2021年辽宁师范大学美术学院711中国美术史考研核心题库之简答题精编

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1．简述后现代主义美术的基本特征。

【答案】（1）企图突破审美范畴，打破艺术与生活的界限

（2）从传统艺术、现代主义艺术的形态学范畴转向方法论，用艺术表达多种思维方式。

（3）从强调主观感情到转向客观世界

（4）对个性和风格的漠视或敌视。

（5）从对工业、机械社会的反感到与工业机械的结合

（6）主张艺术平民化，广泛运用大众传播媒介。

2．简述旧石器时代的美术。

【答案】石器时代的美术是中国美术的起源和萌芽时期。旧石器时代美术主要包括打制石器和装饰品两部分。

打制石器方面。经过长期的劳动实践，我们的远古祖先逐步改进了作为劳动工具的打制石器，造型观念增强。在旧石器时代中期的丁村人遗址中出现的三棱大尖状器不仅外形规整，而且体现了造型中的对称原则。旧石器时代晚期的石器造型规整、加工精致，展现了一定的形式规律要素，并且在实用的前提下具有了一定的形式美感。

装饰品方面。随着物质生产的改进，原始祖先的审美意识逐渐产生。旧石器时代晚期出现了专门用于美化自身与美化生活的装饰品和刻划艺术品，并且使用了染料。例如峙峪遗址出土的石墨饰件，山顶洞遗址发现的鸡心形钻孔石坠、穿孔石珠等。山顶洞人与虎头梁人还分别采用赤铁矿粉末与红色泥岩作染色材料。旧石器时代晚期装饰物和刻纹制品的出现，标志着造型艺术从生产工具中的彻底解放，是人类美术实践的一次质的飞跃。

3．元代画风转变主要表现在哪些方面？

【答案】（1）作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写实放在次要位置。

（2）作品追求笔墨情趣，水墨画极为盛行。

（3）把书法用笔融进绘画创作，丰富了点、线的表现力。

（4）画上流行题写诗文，加强了作品的诗情画意。

4．荆浩为代表的北方山水画有何特点？

【答案】（1）主要表现北方石质山岳，山势险峻。

（2）画上多有长松、古树、巨石、飞泉。

（3）画法以顿挫的线条勾出山石凹凸，再加点皴，山石外轮廓线条较为明显。

（4）画风雄伟刚健，给人以崇高的壮美。

5．简述书法上宋四家的艺术风格。

【答案】蔡襄，擅长楷书、行书。楷书承颜真卿、柳公权，端庄大气，全无拘泥之感。行书挥洒自得，畅快淋漓。蔡襄是书法史上一个承前启后的关键人物，苏轼称他的行、楷书为“近世第一”。传世作品有楷书《洛阳桥碑》《昼锦堂记》，尺寸较大，气势磅礴。行书《自书诗卷》然流畅，直抒胸臆，被后人评为“此公第一小行书”。

苏轼，是宋代诗词书画各领域中的佼佼者。他政治观点保守，但生性豪放不羁，个性爽朗，思想上遵循儒释精神。书法上擅长行书、楷书。早年师法徐浩、柳公权，中年又师法颜真卿、杨凝式，后建立自己独特风格。他的行书笔墨丰满，稳健中富有变化，浑厚又不乏轻盈之感。代表作品《黄州寒食诗》《祭黄几道文》《书杜甫桤木诗帖》《李白仙诗卷》等。此外，他还有楷书作品《柳州罗池庙碑》《丰乐亭记》等。

黄庭坚，极富文学修养，是苏门四学士之一。书法上擅长行、草、楷书，其楷书师法褚遂良、柳公权；行草师法颜真卿、怀素。遂形成独特书风，洒脱豪放，尽情舒展，追求书法的意境与情趣。传世行书有《松风阁诗》《经伏波神祠寺》《苏轼黄州寒食诗跋》《寒山子庞居士诗》等。还有草书《诸上座帖》《李白忆旧游诗帖》等。

米芾，能书擅画，在书法上，篆隶真草兼工，尤擅行书。他初学颜真卿、柳公权、欧阳询，后取法汉简和钟鼎文，最看重“二王”的书风。他的行书遒劲浑厚，端庄严整，代表作品《蜀素帖》《苕溪诗帖》。还有楷书作品《向太后挽词》、草书《吴江舟中诗卷》等。米芾书法论著传世有《书史》《海岳名言》。

