古代文学史二

1.穆修是继柳开之后专写古文的作

家。

2.宋初诗派林立，主要有所谓白体、

昆体和晚唐体三派。

3.西昆体，杨亿、钱淮演、刘筠三

人的作品就有202首。

4.林浦是颇受后人推重的一位晚唐

体诗人。

5.晏殊在宋初词坛影响最大，诗词

从晚唐五代过渡到北宋的关键人

物，代表作是《珠玉词》。

6.在诗文革新运动中，欧阳修在这

场运动中起着文坛盟主的领袖的

作用。

7.在欧阳修的文学创作中，以散文

所取得成就最高，影响最大。

8.欧阳修的赋开宋代文赋的先河。

9.欧阳修散文的特点：含蓄蕴籍而

又平易自然，富于诗味。

10.梅尧臣诗的题材非常广泛。其内

容大致可分为两类：一类是干预

政治、反映社会现实和民生疾苦

的作品；另一类是写个人日常生

活的琐碎事务。

11.王安石《题张司业诗》是半山诗，

也称“王荆公体”。

12.记叙文是苏轼散文中文学价值最

高、最具独创性的部分。

13.记叙文是以叙述为主要表达方

式，以写人物的经历和事物发展

变化为主要内容的一种文体。14.黄庭坚山谷体诗的基本特征是求

生避熟，求雅脱俗。

15.一祖三宗：一祖为杜甫，三宗是

黄庭坚、陈师道和陈与义。

16.陈师道的诗被称为“后山体”。

17.陈与义创造出“简斋体”。

18.描写都市风光的代表作是《望海

潮》。

19.晏几道代表作《小山词》

20.《蝶恋花》及其凄楚哀怨的伤感

情调。

21.晏几道是北宋词人中最后一位以

写小令著称的词人。

22.贺铸代表作《青玉案》《东山词》

23.周邦彦的词具有人工美的特色。

24.周邦彦的词以语言典雅，音律精

严而为人称道。

25.李清照写过一篇词论文章，后人

题为《词论》：内容有；第一，尚

雅：1.思想的雅正2.语言音律的

文雅；第二，“词别是一家”的主

张。

26.后期李清照词的风格由清丽淡雅

变为沉郁哀痛。《永遇乐》

27.李清照的词被称为易安体。

28.朱敦儒创造了“朱希真体”或“樵

歌体”。

29.喜议论，善用典是稼轩祠的突出

特点，代表作《永遇乐》（京口北

固亭怀古）。

30.张元，代表作是《芦川词》

31.中兴四大诗人：陆游、杨万里、

范大成、尤袤。

32.陆游《关山月》朱门沉沉按歌舞，

厩马肥死弓断弦。

33.范成大代表作《四时田园杂兴》

34.最能体现南宋散文繁荣的是“笔

记文”。

35.清空、骚雅是白石词独特风格的

代称。

36.周密、张炎、王沂孙属于清雅派

词人。

37.曾巩在文章写作上，追求一种雍

容典雅的艺术风格，无论叙事、

议论、都冲和平淡，委屈周详。

38.辽代第一位文学艺术家是耶律

倍。

“国朝文派”包括：蔡、党怀英、赵

秉文。

39.元好问《论诗三十首》体现了他审

美追求和史学观念。

40.董解元的《西厢记诸宫调》是《鸳

鸯传》的再创作。

41.爱情婚姻剧占杂剧的五分之一。最

著名的是四大爱情剧《西厢记》《拜月

亭》《墙头马上》

《倩女离魂》

42.著名的历史剧《汉宫秋》《梧桐雨》

《赵氏孤儿》《单刀会》《渑池会》称为

五大历史剧。

43.《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐

