音响音质评价的八大重点
音响音质评价的八大重点
一、音场的舞台表现
音场的空间感和喇叭摆位关系重大：音场立体性的高、宽、深延伸到墙，此高、宽、深会形成前凸后凹或比较平面或四方或长方或椭圆等形状，也就是上下左右前后延伸的整体音场空间感形状，此音场形状就是各种不同形状的空间感，最佳空间感是弥漫整个聆听室，轻松通透的四面八方庞大无边之感的音场空间感，甚至有穿透四周墙壁之感的表现，基本上除了器材好之外还要有适当空间大小，太小空间比较难达成完美空间感。
音场中乐器和人声的层次和定位感，层次是指音场之中乐器等发声体的立体性以及或深浅或远近距离的变化，定位感是指发声体音场立体性的左右和上下的位置。层次和定位感良好，各种乐器和人声等就有立体形体感，若音响系统器材不够好或是音箱摆位不好是听不到形体感的，尤其是有深度层次的形体感。而整体音场应该成形于左右喇叭后方舞台，如若声音向前冲就不对了，尤其低频表现前冲时有重击胸膛之感，一时以为是大音量的力道感觉过瘾，但如此听久了会很不舒服，是不正确的表现。
二、声音的密度与重量感
在整体音场形状内声音的密度与重量感，密度和重量感与声音细节多寡及音场稳定度有关，声音音场稳定度高，重量感强，也是乐器定位准、形体感不飘移的表现。声音的密度高是细节多、音感充实的表现，密度高对双耳或身体的包围感或拥抱感感觉越好，会有如临现场亲历的感觉。
三、声音的透明感与清晰度
音场的透明感和乐音的本身以及背景干净程度有关，以仪测而言和 S+N/N 的对比程度有关。透明感好、空间感好，清晰度一定好，音混、音糊如隔层雾或朦着纱，音场一定比较扁平无深度、音像较大甚或糊成一团，常见的低音肥大即是一例，亦或低音糊成一团也是，有人以为是低频浑厚有力而自喜这其实是不对的，听听现场音乐演奏会当可比对得知。
清晰度常和中高音量感较多偏亮的现象混为一谈，中高音偏亮、偏多、整体低频比例减少，听感不自然，若同时唇齿音较多定会刺耳难受。低频清晰度较难做好，可以从大鼓皮尾韵或Double Bass弦的微震的鉴别程度认定。
四、声音的解析力和细节
解析力强，细节才可能多，一般音响系统以低频解析力最难做好，细节多才能听到弦乐的绵密擦弦的微震(或称松香味)和钢琴击槌瞬间敲击的木头味，以及而后的尾韵延伸和钢弦与琴腔、琴反射板的共鸣，又如人声微弱气息的情感表达，低频如鼓皮被槌打时的瞬间张力与延伸尾韵等。
五、音质的美感
要求不只顺耳，乐曲还可感染所有情感的传达，或如沐春风诗情画意的柔顺或澎湃汹涌的壮烈情怀，而音质不美就产生生、冷、硬、瘦、薄之感。
六、高中低频段的均衡性
声音的高、中、低各频段均衡才能悦耳，太亮(高频太多)尤其唇齿音一多就难受，太暗(高频太少)就不生动，低频膨胀(太多)会淹盖主题，而缺低频会好像下盘少了东西，缺少整体性，或中频太冲不够厚实，就缺少温润丰厚的甜美感，而变得干涩。
七、声音的凝聚力与形体感
声音的凝聚力与形态感指的是聚焦良好，不晕不散的乐器或嘴形或凝聚的鼓声，以及人声和乐器的大小比例，这一项和器材相位失真与喇叭扩散角及反应速度有关，与音箱toe-in角度调整关系也很大，不够细腻的系统有晕，形体偏大，不成比例，凝聚力与形体感不好，音乐舞台就不成形或成形不完整，无法达到自然庞大的舞台效果。
八、有生命力的活泼感
演奏(唱)曲目的声音强弱对比就是动态大小，直接表现就是现场声音动态感的程度，动态和录音现场一样大就是有生命力的活泼感，动态被压缩后声音会变得沉闷不生动，一般音响的反应速度快慢，与喇叭单体和放大器都有关系，若缺少细节和动态，声音会变得平淡乏味，此时音响没深度，少层次，弱对比，声音表现很平面不生动，只能像背景音乐般听听不能真正聆赏，动态大、细节多、声音自然甜美，就是有生命力的活泼感，才能传达音乐“声动”的真感情。
室外舞台音响配置的六大技术要求
室外舞台音响配置的六大技术要求 一、音响系统要有强大的功率储备：室外的露天声场，需要有强大的功率，因为室外声场要提高3db的声压级，功率就需要增大10倍，根据公式10logp2 /p1 =xdb,可以计算出声场具体的数值。 二、要吊装扬声器：室外文艺演出音箱置放位置不能过低，低位音箱声波容易被观众人体吸声，产生掠射吸声现象，尤其使中高音频损耗极大，所以要采用吊装扬声器方式安装，中音或高音号角和室外专用音箱(音箱内装有大功率高音号角)，这样扬声器的声波在空中辐射的距离比较远，使观众席能够得到足够的响度。 三、选择高灵敏度mic：这样可以增强mic的传声增益，使观众席能够得到足够的响度。室外演出往往MIC与调音台的距离都较远，所以可以适当的选用无线MIC进行拾音为佳。 四、保护电源线路：音箱系统的能源是来自于电网电路，如果电源电路出现故障音响系统将发生问题。所以电源电路应该由当地专业电工来进行技术保障工作。整个线路调音台至室内电闸或临时发电车，应由专门保安人员保护。 五、保护扬声器线：室外演出功率放大器与音箱的距离，一般都比较远，为了防止音箱线断路和短路造成故障和损坏功放，所以要有专人来保护扬声器线路，功率放大器的输出阻抗很小，
只有几个欧姆，可是声功率很大，所以电流也比较大，这条线距离不易过长，而且截断面积不要过小，以免造成不必要的声功率损耗，如果有条件的话，可以将功率放大器置于音箱较近的位置减小无谓的损耗。六、音响师要与观众席的助手通过对讲机保持联系：使音响师能够更准确的更及时的掌握观众席的音响效果，以便及时的进行调整。可以看到，室外舞台音响由于场地空阔等原因，选用的舞台音响技术大多是只能适用室外场合，尤其是一些音响系统，这类型的音响系统用在室内，可能音响效果会非常差。现在室外演出变多，舞台音响系统的建设也要有专业技术和设备才能让观众得到最好的感受。
声音音质与瞬态分析
