名园赏析
苏州四大名园——拙政园、留园、网师园、狮子林。
1、苏州“拙政园”的见解、布局、特点、手法。475
全园包括三部分：西部的补园、中部的拙政园紧邻于各自的邸宅之后，成前宅后院的格局，东部重加修建为新园，是一座大型的宅院。
中部是拙政园的精华所在。中部布局以水池为中心，池中推山，池南建厅堂轩馆。主景在远香堂后两面，即前面是嶙峋崔嵬的奇峭山水，后面是平岗水坂的平原山水，奇峭有赖于用石，前山是用湖石叠成，有洞壑峰恋，但制作粗劣，且黄石与湖石混用。平远则需舒展，故在池中堆土成二岛，岛上竹树茂密，各建一亭，形成东西展开相互映衬的画面，具有浩淼的水面和土山茂林，富于江南情趣。后期所增加的南轩、荷风四面亭、小飞虹等建筑物都非常得当，成为很好的观景点，又是山水中的优美点景物。在远香堂的东西两翼，则有两组院落或景点：一组在东，有枇杷园、听雨轩和海棠春坞三个庭院组成，形成富于变化的空间组合，再加上绣绮亭作为远香堂的对景，使东翼景观十分充实。另一组在西，有小沧浪水院、小飞红和香州石舫组成，以水院与水景为特色，使西翼也颇丰满。这两翼都以空间层次多、构图美而加强了远香堂作为主厅的地位，且东翼以院、西翼以水，其意趣各有不同。至于偏于一隅的见山楼，因体量较高大，处于偏远处是恰当的，也可补香州与南轩以北缺少对景的不足。
总体看来，拙政园中部的布局疏密相同，旷远与深邃兼备，尚保留一些宋、明以来的平淡简远的遗风。建筑物不少，却又不过于人工化，水面开阔，而又不失水层次的丰富。
西部原补园部分，以三十六鸳鸯馆前的山水为主景。此后经改建后较为拥塞，由澳邃而却开郎，山石堆砌过多，人工气息过重，只有倒影楼和宜两亭一线对景及水上波形长廊较有创意，是此处最佳景物。
其他值得一提的布局手法：原来的园门是邸宅备弄的巷门，经长长的夹道而进入腰门，迎面一座小型黄石假山犹如屏障，免得园景一览无余。山后小池一泓，渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的主景区，这就是造园的大小空间转换、开合对比手法运用之一例；中部的建筑布局以次景区的密来反衬主景区的疏，既保证了后者的苑若天成的大自然情调，又解决了因园林建筑过多而带来的矛盾。中部是典型的多景区、多空间复合的大型宅院，园林空间丰富多变、大小各异。有山水为主体的开敞空间，有山水与建筑相间的半开敞空间，也有由建筑围合的封闭空间。这些空间之间既有联系，又有分隔，形成一系列的序列组合，并突出表现了大园以动观为主，静观为辅的组景韵律感。
2、苏州“留园”的见解、布局、特点、手法？
入园门，经过两重小园，其形状曲折狭长，相当于交响乐的序曲；中原作为全园的过渡，以水景见长，它又可细分为东南、西北两区，东南区以建筑群为主，西北区以山池为主，它们两个组成了相互对应的画面，以疏朗明快为主调，相当于交响乐的呈示部；东园以建筑为主，是全园的精华所在，建筑精美，结构谨严，布局精凑。峰石以罕有而闻名，相当于交响乐的展示部，是全曲的高潮，其主题热烈充实而欢快，西园以土石相间的假山为主，山林田野风味浓烈，与中、东园的富丽堂皇形成鲜明的对照，相当于交响乐的再现部，其空间为追忆，遐思与回味。
布局：乐章结构式布局。
紧邻于宅院之后，分为西中东三区：西区以山景为主，中区以山水兼长，东区以建筑取胜，而东园又可细分西疏东密、西实东虚。