雨》白朴代表作。

44.《汉宫秋》全名《破幽梦孤雁汉宫

秋》马致远杂剧代表作。

《黄粱梦》《陈高卧》马致远神仙道化

剧代表作。

.《两世姻缘》又名《玉箫女》出自唐

范摅《云溪友议》写歌姬韩玉箫和书生

韦皋相爱的故事。

45《东堂老》是秦简夫杂剧的代表作。

46.关汉卿作品内容分为三类：第一类

是公案类，第二类是妇女生活剧，第三

类是历史剧。

47.《单刀会》是关汉卿历史剧的代表

作。

48.散曲的形式有小令、套数和带过曲。

49.关汉卿、王和卿、马致远是前期散

曲的代表。

50.乔吉和张可久，是元后期散曲的主

要作家和清丽派的代表。

51.南戏也称戏文是南曲戏文的简称。

52.四大传奇：《荆钗记》、《刘知远白兔

记》、《拜月亭记》和《杀狗记》。

53.话本，是古代“说话人”说话的底

本。

54.宋元话本小说分为四类：一是胭粉

类，二是灵怪类，三是传奇类，四是公

案类。

55. 元代前期代表诗人耶律楚、郝经、

刘因、赵孟頫、戴表元。

55.元朝后期代表诗人是杨维桢、萨都

刺。

萨都刺代表作《雁门集》

56.刘因代表作《观梅有感》《渡白沟》

《登镇州隆兴寺阁》。

57.元诗四大家：指虞集、杨载、范梈、

揭傒斯四人

58. 揭傒斯长于五言诗，有五子长城之

誉。

59.铁崖体以杨维桢为代表影响一时。

60.《三国演义》，《水浒传》是元末明初最优秀的长篇小说，分表代表着古代长篇小说“历史演义”“英雄传奇”两大流派的最高成就。

61.《金瓶梅》是唯一没经过世代累积过程的作品。

39..王荆公体：王安石曾封荆国公

故世称王荆公。王安石晚年居住

在江宁之半山 写诗主要用七绝

体。这一时期的诗歌被编定为《半

山集》 诗风由早年的奇险劲峭

而变为闲淡沉郁 人称“半山诗”

或“半山绝句”。

40.易安体：李清照号易安居士。其

词艺术成就很高，在当时就广为

流传，被称为“易安体”。特点有

三：1.用通俗易懂的文学语言和

明白流畅的音律声调作词，以寻

常语度入音律是其最突出特点，

2.既融入家国兴亡的深悲巨痛，

又不失婉约词的本色，具有凄婉

悲怆的格调。3.倜傥的丈夫气，

其作词既有女性的温柔和明慧，

又有一般女子缺乏的俊爽开朗，

能把婉约的情思与超脱的襟怀融

合在一起，婉约而不绮靡，柔中

有刚，蕴含着激昂豪迈之气。41.诚斋体：诚斋体 杨万里号诚斋。

以日常生活中的小情趣为题材

以师法自然的白描手法写诗 具

有想象新奇风趣 语言通俗明快

风格流转圆活的特点 一改宋

诗瘦硬生涩的旧格 成为南宋诗

风转变的一个关键。其所创诗歌

被称为“诚斋体”。 26. 铁崖

体 元代后期著名诗人杨维桢号

铁崖 他所作宫词、竹枝词和古

乐府在当时极为流行。

42.“朱希真体”：朱敦儒字希真，南

流后过了七年漂泊生活，晚年被

迫隐居，常放浪于烟霞之间，写

下了大量的隐逸词，多歌唱看透

尘世后的随缘自适、逍遥行乐，

但又深藏忧怨，有较浓的虚无思

想色彩。其词语言浅白如话，形

象单纯、明净 风格飘逸自然

开南宋隐逸词派之先河。这种在

当时词坛能自成一家的风格物

色，被称为“朱希真体”。又因其

词集为《樵歌》，故亦称之为“樵

歌体。”

