外建史期末复习资料(上)【古代建筑史部分】

第一章古埃及建筑

建筑特点：墙厚少窗

建筑材料：石材及粘土、芦苇

主要建筑形式：

方尖碑——古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。

金字塔——古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体

太阳神庙——古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。

马斯塔巴——埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。

重要建筑：

阿玛尔纳宫殿

古王国时期——

金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓

萨卡拉的昭赛尔金字塔（第一座真正意义的金字塔）

吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、

门卡乌拉金字塔

中王国时期——

山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓

新王国时期——

太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙

埃德府神庙牌楼门

崖墓建筑的进步意义：

1、充分尊重了自然环境

2、出现了新结构形式：梁柱体系

3、开始强调内部空间的重要意义

4、群体建筑的轴线作用非常突出，空间序列逐次展开。

新王国时期庙宇的艺术重点：

外部大门空间：举行群众性宗教仪式，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。

内部大殿空间：皇帝等少数人朝拜的地方，力求幽暗威压，和仪式的神秘性相适应。金字塔的发展特点：

形制上：平台式向方锥形构图发展

功能上：由实用型向纪念型发展

材料上：由土坯向砖过度，最后转用石材

装饰手法：从模仿木柱、芦苇花纹到表现石材特有风格

祭祀厅堂由平台式的墓顶移至方锥式塔刹，位置由主变次

构图形式：由平面向高、集中式发展，展现出纪念型建筑构图雏形

第二章两河流域和伊朗高原的建筑

两河流域：幼发拉底河和第格利斯河。

苏美尔时期的代表建筑：山岳台。

代表建筑：乌尔山岳台

新巴比伦时期（前7-前6世纪）：空中花园，新巴比伦城

第三章欧洲古典时期的建筑

古希腊、古罗马统称“古典时期”

一、古希腊

（一）爱琴文化：

克里特文明的建筑

最早大门和庙宇形制，最早的露天剧场和柱式

特点：尺度亲切，风格平易，形式玲珑，变化突兀，富于装饰，典雅秀美。

克诺索斯宫殿：

平面杂乱、充分利用地形、柱子上粗下细

正厅的特点：长方形，短边设门与院落相连，门前设柱，形成柱廊。

建筑特色：露出木骨架

迈锡尼文明：迈锡尼卫城、迈锡尼狮子们、泰伦卫城

两文明的不同之处：

迈锡尼的建筑粗犷雄健，防御性强；克里特文明纤秀华丽，毫不设防两文明的共同之处：

上粗下细的石柱

工字型平面的大门

宫殿以正室为核心

以分散的院落通风采光

布局不规则，没有轴线

充分利用地势

（二）古希腊的建筑

历史分期

古风时期。前8～前6世纪，纪念性建筑形成。

古典肘期。前5世纪，纪念性建筑成熟，古希腊本土建筑繁荣昌盛期。

希腊化时期。前4世纪一前1世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相

结合。

石梁柱体系和庙宇形制的演进：

庙宇只有一间圣堂、平面为长方形，以其窄端为正面。布局型制有端墙列柱式，围柱式(包括双重围柱式、假围柱式)等。

早期的建筑是木构架结构，利用陶器进行保护，促进了建筑构建形式的定型化和规格化，并形成稳定的檐部形式。以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。

型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。为保护墙面而形成了柱廊端柱式：一侧有柱（短边）

列柱式：两侧有柱（短边）

围廊式：四周有柱子

（长边奇数个柱子，短边偶数个柱子）

柱式：

古希腊庙宇除屋架外，全部用石材建造。柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的外貌。希腊建筑在长期的推敲改进中主要集中在这些构件的形式、比例及其相互组合上，这套做法稳定后即形成不同的柱式。

两大主要柱式：

多立克柱式：起始于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。

特点：比例较粗壮，开间较小，柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直接立在台基上，檐部较厚重，线脚较少，多为直面。总体上，力求刚劲、质朴有力、和谐，具有男性性格。

爱奥尼柱式：产生于小亚细亚地区，特点是其比例较细长、开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。

