中国古代文学史第二章柳永与北宋前期词人的探索

第二章柳永与北宋前期词人的探索

第一节晏殊和欧阳修对五代词风的因革

一、晏殊（情中有思）

1.晏殊：字同叔，官至宰相。与其第七子晏几道，在北宋词坛上被称为“大晏”和“小晏”。谥号元献，世称晏元献。著有《珠玉词》。

2.词风：情中有思

晏殊以及欧阳修的词作主要继承五代以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材去向、以柔软婉丽为美的审美规范的词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。

《珠玉词》大部分作品的内容是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，但晏殊已经过滤了五代“花间”词所包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。他往往略去对女性容貌色相的描写，而着重表现抒情主人公的恋情。其词的情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度；语言一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。

晏殊经常表现对生命的忧思。他一生仕途顺利，享尽富贵，但优裕闲适的生活和多愁善感的个性，使他常常反思和体悟人生，他从圆满的生活中体悟到一种不圆满，即想延长这圆满的人生又苦于人生的短暂，而这种人生有限的忧思又常与情爱的缺失交融在一起，两种苦闷相互生发映衬，加深了晏殊词的情感浓度，构成了晏殊词“情中有思”，即浓情中渗透着理性沉思的特质，其名作《浣溪沙》最能代表这种特色。（作品分析P29）

二、欧阳修对词风的变革（因循求变）

1.欧阳修：字永叔，号醉翁、六一居士

2.欧阳修对词作的变革：

⑴扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。

欧阳修一生宦海浮沉，三造贬谪，仕途不顺，其表现对人生命运变幻和官场艰辛体验的词显示出一种新的创作方向，即词既可以写传统的类型化的相思恨别，也能够用来抒发作者自我独特的人生体验和心态，展现出他潇洒旷达的风神个性。

这种乐观旷达的人生态度和用此来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。

⑵改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。

通俗化的表现：语言浅近，使用白描，接近市民大众的审美情趣；借鉴和吸收民歌的“定格联章”等表现手法。

在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人，由此也造就了其词清新明畅的艺术风格。

第二节范仲淹、张先和王安石对词境的开拓

一、范仲淹（开辟新境）

1.范仲淹：字希文，北宋著名的政治家、思想家、军事家和文学家。谥文正，封楚国公、魏国公，有《范文正公集》传世。

2.范仲淹对词境的开拓：范仲淹曾抗击西夏，四年的军旅生活，拓展了他的艺术视野，丰富了他的人生感受，也改变了他之前诗中所表现出的情柔语丽的词风。广漠萧瑟的塞外景象、艰苦孤寂的边塞生活、将士们的久戍思乡之情和报国立功之志，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。而沉郁苍凉的风格则成为后来豪放词的滥觞。

二、张先（贴近日常生活）

1.张先：字子野，是北宋年寿最高的词人，一生官运虽不亨通，但也没有太大的人生挫折，精力强健，因而一生流连风月，听歌看舞，优游卒岁。张先善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。著有《安陆集》，长调颇多。

2.张先词的特色：长于表现歌舞艺术的精妙；善于通过物影表现景物的动态美和朦胧美，并因善写“影”而得“张三影”的美名（“云破月来花弄影”；“帘幕卷花影”；“堕轻絮无影”）

3.张先改变词的发展方向：⑴大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能——日常交际功能，从而在观念上提高了词的文学地位。以前文士在日常交际中多用诗歌唱和赠答，词因被视为不登大雅之堂的“小道”而只写给歌妓演唱。张先打破了这种惯例。

⑵用题序，将日常生活生活引入词中。缘题赋词，写眼前景、身边事，使词的题材取向逐渐贴近作者的日常生活，改变了以往词作有调无题的传统格局，也加强了词的纪实性和现实感。此后苏轼等人的词大量用题序交代创作的缘起、背景，即是受张先的启发。正因为如此，张先词被人视为“古今一大转移”。

三、王安石（向诗风靠拢）

1.王安石：字介甫，号半山，谥文，封荆国公，世人又称王荆公，中国历史上杰出的政治家、思想家、学者、诗人、文学家、改革家，唐宋八大家之一。传世文集有《王临川集》、《临川集拾遗》等。

2.王安石词风：王安石的词已脱离晚唐五代柔情软调的固定轨道，注重抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生感受开始转向表达对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感，同时标志着词风正向诗风靠拢。

第三节柳永词的新变

一、柳永：字耆卿，本名三变，字景庄，后改名永，排行第七，又称柳七，婉约派创始人物。后官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。

二、柳永对北宋词发展的影响/艺术成就（具体分析详见P33-38）

1.柳永大力创作慢词，改变了唐五代词坛以小令为主的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。慢词较小令篇幅体制扩大，相应的扩充了词的内容含量，也增强了词的表现能力。【词的体式】

2.在宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。词至柳永，体制始备。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。【音乐声腔】

3.柳永从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，变“雅”为“俗”，用通俗化的语言表现世俗化的市民情调。（具体分析P34）首先表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识；其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声；再次是

表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望。另外柳词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风。【词的内容】

4.柳永词在语言表达方式上进行了大胆的革新，充分运用现实生活中的日常口语和俚语。【语言表达】

5.柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法。同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。在时间结构上，柳永把过去、现在、将来所构成的单线结构，扩展为由现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，形成回环往复的多重时间结构。周邦彦、吴文英都受其影响把这种结构加以发展变化。在空间结构上，柳永也将一般的人我双方互写的双重结构发展为自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构。与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。【表现手法】

