一些常用词牌的平仄表(写文必看!～)(7月1日更)
一些常用词牌的平仄表（写文必看！～）（7月1日更）一些常用词牌的平仄表（写文必看！～）（7月1日更）
先整20首出来..写穿越文的筒子必看哈..写词也很注重平仄和韵脚滴..
PS.紫色的字是词牌名
绿色的字是例词
△是韵脚
红字就是偶多手加上去滴... 7月1日更10首.. 第四和第六首最后的韵脚是最后一个字！！弄了好久都对不上...郁闷撩... * 1-十六字令*
平。[仄]仄平平仄仄平。平平仄，[仄]仄仄平平。△?????? △?????? ?△?
·例词参考·十六字令［宋］蔡伸天。休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。
说明：十六字令，又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调，十六字，三平韵。* 2-捣练子* 平仄仄，仄平平。[仄]仄平平[仄]仄平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
△????? ?△??????????? ???△
·例词参考·捣练子［南唐］李煜深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
说明：《捣练子》又称《捣练子令》，单调，廿七字，三平韵。* 3-忆江南*
平[平]仄，[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄仄平平。
△????????????? ?△???? △?
·例词参考·忆江南［唐］白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
说明：又名《江南好》《望江南》《夢江南》《望江梅》《夢江口》《謝秋娘》《春去也》《歸塞北》，单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。* 4-忆王孙*
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。
△???? ??△????? ? △? ?△???
(仄)仄平平(仄)仄平。
△?????????????????? ·例词参考·忆王孙［宋］李重元萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空
断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
说明：《忆王孙》，单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。
* 5-如梦令*
(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
△???? ? △??????????? △?
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。????????????????? △? △???????? ?△?????????????????? ·例词参考·
如梦令［宋］秦观遥夜月明如水,风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被。无寐！无寐！门外马嘶人起。
说明：又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。
如梦令嘛..大家都很熟悉啦..相信大家都应该记得中学时那
首李清照的“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”吧.. * 6-乌夜啼* [平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，
△?? △???????? ?△?????????????
仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
△?????? ??? △??????????????????????
·例词参考·
乌夜啼［南唐］李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院、锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味、在心头。
说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
* 7-长相思*
* 仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
△???△????????? ??△???? ?△?
* 仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
△???△????????? ??△?????△?
（末句不能犯孤平。）·例词参考·长相思［唐］白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。这首长相思，MS 就是我接触的第一首词..MS我就是看了这首之后才喜欢上
宋词的.. 说明：又名《长相思令》《相思令》《吴山青》,双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。
* 8-生查子*
* (平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
△??????? ?? △?
* (平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
△??????????△? （第一句不能犯孤平。）
·例词参考·
生查子［宋］欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫透！“月上柳梢头，人约黄昏后。”这句经典啊！MS很多小说里男猪女猪约会时都会说上那么一句..
说明：又名《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。
* 9-点绛唇*
(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。?
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
这首的韵脚我看不清楚..所以没注哈..
·例词参考·点绛唇[北宋]汪藻
新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。??
好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓如酒。又称为《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片
四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。
* 10-浣溪沙*
* (仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。?
△???? ??△?? ??? ?△??
* (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
△??? ?? ?△??? ? ??△? （后阕前两句往往对仗。）
·例词参考·浣溪沙［宋］晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无何奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。经典啊！小山的经典之作！小孩子都会的..说明：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗* 11-菩萨蛮*
* (平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，
(仄)平平仄平。
△?????? △?? ??△?? ?? △?
* (平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平。??????
△?? ? ?△?? ??△?? ? ?△??????? （共用四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。）·例词参考·菩萨蛮[唐］李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭！说明：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。* 12-卜算子*
* (仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
△??? ??? ???? ?△?
* (仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
△? ??????? ?? ?△? ·例词参考·
卜算子（咏梅）［宋］陆游驿外断桥边，寞寂开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。经典啊..还是初中课本有的.. 说明：双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。
* 13-采桑子[丑奴儿] *
* (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
△?? ? △????? ?△?
* (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
△?? ?△??? ?? ?△? ·例词参考·采桑子（丑奴儿）［宋］辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道新凉好个秋。
记得当年，我就是写了一篇“怨文”..给老师批了个“为赋新词强说愁”..唉..怨念啊.. 说明：又称《罗敷媚》、《丑奴儿》，双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。
* 14-减字木兰花*
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平
平，(仄)仄平平(仄)仄平。这首词韵脚我也看不清楚..所以也没注上..sorry～·例词参考·减字木兰花［宋］秦观天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
说明：又名《减兰》，双调四十四字，前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”* 15-诉衷情*
〈之一〉*(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄、仄平平。
△??? ?△?????????? ??△?
*平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，(仄)仄平平，仄仄平平。??????
△???△????????△??????? 〈之二〉*(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄平平。
△??? ?△????? ??? ??△?
*平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，(仄)仄平平，仄仄平平。????
△?? ?△??? ????△?????
·例词参考·诉衷情［宋］欧阳修清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作、远山长。思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。诉衷情［宋］
陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲！说明：双调四十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。又一体四十四字，
将前阕四五句变为“[平]仄仄平平”，如陆游“当年万里觅封候”。* 16-忆秦娥*
* 平(平)仄，(平)平(仄)仄平平仄。平平仄（叠三字），(仄)
平(平)仄，仄平平
△???? ? ?△? ?△????????????????
仄。??* (平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平(仄)[叠三字]，
△???????? ?△???? ? ?△??? △?????
(仄)平(平)仄，仄平平仄。??????????????????????? △????????????????????????
（此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同。）
·例词参考·忆秦娥［唐］李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。???? 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。说明：又名《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》，双调四十六字，
前后阕各三仄韵，一叠韵，均须押入声字，一韵到底。* 17-清平乐*
* (平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。??
△??? ?△??? ???△???? ??△???
* (平)平(仄)仄平平,(平)平(仄)仄平平。(仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平。
△???? ? △??? ???△?????△? ·例词参考·清平乐·晓春［宋］黄庭坚春归何处？寂寞无行路，若有人知春去处，唤取归来同住。?? 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。说明：又名《清平乐令》、《醉东风》，双调四十六字，前阕四仄韵，后阕三平韵，平仄换韵。
* 18-更漏子*
* 仄平平，平仄仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。
△???? ??△???? ?△????△?
* 平仄仄，平平仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。
△?? △????? ? △? ????△?? ??△?
·例词参考·
更漏子［唐］温庭筠柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊
塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦君君不知。
说明：双调四十六字，前阕两仄韵、两平韵，后阕三仄韵，两平韵，换韵方式
“甲乙丙丁”。前后阕一二句、四五句要用对仗。?????? * 19-阮郎归* * [平]平[仄]仄仄平平，[平]平仄仄平。[仄]平平仄仄平平，平平仄仄平。
△??? ? △????? ?△????△?
* 平仄仄，仄平平，[平]平仄仄平。[仄]平[平]仄仄平平，平平仄仄平。?
△???? ??△????△?? ·例词参考·
阮郎归［宋］晏几道天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
说明：又名《醉桃源》，《宴桃源》，双调四十七字，前后阕各四平韵，一韵到底，后阕起首两句要对仗。
* 20-摊破浣溪沙*
* (仄)仄平平(仄)仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，仄平平。
△????? ?△???????? ?△?
* (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，仄平平。
△??????????△?
