图象视觉特征的提取与表示

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图象视觉特征的提取与表示

第1章图像视觉特征的提取和表示

1.1引言

图像视觉特征的提取和表示是将图像的视觉信息转化成计算机能够识别和处理的定量形式的过程,是基于视觉内容的图像分类与检索的关键技术,因此,图像视觉特征的提取和表示一直是图像内容分析领域中一个非常活跃的课题。

图像底层视觉特征一定程度上能够反映图像的内容,可以描述图像所表达的意义,因此,研究图像底层视觉特征是实现图像分类与检索的第一步。一般来说,随着具体应用的不同,选用的底层特征也应有所不同,在特定的具体应用中,不同底层视觉特征的选取及不同的描述方式,对图像分类与检索的性能有很大的影响。通常认为,一种良好的图像视觉特征的提取和表示应满足以下几个要求:

(1)提取简单,时间和空间复杂度低。

(2)区分能力强,对图像视觉内容相似的图像其特征描述之间也应相近,反之,对于视觉内容不相似的图像其特征描述之间应有一定的差别。

(3)与人的视觉感知相近,对人的视觉感觉相近的图像其特征描述之间也相近,对人的视觉感知有差别的图像其特征描述之间也有一定的差别。

(4)抗干扰能力强,鲁棒性好,对图像大小,方向不敏感,具有几何平移,旋转不变性。

本章重点讨论当前比较成熟的特征提取方法,在此基础上选取合适的特征提取方法,用于图像分类与检索系统的特征提取模块。接下来,将依次介绍颜色,纹理,形状等特征的提取和表示方法,最后对各种特征的特点加以比较。

1.2颜色特征的提取和表示

颜色是图像视觉信息的一个重要特征,是图像分类与检索中最为广泛应用的特征之一。一般来说同一类别的图像之间颜色信息具有一定的相似性,不同类别的图像,其颜色信息具有一定的差异。相对几何特征而言,颜色特征稳定性好,有对大小、方向不敏感等特点。因此,颜色特征的提取受到极大重视并得到深入研究。本章首先介绍几种常用的颜色空间模型,然后介绍各种颜色特征提取和表示方法。

1.2.1颜色空间模型

为了正确地使用颜色这一特征,需要建立颜色空间模型,通常的颜色空间模型可用三个基本量来描述,所以建立颜色空间模型就是建立一个3-D坐标系,其中每个空间点都代表某一种颜色。通常来说,对于不同的应用,应该选取不同的颜色空间模型。常用的颜色空间模型主要有:RGB、HIS、HSV、YUV、YIQ、Munsell、Lu*v*和La*b*等。颜色空间模型的选取需要符合一定的标准,下面就这一标准和最常用的颜色空间模型作一些介绍。

文献[错误!未找到引用源。]中介绍了选择颜色空间模型的标准主要有以下几个:

(1)观察角度的鲁棒性

(2) 对物体几何性质的鲁棒性 (3) 对光照方向改变的鲁棒性 (4) 对照强度改变的鲁棒性

(5) 对照明的光谱能量分布(SPD)的鲁棒性 (6) 高分辨能力

(7) 对物体遮掩和杂乱的鲁棒性 (8) 对图像噪声的鲁棒性

RGB 颜色空间模型由R 、G 、B 分量构成,是最常用的颜色空间模型,现在各种格式的图像都是采用RGB 空间存储和传输,并得到各种物理设备的直接支持。但是,研究发现,RGB 颜色空间模型也有一些缺点,主要表现在以下三个方面:首先是通道之间的相关性,BR 之间的相关性系数大约为0.74,RG 相关性系数约为0.98,GB 之间的相关性系数为0.94;其次是心理学上的非直观性;最后是感知上的非一致性。为了更好地适应于各种应用场合,人们提出了很多的其他颜色空间模型。

HIS 颜色空间模型反映了人观察颜色的方式,与人的视觉感知特性符合较好,其中,I 表示亮度,H 表示色度,S 表示饱和度。与HIS 颜色空间模型相比,HSV 颜色空间模型更符合人类对颜色的视觉感知特性,H 表示色调,色调是彩色相互区分的特性,S 表示饱和度,是指彩色的纯洁性,V 表示强度,是指彩色的明暗程度,这三个分量是相互独立的。在彩色图像的分割中,RGB 模式难以直接进行分割,只有将它们转化成HSV 模式才行。从RGB 颜色空间模型转换到HSV 颜色空间模型的方法有多种[错误!未找到引用源。],本文介绍一种比较容易实现的转换方法。

(-)(-)a rc c o s (-)(-)2-a rc c o s R G R B B G H R G R B B G

π+?

≤??

=?

+?>??

(2-1)

m a x (,,)m in (,,)

m a x (,,)

R G B R G B S R G B -=

(2-2)

m a x (,,)

255

R G B V =

(2-3)

YUV 和YIQ 主要用于视频传输和编码,其中Y 为亮度分量,UV 或IQ 为

色差分量。Munsell 系统是从心理学的角度,根据颜色视觉的特点所指定的颜色分类和定标的系统,它由以H (色调)、V (明度)和C (色度)为基础系统排列的色卡组成。

Lu *v *和La *b *为均匀色度空间,其中色差可以由欧氏距离度量。从图像处理的角度来说,对颜色的描述与人对颜色的感知越接近越好,这样便于将人的意图在处理结果中反映出来。从视觉感知均匀的角度来说,人们希望所感知的两个颜色的距离应该与这两个颜色在颜色空间中的距离是一致的。在均匀颜色空间中,人们观察到的两个颜色的距离与这两个颜色在空间中的欧氏距离成正比。

1.2.2 颜色特征的表示方法

常用的颜色特征表示方法有:颜色直方图、颜色矩、颜色聚合向量、颜色集等。

(1) 直方图法

直方图的颜色特征方法是把颜色量化成若干种,然后统计每种颜色的像素数在整幅图像中所占的比重。颜色直方图特别适用于描述那些难以自动分割图像和不需要考虑物体空间位置的图像。常用的颜色直方图的方法有简单颜色直方图和累积颜色直方图两种。

最早使用颜色直方图进行图像检索的是Swam 和Ballard [错误!未找到引用源。],其核心思想是在一定的颜色空间中对颜色出现的频数进行统计,然后采用色彩直方图的交来度量两幅图像色彩的相似性,其最大的缺点是完全丢失了图像色彩的空间信息。

直方图是一个向量,维数为颜色级数,每维数值即对应该维所对应颜色的像素数占整幅图像像素数的百分比。设图像I ,颜色被量化成N 种颜色(N 通常小于实际颜色数),直方图表示为:

()[(0),(1),(1)]H I h h h N =-

(2-1)

其中

()k n h k n =

(2-2) 1

N k

k n n -==

(2-3)

k

n 表示第k 种颜色的像素的数目,N 为颜色数。

直方图表示为简单直方图时没有考虑到相邻颜色的相似性,为了改进这个不足,以颜色为横坐标,颜色累加出现的频数为纵坐标,引入累积直方图的定义。累积直方图的统计方法如式(2-4)所示。

()k

i i n h k n

==

(2-4)

无论是哪种直方图特征,都需要进行直方图量化,更多的量化区间可以具有更强的能力,但具有更高的运算代价,且不适于数据库索引。一些改进的方法将直方图结合空间信息,将图像按特定方法分割成不同的子区域,在子区域中统计颜色直方图。

(2) 颜色矩

基于图像中任何的颜色分布均可用它的矩来表示这一数学基础,Stricker 和Orengo 提出了颜色矩的颜色特征表示方法[错误!未找到引用源。]。此外,由于颜色分布信息主要集中在低阶矩中,因此仅采用颜色的一阶矩(mean)、二阶矩(variance)和三阶矩(skewness)就足以表达图像的颜色分布。与颜色直方图相比,该方法的另一个好处在于无需对特征进行向量化。颜色的三个低阶矩在数学上表达为:

1

1N

i ij

j p N

μ==

(2-5)

()

1

22

11N

i ij

i j p

u N σ=??=-

???

∑ (2-6)

()

1

33

1

1N

i ij

i j s p

u N

=??=-

???

