地火观后感

童话不是喜剧，它比喜剧更单纯更像梦境。熟悉安徒生、格林作品的读者都听惯了“王子和公主最终幸福的生活在了一起”，即使偶尔有“美人鱼化成了泡沫”，唯美气质也盖过了悲伤情绪。而喜剧却是“通往心灵的悲剧”，特别是中国的喜剧传统在制造笑料之余特别注重作品本身的社会批判意义。周星驰电影之所以被众人推崇甚至上升到学术文化层次研究是因为他的电影是真正的喜剧，无厘头过火的荒诞外表包含着的却是小人物励志题材的辛酸心路。电影《窈窕绅士》不是一部合格的喜剧，因为创作者避重就轻、回避现实，从某种意义上讲它只能算是一部合格的名利场童话故事。

出身贫寒的曾天高经过自己的努力成为了大款，当然，他是名副其实的土大款。当一个人从没钱变得有钱，必然要经历一次对于自己身份的重新定位，即所谓的晋身“上流社会”。在属于富翁和社会名流的名利场，每个人都要有贵族般的修养和举止，只有这样才符合他们区别于众人的精英身份。农村出身粗声大气的曾天高面临的最大危机就是自己的一切一切都和上流社会格格不入，于是将一个“土包子”变成“绅士”成了本片的最大噱头。

在选秀成风、疯狂制造流星雨的今天，丑小鸭变天鹅见得多了，灰姑娘穿上水晶鞋也已经见怪不怪了，但农村老爷们儿学着变成绅士还是很稀奇的事情。本来就是社交名媛又善于营销的吴嘉倩为他安排了一系列的欧美贵族课程，比如欣赏艺术品、煮咖啡、品红酒，打高尔夫等等，这些有趣又高雅的课程让观众看得津津有味，以至于遗忘了有些单薄的现实。曾天高背课文式的跟朋友介绍了一顿歌剧之后，却和吴嘉倩看着看着昏睡了过去，当然这不是最具有反讽意味的笑料，名模在看到查理斯换回俗气的“本真”之后近乎崩溃的举动才是全片最精华的部分，可惜也只有这几秒钟的闪亮。起承转合的规范叙事没有出人意料的地方，身边的人才是自己最爱的人，最后当然没有任何意外，“绅士”和“名媛”挑起了幸福的舞蹈，我们的童话故事完美结束。

之所以说电影创作者避重就轻、回避现实，是因为电影全片没有多少深度，梦醒了，电影散场了，大家完全不会有什么感触。名利场、上流社会本来就是靠利益关系建立起来的虚伪社交范围，优雅光鲜的绅士们和气质脱俗的淑女们其实都有一双势利眼。像曾天高成为话题人物之后名模主动搭话、美女投怀送抱，本来是充满反讽味道的情节却被电影淡化了，下一幕就是两人拍拖的幸福时光，没有使观众感受到一丝嘲讽传达的反而是公子哥泡到美女的成就感。名模因看到自己的老土造型而离去之后，“轻松”的查理斯拿着一本徐志摩诗集在夜中散步，虚伪被撕破的那一幕成了他直面爱情的勇敢。这个爱情故事实在太单纯了，他回避了现实为观众制造了一个纯粹的白日美梦，同时电影也失去了电影本应具有的精神内核。观看这样一部电影的过程是快乐的，因为全片没有让人揪心或者感到触动的情节，你所要做的就是静静地欣赏毫无意外的起承转合，去与创作者共享这个单纯的梦境。但看完之后呢，我们得到了什么？电影《疯狂的石头》引起了国产电影一股小成本平民喜剧热潮后，像《我叫刘跃进》、《鸡犬不宁》这样的作品层出不穷，创作者无一不是把目光对准了平民，并且用真诚的态度去记录去关注他们的生活，这让电影的社会功能有了更大程度的发挥，当然最重要的是观众在观看了那些电影中的优秀作品之后会有所感悟有所思考。《窈窕绅士》的主人公是社会精英阶层，本来这也是一个值得挖掘的创作范围，但光鲜外表下电影讲述的是一个单纯到无法再单纯的爱情故事，虽然打着喜剧片的旗号，但空乏的内涵让它也仅仅相当于一部名利场童话故事。