（前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。这是把
四十二字的《浣溪沙》前后阕末句扩展成两句，所以叫《摊破浣溪沙》。）
·例词参考·
摊破浣溪沙［南唐］李煜菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨！倚阑干。
（“还与韶光共憔悴”用的是拗句仄仄平平仄平仄，但一般都用仄仄平平平仄仄。）说明：又名《山花子》、《南唐浣溪沙》。双调四十八字，前阕三平韵，
后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。7月1号更新的：
* 31-临江仙*
* (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平平仄仄，(仄)
△△
仄仄平平。* (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)
△△△
平平仄仄，(仄)仄仄平平。
△
·例词参考·
临江仙［宋］秦观千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月高风定露华清。微波澄不劝，冷浸一天星。独倚危楼情悄悄，遥闻妃瑟冷冷。新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰星。（“千里潇湘挼蓝浦”用(仄)仄平平仄平仄是拗句，一般都用(仄)仄(平)平平仄仄。）
说明：双调六十字，前后阕各三平韵，一韵到底。
* 31蝶恋花*
* (仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平,(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄（或仄平仄）,
△△△
(平)平(仄)仄平平仄。* (仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄
△△△
(平)平平仄仄（或仄平仄），(平)平(仄)仄平平仄。
△△
·例词参考·
蝶恋花［宋］苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家
绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
说明：又名《鹊踏枝》，双调六十字，前后阕各四仄韵，一韵到底。* 32一剪梅*
* [仄]仄平平仄仄平，[仄]仄平平，[仄]仄平平，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄平平，[仄]
△△△△△
仄平平。* [仄]仄平平仄平平。[仄]仄平平，[仄]仄平平，[平]平[平]仄仄平平。[仄]
△△△△△
仄平平，[仄]仄平平。
△△·例词参考·
一剪梅［宋］蒋捷一片春愁带酒浇。江上舟摇，楼上帘招，秋娘容与泰娘娇。风又飘飘，雨又潇潇。何日云帆卸浦桥。银字筝调，心字香烧，流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。
说明：又名《腊梅香》，双调六十字，前后阕句句用平韵，一韵到底。八个四字句一般都用对仗。有一体只须前后阕的一、三、六句用韵。* 33渔家傲*
* (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。平(仄)仄，(平)
△△△△
平(仄)仄平平仄。* (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平
△△△
仄仄。平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。
△△△
·例词参考·
渔家傲［宋］范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。说明：双调六十二字，前后阕各五仄韵，句句用韵，一韵到底。
* 34定风波*
* [仄]仄[平]平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，平仄，[平]平[平]
△△△△
仄仄平平。* [仄]仄[平]平平仄仄，平仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄
△△△△
仄，平仄，[平]平[仄]仄仄平平。
△△△·例词参考·
定风波［宋］苏轼莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎，回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
说明：双调六十二字，前阕三平韵，两仄韵，后阕四仄韵，两平韵，平仄换韵方式是“甲乙甲丙甲丁甲”。以平声韵为主间以仄声韵。* 35青玉案*
* (平)平(仄)仄平平仄，仄(仄)仄平平仄（上三下三）。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)平
△△△
平仄，(仄)平平仄，(仄)仄平平仄。* (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平仄平仄。
△△△△
(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)平平仄，(仄)平平仄，(仄)仄平平仄。△△△
·例词参考·
青玉案·元夕［宋］辛弃疾东风夜放花千树，更次落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。说明：又名《横塘路》、《西湖路》，双调六十七字，前后阕各五仄韵，上去通押。
* 36天仙子*
*仄仄[平]平平仄[仄]，[仄]仄平平仄仄。[平]平[仄]仄仄平平，平[平]仄，平[平]仄，
△△△△
[仄]仄[仄]平平仄仄。*?[仄]仄[平]平平仄平，[仄]仄[平]平平仄仄。[平]平[仄]
△△△
仄仄平平，平[平]仄,平[平]仄，[仄]仄[平]平平仄仄。[△]??? △△△（多数词谱标定上下阕第一句后一字为“仄”，实际上对于“仄”韵词的长句来说还是以“平”起较为谐顺。）
·例词参考·
天仙子[南唐］张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。说明：双调六十八字，前后阕各五仄韵，上去通押。第四、第五两句，平仄多不拘，唯第二句第二字必用去声。
* 37江城子*
* (平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平。(仄)仄平平，仄仄仄平平。(仄)仄(平)平平
△△△△
仄仄，平仄仄，仄平平。* (平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平。(仄)仄平平，
△△△△
仄仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。
△△
（本是单三十五字，宋人改为双调。）
·例词参考·江城子［宋］苏轼老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，
看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，
西北望，射天狼。
说明：又名《江神子》，双调七十字，前后阕格式相同，各五平韵，一韵到底。* 38一丛花* (平)平(平)仄仄平平，(平)仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄(平)(仄)、(平)仄平平。
