树桩盆景制作技术

树桩盆景制作技术

(1)操作手艺

在树桩盆景的制作包括培育过程中，经常交互换用各种手艺，如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等，每种手艺所用的工

具和做法各有不同。

①劈：用利器，大儀阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开，造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段，但会留下儀

斧痕迹及伤面刻板的弊病。

②凿：用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度(宽度、长度)及起伏凹凸等变化。处理不当人为刻痕明显。

③雕：用雕刻儀雕镂木质部，使不尽如人意处更自然合理。

④刻：刻与雕内容相似，技法各一，用刻儀精雕细刻进一步塑造树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别皮层伤口四周刻平利

于愈合。

⑤撕：用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然。

⑥磨：用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处，使其伤面自然流畅、状若天成。

⑦碰：在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”，使树干古朴奇特。

⑧蚀：用酸等化学处理法加工刻凿的木质部，求得加工面的自然老化(防止沾污树皮、滴入土中)。

⑨染：用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干(去掉树皮露出木质部处)，使其古朴自然，

状如多年枯干(枝)、白枝，与才削皮木质部的质感明显不同。

⑩灼：用电烙铁烙烫木质部(经雕刻过的部位)，造成深浅色彩之变，及模仿雷击、火烧造成的古貌，使雕刻自然之面更拙朴(雕琢面

虽处理自然，但颜色一致，经灼烧后更趋自然)。

要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及对材料的认识与理解，对材料的技法处理。盆景的创作就是想与做的全过程，想就是构思，做就是制作，是实施技法过程，采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味，也就完成了创作过程。

未做意在先，构思在前做在后，在制作中进一步完善构思。下面着重从技法上介绍造型过程。

(2)选材

各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣。

一般而言，中型树桩材料十分难选，因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”，可塑性大，可随意改造;又不像老桩(大桩)盆景，只

取其形及意的“老、大、古、苍”材料，仅需局部改造。中型树桩

在两者之间，比老(大)树桩在外形上显得欠缺，比小树桩难以造型，尤其反映在主干造型的难度上。

选材有两种情况。第一，制作者先有一个基本构思，然后去物色材料，冷静地在众多材料中挑选，觉得符合设想条件者便可入选。

此法称依题选材，即针对性选材。

第二种情况是根据手头已掌握的材料，或无意之中觅得理想之材，分析适宜何种造型，应用平时积累的经验因材施艺，此属即兴发挥。

一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。因为孤赏树独立地存在于盆内，毫无陪衬，没有遮盖，稍有不慎会影响审美效果。而综合

性观赏盆景是有多种因素组织成景的，是构成整个画面的一个整体，各种材料之间可以相互取长补短，隐掩不足。

因此，选作孤赏性盆景的材料，其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。根，不但要隆露盘虬，而且要苍劲有力，有扎根大地，

摇撼不动的意境。干，上下粗细要刀称，既粗壮又显苍古，包括了

树干上皮层的折皱、节巴的老态，甚至木质部枯朽裸露，作为岁月

的刻痕;还要考虑能否弯曲作势，这是制作盆景的关键所在。有时主

干不易弯曲，可以改变种植角

度。对于侧枝的排列、数量、相互关系及长短粗细、对比关系等亦要统盘考虑。组成树桩的骨骼是树干与侧枝，而血肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法处理中树干的弯曲或修剪截干后的最终高度，这两种高

度之比和盆内空间关系是否融洽，材料的长势是否旺盛，须根生长

情况如何，都是选材要素。

中型盆景最好选用经过盆栽的材料，造型手术后有一个适应过程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的过渡阶段，经造型上盆，损

伤较大，比盆栽者难于适应，影响生长，影响成活。有的中型树桩

看起来还算老节，实际生长势在衰变，一旦造型修剪、移植后难以

恢复、滞僵不盛，“未老先衰”，这是材料的一种弊病，选材时要

注意。

组景布局时要采用多棵材料，除了考虑上述条件还要注意相互合理的配合与对比关系，树木数量越多对比关系越复杂，更要认真选择，务使宾主之间和主题协调呼应，不要单纯认为树多可以相互弥

