音质专业评价术语(音响师必背)

音质专业评价术语(音响师必背)
音质专业评价术语(音响师必背)

音质专业评价术语

A 声音宽——声音窄

声音宽表示频带宽、失真小、线性好、动态范围大且分布均匀、混响合适,听感丰满舒适、音域宽广。

声音窄表示频带窄,高、低音欠缺,中频过份突出,混响偏小。

B 声音亮——声音暗。

声音亮又称明朗度或明亮度好,在整个音频范围内,低、中音适度,高音充足,有丰富的谐音和缓慢的谐音衰变过程。同时混响合适,失真小,瞬态响应好。听感声音明亮清晰、有活跃感和亲切感。

声音暗是指缺少高频及中高频,尤其在5-6Hz以上有明显衰减,中、高频混响不足,听感声音暗淡无光彩。

C 声音厚——声音薄(单)。

声音厚是指声音厚实有力,低音丰满,高音不缺,低频、中频能量充足,尤其是在100-500Hz频段内的声音出得来,且混响合适,失真小,听感声音厚实有力。

声音薄是指音色单薄、缺乏力度,共鸣差,混响不足,尤其缺乏50ms以内的近次反射声,谐波不多,声能平均强度弱。

D 声音圆——声音扁

声音圆是指音质纯真,失真极小,有一定的力度和亮度。频带宽,低音不浑,中音不硬,高音不刺耳,瞬态响应好,混响合适,听感丰满,明亮、清晰、圆润、保真度高。

声音扁是指音质不纯,声音单薄,失真大,频带窄,混响不足。

E 声音透——声音糊(声音清晰——声音混浊)。

声音透是指声音透明度好,解析力强,有层次,清晰明亮失真很小,瞬态响应好,频带宽而均匀,中高频混响充分,低音不含糊,且有力度,听感鲜明、悦耳。

声音糊是指声音含糊不清、浑浊,有互调失真,低音过多,具有谐振峰,缺乏中、高音,低音混响过大。

F 声音实——声音空。

声音实是指声音结实、中低频平均声级较大、高频及中高频不缺,直达声比例较强,混响适度,失真小,声音厚实、明亮。

声音空是混响时间太长,直达声比例过小,主音不突出,清晰度差,声像模糊。

G 声音柔——声音尖。

声音柔是指低频及中低频能量充足,声音厚实、松弛,响度适中,混响时间稍长,失真小,瞬态响应好,中高频,高频适量,频响均匀,听感柔和,听感舒适流畅。

声音尖是频率响应不均匀,高音过强且有谐振峰,失真较大,声音刺耳。

H 声音润(有水分)——声音干。

声音润是指频响宽而均匀,失真小,有一定的响度和亮度,混响声与直达声比例合适,听感舒适流畅。

声音干是指声音干涸,不流畅,频响不均匀,混响时间短,尤其缺乏中高频混响。

I 声音软——声音硬

声音软具有双重意义,好的方面是指声音失真小,阻尼好,混响适当,低频、中低频较好,声音松弛,听感柔软舒适。不好的方面是缺乏中高音,主音不够突出,没有力度。

声音硬是指缺乏低音,中高音偏多,但中高音衰减过快,混响不足,有明显互调失真,瞬态响应不好,阻尼差,有过载现象。

J 声音荡——声音木

声音荡也有双重含义,好的方面是中高音不缺,低音略多而好听,失真小,声音松弛且有弹性,低音丰满。差的方面是低音过分夸张且有失真。低频混响稍大,声音失去平衡,缺乏亮度与层次。

声音木是指中高音,高音较少,缺乏谐音,音色不明朗,失真较大,混响不足,声音呆板不适。

K 声音粗——声音细

声音粗是指低频强,力度大,中高频较弱,音色粗糙,明朗度和混响感都较差。

声音细是指响度不足,声音纤细无力,缺乏低频,中高频和高频偏多,混响不足。

主观评价必备五个条件与说明概要

一.声音质量主观评价的必要条件 声音质量主观评价必要条件有五项基本内容组成。 1、主观评价《用语》; 2、主观评价用《听音室的技术性能》; 3、主观评价用《电声系统的技术要求》; 4、主观评价《统计方法及人员的组成的》; 5、主观评价用《节目源》 以上五个项目互相关联,不宜分隔。只有具备上述五项基本条件时,才能对声音质作出准确地、有效的主观评价本书将对五项条件分别加以论述。 1.1主观评价《用语》的选择 对声音的主观印象是人脑对客观参数(声音的声学)处理的结果。人们评价声音时,根据听觉印象,用特定的词汇形象地表达出自己的意见。尽管所用的词汇很丰富,但有些只是一种感受或相似感受的不同表达。对这些丰富的形容词将进行概括、总结和分类之后,通用的形容词被称为评价用语。有了大家都有理解的评价用语之后,对声音的主观感受进行交流时就容易多了。 由于听觉感受不如视觉感受那样具体、生动,所以形容起来比较困难,有时还得借用一些生动的形容视觉的词汇来形容听觉。不同的国家、不同职业的人所用的评价用语也完全相同,这与每个国家的语言文化,、每个人的职业特点有关。 我国采用的评价用语是经过长期时间,各方面的(声学专家、音乐家等)人士,商讨研究,试用后确定下来的。如用“度”来表示程序差异。这些选定的评价用语可以作为评价声音质量的主要参考依据。其评价用语及解释如下: 1清晰:语言可懂度高,乐队层次分明。清晰——模糊、浑浊。 2平衡:节目各声部的比例协调,高、中、低音配搭得当,平衡——不平衡。 3丰满:声音融汇,响度合宜,听感温暖,厚实,有弹性。丰满——单薄、干瘪。 4圆润:优美动听,有光泽而不尖噪,主要用于评价人声和其它乐器声。圆润——粗糙。 5明亮:高、中、低音充分,听起来明朗、活跃。明亮——灰暗。 6柔和:声音松弛,不尖利,有舒服、悦耳之感。柔和——尖、硬。 7真实:保持原有声音的特点。 8立体效果:声像群构图合理,分布连续,方位基本明确,宽度感、纵深感适度;厅堂室间感真实、活跃、得体。 9总体音质效果:节目处置恰如其分,音质变化流畅、自如,气势、色调、动态范围等与作品相符,形成协调、统一的整体。 10关于《音质评价用语》的几点说明 参加音质评价的节目,必须遵循单声、立体声节目交换的有关规定,录音电平合乎标准,(VU 表或PPM表),左、右声道电平相对平衡,无附加噪声等,评价前检查发现问题,重者不予评价,轻者扣分。 前几条中的“平衡—不平衡”,圆润——粗糙“等读作,‘平衡’对‘不平衡’”,“圆润”对“粗糙”等。 音质评价用语的主客观对应关系有待探索、研究,下面的意见仅供参考。