△△△
平仄仄（去）平，(平)平(仄)仄，(平)仄仄平平。
△
(平)平(平)仄仄平平，(平)仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄(平)(仄)、(平)仄平平。
△△△
平仄仄（去）平，(平)平(仄)仄，(平)仄仄平平。
△
·例词参考·一丛花[北宋] 张先伤高怀无几时穷，无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。又称《一丛花令》。双调，共七十八字。上片七句，押四平韵，三十九字。下片同。用“南吕宫”。
* 39何满子*
* [仄]仄[平]平[平]仄，[平]平[仄]仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄平平。
△△
[仄]仄[平]平平仄，[平]平[仄]仄平平。
△
* [仄]仄[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄平仄。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄平平。
△△
[仄]仄[平]平平仄，[平]平[仄]仄平平。
律诗的平仄
【第四节律诗】 一、律诗的平仄 平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗有一套固定的平仄格式，八句的每一句的每一个字，该平该仄，都必须逐字讲究。用字不合平仄格式，就不是律诗。这种规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。五言律诗只有四种平仄格式，七言律诗也只有四种平仄格式。 （一）五律的平仄 五言的平仄，只有四种句型，如下： （1）仄仄平平仄（2）平平仄仄平 （3）平平平仄仄（4）仄仄仄平平 （二）七言的平仄 和五言一样，七言也只有四种句型，如下： （1）平平仄仄平平仄（2）仄仄平平仄仄平 （3）仄仄平平平仄仄（4）平平仄仄仄平平 （二）七律的平仄 （1）仄起不入韵式 闻官军收河南河北杜甫(十六唐) 仄仄平平平仄仄，剑外忽传收蓟北， │ 对 平平仄仄仄平平。初闻涕泪满衣裳。cháng │ 粘 平平仄仄平平仄，却看妻子愁何在， │ 对 仄仄平平仄仄平，漫卷诗书喜欲狂。kuáng │ 粘 仄仄平平平仄仄，白日放歌须纵酒， │ 对 平平仄仄仄平平。青春作伴好还乡。xiāng │ 粘 平平仄仄平平仄，即从巴峡穿巫峡， │ 对 仄仄平平仄仄平，便下襄阳向洛阳。yáng * “看”在这里作平声。 （2）平起不入韵式 野望杜甫（十三豪） 平平仄仄平平仄，西山白雪三城戍， │ 对 仄仄平平仄仄平。南浦清江万里桥。qiáo │ 粘
仄仄平平平仄仄，海内风尘诸弟隔， │ 对 平平仄仄仄平平。天涯涕泪一身遥。yáo │ 粘 平平仄仄平平仄，惟将迟暮供多病， │ 对 仄仄平平仄仄平。未有涓埃答圣朝。cháo │ 粘 仄仄平平平仄仄，跨马出郊时极目， │ 对 平平仄仄仄平平。不堪人事日萧条。tiáo （3）仄起入韵式 书愤陆游（十四寒） 仄仄平平仄仄平，早岁那知世事艰？jiān │ 对 平平仄仄仄平平。中原北望气如山。shān │ 粘 平平仄仄平平仄，楼船夜雪瓜州渡， │ 对 仄仄平平仄仄平。铁马秋风大散关。guān │ 粘 仄仄平平平仄仄，塞上长城空自许， │ 对 平平仄仄仄平平。镜中衰鬓已先斑。bān │ 粘 平平仄仄平平仄，出师一表真名世， │ 对 仄仄平平仄仄平。千载谁堪伯仲间？jiān （4）平起入韵式 贫女秦韬玉(十六唐) 平平仄仄仄平平，蓬门未识绮罗香，xiāng │ 对 仄仄平平仄仄平。拟托良媒益自伤。shāng │ 粘 仄仄平平平仄仄，谁爱风流高格调， │ 对 平平仄仄仄平平。共怜时世俭梳妆。zhuāng │ 粘 平平仄仄平平仄，敢将十指夸针巧， │ 对 仄仄平平仄仄平。不把双眉斗画长。cháng │ 粘 仄仄平平平仄仄，苦恨年年压金线， │ 对 平平仄仄仄平平。为他人作嫁衣裳。sháng 三、律诗平仄的变通 律诗的平仄格式要求严格，但也有灵活性，在一定条件下，有的地方也可以变通。细心的朋友也许不难发现，在前面所举的例子中，平仄关系都与要求不一致，难
古代诗词格律常识格律诗
古代诗词格律常识格律 诗 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】
中国古代诗词格律常识（格律诗） 一、格律诗的基本知识 格律诗就是按照一定的格律所作的诗。什么是格律呢就是格式和规律的意思，也就是规格和程式。 掌握诗的格律，首先应该了解我国古典诗歌的发展概况。这里我们不是我们从文学史的角度，而是从诗歌形式（也包括诗歌规律）的角度简单作些介绍。 我国最早的两部诗集是《诗经》和《楚辞》。《诗经》是以四言为主，《楚辞》是以六言为主（加上"兮"就是七言）。 汉代是辞赋创作的繁荣时期，文人创作的诗歌不太多。汉乐府中有思想性和艺术性都很高的的作品。从体裁上讲，乐府主要的特点是配乐诗歌。乐府本是汉代设置的官署的名称，它负责收集民歌并把她们配上乐谱。后来就把这些配乐的歌词也称为"乐府"。南北朝也有乐府诗。魏晋南北朝时，有一些文人用乐府题目写诗，如曹操写过《短歌行》，鲍照写过《拟行路难》等。宋代郭茂倩选编的《乐府诗集》，是民间和文人创作的乐府诗的总集。 汉朝还产生了两种新的诗体：五言诗和七言诗。五言诗起源于西汉民谣，《古诗十九首》就是很成熟的五言诗。最早的七言诗是《柏梁台诗》。三国曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗，但它还是句句押韵的，隔句押韵的七言诗最早的是鲍照的《拟行路难》之一和之三。 从齐梁时期开始，诗歌在形式上逐渐发生了变化，这变化主要是随着四声的发现而在诗歌中开始讲究平仄，注意用平仄来造成诗歌的音乐美。当时有所谓的"永明体"（永明是齐武帝的年号），它的特点是讲究声律，沈约和谢眺是永明体的代表作家。齐梁时期写文章也注重骈偶，骈体文正是那个时期形成的。这种风气也影响到律诗创作，在诗歌创作中也逐渐注意对仗。这种趋势发展的结果，在唐代初年就正式形成了一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。在唐人看来，这是一种新的诗体，称之近体诗"又称"今体诗"。从形式上看，"近体诗"不同于古诗（汉魏六朝的古诗），区别就在于近体诗是有严密的格律的。古诗不十分讲究格律，但不是说古诗没有格律，比如五言诗限定每句五个字，七言诗限定每句七个字，这也是一种格律。 唐代产生了近体诗以后，有的作家也时常按照古诗的写法写诗，这种不讲平仄和对仗的诗叫"古体诗"，也叫"古风"，如李白的《古风》，张若虚的《春江花月夜》等。 唐以及唐以后的诗分为两种，一种叫"近体诗"（今体诗），是讲究平仄对仗的格律诗，包括律诗和绝句；一种叫"古体诗"，是不讲平仄对仗的。今体诗和古
试论仄声韵格律诗的平仄格式