∑ (2-7)

其中i j p 是图像中第j 个像素的第i 个颜色分量的值。由于颜色空间模型都是有3个分量构成,因此图像的颜色矩一般只需要9个分量,与其它的颜色特征相比非常简洁的。在实际应用中为避免低阶矩较弱的分辨能力,颜色矩常和其它特征结合使用,而且一般在使用其它特征前起到过滤缩小范围的作用。

(3) 颜色聚合向量

针对颜色直方图和颜色矩无法表达图像中色彩的空间位置的缺点,Pass 和Zabih 等人提出了颜色聚合向量(color coherence vector)[错误!未找到引用源。]。该方法是颜色直方图的一种演变,其核心思想是:将属于直方图每一个柄的像素分成两部分,如果该柄内的某些像素所占据的连续区域的面积大于给定的阈值,则该区域内的像素作为聚合像素,否则作为非聚合像素。假设i α与i β分别代表直方图的第i 个柄中聚合像素和非聚合像素的数量,图像的颜色聚合向量可以表达为

112

2

(,),(

,

),(,)N

N αβαβαβ<> 。而112

2,,N

N αβα

βα

β<+++>

就是该图像的颜

色直方图。由于包含了颜色分布的空间信息,对需要比较物体的空间位置的图像,颜色聚合向量能比颜色直方图达到更好的检索效果。

(4) 颜色集

颜色集是J.R. Smith 提出的图像颜色特征的一种表示方法,其表示形式为二值空间中的一个M 维指示向量,其值指示在图像中是否出现符合某种特定条件的颜色,1表示出现,0表示未出现[错误!未找到引用源。]。颜色集的统计方法为:首先选择一个合适的颜色空间,并在此空间得到一个具有M 种颜色输出的颜色量化函数,每种颜色在M 维的二值空间中占一位;然后利用颜色量化函数对图像进行量化处理,使得处理后的图像至多包含M 种颜色;最后为每种颜色确定一个阈值,如果图像中属于此颜色的像素达到这一阈值,则相应的二值指示向量的位置置为1,否则置为0。事实上颜色集只是一种表示方式,它等价于阈值直方图。另外,如果每种颜色的阈值都定义较高的话,颜色集中置为1的那些颜色实际上就是主色。

1.3 纹理特征的提取和表示

纹理是图像的另一个主要特征,通常看作图像的某种局部特征,它不仅反映图像的灰度统计信息,而且反映图像的空间分布信息和结构信息。对图像纹理,迄今为止仍无一个公认的、一致的严格定义。但图像纹理对人们来说是很熟悉的。纹理是人眼视觉的重要组成部分,反映了物体的深度和表面信息,表达了物体表面颜色和灰度的某种变化。而且这些变化又与物体本身的属性有关,是图像的固有特征之一。数字图像中的纹理是相邻像素的灰度或颜色的空间相关性,或是图像灰度和颜色随空间位置变化的视觉表现。纹理特征描述方法大致可以分为四

类:统计法、结构法、模型法、频谱法。

(1) 统计法

统计方法分析纹理的主要思想是通过图像中灰度级分布的随机属性来描述纹理特征。

(2) 结构法

结构法分析纹理的基本思想是假定纹理模式由纹理基元以一定的、有规律的形式重复排列组合而成,特征提取就变为确定这些基元并定量分析它们的排列规则。

(3) 模型法

模型法是利用一些成熟的图像模型来描述纹理,如基于随机场统计学的马尔可夫随机场、自回归模型,以及在此基础上产生的多尺度自回归模型等。

(4) 频谱法

频谱法是借助于变换域的频率特性来描述纹理特征,常用的频域变换包括傅里叶变换[错误!未找到引用源。]、Gabor 变换[错误!未找到引用源。]、塔式小波变换[错误!未找到引用源。]、树式小波变换[错误!未找到引用源。]等方法。

基于以上四种方法的具体的纹理特征提取和表示方法有很多,本节重点介绍几个典型的纹理特征提取方法。

1.3.1 灰度共生矩阵

在基于统计的纹理特征提取方法中,灰度共生矩阵及其特征提取方法一直是重要的统计纹理分析方法之一,该方法由Haralick 于1973年提出,它是建立在估计图像的二阶组合条件概率密度函数基础上的。灰度共生矩阵是描述在θ方向上,相隔d 像素距离的一对像素,分别具有灰度值i 和j 的出现概率,其元素可标记为(,

|,)

p i j d θ。显然灰度共生矩阵是一个对称矩阵,其阶数由图像中的灰度

级个数决定。通常依据共生矩阵计算能量、信息熵、惯性矩、相关性、局部稳定性等参数来表示图像的纹理特征。

(1) 能量

2

(,)

i

j

A S M m i j =

∑∑

(2-8)

这是一种对图像灰度分布均匀的度量,当(,)

m i j 数值集中在对角线附近时,

其相应的ASM 值就越大,反之就越小。

(2) 信息熵

(,)lo g (,)i

j

E N T m i j m i j =-∑

(2-9)

当灰度共生矩阵中各(,)

m i j 相差不大且较分散时,ENT 值越大,反之,ENT

值越小。

(3) 惯性矩

2

()(,)

i

i

C O N i j m i j =

-∑∑

(2-10)

对于粗纹理,(,

)

m i j 主要集中在对角线,(-)

i j 值较小,所以其相应的CON

值也较小,相反对细纹理CON 值较大。

(4) 相关性

(,)x y

i

j

x y

ijm i j C O R μμσσ

-=

∑∑

(2-11)

其中x μ,y μ,x σ,y σ分别为x m 和y m 的均值和标准方差,(,)

x

i

m m i j =

矩阵中每列元素之和,(,)

y

j

m m i j =

是矩阵中每行元素之和。相关量用来描述

矩阵中行或列元素之间的相似度,它是灰度关系的度量。

(5) 局部稳定性

2

(,)1()

i

j

m i j E V N i j =

+-∑∑

(2-12)

对细纹理EVN 值较小,对于粗纹理EVN 值较大。

1.3.2 Tamura 纹理特征

基于人类对纹理的视觉感知心理学研究,Tamura [错误!未找到引用源。]提出了一种纹理特征的表达方法。Tamura 纹理特征的六个分量对应于心里学角度上纹理特征的六种属性,即粗糙度(coarseness)、对比度(contrast)、方向度(directionality)、线像度(linelikeness)、规整度(regularity)和粗略度(roughness)。其中,前三个分量对于图像的区分特别重要。下面重点介绍这三个特征的定义及其数学表达。

(1) 粗糙度

粗糙度的计算可以分为以下几个步骤进行。首先,计算图像中大小为22

k

k

?个像素的活动窗口中像素的平均强度值,即有:

1

1

1

1

2

2

22

2

(,)

(,)2k k k k y x k

k i x j y g i j A x y ----++=-=-=

(2-13)

式(2-13)中,k =0,1,…,5,而(,

)

g i j 是位于(,)

i j 的像素强度值。然后,对于每

个像素,分别计算它在水平和垂直方向上互不重叠的窗口之间的平均强度差。

1

1

,(,)(2

,)(2

,)

k k k h k k E x y A x y A x y --=+-- (2-14) 1

1

,(,)(,2)(,2

)

k k k v k k E x y A x y A x y --=+-- (2-15)

对于每个像素,用能使E 达到最大(无论方向)的k 值用来设置最佳尺寸。最后,粗糙度可以通过计算整幅图像中b e s t S 的平均值来得到,表示为:

1

1

1(,)

m

n

C R S b e s t i j F S i j m n

===

?∑∑

(2-16)

(2) 对比度

对比度是通过对像素强度分布情况的统计得到的。确切地说,它是通过

4

4

4μασ

=

来定义的。其中,4μ是四次矩,σ是标准方差。对比度通过下面的公

式衡量:

14

4

C O N F σα=

(2-17)

该值给出了整个图像或区域中对比度的全局度量。 (3) 方向度 计算方向度时,首先计算每个像素处的梯度向量,该向量的模和方向分别定义为:

2

H V

G ?+??=

(2-18)

a rc ta n (

)2

H V

π

θ?=+

? (2-19)

其中

H

?和

V

?分别是通过图像卷积下列两个33?操作符所得到的水平和

垂直方向上的变化量。

1011011

1-??

??-????-??

1

110001

1

1??

??????---??

当所有像素的梯度向量都被计算出来后,构造一个直方图D H 来用来表达θ值。该直方图首先对θ值范围进行离散化,然后统计各个柄中相应的

G

?大于给

定阈值的像素数量。这个直方图对于具有明显方向性的图像会表现出峰值,对于

无明显方向的图像则表现得比较平坦。最后,图像总体的方向性可以通过计算直方图中峰值的尖锐程度获得,表示如下:

2

()()

p

p

n D IR p D

p

w F H

φφφφ∈=

-∑∑

(2-20)

式(2-20)中,p 代表直方图中的峰值,p n 为直方图中所有的峰值。对于某个峰值p ,p w 代表该峰值所包含的所有柄,而p φ是具有最高值的柄。

1.3.3 自回归纹理模型

自回归纹理模型(simultaneous auto-regressive ,或SAR)是应用Markov 随机场模型表达图像的纹理特征[错误!未找到引用源。]。在自回归模型中,每个像素的强度被描述成随机变量,其值可以通过与其相邻的像素的灰度值进行刻画。如式(2-21)所示。

()()()()

r N b

g s r g s r s θε∈=

++∑

(2-21)

任意给定一个具有某种纹理结构的图像区域?,令s 是此区域中的某一像素的坐标,()g s 是此像素的灰度值,若同时给出一个规则确定此像素s 的邻近像素集——邻域集,则()g s 可以表示成邻域集N b 所确定的邻近像素的灰度值的线性组合与加性噪声()s ε。其中()r θ邻近像素线性组合的组合系数,()s ε是一独立的高斯随机变量,均值为0。()r θ与ε均为未知的待估计参数,其值可用来刻画相应图像区域的纹理特征,不同形态的纹理在SAR 模型中应当对应不同的参数值,即图像的纹理特征与SAR 模型中的参数值具有对应关系。SAR 模型中未知的待估参数一般通过极大似然法或最小二乘法进行估计得到。相对来说,最小二乘法运算量较少,具体估计过程参阅文献[错误!未找到引用源。]。

1.3.4 小波变换

基于小波变换的纹理分析是最近几年很多文献提到一种纹理特征提出方法。其主要思想是首先利用小波变换将图像区域的二维信号分解成为四个子波段,根据频率特性分为:LL 、LH 、HL 和HH 波段,然后计算各个波段的能量均值和方差,用以描述图像的纹理特征。通过小波变换提取图像纹理特征时,一般对图像进行多级小波变换,计算各个级别各个波段的能量均值和方差,用以描述图像的纹理特征。常用于提取纹理特征的小波变换有金字塔结构的小波变换(pyramid-structured wavelet transform,或PWT)和树状结构的小波变换

