腊结构形式的雏形4）出色的进行了建筑群落与景观设计 二、古代中美洲城市历史概况及代表城市 文化中心：古墨西哥、古玛雅、古印加·古墨西哥地区：特奥蒂瓦坎城、丹诺奇迪特兰城·古玛雅地区：提卡尔城·古印加地区：著名的马丘比丘遗址·特奥蒂瓦坎城： 三、圣地，卫城的解释与区别 ·圣地建筑群：利用地形灵活构图、以神庙为构图中心、考虑活动时的内外观赏视线变化、公众场所·雅典城：自发形成、背山面海、无轴线无规则、街巷复杂纪念希波战争胜利而大规模建设起来的城邦国家 四、希伯丹姆模式与米利都城 希波丹姆规划型式： ·公元前5世纪、希波战争后为大规模城市建设服务、理论阐述 几何形式、棋盘式道路骨架、中央十字大街、靠一侧的中心广场秩序美、数学比例和谐城市分区、分类成为典范、影响深远 ·在米利都的实践：主要公共建筑靠近港口、南北两区 五、希腊化的城市有哪些及其特点 城市中心：由庙宇卫城转变为城市中心广场·遵循：严格的几何和数规律与秩序 ·广场周边设敞廊、讲求透视效果和气势 ·普南城背山面水街坊小无庭院建筑与道路有计划进行·）亚历山大城：分布于地中海、印度、阿富汗等地壮丽完整重视文化 六、罗马营寨城方正的城墙正方形平面十字交叉道路通向东西南北各门，在道路交叉处建神庙。--战争需要、方形城堡、棋盘路十字干道，以北非的提姆加德为代表 七、维特鲁维《建筑十书》理想城市方案 ·公元1世纪的论文集，第一部完整的建筑学和城市规划理论总结 平面为八角形城墙塔楼间距不大于箭射距离，可从各个方面狙击攻城者，路网为放射环形系统，市中心广场有神庙，放射道路不直接对城门。 八、西欧封建城市特征？ ·三大起源类型：军事要塞型、封建城堡型、商业交通便利型 城市选址与发展保守的选址水源丰富粮食充足易守难攻、突破城墙发展、逐步专业化的商业街市·道路---环状与放射状为主（后期工业发展也有方格网·教堂建筑与城市中心广场教堂占据城市中心位置广场封闭构图，平面不规则，构图各具特色道路网常以教堂广场为中心放射出去形成放射环状道路系统。城市划分若干教区优良好的城市景观环境，建筑物有美好的连续感丰富感和活跃感弯曲街道冬挡风夏防晒九、日本中世纪封建城市 （1）7世纪进入封建社会，受中国唐文化影响飞鸟时期的京城藤原京仿唐长安，奈良时期的平城京（奈良）、平安时期的平安京（京都）也都受中国影响（2）9世纪始形成独特的日本文化（3）平城京（奈良）仿隋唐长安城制，约1/4大小方格网道路形式，条坊制，有东西京、东西市宫城位于主轴线北，坐北朝南日本城市均无城（4）平安京（5）天守阁---卫城中央的高楼，军事堡垒，权力象征，1576年至1643年间 50’s-日本-的新城建设日本千里新城；规模较大、依托大城市和公共交通体系、集中设置新城服务中心（靠近车站）；人车分离系统的弊端； 60’s以来的国土规划与区域规划特点：覆盖更广、类型更多各经济区整体发展对非生产领域/要素的关注；日本四次“全国综合开发计划”；62年---产业发展69年---整治环境77年---建设文明健康的生活环境86年---成熟、稳定、安全、开放的国家；东京都改建规划---复合式城市结构确立多个城市副中心，带形城镇群，科学城建设，旧城改建计划，鼓励外迁60年代的筑波科学城尖端技术开发，与产业发展结合松散生活设施先进，环境优美分区清晰，人性化，功能单一80年代的关西科学城；重视科研体制和城市发展新模式研究；依托区域网络优势：历史文化、自然环境、交通区位、经济地理条件塑造城市品位，增强吸引力 十、文艺复兴时期的理想城市方案 阿尔伯蒂与理想城市1450年著述《论建筑》（另外还有费拉瑞特、斯莫卡齐等理论家、设计师） 