43.清雅派：清雅词派 指南宋中后

期词坛崛起的一个词派。此词派

的开山大师是姜夔。他在题材内

容方面主要承袭周邦彦词写恋情

和咏物的传统 在词的格调、意

境方面有新的开拓 格调高雅

词境疏朗开阔 以其“清空”、“骚

雅”的风格特色 成为南宋雅词

的典范。此后 自吴文英、史达

祖至王沂孙、张炎、周密等均沿

此路作词。在遣辞和音律上益求

清丽工整 重咏物 多用典 追

求人工之巧 使词由共赏变为纯

粹的文人吟唱。他们的作词途径

和特色虽各有不同 但追清趋雅

却是共同的。

44.永嘉四灵：指的是南宋后期永嘉

的四位诗人 即徐玑 号灵渊

徐照 安灵晖 翁卷 字灵舒

赵师秀 字灵秀。他们都是永嘉

人 字号中又都有一个“灵”字

诗风又极为相近 故谓之“永

嘉四灵”。他们都是由叶适的鼓吹

而闻名于世 视为同一诗派 谓

之四灵诗派。

45.江湖诗派：江湖诗派 南宋后期

继永嘉四灵而兴起的一个诗派。

大都是一些落弟的布衣文士或不

得志的末宦。由于功名上不得意

进退无据 只得流转江湖 靠

献诗卖艺维生 或游走干谒公卿

权贵之门 或结友招群于市井乡

间 在相互唱和酬咏中消磨岁月

形成一种彼此相近的作诗习

气。当时有书商陈起与江湖诗人

相友善 刊刻《江湖诗集》 后

以江湖集内诗气味相似 故称之

曰江湖诗派。

46.元杂剧：元杂剧 又称北杂剧

是在诸宫调和金院本基础上发展

起来的成熟的戏剧形式 由“四

折一楔子”构成。折是音乐单位

一折里只用同一宫调的一套曲

子 四折就是四大套曲子 可选

用四种不同的宫调。楔子的篇幅

较短 一般放在第一折前交待剧

情 起序幕作用 也可放在折与

折之间 起过渡承接作用。在表

演上由一人主唱 其他角色都不

唱 只用宾白。

47.南戏：又称南曲戏文。它原是宋

代以来南方浙、闽一带用村坊小

曲演唱的民间小戏 在其形成发

展过程中 吸收了大曲、诸宫调、

滑稽戏等民间说唱伎艺和宋杂剧

表演故事的形成 故开始称“永

嘉杂剧”或“温州杂剧”。元灭宋

统一中国后 在南北文化交流中

南戏的故事题材和演唱艺术又

受到北杂剧的影响 并逐渐成为

一种较为成熟的戏剧形式。

48.铁崖体：元代后期著名诗人杨维

桢号铁崖 他所作宫词、竹枝词

和古乐府在当时极为流行 世称

“铁崖体”或“铁体”。风格香艳

绮靡。

49.欧阳修诗歌的创作特征：

欧阳修的诗歌创作.内容上可

分三类:(1)反映人民生活和军

国大事的诗歌.代表作有《食糟

民》,《边户》等.(2)表现自己

仕途中的各种遭遇,抒发自己的

坦荡胸怀和旷达精神.代表作有

《戏答元珍》等.(3)反映民风民

俗以及咏物的诗歌.其诗歌总体

艺术特色是:风格以平淡为主,

但含意深婉,脉络细密;也有浓

烈的议论化和散文化倾向.