从观感轻松切入评论

我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就

成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。

观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大

的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。

观感是电影对观众的影响结果，它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。

这部由孙红雷和林熙蕾主演、吴宇森、张家振、杨紫琼监制的都市浪漫爱情喜剧就像一块精心烤制的抹茶红豆蛋糕，香软诱人，甜蜜可口。不喜甜品的人尝了之后，多半会觉其甜得发腻，但如果你是一个甜品控，如果你无法抗拒抹茶的清润、红豆的香甜以及新鲜奶油的幼滑口感，那么你一定会喜欢这部《窈窕绅士》。

诚然，无论是片名还是故事架构，《窈窕绅士》都非常明显是脱胎自奥黛丽·赫本的经典代表作《窈窕淑女》，甚至还有几分昔日港片《炮制女朋友》的影子，故而新意确实欠奉，不过影片主创们或许也正是意识到了这一点，故而在细节上加倍下工夫。虽然是喜剧影片，但却没有走时下流行的山寨恶搞路线，而是通过不同的文化差异、阶层对比、理念冲突等来制造喜剧效果。

林熙蕾饰演的女人公吴嘉倩原是香港社交圈名媛，而孙红雷饰演的曾天高则是粗俗无品的土大款，不过颇具讽刺意味的是，二人的品味与财富皆成反比。如果不是为了生意，相信在最初的最初，像前者这样自视甚高的女人是不屑与后者那样的土鳖为伍的；而腰缠万贯的暴发户眼中之前只有风姿绰约、明艳照人的女明星，因此又怎会把一个普通的都市丽人放在眼里？因此当这样两个人阴差阳错地纠缠到一起的时候，其结果正如海报上的slogan所描述的那样：“不只是天雷动地火。”

为了助曾天高追到他的梦中情人，更为了赢得合约，深谙营销之道的吴嘉倩对他进行一系列的包装改造。先是外形上的改头换面，然后是礼仪、爱好、学识、修养、体能等多方面的强化培养与训练，誓要将其打造成白马王子。或许是此片想着重表现的是爱情，再加上片长所限，所以在曾天高“转型”这一系列桥段上，学习如何冲咖啡、打高尔夫球、练英文、鉴赏名画、健身等几乎都是匆匆一带而过，只有在“戒脏话”和“戒烟”这两个环节分别穿插了电梯喷辣味剂和被戒烟器惩罚这两个桥段来制造点笑料。不过窥斑见豹，由此我们不难看出，金钱能买到想要的物质，却买不到气质与格调。作为一名男人，倘若要真想成为一名高雅绅士，“学习”是件多么重要的事情。

虽然此片不是一部很合格的绅士成长指南，但爱情的原料却下得很足，每一段与爱情相关的戏码都尽可能地给予了充分的展现，譬如片中吴嘉倩关于听歌剧时自己睡着一事与曾天高在街头互惩一段就拍得情趣十足。这一段，既拍出了二人情愫暗生的浪漫情怀，又拍出了女人口是心非、男人怜香惜玉的复杂心态，堪称全片的妙笔之一。看这一段，就像品尝第一口蛋糕的滋味，吃在嘴里，甜在心头。

之后随着剧情的逐渐展开，曾天高深夜为伊人买/冲咖啡、机场假戏真做的拥抱、精心烤制生日小蛋

糕，还有在上海外滩浪漫深情的告白……这一切的一切，虽不是什么惊天动地的大举动，但对于一个女人而言，其实越是在寻常生活中的点滴小事里所表现出的柔情蜜意就越能打动她的心。所以即便是阅人无数、精明专业的职场“白骨精”吴嘉倩也在与曾天高的相处过程中，不知不觉卸下心防，卸下武装，逐渐爱上了眼前这个看似大大咧咧，但实则温柔细心的男人。

爱，很多时候，就是这样简单。就像第n口蛋糕的滋味，齿颊留香，回味无穷。

《窈窕绅士》观后感

经常在系办公室里听辅导员们说“职场礼仪”这门课不好讲，总见她们摆弄领带，很认真的备课。总觉得这门课没必要那么教条，上网找些金正坤讲礼仪的视频看一下，现学现用就够了。因此，一向不是一个好学生的我这学期更是变本加厉，这让于老师非常的失望和难作。

听我们班同学说，两个班的职场礼仪都要求看《窈窕绅士》这部电影，礼仪课还能看电影？！这让我很好奇。于是在同学们的麻将声中从网上看了孙红蕾主演的这部优秀影片，受益匪浅！非常感谢老师推荐这部电影让我学习！以下谈谈我的感受

