那些富于美感的诗词妙句

那些富于美感的诗词妙句

古典诗词，有它音韵的一面，有它情意的一面，有它语言美感的一面，这是三个粗略的分类。而诗词的内在，又有意境和意象的美。所以我来个大杂烩。NO.1白云生幽石，绿筱媚清涟。——谢灵运· 《过始宁墅》NO.2

余霞散成绮，澄江静如练。——谢眺· 《晚登三山还望京邑》这两句不仅兼顾语言美，还有意境美。NO.3

春水碧于天，画船听雨眠。炉边人似月，皓腕凝霜雪。——韦庄· 《菩萨蛮》NO.4

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——王勃· 《滕王阁序》语言美。落霞孤鹭，秋水长天，这些是意象，而它们组合构造在一起，就有了意境和境界。NO.5

醉后不知天在水，满船清梦压星河。——唐温如· 《题龙阳县青草湖》NO.6

汾河不断天南流，天色无情淡如水。——石延年· 《寄尹师鲁》NO.7

江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯·《赠范晔》NO.8

报道先生归也，杏花春雨江南。——虞集·《风入松》NO.9 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修·《蝶恋花》NO.10

群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊。双燕归来细雨中。——欧阳修·《采桑子》NO.11

平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修·踏莎行NO.11

卿云烂兮，糺缦缦兮。日月光华，旦复旦兮。明明上天，烂然星陈。——《卿云歌》NO.12

越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。——欧阳修· 《蝶恋花》NO.13

浮生只合樽前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南一枝梅。——舒亶· 《虞美人》NO.14

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。——晏殊· 《浣溪沙》NO.15

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？——欧阳修· 《蝶恋花》NO.16

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊· 《清平乐》NO.17

时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。——晏殊· 《采桑子》NO.18

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。——晏殊· 《踏莎行》NO.19

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。——晏殊· 《清平乐》晏殊的词虽然没有永叔的词那么正雅，但也是仅次于永叔的了。他的愁，他的伤感，都是淡淡的。所谓“色而不淫，哀而不伤”。NO.20

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊· 《寓意》NO.21 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道· 《临江仙》NO.22彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。——晏几道· 《鹧鸪天》NO.23 留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。——晏几道· 《清平乐》NO.24

相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道· 《临江仙》NO.25 松风吹解带，山月照弹琴。——王维· 《张少甫》王维的诗不仅有语言美，还有音乐上的美感，然而还有意境。NO.26 空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。——王维· 《山居秋暝》NO.27

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维· 《鸟鸣涧》摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。现在很多人遣词造句，在音韵上没有这么多思考和见识，符合平仄就行了。我觉得音韵

的最大作用不是念起来婉转流畅，而是符合你诗中的意象和意境，还有你的情意。很多人知道五言学王维，那么究竟学他什么呢，不一而论。于我来说，就是学他的音乐美感，和他的禅心。这是最大的特色，至于他的诗运用了哪些技巧，其实这些技巧，其他诗人那也有。王维山水诗的成就，得益于三个方面，一是音律上的造诣；二是对禅宗佛法的领悟；三是绘画上的技巧。NO.28

家住孟津河，门对孟津口。常有江南船，寄书家中否？NO.29君自故乡来应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？——王维·杂诗三首·选其二NO.30

红豆生南国春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。思念缱绻，这是一种柔情的美。NO.31

惟有相思似春色，江南江北送君归。——王维· 《送沈子福归江东》我可以这么讲，没人如王维一样，把相思写得这样柔情又有诗意，他笔下的相思，或清新明快，或柔如春水，或温暖如春，或明媚如光，是不带颓废的，伤感绝对不是主旋律。在诗情画意中把离别和相思这种本来，忧伤的一个事情，说得这么美。而这种美，并不只是诗歌的艺术创作，还有他本人的真实情意蕴含在里面。NO.32

当时只记入山深，青溪几曲到云林。春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。——王维· 《桃源行》NO.33

画君年少时，如今君已老。今时新识人，不似旧时好。——

王维· 《崔兴宗写真咏》本来青春逝去，朱颜衰老是一件伤感的事情，王维抒发的也是这种感慨，却让人回味无穷。你说这种感受是因为什么？沧桑美？NO.34

明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。——李白· 《关山月》李白诗美在气象，境界阔大辽远。NO.35 夜月一帘幽梦。春风十里柔情。——秦观· 《八六子》NO.36 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。——秦观· 《浣溪沙》NO.37

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。——秦观· 《鹊桥仙》秦淮海的诗不怎么样，但词绝对可以大书一笔，被誉为词家正音、婉约正宗，与柳永同为北宋歌伎的梦中情人。冯煦将秦观与小山相提并论，而谓之曰：“淮海、小山，古之伤心人也。”我不认可，秦观伤心人是真。但他写过积极向上的词，他的词也不像小山那样，仅限于追忆昔日爱恨离愁中。他的《踏莎行·郴州旅舍》，其蕴藉之深，又岂是小山词可比乎？郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。——《江城子》春去也，飞红万点愁如海。——《千秋岁》伤情处，高城望断、灯火已黄昏。淮海情词并非仅限于爱情与艳情，而是也包含着亲情与友情，即融入了对

自然和生命的热爱之情，也渗透着对仕途与人生的身世之感。NO.38江南好，风景曾旧谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？——白居易· 《忆江南》NO.39

温庭筠· 《瑶瑟怨》冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。语言精致雅丽，意象清丽朦胧。NO.40

鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭筠· 《商山早行》说起语言的美感，温庭筠的《菩萨蛮》系列、《更漏子》系列，

语言华丽精美，而语言之外也蕴含情意无限丰腴深厚，耐人寻味。陆游曾称“简古”，正是指的这种艺术造诣，也是后代

词家极意追求的。41、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

42、江上柳如烟，雁飞残月天。NO.43翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。颜色：翠、金、碧、红、青42、玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。43、杨柳

又如丝，驿桥春雨时。像他的《新添声杨柳枝》，则是透骨

情语。井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。44、梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。——《更漏子》除了“一叶叶人，一声声，空阶滴到明”，温庭筠还有一首词，也是写得非常有特色，意韵不尽。《梦江南》梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆

皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。清人陈廷焯《云韶

集》赞曰：“绝不着力，而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也。吾安得不服古人？”可见对温庭筠很是服气，但今天很多诗词爱好者，贬低温庭筠的。其实，这倒是偏见了。虽然他题材单一狭窄是事实，但是词坛的开山大师，也是词学正音之始，《菩萨蛮》十四首系列，在创作技法上，启后代词人无数艺术法门。词史上有两个人被誉为词家正音的，一个是温庭筠，一个就是秦观。情韵兼胜，词之本体。清朝那帮词学家，可能会推荐你学词的时候，学梦窗、清真。我绝不这样推荐，应该先学温、李、秦，再补学正中、永叔、稼轩。等你进入慢词创作时，学周邦彦可以，一上来就学什么梦窗，清真，有点不合适。当然，开心就好，学谁只要喜欢就行。