特点：（1）丰富的石景。石景和除了常见的叠石假山屏障之外，还有大量的石峰特置和石峰从置的石林，冠云峰两旁分别屏立瑞云、岫云两配峰，益发烘托出主峰之神秀。三峰之下，山
石围筑成花台、小径、罗列小峰、石笋、点缀花草松竹，还有石林小院中的大小峰石的
丛置。
（2）多样变化的空间之景。以山池花木为主的自然山水空间，也有各式各样以建筑为主或者建筑山水相间的大小空间庭园、庭园天井等。
手法：中国古典园林构图手法讲究含蓄曲折变化，反对僵直单调一览无余，景物大都深藏不漏，隐而不现，往往采用“欲扬先抑”“曲径通幽”“柳暗花明”等艺术造景手法。
（1）聚焦的手法。例如在冠云峰前有浣云沼，沼西有冠云台，沼东又有伫zhu云庵，峰后有冠云楼，峰在右陪衬有岫xiu云峰和瑞云峰。对冠云峰从四面八方加以映衬、烘托，反复强调一个“云”
字，用聚集的艺术手法取得整体意境效果。
（2）虚实结合。“五峰仙馆”的组群所占的面积太大，院内留空不多，这种实多虚少的庭院显得不够潇洒别致，而“毕步小筑”却靠墙壁稍微点加石块，配以花木藤萝似有深意远境。
（3）对比的手法。①疏密对比：建筑布局讲究疏密结合，它的东部以石林小院为中心，建筑高度集中，内外空间交织穿插，在这样的环境中，由于景物内容繁多，步移景异、应接不瑕，节凑变化快速，因而人的心理和情绪必将随之兴奋而紧张，但游人如果长时间在这种环境下，必然会产生疲惫感，因此在留园的其他部分，建筑则安排得比较稀疏、平淡，空间也显得空旷。处于这样的环境中，心情自然恬静而松弛，游人在这一紧一驰中得到了喜悦。②开合对比：从入口进入一个狭长的封闭曲折的长廊，进入园内，一片大水面映入眼前，借大与小及开敞与封闭的狭长空间形成开与合的对比，达到心胸顿觉开朗的效果。
（4）半遮半掩：介于隔和透之间，促使园内景区与景区、景物之间、元素之间互为联系、互为掩映，使园内处处遮蔽，处处透空而相通，从而形成层次丰富、境界深幽、含蓄不尽、意趣无穷的城市山林。
3、网师园的优缺点
网师园是一座紧邻于邸宅西侧的中型宅园，园林平面略称丁字形，它的主体部分（也就是主景区）居中，以一个水池为中心，建筑物和游览路线沿着水池四周安排。
整个园林的空间安排采用主、辅对比的手法，主景区也就是全园的主体空间，在它的周围安排若干较小的辅助空间，形成众星捧月的格局。西面“殿春簃”与主景区之间仅一墙之隔，是辅助空间中之最大者。正厅为书斋“殿春簃”，位于长方形庭院之北，院南有清泉“涵泉”及半亭“冷泉”。园南部的小山丛桂轩和琴室均为幽奥的小庭院。“小山丛桂轩”之南是曲折状的太湖石山坡，其南倚较高的园墙而成阴坡，山坡上丛植桂树、腊梅等。“琴室”的入口从主景区几经曲折方能到达，一厅一亭几乎占去小院的一半，其幽邃安閟的气氛与操琴的功能十分协调。园林北角上的“集虚斋”前庭是另一处幽奥小院，院内修竹数竿，透过月洞门和竹外一支轩可窥见主景区水池的一角之景，是运用透景的手法而求得奥中有旷，设计处理上与琴室又有所不同。此外，尚有小院、天井多处这一系列大大小小的幽奥的或者半幽奥的空间，在一定程度上烘托出主景区之开朗。因此，网师园虽“地只数亩，而有纡回不尽之数。……旷如奥如，殆兼得之矣”