补各自的不足，而忽视相互间的各种有机联系。材料也有正背之分，制作时不能强求原来的向阳面为正面，应该寻找它的最佳角度，包

括根、干、枝、顶的全面考察，结合未来形态的上下、正背关系来

决定新的造型观赏面。

附带提一下，雨后、积水时不要将材料取回制作。一方面根土潮湿泥泞，不便松土种植;另一方面叶片潮湿沾手，操作不爽快，叶、

针等易脆断，特别干、枝含水过多，造型时更易断折。制作时根土

一定要干，事前可少浇或停浇水，保证制作的顺利进行。

(3)疏剪

这是为造型扫平障碍的第一步。虽然选材时针对材料的粗犷野态已有了基本构想，已考虑了新形态的初步框框，由于造型时无用、

有碍的枝条会干扰观察与思维，妨碍造型，为理清眉目，必须对材

料进行适度的疏剪，便于下一步考虑。

动手时一定要凝神静想，何处为正面，角度怎样，主干的造型幅度，是顺势发挥还是彻底改造，枝条长度，展开角度，何处存留，

何处裁截，等等。虽不作为最后决定，亦要理出个大概头绪。

疏剪本身是一种艺术处理手法，是为以后的造型打好基础，去除缠缚铁丝的障碍。它不同于普遍树木的修剪，只考虑通风透光，基

本平衡等一般单纯的园艺技术。疏剪时要将附带老叶、黄叶、病枯枝、僵弱枝酌情清除，对部分僵枯枝可保留，以起到平衡画面，增

强苍古野趣之貌。

疏剪一定要慎重行事，宁少勿多，宁长勿短，少剪多留，这是为构思及制作时的不慎留有余地，待造型定局后再作进一步加工定型，不然动作过甚是无法挽回的。

(4)造型

材料选好经仔细观察研究，有了创作意图与欲望，觉得有把握把这个意图与欲望用生动的形式去表现出来，这个表现过程称制作。

制作盆景好比下棋一般，不能在乎于一棋一子的得失而影响大局，盆景亦然，不要怜惜一枝一叶的去留而影响整个造型，也不要不顾

大局地胡乱修剪。

①造型对自然的借鉴：制作盆景不单纯是一个技术过程，更重要的是意境表达，要寄情于自然，设想中形体的好坏要靠双手来实现。

一盆作品的美首先在于造型的美，造型美是吸收、汇总了自然界的树木各种奇特之处。野外生长的大树、古木，下部枝条平展或下垂，中部枝条平伸或略仰，上部枝条上翘，总体树冠构成下大上小

的三角形关系，枝条所以形成这种规律的关系，是为了叶片展得更开，得到更多的光照，这样势必下部枝条为了争夺阳光而横出伸长，受重力影响逐步下垂，上部枝条处在受光最足的范围，无遮挡无阻

碍而上扬生长，中部枝条处在两者之间，形成了不同的枝条伸展姿态。再有，树木生长到一定高度，顶梢抗击自然，小枝虬曲，俗称

树大招风，树身高大受风而摇曳磨擦，枝条经常处于物理刺激之中，而显虬劲短小，从生物学角度看，小枝短小物理性能好，不易折断。这些都成为树桩造型中借鉴的依据，当然还要靠今后养护中的艺术