6.柳词在题材取向上朝着自我化的方向发展，注重表现自我独特的人生体验和心态。尤其是他那些“尤工羁旅行役”的作品，比较全面的展现了词人一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、心酸、失意等复杂心态。稍后的苏轼就是沿着这种抒情自我化的方向开拓深化的。【题材取向】

【论述题】

1.试分析欧阳修词作题材的多样性。

答：词自唐末五代以来逐渐被定格为?艳科?，惟独李煜亡国之后在词中倾吐了内心所有的悲苦，欧阳修是继李煜之后的另一位个性张扬的词人，他在词的创作领域，时常突破?艳科?的藩篱，率意表现自己的性情怀抱，为苏轼词?诗化?革新开辟了道路。

首先，欧阳修抒发了人生不得意的牢骚不平，其中有时光流逝的哀伤、仕途风波的忧患，更有对前景的达观和生命力的张扬，塑造了极富个性特征的自我形象。如《临江仙》写他的仕途坎坷，而《朝中措·平山堂》则充分体现了欧阳修的个人气质，词中所描述的是自己在扬州任上的豪纵形象，?文章太守?的?挥毫万字?、?一饮千钟?之豪情，是一种极度自信的表现。

其次，欧阳修描写山川景物的小词，以赏心悦目的眼光看待外景，对四时山

水景色都保持着浓厚的兴趣，从另一个角度展现了词人生活的乐观态度。著名的有《采桑子》10首。以美好乐观的心境对待自然，传统的?悲秋?意绪在词人手中也有了改变，如《渔家傲》便是对秋日景象的品赏。

再次，他比较早地将咏古咏史题材引入词中。咏古咏史时往往涉及到对现实政治的批判，这样的题材内容显然由诗来承担比较合适，在词中十分罕见。欧阳修是一位杰出的史学家，他的史识不仅仅见之于诗文，他的词也较早地接触到咏史的题材，如《浪淘沙》(五岭麦秋残)批判了唐明皇的纵欲误国。

其四，宋词是歌舞升平中的产物，都市的繁华有时就会作为歌舞的背景在词中出现，从而渲染了社会的太平。欧阳修也有描摹都市繁荣景象的作品，《御带花》就是写京城元夕的热闹。

在北宋前期，欧阳修词的题材最为丰富多彩。受词坛创作主流倾向影响，欧阳修的词主要表达的依然是?艳情?相思，但词人张扬的个性也处处留下痕迹，词人并不以某一类题材自我限制，当情感激涌而来时，就随意地在词中自由抒发。冯煦在《宋六十一家词选·例言》中强调欧阳修词?疏隽开子瞻?，首先是题材开拓方面的积极作为，才有了?疏隽?的气象。所以，在词的创作途径拓展方面，欧阳修启发了苏轼。

2．为什么张先的词被称为?古今一大转移??

答：张先词的内容虽然没有超越传统的相思恨别的范围，但他从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。以前的文士日常交际中只用正统的诗歌来唱和赠答，词因被视为不登大雅之堂的?小道?而只写给歌妓演唱。而张先打破了这种惯例，在文士的社交场合中，也常常用词来酬唱赠别，代表作有《定风波令·再次韵送子瞻》等，这类赠别唱和之作，艺术上未必都很精致，但扩大了词的日常交际功能，从而在观念上提高了词的文学地位。二是率先用题序，将日常生活引人词中。他现存165首词，有七十多首用了题序。有的词序文字颇长，有一定的叙事性，如《木兰花》：?去春自湖归杭，忆南园花已开，有‘当时犹有蕊如梅’之句。今岁还乡，南园花正盛，复为此词以寄意。，?缘题赋词，写眼前景、身边事，使词的题材取向逐渐贴近作者的日常生活，改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性和现实感，此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。

正因为如此，陈廷焯在《白雨斋词话》中称张先的词为?古今一大转移?。

3．为什么说北宋词的发展，至柳永出而为一大变?

答：北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面：

⑴创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献。

唐五代以至宋初，词的体式以小令为主，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。为长调慢曲作词，柳永属第一人，他是慢词体制的开创者。柳永的创体之功是基于他的创调，在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人，在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是他首创或首次使用。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富，形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

⑵对题材的开拓。

首先，他写了许多描写都市繁华生活的词，以写都市风貌、都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主，如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。

其次，写与歌妓来往的歌妓词，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，但更多带有才子佳人恋爱的情调而要求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解并大胆表现她们的情感，这种写法开了市民文学的先声。

再次，表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，也表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露，而柳永词中的世俗女子则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。

⑶以赋为词。

词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。柳永将?敷陈其事而直言之?的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界，或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时

空场景中人物情感心态的变化。柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来，如《雨霖铃》创造了情景递进的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。

⑷雅俗并存。

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变?雅?为?俗?，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调，柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，他能将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。柳词的?俗?还表现在题材内容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。?雅?的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感；二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。

4.简述柳永词的俚俗色彩。

答：柳永词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变?雅?为?俗?，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。上灼在《碧鸡漫志》中说柳词?浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之?，揭示出柳词面向市民大众的特点。

柳词的俚俗色彩首先表现在语言的浅近易懂上，他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提炼高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如副词?恁?、?怎?、?争?等，代词?我?、?你?、?伊?、?自家?、?伊家?、?阿谁?等，动词?看承?、?都来?、?抵死?、?消得?等，柳永词都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。当时凡有井水饮处即能歌柳词，柳词在当时成为最通俗的大众歌曲。

柳词的俚俗色彩还表现在题材内容方面：首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自

怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露。而柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由爱情的渴望。其次是表现了波遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。他写了许多描写都市繁华生活的词，如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。