楷书四大家及其书法风格

楷书是中国书法中最为广泛使用的一种字体，也是最具代表性的

字体之一。楷书的发展经历了数千年的演变，在历史上出现了许多著

名的楷书家和不同的书法风格。本文将介绍楷书四大家及其书法风格，包括颜真卿、柳公权、赵孟頫和欧阳询。

颜真卿是唐代的楷书大家，他的书法被誉为“天下第一行书”。

颜真卿的楷书风格端庄宏大，线条丰满有力，构图严谨有序。他的字

体笔势雄健有力，给人一种庄严肃穆的感觉。颜真卿擅长运用飞白和

水墨的浓淡变化来表达字体的韵律和美感，使得他的字体显得雄奇峻峭，有一种磅礴的气势。

柳公权是唐代另一位楷书大家，他被称为“楷书第一能手”。柳

公权的楷书风格与颜真卿相比更加柔美流畅，线条细腻，构图优美。

他的字体笔势舒展圆润，给人一种优雅的感觉。柳公权善于运用墨色

的明暗对比，突出字体的立体感和生动感。他的字体充满了变化和活力，给人以愉悦的视觉体验。

赵孟頫是元代的楷书大家，他的书法风格独树一帜，被称为“宋元一代书坛宗师”。赵孟頫注重笔法的细腻和变化，他的字体线条流畅而有弹性，形态多样。他擅长运用水墨的渗透效果，创造出独特的写意效果，使得他的字体显得灵动飘逸。赵孟頫的字体给人一种活泼自由的感觉，充满了艺术性和韵味。

欧阳询是魏晋时期的楷书大家，他被誉为“楷书鼻祖”。欧阳询的书法风格宛如行云流水，线条流畅自然，舒展有力。他的字体笔势疏密有致，结构合理，给人一种舒适和谐的感觉。欧阳询擅长运用唐草和小篆的变化，创造出丰富的装饰性和艺术性。他的字体给人一种朴实淳厚的感觉，充满了古典韵味。

这四位楷书大家的书法风格各具特色，但都具有极高的艺术价值和观赏性。他们的字体风格被后人广为传承，对后世的楷书书法产生了深远的影响。无论是颜真卿的庄严肃穆，柳公权的优雅流畅，赵孟頫的灵动写意，还是欧阳询的舒适和谐，都展示了中国楷书的独特魅力和无穷魄力。

值得一提的是，虽然这四位楷书大家有各自的风格和特点，但他们都对楷书的发展和传承做出了巨大的贡献。他们通过不断创新和探

索，丰富了楷书的表现手法，提高了楷书的艺术境界，将楷书成为了中国书法中最为重要和具有影响力的字体之一。

总之，颜真卿、柳公权、赵孟頫和欧阳询是楷书史上的四大家，他们的书法风格各具特色，但都堪称为楷书艺术的高峰。他们的书法作品传世千年，至今仍吸引着无数人的关注和研究，并为后人的书法创作提供了宝贵的借鉴和启示。他们是中国楷书的宝贵遗产，也是中华文化瑰宝中闪烁的明星。

楷书四大家及其书法风格

楷书四大家及其书法风格楷书是中国书法中最为广泛使用的一种字体，也是最具代表性的字体之一。楷书的发展经历了数千年的演变，在历史上出现了许多著名的楷书家和不同的书法风格。本文将介绍楷书四大家及其书法风格，包括颜真卿、柳公权、赵孟頫和欧阳询。颜真卿是唐代的楷书大家，他的书法被誉为“天下第一行书”。颜真卿的楷书风格端庄宏大，线条丰满有力，构图严谨有序。他的字体笔势雄健有力，给人一种庄严肃穆的感觉。颜真卿擅长运用飞白和水墨的浓淡变化来表达字体的韵律和美感，使得他的字体显得雄奇峻峭，有一种磅礴的气势。柳公权是唐代另一位楷书大家，他被称为“楷书第一能手”。柳公权的楷书风格与颜真卿相比更加柔美流畅，线条细腻，构图优美。他的字体笔势舒展圆润，给人一种优雅的感觉。柳公权善于运用墨色的明暗对比，突出字体的立体感和生动感。他的字体充满了变化和活力，给人以愉悦的视觉体验。