修剪，进一步完善形态达到审美要求。

②根的保护：不论盆植、地栽，取材后注意检查根部表面的情况，未露者可以轻轻削除表层泥土，观察有否可利用处即可观赏处，结

合主干条件决定造型主面，不要埋没了根部可观赏部位，或偏离了

主面方向。

(1)直干式树桩盆景：又称直立式，是茂林中的树木写照这种造

型寓意奋发向上、欣欣向荣、坚强高节。成景后保持挺拔有力、葱

翠浓郁、层次分明。可用五针松、柏、罗汉松、榆、杉、金钱松、

九里香等树木材料来造型。

(2)斜干式树桩盆景：又称飘斜式，坡地受流水冲蚀，或受大风

吹歪，树干重心倾斜，或崖壁上树木受重力及风吹影响，使躯干枝

片向外侧偏斜。此种形式有一种向往、激进、活泼、流动、亲近的

感觉。可用榆、枫、松雀梅等制作。

(3)苦干式树桩盆景：老树经虫蚀、雷击、火烧等作用，木质部

逐渐烂蛀风化剥蚀而成中空，只留下部分木质部及皮层包裹支撑，

树体显得老气横秋，有枯木逢春、春回大地之意。可用银杏、石榴、榆、柏等。(4)悬崖式树桩盆景：又称倒挂式，悬崖峭壁上树木长期

受地心引力加上外力作用而向下倒悬。此种形式表现了奋发向上、

逆境中拼搏的坚毅品格。可用五针松、黑松、榆、雀梅、罗汉松等。

(5)卧干式树桩盆景：又称郾卧式，这种形式显示了生命不息、

奋斗不止的精神，组景时吸取这样的内容，加以合理的艺术梳理。

可用榆、银杏、罗汉松、黄杨等。

(6)根连式树桩盆景：俗称过桥。热带、亚热带雨林中许多气根

植物，加之藤蔓缠绕、盘根错节，很难区分根、干等盆景中多选用

萌芽率强、不定芽多的树种，如榕树、榆、六月雪、黄杨等。制作

时将树木横卧于盆中，树干上覆土，待抽生新根梢、长出新根，逐

渐提根，经造型修剪等技艺，即可制成一盆连根式盆景。

(7)附石式树桩盆景：山坡树木受流水冲蚀，土壤逐渐流失，根

部为了生存见缝而生，终于将岩石包裹，年深月久根部裸露隆起，

顽石被老根紧紧围困，奇特有神，有屹立不败之势。用雀梅、六月雪、黄杨、金雀、松树等先将植物造型，然后植入套节盆中，将盆

泥底部锯掉，代须根深入最下一节时将上部套盆去掉或敲碎，又上

至下逐步去掉盆泥，促使根部向下生长，裸露在外的根老节耐看，

经一定阶段的培育，根部长而苍劲，与上部造型协调呼应，然后选

适合山石嵌入根须中间，顺理成章紧贴自如，植于盆中并加以固定，根据总体需要逐步培育，待根部长粗将山石包裹紧而自然。

(8)曲干式树桩盆景：在外力作用下，致使树木干体受伤变形，

或生长环境恶劣致树木产生变异现象;也有树木本生的遗传作用;主干、枝条不易长直成材，而呈弯曲之状，造景时可将它们作为借鉴

对象。此种形式有一种特有的自然苍古韵味。树干的屈曲优于其它

形式，盆景中其它形式主干也呈弯曲之状，唯此式是比较夸张的一

种造型形式，主干弯曲幅度较大。材料有五针松、黑松、六月雪、

金钱松、榆等干体有韧性的树木品种。

(9)迎风式树桩盆景：也称顺风式、风动式，表现劲风中树木动态。盆景不同于绘画、摄影，可以定格在某个时间场景概念中，但

在盆景中抽象地反映还是可以的。山谷风口等处树木，由于长年累

月受定向季风的劲吹，主干倾斜，向下风歪倒，在劲风中小枝抖动、碰撞、折断，而形成虬曲苍劲之态，整个形态顺风顺势，显得生机

勃勃。可选用枫、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力强的树种。除了

造型是有意识地控制方向，主要靠平时的修剪，剪反向枝，留顺势

枝来严格控制小枝朝向，加上养护中树木的趋光性，留出向阳面，

余之三面适当遮盖，达到方向、动势的一致，欣赏时壮如狂风怒号、树木颤抖，另有一种“力”的美感。

(10)临水式树桩盆景：岸旁树木，根部只能向泥岸内伸展，加上外侧泥土流失严重，树木处于严重失重状态，逐渐向水面一侧倾斜，这样也容易得到充足阳光为了取得生长的平衡，向岸处枝条延伸加强，临水处枝条为了减少平展的重量而逐步下垂，向水面贴近求的

生长中力的平衡，显得飘逸潇洒，轻盈活泼;特别是河流北岸，树木

趋阳的特性形态更为明显，状如太公钓鱼。一般选用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表现此种内容。

(11)一本多干式树桩盆景：该式的特点是从同一母株根部分别长出两个以上树干，要求有粗细、高矮的适当对比，参差错落有致。

其中分一本多干(三数以上呈奇数)等形式。山村大树、园林风景中

常能见到。此种形式代表和睦团结、手足之情。材料选用枫树、栀子、银杏、松树等。除了材料具备一本多干者外，盆景中往往采用

根基处截干方法，或嫁接等，让其萌发新干筛选培育而成。

(12)枯梢式树桩盆景：大树遭雷击、虫蚀，顶梢焦枯，而余之树躯生长茂盛，古朴而有野趣，制作时将主梢或明显侧枝剥除皮层，

并对木质部适当加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人为痕迹。缺点是树梢处理后树身不再长高，改向横向生长，逐步比例会

失调，所以改用上部某一粗侧枝作为枯枝较为适宜，此种形式显示

经历的坎坷，岁月的印记。材料用柏、松、榆等。

(13)象形式树桩盆景：为民间喜闻乐见的一种盆景造型，亲切、易懂。选天然有形态的老桩，适当施于人工修补，做到似与不似，

象与不象之间，增添观赏趣味，发人遐想。野桩中常能发现，巧妙

在于匠心。

(14)其他形式树桩盆景：a藤本类盆景：如花叶常青藤、紫藤、

葡萄、金银藤、络石、铁线草，其中有观花也有观果，主要观叶及

细软枝条的下垂，线条流畅飘洒，轻柔活泼，给人轻松愉快之感，

其中常绿耐荫垂枝并有花果者更是居士美化的上品。b花果类盆景：除了观形，主要观花果，表现对象的艳丽多姿、富贵长寿、花好月圆、喜庆欢乐，如杜鹃花、乌柿、金豆、火辣、天竹、寿星桃等。

花果类盆景修剪不当会无花无果，或少花少果，因此为了保留花芽

果枝，它的总体外形不如其他树桩易于控制。海派盆景强调造型的

师法自然，以上各式来源于生活，取材于周围，可提供创作时参考，但不是一成不变的模式，更不可强求复制，要靠各人的消化、吸收、创造才能变化出无穷的形态，艺术才会发展。