欧阳修的诗歌初步表现出

了以议论为诗、以才学为诗的特

点，已明显从宋初诗风的局限中

摆脱出来，以较为宏大的创作格

局、畅达健朗的风格意趣初步奠

定了时代新风。欧诗的文化内涵

和审美价值。

欧阳修的诗歌创作成就虽然不及散文，但也很有特色，其

中不少诗反映了人民疾苦，揭露

了社会的黑暗；他还在诗中议论

时事，抨击了腐败政治。但他写

得更多、也更成功的是那些抒写

个人情怀和山水景物的诗。他的

诗在艺术上主要受韩愈影响。总

的来看，风格是多样的。欧阳修

还善于论诗，在《梅圣俞诗集序》

中提出诗“穷者而后工”的论点，

发展了杜甫、白居易的诗歌理

论，对当时和后世的诗歌创作产

生过很大影响。他的《六一诗话》

是中国文学史上第一部诗话，以

随便亲切的漫谈方式评叙诗歌，

成为一种论诗的新形式。

欧阳修的诗歌有两大特点，一是以文为诗，一是以议论为

诗。欧阳修诗歌中最精彩的是以

近体为主的短篇之作。这类诗语

言浅近自然亲切，意脉流畅连

贯，对确立宋代平易自然的诗歌

风格有开创之功。

50.王安石的文学成就：

（一）王安石的前期诗歌

王安石存诗一千五百多首，诗歌创作以退居江宁为界，

前后两期诗风有很大差别。前期

诗歌主要以杜甫的创作思想为

主导，以关心时事和同情劳动人

民的疾苦为主要题材，具有明显

的写实精神。

正因为王安石对杜甫的崇拜，所

以他在前期的诗歌创作中自觉

不自觉地表现了自己的政治观，

创作了大量的政治诗，紧扣当时

的时政，提出了尖锐的问题，把

自己渴望济世匡俗的理想抱负

写进了诗中，如《感事》、《河北

民》、《收盐》、《读诏书》等诗篇，

密切联系现实人生，涉及政治、

经济、军事各个方面，表现了他

主张革除弊政、关心民生疾苦的

进步思想和博大胸怀。

除政治诗外，他还写了大量的咏史

诗。如《商鞅》：

二）王安石后期诗歌

王安石后期诗歌，是指他在熙宁

九年罢相后的创作。仕途的丰富经

历，变法失败的复杂心情，使他的

诗风发生很大的变化：前期诗歌中

洋溢的那种政治热情已经逐渐消

退，大量的写景取代了政治诗的位

臵；艺术走上了杜甫“老去渐于诗

律细”之路，注重对仗、用典、声

律的精益求精，吸收王维诗歌的取

境之长，追求诗歌的艺术美。他博

观约取，熔铸前人，以独特的抒情

方式和艺术风格，创立了为严羽《沧

浪诗话》所标举的“王荆公体”。名

作很多，如《书湖阴先生壁》：

在宋诗的发展过程中，他不仅推

动了宋人宗杜、学杜之风的兴盛，

而且以其深邃的思想、新颖的见解，

及后期诗歌对艺术技巧、字句锤炼

的新的探索，乃至喜欢用典，在散

文化的长篇里发议论之习，在宋诗

独特风貌的形成和发展中产生了较

大的影响。

但后期由于受韩愈、卢同诗的影响，

有些作品不免生硬粗糙、喜造硬词、

押险韵，对后来也有不良影响。。

51.苏轼诗歌的创作特征及其在宋诗

发展中的地位：

由五代到柳永，词为艳科，至

苏轼，词风突变，他突破了传统词

作的题材限制，扩大了词境，他的

以诗为词，促进了词体的变革，提

高了词体的地位，使词摆脱了对音

乐的附庸而成为一种独立的抒情诗

体，使宋词能与唐诗并列而被视为

有宋一代文学的代表。这是苏轼对

宋代文学发展的巨大贡献。苏轼的

以诗为词将作诗的本领用于作词，

即“以诗为词”，是苏轼对词体革新

的一大贡献。其主要点在于把词与

诗看成同等地位的文学样式，有意

识地以诗的意境、创作方法入词，

突破音乐对词体的约束，把依赖于

音乐传播的歌辞变成一种独立的抒

情诗体，促进了词体的解放，使宋

词能与唐诗并列而被视为有宋一代

文学的代表。

宋诗能于唐诗之后别开生面，

苏轼起了关键性的作用。尽管苏诗

也接受李白、杜甫和其它唐代诗人

的影响，但在开拓诗境和诗的表现

手法方面却能与唐人争胜，其以文

为诗、以才学为诗的显著特色，在

宋代即被称为“东坡体”，成为宋诗

的一种风格范式，为宋诗的发展开

辟了新园地，造就了宋诗的新生命。

52.苏轼词作的创作特征及其对宋词

发展的贡献：

苏轼是词史上豪放词派的开创

者，他对词境的开拓、对词体的革新，

为词这种文学样式品位的提高开辟了

道路，为宋词成为有宋一代文学的代表

准备了条件。北宋灭亡后，苏词分为南、

北两个支派，北派如蔡松年、元好问等，

南派则成为南渡后的词坛主流，以辛弃

疾成就最高，于南宋别开宗派，与苏轼

并称苏、辛词派。直至金元与南宋灭亡，

苏词的影响始终不曾衰落。

53.柳永对词体的贡献：

54.柳永词作的创作特征及其对宋词

发展的贡献：

柳永雅词的艺术特点⑴以赋为词 善于融合曲词和辞赋的长处。首先 柳永把赋体笔法引进到词里来 增加了词的叙事因素 将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来 情景兼容 层层铺叙 一笔到底。这种以赋为词的手法 使长调慢词获得了长足发展 成为柳永开拓宋词艺术表现力的主要手段。⑵其羁旅行役词不减唐人高处。柳永创造性地将赋法移植于长调慢词后 便可用铺叙递进的方式 对事情发生场面和过程进行逐层的描绘 展现不同时空场景中人物的不同情感心态 从而大大扩展了词的叙事言情空间和词境的容量。这在柳永的羁旅行役词里表现得很充分 被苏轼誉为“不减唐人高处”。