6．简述塞尚与凡?高对现代主义影响之异同。

【答案】塞尚与凡?高均为后印象主义画家。塞尚，没有系统学习过学院派乃至印象派的绘画技法，只是与印象派画家交流频繁。塞尚认为绘画应展现出事物内在的结构之美。他的创作以一种特殊的体面塑造以突出对象的“体积感”，他的这种方法给后来的“立体主义”很大启发。塞尚同时注重画面的情节性，强调绘画语言的表现力。他对绘画的革新在20世纪受到广泛认可，因此被称为“现代艺术之父”。代表作品《玩纸牌者》《有苹果和橘子的静物》《蓝色花瓶》《浴女》等。

凡?高，出身于牧师之家。早年画风受荷兰画派影响，如《食土豆者》。后来接触到印象派，画风转变，作有《向日葵》《渔船》等。1888年他与高更吵架，因情绪失控，割掉了自己的耳朵。从此他的作品中出现了狂躁与不安，颜色热烈奔放，线条扭结在一起。这时期代表作有《星夜》《柏树》《囚徒放风》等。凡?高作品中多带有悲剧情感，他对形式与个性的强调往往不能被世人所接受，但这种对艺术的态度给予法国野兽主义、德国表现主义等很大启发。

塞尚与凡?高同为现代主义艺术的先行者，为后世的艺术探索进一步突破单纯的再现性艺术体系迈出了重要的一步，但他们的创作实践侧重了不同的方面：塞尚主要研究探索“结构”，他突破了画面结构和体积感只能通过真实营造三维空间错觉才能体现的传统习见，创作出比三维空间的物体更强烈、更独到的画面体量感。而凡?高则主要在线条色彩的奔放与情感的主观性上给予后

世现代主义以极大启发，画面的逼真形似让位于情感的真挚而强烈的表达，这种手法即将在马蒂斯、诺尔德和康定斯基的画面中找到深刻的反响。

7．简述郑板桥绘画主张。

【答案】郑燮，出身贫苦，擅长兰竹、松菊，从石涛、徐渭、高其佩的画中受到启发，能自出新意。章法趋简，挥毫随写，笔墨灵活。在书画创作上师古但不泥古，参照古法的同时又师法自然。强调了“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”的区别，即观察所得、艺术构思和最终落笔的创作过程。同时，能够深刻体味平民百姓的生活疾苦，遂提出“凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也”。郑燮习惯将自己的绘画感受写于题跋之中。代表作品有《墨竹图》《竹石图》《兰竹石图》等。另外，其所作书法也参考画作笔意，自创了“六分半书”。

8．简述夏、商、周及春秋战国时期建筑发展情况。

【答案】（1）夏、商时期的建筑有了明显的阶级区别，河南偃师二里头一至四期文化中的青铜和宫殿基址，应为夏及商朝时期遗迹。殷墟等处也都发现多处建筑遗址。中国建筑基本特征的一些形式，如夯土台基木构架、斗以及院落式组合、对称布局等在这个时期均已出现。二里头遗址有大面积夯土台，规模相当宏伟，有廊庑（正房对面和两侧的小屋子）围绕的广庭，庭院式布局已见端倪。二里头、郑州商城、殷墟均在夯土基中发现陶水管，是已知最早的陶质给水、排水设施。

（2）西周建筑技术进步很大，开始用瓦盖屋顶。周早期的建筑遗址，有采取中轴对称的两进院落布局，出现最早的瓦，房屋柱间距加大，建筑技术比商代有明显进步。西周中晚期的宫室建筑，有的附有回廊，屋顶用大量的板瓦、筒瓦覆盖。

（3）春秋战国时期的《考工记?匠人》中记载的建筑礼仪制度和关于城市、道路、沟渠、城垣的规定，是有关中国建筑的最早文献资料。战国流行台榭建筑。战国各国都城都是高厚夯土城垣，大体分为“城”（王宫所在）和“郭”（居民区）两部分，规模很大。当时宫室盛行台榭建筑，在高大的夯土台上建造层叠的木构建筑，已使用青铜建筑构件。当时的斗、栏杆、门窗、瓦饰等的形象可以从西周以及战国的铜器、漆器的局部和纹饰中窥见一斑。瓦当成为重要的建筑装饰，燕、齐流行半圆瓦当，秦、赵流行动物纹圆瓦当。战国时，北方诸国为防御匈奴游牧部落，修筑了长城。

9．简述隋唐建筑发展成就。

【答案】隋唐建筑艺术在继承前代的基础上，大多有新的创造，艺术风格恢弘朴质，雄深阔大，体现了封建社会盛期的时代精神。

（1）都市建筑。唐都长安城规模宏大、规划整齐，是当时世界上最大的城市之一。它布局方正、对称，功能区划明确，是经济文化高度发展的象征。隋唐建筑单体内质外美，非常强调整体的和谐与真实，造型浑厚质朴，已较多采用凹曲屋面与屋角起翘，十分柔和大度，内部空间组合变化也很适度。