声音音质与瞬态分析

我们倾听交响乐的跌宕起伏,我们欣赏北美票房冠军影片原声碟的扣人心玄,在感受摇滚乐的澎湃气势,但当你全神贯注为体验那“隆隆”的震撼时,你是否留意到,心爱的耳机还能够承受多少次这样的轰鸣呢?音质——声音的品质 美妙的音乐、悦耳的歌声,人人都喜欢。究竟好听的声音出彩之处是音质取胜还是音效略优呢?围绕声音效果这一问题,有多种探讨与争论。有谈论音质的,也有探讨音效的,有标榜芯片的,还有崇拜耳机的。但“音质”与“音效”这两个词的标准定义与理解,很难有统一的标准,主要靠每个人自己的感觉。因此,也就导致了大家无休无止的争论。笔者根据对声音和播放器的理解,结合自己的体验,在此提出如下观点: 所谓音质就是声音的品质,声音的质量。具体的描述声音,则包括音响、音调、音色及音型等方面的内容。如果难以理解,可以用数码照片来比喻。 如果一幅照片色彩很纯正,细节层次很丰富,明暗很准确,我们可以说这幅照片单位“画质”很好。我们可以通过图片处理软件对照片进行处理,可以把色彩浓度加深,对比度加强一些,锐化一下,或者加上一些艺术效果。这样我们看起来照片好像是更漂亮了,但实际上已经对原有画质破坏了。 音质也是如此,我们调节均衡器使高低音加强,加上 DFX 插件等等,令我们听起来好像更悦耳动听,其实很多声音的细节已经丢失了。 有时候我们对声音或者图象进行处理和修饰是必不可少的,这样可以更符合个人的欣赏需求。不过我们不要已为是提升了音质,总之,处理越多,插件越多,对音质破坏越多。 再说一点,现在很多人在比较什么播放软件音质好。比较不是不可以,但是要懂得怎么比较,不然只会给人说无知。 我们一般听音乐的时候都会或多或少地加上插件,但实际上,这时候我们比较的只是音效而已,不是音质。如果去除音效的效果,我们实际上比较的就是播放软件的解码器了,如果使用同一款解码器的播放软件来说,几乎是不可能比较出差别来的。即使是使用不同解码器,以 MP3 解码来说,基本上都是很成熟的 > 技术。尽管有差别,但是也是很微小的。以我们一般播放器来说,自称能分辨出来只是自欺欺人。有或者根本就不懂得自己比较的仅仅只是音效而不是音质。 音质评价得专业术语主要有: 声音发破(劈):严重谐波及互调畸变,有“噗”声,已切削平顶,畸变大于 10 %。 声音发硬:有谐波及互调畸变,被仪器明显得测出,畸变 3 %~ 5 %。 声音发炸:高频或中高频过多,存在两种畸变。 声音发沙:中高频畸变,有瞬态互调畸变。 声音毛糙:有畸变,中高频略多,有瞬态互调畸变。 声音发浑:瞬态不好,耳机扬声器谐振峰突出,低频或中低频过多。 声音宽厚:频带宽,中低频、低频好,混响适度。 声音发闷:高频或中高频过少,或指向性太尖而偏离轴线。 声音纤细:高频或中高频适度且畸变小,瞬态好,无瞬态互调畸变。 声音有层次:瞬态好,频率特性平坦,混响适度。 声音扎实:中低频好,混响适度,响度足够。 声音发散:中频欠缺,中频瞬态不好,混响过多。 声音狭窄:频率特性狭窄,例如只有 150Hz ~ 4000Hz. 金属声(铅皮声):中高频个别点突出高,畸变严重。 声音圆润:频率特性及畸变指标均好,混响适度,瞬态好。 声音有水分:中高频及高频好,混响足够。