古希腊柱式的艺术特点：

a 柱式产生的文化背景是“人文主义世界观”，认为人体是最美的。

b 重视比例关系

c 体现了严谨的构造逻辑

d 两种不同元素的交接过渡手法

e 装饰有节制，精美而不堆砌

f 视觉调整

g 追求完美的艺术追求态度

h 充分发掘地方自然要素的文化特征

雅典卫城：是古希腊圣地建筑群艺术的最高代表

主要建筑：山门、胜利神庙、帕提农神庙(Parthenon)、伊瑞克提翁(Erechtheion)庙，以及雅典娜雕像

山门：是卫城的唯一入口，6柱5开间，把多立克柱式放在外面，爱奥尼柱式放在里面。

胜利神庙：平面形式为列柱式，爱奥尼柱式

帕提农神庙：供奉雅典娜的神庙，卫城的主题建筑物，多立克柱式

突出帕提农神庙中心地位的设计手法：

设置适当的观赏距离

体量巨大

形制最隆重

装饰最华丽

视觉矫正：

角柱加粗；缩小角开间；台基、额枋略隆起；卷杀；柱子倾斜；外墙收分；

雕刻

伊瑞克神庙：体型变化最丰富，爱奥尼式代表

希腊化时期的艺术成就：

促进了东西方文化交流

建筑类型更加丰富：剧场、会堂、宗教建筑等

发展了结构和施工技术：

改进了起重运输器械

有了木制的真正桁架

从东方传来了砖和面砖技术

传来了拱券技术

新的艺术处理手法：

广泛使用叠柱式和壁柱

科斯林柱式形成了独特的特点

在纪念性建筑中有了集中式的构图形制

马赛克艺术达到高水平

编写了一些建筑专著

风塔：

测录气象的建筑

奖杯亭：

科斯林柱式的早期代表，圆形实心亭子：方形基座≈4:5，亭子周围有6棵科斯林式柱子

构图手法：

1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协

调统一。

2、圆亭和方基座相切

3、下部简洁厚重，越向上越轻快华丽，划分越细

叠柱式：下层用多立克柱式，下层用爱奥尼柱式，上层柱子的地径等于或稍小于下层柱子的上径。

古希腊柱式的艺术特点：

a 柱式产生的文化背景是“人文主义世界观”，认为人体是最美的。

b 重视比例关系

c 体现了严谨的构造逻辑

d 两种不同元素的交接过渡手法

e 装饰有节制，精美而不堆砌

f 视觉调整

g 追求完美的艺术追求态度

h 充分发掘地方自然要素的文化特征

i对比与统一的构图原则

j 以观赏者视角为设计中心，灵活布局。

第四章古罗马建筑

建筑成就：古罗马建筑直接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、技术和艺术方面的广泛成就达到了奴隶制时代建筑的最高峰。古罗马的艺术成就：

1、创造了拱券结构体系：

在发展拱券结构的基础上，创造了筒形拱，十字拱，拱券结构体系，穹顶等结构形式，古罗马的建筑均以这些结构技术为基础

2、发展了古希腊柱式

a)形成了5种柱式

b)柱式丧失了结构作用，成为装饰

c)形成了

3、古罗马的建筑类型影响深远

4、出色的建筑技术

5、建筑观念的改变：

重视功能，空间，形成了丰富的内部空间

空间种类的多样：单一空间，层次空间，序列式组合，再向纵深空间

混凝土技术：

成分为活性火山灰，石灰，碎石

混凝土的优点：

1、混凝土在浇筑过程中不至在拱的两侧向下流动。

2、收缩均匀，不至产生裂缝

3、可以分段浇筑，便于施工

4、砖券分段称重，可以使用比较薄的模板

结构形式上的进步：

学会了区分承重和维护结构

学会了区分受拉和受压结构

区分结构与装饰材料

区分轻而薄和重而后的材料

柱式的发展：

柱式到了罗马时代，多数已经不是结构构件，也不是建筑风格的赋予者，而仅仅是一种装饰品。

建筑艺术：

(一)继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式，罗马多立克柱式，罗马爱奥尼柱式，科林斯柱式，混合柱式。