试论仄声韵格律诗的平仄格式 刘志纲 (广东教育学院中文系,广东广州510303) 摘要:关于仄声韵格律诗的平仄格式,学界迄今很少有人专题论及。将仄声韵的平仄格式与平声韵诗的平仄格式略作比较,我们可以发现,仄声韵诗的平仄格式,有不少与平声韵诗的平仄格式一样,无论是五言还是七言的诗,也都有四种基本句式和四种基本格式,平仄变化的规律性也很强,与平声韵诗不同的只是出句末字不入韵的字可用平声也可用仄声,且平仄格式更灵活多变。 关键词:仄声韵;格律诗;平仄格式;句式 中图分类号:H 11 文献标识码:A 文章编号:1007-8754(2008)02-0037-06 收稿日期:2008-03-05 作者简介:刘志纲(1949-),男,江西南昌人,广东教育学院中文系副教授,文学硕士。 关于仄声韵格律诗的平仄,王力《汉语诗律学》曾作过一些论述,但却未能细论其平仄的格式。对仄声韵格律诗的平仄的分析,也主要是对仄声韵诗五律的分析,五律以外的其它格律诗则很少分析。关于仄声韵格律诗的平仄格式,韩成武《仄韵五律之 声律和韵律研究》[1] 一文对仄韵五律的格式作了一 番推断,但也未能论及五律以外的其它格律诗。文中对五律仄韵诗平仄的分析,与王力的分析基本一致,用王力的话说,就是“在五律仄韵诗里,各联出句 的末字须平仄相间。”[2]81笔者近些年来对全唐诗中 的所有仄声韵诗,包括在一首诗中平声韵仄声韵相间的,都作了分析,发现仄声韵诗的平仄格律,有不少与平声韵诗的平仄格式一样,无论是五言还是七言的诗,也都有四种基本句式和四种基本格式,平仄变化的规律性也很强。将仄声韵的平仄格律与平声韵的平仄格律略作比较,更能清楚地了解仄声韵诗的平仄格式。 一、平声韵格律诗的平仄格式 我们知道,平声韵的格律诗有四种基本句式,每一句式都可以作为一首律诗或绝句的第一句,然后又可演变出四种不同的格式。为什么只能演变出四种格式?因为平声韵的格律诗要求一联诗中上下句逢双的字平仄要相对,尤其是第二个字;上一联的对句与下一联的出句逢双的字平仄要相粘,特别是第 二个字;而且凡是逢双的句子的最后一个字必须是 平声(入韵字),逢单的句子(除第一句外)的最后一个字必须是仄声(非入韵字)。由于有这许多限制,所以就只能产生四种格式。比如一首七绝,第一句诗用“平平仄仄平平仄”开头,第二句就必须用第二个字是仄声,最后一字是平声的句子才能和这一句组成一联。第三句属下一联的出句,它的第二个字必须和第二句的第二个字一样是仄声,同时最后一个字又必须是仄声(非入韵字)。第四句的第二个字又必须是平声(与第三句第二个字相对),最后一个字为平声(入韵字)。按这样的平仄要求将四句诗连接起来,就成了一首七绝: ①平平仄仄平平仄②仄仄平平仄仄平③仄仄平平平仄仄④平平仄仄仄平平 这是平声韵七言绝句的一种格式,同时又是七言格律诗的四种基本句式。由这四种基本句式,又可演变出四种不同的七绝或七律格式。用上面的①②③④四个数字分别代表这四个基本句式,其演变出的七绝(前四句)或是七律(前四句+后四句)的四种基本格式如下: 第一种基本格式:①②③④+①②③④第二种基本格式:②④①②+③④①②第三种基本格式:③④①②+③④①② 第28卷 第2期广东教育学院学报 2008年4月Vol.28 No.2Journal of Guangdong Educatio n Instit ute Apr.2008
格律诗的基本格式(升级版)
格律诗的基本格式【陈林·湄潭求是高中语文高级教师】 注：加（）的字表示可平可仄，平[韵]表示押韵的字。出句是起句；对句指双句对单句，“对”指的是这两句的平仄相反，即第二句对第一句，第四句对第三句，第六句对第五句，第八句对第七句，；粘句指除第一句以外的单句粘双句，“粘”指这两句处在二、四、六位置的字的平仄相同，即第三句粘第二句，第五句粘第四句，第七句粘第六句。 一、五言绝句 1、仄起式（分首句用韵和不用韵两类，两类第一句不同，后三句相同） 第一种：仄起仄收 （仄）仄（平）平仄，——出句 平平（仄）仄平[韵]。——对句 （平）平平仄仄，——粘句 （仄）仄仄平平[韵]。——对句 第二种：仄起平收 （仄）仄仄平平[韵]，——出句 平平（仄）仄平[韵]。——对句 （平）平平仄仄，——粘句 （仄）仄仄平平[韵]。——对句 2、平起式 第一种：平起仄收 （平）平平仄仄，——出句 （仄）仄仄平平[韵]。——对句 （仄）仄平平仄，——粘句 平平（仄）仄平[韵]。——对句 第二种：平起平收 平平（仄）仄平[韵]，——出句 （仄）仄仄平平[韵]。——对句 （仄）仄平平仄，——粘句 平平（仄）仄平[韵]。——对句
二、七言绝句 在上述五言绝句的四种格式的每句前加上两字，则为七绝。平前加仄仄，仄前加平平。则变为： 1、仄起式（分首句用韵和不用韵两类，两类第一句不同，后三句相同） 第一种：仄起平收 （仄）仄平平（仄）仄平[韵]，——出句 （平）平（仄）仄仄平平[韵]。——对句 （平）平（仄）仄（平）平仄，——粘句 （仄）仄平平（仄）仄平[韵]。——对句 第一种：仄起仄收 （仄）仄（平）平平仄仄，——出句 （平）平（仄）仄仄平平[韵]。——对句 （平）平（仄）仄（平）平仄，——粘句 （仄）仄平平（仄）仄平[韵]。——对句 2、平起式 第一种：平起平收 （平）平（仄）仄仄平平[韵]，——出句 （仄）仄平平（仄）仄平[韵]。——对句 （仄）仄（平）平平仄仄，——粘句 （平）平（仄）仄仄平平[韵]。——对句 第二种：平起仄收 （平）平（仄）仄（平）平仄，——出句 （仄）仄平平（仄）仄平[韵]。——对句 （仄）仄（平）平平仄仄，——粘句 （平）平（仄）仄仄平平[韵]。——对句 三、五言律诗 1、平起式（分首句用韵和不用韵两类，两类第一句不同，后七句相同）
03格律诗的平仄格式
格律诗的四种平仄格式 （2008年11月1日） 一、五言（七言）都有四种基本平仄格式 五言七言 ①○仄仄○平平仄①（○平平）○仄仄○平平仄 ②平平○仄仄平②（○仄仄）平平○仄仄平 ③○平平○平仄仄③（○仄仄）○平平○平仄仄 ④○仄仄仄平平④（○平平）○仄仄仄平平 说明：第三种“平平平仄仄”，第一和第三字不能同时变仄声，第三字变则第一字应保留平声。 四种平仄格式的来源：五言的四种句式也可以看作是“平平仄仄”和“仄仄平平”这两种四言式增加一字而形成，构成的办法是“前加相同後加相反”。即 （平）平平仄仄——前面加一个平仄相同的字：平 （仄）仄仄平平——前面加一个平仄相同的字：仄 或者： 平平仄仄（平） 仄仄平平（仄）----在后面加就要加一个平仄相反的字 二、在什么地方加圈？有无规律可循？ 上面列出的加圈位置的字所表示的是可平也可仄的地方，这种做法实际上有限地放宽了平仄限制。前人用不太准确的口诀来总结这种做法，叫做“一、三（五）不论，二、四（六）分明”，即在五言的一、三或七言的一、三、五字的位置上有时允许灵活变通，可平可仄。但二、四、六字则一般不能通融，该平就必平，该仄就要仄。 但是，“一三五不论，二四六分明”的口诀是不完全准确的。它固然指出了格律诗的一三（五）字位置允许平仄灵活，但未强调不得出现“三平调”和不许犯“孤平”这两个问题。当然，作为口诀，往往要求越简单越好，就不可能照顾到那么全面。 三、什么是“三平调”？ 诗中句末三字如果为“平仄平”、“仄平仄”、“仄仄仄”、“平平平”，就都叫做拗句。前三种可以有条件地出现在律诗中，而最后一种（末位三个字全是平声字）是绝对不允许出现的。这种句子就是三平调。在古风中诗人往往故意多出现这种句子。例如： 岁晏行杜甫 岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。 渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。 去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。 高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空。 楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。 况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。 往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。 刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。 万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？
近体诗的平仄规律规则