1、钱买不来礼仪，更掩饰不了自身的粗俗

孙红蕾真是个优秀的演员，习惯于他市井黑帮老大的形象，初一登场穿上了雪白的礼服，就如赵本山小品一样好笑。果然在电梯里抽烟、做壁虎保健品生意、坐摆着马桶的大奔，住在大而杂乱的房子里商住一体，在慈善晚宴上打架。。。。。。成功的塑造了当代一批来自农村未能受到良好教育的暴富商人的形象。与之对应的是在国外职场励练多年的女主角，虽然穷困潦倒，但在进入慈善晚宴时临时而简单的变装，顿时体现出不凡的修养和在社交场合中出色的驾驭能力。

2、爱情是男人奋斗的重要动力

电影为了吸引非男即女的观众，往往要有爱情戏来调味。本片也揭示了事业有成但精神空虚的企业家对爱情如交易般的理解。从最初不肯服输的占有欲到最后对情感的那份珍惜，爱情使这个“山岱王”成功蜕变为一名中国绅士。我觉得，事业是衡量男人能力的标准；爱情（不仅是男女之爱）是衡量男人心智的标准。

3、对礼仪的学习是来自内心的成长

孙红蕾不明白自己已经出了最高价，女明星为什么还是躲着他跑。可见他并未意识到自身素质的缺乏。在对各种礼仪课程的刻苦学习过程中，从基本的“对不起、谢谢”开始的不习惯，到跑回咖啡学校里为女主角酿一杯可口的咖啡，我们看到的是他越来越多的谦虚和进步。事业的成功使其自满并施压于人，在追求成为有品味男人的过程中，他越来越多地关注自己的与身边人的态度，越来越多地意识到自己的不足，并不断地完善自己。

4、礼仪提升自身品味

5、控制自己的情绪、尊重对方才能赢得别人的欣赏

评论这部电影的时候，同学们总会开玩笑地说起“只要她不主动跟我说话，我绝不搭理她！”这句“经典”台词。女人为何物我不好评价，但从孙红蕾开始为追星和保安打架，到最后成功地将梦中情人引诱到自己的床上，每一步成功之后自己内心的暗喜和狂燥都有可能前功尽弃。许多成功人士都非常善于调节自己的情绪控制自己的欲望。在女星进入孙红蕾家门的那一刻起，孙红蕾没有施展熊抱，像捕获猎物一样套牢到嘴的羔羊，而是充满了尊敬和礼让，女星也由此完全取消了对他的戒心，一步步自己躺在他的床上。

6、礼仪是发自内心的表现，内心的礼仪充满真诚

当梦寐以求的女星终于躺在了自己的床上时，证明了他努力的成果和技巧的有效，孙红蕾发自内心地想知道这个女人是否真的爱他，于是变回了原形，我想他这样做在潜意识里体现了他的真诚，因此在最后一刻他也没有用武力来挽回尖叫着逃跑的女人，证实了成为绅士的内心蝶变。

在电影的结尾，导演有意让男女主人公去繁就简，质朴而阳光地出现在镜头前，两人相互依偎，惺惺相惜一共共渡长夜，发自内心的尊重与珍惜让观众与他们一同感受到了幸福的简单和轻松的快乐

现在同学们也经常回忆在校两年的生活，想想自己居然可以住在这样赃乱的宿舍里生活两年，是很佩服自己的！很多原来养成的良好习惯和品味，都随着清贫和忙碌而远去了。有

时会想起来，但总会想，在这个“不伦不类”的大学里，还要什么高雅，玩什么品味？！自己已经够出风头了，还招惹“小朋友”们异样的眼光和离奇的流言干什么！于是为惩罚永不打水还天天蹭水的舍友，我也开始每晚不再烫脚......篇二：冰河世纪3观后感《冰河世纪3》观后感

内容简介：随着大片冰川的轰然倒塌，冰河时代终究成为了历史！而我们的诸位主角们也开始组建自己的家庭。但松鼠席德永远是松鼠席德，只要他出手没有不出事的！他竟然弄来了几颗恐龙蛋！这下可好，一只巨型恐龙不知从那里杀出来，席德立马就变成俘虏。为了自己患难与共的好友，“四人帮”的其他三位告别老婆孩子，再度踏上解救席德的旅途。可是这回的麻烦远远地超乎他们的想象，原来席德被带入了一个神奇的地下世界，这里与世隔绝，空气湿润、气候温暖。它阻挡了冰河世纪凛冽的寒风，于是一大群凶恶的恐龙出现在了众人面前??

