中国古代木刻版画

中国古代木刻版画

【中国古代木刻版画：1】

【中国古代木刻版画：2】

【中国古代木刻版画：3】

【中国古代木刻版画：4】

【中国古代木刻版画：5】

看完了以上的中国古代木刻版画之后，下面就来了解一下关于版画的知识吧!

新时期的版画在材质语言上实现了巨大突破，人们在各种“版”上做很多物理、化学实验，使版画的版种由单一的木版拓展到石版、铜版、丝网版等。版画材质语言的丰富对版画艺术语言的拓展是一

把双刃剑：一方面材质语言的丰富为艺术语言的创新提供了可能性，另一方面对材质语言的迷恋容易忽视对作品思想层次的深入挖掘，

对材质技艺的把玩束缚了艺术观念的表达。因此，在中国当代版画

艺术思维和艺术语言上产生了诸多值得我们思考的问题。

1.视觉创新――艺术语言的当代性转换

中国当代版画在传统优势的主导下，向多维度、多层面方向发展，在题材和形式上摒弃雷同，多元与超越成为中国当代版画最具有代

表性的语汇。作品在形式和审美内涵上呈现的多元性和新奇性，不

仅是对版画传统的超越，而且是对个性和自身的超越。内容与题材

上传统的、现代的、轻松的、实验的;形式语言上具象的、抽象的、

唯美的、观念的都有自己生存的空间。向装置艺术与行为艺术倾斜

的版画家也为版画的发展拓展了新的空间。如冯梦波的作品把各种

印痕制成片断，然后在绳网上悬挂起来，具有明显的波普化倾向。

它们模糊了艺术种类之间的界限，刷新了版画的视觉面貌，给人比

较轻松的感觉。作品中凸显的游戏性和随意性，也赋予了版画新的

时代气息，刷新了版画的审美要求。康宁的《少女和羊》在布局结

构上打破三维而追求时空错位;打破和谐而追求失衡;打破重心而追

求失控;颠覆秩序而追求零乱;打破黑白而追求灰调。这些作品实现

了版画艺术语言的当代性转换，使版画具有了时代性的视觉冲击力，充满了生机与活力。

2.题材创新――与时俱进的精神指向

任何题材的选择都是在相对的社会大环境下进行的，因为任何形式的交流都是在不同程度和角度上讨论当时社会生活中人们所关注

的问题，而正是广泛取材才产生了整体效应。正是这种博采众长，

才真正实现了与时俱进。

3.内外兼修――民间艺术与思维同构

当下版画艺术已经精练到无以复加的程度，但版画在艺术市场上的尴尬处境却是无法回避的问题。如果版画走不进当代，回归不了

民间，走不进老百姓的心，那这种尴尬局面将无法打破。

民间版画的内容来自百姓的现实生活，然而取材的选择则取决于艺术家们的思想、精神;什么样的材料可以将艺术家的思想、观念、

精神物化为最恰当的视觉形象，就是最好的表现。取材、思维两者

休戚相关，艺术家通过对材料的“陌生化”，寻找张力，形成稳定、完整、独特的民间艺术作品，作为观念最完美的视觉呈现，材料与

精神形成同构。猜你喜欢：