【近体诗平仄规则】 -------------------------------------------------------------------------------- 〖简介〗 没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。 分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。 -------------------------------------------------------------------------------- 〖规则〗 近体诗平仄组合的规律主要又三条： １、同句交替： 以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。 ２、上下句相对： 如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。 ３、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？ 近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：春望（杜甫） 国破山河在，仄仄平平仄， 城春草木深。平平仄仄平。 感时花溅泪，平平平仄仄，
恨别鸟惊心。仄仄仄平平。 烽火连三月，仄仄平平仄， 家书抵万金。平平仄仄平。 白头搔更短，平平平仄仄， 浑欲不胜簪。仄仄仄平平。 第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。 另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则： “一三五不论、二四六分明” 实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第七个字）呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。 近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。 至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作时参考。 传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。 标记方法：应该押韵的位置用“红色”表示。 -------------------------------------------------------------------------------- 〖五绝〗
格律诗练习
练习 1、下面两首诗歌，哪一首是古体诗，哪一首是律诗？为什么？分析律诗的用韵、对仗、平仄（包括有无拗救和失粘对之处）。 前出塞 杜甫 从军十年馀，能无分寸功。 众人贵苟得，欲语羞雷同。 中原有斗争，况在狄与戎。 丈夫四方志，安可辞固穷。 答：古体诗。平仄：第一联失对，第一二联失粘，第三句出现三仄尾，第四句出现三平调；对仗：中间两联未形成对仗。这些都是格律诗所不允许的，因而是一首古体诗。 人定 白居易 人定月胧明，香消枕簟清。 翠屏遮烛影，红袖下帘声。 坐久吟方罢，眠初梦未成。 谁家教鹦鹉，故故语相惊。 答：格律诗。因为： 其用韵、平仄、对仗都符合格律诗的基本要求。用韵：首句入韵。第一二四六八句用韵，韵脚分别是“明清声成惊”，属于平水韵中的庚韵。 对仗：首联颔联颈联都对仗，只有尾联不对仗。 平仄：类型是仄起首句入韵类型五言律诗。平仄格式为： ○仄仄仄平平平平仄仄平 ○平平平仄仄○仄仄仄平平 仄仄平平仄平平仄仄平 平平○平○仄仄仄仄仄平平 注：烛：入声沃韵。教：平声肴韵（使也）；去声效韵（教训）。语：上声语韵（语言）；去声御韵（告也）。 此诗符合格律诗的“对”和“粘”的规则，无失对失粘之处。拗救情况：其不符合平仄的“人”“翠”“红”等字都出现在可平可仄的位置。有一处拗救，即“谁家教鹦鹉”一句，其中第三字应用平声字，这里用了仄声字“教”拗，然后将本该用仄声字的第四字用了平声字“鹦”救。 2、判断下面诗的平仄类型，写出它的格式，并将拗救的情况加以说明。 晚晴李商隐
深居府夹城，春去夏犹清。 天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。 越鸟巢干後，归飞体更轻。 注：夹，入声洽韵。阁，入药韵。 答：类型：平起式首句入韵类型的五言律诗。平仄格式为： 平平仄仄平○仄仄仄平平 ○仄仄平平仄平平仄仄平 ○平平平仄仄○仄仄仄平平 仄仄平平仄平平仄仄平 这首诗无拗救情况。因为不符合平仄的“春、天、并、微”等字都出现在可平可仄的位置。 夜泊水村陆游 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。 老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 注：息，入声职韵。一，入声质韵。国，入声职韵。泊，入声药韵。 答：类型：平起式首句入韵的七言律诗。平仄格式为： 平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄平平○仄仄仄平平 ○平平仄○仄○平○平仄仄○仄○平平○仄仄平 仄仄平平○平○仄仄○平平○仄仄仄平平 拗救情况是，（1）第五句“一身报国有万死”根据格式要求应该是“平平仄仄平平仄”，实际上使用的平仄格式是“仄平仄仄仄仄仄”，第六字应用平声却用了仄声“万”字拗，可以通过改变对句即第六句“双鬓向人无再青”的第五字平仄来救，根据格式要求第六句应该是“仄仄平平仄仄平”，第五字应仄声，改用平声“无”字，完成了对第五句的拗救。同时，对第六句而言，第三字本应使用平声字（免犯孤平），实际上用了仄声“向”字，也属于拗了，可以通过改变本句第五字平仄来就。 第六句一个“无”字，既救了第五句第六字拗，又救了本句第三字拗。 （2）第七句“记取江湖泊船处” 3、分析下面两首诗的粘对 使君席夜送严河南赴长水岑参 娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。 使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。
格律诗之平仄基本格式
格律诗之平仄基本格式
格律诗之平仄基本格式，押调、对仗之简要常识——听课笔记，初学入门 第一课：格律诗的平仄规则： 平仄规则格式变化多端，但有它的基本格式。这基本格式就是“两则”。所谓变化多端的平仄规则，其实就是这“两则”的彼此相互交替使用，“两则”相对位置，用字的声调彼此平仄顶换，和“两则”有规律的“加宽、扩展”而已矣！“两则“适用于所有的绝句和所有的律诗。“两则”：其实就是五言绝句制作，声调的两个基本平仄格式。 第一则，声调规则就是“仄、仄、平、平、仄。第二则，声调规则就是“平、平、平、仄、仄”。因为第一个是“仄”字起头，习惯就叫“仄字头”。因为第二个是“平”字起头，习惯就叫“平字头”。那么，怎样运用“两则”进行格律诗制作，声调的制控呢？ 要遵从以下两个声调使用原则。 第一：“平字头”和“仄字头”彼此相互交替使用原则： 如果第一句用的是“仄字头”，第三句就用“平字头”；如果第一句用的是“平字头”，第三句就