影片的历代主角悉数登场——猛犸象、剑齿虎、树懒、老鼠兄弟和小松鼠。我最喜欢小松鼠从第一部开始就在为了生命中最重要的东西——榛子，在奋斗着、努力着、探索着和拼搏着。这一次他生命中最重要的这个定义发生了一些些的位移，因为女飞鼠sratte 粉末登场。相信大家都看过了影片的其中一个预告片，那就是sratte和松鼠在抢夺榛子时的爆笑场景。从那时起我就为松鼠捏了把汗，因为这次他遇到对手了，而且是个非常厉害的对手——美丽、漂亮，聪明而富有心机。有了这个几乎“门当户对”的角色加盟，再怎么样也是一定要擦出点火花来的。果不其然，在松鼠舍命救起sratte的那一瞬间，天雷勾动地火！！情难自禁——火山爆发，熔岩飞溅！不容易啊，经历了坠落悬崖（松鼠被飞鼠戏弄，落下悬崖的那一幕）、强制露点（榛子粘在了松鼠的身上，女飞鼠硬是活生生的撕下了松鼠身上的一层皮，导致露点。）和泡泡遭遇战之后终成正果。其实两个都是非常善良的角色，相恋之后浪漫满屋！时时刻刻卿卿我我——大跳探戈、河上泛舟最后甚至还共筑爱巢。可惜最后还是劳燕分飞，天各一方，单身汉的生活仿佛最适合松鼠。

既然叫恐龙的黎明怎么能没有恐龙呢？所以这部导演安排了一众恐龙的角色，其中最引人注目的就是三只小霸王龙和它们的妈妈以及那只凶狠的棘龙“鲁迪”。树懒无意之中在一个冰窟中发现了三只恐龙蛋，三只小恐龙让树懒体验到了为人“母”的感觉，一出生就围着树懒叫妈妈，可爱得不得了。这种短暂的“亲情”很快就被小恐龙们真正的妈妈所取代了。虽然小恐龙们最终意识到自己的妈妈是母霸王龙，但是它们对树懒的感情就连母霸王龙都为之动容，最后母霸王龙更是挺身而出在棘龙抓下救回了树懒。这里要说一下这两种恐龙。我们都以为霸王龙是个头最大的，其实比霸王龙大的食肉恐龙多着呢，棘龙就是一种，海里面的我就更不用说了，海里面的食肉恐龙有的比棘龙还要大上好几倍。这种背上长有背棘的大型食肉恐龙生性比霸王龙还要残暴，此外最可怕的是它还是一种比较聪明的恐龙。影片中到了最后棘龙鲁迪才露出庐山真面目，光看外表就让人不寒而栗。这就是为什么连霸王龙都要携家带口四处躲避棘龙的追杀，因为食肉恐龙之间都是水火不容的。曼尼和艾丽家添了新成员peaches，是个可爱的小女生。还没出生就跟随父母出生入死不容易啊。整部影片都充满着亲情的光辉——树懒和三只小恐龙之间，小恐龙和他们的妈妈之间等等等等，有几次我都红了眼眶，无论面临怎样的艰难困苦，亲情永远都是你的坚强后盾。

冰河世纪3延续了前两部的幽默和温情的故事情节，长毛象妈妈马上就要生产了，这也急坏了长毛象爸爸曼尼，剑齿虎迭戈却有些厌烦了平静的生活，树懒锡德也寂寞的要死，在大家都不知道的情况下，意外的捡到了三只蛋，可是没想到的是三只蛋中孵出来的竟然是三只小暴龙，不久丢了孩子的暴龙妈妈愤怒的找来，将孩子和树懒锡德一同带到了地下的恐龙世界，为了营救锡德，毛象和他的伙伴们组成了一直远征军，故事再一次展开了。。。。。。