网师园的规划设计在尺度处理上也颇有独到之处。如水池东南水尾上的小拱桥，故意缩小尺度以反衬两旁假山的气势；水池东岸堆叠小巧玲珑的黄石假山，意在适当减弱其后过于高大的白粉墙垣所造成的失调。类似情况也存在于园的东北角，这里耸立着邸宅的后楼和集虚斋、五峰书屋等体量高大的楼房，与园中水池相比，尺度不尽完美，而又非堆叠假山所能掩饰。匠师们乃采取另外的办法，在这些楼房前面建置一组单体小体量、玲珑通透的廊、榭，使之与楼房相结合而构成一组高低参差、错落有致的建筑群。不过，池西岸月到风来亭体量似嫌过大，屋顶超出池面过高，多少造成与池面相比较的尺度不够协调的现象。
另外建筑物过多是清乾隆以后尤其同、光年间的园林中普遍存在的现象，网师园的建筑密度高达3﹪，人工的建筑过多势必影响园林的自然天成之趣，还好网师园能把这一影响减到了最低限度。
4、宋代苏州的沧浪亭
沧浪亭的空间结构，尤其是景区的意匠，可谓因水之形，就水之势，水在园东汇成池沼，北面池水西流如带，石桥跨水为园门。由园门向西沿水景境设计十分精妙，于池溪相接的阳角构四面厅，名曰“面水轩”。东端空亭架水上者“观鱼处”，其妙在于三者之间沿水，因形就势构成复廊，廊中用漏花墙相隔，既将池水纳入园林景境的规划之中，又将园的景境扩展到园林之外。
园内以叠山为主，山的体势因地而成东西走向，外石内土，山脚石块嶙峋，石径盘曲，林木苍郁，沧浪亭翼然立于山的高处。景区环山构筑回廊，南部与“明道堂”、“五百名贤祠”通连。沧浪亭南，则受“明道堂”和“五百名贤祠”两组庭园遮挡，不见园外景色，故在两组庭园之间，南端近园墙处，叠石为洞，名“印心石屋”，石屋上建亭，以眺远景，而名“见山楼”。
5、退思园
退思园的总体布局简单，以池为中心，环池布景，采取一泓澄碧，亭台突池沼而参差飞方式。
退思园的空间结构虽简，但睡眠与景境相应，曲折而有致；亭台突池沼而参差，掩映而富有层次；建筑简朴，高低虚实，空间构图十分丰富，不失为建安中型园林的佳作。
6、无锡·寄畅园
寄畅园占地约10000平方米，地形呈不规则的梯形，南北长而东西窄，中间宽阔。园的规划布局特点，以池为主，池水随形依势，面积虽仅0.17公顷，却给人以巨浸空澄、一泓净碧之感。池名“锦汇漪”
7、南京·瞻园
瞻园地形狭长，南北长近两倍于东西之宽。全园以山水造景为特色，建筑很少，除主体建筑“静妙堂”外，只在东西两侧，山上水滨点缀以虚亭小榭。园的总体结构，以南部的“静妙堂”及堂前的小池、南假山；北部的北假山及山前之大池，和西部的西假山组成。池水引蔓通津，环绕联络三者之间，构成山环水抱的瞻园景色。
南假山是在刘敦桢先生亲自主持完成的，对“静妙堂”呈山环水抱之势，因山面堂背阴，前后高低，错落有致，层次分明，主峰高达6米，山中洞穴灵透深邃，山上人工瀑布，垂帘于洞口，洞下水流潺潺，使人如涉身岩壑之中。
山的造型，有“师法自然”之妙，石壁以沟槽作垂直面划分，颇似石灰岩壑受冲蚀的形象，加之叠石纹顺体适，而无补缀穿凿之痕，浑然一体，有若自然。
8、扬州·个园：——四季假山
春景——宅园门前左右两旁的花坛满种修竹，竹间散置参差的石笋，象征着“雨后春笋”的意思。（春山）
夏景——抱山楼之西侧为太湖石大假山，它的支脉往楼前延伸少许，把楼房的庞大提来那个适当加以障隔。大假山全部用太湖石堆叠，山上秀木繁阴，有松如盖，山下池水蜿蜒流入洞屋。桥面石板之下为清澈的流水，夏日更觉凉爽。假山的正面向阳，褶皱繁密、呈灰白色的太湖石表层在日光照射下所起的阴影变化特多，有如夏天的行云，又仿佛人们常见的夏天的山岳多姿景象，这便是“夏山”的缩影。