用“仄字头”。 “平字头”和“仄字头”的使用彼此互相交替的原则，就是“仄字头”和“平字头”，在第一句和第三句之间彼此交替使用，非此即彼。 第二：“平顶仄，仄顶平”的声调顶换原则： 如果“仄字头”做第一句，第二句声调就与其调调相反，就是“平顶仄，仄顶平”。这样顶换后，“仄字头”“仄、仄、平、平、仄”的格式，就成了“平、平、仄、仄、平”的格式了。 如果第三句是“平字头”，即“平、平、平、仄、仄”格式，第四句的声调格式的确定也是顶换，和第一句顶换声调得到第二句一样，即，声调相对顶换，把“平字头”“平、平、平、仄、仄”基本格式顶换成了“仄、仄、仄、平、平”的格式了。 第一句和第二句的声调相对顶换，第三句和第四句的声调相对顶换。这就是“平顶仄，仄顶平”的顶换原则。 这个绝句的四句声调格式就是： 第一句和第三句分别是“两则”格式，第二句和第四句分别是从第一句和第三句的声调顶换来的。
格律诗平仄规则
格律诗平仄口诀 其一 七律论平仄，（七律的平仄格式，七绝与之相同，五律就砍去开头两个字） 骨架立在先。（首先建立节奏点，也即每句二四六字的平仄格式） 首句找四字，（先确定第一句第四字的平仄） 错综节奏点。（再在本句中按照交错的原则处理二四六的平仄） 两句要相对，（两句之间的二四六平仄相反） 两联要相黏。（两联之间的二四六平仄相同） 确定二四六，（确定了每句的二四六的平仄） 一三推向前。（再仿照二四的平仄处理一三的平仄） 其二 后半最关键，（后半句的平仄要求比前半句严格） 四七定正格。（第四字和第七字的平仄可以决定本句的平仄的基本格式） 同仄夹两平，（如果四字和七字都是仄声，则五六字都是平声，即“――||――|”句式）同平夹两仄。（如果四字和七字都是平声，则五六字都是仄声，即“||――||―”句式） 平仄要不同，（如果四字和七字的平仄不同） 里外得套着。（那么五六字的平仄格式与四七相同，形成大平仄套小平仄的形式，即“||―――||”和“――|||――”句式） 格律诗拗救口诀 拗救有规律， 关键看四七。（关键看七言诗的第四个字和第七个字的组合方式，如是五言诗则本规则所有数字均减二。） 同平看老三，（如果两个字都是平声） 用仄老五扳。（则看第三个字也应是平声，该字如果用仄声则需用本句第五个字改为平声，是为本句自救，目的是为防“孤平”，如“溪柳自摇沙水清”） 同仄看六五，（如果两个字都是仄声） 有仄对句补。（仄第五六两个字都应是平声，如果其中有一个字是仄声，则应在对句第五字使用平声，此为出句拗，对句救。如，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”另，如果前两条同时符合就是双救。如“一身报国有万死，双鬓向人无再青。”又如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”） 前平后又仄，（如果四字平声七字仄声） 中间能调个。（则中间五六两个字的平仄顺序可以是相反，也就是五字仄六字平，此即为特拗特救。如“记取江湖泊船处”） 前仄后又平，（如果四字仄声七字平声） 想动都不行。（则该字四至七字的平仄格式是不能变化的，因为要防三平尾的原则。） 分析格律诗的平仄要分三步走，使用“抓”、“排”、“比”三字法。 第一步：“抓”，先抓第四字，用口诀一以此确立平仄骨架 第二步：“排”，加上第七字，用口诀二决定排好对应的基本格式 第三部：“比”，用将基本格式与要分析的作品对比，检查有没有不合的地方，这时可以运用口诀三考察是否有拗救。
格律诗的平仄韵律
格律诗的平仄韵律 Document number：NOCG-YUNOO-BUYTT-UU986-1986UT
格律诗的平仄韵律: 入门的关键前提：1，发音标准合乎普通话；2，懂得平、仄音，3，懂得并避免“孤平”、“三平调”、“失粘”、“失对”等格律诗大忌。 格律诗有16种固定格式，初学者就按格式填写诗句，就不会犯大忌。 可以先从绝句练起，也可以把你写过的诗，按照相近的格式去修改，这样就快了 1格律诗基础知识 格律诗(又称今体诗或近体诗)是在1200多年前的唐代产生并定型的诗体，讲究固定的字数.句式.韵脚以及按对粘规律安排平仄等格律（律诗还要讲究颔联与颈联的对仗）。 格律诗大致可分为三种：1：绝句（五绝.七绝)；2：律诗（五律.七律)；3：排律（长律）。
格律诗的三大要素：押韵的和谐；平仄的抑扬；对仗的工整。 押韵：就是把同一韵部的字，按平仄规律放在规定句式的句尾，也叫韵脚。韵脚的位置是固定的。首句入韵的绝句有三韵脚，不入韵的只有两韵脚；首句入韵的律诗有五韵脚，不入韵的只有四韵脚。首句除外，韵脚都安在偶句的末尾。 平仄：即声调。古代汉语有四个声调：平声.上声.去声.入声。按现代汉语拼音来分：一声为阴平，二声为阳平，三.四声为仄声。 对仗：也叫对偶。绝句不要求对仗。律诗八句，两句为一联。分为首联.颔联.颈联.尾联。除首尾两联不要求对仗，中间两联必须对仗。排律除首尾两联外，均须对仗。
对粘：以两句为一联，每联的出句与对句的平仄必须不同，叫相对；上联的对句与下联的出句平仄基本相同，叫相粘。否则叫失对.失粘，是格律诗之大忌。 五言绝句的基本格式（4句20字）： 式一：仄起首句不入韵式（正格） 仄仄平平仄平平仄仄平 平平平仄仄仄仄仄平平 式二：仄起首句入韵式（偏格） 仄仄仄平平平平仄仄平
五律基本格式
五律基本格式 五言律诗每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。 五律有四个基本句式： 仄仄平平仄（仄起仄收式）； 平平仄仄平（平起平收式）； 平平平仄仄（平起仄收式）； 仄仄仄平平（仄起平收式）。 这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。 第一种格式：首句入韵仄起式 （仄）仄仄平平，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 示例： 秋日赴阙题潼关驿楼 红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。 残云归太华，疏雨过中条。 树色随山迥，河声入海遥。 帝乡明日到，犹自梦渔樵。 第二种格式：首句不入韵仄起式 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 示例： 春望 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头掻更短，浑欲不胜簪 第三种格式：首句入韵平起式 平平仄仄平，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 示例： 晚晴 深居俯夹城，春去夏犹清。 天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。 越鸟巢乾后，归飞体更轻。
第四种格式：首句不入韵平起式 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 示例： 送友人 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 五言律诗以首句不入韵为正规，而且以仄起式为常见。
近体诗的格律格式
近体诗的格律格式 理解了上面平仄格律基本规律，近体诗的格律格式就可以推导出来了。 第一句是：平平仄仄平平仄，我们把这个句式不妨给它个代号叫做①句式。根据“对”原则，那么下句就是：仄仄平平仄仄平。我们也给它起个名字叫②句式。第三句呢？粘！即粘住第二句，它仄开头，我也仄开头，但又不能违反遇单句尾仄，所以把粘仄的倒数第三字与粘平的尾字调换位置，由此构成：仄仄平平平仄仄（③句式）。第四句再“对”，成：平平仄仄仄平平（④句式）。如此，平起（以第二字论）仄收（以尾字论）不入韵的七绝标准格式就有了： 平起仄收式七绝格式： 平平仄仄平平仄（①句式） 仄仄平平仄仄平（②句式） 仄仄平平平仄仄（③句式） 平平仄仄仄平平（④句式） 七绝有了，七律和七排只要照方拈药，粘对下去就可以了。