我们倾听交响乐的跌宕起伏，我们欣赏北美票房冠军影片原声碟的扣人心玄，在感受摇滚乐的澎湃气势，但当你全神贯注为体验那“隆隆”的震撼时，你是否留意到，心爱的耳机还能够承受多少次这样的轰鸣呢？音质——声音的品质 美妙的音乐、悦耳的歌声，人人都喜欢。究竟好听的声音出彩之处是音质取胜还是音效略优呢？围绕声音效果这一问题，有多种探讨与争论。有谈论音质的，也有探讨音效的，有标榜芯片的，还有崇拜耳机的。但“音质”与“音效”这两个词的标准定义与理解，很难有统一的标准，主要靠每个人自己的感觉。因此，也就导致了大家无休无止的争论。笔者根据对声音和播放器的理解，结合自己的体验，在此提出如下观点： 所谓音质就是声音的品质，声音的质量。具体的描述声音，则包括音响、音调、音色及音型等方面的内容。如果难以理解，可以用数码照片来比喻。 如果一幅照片色彩很纯正，细节层次很丰富，明暗很准确，我们可以说这幅照片单位“画质”很好。我们可以通过图片处理软件对照片进行处理，可以把色彩浓度加深，对比度加强一些，锐化一下，或者加上一些艺术效果。这样我们看起来照片好像是更漂亮了，但实际上已经对原有画质破坏了。 音质也是如此，我们调节均衡器使高低音加强，加上 DFX 插件等等，令我们听起来好像更悦耳动听，其实很多声音的细节已经丢失了。 有时候我们对声音或者图象进行处理和修饰是必不可少的，这样可以更符合个人的欣赏需求。不过我们不要已为是提升了音质，总之，处理越多，插件越多，对音质破坏越多。 再说一点，现在很多人在比较什么播放软件音质好。比较不是不可以，但是要懂得怎么比较，不然只会给人说无知。 我们一般听音乐的时候都会或多或少地加上插件，但实际上，这时候我们比较的只是音效而已，不是音质。如果去除音效的效果，我们实际上比较的就是播放软件的解码器了，如果使用同一款解码器的播放软件来说，几乎是不可能比较出差别来的。即使是使用不同解码器，以 MP3 解码来说，基本上都是很成熟的 > 技术。尽管有差别，但是也是很微小的。以我们一般播放器来说，自称能分辨出来只是自欺欺人。有或者根本就不懂得自己比较的仅仅只是音效而不是音质。 音质评价得专业术语主要有： 声音发破（劈）：严重谐波及互调畸变，有“噗”声，已切削平顶，畸变大于 10 ％。 声音发硬：有谐波及互调畸变，被仪器明显得测出，畸变 3 ％～ 5 ％。 声音发炸：高频或中高频过多，存在两种畸变。 声音发沙：中高频畸变，有瞬态互调畸变。 声音毛糙：有畸变，中高频略多，有瞬态互调畸变。 声音发浑：瞬态不好，耳机扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。 声音宽厚：频带宽，中低频、低频好，混响适度。 声音发闷：高频或中高频过少，或指向性太尖而偏离轴线。 声音纤细：高频或中高频适度且畸变小，瞬态好，无瞬态互调畸变。 声音有层次：瞬态好，频率特性平坦，混响适度。 声音扎实：中低频好，混响适度，响度足够。 声音发散：中频欠缺，中频瞬态不好，混响过多。 声音狭窄：频率特性狭窄，例如只有 150Hz ～ 4000Hz. 金属声（铅皮声）：中高频个别点突出高，畸变严重。 声音圆润：频率特性及畸变指标均好，混响适度，瞬态好。 声音有水分：中高频及高频好，混响足够。
主观评价必备五个条件与说明概要
一．声音质量主观评价的必要条件 声音质量主观评价必要条件有五项基本内容组成。 1、主观评价《用语》； 2、主观评价用《听音室的技术性能》； 3、主观评价用《电声系统的技术要求》； 4、主观评价《统计方法及人员的组成的》； 5、主观评价用《节目源》 以上五个项目互相关联，不宜分隔。只有具备上述五项基本条件时，才能对声音质作出准确地、有效的主观评价本书将对五项条件分别加以论述。 1.1主观评价《用语》的选择 对声音的主观印象是人脑对客观参数（声音的声学）处理的结果。人们评价声音时，根据听觉印象，用特定的词汇形象地表达出自己的意见。尽管所用的词汇很丰富，但有些只是一种感受或相似感受的不同表达。对这些丰富的形容词将进行概括、总结和分类之后，通用的形容词被称为评价用语。有了大家都有理解的评价用语之后，对声音的主观感受进行交流时就容易多了。 由于听觉感受不如视觉感受那样具体、生动，所以形容起来比较困难，有时还得借用一些生动的形容视觉的词汇来形容听觉。不同的国家、不同职业的人所用的评价用语也完全相同，这与每个国家的语言文化，、每个人的职业特点有关。 我国采用的评价用语是经过长期时间，各方面的（声学专家、音乐家等）人士，商讨研究，试用后确定下来的。如用“度”来表示程序差异。这些选定的评价用语可以作为评价声音质量的主要参考依据。其评价用语及解释如下： 1清晰：语言可懂度高，乐队层次分明。清晰——模糊、浑浊。 2平衡：节目各声部的比例协调，高、中、低音配搭得当，平衡——不平衡。 3丰满：声音融汇，响度合宜，听感温暖，厚实，有弹性。丰满——单薄、干瘪。 4圆润：优美动听，有光泽而不尖噪，主要用于评价人声和其它乐器声。圆润——粗糙。 5明亮：高、中、低音充分，听起来明朗、活跃。明亮——灰暗。 6柔和：声音松弛，不尖利，有舒服、悦耳之感。柔和——尖、硬。 7真实：保持原有声音的特点。 8立体效果：声像群构图合理，分布连续，方位基本明确，宽度感、纵深感适度；厅堂室间感真实、活跃、得体。 9总体音质效果：节目处置恰如其分，音质变化流畅、自如，气势、色调、动态范围等与作品相符，形成协调、统一的整体。 10关于《音质评价用语》的几点说明 参加音质评价的节目，必须遵循单声、立体声节目交换的有关规定，录音电平合乎标准，（VU 表或PPM表），左、右声道电平相对平衡，无附加噪声等，评价前检查发现问题，重者不予评价，轻者扣分。 前几条中的“平衡—不平衡”，圆润——粗糙“等读作，‘平衡’对‘不平衡’”，“圆润”对“粗糙”等。 音质评价用语的主客观对应关系有待探索、研究，下面的意见仅供参考。
音响音质评价的八大重点