(tree-structured wavelet transform,或TWT),PWT 递归地分解LL 波段。但是对于那些主要信息包含在中频段范围内的纹理特征,仅仅分解低频段是不够的,TWT 解决了这一问题。TWT 与PWT 的区别之处在于:它除了递归分解LL 波段之外,还会分解其他的LH,HL,HH 等波段。

1.4 形状特征的提取和表示

在计算机视觉中,相对颜色或纹理等低层特征而言,形状特征属于图像的中间层特征,它作为刻画图像中物体和区域特点的重要特征,是描述高层视觉特征(如目标、对象)的重要手段,要把图像低层特征与高层特征有机的结合起来,必须有好的形状特征描述与提取算法的支持。

形状特征的描述主要有基于边界和基于区域两大类,前者只利用形状的外部边缘,而后者利用形状的全部区域,这两种又都可以进一步分为基于变换域和基于空间域的方法[错误!未找到引用源。]。

基于边界的形状特征的描述关键在于边缘检测,在提取边缘的基础上,定义边缘的特征描述。基于区域的形状特征的描述关键在于图像分割。然后利用整个已经被分割出来的区域块,提取其相应特征向量作为其形状特征的表示参数。本节重点介绍两种典型的形状特征描述方法。

1.4.1 傅立叶形状描述符法

傅里叶形状描述符法的基本思想是用物体边界的傅里叶变换来描述物体的形状,利用区域边界的封闭性和周期性,将二维问题转化为一维问题。

假设一个二维物体的轮廓是由一系列坐标为(,)s s x y 的像素组成,其中01S N ≤≤-,而

N 是轮廓上像素的总数,则可以用复数坐标函数、曲率函数和

质心距离来描述轮廓的边界点。

复坐标函数是用复数表示的像素坐标,如式(2-24)所示。

()()()

s c s c Z s x x j y y =-+- (2-24)

轮廓线上某一点的曲率定义为轮廓切向角度相对于弧长的变化率。曲率函数定义为:

()()d s k s d s

φ=

(2-25)

()

s φ是轮廓线的切向角,其中:

'

'()a rc ta n s

s y s x φ??

=???? (2-26)

'

s s d y y d s

=

'

s s d x x d s

=

(2-27)

质心距离定义为从目标图像的边界点到目标图像中心(,)c c x y 的距离,如式(2-28)所示。

()R s =

(2-28)

对于这三种轮廓描述,每种描述的傅里叶变换都会产生一系列复数系数,这

些系数在频率上表示了物体形状。其中,低频分量表示形状的宏观属性,高频分量表达了形状的细节特征。

复数坐标函数的傅立叶描述符如式(2-29)所示:

(1)1222

1111

,,,,,

M M

Z

F F F F f F F F F ---????=?????

?

(2-29)

其中,1F 为第一个非零频率分量,用来正规化变换系数。 曲率函数,质心距离的傅立叶描述符分别如式(2-30)、(2-31)所示:

122

,,,k M f F F F ?

?

=

???

?

(2-30)

122

000,,,

M

R

F F F f F F F ?

???=??????

(2-31)

其中,i F 表示傅立叶变换系数的第i 个频率分量。由于曲率函数和质心距离均为实数,它们的傅立叶变换存在对称性,如i i

F F -=,所以这里只考虑正频率

轴。

1.4.2 区域不变矩法

作为一组关于形状的统计值,矩不变量的表示形式有多种,如L egenda 矩矩、Zernike 矩等。本节介绍采用Hu 矩来统计图像中目标区域的形状特征参数的方法,在图像像素数目一定的情况下,提取的形状特征参数具有对图像的旋转(Rotate)、平移(Shift)和尺度变化(Scale)的不变性[错误!未找到引用源。]。

定义2.1图像的p q

+

阶距

(,)

p q

p q m x y f x y =

∑∑

(2-32)

定义2.2区域重心坐标00(,)x y

10000

(,) (,)

x

y

x

y

x f x y m x m f x y =

=

∑∑

∑∑

01000

(,)(, )

x

y

x

y

y f x y m y m f x y =

=

∑∑

∑∑

(2-33)

定义2.3图像区域p q

+

中心距

00()()(,)

q

p

p q x

y

x x y y f x y μ=

--∑∑

(2-34)

定义2.4图像规格化中心距

00

p q p q γ

μημ

=

(2-35)

其中

(,)

f x y 为像素(,)x y 的灰度值,1

2

p q γ+=+,2,3p q +

=

定义2.5不变矩

Hu 不变矩是关于图像区域的七个面积归一化中心矩的函数,七个面积归一化中心距为{}11,02201221,0330,,,,ηηηηηηη。Hu 不变矩满足形状的平移、旋转和尺度不变性。其具体计算方法式(2-36至2-42)所示。

10220

h ηη=+ (2-36)

2

2

2200211

(-)4h ηηη=+ (2-37)

22

330122103(-3)(3-)h ηηηη=+ (2-38)

2

2

430120321()()

h ηηηη=+++ (2-39)

2

2

530123012301221032

2

2103210330122103(-3)()()-3() (3-)()3()-()h ηηηηηηηηηηηηηηηη??

=+++????++++??

(2-40)

22

62002301221301130122103(-)[()-()] 4()()

h ηηηηηηηηηηη=+++++ (2-41)

2

2

721033012301221032

2

1230210330122103(3-)()[()-3()] (3-)()[3()-()]

h ηηηηηηηηηηηηηηηη=+++++++ (2-42)

基于区域不变矩的形状特征提取步骤:

(1) 对图像分割,获取图像中的目标区域

(2) 利用上述公式计算图像中目标区域的形状特征参数

1.5 本章小结

本章重点介绍了颜色、纹理、形状等底层视觉特征的提取和表示方法,详细介绍了各个特征的典型提取方法。不论颜色特征、纹理特征、形状特征,任何一种特征都能够描述图像的某一方面的特征。颜色特征是一种全局特征,描述了图像或图像区域所对应景物的表面性质。颜色直方图的表示不受图像旋转和平移变化的影响,归一化的颜色直方图不受图像尺度变化的影响。纹理特征也是一种全局特征,描述了图像或图像区域所对应景物的表面性质,尤其能够很好地描述了图像中灰度分布的空间信息,对于不同类别纹理明显的图像具有很好的区分能力。形状特征一种局部特征,它是对图像中目标对象一种特征描述方法,形状特征的提取需要借助边缘检测好或图像分割等数字图像处理技术。形状特征对于图像中目标对象明显,目标个数较少的图像有很好的表达能力,但是由于目标区域形状特征的提取是建立在图像分割的基础上的,所以形状特征的提取受图像分割技术的影响较大。由于当前还没有通用的较好的图像分割技术,因此,图像形状特征的应用也受到了很大的限制。形状特征缺乏比较完善的数学模型,对目标可能发生的形变没有稳健性。

尽管颜色特征、纹理特征、形状特征对图像的底层视觉信息都有一定的描述能力,但它们通常只表达了图像内容的某一方面信息,而不能对图像内容有一个较好的全面的描述。因此在实际应用中,为了更好更全面表达图像底层视觉信息,一般采用综合特征的方法。

[word格式] 当代中国视觉传达设计的现状及发展趋势

[word格式] 当代中国视觉传达设计的现状及发展趋势当代中国视觉传达设计的现状及发展趋势 第8卷第1期 2010年2月 西南农业大学(社会科学版) JournalofSouthwestAgriculturalUniversity(SocialScienceEdition) Vo1.8,NO.1 Feb.2010 当代中国视觉传达设计的现状及发展趋势 苏毅 (福建德化陶瓷职业技术学院,福建德化362500) 摘要:通过回顾自2o世纪9O年代以来中国视觉传达设计从复制到吸纳创新的历程,分析其发展现状,并在此基础上探讨今后 中国视觉传达设计的发展趋势.笔者认为超越视觉的视觉传达设计将大行其道,视觉传达设计将渗透更多的人文关怀的精神,并 且将更多地从中华传统文化中吸取养分,获得启发. 关键词:中国视觉传达设计;现状发展趋势 中图分类号:JO4文献标识码:A文章编号:1672—5379(2010)01—0108一O2 视觉传达设计是指利用视觉符号来传递各种信息的设 计.设计师是信息的发送者,传达对象是信息的接受者.视 觉传达设计这一术语于1960年在日本东京举行的世界设计 大会后开始流行,其内容包括报刊杂志,招贴海报及其他印 刷宣传物的设计,还有电影,电视,电子广告牌等传播媒体的

设计. 一 , 当代中国视觉传达设计的现状 (一)推动中国视觉传达设计发展的因素 20世纪9O年代以来,我国社会主义市场经济体制的确 立和完善为视觉传达设计的发展和繁荣搭起了大舞台.许 多有识之士纷纷踏出国门去学习西方的视觉传达设计.各 企事业单位的领导对视觉传达设计的认同和需求也在不断增加,他们意识到好的设计可以大大促进产品的推广与销售,会给自己的企业和单位带来实在的经济效益和社会效益.中国的视觉传达设计正在这一得天独厚的生态环境中 迅速发展,为了社会生活中不可或缺的组成部分,几乎覆盖了人们活动的各个方面,与每一个人的衣食住行息息相关. 同时,随着近年来数字化,信息化技术渗入到社会的各个角落,先进的计算机及信息技术使得语言,文字,声音,图画和影像等各种信息传播方式,都可以因数字化技术而浑然一体,带来了全新的视觉传达形式.这场数字革命使我们的感官得到了极大的延伸. 此外,随着我国改革开放的深入发展,特别是加人世界 贸易组织以来,各国的视觉传达设计作品,尤其是其中把产品推向中国市场的商业作品,随着国外产品和服务在中国的登陆蜂拥而来.麦当劳凸显”M”标志的门头设计和系列广告设计,不仅使人们产生入内进餐消费的欲望,而且渲染着