(二)解决了拱券结构的笨重墙墩同柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。为建筑艺术造型创造了新的构图手法。

(三)解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。

(四)适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式，

(五)创造了拱券与柱列的结合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

(六)解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

重要建筑类型：

(1)神庙。代表建筑：罗马万神庙。继承了希腊的宗教和形制，以矩形为主，前柱廊式（端柱式），前廊特别深。

(2)军事纪念物。凯旋门：为炫耀侵略战争胜利而建，第度(Titus)凯旋门为单拱门，塞维鲁斯(Severus)和君士坦丁(Constantine)为三拱门凯旋门。纪功柱：歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪功柱。

(3)剧场。在希腊半圆形露天剧场基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大提

高。如罗马的马采鲁斯(Marcellus)剧场。

(4)罗马大斗兽场(Colosseum)。在功能、结构和形式上三者和谐统一。是现代体育场建筑的原型。

(5)公共浴场（代表了古罗马拱券结构体系的最高成就）。内空间流转贯通丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。

(6)巴西利卡(Basilica)。古罗马时期一种用作法庭，交易所与会场的综合性厅式建筑，后来常泛指一种长方形的大会堂建筑。

(7)居住建筑。分为天井式，公寓，山坡住宅三种。．

(8)宫殿。罗马的阿德良寓宫，斯巴拉多的戴克利提乌姆宫。

城市广场：

共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇等自发性建造，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场(ForumofRomanum)。帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场

凯撒广场，奥古斯都广场，图拉真广场

风格特征：

大型公建风格雄浑，凝重，宏伟，形式多样，构图和谐统一。

维特鲁维与《建筑十书》

维特鲁威(Vitruvius)的《建筑十书》是现存欧洲古代最完备的建筑专著，书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

第五章中世纪建筑

一、拜占庭建筑（4~6世纪为建筑繁荣期）

成就：

发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。创造了希腊十字式平面。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。对西欧建筑发展有重要贡献。

结构方式：

帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。

代表实例

君斯坦丁堡的圣索菲亚(SantaSophia)大教堂。

希腊十字式教堂的特点

教堂平面为十字形，与中央穹顶平衡的四面筒形拱等长，或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马可教堂。

