对联艺术

浅谈对联艺术（文师华编）

一、对联的形式和要求

对联与对偶相同之处是：都要求词性相同或接近、平仄相对、句法一致。不同之处是：对偶受诗的约束，一般是五字或七字；对联字数上不受限制，少到一字、三字，多到几百字，平仄也比诗自由。有位先生喜欢喝酒，一喝酒就撒酒风。有一天，他出对子让弟子对。

先生：雨。催花雨。园中阵阵催花雨。

弟子：风。撒酒风。席上常常撒酒风。

云南昆明市大观楼长联，长达180字，为清代诗人孙髯（rán）翁所作。四川灌县青城山天师洞道观长联，共394字。四川江津的一副对联长达1612字，为钟云舫所作，是目前所见的最长的对联。

对联形式上有哪些特点和要求呢？

（一）词性相同或接近，结构一致。如：

万家腾笑语；

四海庆新春。

此联中，以“万”对“四”属于数字对数字，“家”对“海”属于名词对名词，“腾”“庆”两个动词相对，“笑”“新”是动词、形容词相对，“语”“春”又是名词相对。从结构上看，上下联都是主谓宾句式。

以助词相对的联句，如某名士自挽联：

无虑无忧，老夫去矣；

克勤克俭，小子勉之。

联尾“矣”“之”两个助词相对，起到加重语气的作用。

古人作联，将实字即现代所说的名词分成十几个小类，如天文、地理、时令、植物、人事等等，要求天文对天文、地理对地理、人事对人事……；现代人作联可以放宽一些，只要做到名词对名词就可以了。

（二）平仄相对，音韵谐调。字数相等、对仗工整是为了到达整齐的建筑美，平仄相对、音韵谐调则是在追求有节奏的音乐美。

1．汉语的音韵和节奏

汉字四声有新四声和旧四声。现代汉语的四声为阴平、阳平、上声、去声。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄之区别。古汉语四声为平、上、

去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区如上海、广东、山西、江西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是：平声属平声，上、去、入声属仄声。

节奏即有规律的重复。节奏可以给人快感和美感。如武汉黄鹤楼上的一副七言联：对江楼阁参天立；

全楚山河缩地来。

联中每两字或一字划为一个音步，读起来具有明显的节奏感。原来，汉字每一个字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。。

2．对联格律要求（以七言联为例）

七言联：（1）仄仄平平平仄仄秋月春风常得句；

平平仄仄仄平平山容水态自成图。

（2）平平仄仄平平仄东风气暖来阳鸟；

仄仄平平仄仄平细雨春深发杏花。

（注：发字古读入声）

联律中的有关原则需要掌握住，

第一，上联尾字一般必须用仄声，下联尾字一般必须用平声；

第二，上下联之间须平仄声字对立，否则就叫做“失对”；

第三，凡处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫“失替”。

根据上述原则，我们来诊断几副病联。

山墅深藏，峰高树古；

湖亭遥对，桥曲波皱。

很明显，下联最末一个字“皱”（zhou)读去声，属仄声字，违反了上述第一条原则。

三春细雨滋苗壮；

一方净土育花红。

“春”对“方”、“雨”对“土”两处出现了平对平，仄对仄，违反了第二条原则。“花”对“苗”平对平，但不在音节上，无碍。

志登高山求精进；刚下学海莫畏难。

上下联节奏点上的字变更了平仄，违反了第三条原则。若将“山”字换成仄声字，将“海”字换成平声字就可以了。此条可放宽。

此外，中国楹联学会《楹联通则》第十条“避忌问题”提出了三点：（1）忌合掌；（2）忌不规则重字；（3）仄收句尽量避免尾三仄，平句收忌尾三平。

（1）忌合掌：包括：局部合掌，如：“赤县神州催骏马，中华大地展新姿。”赤县、神州、中华，词意重复。整体合掌，如“鸟语春光好，莺歌柳色新。”上下联意思重合。

（2）忌不规则重字，即在一副联的上下位置中不规则地使用了相同的字。如“晏殊暨华夏笔都杯”征联优秀联之一：“文港探文流，文通四海龙腾浪；笔都观笔阵，笔舞千年凤翥云。”（上下联中文、笔在相同位置上有规则重复。）又如被淘汰联之一：“文港镇中，笔都成名千载史；进贤县里，文房博览一枝花。”（“文”字在上下联，重复出现，但不在合适的位置上，属不规则重复。如改为：“文港镇中，文房博览千载史；进贤县里，进士风流万朵花。”则可。）