合理选址，兼顾城市与要塞；便利美观的原则---人文主义思想的体现；理性思考---文艺复兴运动的特征；理想城市：街道由中心辐射出去，中心教堂宫殿城堡等，几何形体，星形、棱形防御城堡/城墙；已出现格栅形（方格网）道路和矩形城市 十一、巴黎 （1）起源于城岛（2）中世纪的巴黎 古罗马营寨城、塞纳河口的城岛、多次扩建城墙和城市、卢浮宫/巴黎圣母院等大型设施的修建（3）绝对君权时期的城市时代背景与巴黎改建 中央集权的绝对君权国家 王权需要、新兴资产阶级需要、生产力发展需要、反对封建势力与教会权力的斗争需要以法王路易十四时期为极盛期，欧洲的中心、效仿的对象1655年法兰西学院基础上的“皇家绘画与雕刻学院”，1671年的建筑学院 古典主义--君权专制与维理主义思潮产物强调：理性的、永恒的、高贵的、有秩序（古典柱 式、对称与协调感、几何与数学关系）、明确结构 上的主从关系已经形成了比较完整的美学、数学 等系统理论和基本原则 巴黎改建---炫耀君权与国家强大 改造与新建大型公共建筑：卢浮宫为代表，也包括 市政桥梁设施大量的贵族府邸。兴建路易十四广 场（旺道姆广场）和胜利广场来歌功颂德。巴黎城 市中轴线，后来的香榭里舍大街、协和广场、星形 广场等。采用区域性、轴线式的方式 绝对君权时期的城市 法国的广场园林建设与凡尔赛宫建设 系统规划建设，是此期的代表 路易十四广场（旺道姆广场）和协和广场协和广场： 开敞设计、历经多年修建、衔接丢勒里花园与香榭 里舍大街、丰富细致的景观设计 最重要的王权纪念碑---凡尔赛宫 ·巴黎西南郊外，由国王猎庄逐步发展而成·放射 形大道（视觉效果）、巨大的建筑体量、有前院·凡 尔塞宫花园：对称布局、放射形道路（骑马游园用）、 几何形式构图、十字水渠与喷泉、为树篱封闭的两 侧以及远处的自然森林、大量精美的雕塑小品 ·最终强调的是王权至上和维理主义思想 园林建设---枫丹白露宫园 十二、法国巴黎的改建 雅各宾时期的巴黎改建 ·贫民化的改建---道路、绿化、土地整理 ·公民美德般单纯的建筑 拿破仑帝国时期 军事独裁、皇帝、宣传对外战争胜利。代表大资产 阶级的政权城市面貌---灰色屋顶的多层住宅建筑。 有连续券廊的里沃利大街。巴黎西部的贵族区建 设。凯旋门和明星广场。巴黎的核心---协和广场 拿破仑第三时期---奥斯曼巴黎改建计划 背景---欧洲中心之一。目标---功能需要、宣传帝国、 军事防御。内容---十字干道和环路。持续17年的 道路建设。重视市中心/重要公共建筑的建设。大 量的绿化建设。城市中心---分区设置中心。市政设 施建设的近代化。缺失---贫民问题、内外交通衔接 矛盾但改革和城市美化运动历史意义。 （5）60’s以来的总体规划 巴黎地区总体规划---平行带状发展战略 打破单一中心模式，树立区域发展的战略思路，城 市发展廊带，保护巴黎旧城方针 十三、近代资本主义城市产生和伦敦改建 克里斯多夫.仑的伦敦改建计划适应近代城市功能 的客观要求。古典主义+法国园林设计手法。城市 主轴线、广场序列、放射路。宗教建筑弱化，城市 经济职能强化。失败---忽视现状、地形和土地所有 制。划时代意义---资产阶级利益的反映 伦敦改建的成果。设置专门机构、制定建筑管理规 定。有方形广场的住宅群---London Spuare。开放贵 族园林为公园 里琴大街的整体风貌。连接重要的公园（里琴公园、 克莱森特公园）、道路交叉口的广场、立面形象 （2）战后四十年代后期的城市规划和建设 6731平方公里/1250万人的大伦敦规划。单中心、 同心圆、放射+环路、增加绿化。伦敦郡48公里半 径的四个圈层：内圈：降低建筑与人口密度、改善 内城功能；近郊圈：良好居住地、补充绿化。8 公里宽的绿带圈：限制、运动场和农副基地；外圈： 人口疏散地和工业企业。