音响专业术语中英对照

专业音频术语中英文对照 A AAC automatic ampltiude control 自动幅度控制 AB AB制立体声录音法?Abeyancd 暂停,潜态 A-B repeat A-B重复?ABS absolute 绝对得,完全得,绝对时间 ABSamerican bureau ofstanda rd 美国标准局?ABSS autoblank secrion scanning 自动磁带空白部分扫描Absti me绝对运行时间?A、DEF audio defeat音频降噪,噪声抑制,伴音静噪 ADJ adj ective 附属得,附件?ADJ Adjust 调节 ADJ acousticdelay line声延迟线 Admission 允许进入,供给 ADP acousticdata processor音响数据处理机 ADP(T) adapter 延配器,转接器ADRES automaticdynamic range expansion system?动态范围扩展系统 A DRM analog todigital remaster 模拟录音、数字处理数码唱盘 ADS audio distribution system 音频分配系统 A、DUB audio dubbing配音,音频复制,后期录音 ADV advance 送入,提升,前置量?ADV adversum对抗 ADV advance r 相位超前补偿器?Adventure惊险效果 AE audio erasing 音频(声音)擦除 AE auxiliary equipment 辅助设备Aerial天线 AESaudio engineering society美国声频工程协会AF audio fidelity 音频保真度?AF audio frequency音频频率 AFC active field control自动频率控制?AFC automaticfrequency control 声场控制 Affricate 塞擦音?AFL aside fade listen 衰减后(推子后)监听 A-fader 音频衰减 AFM advance frequency modulation 高级调频 AFS acoustic feedback spea ker 声反馈扬声器 AFT automatic fine tuning 自动微调 AFTAAS advancedfast time acousti canalysis system?高级快速音响分析系统 After 转移部分文件 Afterglow余辉,夕照时分音响效果 Again st 以……为背景 AGC automatic gain control 自动增益控制AHDaudiohigh density音频高密度唱片系统 AI advanced integrated预汇流AI amplifier input 放大器输入 AI artificial intelligence 人工智能AI azimuth indi cator 方位指示器 A-IN 音频输入 A-INSEL audio input selection 音频输入选择 Alarm 警报器 ALC automatic level control自动电平控制?ALC automatic load control自动负载控制

声音质量的评价

声音质量的评价 默认分类2007-02-26 10:00:19 阅读6 评论0 字号:大中小订阅 音质标准 所谓声音的质量,是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前,业界公认的声音质量标准分为4级,即数字激光唱盘CD-DA质量,其信号带宽为10Hz~20kHz;调频广播FM质量,其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM质量,其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量,其信号带宽为 200Hz~3400Hz。可见,数字激光唱盘的声音质量最高,电话的话音质量最低。除了频率范围外,人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。对模拟音频来说,再现声音的频率成分越多,失真与干扰越小,声音保真度越高,音质也越好。如在通信科学中,声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外,还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说,再现声音频率的成分越多,误码率越小,音质越好。通常用数码率(或存储容量)来衡量,取样频率越高、量化比特数越大,声道数越多,存储容 量越大,当然保真度就高,音质就好。 声音的类别特点不同,音质要求也不一样。如,语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象;乐音的保真度要求较高,营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声,或虚拟双声道3D环绕声等方法,再现原来声源的一切声象。音频信号的用途不同,采用压缩的质量标准也不一样。如,电话质量的音频信号采用ITU-TG·711标准,8kHz取样,8bit量化,码率64Kbps。AM广播采用ITU-TG·722标准,16kHz取样,14bit量化,码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订,CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样,每声道数码率32Kbps~448Kbps,适合CD-DA光盘用。对声音质量要求过高,则设备复杂;反之,则不能满足应用。一般以"够用,又不浪费"为 原则。 音质评价方法 评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如: 1.语音音质 评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定,即以主观打分(MOS)来度量,它分为以下五级:5(优),不察觉失真;4(良),刚察觉失真,但不讨厌;3(中),察觉失真,稍微讨厌;2(差),讨厌,但不令人反感;1(劣),极其讨厌,令人反感。一般再现语音频率若达7kHz 以上,MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中,如可视电话、电视会议、语音电子 邮件、语音信箱等。 2.乐音音质 乐音音质的优劣取决于多种因素,如声源特性(声压、频率、频谱等)、音响器材的信号特性(如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等)、声场特性(如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等)、听觉特性(如响度曲线、可听范围、各种听感)等。所以,对音响设备再现音质的评价难度较大。通常用下列两种方法:一是使用仪器测试技术指标;二是凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂,主观评价的个人色彩较浓,而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。所以,迄今为止,还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。但也有报道,国际电信联盟(ITU-T)近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法,可对任何音响器材的音质进行客观听音评价,也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。 现将乐音音质评价方法综述如下: (1)主观听判音效 通常,据乐音音质听感三要素,即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性,如低频响亮为声音丰满,高频响亮为声音明亮,低频微弱为声音平滑,高频微弱为声音清澄。下面结合声源、 声场及信号特性介绍几种典型的听感。