柳永词在宋词发展中的重要作用⑴创体。柳永是慢词体制的开创者。由于他大量地创作慢词 奠定了长调的形式和体制 宋词乃始由小令阶段逐渐进入慢词阶段。长调慢词较之小令 篇幅增长 词体恢张 可开阖变化 有驰骋才情的余地。这就为苏轼革新词体和“以诗为词”创造了前提条件 士大夫可藉词抒写浩气逸怀 其性情抱负能充分表现于“曲子词”中。同时也使词在社会上广泛流行 遂有与传统五、七言诗争胜之势。⑵创调。柳永的创体之功是基于他的创调。柳永慢词多用新调。今存宋词880多个词调中 约有100多个为柳词所创或首次使用。词的体制至柳永始备。柳永在词体和词调方面的开创 为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。⑶俗色。柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。其俗词不仅在表述风格上浅近俚俗、词语尘下 并且大大拓展了宋词的题材 将都市风貌与都市生活纳入词的表现范围 赢得“凡有

井水饮处都能歌柳词”的声誉。⑷

手法。柳永不仅擅长写俗词 亦擅

长写雅词。其雅词在艺术上有两个

特点 一是以赋为词 创造性地融

合曲词和辞赋的长处 大大扩展了

词的叙事言情空间。二是他的羁旅

行役词不减唐人高处。⑸影响。北

宋词的发展 至柳永出而为一大

变。他对慢词艺术的创制和推动

为后代许多词家的创作提供了取效

的法门。

39.周邦彦词作的艺术特征。

周邦彦词的艺术特色⑴周邦

彦词的情思多藉景表达 意境

浑厚 兼以气韵雄浑 声调激

越 用笔拗怒奇恣 遂呈现出

“沉郁顿挫”的艺术风格。⑵清

真词具有语言流畅精美、声韵协

律的长处。周邦彦继承了柳永用

俗语入词而通畅明白的优 舍

弃了部分柳词俗滥尘下的短处

做到了能雅能俗 亦清亦丽。

⑶他关于融化前人诗句入词。此

前的词人偶尔也以诗句入词

但多率意为之 周则潜心研会

就字面和意境两个方面进行

融化 发展成了一种完备的作

词的语言运用艺术。⑷周妙解音

律 工于倚声填词 用歌词自

身的节奏变化体现燕乐乐音运

动的旋律 以文字这声律应和

乐曲的音调 达到了词与乐的

完美结。

55.为什么说清真词“集大成”？

周邦彦词集大成的表现有三方

面⑴从词调的搜求、审定和考证方

面说 他有集成和创制的功劳 ⑵

就其写作功力之成就而言 他善于

体物言情 描绘工巧周至 又善于

融化前人诗句 炼字妥帖工稳 ⑶

从创作风格方面说 清真词能集北

宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就

而独具特色。他发展了柳永以赋为词

的铺叙手法 兼取秦词的柔婉、贺词

的艳丽 综合形成自己善于勾勒、妙

于裁剪、精巧工丽的典雅作风。

56.范成大田园式的艺术特征。它对

田园诗的发展有何贡献?

49.文天祥诗文词创作的爱国精神：

文天祥的爱国诗歌 是他国

破家亡、身陷囹而决不屈服的壮烈誓言

和内心独白。无论诗、词 都是用血泪

书写成的 情辞哀苦而意气激昂 反

映了作者生死不渝的民族气节和顽强

斗志。虽兵败被囚 而精忠浩气充塞天

地间 风格豪迈 骨气凛然 其境界

已远非一般的诗情词意所可比拟 在

中国诗歌史上独放异彩。

50. 《窦娥冤》的艺术成就:

《窦娥冤》中窦娥的品格与反抗

精神 及其悲剧艺术特色 1 窦娥是

封建社会里“孝女”和“节妇”典型。

她三岁就丧母 七岁便做了童养媳

十七岁就守了寡。2 她安分守己、逆

来顺爱和事事为他人着想的善良品格

竟成了她不得不含冤受屈的主观因素。

3 她是以孝顺和贞节博得人们同情

的 可这种高尚的品行却把她推向了

弄场 高尚成高尚者的墓志铭。当窦娥

带着枷锁被抻赴弄场时 她悲愤的唱

词中表现出强烈的反抗精神 是对暗

天无晶的社会制度的怀疑和批判。对天

所发三桩大愿 表示了她宁死不屈的

性格 把悲剧氛圆推向高潮。

51.王实甫《西厢记》的艺术成就：

《西厢记》是王实甫的代表作 也

是元杂剧中最优秀的剧作 在艺术上

取得了极大的成功。首先 从情节安排

和结构技巧上看 剧情曲折 结构巧

妙合理。全剧从两条线索来展开剧情

以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾

冲突为主线 以崔、张和红娘三人之间

的性格冲突为副线 二者相互交错、制约 极富戏剧性。其次 从体制上有突破。它打破元杂剧一本四折的体制 用五本二十一折的长篇连台本戏 并且打破了元杂剧一人主唱的通例 在若干折戏里采用了旦、末轮唱的方式。这种突破与创新 对安排剧情 刻画人物都起了很好作用。其三 塑造了性格鲜明的人物形象。作者主要是把人物放在复杂的矛盾冲突之中 通过人物自身的言行来塑造人物 使情节发展和人物性格更加巧妙合理地结合 使人物性格鲜明 形象生动。其四 优美的词章 高度的语言技巧。作者精心安排了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言 使人物语言充分戏剧化和个性化 如“长亭送别”中莺莺的唱词 以经过提炼的民间口语为主 适当融化前人的诗词佳句 形成本色而富于文采、雅俗兼具、浓富诗意的语言风格 对创造戏剧氛围 表达人物的深层次感情 起了极好的作用。

52. 南戏与杂剧的不同：

53. 论高明《琵琶记》的思想内容和艺术特色。

《琵琶记》写蔡伯喈和赵五娘的故事 交织看婚姻和家庭伦理的内容。作者的主观意图在通过蔡伯喈的“全忠全孝”和赵五娘的“孝妇贤妻”来宣扬贤孝 提倡风化。但作品所表现出的思想内容却远比作者的主观意图丰富。通过蔡伯喈为追求“全忠全孝”而陷于不忠不孝 表明蔡家的悲剧不是他道德品质恶劣造成的 而在于不可抗拒的社会势力 隐含着对现实政治的某种不满 从蔡伯喈的思想矛盾、精神痛苦、对求功名的忏悔 以及他既牢骚满腹又因循苟且的性格特征，不仅反映了封建书生的软弱动摇 也反映了士人被各种社会势力扭曲了的双重人格 和他们在伦理道德和现实政治挤压下元