音响音质评价的八大重点 一、音场的舞台表现 音场的空间感和喇叭摆位关系重大：音场立体性的高、宽、深延伸到墙，此高、宽、深会形成前凸后凹或比较平面或四方或长方或椭圆等形状，也就是上下左右前后延伸的整体音场空间感形状，此音场形状就是各种不同形状的空间感，最佳空间感是弥漫整个聆听室，轻松通透的四面八方庞大无边之感的音场空间感，甚至有穿透四周墙壁之感的表现，基本上除了器材好之外还要有适当空间大小，太小空间比较难达成完美空间感。 音场中乐器和人声的层次和定位感，层次是指音场之中乐器等发声体的立体性以及或深浅或远近距离的变化，定位感是指发声体音场立体性的左右和上下的位置。层次和定位感良好，各种乐器和人声等就有立体形体感，若音响系统器材不够好或是音箱摆位不好是听不到形体感的，尤其是有深度层次的形体感。而整体音场应该成形于左右喇叭后方舞台，如若声音向前冲就不对了，尤其低频表现前冲时有重击胸膛之感，一时以为是大音量的力道感觉过瘾，但如此听久了会很不舒服，是不正确的表现。 二、声音的密度与重量感 在整体音场形状内声音的密度与重量感，密度和重量感与声音细节多寡及音场稳定度有关，声音音场稳定度高，重量感强，也是乐器定位准、形体感不飘移的表现。声音的密度高是细节多、音感充实的表现，密度高对双耳或身体的包围感或拥抱感感觉越好，会有如临现场亲历的感觉。 三、声音的透明感与清晰度 音场的透明感和乐音的本身以及背景干净程度有关，以仪测而言和 S+N/N 的对比程度有关。透明感好、空间感好，清晰度一定好，音混、音糊如隔层雾或朦着纱，音场一定比较扁平无深度、音像较大甚或糊成一团，常见的低音肥大即是一例，亦或低音糊成一团也是，有人以为是低频浑厚有力而自喜这其实是不对的，听听现场音乐演奏会当可比对得知。 清晰度常和中高音量感较多偏亮的现象混为一谈，中高音偏亮、偏多、整体低频比例减少，听感不自然，若同时唇齿音较多定会刺耳难受。低频清晰度较难做好，可以从大鼓皮尾韵或Double Bass弦的微震的鉴别程度认定。 四、声音的解析力和细节 解析力强，细节才可能多，一般音响系统以低频解析力最难做好，细节多才能听到弦乐的绵密擦弦的微震(或称松香味)和钢琴击槌瞬间敲击的木头味，以及而后的尾韵延伸和钢弦与琴腔、琴反射板的共鸣，又如人声微弱气息的情感表达，低频如鼓皮被槌打时的瞬间张力与延伸尾韵等。
舞台音响设备应该怎么配置
舞台音响设备应该怎么配置 绚丽的舞台上面表演者们要想有一个出色的表演不但要有十分漂亮的舞台灯光 设计而且还要有出色的设备。今天和大家分享的舞台音响设备知识有以下几点内容: 首先来看看舞台音响设备有哪些呢, 简单总结在舞台上所需要的专业音响设备有:三款调音台(分别是指便携式调音台、功放调音台、监听调音台)、三款话筒(动圈话筒、电容话筒、无线话筒)、功 率放大器、音箱、监听音箱、功放音箱、超低音箱、混响器、均衡器、效果器、延 时器、压限器、分音器、压缩器、限幅器、声门、激光唱机、录音卡座、影碟机、 投影机、变调器、点歌器、耳机等众多设备。了解了这些专业音响设备，接下来我 们来看看这些设备中部分设备的详细内容。 1、调音台:具有多个信道输入，每个信道的声音可以进行单独的加工处理，并 且拥有左、右声道、混合、监听等的输出的一种声音混合设备。是音响师、录音师 和作曲家进行音乐、声音创作的重要设备。
2、功放器:将音频电压信号转换成定额功率信号用于驱动扬声器发声的设备。功放功率的匹配条件是功放的输出阻抗等于扬声器负载阻抗，以及功放的输出功率与扬声器标称功率相匹配。 3、混响器:在歌舞厅音响系统和大型舞台灯光演唱会场里，非常重要的一个部分就是对人声的混响处理。人的歌声经过混响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙哑、喉音和尖噪的声带杂音经过混响处理进行掩饰，使声音不那么难听。另外，混响声还可以弥补业余歌手由于未经过专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。这对舞台灯光演唱会举办的效果非常重要。 4、分频器:实现分频的电路或装置称为分频器。分频器的种类有很多，根据其分频信号的波形不同，有正弦分频和脉冲分频两种。它的基本作用是，根据组合音箱的要求，将全频带声频信号分成不同的频段，使扬声器单元得到合适频带的激励信号，工作在最佳状态。
音响入门到高手必看知识
音响入门到高手必看知识音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用
书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏： 1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。 外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪
声音质量的评价
声音质量的评价 默认分类2007-02-26 10:00:19 阅读6 评论0 字号：大中小订阅 音质标准 所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为 200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容 量越大，当然保真度就高，音质就好。 声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。对声音质量要求过高，则设备复杂；反之，则不能满足应用。一般以"够用，又不浪费"为 原则。 音质评价方法 评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如： 1．