什么是视觉传达设计

什么是视觉传达设计: 视觉传达视觉传达设计(Visucl Communication Design)是指利用视觉符号来传递各种信息的设计。设计师是信息的发送者,传达对象是信息的接受者。 视觉传达设计这一术语流行于1960年在日本东京举行的世界设计大会,其内容包括:报刊杂志、招贴海报及其他印刷宣传物的设计,还有电影、电视、电子广告牌等传播媒体,它们把有关内容传达给眼睛从而进行造型的表现性设计统称为视觉传达设计电影海报,简而言之,视觉传达设计是“给人看的设计,告知的设计”——(日本《ザィン辞典》)。 从视觉传达设计的发展进程来看,在很大程度上,它是兴起于19世纪中叶欧美的印刷美术设计(Graphic Design,又译为“平面设计”、“图形设计”等)的扩展与延伸。随着科技的日新月异,以电波和网络为媒体的各种技术飞速发展,给人们带来了革命性的视觉体验。而且在当今瞬息万变的信息社会中,这些传媒的影响越来越重要。设计表现的内容已无法涵盖一些新的信息传达媒体,因此,视觉传达设计便应运而生。 视觉传达设计是通过视觉媒介表现并传达给观众的设计 体现着设计的时代特征和丰富的内涵,其领域随着科技的进步、新能源的出现和产品材料的开发应用而不断扩大,并与其他领域相互交叉,逐渐形成一个与其他视觉媒介关联并相互协作的设计新领域。其内容包括:印刷设计、书籍设计、展示设计、影像设计、视觉环境设计、(即公共生活空间的标志及公共环境的色彩设计)等。 视觉传达设计多是以印刷物为媒介的平面设计 又称装潢设计。从发展的角度来看,视觉传达设计是科学、严谨的概念名称,蕴含着未来设计的趋向。就现阶段的设计状况分析,其视觉传达设计的主要内容依然是Graphic Design 一般专业人士习惯称之为“平面设计”。“视觉传达设计”、“平面设计”两者所包含的设计范畴

视觉传达设计调研报告

视觉传达设计调研报告 随着人类文明的不断发展,各种视觉传达技术为我们提供了丰富多彩的视觉感受,并且已经从传统的美术、装饰发展到新闻、电子等新兴领域。广告媒介的发展也非常之迅速,据不完全统计,“十一五规划”期间,仅北京市大大小小的广告公司就有3000多家。时代呼唤高质量的广告和高质量的视觉传达设计人才。 一、视觉传达设计行业状况分析 视觉传达设计是指设计者利用平面视觉符号——文字、插图和标志,来传递给接受者各种信息的设计。创意产业在发达国家是一个兴旺的产业,利润极高,我国设计比欧美发达国家要落后30-50年,所以在设计领域有着巨大的发展空间,平面设计行业是最有发展潜力的行业之一。近日来,社会上对视觉传达设计专业方面的人才需求量与日俱增。虽然国内各主要艺术院校和综合性大学艺术系的有关专业都不断地在扩大招生人数,但培养出的设计专业人才还是远远不能满足社会的需要,呈现出供不应求的状态。由于商品市场的刺激和需求,视觉传达设计行业一直是社会热门行业。视觉传达设计行业的应用已无处不在,各类展览展示发布机构、超市、银行、大中型商场橱窗、企事业单位宣传机构等越来越多地依赖于视觉传达行业的介入。设计公司、装饰设计公司、装潢设计公司、广告公司等大量涌现,急需经过系统视觉传达设计专业培养的人才 二、视觉传达设计专业就业市场分析

设计的世界是一个竞争性强,瞬息万变的世界,要求广告从业人员对社会有准确的领悟,既对时尚潮流了如指掌,又对民族的,精典的,传统的设计元素领会透彻;既要关心商家想要做到什么,又要关心老百姓在想些什么;反应敏捷,思维活跃,有饱满的热情和充沛的精力。这一切没有长期的积累和训练是办不到的。很多很好的大学视觉传达设计专业教育正是从这样一点一滴小处着眼,从基础理论,基本思维,基本技巧,基本训练等方面为使学生成为一个合格的视觉传达设计师而做准备。现在视觉传达设计行业各媒体,包括电视、报纸、杂志、车体、车内、展位、户外、DM刊登都是很好的发展趋势,也被各商家所看好,虽然竞争激烈,但是如果在这一行业做久了,对自身也是一个相当的提高,而且有利于个人发展,对以后的从事行业也有一定的帮助。视觉传达设计作为一种有偿的、付费的信息传播形式,它利用各种传播媒介被设计内容传播给大众。同时,视觉传达设计也是文化观念的载体之一,在一定的社会文化环境中就会产生适应这种社会文化环境的广告。一方面,视觉传达设计受到特定的社会文化环境的影响,是反应社会文化的一面镜子;另一方面,视觉传达设计本身就是社会文化的一个组成部分,对整个社会文化有着潜移默化的巨大影响。因此,视觉传达设计除了宣传具体商品以外,还宣传了特定的社会价值观和文化价值观。 进入21世纪,人类不得不承认技术正在重新构造我们的现实,它已经成为一种强大的力量,在很大程度上控制和决定了社会、经济、文化及其未来的发展。计算机技术、网络信息技术、多媒体技术使人们直接面临“数字化生存”,与此同时,它们也冲击着传统的传达方式,视觉传达设计正在经历着一场数字化的革命。而这些先进的技术、先进的探索设备、先进的研究

视觉传达设计专业建设发展规划

视觉传达设计专业建设发展规划 (2013年-2016年) 一、专业现状分析 视觉传达设计专业成立于2013年,前身源于艺术设计专业,我校艺术设计专业2009年设立,涵盖视觉传达设计与环境设计两个方向,2012年在教育部本科专业调整后,视觉传达设计专业正式独立出来,于2013年面向全国招生。主要培养具备品牌设计、广告设计、书籍设计的基础理论知识与能力,能在品牌设计、广告设计、出版印刷领域内从事品牌管理与设计、广告设计、包装设计等工作的应用型人才。现有专任教师12位,其中副高以上职称2人。本专业现拥有校内专业实验室1个,校外实习基地2个,能够满足实践教学需要。近年来,专业教师先后发表论文40多篇,立项各级教改、科研课题10项,视觉传达设计专业获校级特色专业建设立项。 二、专业建设指导思想及原则 根据教育部教育发展的指导方针与总体规划,结合我院学科专业发展的总体要求及社会对视觉传达设计行业对人才的需求,以应用型人才培养为主导,对视觉传达设计专业建设、人才培养、师资队伍、教科研等方面进行认真全面的研究与规划,从而实现专业的全面建设发展,逐步凸显专业特色,争创品牌专业。 三、专业建设总体目标 以科学发展观为指导,全面贯彻党的教育方针,坚持服务区域经济发展,以应用型人才培养模式为重点,贯彻“校企”协同创新的精神,

培养“实基础、重实践、强能力、会创新”的高级应用型设计人才。到2016年,圆满完成视觉传达设计校级特色专业建设结项工作,并积极申报市级重点专业建设,力争把视觉传达设计建设成市级重点专业。 四、人才培养模式与培养方案 坚持以服务区域经济建设为根本,培养地方经济建设需要的德、智、体、美全面发展,具备品牌设计、广告设计、书籍设计知识与能力,能在品牌设计、广告设计、出版印刷领域内从事品牌管理与设计、广告设计、包装设计等工作的应用型人才。 围绕人才培养目标开设课程,使基础理论课程更加扎实、实践教学得到突出,学生有一定的设计创新能力,综合素质得到提升。逐步形成体系完善的实践教学体系,使学生经过课内实验、课程设计、校内实训、校外认识实习、校外生产实习与就业实习等多方位实践学习,应用技能突出。 五、师资队伍建设 进一步强化师资力量建设,到2016年,师资队伍达到34人,形成结构合理,教学能力强的优秀教师队伍,并努力建设1个校级教学团队, 1名校级教学名师,培养1名市级青年教学名师。 1、每年引进2-3名副高以上职称人才、3-4名重点高校毕业的硕士以上的青年教师。 2、每年组织新进青年教师进行岗前培训;每年定期推选优秀1-2青年教师参加教育部组织的网络培训;推行导师制老带新的单科培养