来到地下世界的他们才发现这里竟然是一个恐龙的世界，不想冰河世界一样，而是温

暖如春，到处都是高大的植物。在这里他们有认识了一只很臭屁的鼬鼠，据说曾经跟这

里最凶残的暴龙战斗过......于是鼬鼠就成为了他们在恐龙世界中的导游。在经历的无数穿

插着笑声的惊险之后，大家终于无恙的见到了树懒锡德，在大家齐心协力的帮助下打败了白

色的大暴龙，救下了树懒锡德，同时小长毛象也来到了这个新奇的世界，毛象妈妈的顺利生

产让大家终于松了一口气。

最后大家又回到了他们的地上冰河世界，而那只很臭屁的鼬鼠却留在了恐龙世界与那

只白色的大暴龙打成一团。故事终于完满结束了，完满了嘛？对了还有那只坠入爱河但

却

死也忘不了松子的松鼠，无可奈何的被自己的新娘使唤来使唤去，他们会怎么样呢，呵

呵，大家自己去琢磨吧.......

看完全剧，我们的心中充满了温情，冰河世纪仿佛也不是那么冰冷了，友情，爱情，

团结一致，让我们的伙伴都能够平安快乐，也让我知道，只要通力合作所有的难题都会

迎刃而解。让我们珍惜身边的每一个朋友，将来都是自己无形的财富。篇三：2012观后感先来数一下我记得的我所看过的灾难电影。《侏罗纪公园1、2、3》、《泰坦尼克号》、《狂

蟒之灾》、《完美风暴》、《龙卷风》、《后天》、《独立日》、《大白鲨》、《地心毁灭》、《世界末日》、

《山崩地裂》、《地火危城》、《彗星撞地球》、《世界大战》……这些片子，能记下名字好像已

经不错了，有好几部还能记得经典的镜头和情节甚至对白，但有一些已经全然忘记了。我认

为，经典灾难片的排行榜绝对少不了这一部《2012》。

这部电影由执导了《后天》和《独立日》的罗兰?艾默里奇再度操刀，投资了2亿美元，

“制造”了10.5级的超强地震，运用cg绘景，拍摄了1400个特效镜头（《后天》只有380

个），还增加了摇晃地板装置。在多重复杂的手段综合下，我们可以逼真地在大银幕上看到，

世界遭到了前所未有的毁灭性的破坏！

其实我是不太喜欢看灾难片的，因为我觉得看了令人好沮丧。但《2012》不同，起码看

完之后我没有感到沮丧。更多的是思考爱与人生。想起了《阿童木》里的父子之爱，想起了

《地心历险记》里的父子之爱，想起了《大江东去》的父子之爱，想起了《飞屋环游记》里

的爷孙之爱……很多很多。灾难片大体都是呈现某种巨大的灾难，并在与灾难的战斗中展现

人性。而《2012》的突破在于，它没有复制灾难的单一性，而是集合了火山、地裂、海啸、

洪水、地震、台风等等多种灾难，绝佳的特效令人叹为观止，震撼无比！而人性的光辉在立

体的人物刻画和细节的描绘放大中绽放光华，亲情之爱、友情之爱、爱情之爱、君民之爱、

人类之大爱的体现，在影片中一步一步升华，感人至深，催人泪下！

我认为，这是一部讲述爱的影片。

我们无法阻止灾难的降临，但我们可以选择如何去爱。

灾难无情，人间有爱。

只要有爱，就有勇气和信念，就能支撑我们抵御灾难，即使到世界末日，即使看不到明

天的太阳，爱会永生！

忽然想起来几句台词。《泰坦尼克号》里，杰克把生的希望留给了露丝，在自己生命即将

走到尽头的时候，他说：“答应我你要活下去……永不放弃……无论发生什么事情……无论多

么绝望……答应我，永不放弃。”《完美风暴》中，几位勇敢的渔民在惊涛骇浪中搏斗到了生

命的最后一刻，在放弃生的希望之前，船长的内心独白响起：“克里斯蒂娜，能听见吗？我不

敢保证，但我在对你说话。亲爱的，你知道我有多爱你吗？从我见到你的那一刻起，到现在，

直到永远，我都爱你。没有再见，只有永恒的爱。”《日本沉没》中有句台词：“这世界上还有

比生命更重要的东西，就是对一个人的爱。”《2012》同样是在台词中阐释了爱并同时揭示了

人物的命运。

先来说戈登。他不是英雄，只是个普通的男人，他讽刺杰克逊是一个小说只卖出几百本

的小作家。他说想和妻子生个孩子，让他有家的感觉，否则“我只觉得我们会分开。”话音刚落，俩人之间的地面就裂开了。……在天钦（这名字取的，仿佛是上天的钦差大臣的意思，带着主角们踏上最终的希望之路）的车上，戈登对杰克逊说：“你知道么？杰克逊你是幸运的。你要牢记。”幸运的是杰克逊有前妻的爱，有儿女的爱。而戈登自己，在尤里的超大超结实的俄罗斯军用运输飞机（里面装着n部豪华轿车。以下就叫大