秋景——楼东侧为黄石堆叠的大假山，主峰居中，两侧峰拱列成朝偮之势。山的正面朝西，黄石纹理刚健，色泽微黄。每当夕阳西下，一抹霞光映照在发黄而峻峭的山体上，呈现醒目的金秋色彩。山间古柏出石隙中，它的挺拔姿态与山形的峻峭刚健十分协调，无异于一幅秋山画卷。
冬景——“透风漏月”厅前为半封闭的小庭院，园内沿南墙堆叠雪石假山。透风漏月厅事冬天围炉赏雪的地方，为了象征雪景而把庭前假山叠筑在南墙背阴的地方，雪石上的白色晶粒看上去仿佛积雪未消，这便是“冬山”的立意。
●“三山五园”——圆明园、畅春园、香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园（皇家园林）
●畅春园、避暑山庄、圆明园是清初的三座大型离宫御苑，也是中国古典园林成熟时期的三座著名皇
家园林
9、圆明园
水：圆明三园都是水景园，园林造景大部分是以水面为主题，因水而成趣的。三园都由人工创设的山水地貌作为园林的骨架，但山水的具体布置却又有所不同。回环萦流的河道把这些大小水面串联为一个完整的河湖水系，构成全园的脉络和纽带。可以这样说，圆明三园是集中中国古典园林平地造园的筑山理水手法之大成，形态多样、尺寸也有所变化。
建筑：一百二十多组建筑无一雷同，但又万变不离其宗，都以院落的布局作为基调，把中国传统建筑院落布局的多变性发挥到了极致。景点一般都以建筑为中心，是建筑美与自然美融糅一体的艺术创作，这一百二十多个景点中的大部分都是具有相对独立性的体形环境，并可以视为独立的小型园林即“园中之园”。因此而形成圆明三园的大园含小园、园中又有园的独特“集锦式”总体规划。（“院中有院“是西汉上林苑）
植物：圆明三园的植物配置和绿化的具体情况已无从详考，但以植物为主题而命名的景点不少于150 处，如杏花春馆的文杏、武陵春色的桃花、镂月开云的牡丹等等
圆明园西部的中路，是三园的重点所在，包括宫廷区及其中轴线往北延伸的前湖后湖景区。后湖沿岸周围九岛环列，每一个岛也就是一处景点，最大的一处即九洲清晏，其余八处均各有特色。如靠西的坦坦荡荡，“凿池为鱼乐国，池周舍下，锦鳞数千头……”，是摹仿杭州的玉泉观鱼。靠北上下天光，“重虹贾湖，蜿蜒百尺……”，是取法于云梦泽之景。慈云普护,“殿供观音大士，其旁为道士庐，宛然天台”，则是天台山的缩写。这九处景点呈九岛环列的布局乃是“禹贡九州”的象征，它居于圆明园中轴线的尽端并以九洲清晏为中心，又有“普天之下，莫非王土”的寓意。前湖后湖景物的东、北、西三面分布着29个经典有如众星拱月，绝大部分在北面，形成小园林集群。
圆明园的东部，以福海为中心形成一个大景区。福海景区以辽阔开朗取胜。水面近于长方形，中央三个小岛上设置景点“蓬岛瑶台”，园外西山群峰作为借景倒影湖中，上下辉映。河道环流于福海的外围，时宽时窄，有开有合，通过十个水口沟通福海。这些水口将漫长的岸线分为大小不等的十个段落，其间建以各式的点景桥梁相连系，既消除了岸脚的僵直单调感，又显示出福海水面的源远流长。这十个段落实际上也就是以便于临水面的开阔空间布列景点，充分发挥它们的点景和观景作用，如东岸的“接秀山房”引入福海的片段侧影作为陪衬。宫墙与河道之间亦障以土山，适当地把宫墙掩饰起来。这种“障边”的做法能予人以错觉，仿佛一带青山之外并非园林的界限而还有着更深远的空间。
法国：
1、维贡特府邸花园：中轴线3km