图象视觉特征的提取与表示

第1章图像视觉特征的提取和表示 1.1引言 图像视觉特征的提取和表示是将图像的视觉信息转化成计算机能够识别和处理的定量形式的过程,是基于视觉内容的图像分类与检索的关键技术,因此,图像视觉特征的提取和表示一直是图像内容分析领域中一个非常活跃的课题。 图像底层视觉特征一定程度上能够反映图像的内容,可以描述图像所表达的意义,因此,研究图像底层视觉特征是实现图像分类与检索的第一步。一般来说,随着具体应用的不同,选用的底层特征也应有所不同,在特定的具体应用中,不同底层视觉特征的选取及不同的描述方式,对图像分类与检索的性能有很大的影响。通常认为,一种良好的图像视觉特征的提取和表示应满足以下几个要求: (1)提取简单,时间和空间复杂度低。 (2)区分能力强,对图像视觉内容相似的图像其特征描述之间也应相近,反之,对于视觉内容不相似的图像其特征描述之间应有一定的差别。 (3)与人的视觉感知相近,对人的视觉感觉相近的图像其特征描述之间也相近,对人的视觉感知有差别的图像其特征描述之间也有一定的差别。 (4)抗干扰能力强,鲁棒性好,对图像大小,方向不敏感,具有几何平移,旋转不变性。 本章重点讨论当前比较成熟的特征提取方法,在此基础上选取合适的特征提取方法,用于图像分类与检索系统的特征提取模块。接下来,将依次介绍颜色,纹理,形状等特征的提取和表示方法,最后对各种特征的特点加以比较。 1.2颜色特征的提取和表示 颜色是图像视觉信息的一个重要特征,是图像分类与检索中最为广泛应用的特征之一。一般来说同一类别的图像之间颜色信息具有一定的相似性,不同类别的图像,其颜色信息具有一定的差异。相对几何特征而言,颜色特征稳定性好,有对大小、方向不敏感等特点。因此,颜色特征的提取受到极大重视并得到深入研究。本章首先介绍几种常用的颜色空间模型,然后介绍各种颜色特征提取和表示方法。 1.2.1颜色空间模型 为了正确地使用颜色这一特征,需要建立颜色空间模型,通常的颜色空间模型可用三个基本量来描述,所以建立颜色空间模型就是建立一个3-D坐标系,其中每个空间点都代表某一种颜色。通常来说,对于不同的应用,应该选取不同的颜色空间模型。常用的颜色空间模型主要有:RGB、HIS、HSV、YUV、YIQ、Munsell、Lu*v*和La*b*等。颜色空间模型的选取需要符合一定的标准,下面就这一标准和最常用的颜色空间模型作一些介绍。 文献[错误!未找到引用源。]中介绍了选择颜色空间模型的标准主要有以下几个: (1)观察角度的鲁棒性

浅谈视觉传达设计

浅谈视觉传达设计 发表时间:2014-10-11T09:57:32.780Z 来源:《中国科技教育·理论版》2014年第8期供稿作者:赵卫洁[导读] 随着商品经济与商业文化在当前社会中的发展,中国的文化状态发生了质的变化,这在当代艺术设计中反映得异常明显。 赵卫洁长江大学艺术学院艺术设计 434023 摘要视觉经验对视觉信息的准确传达起着重要的作用。设计者应根据观者的视觉经验充分调动其视觉心理的能动反应,让观者通过欣赏与设计者的审美体验相沟通,以此达到信息传达的目的。关键词视觉传达视觉经验视觉心理 一.引言 随着商品经济与商业文化在当前社会中的发展,中国的文化状态发生了质的变化,这在当代艺术设计中反映得异常明显。意大利设计师吉奥·庞蒂曾经说过,本土传统的设计语汇将成为一个国家设计的重要纬度。如今,民族文化显示出了它对当代设计发展的巨大作用。它不仅能体现一个民族的文化语义和美学内涵,更能成为一个民族或国家文化形象的重要标志。 二.视知觉与视觉体验 视知觉有时会受到视觉生理机能和生活文化经验积淀的同时作用。人的感觉并非先天固有的功能,没有体验过的东西可能无法感受到,而丰富的生活经验又有可能使某种感觉功能格外发达。我们能从以频闪式样制造的霓虹灯广告牌上看到字母、图案、花边等不停地移动,但实际上仅仅是灯光的时亮时灭,它们自身并没有运动。由于灯光迅速地相继在相距不太远的位置上出现时,会在人们的大脑皮层中产生某种生理短路,神经兴奋就从一个点迅速传向另一个点,与这样一个生理过程相对应的心理经验就是我们看到的同一个光点的位移。因此,在视知觉的能动反应中,有着生理机能基础,虽有智性的成分,但又不同于理性判断。由于感知与经验上的相通,这种“所看”与“所知”同时发生感觉,密不可分。人的感觉能力一部分是先天的功能,也有一部分来自生活的体验和积累。不同的阅历和体验会导致感觉上的差异,专业素质的差别也会影响艺术感受。人们在观看理解物体时,并不满足于把看到的东西“组织”成一种视觉意象,还要进一步把这个直接看到的形象与另一个形象联系起来。由于很多视象都是模棱两可的,可以按照各种不同的结构式样对其加以组织,所以在生活中就会出现有趣的现象:专家和外行人会看到不同的东西,不同的专家从中看到的东西也不相同。能否在视觉的“完结效应”中正确地“填补空白”是与观者的阅历、感悟、想象有关系的。大量事实表明,对色彩、形状的把握能力会随着观看者所在的物种、文化集团和受训练的不同而不同。这就是说,一个集团能理解的,另一个集团的成员就可能无法理解、把握、比较和记住它们。观者对对象越熟悉,填补的空白就越准确。正如贡布里希所说:“由于我们是生活在一个熟悉的环境中,我们见到的事物总是与我们的预期相符,所以视觉的节省也就越来越增加了。”在视觉传达中,任何一种图形或符号的意义都会随着时间和地区的变化而变化。而在日本,莲花的意义却大相径庭,它是祭奠的象征。基于这一点,设计师应充分考虑到观者所属集团的文化背景,在设计内容和对象的选择上应具有针对性,否则将导致观者视觉经验的认识混乱。 三.视觉传达设计与民族文化 民族文化呈示民族的精神面貌和价值取向。这是民族文化的基本属性。任何民族文化必存在于特定的地域空间和具体的历史时间之中,蕴涵这一文化的民族特性,也反映出这一文化发展的时代性质。各民族的文化,因其民族性而呈现有别于其他民族的文化特质,又依其时代性而融汇成人类文化的共性特征。民族性体现了一个民族的文化自身发展的特殊性,代表一定的民族文化传承积淀与特定地域文明的特点,表现为该民族的民族精神和文化类型。时代性则体现人类文化在一定历史时期的共同特征,反映文化发展由低向高的发展方向和文化之间传播、交融与相互渗透、相互影响的关系,表现为人类文化发展阶段的标识和特定的文化类型所展示的时代风貌与精神。民族性与时代性统一,民族性存在于时代性之中,时代性反映民族性的共同特征,不存在绝然独立的文化属性。正由于二者的统一,衍生出文化的整体性与独立性、连续性与阶段性、自主性与互赖性、兼容性与选择性等等的有机共生。这些特性又表现为民族意识与全球意识、民族精神与时代精神的统一。民族意识是民族文化的本质特征所在,全球意识则从世界和人类文化发展的高度拓展了各民族的文化视野。民族精神展示出一个民族自立于世界民族之林的生命力,时代精神则代表人类文化发展的方向和历史演进的阶段特征与风貌。民族性与时代性统一,要求文化建设必须坚持改革与开放相结合的原则。文化的民族性,决定了改革是中华文化继承与发展的根本途径,弘扬优秀的文化传统,是文化现代化的重要步骤;文化的时代性,决定了开放是中华文化走向世界、为人类文化发展做出贡献的必由之路。 四、视觉经验与视觉传达对象 对设计而言,不仅仅是解决传播方式和传播速度问题,更重要的是要传播有效的信息。传播有效、准确、可靠的信息是设计信息传播的首要法则,它是设计成功的重要保证。传播的对象是人和人群结构而成的受众群体。设计元素是否能引起观者视觉经验的共鸣,取决于刺激物的结构所拥有的力量与它唤起的有关记忆痕迹的力量相互作用的结果。因而,将视觉传达设计的视觉表现置于特定文化背景中来感染受众的精神世界的确是一个不错的选择。我们可以将东西方文化做一个比较。由于地域环境和人文环境不同,所以东西方形成了不同的文化价值观和不同的心理结构与审美心理,这种差异在视觉传达设计中有突出的表现。相同的视觉符号放在不同的文化背景中,它所表达的意思也不同,只有当知道在特定文化背景或特定阶段里使用的普通平凡的习俗化的程式时,人们才能把视觉符号的信息译释出来。如十字图形,在宗教中象征着上帝,在医疗中表示看护和更深层次的人类救护之爱,在数字中则理解为数据运用的加号。因此,设计者在为国际流通的商品设计时,要注意各地审美观念和价值观念的差异性,切忌把本国消费者的审美偏好和价值观念强加给目标市场国的消费者,以免造成沟通障碍。在相同的文化背景和地理环境下,民族化、地域化的图形语言是人们了解和熟悉的,不需要任何解释,便于直接解读。 五.结语 总之,无论从对称性还是偶数的讲究来说,该图案都洋溢着古老东方民族流传已久的吉祥气息。设计师可用一种同构的思维方式,将图形语言折射到另一种与其有着某种联系的相通之处的事物上,并造成一种心理暗示,引导人们去联想、想象。心理预设因素显示,人的理解活动发生之前,存在某种根据生活经验而形成的心理期待,它事先设定了理解对象的应有面貌,这种心理定势常常在审视符号时将理解重心导向理解者本人所期待的方向。 参考文献 [1]《广告基础知识》2009年6月梁中正