语音音质 评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分（MOS）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但不讨厌；3（中），察觉失真，稍微讨厌；2（差），讨厌，但不令人反感；1（劣），极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz 以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子 邮件、语音信箱等。 2.乐音音质 乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性（声压、频率、频谱等）、音响器材的信号特性（如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等）、声场特性（如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等）、听觉特性（如响度曲线、可听范围、各种听感）等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。通常用下列两种方法：一是使用仪器测试技术指标；二是凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂，主观评价的个人色彩较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。但也有报道，国际电信联盟（ITU-T）近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。 现将乐音音质评价方法综述如下： （1）主观听判音效 通常，据乐音音质听感三要素，即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮，低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。下面结合声源、 声场及信号特性介绍几种典型的听感。
声音音质评价专业术语
声音音质评价专业术语 1、声音亮---在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。 2、声音暗---这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。 3、声音干---主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。 4、声音有水分---失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水分。 5、声音粗---低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。 6、声音细---声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣。 7、声音发炸---声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。 8、声音发沙---通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不好，都可能产生沙哑的感觉。 9、声音发破---声能密度太大，有严重的谐波和互调失真。从传声器能够承受声源的最大声级至调音台，录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量，任何一级有过载削顶失真，都会产生破的感党觉，严重的还会伴随着卟卟地杂声，录音磁带上剩磁感应太高，光学录音带严重过调幅也会产生破的音质。10、杂音水平---这是高保真度音质的重要指标之一，杂音水平低，能提高乐声或语言的清晰度，扩大声音的动态范围。杂音包括背景，录放音设备的本底噪声，唱片片基的爆裂声，乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声，录音、听音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等。11、混响声响度---是相对于直达声而言的响度，因为不同的声源根据其需要，可选择不同的混响手段（包括混响时间、比例、特性），正确运用可提高声音的响度和清晰度，有助于声源的美化。12、活跃度---是音质呆板、干涩、木的反义。录音棚、演出厅的音响条件好，声场均匀，扩散度好，混响特别是中高频足够，并有一定的响度和亮度，便感到声音活跃，它有助于音乐的丰满和语言的清晰。34、直达声响度---直达声与混响声的比例，根据不同的需要可利用其造成空间感，一定的直达声加上近次反射声产生的响度，可使声音突出有力。混响声太小，会造成声音干涩。13、声音空---混响太大，直达声比例过小，传声器方向没有对准声源，传声器距离声源太远，或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源，就会感到声音空，清晰度差，主音不突出，甚至会觉得声源的方位不清楚。14、声音实---结实，中低频声能平均匀能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响声适量，声音厚实、明亮、失真度小、响度高。15、声音缩---声音密度较小，声音送不出来，缺中频，混响声少，响度低，失真大。如有些响条件差的剧场，混响偏短，扩散不好，演员大声说话，声音还是出不来，总觉得声源较远缩在里面，清晰主度差，音色不丰满面。16、声音弹---声音密度大，低音合适，中音足量，有一定的响度，失真小，动态大，频响宽，如多传声器距离处理的人工混响只要配合适量就感到焦点实，声音送得出，而有弹性。17、声音窄---高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。18、声音宽---频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。19、声音薄---音色单薄，缺乏力度，共鸣差，