赵孟頫是元代的楷书大家，他的书法风格独树一帜，被称为“宋元一代书坛宗师”。赵孟頫注重笔法的细腻和变化，他的字体线条流畅而有弹性，形态多样。他擅长运用水墨的渗透效果，创造出独特的写意效果，使得他的字体显得灵动飘逸。赵孟頫的字体给人一种活泼自由的感觉，充满了艺术性和韵味。欧阳询是魏晋时期的楷书大家，他被誉为“楷书鼻祖”。欧阳询的书法风格宛如行云流水，线条流畅自然，舒展有力。他的字体笔势疏密有致，结构合理，给人一种舒适和谐的感觉。欧阳询擅长运用唐草和小篆的变化，创造出丰富的装饰性和艺术性。他的字体给人一种朴实淳厚的感觉，充满了古典韵味。这四位楷书大家的书法风格各具特色，但都具有极高的艺术价值和观赏性。他们的字体风格被后人广为传承，对后世的楷书书法产生了深远的影响。无论是颜真卿的庄严肃穆，柳公权的优雅流畅，赵孟頫的灵动写意，还是欧阳询的舒适和谐，都展示了中国楷书的独特魅力和无穷魄力。值得一提的是，虽然这四位楷书大家有各自的风格和特点，但他们都对楷书的发展和传承做出了巨大的贡献。他们通过不断创新和探

楷书四大家书法特征

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书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。入唐以后，渐臻佳境。“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。 “欧体”的艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。《新唐书··欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。”张怀瓘《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。”翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶。”苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳。”上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括。字体以“二王”为基础，融和了汉隶魏晋书法余韵，吸收诸家之长，于平正中求见险绝，自创新意，独树一帜。在用笔上和点画上基本上以方笔为主，间用圆笔，落笔轻松自然，干净利落，行笔缓慢含蓄，有顿无蹲，收笔不苟。点画讲究呼应连贯之气，笔画追求变化，点像三角形，横竖起笔多用方笔，撇奈多用圆笔，笔势灵活生动。钩画取法于隶，仪态饱满，气势开展，转折又多是方中带圆势，既显方

书法名家之楷书四大家

【书法名家】楷书四大家——颜柳欧赵（一）风格介绍 1.颜真卿的楷书具有庄严雄伟的气派，他用笔横轻竖重，笔力雄强而有厚度；在结构上方正茂密，方中呈圆。竖笔向中略呈弧度，刚中有柔，富有弹性感，兼以笔画重，力足中锋，更增加他那气势宏大、圆润浑厚的美感。 2.柳体用笔斩钉截铁，骨力遒劲，有“颜筋柳骨”之誉。世人评述此碑“风神整峻，气度温和”，是其生平第一妙迹。 3.欧书于平正中见险绝，形态端庄刻厉而不板滞，紧密刚劲而不局促，是从汉隶及魏晋楷书推陈出新的结果。 4.元代赵孟頫，独创赵体书法，其风格圆润绮丽,后为清乾隆帝推崇。（二）简介 1.欧阳询（557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷法第一，正书翰墨之冠。他与虞世南俱以书法驰名初

唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。欧阳询的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等，行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。其他书体，也无一不佳。 2.颜真卿（709-785年），唐代杰出书法家，伟大的爱国者。汉族，字清臣，琅琊孝悌里（今临沂市费县）人。其曾祖、祖父、父亲都工篆隶，母亲殷氏亦长于书法。颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。颜真卿一生书写碑石极多。其中《多宝塔碑》，结构端庄整密，秀媚多姿；《大唐中兴颂》，是摩崖刻石，为颜真卿最大的楷书，书法方正平稳，不露筋骨，《李玄静碑》，书法遒劲，但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。