府邸是古典主义的，轴线严谨，但有巴洛克色彩。府邸的前面，也就是北面，有一个椭圆形广场，放射出几条林阴大道。府邸的后面（也就是南面）是花园，一条轴线贯穿前后。花园从北而南，单向延伸的。
花园的中轴线大约1千米长，长长的花园按台地分段处理。第一个台地上，是对黄杨树绣花式植坛，以红色碎砖为底，图样非常精致、饱满。地形西高东低，所以西侧有一片台地，装饰着植坛和喷泉，勒诺特在东侧特意垒起了一个台地跟西侧呼应，使中轴左右保持平衡。东侧台地上有三个水池，成品字形排列，产生一个比较弱的横轴，使第一个台地的构图比较丰富。
第二台地上，铺着一对草地，它们中央各有一片椭圆形的水池。紧靠着中轴路边，左右密密排列着小喷水嘴，这便是“水晶栏杆”。这个台地之南，横着一条比较低的谷底，立面一道水渠，1000米多长，40米宽，形成了花园最大的横轴线。南岸是个山坡，登上大台阶，经林阴道向上到达绿色剧场，最高点是镀金的海格力士像，它结束了整个轴线，是花园的尽端。
花园的这三个主要段落，各有鲜明的特色，变化很大，毫不重复，使花园的景色丰富多彩。在过度上更是精心设计。第一个台地以小小的圆形水池结束。一条横向道路在这里穿过，从水池前下台阶，台阶两侧有横向水渠，各有120多米长，沿着台地的挡土墙伸展。这几个要素形成了一个很窄的横向构图，插在两个舒缓的纵向构图的台地之间，节奏和方向的对比都很强烈，因此加强了从第一个台地到第二个台地的新鲜感。第二台地也以水池结束，是个很大的正方形水池，它两边的草地和道路也形成了一个节奏短促的横构图，虽然方向性不强，却预示了大台阶下面的大水渠。在方水池的南边，可以回头看到远处的府邸完完整整地倒映在水面上，这便是“水镜”。另外南岸大台阶上的圆形水池也跟北岸的方池子照应，这园池子和它的喷泉式中轴线上最后一个高潮，它把轴线从北岸接到南岸。其后面上坡是绿色剧场，在海格力士像前，回头又可以俯瞻全园。
总之，府邸花园内部丰富，布置华丽，有雕像、花坛、台阶、喷泉、横向水渠、水池。构图上空前完整统一，但也追求变化，几何关系明确，主次分明，突出主体建筑。中轴线成为艺术中心，雕塑、水池、喷泉、花坛依中轴线层层展开，其余部分主要起烘托作用。
网上资料：孚－勒－维贡府邸花园古典主义园林的第一个成熟的代表作。这座花园展开在几层台地上，每层的构图各不相同。花园的最大特点在于把中轴线装点成为全园最华丽、最丰富、最有艺术表现力的部分。中轴线全长约1公里，宽约200米，在各层台地上有不同的题材，布置着水池、植坛、雕像和喷泉等，并应用不同的处理方法。最重要的有两段：靠近府邸的台地上的一段两侧是顺向长条绣花式花坛，图案丰满生动，色彩艳丽；次一个台地上的一段，两侧草地边上密排着喷泉，水柱垂直向上，称为"水晶栏栅"。再往前走，最低处是由一条水渠形成的横轴。水渠的此岸有一排小落水，从石雕的假面和贝壳中涌出，泻入渠中，彼岸有7个深龛，龛中设雕像。这一段水面叫"水剧场"。过了水剧场，登上大台阶，前面高地顶上耸立着大力神海格里斯像。它后面围着半圆形的树墙，有3条路向后放射出去，是中轴线的终点。中轴线两侧有草地、水池等。再外侧是林园。孚-勒-维贡府邸花园的布局清晰，富有变化。
2、凡尔赛宫：是世界上最大的皇家花园，
凡尔赛宫的大布局是：宫殿在高地上，正门朝东，前面放射出三条林阴路，穿过城市，后面是近有花园，远有林园。占地面积大约1600公顷宫殿的轴线向前后延伸，贯穿并且总领全局。