二手音响音质不好的因素有哪些
二手音响音质不好的因素有哪些? 有的音响音质很好，不失音，还原度很高，而有些音响音质却不是那么回事儿了，失真，还原度低，甚至还有破音。那么二手音响音质不好的因素有哪些？ 根据研究，扬声器的音质取决于振膜材料的三个指标：材料的弹性、密度和适当的内阻尼。我们平时说的音质好是指内阻尼大，材料弹性和密度的商也要大。 内阻尼大，可以过滤掉不必要的杂波，振动停止(声音从有到无)快，声音干净柔和。比如刚合金振膜弹性高，密度小则相反。纸浆类材料，阻尼大，声音柔和，声音上升( 声音从无到有)比较慢，下降速度比较快，但力度不够。
因此，使用不同的振膜材料，扬声器的表现就不尽相同。我们平时用得低音喇叭振膜主要都有哪些材料呢?它的声音表现又如何呢?我们先科普一个概念：频响。 频响是指音箱一同对输入信号的反应和辨别能力，比如：一般情况下，一台好的音箱的频响范围应该是20Hz到20000Hz，当一个20Hz-20000Hz音频信号进入这台音箱时，输出的音乐就会有足够的低频下潜和非常出色的高频表现。 频响值越小，说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越好。 纸盆：纸盆应该算作最古老的音箱材质了，它是把纸浆流液注入设计好的盆型网状模子里，当纸浆沉积到一定厚度，将其抄出，干燥后再进行处理，就形成了一个纸盆振膜。纸盆因为含有大量的纤维，所以音频在传递时极容易被吸收掉，也就是是形成了很好的阻尼。 郑州市惠济区博锐电器商行多年来一直都是二手进口音响行业活跃者、凭着雄厚的资金及优质的服务、在中国二手进口音响行业占有了一席之地、在收回价格方面有良好的优势、长期向各企事业单位.上门回收音响及相关器材、以较优的服务、较合理的价格对待每一一个客户!
音质主观评价专业术语详解知识讲解
音质主观评价专业术 语详解
音质主观评价专业术语详解 1、声音宽：频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。 2、声音窄：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。 3、声音亮：在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。 4、声音暗：这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。 5、声音厚：声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200~500Hz声音出得来，混响合适，低频混响不缺，失真小，录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大，如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种近景的声音厚实的感觉，厚也称浓。 6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能量较小，缺少低频和中低频，整个频响在300~500Hz以下衰退过多，就会有薄的感觉，有时也称单。
7、声音圆：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。 8、声音扁：圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄、声音单薄、音质不纯、失真较大或混响声不足、丰满度欠佳的意思，如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的。相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。有时也称瘪。 9、声音软：有两种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度，另一种是好的评价。如南方有些电工作者称作糯或软，它是指失真小，阻尼好，低频段频响展宽，声间松驰，低频、中低频出得来，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适。 10、声音硬：低音缺少，中高音偏多，且高频上限谐音衰变过程快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差，在电声系统或录放过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高都会产生硬的感觉。 11、声音有水份：失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水份。 12、声音干：主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。
谈谈戏剧舞台扩声的音响设计