楷书四大家书法特征

楷书四大家书法特征楷书四大家书法特点楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，也称四大楷书。他们分别指是：唐朝欧阳询、唐朝颜真卿、唐朝柳公权、元朝赵孟頫。四大楷书，在森严细微与俊朗大气中见分晓。一．欧阳询，字信本，潭州临湘人。楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。欧体：欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。入唐以后，渐臻佳境。“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永，于是，它

与“虞体”之圆滑，“褚体”之流动与薛体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。“欧体”的艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。《新唐书··欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。”张怀瓘《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。”翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶。”苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳。”上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括。字

楷书四大家介绍

楷书四大家介绍楷书四大家介绍楷书四大家，是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称。也称四大楷书，楷书四体，他们是：唐初欧阳询、盛唐颜真卿、唐朝柳公权、元朝赵孟頫。 1、欧阳询(557一641年)，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。他的书法成就以楷书为最，笔力险峻，结构独异，后人称为“欧体”。唐朝欧阳询：其楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。 2、颜真卿，(709--785)，字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂)。在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学“草圣”张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。唐朝颜真卿(颜体)：其楷书端庄雄伟，气势开张，世称“颜体”，代表作《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》《多宝塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙坛记》。

3、柳公权(778年-865年)，字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太师，世称「柳少师」。后世以「颜筋柳骨」并称他们，成为历代书法的楷模。他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。唐朝柳公权(柳体)：其楷书清健遒劲，结体严谨，笔法精妙，笔力挺拔，世称“柳体”，代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。 4、赵孟頫，(1254—1322)字子昂，号松雪，松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。元朝赵孟頫：其楷书圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀，世称“赵体”，代表作《玄妙观重修三门记》。欧阳询人物简介欧阳询，字信本，潭州临湘人(今湖南长沙)，唐朝著名书法家，曾任太子率更令，所以人们称他为“欧阳率更”。在隋

楷书四大家书法特征

楷书四大家书法特点楷书四大家是对书法史上以楷书着称的四位书法家的合称,也称四大楷书.他们分别指是：唐朝欧阳询欧体、唐朝颜真卿颜体、唐朝柳公权柳体、元朝赵孟頫赵体.四大楷书,在森严细微与俊朗大气中见分晓. 一．欧阳询公元557年一公元641年,字信本,潭州临湘今湖南长沙人.楷书法度严谨,笔力险峻,世称“唐人楷书第一”,代表作九成宫醴泉铭. 欧体：欧阳询出身世家望族,自幼敏悟过人,博贯经史.作为书家,欧阳询孜孜求学,博采众家之长,且不拘泥于先人,他以破胆夺气的个性,创出自己的独特风格,世人以欧体相称,其时书名远播域外,高丽亦曾遣使求书.欧阳询书法“戈戟森然”之笔势,主要受北派书风影响,但又兼容南方“秀骨清相”之气象.入唐以后,渐臻佳境.“欧体”书承“王书”,都“风神严于智永张怀灌语,于是,它与“虞世南体”之圆滑,“褚遂良体”之流动与薛稷体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”. “欧体”的艺术特色上承汉魏六朝,下启宋元明清,故历代诸家,无不取法唐人.“欧体”有戈戟森然之险劲,又不失精妙之秀骨清相,为后人楷法之师宗,可见其艺术造诣之高妙.对于欧阳询书艺特点之评说,历来众说纷纭.新唐书··欧传：“欧初效王书,后险劲过之,固自名其体.”张怀瓘书断：“真行之书,虽于大令亦别成一体,风神严于智永,润色寡于虞世南.”杨士奇东里全集：“询书虽骨气劲峭,法度严整,论者谓虞得晋风之飘逸,欧得晋之规矩.”翁方纲复初斋文集跋醴泉铭：“欧书以圆笔为性情,而以方整之笔为形貌,其淳古处乃直根抵篆隶.”苏轼：“欧阳率更书,妍弩拔群,尤工于小楷,率更貌寒寝,敏悟绝人,余观其书,劲险刻厉,正