（3）仄收句尽量避免尾三仄，平句收忌尾三平。尾三仄、尾三平，读音缺乏抑扬起伏，故须忌讳；但有时不能以文害意。如鹰潭市滨江公园联：“老码头通鄱湖铁肩担来小集镇，新枢纽连四海巨手铸就大铜都”。意思挺好，但上联结尾“小集镇”属尾三仄，此外上联“通”、下联“连”都是平声。后来改为“老码头枕鄱湖风帆托起小商镇，新枢纽通寰宇妙手铸成大铜都。”

3．关于对联平仄变格及其它

有些对联甚至名家的对联并不完全符合上述联律格式，这牵涉到联律的变格问题。如：欲共水仙荐秋菊；长留学士住西湖。

仄仄仄平仄平仄平平仄仄仄平平

上联末尾“仄平仄”是常见的一种变格形式，已被大家公认，在创作中可以这么用。还有的对联音步结构与前例形式不同，如：

于此寻孔颜乐处；超然得山水真机。

其音步是二一二二式：

仄仄平平平仄仄

平平仄平仄平平

关于古今四声的运用问题，当代联家的一致主张是，二者可以并行，但在一副对联中不可杂用。

（三）内容相关，意境完美。“对联，对联，既对又联”。讲对仗、论平仄主要侧重于对立的一面，而内容相关、意境完美则偏重于统一的一面。

1．正对，是指上下联内容相关，相互补充，从不同角度、不同方位揭示事物本质的一种写作手法。如《红楼梦》中贾宝玉题沁芳亭的联句：

绕堤柳借三篙翠；隔岸花分一脉香。

其主题描绘沁芳亭四周的优美景色，“三篙”从深度上写说，“一脉”指一缕。上联写草木之色彩，下联写花卉之芬芳，相映成趣。

有些作者在写对联时，只注意义同的一面，而忽略事异的一面，结果上下联说的是一件事，只是字面不同而已，这就犯了“合掌”的毛病（即上下句意思重复，像左右手掌合起来）。如：

神州千古秀，赤县万年春。

“神州”、“赤县”都指中国，“”千古“万年”相同。又如：

人增干劲地增产；春满山乡谷满仓。

“谷满仓”、“地增产”意思相近，属于部分词语合掌。如果将“谷满仓”换成“花满园”就比较合适。

2．反对，就是上下联一正一反，具有对照、映衬的效果，使主题表现得更为鲜明、深刻。杭州西湖岳王庙有一副联，用的是反对形式：

青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。

上联盛赞岳飞父子的忠贞，义烈；下联痛斥秦桧夫妇的阴险、毒辣。“有幸”对“无辜”、“忠骨”对“佞臣”两组反义词相对。

3．串对，又称流水对，就是上下联所描写的事物意思顺承而连贯，下联是上联意思的继续和补充。如同复句一样，构成连贯、递进、选择、转折、因果等复合关系。例如：连贯型寒就梅花传腊去；暖随燕子报春来。