以上只是介绍了“平起仄收”这一种格式，那么其他格式呢？好办，只要取上面推导出来的四个句式中任何一个作为首句，然后按“对粘”原则对粘下去就都有了。不过，在粘对时，还应把握住如下两点： 1）若非在首句，奇数句尾字必仄。粘对中遇到奇数句尾字平时，将尾字与倒数第三字平仄调换。“” 2）因为需要押韵，所以逢偶句尾字必平。粘对过程中遇到偶句仄时，将尾字与倒数第三字平仄调换。也正因为如此，故取②、④两种句式作首句时，对句的尾字要与倒数第三字调换，对句分别应为：④句式和②句式。 如此，七绝和七律的标准格式便为： 七绝： a）平起仄收，首句不入韵：①②③④ 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 b）平起平收，首句入韵：④②③④（只是把a格式的首句换成了④句式） 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律诗的平仄格式分析
格律诗的平仄格式分析 格律诗包含绝句、律诗两大类，而绝句、律诗又各有五言、七言之分，即共有五绝、七绝、五律、七律四个品种。每个品种都分别具备四种不同的平仄格式，合计这些平仄格式便达十六种之多。 平仄格式是使格律诗声韵优美的重要条件。下面的事例，或许能帮助读者对此有所认识。 唱出来的乐音好听，因为五种音阶（工尺谱）或七种音阶（简谱）是经过巧妙安排的，不是信口乱唱的。说出来的话、哼出来的诗也一样。不同声调的字音，经过精心组合，表达出来也会特别动听，不同凡响。 两个字的称呼。经常念读的同平、同仄的两字组合，往往改变成为平仄或仄平。例如普通话的“妈妈”、“哥哥”，头一个字念阴平，后一个字念轻声（相当于仄声）；“奶奶”、“宝宝”，头一个字念上声，后一个字念阴平。在广州话里，两个字的称呼如“晴晴”（平平）、“舅舅”（仄仄）也改念“晴请”、“求舅”（都变平仄）。大概平仄搭配，总是听来顺耳。据说有人作过统计，某地三个字的姓名，有平有仄的占百分之九十以上，全平或全仄的不到百分之十。 四个字的组合。“张三李四”好听，“张三王八”就不好听。前者是二平二仄，有起有落；后者是四字皆平，缺乏抑扬。有人对《汉语成语小辞典》近三千条四字成语的平仄组合情况作过分析，发现双数字作“平仄”（例如一丝不苟、下车伊始、不堪回首等）和“仄平”（例如三令五申、心血来潮、斗志昂扬等）的，占70％多一点；而作“平平”（例如忘羊补牢、公而忘私等）和“仄仄”（例如一概而论、门户之见等）的，则占30％少一点。可见人们在创造成语的时候倾向于平仄的交替，他们觉得这样的组合，说起来更加顺口。 两句话的联系。前一句用了仄声收尾，后一句就改用平声收尾，或者反过来前平而后仄。如“中通外直（仄），不蔓不枝（平）；香远益清（平），亭亭净植（仄）”（周敦颐《爱莲说》）；又如“浮想联翩（平），夜不能寐（仄）。微风拂煦（仄），旭日临窗（平）。遥望南天（平），欣然命笔（仄）”（毛泽东《七律二首送瘟神》小序）。这是文言文。白话文也不例外，平仄的排列也应该讲究。“张三去了，李四也去了，老王也去了，会开成了”，这样说就不如说成“张三、李四、老王都去参加，会开成了”。前者一连四个“了”，后者“加”是平声，“了”是仄声，扬抑有致。再如以下散文句子：“一路行来，有雨趣而无淋漓之苦（仄），自然也就格外感到意兴盎然（平）。”(李健吾《雨中登泰山》)；“抬头望处，已是巫山。上面阳光垂照下来（平），下面浓雾滚涌上去（仄），云蒸霞蔚（仄），颇为壮观（平）。”(刘白羽《长江三峡》)。这些地方都显示了作者运用平仄的功力。
格律诗的平仄韵律
格律诗的平仄韵律: 入门的关键前提：1，发音标准合乎普通话；2，懂得平、仄音，3，懂得并避免“孤平”、“三平调”、“失粘”、“失对”等格律诗大忌。 格律诗有16种固定格式，初学者就按格式填写诗句，就不会犯大忌。 可以先从绝句练起，也可以把你写过的诗，按照相近的格式去修改，这样就快了 1 格律诗基础知识 格律诗(又称今体诗或近体诗)是在1200多年前的唐代产生并定型的诗体，讲究固定的字数.句式.韵脚以及按对粘规律安排平仄等格律（律诗还要讲究颔联与颈联的对仗）。 格律诗大致可分为三种：1：绝句（五绝.七绝)；2：律诗（五律.七律)；3：排律（长律）。 格律诗的三大要素：押韵的和谐；平仄的抑扬；对仗的工整。 押韵：就是把同一韵部的字，按平仄规律放在规定句式的句尾，也叫韵脚。韵脚的位置是固定的。首句入韵的绝句有三韵脚，不入韵的只有两韵脚；首句入韵的律诗有五韵脚，不
入韵的只有四韵脚。首句除外，韵脚都安在偶句的末尾。 平仄：即声调。古代汉语有四个声调：平声.上声.去声.入声。按现代汉语拼音来分：一声为阴平，二声为阳平，三.四声为仄声。 对仗：也叫对偶。绝句不要求对仗。律诗八句，两句为一联。分为首联.颔联.颈联.尾联。除首尾两联不要求对仗，中间两联必须对仗。排律除首尾两联外，均须对仗。 对粘：以两句为一联，每联的出句与对句的平仄必须不同，叫相对；上联的对句与下联的出句平仄基本相同，叫相粘。否则叫失对.失粘，是格律诗之大忌。 五言绝句的基本格式（4句20字）： 式一：仄起首句不入韵式（正格） 仄仄平平仄平平仄仄平 平平平仄仄仄仄仄平平
式二：仄起首句入韵式（偏格） 仄仄仄平平平平仄仄平 平平平仄仄仄仄仄平平 式三：平起首句不入韵式（正格）平平平仄仄仄仄仄平平 仄仄平平仄平平仄仄平 式四：平起首句入韵式（偏格） 平平仄仄平仄仄仄平平 仄仄平平仄平平仄仄平 七言绝句的基本格式（4句28字）：式一：平起首句入韵式（正格）
格律诗之平仄基本格式
格律诗之平仄基本格式，押调、对仗之简要常识 ——听课笔记，初学入门 第一课：格律诗的平仄规则： 平仄规则格式变化多端，但有它的基本格式。这基本格式就是“两则”。所谓变化多端的平仄规则，其实就是这“两则”的彼此相互交替使用，“两则”相对位置，用字的声调彼此平仄顶换，和“两则”有规律的“加宽、扩展”而已矣！ “两则“适用于所有的绝句和所有的律诗。 “两则”：其实就是五言绝句制作，声调的两个基本平仄格式。 第一则，声调规则就是“仄、仄、平、平、仄。 第二则，声调规则就是“平、平、平、仄、仄”。 因为第一个是“仄”字起头，习惯就叫“仄字头”。 因为第二个是“平”字起头，习惯就叫“平字头”。 那么，怎样运用“两则”进行格律诗制作，声调的制控呢？ 要遵从以下两个声调使用原则。 第一：“平字头”和“仄字头”彼此相互交替使用原则： 如果第一句用的是“仄字头”，第三句就用“平字头”；如果第一句用的是“平字头”，第三句就用“仄字头”。 “平字头”和“仄字头”的使用彼此互相交替的原则，就是“仄字头”和“平字头”，在第一句和第三句之间彼此交替使用，非此即彼。 第二：“平顶仄，仄顶平”的声调顶换原则： 如果“仄字头”做第一句，第二句声调就与其调调相反，就是“平顶仄，仄顶平”。这样顶换后，“仄字头”“仄、仄、平、平、仄”的格式，就成了“平、平、仄、仄、平”的格式了。 如果第三句是“平字头”，即“平、平、平、仄、仄”格式，第四句的声调格式的确定也是顶换，和第一句顶换声调得到第二句一样，即，声调相对顶换，把“平字头”“平、平、平、仄、仄”基本格式顶换成了“仄、仄、仄、平、平”的格式了。 第一句和第二句的声调相对顶换，第三句和第四句的声调相对顶换。这就是“平顶仄，仄顶平”的顶换原则。 这个绝句的四句声调格式就是： 第一句和第三句分别是“两则”格式，第二句和第四句分别是从第一句和第三句的声调顶换来的。 归纳起来声调划位是： 一、如果是“仄字头”起始： 第一句：仄、仄、平、平、仄，第二句：平、平、仄、仄、平。 第三句：平、平、平、仄、仄，第四句：仄、仄、仄、平、平。 举例：红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。 二、如果是“平字头”起始：。 第一句：平、平、平、仄、仄，第二句：仄、仄、仄、平、平。 第三句：仄、仄、平、平、仄，第四句：平、平、仄、仄、平。 举例：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 以上，就是五言绝句声调的使用格式。“仄字头”起始的叫“仄字头”五言绝句，“平字头”起始的叫“平字头”五言绝句。 七言绝句：七言绝句的声调使用规则就是五言绝句声调使用规则的“加长和扩展”。 “加长、扩展”后，得到两个新“两则”。上述的“交替”和“顶换”原则，照样适用于新