音响专业术语

音响专业术语 Last updated on the afternoon of January 3, 2021

AFL=After-fader Listen 衰减后监听(推子后监听),这个模式下,监听输出的信号是来自于通道电平推杆以后的信号Aux. =Auxiliary 辅助 辅助返回(或.或.)用于接收音频处理设备(如效果器,激励器)处理后的音频信号与主输出信号加以混合。 辅助送出,一般用于输出信号供信号处理设备进行处理,或输出舞台监听信号。 Balance 平衡,一般用于立体声输入通道,确定两路输入信号各自的平衡。Bus 母线,公共线,调音台内部的信号线路流程,多路信号汇合到某个线路上,这条线路就是母线,一般的辅助和编组都是母线结构 Clip 削波指示,此指示灯点亮或信号电平指示表达到这个位置,表明输入或输出信号已经达到顶点。 Cue 提示,监听,按下后可以在监听耳机或监听通道监听此路的信号。Direct 直接的(输出)插口 Effect 效果 EQ=Equalizer 均衡器,调音台的均衡一般分三段或四段,有些具有扫频功能,可以对选定的频段进行电平的提升或衰减。 Fader 衰减器,推子 Foldback 返送 Gain 增益,放大量 Group 编组 HF=High Frequency 高频段 HP=Headphone=Phones 耳机 INS. =Insert 断点插入插口,也称又出又进插口,这个插座一般用于将一个信号处理设备直接插入到调音台的某个输入或者输出通道,对该通道的音频信号进行更精细的处理。 Level 电平 LF=Low Frequency 低频段 Limit 限制 Line in线路或高阻抗设备输入插口LMF=Low-Mid Frequency 中低频段

声音音质评价专业术语

声音音质评价专业术语 1、声音亮---在音质评价中,有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足,并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时,混响声比例合适,失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。 2、声音暗---这是缺少高频和中高频的一种反映,尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减,录音棚或听音室音响条件差,中、高频混响时间短,都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。 3、声音干---主要是录音棚或试听定音响条件差,扩散不好,混响时间短,特别是缺少中高频混响声所造成,听起来感到干涩、费力。为了改善音质,常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板,增加反射声,或采用人工混响器。 4、声音有水分---失真很小,频响宽而均匀,声音出得来,有一定的响度和亮度,混响声与直达声的比例合适,尤其是中高频混响适量,在听觉上感到不干,圆润并有水分。 5、声音粗---低频声音密度大,中高频相对较少,音色粗犷,力度较大,明朗度和混响声感到很差。 6、声音细---声能密度小,响度不够,声音纤细无力,缺氏频,偏中高频及高频,混响声不足,如有些声源本身发音细,缺少共鸣。 7、声音发炸---声能密度大,高频及中高频过多,在录放声或扩声系统中过调幅失真严重,并有过载削顶的现象。 8、声音发沙---通频带失真较大,有附加的高次谐波,且伴有瞬态失真现象,在电声器件、声频设备中有过载失真,例如象电子管放大器中的交连电容漏电,晶体管放大器中的静态电流过低,扬声器音圈有些散落或碰圈,演员嗓子不好,都可能产生沙哑的感觉。 9、声音发破---声能密度太大,有严重的谐波和互调失真。从传声器能够承受声源的最大声级至调音台,录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量,任何一级有过载削顶失真,都会产生破的感党觉,严重的还会伴随着卟卟地杂声,录音磁带上剩磁感应太高,光学录音带严重过调幅也会产生破的音质。10、杂音水平---这是高保真度音质的重要指标之一,杂音水平低,能提高乐声或语言的清晰度,扩大声音的动态范围。杂音包括背景,录放音设备的本底噪声,唱片片基的爆裂声,乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声,录音、听音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等。11、混响声响度---是相对于直达声而言的响度,因为不同的声源根据其需要,可选择不同的混响手段(包括混响时间、比例、特性),正确运用可提高声音的响度和清晰度,有助于声源的美化。12、活跃度---是音质呆板、干涩、木的反义。录音棚、演出厅的音响条件好,声场均匀,扩散度好,混响特别是中高频足够,并有一定的响度和亮度,便感到声音活跃,它有助于音乐的丰满和语言的清晰。34、直达声响度---直达声与混响声的比例,根据不同的需要可利用其造成空间感,一定的直达声加上近次反射声产生的响度,可使声音突出有力。混响声太小,会造成声音干涩。13、声音空---混响太大,直达声比例过小,传声器方向没有对准声源,传声器距离声源太远,或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源,就会感到声音空,清晰度差,主音不突出,甚至会觉得声源的方位不清楚。14、声音实---结实,中低频声能平均匀能级较大,高频及中高频不缺,直达声比例较强,混响声适量,声音厚实、明亮、失真度小、响度高。15、声音缩---声音密度较小,声音送不出来,缺中频,混响声少,响度低,失真大。如有些响条件差的剧场,混响偏短,扩散不好,演员大声说话,声音还是出不来,总觉得声源较远缩在里面,清晰主度差,音色不丰满面。16、声音弹---声音密度大,低音合适,中音足量,有一定的响度,失真小,动态大,频响宽,如多传声器距离处理的人工混响只要配合适量就感到焦点实,声音送得出,而有弹性。17、声音窄---高、低音两头欠缺,频带不宽,混响偏短,中频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升过多,便感到声音窄,高音缺少层次,低音丰满度差。18、声音宽---频带宽、失真小、线性好、动态范围大,并且分布比较均匀,中、低频段能量较突出,混响声比例合适,在听音上感到音域宽广、丰满舒适。19、声音薄---音色单薄,缺乏力度,共鸣差,

音质主观评价专业术语详解知识讲解

音质主观评价专业术 语详解

音质主观评价专业术语详解 1、声音宽:频带宽、失真小、线性好、动态范围大,并且分布比较均匀,中、低频段能量较突出,混响声比例合适,在听音上感到音域宽广、丰满舒适。 2、声音窄:高、低音两头欠缺,频带不宽,混响偏短,中频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升过多,便感到声音窄,高音缺少层次,低音丰满度差。 3、声音亮:在音质评价中,有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足,并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时,混响声比例合适,失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。 4、声音暗:这是缺少高频和中高频的一种反映,尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减,录音棚或听音室音响条件差,中、高频混响时间短,都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。 5、声音厚:声音厚实有力、低频丰满,高音不缺,有一定的亮度,低频及中低频能量较强,特别是200~500Hz声音出得来,混响合适,低频混响不缺,失真小,录放音时音量表峰值调幅不一定很高,但响度却比较大,如果结合电影电视中画面的要求,将传声器适当处理得近一些,能给人一种近景的声音厚实的感觉,厚也称浓。 6、声音薄:音色单薄,缺乏力度,共鸣差,混响少,声能平均能量较小,缺少低频和中低频,整个频响在300~500Hz以下衰退过多,就会有薄的感觉,有时也称单。