1946年《新城法》与卫 星城、邻里单位的尝试。问题：疏解不力、不便 十四、资本主义工业城市产生后问题矛盾 1、城市化加快，人口暴增，城市畸形发展，居住 环境恶化2、大工业生产方式引起城市结构巨变， 混乱了原有的城市结构布局3、刺激商贸，经济空 前繁荣4、社会两极分化严重5、交通恶化，布局 混乱6、提高了生活质量，但污染环境7、急速发 展导致环境艺术品质低下，缺乏整体环境考虑 十五、伦敦大火的机遇 ---克里斯多夫.仑的伦敦改建计划。适应近代城市 功能的客观要求。古典主义+法国园林设计手法。 城市主轴线、广场序列、放射路。宗教建筑弱化， 城市经济职能强化。失败---忽视现状、地形和土地 所有制。划时代的意义---资产阶级利益的反映 十六、近代亚非拉殖民地的一般特征近代亚非拉殖 民地城市。垄断资本主义和殖民地体系。宗主国的 烙印。贸易地、输出港、统治中心、军事据点 特征：城市平面简单；一般方格网道路系统：规 划结构仅考虑两度空间：对发展没有长远计划和预 测；忽视地形约束 十七、空想城市、田园城市、工业城市、带形城市 都由谁提出？主要特征？ （1）空想社会主义的城市早期：托马斯.摩尔的乌 托邦。安德雷亚的基督教之城。康帕内拉的太阳城。 后期：欧文的新协和村社会制度问题、公社、部分 的共产主义、规模/格局/组织形式、理想化实践的 失败。。傅立叶的法郎吉《工业与社会的新世界》、 规模/社会大生产/公共生活、基层组织的实践和失 败。意义：解决社会问题的积极探索。是田园城市、 卫星城镇等理论的渊源 （2）田园城市社会问题与改革--霍华德《明日的 田园城市》。城乡磁体理论---田园城市。城市模式 (25=5.8+3.2*6)。3.2万人的田园城市。3万人的城 区。实施、经营、管理建议和实践---1903年的莱 奇华斯和1920年的韦林 意义：完整的规划思想体系、城乡结合、深远影响 （卫星城镇、有机疏散） （3）工业城市社会生产不再以家庭为中心---产生 原因。1901年戛涅的工业城市构想。功能分区： 中心区、住宅区、工业区。先进的交通模式。灵活 的发展余地。使用最先进的建材---钢筋混凝土 （4）带形城市。1882年西班牙工程师马塔。高速 高效交通性、设施性脊椎---无限的长度。城市宽度 限度---500米的理想。城乡结合与城市网络。马德 里周边带形城市。对城市分散主义理论影响 十八、盖迪斯区域规划观点盖迪斯《进化中的城市》 一书的贡献在于牢固地把规划建立在研究客观现 实的基础之上,即周密分析地域环境的潜力和限度 对于居住与地方经济体系的影响关系，强调把自然 地区作为规划的基本构架。 十九、柯布锡耶光明城市及规划思想特点 柯布西埃---明日的城市依托新技术、积极的观点--- 城市集中主义1922年《明日的城市》和1933年 的《阳光城》城市规划观点：技术改善中心商业 区；摩天楼---新信仰解决老问题（拥挤）；合理调 整城市各区的密度分布；高效率的城市交通体系 300万人明日城市规划---改建巴黎中心区畅想曲 二十、卫星城理论几代及城市规划特点 ·概念---翁温1922年《卫星城市的建设》 大伦敦区域规划理念·1930年帕克尔第三座卫星 城市的建设---威森肖维10万人；依靠母城；公共 交通体系；邻里单位的实践·影响---莫斯科卫星城 规划。社区运动、邻里单位与划区理论 二十一、雅典宪章1929年成立的国际现代建筑协 会1933年雅典会议宪章：现代城市四大功能：居 住、工作、游息、交通。从人的需求出发，安全方 便的邻里单位。城市公共绿地与风景地带。反对伟 大的排场。保护名胜古迹与古建筑。重视城市空间 效果。