拜占庭建筑的空间特点：

以在独立支柱上的中间穹顶覆盖较大的空间，结构上与之配合的一系列半穹，筒形拱及小穹顶覆盖周围空间，形成宽广的中心及其统率下的富于变化的空间。

拜占庭建筑的外部造型特点

1、屋顶造型普遍使用穹顶，早期为集中式大穹顶，后期为穹顶群。

2、整体造型中心突出。体量高大的圆穹顶成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部

件，形成集中式构图形制。

3、外部处理比较简洁朴素，很少采用古典柱式构图，一般采用红砖或用不同颜色的砖

砌横向的色带。

4、建筑外部相对缺乏表现力，除了穹顶外，只是厚厚的墙和窗子。

圣索菲亚大教堂：

威尼斯最大的教堂，希腊十字式，加之入口处的3面环廊构成教堂的主体，内部空间有柱廊划分，色彩绚丽。

二、罗马风建筑

于罗马废墟上形成的建筑风格，模仿罗马建筑的部分做法，风格简朴浑厚。

特点：

建筑类型：以基督教堂、修道院为主

建筑材料：罗马时代的废墟

建筑技术：采用罗马传统的拱券结构和骨架券结构代替了木屋架。

平面形制：传承了早期基督教堂拉丁十字的平面形制

建筑外立面：外墙厚重，开窗小，用古罗马的拱券做装饰。

成就：

罗马风建筑所创造的外墙上的扶壁、骨架券、束柱与透视门都对后来的哥特建筑产生了影响。

骨架券的使用一方面减轻了结构自重，另一方面有了力的分析。

局限：

外墙过于厚重，立面开窗问题未解决，导致室内空间昏暗。

结构体系凌乱，缺乏统一。十字架拱券高度不一的问题。

三、哥特式建筑

哥特式建筑的结构体系：

1、使用骨架券作为拱顶承重构件，十字拱成了框架式的

2、采用飞券与扶壁

3、采用十字尖拱（哥特式发展成熟的一个标志）

哥特式建筑的标志：十字尖拱、玫瑰花窗

哥特式建筑的特点：

(一)结构特点

框架式骨架券作拱顶承重构件，其余填充围护部分减薄，使拱顶减轻：独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，和骨架券共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅高佃窗加大，使用二圆心的尖拱、尖券、侧推力减小，使不同跨度拱可一样高。

(二)内部特点

中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自然入口导向祭坛的强烈动势，中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆，形成很强的向上升腾的动势，两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。

(三)外部特点

典型构图是山墙被两个钟塔和中厅垂直划为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带等把三部分联为整体，三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大“玫瑰窗”。外部的扶壁、

塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。

(四)装饰特点

内部近似框架式结构，几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果。

外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外墙。

法国哥特式建筑：

1、平面为拉丁十字

2、东端整体外形为圆形，内分割成许多小礼拜室

3、西端有一对大塔，采光塔可有可无

4、横厅短小，尽端开门，有小塔做装饰

巴黎圣母院立面

英国哥特式建筑：

1、平面为拉丁十字

2、正厅长，一般有2个横厅

3、偏东的纵横中厅的交点有一个钟塔，西侧如有双塔，也比中央的小，处于次要

位置

4、东端简单，大多为方的。

德国哥特式建筑：

1、平面为拉丁十字

2、西侧的两个塔特别突出

意大利哥特式建筑：

1、平面为拉丁十字

2、有玫瑰花窗，高钟塔，透视门

3、独立发展，使用骨架劵，扶壁，尖劵等哥特式典型要素，但是外观形制和典型

哥特式建筑有很大差别

米兰大教堂

威尼斯总督府：颠覆了建筑的美学形式。

上部镂空，下部厚实

下部做两层连续的尖拱和火焰石的券柱廊

上部除了几个窗户都为石墙

第六章文艺复兴

一、早期(15世纪)，以佛罗伦萨为中心

意大利文艺复兴建筑的第一个作品：佛罗伦萨主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人，伯鲁涅列斯基(Brunelleschi)。

府邸建筑。美狄奇一吕卡尔第(Ricardi)府邸——早期文艺复兴府邸的典型作品，建筑师弥开罗佐(Michelozzo)。

教堂建筑。巴齐礼拜堂(Pazzi)，其内部与外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁，伯鲁涅列斯基设计。

育婴院，伯鲁乃列斯基

二、盛期(15世纪末～16世纪上半)，以罗马为中心

坦比哀多(Tempietto)，纪念性风格的典型代表。伯拉盂特(Bramante)设计，构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑，对后世建筑影响很大。法尔尼斯府邸(Farnese)。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡型式。小桑迦洛(SanGallo)设计。

劳伦齐阿(Laurenzia)图书馆：室内采用外立面处理手法，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。米开朗基罗设计。，

文特拉米尼(Venderamini)府邸。威尼斯文艺复兴府邸代表。比例和谐，细部精致，立面轻快开朗。龙巴都(Lombardo)设计。

圣马可图书馆(S，Marco)。券柱式控制立面，体形简洁明快’；珊索维诺。(Sausovino)设计。

圣彼德主教堂

三、晚期(16世纪下半叶)，以维晋寨为中心

维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥(Palladio)的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。

圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。外形由明确而单纯的几何体组成，依纵横两

轴线对称布置，比例和谐，构图严谨，形体统一完整。帕拉第奥的重要作品之一，对后世创作产生影响。

奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。

尤利亚三世(Giulio)别墅。维尼奥拉(Vignola)设计；抛弃了传统的四合院制，在纵轴线上组织空间并力求开敞，富有变化，是建筑布局上的进步。

麦西米府邸(Massimi)。帕鲁齐(Peruzzi)的杰作。把建筑的平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。