称高貌耳.”上述评家,对欧字笔力之险劲,结体之严整,可谓“共识”,而东坡 “劲险刻厉”四字,实为精要之概括. 字体以“二王”为基础,融和了汉隶魏晋书法余韵,吸收诸家之长,于平正中求见险绝,自创新意,独树一帜.在用笔上和点画上基本上以方笔为主,间用圆笔,落笔轻松自然,干净利落,行笔缓慢含蓄,有顿无蹲,收笔不苟.点画讲究呼应连贯之气,笔画追求变化,点像三角形,横竖起笔多用方笔,撇奈多用圆笔,笔势灵活生动.钩画取法于隶,仪态饱满,气势开展,转折又多是方中带圆势,既显方劲,又见浑厚.在结构上取修长,四面均匀停当,严紧欹侧,峰棱比较突出,左收紧,右舒展,竖为主干,横成图案,法度森严,于平正中求见险劲.中间匀集紧密中宫较紧,大都向右扩展,而字的中心一般多见稍偏左,险劲奇巧,沉稳严谨,无懈可击. 二．颜真卿公元709年--公元785年,字清臣,京兆万年人,祖籍唐琅琊临沂,是继二王之后成就最高,影响最大的书法家.代表作多宝塔碑、颜勤礼碑等. 颜体：特点是结构方正茂密,笔画横轻竖重,笔力浑厚,挺拔开阔雄劲.“颜体”由唐代书法家颜真卿所创,和柳公权合称为“颜柳”,有“颜筋柳骨”的说法.颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界.既以卓越的灵性系之,境界自然瑰丽；又以坚强的魂魄铸之,境界自然雄健；又以其丰富的人生育之.境界自然阔大庄伟了. 颜体一反初唐书风,行以篆籀之笔写篆文和籀文所用的笔法,化瘦硬为雄浑, 结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例. 广泛吸纳六朝、隋、唐书家的技法,兼收并蓄融为一炉,法前人而愚新意,开创新的风格,笔画劲挺肥厚,间架平整茂密,气势磅礴多变,上密下疏,似泰岳之高耸.

楷书四大家简介及作品风格

楷书四大家简介及作品风格他的书法成就更是达到了巅峰，尤以楷书为最，被后人称为“欧体”。他的笔力险峻，结构独异，严谨规整，代表作品有《九成宫醴泉铭》。 ___，字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂)，唐朝著名书法家。在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。___初学于“草圣”___和初唐四家，后广收博取，一变古法，反初___，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然。这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典范。他的代表作品有《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》、《多宝塔碑》、《祭侄文稿》和《麻姑仙坛记》等。 ___，字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太师，世称 “___”。后世以“颜筋柳骨”并称他们，成为历代书法的楷模。他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，

以瘦劲着称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。他的代表作品有《玄秘塔碑》和《神策军碑》等。 ___，字子昂，号___，___，湖州(今浙江吴兴)人。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书着称于世，《元史》本传讲：“___篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下。” 元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为___诸书第一。”他的书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，世称“___”。他的代表作品有《玄妙观重修三门记》等。 ___是一位年近古稀的书法家，他在“___”教授书法。早年，他研究了___的书体，并传说他曾以重金购得___教子字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。还有一次，他跟___外出，途中见到晋代书法家___写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹研究了3天，可见他对书法的热爱之深。后来，他广泛地研究北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长处，再融入隶书笔意，形成了“刚健险劲，法度森严”的“欧体”（也称“率更体”）。

楷书四大家是哪四位

楷书四大家是哪四位（一)欧阳询人物简介欧阳询，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人，唐朝著名书法家，曾任太子率更令，所以人们称他为“欧阳率更”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询早年学习王羲之的书体，传说他曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长处，再融入隶书笔意，形成“刚健险劲，法度森严”的“欧体”(也称“率更体”)。风格特点欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，可以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。欧阳询楷书碑版多为中楷，主要有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》《九成宫醴泉铭》等。用笔特点