浅谈视觉传达设计的发展趋势

浅谈视觉传达设计的发展趋势 随着科学技术水平的不断飞速发展,人们的物质生活在不断丰富的同时,精神生活也得到了较大地满足,处在新媒体时代,设计的观念以及表达形式都受其影响,各种视觉传达技术为我们提供了丰富多彩的视觉感受,不断出现符合社会精神需求的创新性的创作。本文对我国视觉传达设计的现状进行分析,并指出了如何在设计创新的同时把握发展方向,以期为我国视觉传达设计的发展起到一定的指导作用。 标签:视觉传达设计;现状;发展趋势 1.基于多媒体条件下的视觉传达设计的发展现状 1.1 传达媒介的特性 从人类的传播媒介的发展历史可以发现,几乎所有新的媒介出现时,都会使用旧的媒介作为本身的内容。我国视觉传达设计中过多的沿用了已经使用数千年的版面设计,书本、纸张等平面媒介的设计习惯过多的影响了设计者的设计思维,这就是为什么很多设计者虽然耗费了大量的精力,但最后却是效果一般,而今天的计算机网络的优势就是在于视覺符号的丰富性、创造性以及即时性,如果仍沿用老的设计理念,既达不到设计效果,也浪费人力物力。 1.2 计算机辅助设计 计算机辅助设计已经成为设计的基本工具,计算机的更新换代在一定意义上也代表着科学技术的进步,主要体现在人们进行视觉传达设计所运用的信息由实物向数字信息媒介转移。处理图形的软件的发展逐渐发展渐趋成熟,同时电脑技术使得对于设计的标准越来越高,使得设计具有创新性,在较为真实的表达一定客观实物的同时,也对人们的精神产生一定的预期影响作用,并且还可把表现形式从二维空间的平面,上扩展到三维立体空间等,提高受众的视觉享受。 1.3 互联网的飞速发展 互联网的飞速发展使得经济以及文化的全球化速度加快,信息的传播已经不仅仅局限于地域、时间以及空间,信息的载体也打破了原本的局限性。网络空间容纳了各国人民在虚拟的空间里传播一定的信息,并且实现信息的全球共享。网络空间的信息在一定意义上是技术的飞跃,带给人类的是信息的交互性,从而在一定意义上可以实现信息的网络收集。 1.4 数字影像技术的发展 数字影像技术的发展实现了对于文字、字母、数字、图形以及色彩的多种处理,实现了图片与文字表达的一体化、视觉与听觉的一体化等等,更加全面地对

视觉传达设计多元特征与表现

视觉传达设计多元特征与表现 多元化是视觉传达设计走向未来,走向世界的催化剂。现代视觉传达设计是建立在先进科学技术成果基础上的一种文化现象与艺术形式,其视觉传达设计的内涵已不是传统设计意义的“语言”,而是全方位的、综合性的一种多元艺术,更是社会文明与进步的一种全新表达。本文说明了视觉传达设计多元特征,阐述了视觉传达设计多元表现形式。 标签:视觉传达设计多元特征表现 1视觉传达设计多元特征 1.1多元视觉下回归传统的人性化 视觉传达设计是为现代商业服务的艺术,且起着沟通企业一商品一消费者桥梁的作用。视觉传达设计立足传统,让视觉表现出现出当代人对传统重新产生的兴趣,他们能真正的摆脱没有历史感”,使设计视觉既具有视觉艺术特征,透过一种建构在虚拟空间里的角色扮演。 1.2体现设计者对美的理解和时尚的追求 视觉传达设计是一种目的性很强的审美创造活动,在商品社会中,设计必须强调作用先于审美,功能信息是实用与审美的统一。优秀的视觉传达设计应该具备不同方面的表现内容。如:色彩在视觉传达中所表达的主题有所不同,或严肃紧张,或轻松幽默,或华丽典雅,或粗犷朴实;设计者用文字对画面进行点缀,不但起到了图形、图案的作用,同时还起到了说明性功能可见,把握特定设计个性化的意象品格,视觉设计的内涵与外在形式的融合,彰显其设计魅力,这也是创意的主要目的。 1.3视觉传达设计的动态化 视觉形象设计从静态向动态形式的转变不是笱单随意的变化,而是需要深入地对研究视觉形象的表现方式。如:二维动态的变化方式以动态播放的形式出现在二维空间中,给形象设计带来很大的发展空间。一是旋转,图形连续的旋转可增加视觉元素的活力和运动感。在动态形式中扩大动态形式的美感;变化,图形角度、节奏和光影上的变化打破了重复的单一性,这一动态变化过程体现了设计的鲜明特点和时代内涵,逐渐解构了固有的符号现象。 1.4多层面复合的综合性特征 随着视觉传达设计的不断发展,在进入高度发达和文明的今天,大众对于视觉传达设计的要求已不是人肉眼范围所能见的形态,而是包括心理学、物理学以至哲学的的真正形态。传统的视觉传达设计基本是信息环境,如:商业与贸易中,

浅谈视觉传达设计中的图形创意

浅谈视觉传达设计中的图形创意 发表时间:2019-09-20T15:08:15.353Z 来源:《建筑细部》2019年第4期作者:刘成杰 [导读] 在视觉传达设计的过程当中,图形创意起到了至关重要的作用,通过图形的方式来传达相应的信息,不仅给人们带来了趣味的视觉体验,而且具备了丰富的内涵,更赋予了图像信息交流的能力。 刘成杰 湛江市麻章区教师进修学校 摘要:在视觉传达设计的过程当中,图形创意起到了至关重要的作用,通过图形的方式来传达相应的信息,不仅给人们带来了趣味的视觉体验,而且具备了丰富的内涵,更赋予了图像信息交流的能力。基于此,本文首先分析了视觉传达设计中的图形创意的意义;其次着重探讨了视觉传达设计中图形创意的具体应用。 关键词:视觉传达设计;图形创意;应用;研究分析 新形势下,人们的艺术鉴赏能力得到了明显的提升,因而对于艺术作品提出了更高的要求。在这种情况下,设计人员就要积极创新自身的设计观念,将图像创意融入到视觉传达设计当中,进而提升艺术作品的表现力,赋予作品无限的活力。 一、视觉传达设计中的图形创意的意义分析 (一)提升大众审美水平 通过对图形进行多样化的设计,应用鲜明的色彩,对画面进行精心的编制,赋予图形活力,不仅更加有利于商品的经济流通,而且还能够在很大程度上促进大众审美水平的进一步提升。现阶段,人们生活节奏越来越快,工作压力、生活压力越来越大,无论是心理、生理还是情感方面,都希望能够得到全身心的放松。而借助个性化的图形创意语言,通过幽默以及夸张的创意手法,使得人们在接收信息的过程当中,放松了自己的身心,愉悦了自身的情感,而在这一过程当中,人们的艺术鉴赏能力也在潜移默化当中得到了提升。 (二)增强作品的艺术魅力 现阶段,随着科技信息、文化形态的快速发展,在很大程度上促进着图形设计的形式、功能的不断深化。在这种情况下,设计人员要想设计出更加优秀的作品,就要抓住消费者的心理需求,并通过图形创意,赋予图形更加浓厚的文化意蕴,提高艺术作品的说服力。与此同时,赋予情感的图形,使得消费者更加的认可艺术作品,同时也升华了作品的形式美,使得艺术作品具备了更高的艺术魅力。 (三)促进作品的信息传递 众所周知,图形是无声的,同时也是一种直观的视觉性语言,当前在社会各个领域中得到了广泛的应用。通过图形来进行创意表达,提升了作品的信息传播效率。当前随着社会的快速发展,涌现出了多媒体、网络等众多的信息传播媒介,人们每天都能够接触到大量的信息。而图形创意则恰恰满足了人们的这一需求,能够更加直观的帮助人们获取产品信息,并表达传播产品内容,进一步加快了作品的信息传递。 二、视觉传达设计中图形创意的具体应用探讨 在视觉传达设计当中,图形创意其实是一种符号形象,这是设计人员自发创造的,通过利用图形的方式,进而更加生动、形象而又准确的表现形式,为人们展现出所要传达的内容与文化内涵,进而提升作品格调。 (一)标志设计 新形势下,在产品标志设计的过程当中,必须要确保标志的的美观性、简洁性,同时要便于记忆,进而给人带来更加深刻的印象。具备创意的产品标志图形,在视觉效应方面要给人带来强烈的视觉冲击力,而在产品性能传达方面,要具备较强的代表性,在样式方面,要具备个性化的特征,便于识别。在这种情况下,在产品标志设计的过程当中,应用图形创意必须要重点突出简洁性特征,进而产生一种过目不忘的感受。举个例子来说,法国品牌---香奈儿相信大家都非常熟悉,该品牌在产品标志设计方面就采用了经典的双C标志,双C相互交叉,并没有其他繁琐复杂的装饰以及设计,带给人强烈的视觉体验,给人留下了深刻的记忆。基于此,设计人员在应用图形创意的过程当中,要善于将变形文字、传统、抽象、正负图形进行有机的融合,构成新的图形,进而在拓展标志设计内容的同时,赋予产品更加个性化的艺术美(如下图1)。 图1 香奈儿标志设计图示 (二)包装设计 现阶段,产品包装设计呈现出动态化的发展趋势,先进的工艺方法以及包装材质的应用,使得包装具备了更高的艺术性。将图像创意应用于产品包装设计当中,不仅需要准确的传达出“字义”,借助图形实现对产品信息的准确传输,而且还需要充分的借助图形所潜在的功能,赋予产品更深的内涵,使得人们更加全面的了解掌握产品。图形创意在包装设计中的应用,其实就是对图形本质以及产品本质的深层次挖掘,同时也起到了一定的装扮效果,使得消费者能够明确图形所潜在的意义。因此作为设计人员,将图形创意应用于包装设计当中,必须要确保其真实性与精确性,进而使其价值得到充分的发挥,例如关于德芙巧克力的包装设计(如下图2)。