晚期出现了两种倾向：教条主义→法国古典主义

手法主义→巴洛克

文艺复兴广场建筑：

安农齐阿广场：

早期文艺复兴最完整的广场。

罗马卡比多山市政广场：

文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广场，米开朗基罗设计。

圣马可广场：

复合式广场；梯形富透视感，富有对比，空间流动性，对景，虚界限的运用。

包括：大小广场，旧市政厅大厦，圣马可教堂，新市政大厦，总督府，圣马可图书馆，钟塔，望柱。

意大利文艺复兴的纪念碑——罗马的圣彼得大教堂

初始选中了伯拉盂特的方案为希腊十字式。后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑迦洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争。

建筑成就

(1)世俗建筑类型增加，造型设计出现灵活多样的处理方法，有许多创新。

(2)建筑技术。梁柱系统与拱券技术混合应用，墙体砌筑技术多样，穹顶采用内外壳和肋骨建造，施工技术提高。：

建筑理论：

1484 《建筑十书》维特鲁维

1485 《论剑组》阿尔伯蒂

1570 《建筑四书》帕拉迪奥

《五种柱式规范》维尼奥拉

有创造性，较全面，偏重人文主义思想

倾向于唯理化和教条化

对建筑物的观点：实用，经济，美观。

巴洛克建筑：

(一)风格特征

(1)追求新奇。建筑处理手法打破古典形式，建筑外形自由，有时不顾结构逻辑，采用非理性组合，以取得反常效果。

(2)追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形空间。

(3)喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界限，使其相互渗透。

(4)趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。

(二)代表性实例

1．教堂建筑：罗马耶稣会教堂(维尼奥拉)，罗马圣卡罗教堂(波罗米尼)。

2．城市广场：圣彼得大教堂广场(伯尼尼)，波波罗广场(封丹纳)，纳沃那广场(波罗米尼)。

法国古典主义建筑与洛可可风格：

广义的指意大利文艺复兴建筑、巴格克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古典主义及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。

建筑理论：

追捧柱式，倡导理性，强调构图中的主从关系，突出轴线，讲求配称，完全反映了封建等级制的政治观念。

建筑特点：

开始使用柱式

立面有线脚做水平划分

对称式布局

屋面上的高坡顶，老虎窗，采光亭，烟囱，塔楼等有很强的向上的动势。

代表实例:

(1)卢浮宫东立面(勒伏、勒勃亨、彼洛)，典型的古典主义建筑作品，体现了古典主

义的各项原则。

(2)凡尔赛宫(盂莎)，法国绝对君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划

很有影响。是法国17～18世纪艺术和技术的集中体现者。

(3)恩瓦立德新教堂(盂莎)，是第一个完全的古典主义教堂建筑，也是17世纪最完

整的古典主义纪念物。

(4)旺道姆广场(孟莎)。平面为抹去四角的长方形，对线对称、四周一色的封闭性广

场，轴线交点上立有纪念柱。

成就和影响：

以古典柱式的构图为基础，构图简洁，形体几何性很强

轴线明确，主次有序，完整而统一

注重比例，以数字比例关系为构图基础

多用巨柱式，形成三段式构图

但古典主义建筑依附于宫廷，所以大多数作品过于冷肃，甚至夸张造作，古典主义理论的教条主义、世界主义和形而上学起到了消极作用。

洛可可：

18世纪20年代产生于法国的一种建筑装饰风格。

(1)风格特点。主要表现在室内装饰上，应用明快鲜艳的色彩，纤巧的装饰，家具

精致而偏于繁琐，具有妖媚柔糜的贵族气味和浓厚的粉脂气。

(2)装饰特点。细腻柔媚，常用不对称手法，喜用弧线和S形线，爱用自然物做装

饰(158)题材，有时流于矫揉造作。色彩喜用鲜艳的浅色调的嫩绿、粉红等，线脚多用金色，反映了法国路易十五时代贵族生活趣味。

广场：南锡广场群（王室广场，路易十五广场，跑马广场）