寒去暖回，构成时序上递连贯。

因果型少壮不经勤学苦；老来方悔读书迟。

少时虚度光阴，不肯勤学，老来悔恨已迟，形成因果关系。

（四）几种特殊形式的对联

1、嵌字对：联中嵌入有关地名、人名、店名、事物名等，格式有十三种。

（1）鹤顶格，即嵌入上下联第一字，如肖公远赠程艳（砚）秋联：

艳色天下重，秋声海上来。

（2）燕颔（han,去声）格，即嵌入上下联第二字，如咏桂林联：

丹桂虬枝欺鬼斧，琼林洞府仗神工。

（3）鸳肩格，即嵌入上下联第三字，如咏桂林联：

喜斟桂酒延嘉客，笑饮林泉涤俗襟。

（4）蜂腰格，即嵌入上下联第四字，如咏桂林联：

森然八桂甲天下，宛尔千林隐洞中。

（5）鹤膝格，即嵌入上下联第五字，如咏桂林联：

吟诗狂醉桂花酒，览胜同披林壑风。

（6）凫胫格，即嵌入上下联第六字，如咏桂林联：

此地常抬折桂手，今朝独有植林心。

（7）凤尾格，即嵌入上下联第七字，如咏桂林联：

拿云有志攀丹桂，射月无弓挂绿林。

（8）魁斗格，即嵌入上联第一字，下联最后一字，如文师华自撰联：

师谟天地，采撷英华。

（9）蝉联格，即嵌入上联最后一字，下联第一个字，如嵌藕花联：

粉坠荷残成好藕，花凋蒂落结香榴。

（10）云泥格，即嵌入上联第二字，下联最后六字，如春联嵌“风月”二字：东风抹绿三春草，旭日搽红二月花。

（11）鼎峙格，即嵌入上联第四字，下联第一、第七字，如嵌“毛泽东”联：鹤抖羽毛飞上下，泽纳红日照西东。

（12）双钩格，即在上、下联首字、尾字嵌入四字名称，如贺龙赠武当道长“伟樵”，嵌入“伟樵”道长名、“紫霄”宫名

伟士东来气尽紫，樵歌西去云腾霄。

（13）碎锦格，即将三个以上的名称嵌入联中，如灵隐飞来峰联：

灵鹫向云中隐去，奇峰自天外飞来。

2、缺字对：即故意在上联或下联少写一个字，或用标点符号代替，又称漏字联。

（1）少写一字，如：袁世凯千古，中华民众万年。

（含义：袁世凯对不起中华民众。）

（2）用标点代替，如1948年3月国民党召开全国代表大会，当时原南京中央大学教授乔大壮的好友许寿裳在台北遇害，乔大壮愤然撰一联曰：

费国民血汗已？亿，集天下混蛋于一堂。

3、集句对：把前人诗、词、文不同篇章中的原句巧妙地集为对联，可称为全集句联；或把前人诗词文中的原句与自己创作的联句合起来，构成一联，可称为半集句联。

（1）全集句联，如：

启功集毛泽东诗句为联：

喜看稻菽千层浪（《到韶山》），

跃上葱茏四百旋（《登庐山》）。

文师华集词牌为联：

《高山流水》《逍遥乐》，

《雪夜渔舟》《归去难》。（四个词牌）

《疏帘淡月》《思佳客》，

《烛影摇红》《醉高楼》。（四个词牌）

（2）半集句联，如：

湖北侯教授集联

人比黄花瘦（李清照《醉花阴》），情如碧海深（自作）。

4、无情对：即把意思绝不相同的字，互相对仗，而且越不相侔，越是称好。

如：公门桃李争荣日，法国荷兰比利时。

（上下联词性都相对，但意思毫不相干。）

又如：陶然亭，张之洞。

（陶、张，姓氏对；亭、洞，地名对；然、之，虚词对。）

二、对联的作用

首先，对联是素质教育的重要组成部分，能够培养青少年的文学创作能力。陈寅恪说：“凡能对上等对子者，其人思想必通贯而有条理···故可藉之以选拔高才之士也。”如：清代嘉庆年间进士陶澍（shù）在十三岁时为村里一座榨油作坊开张写了一副对联：榨响如雷，惊动满天星斗；