7、声音圆:频带较宽,音质纯真,失真极小,有一定的力度和亮度,低音不浑,中音不硬,高音不毛,瞬态响应好,混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适,在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。 8、声音扁:圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语,指频带狭窄、声音单薄、音质不纯、失真较大或混响声不足、丰满度欠佳的意思,如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的。相位不对,音色扁而窄,低音缺少,失真大,丰满度差。有时也称瘪。 9、声音软:有两种概念,一种是差的评价,指缺少中高音,主音不够突出,声音没有力度,另一种是好的评价。如南方有些电工作者称作糯或软,它是指失真小,阻尼好,低频段频响展宽,声间松驰,低频、中低频出得来,混响声适量,在听觉上感到柔软舒适。 10、声音硬:低音缺少,中高音偏多,且高频上限谐音衰变过程快,低频混响声短,有明显互调失真,瞬态响应不好,阻尼差,在电声系统或录放过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高都会产生硬的感觉。 11、声音有水份:失真很小,频响宽而均匀,声音出得来,有一定的响度和亮度,混响声与直达声的比例合适,尤其是中高频混响适量,在听觉上感到不干,圆润并有水份。 12、声音干:主要是录音棚或试听定音响条件差,扩散不好,混响时间短,特别是缺少中高频混响声所造成,听起来感到干涩、费力。为了改善音质,常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板,增加反射声,或采用人工混响器。

音质标准音质标准与音质评价方法

音质标准音质标准与音质评价方法 ●音质标准 所谓声音的质量,是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前,业界公认的声音质量标准分为4级,即数字激光唱盘CD-DA质量,其信号带宽为10Hz~20kHz;调频广播FM质量,其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM质量,其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量,其信号带宽为200Hz~3400Hz。 可见,数字激光唱盘的声音质量最高,电话的话音质量最低。除了频率范围外,人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。 对模拟音频来说,再现声音的频率成分越多,失真与干扰越小,声音保真度越高,音质也越好。如在通信科学中,声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外,还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说,再现声音频率的成分越多,误码率越小,音质越好。通常用数码率(或存储容量)来衡量,取样频率越高、量化比特数越大,声道数越多,存储容量越大,当然保真度就高,音质就好。 声音的类别特点不同,音质要求也不一样。如,语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象;乐音的保真度要求较高,营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声,或虚拟双声道3D环绕声等方法,再现原来声源的一切声象。 音频信号的用途不同,采用压缩的质量标准也不一样。如,电话质量的音频信号采用ITU-TG·711标准,8kHz取样,8bit量化,码率64Kbps。AM广播采用ITU-TG·722标准,16kHz取样,14bit量化,码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订,CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样,每声道数码率32Kbps~448Kbps,适合CD-DA光盘用。 对声音质量要求过高,则设备复杂;反之,则不能满足应用。一般以“够用,又不浪费”为原则。 ●音质评价方法 评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如:

音质好坏评价

音质好坏评价 在关于音响设备的试听报告中,对设备声音的表达都要以专门的词语,作为评价的术语,故而它们所包含的意义,与物理特性的关系,都是大家非常关注的问题。确切了解音质好坏与物理特性的关系,这对于制造者或是爱好者都有极大的现实意义,因为它能帮助解决音响设备物理性能很好,但音质评价不好的问题。下面就音质评价与物理特性的关系作个简单探究。 声波是空气的疏密波,人耳能感觉到的波动就是声音。声音的物理属性有频率、声压、波形等,它们分别与声音的高低(音调)、声音的强弱(响度)、音色等心理量相对应。这些量中,音色起着特别重要的作用。 音质评价属于心理声学的课题,涉及音质和音色问题。心理声学(psychological acoustics)是研究声音的主观感觉与客观参数间关系的科学。音质(acoustics) 就是声音的品质,主要指声音的构成结构,可不考虑节奏和旋律。音色(timbre) 就是声音的特征,主要指声音的谐波结构(频谱)和时间结构。 听音评价是涉及人的心理听觉和生理听觉的系统的最终效果,牵涉诸多技术和艺术领域,而且主观评价因人而异, 与人的文化背景、主观习惯、偏爱和修养等因素有关, 故而一致性较差, 极为复杂。例如, 名气、自我暗示等会影响听感, 盲目测试也会影响听感,训练有素的耳朵与心理因素的影响远超过耳朵天生的敏锐程度。而且若对音乐的鉴赏能力不高,因无法正确判断器材的表现,也会出现问题。另外听到的声音即使相同,但难以用语言文字作确切的理性表达,常因人而异,这也是要考虑的因素。通常对音响设备采用的是相对评价, 就是将评价样机和参考样机重放同一组节目源, 区别其差异作出评价。影响音质评价的因素有①个人偏好,②音乐软件内容, ③听音室声学特性。 从心理上说,要确切表示声音音质的术语,以凭感觉的朴素语言为好。这些语言是与声音的物理条件或对应关系的术语。使用音质评价术语的目的,是综合判断音质的好坏。音质的评价术语相当多,而且一个音质评价术语能与几个物理特性有关,为了作出正确评价,其涵义一定要弄清楚。 通常音质评价可从8个方面来进行, 即明亮度、丰满度、清晰度、平衡度、柔和度、力度、真实感和立体感。对于音质评价用语,不管是名词还是形容词,必须对其所要表达的意思充分掌握,否则就会造成差错。 明亮度:高、中音充分, 听感明朗、活跃。不良的系统则听感灰暗。 丰满度:即温暖感,中、低音充分, 高音适度, 响度合宜, 混响适中, 听感温暖, 舒适, 富有弹性。不良的系统则听感单薄、干瘪。 清晰度: 语言可懂度高,乐队层次分明,有清澈见底感。不良的系统则听感模糊、浑浊,声像不明确。 平衡度:节目各声部比例谐调, 高、中、低音均衡, 左、右声道一致性好。不良的系统则不平衡。 柔和度: 即松软感,声音扩散良好, 松弛不紧, 高音不刺, 听感悦耳、舒服。不良的系统则听感尖硬。 力度:声音坚实有力, 有冲击力,出得来,能反映声源动态范围。不良的系统则冲击力不足、出不来, 动态范围受压缩。 真实感: 能保持原声的特点。不良的系统则听感不真实, 失真, 有声染色及炸、破、颤抖等现象。 立体感: 能清晰感到声源在空间的各自位置, 声像定位准确,声像群分布连续,有适当宽度及纵深感。不良的系统则定位漂移, 声场缺乏纵深感, 宽度不当。 根据听音感觉, 使用一些特定的表达所听声音意见的形象化词汇, 就是音质评价术语。例如:

音响专业术语

AFL=After-fader Listen 衰减后监听(推子后监听),这个模式下,监听输出的信号是来自于通道电平推杆以后的信号 Aux. =Auxiliary 辅助 Aux.return 辅助返回(或Aux.RTN.或Aux.RET.)用于接收音频处理设备(如效果器,激励器)处理后的音频信号与主输出信号加以混合。 Aux.send 辅助送出,一般用于输出信号供信号处理设备进行处理,或输出舞台监听信号。 Balance 平衡,一般用于立体声输入通道,确定两路输入信号各自的平衡。Bus 母线,公共线,调音台内部的信号线路流程,多路信号汇合到某个线路上,这条线路就是母线,一般的辅助和编组都是母线结构 Clip 削波指示,此指示灯点亮或信号电平指示表达到这个位置,表明输入或输出信号已经达到顶点。Cue 提示,监听,按下后可以在监听耳机或监听通道监听此路的信号。Direct 直接的(输出)插口 Effect 效果 EQ=Equalizer 均衡器,调音台的均衡一般分三段或四段,有些具有扫频功能,可以对选定的频段进行电平的提升或衰减。 Fader 衰减器,推子 Foldback 返送 Gain 增益,放大量 Group 编组 HF=High Frequency 高频段 HP=Headphone=Phones 耳机 INS. =Insert 断点插入插口,也称又出又进插口,这个插座一般用于将一个信号处理设备直接插入到调音台的某个输入或者输出通道,对该通道的音频信号进行更精细的处理。 Level 电平 LF=Low Frequency 低频段 Limit 限制

Line in线路或高阻抗设备输入插口LMF=Low-Mid Frequency 中低频段Low cut 低频切除(例如切去100Hz以下频率成分) L-R=Left-Right 左-右 Main Sum 混合单声道,这个输出插座输出调音台内部混合好的单声道信号。Master 主控,主输出。 Matrix 矩阵输出 Meter Assign 表头设定,确定电平指示表显示什么内容,比如主输出或编组输出。 MF=Mid Frequency 中频段 MHF=Mid-High Frequency 中高频段Mic. =Microphone 话筒或低阻抗设备插口 Mix 混合 Mixer 混合器,混音器 Monitor 监视,监听,监视器,监听音箱 Mono 单声 Music 音乐Mute 哑音,静音 On 接通 Osc. =Oscillator 振荡器,一般可输出20Hz-20KHz或单独的1KHz的正弦波基准频率信号,用于测试系统。Pad 定值衰减,一般将输入信号电平衰减10或20分贝 Pan 声像调节,将输入信号分配到左路通道与右路通道之间的任意位置。PFL=Pre-Fader Listen 衰减前监听(推子前监听) Phantom+48V 幻象电源+48V,用于连接电容话筒时,给电容话筒供电。 PK. =Peak 峰值指示灯,此灯闪亮时,标明输入信号电平强度已经达到最高。Power Switch 电源开关 Quartz Oscillator 石英晶体振荡器Slate 标记 Solo 独奏,独立监听按钮,在调音台上与CUE有同样的意义。 Stereo 立体声 Sub. in 附加输入

音质专业评价术语(音响师必背)