视觉传达设计的概念

视觉传达设计的概念 1、概念:是将要所表达的信息语言通过视觉形象借助媒介 来表现,并传递给行为个人的视觉感之设计。 视觉传达设计源于平面设计。随着印刷技术的发展,欧美等国家在19世纪中叶出现了为平面印刷服务的平面设计师群体(印刷美术设计、图形设计)这就是现代平面视觉传达设计领域的先导设计群体。爱德华·鲍斯·克里保、丹尼尔·巴罗尼。1960年,在日本召开的世纪设计大会,提出了“视觉传达设计”的概念。随着社会科技的发展视觉传达设计拓展到很多领域(互联网、IT 行业、会展事业、环境空间、影视广告、三维动画、商业广告等),形成相关产业链(电脑、电脑设计软件、数码喷绘的硬件及耗材、视频设备与技术、互联网和IT 行业的传送技术等。 2、构成要素。 (1)色彩:色彩非常容易易带有政治、经济、文化、宗教、情感等表达的意念。 在视觉传达过程中,色彩是第一信息刺激,视觉 传达信息接受者对色彩的感知和反射时最敏感和 最强烈的。色彩第一人烟刺激的最佳时间时0.7 秒。人眼对色彩的感知时强—弱—强的变化。人

眼对色彩喜厌反应时由满足—不满足—满足,这 是视觉心理因素的反应。要认识和掌握色彩的理 念,充分发挥的的作用。色彩构成是视觉传达设 计成败的关键。 (2)图形。 视觉传达设计时一个把概念(理念)视觉化、形 象化、信息化的表达过程,通过视觉形象(图形 语言)设计,传达、刺激视觉传达信息接受者, 使视觉传达信息接受者能迅速解读或产生联想来 认知视觉形象(图形语言)所表达的语言信息。 图形就具有语言信息的表达特性:三角形时锐角 ——具有好斗、顽强的感觉。六角形——给人平 静和灵活的感觉。圆形——给人平静的感觉。正 方形——表现出庄重、静止的特征。 图形在视觉传达中的特性: 1、表现性:视觉传达设计所应用的图形或符号应有明确的意思,使视觉传 达信息接受者,能够快速、准确地认知或解读图形信息。 2、功能性:在视觉传达设计中所表现的图形语言应充分刺激视觉传达信息 接受者的联想能力和视觉经验。图形语言的创作过程就是视觉形象再思 维的过程。要接受者完全理解所传达的语言信息。 3、象征性:在视觉传达设计时,采用或创作图形语言,应将图形的象征性 作为设计要素进行思考。象征性能使接受者理解和感知信息语言的目的 和效应。 (3)字符。 字符语言的视觉传达更为直接和明确。 中国汉字的基础时象形符号,古代中国人在社会

浅谈新媒体环境下的视觉传达

浅谈新媒体环境下的视觉传达 摘要:新媒体实现了数字化、网络通信和移动物联技术的融合,是广播电视技术、计算机技术与现代通信技术融合的结晶,具有信息量大、实时交互、资源共享、个性化服务等优于传统媒体的特点。在新媒体技术的推动下,视觉传达从二维平面转向三维立体,更具时代特征和丰富内涵。新媒体技术与多样的视觉符号冲击受众视觉的同时,也改变了视觉传达的方式与理念。新媒体的基础技术、信源编码技术、基础网络技术、网络播放及管理技术与智能终端技术为信息的处理、传播、播放及形成设计符号提供了技术支持,也为视觉传达设计和技术拓宽了外延。视觉传达的形式和内涵是不断更迭和发展的。新媒体环境下,现代技术会将视觉传达推向一个多元化、个性化的时代。 关键词:新媒体技术视觉传达设计视觉传达技术 中图分类号:G64 文献标识码:A 文章编号:1672-3791(2017)04(b)-0250-02 生活节奏愈来愈快,人们接收信息的时间变得零散且短暂。然而,在大数据时代,人们对于资料获取的需求却愈来愈大。科技进步改变人类行为和生活方式的同时,新媒体也应运而生。新媒体技术打破了传统媒体的时间和空间限制,

也给视觉传达带来了冲击。视觉传达在新媒体席卷的浪潮中需做出相应的改变。在新媒体环境下,结合现代化技术,加快视觉传达设计理念的转变和视觉传达技术的发展。 1 信息时代的新媒体概念 1.1 新媒体的产生与发展 在大数据时代,信息量爆炸,人们需要接收大量资讯。然而,在快节奏的生活中人们想要接收大量信息就需要打破时间和地域的限制。随着数字技术、计算机网络技术与移动通信技术的出现,新媒体应运而生。由于强大的技术支撑和广泛的市场需求,新媒体有着广阔的发展空间。网络通信的浪潮和智能终端的普及改变了人们以往的生活方式。具有广泛市场需求和良好社会基础的新媒体从边缘化走向大众化,必将逐渐成为主流媒体。而新媒体与传统媒体的融合则是另一个发展趋势。新媒体的出现虽然打破了原有的市场格局,但是不能在短时间内完全取代报纸、电视等传统媒体。因此,两者相互融合、共同演化的过程会长期存在。新媒体的产生是技术和时代的产物,以惊人的发展速度在市场中占据了重要一席。 1.2 新媒体与传统媒体的区别 在新媒体出现之前,印刷媒体和电子媒体已经在竞争中各自占据了相对稳定的市场份额。两者在不同方面具有不同的优势。印刷媒体主要传播文字,电子媒体主要传播图像和

视觉传达推荐书单

视觉传达推荐书单 设计艺术理论类: 《设计艺术经典论著选读》奚传绩编,东南大学出版社 《设计真言——西方现代设计思想经典文选》,许平、周博主编,江苏美术出版社 《艺术概论》孙美兰高等教育出版社 《现代建筑理论》刘先觉主编,中国建筑工业出版社 《设计原理》黄厚石、孙海燕著,东南大学出版社; 《设计艺术教育大事典》朱铭、奚传绩主编,山东教育出版社 《建筑批评学郑时龄著中国建筑工业出版社 《美术鉴赏——造型艺术美学分析》樊林著广东高等教育出版社 《情感化设计》[美] Donald A.Norman;译者: 付秋芳 / 程进三电子工业出版社 《艺术与视知觉》(美)阿恩海姆/ 滕守尧、朱疆源/ 四川人民出版社 《艺术感觉与美育》[美] 史密斯著;滕守尧译四川人民出版社 《图像理论》Picture Theory(美)W.J.T.米歇尔:陈永国、胡文征译,北京大学出版社 设计延伸类: 《包豪斯道路:历史、遗泽、历史、世界和中国》杭间靳埭强编山东美术出版社《设计之美》作者: (英) 克雷译者: 尹弢山东画报出版社 《认知与设计理解UI设计准则》Jeff Johnson 译者: 张一宁,人民邮电出版社 《设计的精神》香港设计中心编辽宁科学技术出版社 《设计几何学——关于比例与构成的研究》(美)金伯利·伊拉姆著李乐山译中国水利水电出版社/知识产权出版社 《视觉传达设计视觉形态》庞蕾江苏美术出版社 《视觉传达设计视觉图式》曹方,乔爽江苏美术出版社 《建筑形式的视觉动力》鲁道夫·阿恩海姆中国建筑工业出版社 《作为隐喻的建筑》(日〕柄谷行人译者应杰中央编译出版社 泛读类: 《美学散步》宗白华上海人民出版社 《写给大家看的设计书》 The Non-Designer's Design Boo 作者: [美] Robin Williams 译者: 苏金国 / 刘亮人民邮电出版社 《Visual Thinking for Design (Morgan Kaufmann Series in Interactive Technologies》作者: Colin Ware出版社: Morgan Kaufmann 《十九札——一个北大教授写给学生的信》朱青生广西师范大学出版社

视觉传达设计专业行业调研报告

《视觉传达设计专业行业调研报告》 姓名梁锡灵 学号 20131468120 所在院海峡理工 专业班级视传1班 指导老师 日期

视觉传达设计专业行业调研报告 随着人类文明的不断发展,各种视觉传达技术为我们提供了丰富多彩的视觉感受,并且已经从传统的美术、装饰发展到新闻、电子等新兴领域。广告媒介的发展也非常之迅速,据不完全统计,“十一五规划”期间,仅北京市大大小小的广告公司就有3000多家。时代呼唤高质量的广告和高质量的视觉传达设计人才。 一、视觉传达设计行业状况分析 视觉传达设计是指设计者利用平面视觉符号——文字、插图和标志,来传递给接受者各种信息的设计。创意产业在发达国家是一个兴旺的产业,利润极高,我国设计比欧美发达国家要落后30-50年,所以在设计领域有着巨大的发展空间,平面设计行业是最有发展潜力的行业之一。近日来,社会上对视觉传达设计专业方面的人才需求量与日俱增。虽然国内各主要艺术院校和综合性大学艺术系的有关专业都不断地在扩大招生人数,但培养出的设计专业人才还是远远不能满足社会的需要,呈现出供不应求的状态。由于商品市场的刺激和需求,视觉传达设计行业一直是社会热门行业。视觉传达设计行业的应用已无处不在,各类展览展示发布机构、超市、银行、大中型商场橱窗、企事业单位宣传机构等越来越多地依赖于视觉传达行业的介入。设计公司、装饰设计公司、装潢设计公司、广告公司等大量涌现,急需经过系统视觉传达设计专业培养的人才。