飞机吧）内，看到他们一家人相拥的场景后，他就觉得自己是孤单的了。他没有完整的爱，他失去了爱的信念，所以他在爬上方舟的最后一步，丧生。他离幸福和光明，真的只有一步距离。

再来说尤里。这位俄罗斯富豪，有一对骄横跋扈的孪生儿子。他第一次出现是在拳击赛场上，当他手机收到简讯说要去登船的时候，他丢下旁边美丽的女人漠然离去，我立刻明白他不爱那个美女丽莉。但为什么他的逃生之旅要带上她和她的狗呢？我当时并不太明白，只想也许他有多出来的10亿欧元购买方舟的船票，不花白不花。其实并非如此。原来他一早便知道了情人与部下萨沙相爱的事实。带上她，只不过是为了利用萨沙以逃命，而萨沙，为其卖命实际上是为了拯救自己与爱人。萨沙说“我必须保证机上每一个人都安全下机。”这是他崇高的职业道德么？我想不然。他想保证的也许只有丽莉一个人的生命安全而已。

尤里不是没有爱，他在“大飞机”里入神地凝视钱包里的全家福，照片上有个并不美丽的女人拥着他的两个儿子露出幸福的笑容，尤里用他肥硕的手指温柔地抚摩着照片中的妻子。不是不爱，是爱的人已不在。即使让丽莉找戈登医生整容尽量接近妻子的容貌，但他仍旧不爱情妇丽莉。丽莉同样不爱尤里，对于萨沙的死丽莉悲痛欲绝，对于尤里的抛弃丽莉恨之入骨，以至于当她与杰克逊他们通过天钦的哥哥“走后门”进入方舟的时候，她愤怒地朝下面心焦如焚的尤里比了一个中指。那一刻，尤里纵有几百亿身家，却是命比狗贱。然而，通往生的道路依然充满艰难险阻，丽莉将狗狗递过“生命之门”，自己却被困动物仓位下面的水力舱。方舟接受第一波冲击的

时候，水位越来越高，孤独的丽莉凄凉的生命呐喊无人听见。当她与专机空运上方舟的长颈鹿一栏之隔却是生死两重天的时候，爱人已逝，连狗儿也不在身边，无爱支撑的她绝望的面容在闪电的映照下烙入人心。萨沙和丽莉终于在九泉之下得以相聚。

当各国政要同意打开方舟，人群蜂拥而上，冲在最前面的尤里父子3人却被困在闸门之下，命运就是那么无常，人生就是充满讽刺。直至最后，方舟的闸门上升，躲在梯下的尤里父子才能爬出来。尤里将一个儿子抱上正在上升关闭的闸门，还有一个儿子却够不着了，那一刻，曾是拳击手冠军的尤里用尽所有力气，握住儿子的小腿将他抛了上去。而他自己，却坠入万丈深渊。不管他有多少钱，不管他有多辉煌，那一刻，他只是个普通的父亲。

两个蛮横的儿子学会了尊重、平等与友爱、互助，这是亿万富豪尤里留给儿子最宝贵的财富。

爱是一切的信念，爱是生命的延续。

再来说主角杰克逊。一个成天只顾着写作而丢失了家庭的小作家。前妻不只一次地要他不要老是对着电脑，要好好陪着孩子，他都只是说“知道了。”在“大飞机”里，两个人坐在豪华轿车中，回想起当年的“甲壳虫”，嘴角都溢出温柔的微笑。前妻说她感觉当年他完全不顾自己和两个孩子。虽然离婚了，虽然过去了，再提起仍是潸然泪下。她问“我们分手以后，这么些年，你变了么？”杰克逊没有回答。不变的是爱，需要改变的是表达爱的方式。