所适从的两难境地 引发人们对封建

道德本身合理性的怀疑。赵五娘的形象

也远非“孝妇贤妻”所能限定。作者力

图把她塑造成一种道德人格 但她身

上表现出的吃苦耐劳、淳朴善良、孝敬

老人 舍己为人等 都体现了中国劳

动妇女共有的优秀品质和高尚情操。这

些都使作品具有了更丰富的社会生活

内容。《琵琶记》在艺术上达到了相

当高的水平 首先 作品成功地塑造

了主要人物蔡伯喈和赵五娘的生动形

象 这些具有典型意义的人物形象

较好地体现了作品的思想内容。其次

在戏剧结构上 采用了双线交错的结

构手法。作品在交待完剧中人物后 从

蔡伯喈离家赴试开始 剧情就沿两条

线发展 一条是蔡伯喈登第、为官、入

赘 在牛丞相家享受荣华富贵 另一

条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆、糟

糠自厌、剪发买葬。两条线的场景在剧

中交错出现 环环相套 最后汇到一

起 足见其关目安排独具匠心。再次

此剧的曲词十分出色 体贴人情 委

曲必尽 描写物态 如在目前 能根

据剧中不同人物的身份和处境。写出不

同风格的曲词 如牛小姐的唱词比较

文雅华丽 而赵五娘的唱词则凄婉质

朴 纯是本色之语。这种个性化的曲词

对传情达意 塑造人物都起到了很好

的作用。《琵琶记》是元代南戏中最杰

出的作品 达到了相当高的艺术水平

有“神品”、“绝唱”之誉。

54说明《三国演文》在人物塑造方面

的主要成就及特点？

答 《三国演义》在人物塑造

上的主要成就 是塑造了类型化的

典型人物形象 排除怪诞杂乱因素

明确集中表现生活 类型化人物

典型的艺术特征体现在以下几个方

面A单—性 人物形象有—个主要

的 突出的特征 在形象内部诸因

素中起决定性作用 如奸、忠 义

仁 勇等 作者以某种道德品质

定性—个人物 并始终围绕这—品

质塑造人物 如诸葛亮智慧的理想

化 缺少个性 B稳定性 人物的

主要特征及其他诸因索稳定不变

缺少纵横诸方面的发展变化 如人

物性格几十年不变 或处于不同场

合其表现却具有类似性等如曹操

由于人物出像在不同事件中 随意

能过尽量避免雷同 如三顾茅庐

七擒孟获 C和谐性 人物形象内

部诸因素基本上处在古典式的和谐

之中 回避了性格的复杂性 在冲

突与和谐的矛盾对立中 力求和谐

体现着古代审美意识所要求的中

和精神 具体表现为 回避现象与

本质的矛盾 现象直接表现本质

如曹操的两面派形象 回避理智与

情感的矛盾 如诸葛亮挥泪斩马

馒。

55. 《水浒传》人物塑造的四个特征

答 与《三国演义》相比 《水

浒传》在人物塑造方面有了很大的

发展和进步 开始了从类型化人

物向性格化人物过度。金圣叹曾谈

到《水浒传》的人物塑造问题时说

“叙一百八人 人有其性情。。。”

这是人物类型化走向性格化的重

要特征。其主要特征是 ⑴传奇

性与现实性 超人与凡人的结合。

作品既写出绿林英雄具有传奇色

彩的超人之处 又写了他们性格

的弱点和成长过程 避免了因过

分夸张失真。⑵惊奇与逼真的结

合。即金圣叹所说的“用极近人之

笔 写极骇人之事”。就是整个故

事情节的高度夸张和具体生活细

节的严格真实的融合。如武松打虎

就很好地处理了整个故事的高

度夸张和细节描写的严格真实。⑶

粗线条勾勒与工笔细描的结合。即

用讲故事的办法 以一连串惊心

动魄的情节 勾勒出人物性格的

轮廓 然后又用工笔细描的办法

描绘人物的音容笑貌 突出人

物的个性特征。⑷稳定与变化 单

一与丰富的结合。作品中的人物稳

定中求变化 在单一中求丰富。如

石秀性格中既有疾恶如仇 拼命

反抗的一面 又有阅历丰富 机

敏精细的一面 他的性格主调是

勇敢拼命 又有许多其他的侧面。《水浒传》语言的主要特色？

57.答 在语言风格方面 《水》

创造性地继承和发展了“说话”

艺术的语言特色。它以北方山东

一带口语为基础 加工成一种成

熟的书面语言。其主要特色是

简洁明快 生动含蓄 表现力很

强 写人叙事 多用白描 不用

长段抒写 往往以几个字便意态

毕肖。如“急先锋东郭争功”写

杨志与索超比武 旁观者反映各

有不同 梁中书看得呆了 是个

文官身份 众军官喝彩不迭 是

军官身份 李成 闻达则连呼好

斗 是大将身份。信手拈来 游

刃有余。作者笔下 人物的语言

个性也很突出。书中写绿林好汉

的语言 都能个个符合身份 个

性和神态。如李逵遇宋江时见面

劈头一句“这黑汉子是谁 ”得

知是宋江后才拍手叫到 “我那

爷 你何不早些说个 也教铁牛

欢喜 ”几句话就把李逵天真烂

漫 真诚纯朴的性格写的栩栩如

生 跃然纸上。

58.《西游记》的艺术成就；

1 ﹒以浪漫主义手法，创造了光怪陆离的神话世界。

（1）整部小说充满了神奇瑰丽的幻想。

①奇异的境界。

②五花八门的神魔。

③神奇奇特的武器法宝。

④奇幻莫测的情节。

2）浪漫主义的奇思幻想是和显示的内容、细节相结合的。

①神佛世界的组织状态就是现实世界中封建秩序的一种反映。

②作品中的神魔形象，既具有超自然的神性，又具有社会化的人性，同时又具有动物性的特点

2 ﹒富于人性、神性、动物性相结合的人物形象。

3 ﹒善意的嘲笑、辛辣的讽刺和严厉的批判相结合。

4 ﹒串珠状的结构，各个故事有相对独立性，但又有连贯性.

5 ﹒幽默诙谐的风格

（1）孙悟空蔑视一切权威、玩世不恭的言行。

（2）孙悟空对种种人物的戏弄。（3）猪八戒说蠢话做蠢事及孙悟空对他的戏弄。

（4）幽默的语言。

6 ﹒语言：吸收了民间说唱及方言口语的精华，把简明的官话和生动活泼的方言融汇在一起，造成一种流利明快，诙谐风趣的语言。人物语言个性化。

59.金瓶梅的艺术成就：