欧阳询书法用笔方整，略带隶意，笔力刚劲，一丝不苟。清包世臣曾说：“欧字指法沉实，力贯毫端，八方充满，更无假于外力。”就是说欧字强调指力，写出的笔画结实有力，骨气内含，既不过分瘦劲，又不过分丰满。每一笔画都是增一分太长，减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到好处。欧字的用笔还讲究笔画中段的力度，一些横画看上去中段饱满，得“中实”之趣；一些字的主笔都向外延伸，更显中宫紧密，尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄。这些都是欧字用笔的独特之处。代表作品《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作之一、铭文由魏征撰，记载了唐太宗在九成宫避暑时发现涌泉的事。欧阳询奉敕书。此碑书法，高华庄重，法度森严，笔画似方似圆，结构布置精严，上承下覆，左揖右让，局部险劲而整体端庄，无一处紊乱，无一笔松塌。明陈继儒曾谓：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方驾也。” 原碑24行，1108字，由于年久风化，加之椎拓过多，断损严重，后人又加以开凿修补，以至笔画锋芒全失。传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本，今藏北京故宫博物院。二)颜真卿人物简介颜真卿(709-785)，唐京兆万年(今陕西西安)人，祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂)。字清臣。是中唐时期的书法创新代表人物，楷书端庄雄伟，气势开张。行书遭劲舒和，神彩飞动。他的书法，既有以往书风中了气韵

楷书四大家书法特征

楷书四大家书法特点楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，也称四大楷书。他们分别指是：唐朝欧阳询（欧体）、唐朝颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）。四大楷书，在森严细微与俊朗大气中见分晓。一．欧阳询（公元557年一公元641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。欧体：欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。入唐以后，渐臻佳境。“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。 “欧体”的艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。《新唐书··欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。”张怀瓘《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于

智永，润色寡于虞世南。”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。”翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶。”苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳。”上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括。字体以“二王”为基础，融和了汉隶魏晋书法余韵，吸收诸家之长，于平正中求见险绝，自创新意，独树一帜。在用笔上和点画上基本上以方笔为主，间用圆笔，落笔轻松自然，干净利落，行笔缓慢含蓄，有顿无蹲，收笔不苟。点画讲究呼应连贯之气，笔画追求变化，点像三角形，横竖起笔多用方笔，撇奈多用圆笔，笔势灵活生动。钩画取法于隶，仪态饱满，气势开展，转折又多是方中带圆势，既显方劲，又见浑厚。在结构上取修长，四面均匀停当，严紧欹侧，峰棱比较突出，左收紧，右舒展，竖为主干，横成图案，法度森严，于平正中求见险劲。中间匀集紧密（中宫较紧），大都向右扩展，而字的中心一般多见稍偏左，险劲奇巧，沉稳严谨，无懈可击。二．颜真卿（公元709年--公元785年），字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂，是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。代表作《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》等。颜体：特点是结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔开阔雄劲。“颜体”由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜

欧、颜、柳、赵四大楷书的特点比较

欧、颜、柳、赵四大楷书的特点比较楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，也称四大楷书。他们分别指是：唐朝欧阳询（欧体）、唐朝颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）。四大楷书，在森严细微与俊朗大气中见分晓。今天，我们分别为大家着重聊聊四大字体的区别和特点比较。欧体 1、欧阳询（557一641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。

欧体欧体：字体以“二王”为基础，融和了汉隶魏晋书法余韵，吸收诸家之长，于平正中求见险绝，自创新意，独树一帜。在用笔上和点画上基本上以方笔为主，间用圆笔，落笔轻松自然，干净利落，行笔缓慢含蓄，有顿无蹲，收笔不苟。点画讲究呼应连贯之气，笔画追求变化，点像三角形，横竖起笔多用方笔，撇奈多用圆笔，笔势灵活生动。钩画取法于隶，仪态饱满，气势开展，转折又多是方中带圆势，既显方劲，又见浑厚。在结构上取修长，四面均匀停当，严紧欹侧，峰棱比较突出，左收紧，右舒展，竖为主干，横成图案，法度森严，于平正中求见险劲。中间匀集