谈谈戏剧舞台扩声的音响设计 发布时间：2012-02-09 10:55 来源：未知点击数：193 戏曲是一种综合艺术，是演员在伴奏乐队、美术、灯光音响等部门配合下，在舞台上进行的表演。要做好戏曲舞台灯光音响的作用，首先要了解该剧种的表演形式和演唱特点，然后是依照剧情的需要做好本剧的音响设计，把音响创作艺术与舞台扩声拾音、调音技术很好地结合起来，以期达到完美的音响艺术效果。 中国戏曲种类繁多，有京剧、豫剧、越剧、黄梅剧、楚剧等，各剧种有不同的风格和流派。戏曲的表演形式分做功和唱功，做功主要是身段表演和表情；唱功则以唱腔为主，器乐为辅。器乐起托腔伴奏、渲染情绪、描写环境的作用，唱腔以独唱为主，帮腔或伴唱为辅。北京灯光音响租赁公司多年从事楚剧舞台扩声的工作，结合实践经验谈谈楚剧舞台扩声音响设计的几个问题。 1 楚剧的表演形式与演唱特点 楚剧是湖北省地方戏曲剧种之一，流行于黄陂、孝感一带，原为湖北省黄陂、孝感地区的花鼓戏( 简称黄孝花鼓)，旧称“哦呵腔”，又名“西路花鼓”，是由鄂东的“哦呵腔”与黄陂、孝感的语言、音乐相结合而形成的剧种，1926 年在汉口定名为楚剧。 楚剧的声腔由以“迓腔”为主的板腔、高腔、小调三大腔组成。板腔类唱腔有迓腔、悲腔、仙腔、应山腔、四平、十枝梅等。迓腔是楚剧的主腔，分男迓腔、女迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四种。其中，男腔粗犷简朴，女腔委婉柔和，悲腔深沉哀怨，西皮腔质朴刚劲。迓腔的节奏灵活多变，既可叙事，又能抒情，运用广泛，表现力强。悲腔其曲调凄楚婉转，长于表现悲伤凄凉的情感。仙腔为徵、商交替调式，唱腔的调性色彩变化多样，其曲调或委婉凄楚、如泣如诉，或激烈奔放、悲情满怀，擅长表达激昂悲愤的情绪。应山腔原为北路花鼓的一个腔调，现已成为楚剧的主要唱腔之一，其曲调活泼清新、甜美流畅。四平曲调明快华丽，长于表现欢快喜悦的情绪，四平腔又发展派生出西皮四平，其旋律华丽婉转，适于仙女、公主及身份高贵的女性演唱。十枝梅原是天沔花鼓戏“单边词”《十枝梅》一剧的专用曲调，以后成为楚剧唱腔的组成部分，其曲调欢快柔和，擅长表现欢快或忧虑的情绪。
音质好坏评价
音质好坏评价 在关于音响设备的试听报告中，对设备声音的表达都要以专门的词语，作为评价的术语，故而它们所包含的意义，与物理特性的关系，都是大家非常关注的问题。确切了解音质好坏与物理特性的关系，这对于制造者或是爱好者都有极大的现实意义，因为它能帮助解决音响设备物理性能很好，但音质评价不好的问题。下面就音质评价与物理特性的关系作个简单探究。 声波是空气的疏密波，人耳能感觉到的波动就是声音。声音的物理属性有频率、声压、波形等，它们分别与声音的高低(音调)、声音的强弱(响度)、音色等心理量相对应。这些量中，音色起着特别重要的作用。 音质评价属于心理声学的课题，涉及音质和音色问题。心理声学(psychological acoustics)是研究声音的主观感觉与客观参数间关系的科学。音质(acoustics) 就是声音的品质，主要指声音的构成结构，可不考虑节奏和旋律。音色(timbre) 就是声音的特征，主要指声音的谐波结构(频谱)和时间结构。 听音评价是涉及人的心理听觉和生理听觉的系统的最终效果，牵涉诸多技术和艺术领域，而且主观评价因人而异, 与人的文化背景、主观习惯、偏爱和修养等因素有关, 故而一致性较差, 极为复杂。例如, 名气、自我暗示等会影响听感, 盲目测试也会影响听感，训练有素的耳朵与心理因素的影响远超过耳朵天生的敏锐程度。而且若对音乐的鉴赏能力不高，因无法正确判断器材的表现，也会出现问题。另外听到的声音即使相同，但难以用语言文字作确切的理性表达，常因人而异，这也是要考虑的因素。通常对音响设备采用的是相对评价, 就是将评价样机和参考样机重放同一组节目源, 区别其差异作出评价。影响音质评价的因素有①个人偏好，②音乐软件内容, ③听音室声学特性。 从心理上说，要确切表示声音音质的术语，以凭感觉的朴素语言为好。这些语言是与声音的物理条件或对应关系的术语。使用音质评价术语的目的，是综合判断音质的好坏。音质的评价术语相当多，而且一个音质评价术语能与几个物理特性有关，为了作出正确评价，其涵义一定要弄清楚。 通常音质评价可从8个方面来进行, 即明亮度、丰满度、清晰度、平衡度、柔和度、力度、真实感和立体感。对于音质评价用语，不管是名词还是形容词，必须对其所要表达的意思充分掌握，否则就会造成差错。 明亮度:高、中音充分, 听感明朗、活跃。不良的系统则听感灰暗。 丰满度:即温暖感，中、低音充分, 高音适度, 响度合宜, 混响适中, 听感温暖, 舒适, 富有弹性。不良的系统则听感单薄、干瘪。 清晰度: 语言可懂度高，乐队层次分明，有清澈见底感。不良的系统则听感模糊、浑浊,声像不明确。 平衡度:节目各声部比例谐调, 高、中、低音均衡, 左、右声道一致性好。不良的系统则不平衡。 柔和度: 即松软感，声音扩散良好, 松弛不紧, 高音不刺, 听感悦耳、舒服。不良的系统则听感尖硬。 力度:声音坚实有力, 有冲击力，出得来，能反映声源动态范围。不良的系统则冲击力不足、出不来, 动态范围受压缩。 真实感: 能保持原声的特点。不良的系统则听感不真实, 失真, 有声染色及炸、破、颤抖等现象。 立体感: 能清晰感到声源在空间的各自位置, 声像定位准确，声像群分布连续，有适当宽度及纵深感。不良的系统则定位漂移, 声场缺乏纵深感, 宽度不当。 根据听音感觉, 使用一些特定的表达所听声音意见的形象化词汇, 就是音质评价术语。例如:
音质专业评价术语(音响师必背)