音质专业评价术语 A 声音宽——声音窄 声音宽表示频带宽、失真小、线性好、动态范围大且分布均匀、混响合适,听感丰满舒适、音域宽广。 声音窄表示频带窄,高、低音欠缺,中频过份突出,混响偏小。 B 声音亮——声音暗。 声音亮又称明朗度或明亮度好,在整个音频范围内,低、中音适度,高音充足,有丰富的谐音和缓慢的谐音衰变过程。同时混响合适,失真小,瞬态响应好。听感声音明亮清晰、有活跃感和亲切感。 声音暗是指缺少高频及中高频,尤其在5-6Hz以上有明显衰减,中、高频混响不足,听感声音暗淡无光彩。 C 声音厚——声音薄(单)。 声音厚是指声音厚实有力,低音丰满,高音不缺,低频、中频能量充足,尤其是在100-500Hz频段内的声音出得来,且混响合适,失真小,听感声音厚实有力。 声音薄是指音色单薄、缺乏力度,共鸣差,混响不足,尤其缺乏50ms以内的近次反射声,谐波不多,声能平均强度弱。 D 声音圆——声音扁 声音圆是指音质纯真,失真极小,有一定的力度和亮度。频带宽,低音不浑,中音不硬,高音不刺耳,瞬态响应好,混响合适,听感丰满,明亮、清晰、圆润、保真度高。 声音扁是指音质不纯,声音单薄,失真大,频带窄,混响不足。 E 声音透——声音糊(声音清晰——声音混浊)。 声音透是指声音透明度好,解析力强,有层次,清晰明亮失真很小,瞬态响应好,频带宽而均匀,中高频混响充分,低音不含糊,且有力度,听感鲜明、悦耳。 声音糊是指声音含糊不清、浑浊,有互调失真,低音过多,具有谐振峰,缺乏中、高音,低音混响过大。 F 声音实——声音空。 声音实是指声音结实、中低频平均声级较大、高频及中高频不缺,直达声比例较强,混响适度,失真小,声音厚实、明亮。

音质主观评价专业术语详解

音质主观评价专业术语详解 1、声音宽:频带宽、失真小、线性好、动态范围大,并且分布比较均匀,中、低频段能量较突出,混响声比例合适,在听音上感到音域宽广、丰满舒适。 2、声音窄:高、低音两头欠缺,频带不宽,混响偏短,中频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升过多,便感到声音窄,高音缺少层次,低音丰满度差。 3、声音亮:在音质评价中,有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足,并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时,混响声比例合适,失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。 4、声音暗:这是缺少高频和中高频的一种反映,尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减,录音棚或听音室音响条件差,中、高频混响时间短,都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。 5、声音厚:声音厚实有力、低频丰满,高音不缺,有一定的亮度,低频及中低频能量较强,特别是200~500Hz声音出得来,混响合适,低频混响不缺,失真小,录放音时音量表峰值调幅不一定很高,但响度却比较大,如果结合电影电视中画面的要求,将传声器适当处理得近一些,能给人一种近景的声音厚实的感觉,厚也称浓。 6、声音薄:音色单薄,缺乏力度,共鸣差,混响少,声能平均能量较小,缺少低频和中低频,整个频响在300~500Hz以下衰退过多,就会有薄的感觉,有时也称单。 7、声音圆:频带较宽,音质纯真,失真极小,有一定的力度和亮度,低音不浑,中音不硬,高音不毛,瞬态响应好,混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适,在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。 8、声音扁:圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语,指频带狭窄、声音单薄、音质不纯、失真较大或混响声不足、丰满度欠佳的意思,如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的。相位不对,音色扁而窄,低音缺少,失真大,丰满度差。有时也称瘪。 9、声音软:有两种概念,一种是差的评价,指缺少中高音,主音不够突出,声音没有力度,另一种是好的评价。如南方有些电工作者称作糯或软,它是指失真小,阻尼好,低频段频响展宽,声间松驰,低频、中低频出得来,混响声适量,在听觉上感到柔软舒适。 10、声音硬:低音缺少,中高音偏多,且高频上限谐音衰变过程快,低频混响声短,有明显互调失真,瞬态响应不好,阻尼差,在电声系统或录放过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高都会产生硬的感觉。 11、声音有水份:失真很小,频响宽而均匀,声音出得来,有一定的响度和亮度,混响声与直达声的比例合适,尤其是中高频混响适量,在听觉上感到不干,圆润并有水份。 12、声音干:主要是录音棚或试听定音响条件差,扩散不好,混响时间短,特别是缺少中高频混响声所造成,听起来感到干涩、费力。为了改善音质,常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板,增加反射声,或采用人工混响器。 13、声音透:失真很小,瞬态响应好,频响宽而均匀,中高频出得来,混响声合适,尤其是中高频混合足量,低音不糊,有一定的力度,声音清楚明亮,层次感好,音色好。 14、声音糊:即含糊不清,音色糊成一片,指低音过多,低频混响时间过长,缺乏中高频,有互调失真,或者感觉声音好象蒙了一层纱幕,在听觉上感到明亮度、清晰度差,层次不清。 15、声音实:结实,中低频声能平均匀能级较大,高频及中高频不缺,直达声比例较强,混响声适量,声音厚实、明亮、失真度小、响度高。 16、声音空:混响太大,直达声比例过小,传声器方向没有对准声源,传声器距离声源太远,或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源,就会感到声音空,清晰度差,主音不突出,甚至会觉得声源的方位不清楚。

音响专业术语

音响专业术语(一) 日期:2005年10月18日 出处:昆光学校 编辑:why 阅读:288次 阻抗匹配 一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系,以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说,例如信号源连放大器,前级连后级,只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上,就可认为阻抗匹配良好;对于放大器连接音箱来说,电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱,而晶体管放大器则无此限制,可以接任何阻抗的音箱。 瞬态响应 器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应,信号一停就嘎然而止,决不拖泥带水 动态范围 信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说,动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。 灵敏度