紧密（中宫较紧），大都向右扩展，而字的中心一般多见稍偏左，险劲奇巧，沉稳严谨，无懈可击。颜体 2、颜真卿（709--785），字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂，是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。一变古法，反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。代表作《颜勤礼碑》。

颜体颜体：广泛吸纳六朝、隋、唐书家的技法，兼收并蓄融为一炉，法前人而愚新意，开创新的风格，笔画劲挺肥厚，间架平整茂密，气势磅礴多变，上密下疏，似泰岳之高耸。行笔雄健，起笔藏锋圆转，笔笔中锋，用墨横轻竖重，奈笔有“蚕头燕尾”之态，转笔多长用提法，圆转直下，而不取折笔。转折处多呈现内方外圆。钩笔笔法多成鸟嘴状，字形结构宽博方正饱满，左右基本对称，端庄平稳，表现出雍荣度大、开阔雄伟的气概。颜楷特别加强了运笔用腕的作用，更多地运用藏锋，形成雄厚、丰润、劲健的特征。颜体的笔画一般对称，但是竖画大有向内环保之势，略呈弧形。造型隶书笔意十足，是整个字外观圆深，内含雄强，具有深厚的艺术效果。

楷书四大家书法特征

楷书四大家书法特点楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，也称四大楷书。他们分别指是：唐朝欧阳询（欧体）、唐朝颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体）、元朝孟頫（体）。四大楷书，在森严细微与俊朗大气中见分晓。一. 欧阳询（公元557年一公元641年），字信本，潭州临湘（今）人。楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。欧体：欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方

“秀骨清相”之气象。入唐以后，渐臻佳境。“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。 “欧体”的艺术特色上承汉六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。《新唐书••欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。”怀瓘《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。”士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。” 翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶。”轼：“欧阳率更书，妍弩拔群, 尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳。”上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括。字体以“二王”为基础，融和了汉隶晋书法余韵，吸收诸家之长, 于平正中求见险绝，自创新意，独树一帜。在用笔上和点画上基本上以方笔为主，间用圆笔，落笔轻松自然，干净利落，行笔缓慢含蓄，有顿无蹲，收笔不苟。点画讲究呼应连贯之气，笔画追求变化，点像三角形，横竖起笔多用方笔，撇奈多用圆笔，笔势灵活生动。钩画取法于隶，仪态饱满，气势开展，转折又多是方中带圆势，既显方劲，

楷书四大家简介及作品风格

楷书四大家简介及作品风格楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，也称四大楷书。他们分别指是：唐朝欧阳询（欧体）、唐朝颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）。人物介绍 1、欧阳询（557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。他的书法成就以楷书为最，笔力险峻，结构独异，后人称为“欧体”。唐朝欧阳询：其楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。 2、颜真卿，（709--785），字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学“草圣”张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。唐朝颜真卿（颜体）：其楷书端庄雄伟，气势开张，世称“颜体”，代表作《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》《多宝塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙坛记》。 3、柳公权(778年-865年)，字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太师，世称「柳少师」。后世以「颜筋柳骨」并称他们，成为历代书法的楷模。他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。唐朝柳公权（柳体）：其楷书清健遒劲，结体严谨，笔法精妙，笔力挺拔，世称“柳体”，代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。 4、赵孟頫，（1254—1322）字子昂，号松雪，松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。元朝赵孟頫：其楷书圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀，世称“赵体”，代表作《玄妙观重修三门记》。欧阳询，字信本，潭州临湘人(今湖南长沙)，唐朝著名书法家，曾任太子率更令，所以人们称他为“欧阳率更”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代欧阳询，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询早年学习王羲之的书体，传说他曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长处，再融入隶书笔意，形成“刚健险劲，法度森严”的“欧体”(也称“率更体”)。风格特点欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，可以说是广采各