音质专业评价术语 A 声音宽——声音窄 声音宽表示频带宽、失真小、线性好、动态范围大且分布均匀、混响合适，听感丰满舒适、音域宽广。 声音窄表示频带窄，高、低音欠缺，中频过份突出，混响偏小。 B 声音亮——声音暗。 声音亮又称明朗度或明亮度好，在整个音频范围内，低、中音适度，高音充足，有丰富的谐音和缓慢的谐音衰变过程。同时混响合适，失真小，瞬态响应好。听感声音明亮清晰、有活跃感和亲切感。 声音暗是指缺少高频及中高频，尤其在5-6Hz以上有明显衰减，中、高频混响不足，听感声音暗淡无光彩。 C 声音厚——声音薄（单）。 声音厚是指声音厚实有力，低音丰满，高音不缺，低频、中频能量充足，尤其是在100-500Hz频段内的声音出得来，且混响合适，失真小，听感声音厚实有力。 声音薄是指音色单薄、缺乏力度，共鸣差，混响不足，尤其缺乏50ms以内的近次反射声，谐波不多，声能平均强度弱。 D 声音圆——声音扁 声音圆是指音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度。频带宽，低音不浑，中音不硬，高音不刺耳，瞬态响应好，混响合适，听感丰满，明亮、清晰、圆润、保真度高。 声音扁是指音质不纯，声音单薄，失真大，频带窄，混响不足。 E 声音透——声音糊（声音清晰——声音混浊）。 声音透是指声音透明度好，解析力强，有层次，清晰明亮失真很小，瞬态响应好，频带宽而均匀，中高频混响充分，低音不含糊，且有力度，听感鲜明、悦耳。 声音糊是指声音含糊不清、浑浊，有互调失真，低音过多，具有谐振峰，缺乏中、高音，低音混响过大。 F 声音实——声音空。 声音实是指声音结实、中低频平均声级较大、高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响适度，失真小，声音厚实、明亮。
专业舞台音响设备的种类
专业舞台音响设备的种类 专业舞台音响设备的种类很多，一般情况下专业舞台音响设备是由话筒+调音台+功放+音箱即可。音源除话筒外，有时还需要DVD，电脑放音乐等，也可用电脑。但如果是要专业的舞台音响效果，除了需要专业的舞台搭建工作人员之外，还要加效果器，时序器，均衡器，限压器等音响设备。 下面我们详细介绍一下专业舞台音响设备主要都有哪些： 1、调音台：具有多个信道输入，每个信道的声音可以进行单独的加工处理，并且拥有左、右声道、混合、监听等的输出的一种声音混合设备。是音响师、录音师和作曲家进行音乐、声音创作的重要设备。 2、功放器：将音频电压信号转换成定额功率信号用于驱动扬声器发声的设备。功放功率的匹配条件是功放的输出阻抗等于扬声器负载阻抗，以及功放的输出功率与扬声器标称功率相匹配。 3、混响器：在歌舞厅音响系统和大型舞台灯光演唱会场里，非常重要的一个部分就是对人声的混响处理。人的歌声经过混响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙哑、喉音和尖噪的声带杂音经过混响处理进行掩饰，使声音不那么难听。另外，混响声还可以弥补业余歌手由于未经过专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。这对舞台灯光演唱会举办的效果非常重要。 4、分频器：实现分频的电路或装置称为分频器。分频器的种类有很多，根据其分频信号的波形不同，有正弦分频和脉冲分频两种。它的基本作用是，根据组合音箱的要求，将全频带声频信号分成不同的频段，使扬声器单元得到合适频带的激励信号，工作在最佳状态。 5、变调器：由于人们的嗓音条件各不相同，在演唱时对伴奏音乐的音调要求也各不一致，有的人希望低些，有的则需要高些。这样，就要求伴奏音乐的音调应适应演唱者的要求，否则将会感到歌声与伴奏很不和谐。如果使用伴奏带则要求使用变调器进行变调处理。 6、压限器：是压缩器与限制器合并的统称。其主要作用是保护功放和扬声器（音箱）以及创造特殊的声音效果。 7、效果器：提供声场效果，包括混响、延时、回声和对声音进行特殊处理的音响设备。 8、均衡器：是对不同频率进行提升、衰减,调整低音、中音、高音比例的设备。 9、扬声器和音箱：扬声器是将电信号转换成声信号的器件。按原理区分有电动式、电磁式、压电陶瓷式静电式和气动式。 音箱又称扬声器箱，是把扬声器单元装入箱体中的装置，它不是发音部件，而是显示和丰富低音的助声部件。大体上可以分为三种：封闭式音箱、倒相式音箱、迷宫式音箱。音箱设备对舞台搭建时给它的位置因素相当在意。 10、话筒：话筒是将声音转换成电信号的一种电声换能器件。是音响系统中种类最多的一个单元，按其指向性来区分可分为无指向性（圆形）、指向性（心型、超心型）和强指向性，其中无指向性是专门为乐队拾音使用的；指向性是用于语音、歌声等音源拾音的；强指向性是专门为了拾取一定方位的音源声音而要将左右两侧和后面的声音排斥在话筒拾取空间之外，而专门利用声波的相互干涉现象原理，使用声波干涉管制作的一只细长的管状话筒，人们称为枪式话筒，用于艺术舞台和新闻采访中；按结构与应用范围区分有动圈式话筒、铝带话筒、电容式话筒、压力区话筒—PZM、驻极体话筒、MS式立体声话筒、混响话筒、变调话筒等等。 购买专业舞台音响设备要选择专业的音响公司，找专业音响公司？首选华瑞佳音，华瑞佳音专业音响公司承接会议室音响工程、舞台灯光音响工程等各种音响工程。专业的技术及
蓝牙音箱六招教你鉴别好音质