灾难中，杰克逊无疑是一位出色的好父亲。在黄石公园寻找个人电台“疯子”主持人的时候，他对女儿说我们去找地图，就像冒险游戏一样。在逃离岩浆喷发的公园一路狂飚的车上，他对女儿说不要看窗外，你看着我，看我有没有害怕。在“大飞机”里，儿子问他为什么讨厌戈登，他说我没有讨厌戈登，也许我只是不了解他。并说我会努力的（了解戈登这个好人），我保证！在“大飞机”里，飞机燃油即将耗尽，准备迫降的时候，他说“无论发生任

何情况，我保证我们不会分开。”一家四口相拥的几秒，成为整部影片最温馨动人的时刻。在潜入水力舱清理舱门阻塞的时候，儿子义无反顾尾随去帮助杰克逊，那标志着他对爸爸爱的回归。对于儿子的这一举动，杰克逊没有责骂他不听话，没有时间教育他应该珍惜生命，没有教导他不应该这时候来帮忙。他只是无限宠爱疼惜地说了句“你真是个傻孩子。”听闻令人心酸心疼为之动容。

在他儿子欢呼“我们成功了！”“你爸爸呢？”“爸爸就跟在我后面。是的，他就跟在我后面。”可是他后面没有任何动静。当影片中的所有人物，无论各国政要、富豪、科学家还是平民百姓都在屏息祈祷他的出现的时候，当所有的观众都在攥紧手心、紧盯荧幕期待他的出现的时候，那个舱门口还是一片寂静。是要绝望了么？不，我相信他一定一定会出现。因为戈登说杰克逊是幸运的，因为他承诺过家人绝不会分开，所以，他一定会出现。必须由他给“爱”一个完美的承载体。他出现了！他手中的电筒光在水里放出的是希望的光芒，全场欢呼，连总是完成了“不可能完成的任务”的中国人都对他竖起了大拇指，呵呵。篇四：读《水浒传》有感

读《水浒传》有感

初一2 马晓蓉

一、摘抄

1.钟楼倒塌，殿宇崩摧。山门尽长苍苔，经阁都生碧藓。释迦佛芦芽穿膝，浑如在雪岭之时；观世音荆棘缠身，却似守香山之日。诸天坏损，怀中鸟雀营巢；帝释欹斜，口内蜘蛛结网。没头罗汉，这法身也受灾殃；折臂金刚，有神通如何施展。香积厨中藏兔穴，龙华台上印狐踪。

3.智深、史进来到村中酒店内，一面吃酒，一面叫酒保买些肉来，借些米来，打火做饭。两个吃酒，诉说路上许多事务。吃了酒饭，智深便问史进道：“你今投那里去？”史进道：“我如今只得再回少华山去，投奔朱武等三人，入了伙，且过几时，却再理会。”智深见说了道：“兄弟也是。”便打开包裹，取些金银，与了史进。二人拴了包裹，拿了器械，还了酒钱。二人出得店门，离了村镇，又行不过五七里，到一个三岔路口。智深道：“兄弟须要分手，洒家投东京去，你休相送。你打华州，须从这条路去，他日却得相会。若有个便人，可通个信息来往。”史进拜辞了智深，各自分了路，史进去了。

3.智深、史进把这丘小乙、崔道成两个尸首都缚了，撺在涧里。两个再打入寺里来，香积厨下那几个老和尚，因见智深输了去，怕崔道成、丘小乙来杀他，已自都吊死了。智深、史进直走入方丈后角门内看时，那个掳来的妇人投井而死。直寻到里面八九间小屋，打将入去，并无一人。只见包裹已拿在彼，未曾打开。鲁智深见有了包裹，依原背了。再寻到里面，只见床上三四包衣服，史进打开，都是衣裳，包了些金银，拣好的包了一包袱，背在身上。寻到厨房，见有酒有肉，两个都吃饱了。灶前缚了两个火把，拨开火炉，火上点着，焰腾腾的先烧着后面小屋，烧到门前；再缚几个火把，直来佛殿下后檐，点着烧起来。凑巧风紧，刮刮杂杂地火起，竟天价烧起来。智深与史进看着，等了一回，四下火都着了。二人道：“梁园虽好，不是久恋之家，俺二人只好撒开。”

读《水浒传》有感

初一2 马晓蓉最近，我读了四大名着之一的《水浒传》，读完后，我被梁山好汉的正义凛然和他们情同手足的义气所深深感动。

这部书围绕“官逼民反”这一线索，表现了一群不堪暴政欺压的好汉们，聚义梁山泊，直至招安而失败的全过程，从这部经典的农民起义小说中，反应了作者施耐庵对朝廷黑暗和统治者昏庸的强烈的不满和愤慨。