律诗的平仄格式
最佳答案 本人回答这个只是起到搬运工的作用。以下内容原为湖北师范学院文学院教授黄群建先生上课所授，本人笔记整理。与大家共享，望请各位朋友不要以自己名义做学术性文章发表。 近体诗也叫格律诗，其特点就是一是平仄；二是押韵；三是对仗。在这里重点对平仄最下介绍。 一、平仄（在现代汉语普通话中，我们常说的阴平（一声），阳平（二声）为平声，上声（三声）、去声（四声)为仄声） 平仄的基本式有两种：一为仄仄平平仄，一为平平平仄仄，所有的句式都可以按照这个来套。 五绝各句之间的联系是一句二句为对，二句三句为粘（nian），三句四句为对。那么将两个基本式举例就是： （A）仄仄平平仄(A'; ) 仄仄仄平平 平平仄仄平____变式为______ 平平仄仄平 平平平仄仄________________ 平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄仄平平 （B）平平平仄仄(B’) 平平仄仄平 仄仄仄平平____变式为______ 仄仄仄平平 仄仄平平仄________________ 仄仄平平仄 平平仄仄平平平仄仄平 这四种格式就是“五绝”的长用格式。 七绝是在五绝的基础上形成的。形式是在每一句五绝的前面加两个字，这两个字的平仄与原来的第一、二个字的平仄相反。 五律原则上是一种五绝格式的重复。但是有一个要求就是除了：除了首句末字可平可仄外，其余凡是奇数句末字只能是仄声，偶数句末字只能是平声。 其对应格式就是上面的A+A A’+A B+B B’+B 七律是在五律的基础上形成的。形式是在每一句五律的前面加两个字，这两个字的平仄与原来的第一、二个字的平仄相反。 这就是古体格律诗的平仄讲究。除了这些硬性的规定外还有一些常识性的东西，就是 1、一三五不论（若是五字则为一三不论） 2、入声字为仄声 3、“看”字可平可仄或者说“看”字在上古为平声字 二、押韵 关于押韵，应该不用多说，韵母相近或相同的字在句尾形成韵脚就可以了。 三、对仗 一直都有“对仗工整”的说法，对仗到底是什么？ 对仗可以分为宽对和严对。像“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。” 这就是个严对的句式。还可以分为平对和流水对。流水对是种上下相承的承接关系。在律诗中出现流水对就是比较上品的诗文了。
五言律诗的平仄格式分析
五言律诗的平仄格式分析 一般来说，xxxx要具备两种修养： 掌握格律诗的平仄字音和掌握格律诗的平仄体裁。两者兼备，可以互相促进，提高效率。前面，我们已安排有专门的章节讨论如何读懂唐代的平仄字音问题，有了这个基础，看到格律诗作品便应该了解格律诗的平仄格式，因而通过分析律诗来介绍律诗的平仄格式，估计读者能够接受。以下先介绍五律的四种格式： ①五律首句仄起不入韵式（五言a1句式做首句） 五律作品实际平仄原型格式 国破xx在，仄仄平平仄 xx草木深。平平仄仄平 感时花溅泪，仄平平仄仄平平平仄仄 恨别鸟惊心。仄仄仄平平 烽火连三月，平仄平平仄仄仄平平仄 家书抵万金。平平仄仄平 白头搔更短，仄平平仄仄平平平仄仄 浑欲不胜簪。平仄仄平平仄仄仄平平 xx《春望》 此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第一句第一字“国”，第四句第二字“别”，第七句第一字“白”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。 以“国破山河在”的原型句式“仄仄平平仄”为首句，运用五言的a 1、b
1、a 2、b2四种结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列： 句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。排列方法的要领： 紧接第一句，其后各句的平仄是“上对下对”、“上粘下对”、“上对下对”、“上粘下对”，反复进行；或让续句的平仄，句中不断对粘，句脚不断对立。排足八句，便是此五律的原型格式。 对比实际平仄与原型格式，可见，第一、二句两者平仄一致。第三句第一字“感”规定用平，实际用仄，属变通。第四句两者平仄一致。第五句第一字“烽”规定用仄，实际用平，属变通。第六句，两者平仄一致。第七句第一字“白”规定用平，实际用仄，属变通。第八句第一字“浑”规定用仄，实际用平，属变通。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是杜甫这首五律所遵循的平仄格式。 ②五律首句平起入韵式（五言b1句式做首句） 五律作品实际平仄原型格式 凄凉xx篇，平平仄仄平 羁泊欲穷年。平仄仄平平仄仄仄平平 xx仍风雨，平仄平平仄仄仄平平仄 青楼自管弦。平平仄仄平 新知遭薄俗，平平平仄仄 旧好隔良缘。仄仄仄平平 心断新丰酒，平仄平平仄仄仄平平仄 销愁斗几千？平平仄仄平
如何讲究格律诗
讲究平仄是格律诗（近体诗）最本质的特点。古代的平就是“平声”，仄为“上、去、入三声”。现代的平就是“阴平、阳平”，仄为“上声、去声”。格律诗的平仄格式看起来很复杂，但要记住它也并不难，我的体会是： 1、记住基本要求：一句之内，平仄相间，两句之中，平仄相对。 2、掌握粘对规则：“粘”就是上一联对句和下一联出句第二个字的平仄必须相同，“对”就是同一联中出句和对句第二个字的平仄必须相反。 3、背会基本句式： （甲）平平仄仄平平仄；（乙）仄仄平平仄仄平； （丙）仄仄平平平仄仄；（丁）平平仄仄仄平平。 七言格律诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句式。去掉每一句的前两字就是的五言律诗四种基本句式（下同）。 这些句式有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。 4、学会句式组合：这四种基本句式的交错，就构成四种不同格式的律诗。（一般来说，五言诗以首句不押韵为常，七言诗以首句押韵为常。）甲乙丙丁甲乙丙丁；丙丁甲乙丙丁甲乙； 丁乙丙丁甲乙丙丁；乙丁甲乙丙丁甲乙。 这四种格式，实际上很好记：一是甲乙丙丁甲乙丙丁的重复（五言诗最常见格式），二是丙丁甲乙丙丁甲乙的重复，三是将第一种的首句由甲句换为丁句就可以了，即丁乙丙丁甲乙丙丁（七言诗最常见格式），四是将第二种的首句由丙句换为乙句就可以了，即乙丁甲乙丙丁甲乙。 5、知道绝句格式：截取每一种律诗格式的前四句就是绝句格式，即：甲乙丙丁、丙丁甲乙、丁乙丙丁、乙丁甲乙。 6、了解几个概念：一是拗救。前面讲的是近体诗的一般规律，实际上，近体诗中有些地方是可平可仄的，有的地方的平仄不能随意改变，如违反了平仄格律就叫“拗”，但是“拗”了以后可以“救”。二是三平调。“三平调“是指句末连用三个平声字，这在近体诗中是绝不允许出现的。三是犯孤平。“犯孤平”是指平脚的句子中除了韵脚以外只有一个平声字，但“孤平”可以救。四是“一三五不论，二四六分明”，但它又不完全正确。 7、熟悉平仄变化：总结以上，近体诗四种句式的平仄变化如下（式中，不加任何符号的表示平仄不能违反，加·号的表示平仄可以任意使用，加△者表示平仄可以有条件的变更）： （甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平 ··△△·△·（丙）仄仄平平平仄仄（丁）平平仄仄仄平平 ···△·· 8、推导长律格式：长律又称排律，篇幅的长短没有限制，可以短到10句，也可以长到几百句，不管长短，都要符合律诗的粘对规则和中间对仗的形式。