意义：适应城市新变化、挑战陈旧观念、 强大的生命力 二十二、大伦敦规划优缺点（四个圈，内圈，近郊 圈，绿圈，外圈）6731平方公里/1250万人的大伦 敦规划。单中心、同心圆、放射+环路、增加绿化。 伦敦郡48公里半径的四个圈层：内圈：降低建筑 与人口密度、改善内城功能。近郊圈：良好居住 地、补充绿化。8公里宽的绿带圈：限制、运动场 和农副基地。外圈：人口疏散地和工业企业。46 年《新城法》与卫星城、邻里单位的尝试。问题： 疏解不力、不便 二十三、英国新城几代及城市规划特征 (1)英国第一代新城---哈罗 规模：8万人、26平方公里。结构：两侧工业、4 个居住区（13个邻里单位）。独立的步行与自行车 系统。简单的汽车路、市中心集中停车。注重城市 特色与景观塑造（选址、地貌利用）。问题：规模 小、发展慢、就业差、回流现象勒.哈佛的重建。 受戛涅工业城市思想的直接影响。工业化---模数制 城市、道路、设施、建筑、预制件的大量使用。 古典的构图手法十字干道、中心广场、标志建筑 是18层的市政厅和St.Joseph教堂）。简单平淡。。 1946年新城法和1947年城乡规划法---英国。生活 与工作平衡、平衡、独立自足的新城 (2)50年代前的第一代新城14个 第二代新城：坎伯诺尔德规模更大、更加紧凑集 中和灵活；完整的人车分离的交通体系；丰富的山 地景观和住宅。第二代新城---郎科恩加大规模，简 洁的8字形结构，分级组织、融合居住环境，鼓励 公共交通。第三代新城---密尔顿.凯恩斯。规模更 大些，独立新城而不是卧城，重视经济性和公众参 与规划，不再片面分区，开放式的城市中心设置， 重视公共交通的经济性和便捷，景观设计 二十四、昌迪加尔巴西利亚规划结构缺点 (1)柯布西埃的雄心壮志---印度昌迪加尔1951年规 划、15-50万人、全新首府。模拟生物体的规划构 思。整体而精美的设计---道路、建筑。功能分区明 确---雅典宪章的反映和弊端。有序和机械、丧失人 情味和民族地方特色。广场空旷，脱离国情 (2)巴西新首都---巴西利亚1956年规划、强烈的象 征意义。结构清晰、分区明确。杰出的城市中心设 计---简洁而表意。尺度失衡、缺少人情味和生气， 城市设计简单化过分追求形式，机械地综合体 二十五、荷兰兰斯塔德城市规划特点人口和城镇分 布集中，把大城市的多种功能分散，形成既分开又 联系的有机系统：多中心性质；环状地带沿交通干 线向四周发展 二十六、大伦敦，大巴黎总体规划p200 二十七、场所p265定义：指由特定的人或事所占 有的环境特定部分。特征：（1）场所的占有性（2） 场所的非空间性（3）场所的随机性 二十八、新陈代谢派理论p279丹下健三事务所成 员菊竹清训、黑川纪章把设计和技术看做人的生命 力的外延，认为城市和建筑不是静止的是像生物新 陈代谢那样的动态过程，主张在城市和建筑中引进 时间因素，明确各个要素的“周期”。 二十九、美国方格形城市（华盛顿，纽约，洛杉矶） 三十、有机疏散理论芬兰建筑师伊里尔—沙里宁城 市作为一个机体，是和生命有机体的内部秩序一致 的，要把城市的人口和工作岗位分散到可供合理开 发的离开中心的地域上去。重工业不应安排在中心 城市位置，轻工业也应疏散出去。腾出来的用地开 辟绿地。日常活动集中布置，偶然活动做分散布置。 三十一、中心地学说及增长极核理论 地区网络模型、增长极核策略、城市分极发展、区 域化规划思路;瓦尔特—克里斯塔勒的中心地理论 提出理想正六边形城市体系模式，乡镇的理想分布 形态应是均匀分布在整个国家范围内，就是位于六 边形角上，而位于六边形的那个点，起着管理从属 它6个点的作用。佩鲁的增长极核提出把工业等建 设快速在少数极核进行，促进使极核本身增长和首 先繁荣，并企图以极核的影响来带动其附近发展。