二、视觉传达设计专业就业市场分析 设计的世界是一个竞争性强,瞬息万变的世界,要求广告从业人员对社会有准确的领悟,既对时尚潮流了如指掌,又对民族的,精典的,传统的设计元素领会透彻;既要关心商家想要做到什么,又要关心老百姓在想些什么;反应敏捷,思维活跃,有饱满的热情和充沛的精力。这一切没有长期的积累和训练是办不到的。很多很好的大学视觉传达设计专业教育正是从这样一点一滴小处着眼,从基础理论,基本思维,基本技巧,基本训练等方面为使学生成为一个合格的视觉传达设计师而做准备。 现在视觉传达设计行业各媒体,包括电视、报纸、杂志、车体、车内、展位、户外、DM刊登都是很好的发展趋势,也被各商家所看好,虽然竞争激烈,但是如果在这一行业做久了,对自身也是一个相当的提高,而且有利于个人发展,对以后的从事行业也有一定的帮助。视觉传达设计作为一种有偿的、付费的信息传播形式,它利用各种传播媒介被设计内容传播给大众。同时,视觉传达设计也是文化观念的载体之一,在一定的社会文化环境中就会产生适应这种社会文化环境的广告。一方面,视觉传达设计受到特定的社会文化环境的影响,是反应社会文化的一面镜子;另一方面,视觉传达设计本身就是社会文化的一个组成部分,对整个社会文化有着潜移默化的巨大影响。因此,视觉传达设计除了宣传具体商品以外,还宣传了特定的社会价值观和文化价值观。 三、视觉传达设计专业的要求及需要掌握的知识 本专业培养具备视觉传达理论和技能、宽广的文化和科学知识,能在新闻媒介广告部门、广告公司、市场调差及信息咨询行业以及企事业单位从事品牌经营管理和设计、广告策划创意和设计制作、包装设计、会展形象设计、网页设计工

浅谈视觉传达设计中的色彩艺术

毕业论文(设计) 题目:浅谈视觉传达设计中的色彩艺术完成人: 班级:1231 学制:3年 专业:平面设计 指导教师: 完成日期:2014-10

目录 摘要........................................................ .. (1) 一、概述 (1) 二、视觉传达设计的解析 (1) (一)视觉传达设计的基本要素 (1) (二)视觉传达设计的领域 (2) 三、色彩的构成 (2) (一)色彩的种类 (2) 1.无彩色系 (2) 2.有色彩系 (2) (二)色彩的属性 (2) 1.色相 (2) 2.明度 (2) 3.纯度 (3) 四、色彩与心理 (3) (一)色彩的情感体验 (3) (二)色彩与心理联想 (4) 五、色彩的对比 (5) (一)色相对比 (5) (二)纯度对比 (5) (三)明度对比 (6) (四)冷暖对比 (7) (五)面积对比 (7) 六、视觉传达设计中的色彩应用 (8)

(一)标志设计与色彩 (8) 1.标志设计与色彩的表现 (8) 2.标志设计与色彩应用 (8) (二)包装设计与色彩 (9) 1.包装设计与色彩的表现 (9) 2.包装设计与色彩应用 (9) (三)广告设计与色彩 (10) 1.广告设计与色彩的表现 (10) 2.包装设计与色彩应用 (11) (四)服装设计与色彩 (11) 1.服装设计与色彩的表现 (11) 2.服装设计与色彩应用 (12) 七、总结 (12) 参考文献 (13) Abstract................................................... .. (13)

视觉传达系学生毕业设计参考100题目

视觉传达系学生毕业设计参考100题目

视觉传达系2010级毕业设计参考题目(100个) 1.商品包装视觉传达设计的美学意义 2.浅析中国传统元素在视觉传达设计中的应用 3.视觉传达中的“非语言符号” 4.思想符号的延伸——论文字符号在封面设计中的视觉传达 5.招贴设计中色彩的视觉传达 6.数字时代视觉传达设计的构成关系浅释 7.视觉语言与包装设计的信息传达重构 8.论T恤设计中视觉传达的作用与表现 9.谈现代艺术对当代视觉传达设计的影响 10.浅谈视觉传达设计中对民间传统造型理念的应用 11.视觉传达中形的语义与传达 12.信息化时代的绿色视觉传达 13.多媒体设计与视觉传达 14.网页设计视觉传达效率问题研究 15.平面广告设计之视觉信息传达分析 16.“重组”的力量——60年代视觉传达再设计语言分析 17.符号在视觉传达设计中的运用 18.版式设计中的视觉走向与信息传达 19.论视觉艺术对集团形象信息的传达 20.分众传播—环境广告媒体的开发与视觉传达设计 21.视觉传达设计的文化传播研究 22.视觉传达中的本土化符号 23.视觉传达设计意境论 24.论视觉传达中的视觉修辞 25.传播学在视觉传达设计中的应用研究 26.广告创意设计中的视觉传达策略 27.论视觉传达设计中的图形创意 28.视觉传达设计与蒙太奇 29.网络多媒体技术与视觉传达设计 30.从互动性网络广告谈视觉传达的新形式 31.广告视觉传达中的色彩运用探析 32.浅析网页中的视觉传达设计 33.浅析版面设计要素与视觉传达 34.浅谈视觉传达设计的绿色化 35.网页界面设计中视觉传达的解读 36.文字在视觉传达中的设计与运用 37.广告视觉传达发展趋势探究 38.视觉传达设计中的影像图形创意 39.基于网络媒介的视觉传达形态初探 40.系统设计方法在视觉传达专业中的应用研究 41.浅谈视觉传达设计与心理学 42.平面构成在视觉传达设计中的延展

色彩与视觉

色彩与视觉 发布时间:2007-09-04 10:22:37 作者: ◆ 颜色感觉要素 一个物体在视觉上引起的颜色感觉是由以下三种因素决定的: (l)物体表面将照射光线反射到主间的性质,这种性质决定于物体表面的化学结构与组成、表面物理与表面几何特性。 (2)照明光源的性质,即光源的波长构成特性一光能在相关视觉波段范围内的能量分布,从光源的色品质量而言,也就是它的色温。 (3)眼睛的感色能力,主要决定于视网膜上的视神经系统的光线感受能力和处理与传送光刺激的能力。 ◆ 色彩视觉的三要素 1.色相色相是色彩的一种最基本的感觉属性,这种属性可以使我们将光谱上的不同部分区别开来。即按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色感觉采区分色谱段。缺失了这种视觉属性使无所谓色彩了就像全色盲人的世界那样、根据有无色相属性,可以将外界引起的色感觉分成两大体系:有彩色系与非彩色系。 (l)有彩色系即具有色相同性的色觉。有彩色系才具有色相、饱和度和明度三个量度。 (2)非彩色系即不具备色相属性的色觉。非彩色系只有明度一种量度,其饱和度等于零。 2.饱和度饱和度是那种使我们对有色相属性的视觉在色彩鲜艳程度上做出评判的视觉属性。有彩色系的色彩,其鲜艳程度与饱和度成正比,根据人们使用色素物质的经验.色素浓度愈高,颜色愈浓艳,饱和度也愈高。描述饱和度感觉的程度词是浓、淡、深、浅。非彩色系是饱和度等于零的状态,正如同我们在彩色显示器上将色彩逐渐调淡,到最后便成了黑白画面一样。 生理学的研究表明,人的眼睛对色彩的饱和度感觉也不一样。眼睛对红色的光刺激强烈,对绿色的光刺激最弱,饱和度低。因此,中国满大街小巷里跑的红色出租车.从视觉科学来讲,其实是一种视觉污染,没有人喜欢长时间盯着红色的出租车,这么多的红色会引起人的烦躁不安的情绪。而司机之所以选择红色的理由无非有两条,一是红包车价格便宜(红色染料易得到),另一个理由即是所谓中国人喜欢红色的吉利。其实真是一种以讹传讹的误解,毫无科学道理。 3.明度明度是那种可以使我们区分出明暗层次的非彩色觉的视觉属性。这种明暗层次决定于亮度的强弱即光刺激能量水平的高低。请注意:不要对这一定义产生误解,即并非有彩色系便没有明度属性,只是强调明度这一视觉属性是排开色相属性,只涉及明暗层次的感觉,就像用黑白全色胶卷拍照片,只记录明暗层次而不记录色相那样。根据明度感觉的强弱,从最明亮到最暗可以分成三段水平:白-高明度端的非彩色觉;黑-低明度端的非彩色宽;灰-介于白与黑之间的中间层次明度感觉。绘画中的素描和不着色的雕塑就是利用这种明度层次来表现艺术主题的。 科学研究发现,我们眼睛的明暗层次感随光线变暗而急剧变得迟钝起来。当光线弱时,我们不太能分得清明暗层次.同样在强光下,眼睛对明暗层次也会变得迟钝。研究也发现,人眼睛在555nm的黄绿色段上视觉最敏感.因此,从打动知觉能力的强弱角度看.略带黄绿色光最醒目。人们还发现.人眼的光谱敏感度也是与亮度水平有依赖关系的在低亮度水平下这条光谱机敏度曲线将会向短波方向平移.使人眼对短波系列的色彩变得相对地更为敏感起来。这使得拂晓之前和日暮之后,室外景色变得幽蓝,蓝紫色的花草或物体变得醒目起来.夜色总是一派乌蓝景象便是这个道理。这为我们设计户外广告提供了科学的参考依据,可以根据各个地方的日照特点和不同的环境,设计选择醒目的色彩基调,同时根据广告的面积和高度选择合适的光照强度。

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