对放大器来说,灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小,因此也称为输入灵敏度;对音箱来说,灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率,在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。 音染 音乐自然中性的对立面,即声音染上了节目本身没有的一些特性,例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了(或者是减少了)某些成分,这显然是一种失真。 声压 表示声音强弱的物理量。 谐波失真(harmonic distortion) 指原有频率的各种倍频的有害干扰。放大1kHz正弦波时将会产生2kHz的二次谐波和3kHz的三次谐波以及许多更高次的谐波。 谐波失真

由于放大器不够理想,输出的信号除了包含放大了的输入成分之外,还新添了一些 原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分(谐波), 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。 峰值音乐输出功率(PMPO ) 指以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率,其商业宣传意义大于实际的应用。PMPO 功率可以比常用的有效输出功率(RMS )高出3-4倍之多。 失真 设备的输出不能完全复现其输入,产生了波形的畸变或者信号成分的增减 音响专业术语(二) 日期:2005年10月18日 出处:昆光学校 编辑:why 阅读:341次 峰值音乐输出功率(PMPO) 以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率,其商业意义大于实际作用。PMPO 功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍,例如早期的手提式收录机每声道RMS 功率仅4、5瓦,但采用PMPO 来标示,数值一下就可以增大到20W 左右。

谈音质的标准及音质评价方法

谈音质标准与音质评价方法鉴别好音质 ●音质标准 所谓声音的质量,是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前,业界公认的声音质量标准分为4级,即数字激光唱盘CD-DA质量,其信号带宽为10Hz~20kHz;调频广播FM质量,其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM质量,其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量,其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见,数字激光唱盘的声音质量最高,电话的话音质量最低。除了频率范围外,人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。 对模拟音频来说,再现声音的频率成分越多,失真与干扰越小,声音保真度越高,音质也越好。如在通信科学中,声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外,还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说,再现声音频率的成分越多,误码率越小,音质越好。通常用数码率(或存储容量)来衡量,取样频率越高、量化比特数越大,声道数越多,存储容量越大,当然保真度就高,音质就好。 声音的类别特点不同,音质要求也不一样。如,语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象;乐音的保真度要求较高,营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声,或虚拟双声道3D环绕声等方法,再现原来声源的一切声象。 音频信号的用途不同,采用压缩的质量标准也不一样。如,电话质量的音频信号采用ITU-TG·711标准,8kHz取样,8bit量化,码率64Kbps。AM广播采用ITU-TG·722标准,16kHz取样,14bit量化,码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订,CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样,每声道数码率32Kbps~448Kbps,适合CD-DA光盘用。 对声音质量要求过高,则设备复杂;反之,则不能满足应用。一般以“够用,又不浪费”为原则。 ●音质评价方法 评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如: 1.语音音质 评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定,即以主观打分 (MOS)来度量,它分为以下五级:5(优),不察觉失真;4(良),刚察觉失真,但不讨厌;3(中),察觉失真,稍微讨厌;2(差),讨厌,但不令人反感;1(劣),极其讨厌,令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上,MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中,

音响评价术语大全

音响评价术语大全 1、声音宽 频带宽,失真小,线性长,动态范围大,且分布比较均匀,中、低频段能量较突出,混响声比例合适,在听音上感到音域宽广,丰满舒适。 2、声音窄(狭窄) 高、低音两头欠缺,频带不宽,混响偏短,中频过分突出,如用多频率音调补偿器在800 赫提升过多,便感到声音窄,高音缺少层次,低音丰满度差。窄是声音宽的反义。 3、声音亮(嘹亮) 在评价中有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音适度,高音能量充足,并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程,同时,混响声比例合适,失真小,瞬态响应好。亮度是提高清晰度、可懂度的先决条件。亮度好在听音会给人一种亲切、活跃感,听起来不费力,音色明亮突出。 4、声音暗 这是缺少高频及中高频的一种反应,尤其在5000-6000赫以上有明显衰退,录音棚或听音室音响条件差,中、高频混响时间短,都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。暗是亮的反义。 5、声音厚实 声音厚实、有力,低音丰满,高音不缺,有一定的亮度,低频及中低频能量较强,特别是200-500赫声音出得来,混音合伙四,低频混响不缺,失真小。录放音时音量表峰值调幅不一定很高,但响度却比较大。如果结合电影电视中画面的要求,将传声器适当处理得近一些,能给人一种很近景的声音厚实的感觉。厚有些单位称作“浓”。 6、声音薄 音色单薄,缺乏力度,共鸣差,混响少,声能平均能级较小,缺少低频及中频,整个频响在300-500赫以下衰减过多,就会有薄的感觉。有些单位称作“单”,是厚的反义词。7、声音圆(圆润) 频带较宽,音质纯真,失真极小,有一定的力度和亮度,低音不浑,中音不硬,高音不毛,瞬态响应好,混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适,在听觉上感到:丰满、明亮、清晰、传真度高。 8、声音扁 圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语,指频带狭窄,声音单薄,音质不纯,失真较大,或混响声不足,丰满度欠佳的意思。如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的,相位不对,音色扁而窄,低音缺少,失真大,丰满度差。扁是圆的反义,有的单位称作“瘪”。 9、声音软 有2种概念,一种是差的评价,指缺少中高音,主音不够突出,声音没有力度另一种是好的评价,如南方有些电声工作者称作“糯”或“软熟”,它是指失真小、阻尼好、低频段频响展宽,声音松弛,低频中低频出得来,混响声适量,在听觉上感到柔软舒适。 10、声音硬

相关文档
最新文档