花园在宫殿的西面展开，面积大约300公顷。靠宫殿南、北两个侧翼，各有一大片图案式花圃。南边的花圃跟宫殿基本在同一台地上，这片台地盖在名为“橘园”的温室的顶上。从花圃可以循东、西两个大台阶下去。
中轴线上：建筑东长方体水池→50m长台阶→拉东娜水池→皇家林荫道→阿波罗之车水池→十字形水渠。这条中轴线表现了太阳神从诞生到巡游天宫的全过程，轴线周围有几个称为小园林的丛林小区。其主题，有水镜、大水法、阿波罗浴场。
网上资料：
凡尔赛宫园林这座园林布局比较复杂，花园在宫殿西侧，从南至北分为三部分。南、北两部分都是绣花式花坛，南面绣花式花坛再向南是橘园和人工湖，景色开阔，是外向性的；北面花坛被密林包围着，景色幽雅，是内向性的，一条林荫路向北穿过密林，尽端是大水池和海神喷泉。中央部分有一对水池，从这里开始的中轴线长达3公里，向西穿过林园。林园分两个区域，较近的一区叫小林园，被道路划分成12块丛林，每块丛林中央分别设有回纹迷路、水池、水剧场、岩洞、喷泉、亭子等，各具特色。远处的大林园全是高大的乔木。中轴线穿过小林园的一段称王家大道，中央有草地，两侧排着雕刻。王家大道东端的水池里立阿波罗母亲的雕像，西端的水池里立阿波罗雕像，阿波罗正驾车冲出水面。这两组雕像表明，王家大道的主题是歌颂太阳神阿波罗，也就是歌颂号称"太阳王"的路易十四。进入大林园以后，中轴线变成一条水渠，另一条水渠与它十字相交，构成横轴线，它的南端是动物园，北端是特里阿农殿。
意大利
1、美迪奇别墅
位于山丘半腰，台地层叠，整体无明显轴线，仅局部有轴线关系，借景丰富
2、埃斯特别墅——李高利
水的运用非常有名，水花园把园林分成8块，8层台地，分成花园和林园两部分，一系列水形成系统。一道纵轴贯通全园，左右各有一条次轴。再有几条横向道路，把全园切割成大小不等的方块。处理最低的平坦之处，中央有一大块正方形的花圃，划分成16方植坛之外，整个园子几乎都是丛林。泰克尔说“埃斯特别墅是世界上最完美的水花园”，它的魅力，更主要的来自变化无穷的喷泉。
先看“百泉路”：长150米，横贯全园。沿路的上坡一侧，密密地、齐齐地排着三层小喷泉，一共几百个。百泉路的构思非常独特，它教人在步行中有意无意间看水光闪闪、听水声潺潺，不像那些壮观的大喷泉，迫使人站定下来欣赏，因此显得亲切并不觉得单调，这在意大利是绝无仅有的。
在看“枪炮泉”：从鹰泉横向走到中轴线上，有一对弧形大台阶，它们环抱着“龙泉”，这个椭圆形的水池中央是四条石龙背对背靠着，从嘴里向四处喷出水来，这就是“枪炮泉”其有一套很复杂的机关，能发出一连串的爆炸声、炮声、枪的齐射声等等。
从龙泉向前走，就是“水风琴泉”，这座凯旋门式的建筑物，用巴洛克手法装饰起来，华丽而怪模怪样。正中的劵下造了个石头亭子，亭子里装着水风琴。水流迫使一股气流通过许多金属管子，发出声音。同时水流转动一根铜轴，轴上装着齿轮，依照不同的节拍按各个管子的键，因而奏出音乐。
最后看紧靠园子最低处的端墙的“自然泉”，这里有模仿天然岩壁的浅龛kan，当中立一尊很高大的戴安娜像，它胸前有十几个乳房，累累下垂，泉水像奶汁一样流出来，象征大自然永恒的丰饶河养育力。
除了这一类大型的喷泉之外，埃斯特别墅的园子里还有一些看不见的喷嘴在树下草间，射出细细的
3、朗特别墅