油光似月，照亮万里乾坤。

这副对联，运用夸张手法，气势不凡，显示出幼年陶澍丰富的想象力和文字表达能力。表现出行业特点和劳动的喜悦。

鲁迅“对课”，寿镜吾：“独角兽”。小鲁迅对的是：“比目鱼”。“独角兽”是天庭祥物，

即麒麟；“比目鱼”是海中奇珍。

郭沫若六岁开始做对子，有一次，几个顽皮的学生偷了书塾隔壁寺院里的桃子，塾师沈焕章：“昨日偷桃钻狗洞，不知是谁？”年方六岁的郭沫若迅速对道：“他年折桂步蟾(chan)宫，必定有我！”

其次，对联与书法结合，可以渲染气氛，装饰居室，宣传商业，点缀观景。

渲染气氛的对联包括喜庆和吊丧两类，渲染喜庆气氛的有春联（如：燕报重门喜，莺歌大地春）、婚联（如：鸳鸯福禄，鸾凤文章）、寿联（如：福如东海，寿比南山）等。挽联，如蔡元培悼鲁迅挽联：

著述最谨严非徒中国小说史；遗言最沉痛莫作空头文学家。

装饰居室，如：明代徐霞客自题小香山梅花堂联：

“春随香草千年艳，人与梅花一样清”。

清代郑板桥书斋中的对联：“室雅何须大，花香不在多”。

商业店铺对联堪称各个行业精美的广告词，能够概括各行业店铺的特点和经营理念。如：邮局：平安劳远报，消息喜常通。

理发店：虽然毫发技艺，却是顶上功夫。

汽车站：窗摄诗情画意，路连绿水青山。

名胜古迹中的对联，侧重描绘山水风貌、楼阁奇观，对景物起到画龙点睛的作用，提升名胜古迹的文化品位。如：

杭州西湖三雅园联：有山皆图画，无水不文章。（佚名）

泰山日观峰联：未离海峤千山黑，刚到天心万国明。（佚名） ( 海峤：海边的山) 再次，讽刺现实，陶冶性情。

民国时代税多，有人写了这样的对联进行讽刺：“民国万税，天下太贫。”

精美奇妙的对联，能引发人们的深思遐想，给人以美的享受。明代东林党首领顾宪成的一副名对：

风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事、事事关心。

有些行业联也寄托了人生哲理，如有这样一副戏台联：

凡事莫当前，看戏何如听戏好；为人须顾后，上台终有下台时。

此联把唱戏、看戏与人生结合起来，劝世人明哲保身，做事留有余地，表现了儒家提倡的“无过无不及”的中庸哲学。

有这样一副茶楼酒肆联：

为名忙，为利忙，忙中偷闲，暂且喝杯茶去；

因公苦，因私苦，苦里有乐，快些饮口酒来。

此联亦庄亦谐，俗中求雅，概括了古往今来人们既为名利奔波又想摆脱名利的矛盾心理，洋溢对世俗生活的热爱，堪称行业联中的妙品。

附：文师华撰联

1、题鄱阳湖生态经济区（2010年）

鹤鸣长空来北地，天造明镜在鄱阳。

2、题赣州南康市百家姓和谐城熙和殿（2009年）

源远流长，人生代代无穷已；枝繁叶茂，姓氏家家富有余。

3、题资溪县大觉山风景区（2009年）

大梦谁先觉？空山鸟自啼。

4、题深圳文天祥纪念馆（2004年）

地裂天崩，方见英雄本色；河清海晏，莫忘民族精魂。

5、纪念欧阳修诞辰一千周年（2007年）

两部断代史，承春秋笔法；一篇秋声辞，启赵宋文风。

6、集孔子《论语》为联（2009年）

（1）韶乐尽美尽善，关雎不淫不伤。（2）和而不同乃君子，远之则怨是小人。

（3）任重道远精神不懈，身正令行功业可成。

7、题赠中国银行财富中心：

外圆中方形似天地，客广行阔理通古今。

8、题赠海南中央坡公馆

海纳百川，看南国椰林风光绮丽；心连九域，登中央坡地公馆巍峨。

14、为四川汶川大地震撰联2副（2008年）

其一、废墟堆中，数万黎庶埋尸骨；古蜀道上，千里哀音唤亲人。

其二、地裂山崩，西川胜景成焦土；人亡家毁，天府生民恨苍天。