《水浒传》中塑造了多位形象鲜明的好汉，比如一身正气，视死如归的鲁智深、李凌，他们豪爽粗狂却不失风度；待人诚恳、正气凛然的宋江和卢俊义；勇猛异常的关胜、董平等，

几乎没人能与之匹敌；吴用和公孙胜的计谋与智识也令人惊叹，像这样性格的鲜明人物还有

许多。

在这一百零八位好汉中，我对花和尚鲁智深印象颇深。为什么他叫花和尚呢？因为他身

上纹了许多纹身，他还特别喜好喝酒，但是这只是表面，实际上他是一位重情义、重义气、

充满正义感的英雄。虽然性格豪爽粗犷，却富有智慧，而且胆大心细。在打死镇关西后，他

不慌不忙不像别人杀了人就跑，而是指着镇关西骂“你诈死，别以为洒家不知，等会儿洒家

再与你理会”，然后从容不迫地离开；放走金老汉时还拿条板凳坐了两个时辰，估摸人走远了

他才走，这充分体现了他的智慧和胆大心细；在史进去打抱不平被抓后，鲁智深暴跳如雷，

拎起禅杖就要去杀知府，却被识破，又被抓了起来，面对审问时，他又充满正气地说：“我就

是来救人的，既然被抓，无须多问，只杀便是！”

这充满气概的言语让我为之倾倒。他的正义和舍己救人的品质值得我学习。篇五：读后

感

《斑羚飞度》读后感

今年暑假看的书很杂，但再次看《斑羚飞度》感触颇深。所有的动物都生活在风景如画

的大自然中，自由自在，过着神仙般的生活。他们有责任感、懂得去爱……是一群有血有肉

充满灵性的天使。

而现在饲养场里猪几十头挤在一间狭窄的猪圈里，从出生到开宰，从猪娃儿到大肥猪，

从不离开猪圈一步，整天除了吃就是睡，这不叫猪，这叫产肥肉的机器。

有些学生又何尝不是如此呢?整天宅在家里，衣来伸手，饭来张口，被别人安排着，管教

着，没有任何自由，像生活在窒息的牢狱之中，孩子怎么会喜欢跟你在一起呢！他的生活怎

么会有童真、童趣、自由可言呢？

住校学生几十个人集中在几十平方米的教育里，从早到晚，从星期一到星期五不离开学

校半步，整天三点一线，这叫学生吗？这是学习的机器。

那么如何让孩子在有限的时间和空间里让他们的高中生活多姿多彩呢？

刘绍棠，男，当代著名作家。1936年2月生，1997 年3月病逝，终年61岁。河北通县（今北京市通州区儒林村）人。1948年参加革命。

他幼年成材， 1949年13岁读中学时开始发表短篇小说。1951年到河北文联工作半年，

阅读了大量文学名著，深受孙犁作品熏染。翌年发表成名作、短篇小说《青枝绿叶》，并被选

入中学语文课本。1956年20岁时加入中国作家协会，成为中国作家

协会最年轻的会员。他是50年代中国文坛的“神童作家”。曾多次载入《世界名人录》、

《世界作家名人录》和《中国共产党名人录》。他创作的大量作品中有《青枝绿叶》、《山楂村

的歌声》、《中秋节》、《蛾眉》等短篇小说集，《运河的桨声》、《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《荇

水荷风》、《小荷才露尖尖角》等中篇小说，《春草》、《地火》、

《狼烟》、《京门脸子》，《豆棚瓜架雨如丝》等长篇小说，中、短篇小说多种被译成英、

法、德、俄、日、西班牙、泰国、孟加拉、阿尔巴尼亚文出版。

1952年元旦，《中国青年报》发表了他写的小说《红花》，在全国青年中反响强烈。当时

他上高中一年级，团中央便对他进行重点培养。在团中央工作的胡耀邦同志曾找刘

绍棠谈过四个多小时话，希望他多写农村青年题材，并且让他到东北农村去采访。刘绍

棠在东北住了两个多月，他把在东北得到的创作素材挪到自己的村子里，换上他所熟悉的人

物原型，开始构思他的小说《青枝绿叶》。这时，他就开始走上扬长避短的创作道路，即写家

乡、写乡亲的乡土文学之路。