音乐天使蓝牙音箱：六招教你鉴别好音质 “音质”这个名词，一般笼统的解释是声音的品质。但是，在音响技术中它包含了三方面的内容：1、声音的音高，即音频的强度和幅度；2、声音的音调，即音频的频率或每秒变化的次数；3、声音的音色，即音频泛音或谐波成分。评判某音频产品的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准。 台湾著名的音响大师刘汉盛曾经给广大的入门发烧友写过一篇《耳听为凭，什么才是好声?》的文章，通过他自己20多年“阅机无数”的经验指出：虽然每个人的听音口味会有很大的不同，但只要掌握了以下“三错三对”的6字要诀就可以完全按照自己的聆听感受购买音响，而不必在乎别人杂七杂八的建议。 一、声音尖锐的就是错 小提琴的声音听起来会尖锐刺耳吗?不管你有没有听小提琴演奏的经验，我要告诉你，—定不会。不信的话你可以到饭店里的餐厅，听听那里经常有的小提琴、钢琴、大提琴演奏，看它们会不会刺耳?我保证不会。人声会刺耳吗?绝对不会!可是，为什么店家放起女高音或男高音就会有撕裂耳朵的感觉?那就是失真了嘛!人声那么的浑厚那么的美，怎么可能会刺耳呢?不必管别人怎么说，只要人声会刺耳就不对。人声与小提琴不能刺耳，其他大提琴、长笛、木管铜管等会刺耳吗?当然也不会!所以，你要大声有自信的说：不对不对，它们太刺耳! 二、声音缩缩的就是错 “缩缩的”可以用闽南话来讲，换句话说，声音放不开，老是挤成一团，不够开放宽广，这些都是声音缩缩的表现。如果你去音乐厅听演奏会，乐团演奏的声音缩在舞台里面传不出来，这样的音乐厅设计对吗?当然不对!同样的道理，音响的喇叭与扩大机的功能就是要将音乐送到房间每一个角落。如果你听到的声音就缩在喇叭里面传不出来，或者声音老是挤在二支喇叭里面放不开，不必怀疑，肯定有问题。有问题的声音当然不买。 三、只要声音死死的就是错 你听过有谁演奏音乐要死不活的、没有活力吗?如果真的有这种演奏家或乐团，也不可能有唱片公司会邀请他们去录音。能够录音的人所演奏出来的音乐一定是充满活力、充满生命的。不论他是在弹慢板，或者他们正小声的在合奏，音乐里一定是充满力度和张力的，音乐里一定会有活跃的脉动而不是死气沉沉的。如果你听到的声音一直感到活泼不起来，死死的，那么，这样的音响一定不要买，他们一定是哪里出了问题。你有权力买到声音充满活生感的、听起来舒服的音响器材。至于为什么声音会死死的?你不必为这个伤脑筋，将这些问题留给店家去研究就好了。 四、只要声音甜甜的就是对 声音甜甜的?象红豆汤或绿豆汤一样甜吗?象冰淇淋一样甜吗?当然不是!所谓声音甜甜的专指弦乐，就是那种听起来水水的有光泽的那种啦!相对于甜甜的，如果你听到的声音是涩涩的、干干的，那又错了。其实人声也是一样，如果听起来干干的破破的，那绝对不要买。
音质标准音质标准与音质评价方法
音质标准音质标准与音质评价方法 ●音质标准 所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。 可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。 对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。 声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。 音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。 对声音质量要求过高，则设备复杂；反之，则不能满足应用。一般以“够用，又不浪费”为原则。 ●音质评价方法 评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如：
音响技术复习
音频复习整理 1. 音响技术：就是研究可闻声的发生、传播，声音信息的加工处理，声音信息的记录重放， 声学环境对音质的影响以及生理因素对听觉影响的一门综合性的边缘学科和应用技术。 主要是为了获得最佳的听音效果。 2. 电声技术：是利用电子技术和应用声学的原理解决可闻声的发生、接受、变换、处理、 加工、记录、重放及传播等问题的一门边缘性、应用型的学科。包含：电声技术、建筑 声学、生理心理声学及音乐学。 3. 音频技术：一种以电声技术为 核心内容，包含建筑声学、生理心理及音乐艺术等相关 方面在内的，把系统构成，音视频节目、多媒体和网络媒体制作及应用作为主要目地的 综合应用型学科。侧重于广播电视、多媒体技术、网络传媒及声音创作。 4. 三者间的关系： 5. 产生声波的两个基本条件：机械振动的声源和传播振动的媒介。产生声波的物体称为 声 源，声波所波及的空间称为 声场。 6. 振动物体完全振动一次所需要的时间叫做 周期，常用 T 表示；用于描述振动快慢的 另一个物理量是 频率 ，常用字母 f 来表示；数值上这俩个量的关系是 f=1/T. 7. 某歌厅内的4只扬声器单独开时，每只扬声器在空间的声压级分别是78dB 、81dB 、84dB 、 和78dB ，求一起开时该点的声压级是多少？ 8. 脉冲编码调制方式的三个节本环节是 取样、量化、编码。 9. 传声器是一种把 声音信号 转变为 电信号 的器件。 10. 传声器的维护包括 防潮 防震 防风和防尘。 11. 耳机的类型按放声方式可分为 密封式、开放式、半开放式。 12. 扬声器系统的分类按结构可分为 封闭式音箱、倒相式音箱。 13. 按与功放连接的类型可分为定阻音响和定压音响。 14. 电声器件的选择、使用及维护的主要内容有哪些？ 扬声器的选择、阻抗匹配、功率匹 配或电压匹配、相位一致、扬声器的分布。 15. 扬声器系统有哪几部分组成？扬声器系统一般如何分类？如何选用扬声器系统？ （扬 声器系统是指扬声器、分频器和助音箱的合理组合，实现电/声转换的系统，俗称音箱。）； （按结构；按使用范围；按使用环境；按与功放的连接类型；按有无内置放大器）；（扬 声器的选择、阻抗匹配、功率匹配或电压匹配、相位一致、扬声器的分布。） 16. 模拟录音的基本方法有 机械录音，如电唱机；光学录音，如电影拷贝中的还音；磁性 录音，如磁带录音机及钢丝录音。 17. 调谐器又叫做收音头，是用来接受调幅和调频广播信号的设备，常分为 调幅/调频调谐 器。 18. CD 唱机的有点有那些（与模拟唱机相比）？ CD 唱片及唱机的尺寸小，播放时间长； CD 唱机采用光学扫描方式读取信号的优点；CD 唱机采用数字音频录音技术，具有优 异的性能指标；CD 唱机具有很高的技术指标；CD 唱机大批量制作成本低； 音 响技术 音频技术 电声技术