别墅和它的花园的面积一共不到1公顷，但设计得很精致，它以水葱岩洞中发源到流泻入大海的全过程作为主要题材，放在中轴线上；而主建筑物分为一对，简简单单，一摸一样，立在两侧，心甘情愿地做着配角。
园子分几个台地，从上而下。在山坡高处，树林里，有一个岩洞，一股水从这流出，落入一个池子里，成为伏流，又出现在“海豚喷泉”，再流经一个宽不到2米、长约30米，有16级的链式瀑布，在台地边上形成三级瀑布，落到一个半圆形水池里。瀑布两侧为“巨人泉”，再下来为当中是一条水槽的
长长的石头餐桌，石桌下首，台地边上又是一个六叠的瀑布，上三叠石凹圆弧，下三叠是凸圆弧，这就
泉”。
朗特别墅水为中轴线这种把整个中轴线让给水，主建筑一分为二隔在两侧，这样的构图在意大利是独一无二的。
补张全景图
日本
1、龙安寺方丈院——最成功和最具有代表性的枯山水实例
龙安寺时一座位于日本京都的禅宗古寺，著名的石庭位于方丈南院，用油土墙围合而成的举行石庭面积仅330m2（长28cm，宽12m），地形平坦，北临方丈堂。庭园内满铺着大小均匀的白色砂石。砂石间点衬着15尊大小不一的岩石。白砂被耙扫出整齐的砂纹，就如波浪起伏的大海，其间的15块岩石，从左到右则以每组5、2、3、2、3块依势堆设，象征大海中五群可望而不可及的岛屿。石组以苔藓镶边，往外既是耙制而成的同心波纹。庭园砂石的细小与主石的粗犷、植物的“软”与岩石的“硬”、卧石与立石的不同形态等，又往往于对比中显其呼应。此外，庭园对山石的布局非常慎重，对其组群、平衡、运
造园特色：枯山水作为日本庭园艺术的最高峰，运用隐喻与象征的手法，利用岛国最常见最易得的白砂石头，以极小的空间写意出广阔的山水，具有很高的艺术成就。北称为日本园林中最为玄奥的禅宗冥想园。就表现手法而言，其采用的是抽象的表现手法以启迪人们心灵的顿悟和无限的联想。
2、桂离宫——江户杰出代表、日本园林艺术的精华，作者：小堀ku远洲
造园特色：
桂离宫是建筑和庭园有机结合的典范，是近世庭园中最完美的作品之一。而且，尽管不是一个设计者一次完成的作品，但是庭园整体保持了高度的协调性。从造园特色上看，桂离宫是日本多种传统园林风格的综合体，它既是池泉园，又是书院式庭园，也可以说是茶庭或文人园。
桂离宫是池泉园，因为它以水体为构图中心，所有景点都环水而建，所有建筑都面水而立，池中布置五个岛屿，岛屿之间以桥相连。这五个岛屿和水池即是日本国土的象征。岛上堆土山，山上建亭子。中心小岛上立石灯笼，小石板拱桥相缀。沿水岸边用鹅卵石铺成洲浜，这一景观称为天之桥立。
桂离宫是书院式庭园，即以大书院为主体建筑，包括古书院、中书院、新御殿。这里是亲王居住和读书的地方，内有乐器房、剑房、书房、画室等，相当于中国皇家园林的主殿和书房，与承德避暑山庄的宫殿区相似。
桂离宫也是茶庭。作为茶道盛行时期的作品，整个桂离宫就像是连续的茶庭，因为大部分建筑式茶室建筑，书院建筑中有茶室，小品建筑也有茶室，如松琴亭、月波楼、赏花亭、笑意轩等。虽说都是茶室，平面形式和里面形态却都不相同，大部分为草庵风式。整个建筑追求形式的质朴和素雅，这种简朴至上的建筑风格，对日本近世园林及民居风格的形成有很大影响。
桂离宫也可以说是个文人园。首先，无论是造园时期的两位园主人还是负责设计的造园师，他们首先都是才华横溢的文人，尤其是智仁亲王甚至还通晓日本和中国的古典诗词。
1、泰姬陵：印度伊斯兰园林