耳机基础知识
耳机是如何分类的？
1.按换能原理（Transducer）分
主要是动圈（Dynamic）和静电（Electrostatic）耳机两大类，虽然除这二类之外尚有等磁式等数种，但或是已被淘汰或是用于专业用途市场占有量极少，在此不做讨论。
动圈耳机原理：目前绝大多数（大约99%以上）的耳机耳塞都属此类，原理类似于普通音箱，处于永磁场中的线圈与振膜相连，线圈在信号电流驱动下带动振膜发声静电耳机：振膜处于变化的电场中，振膜极薄、精确到几微米级（目前STAX新一代的静电耳机振膜已精确到1.35微米），线圈在电场力的驱动下带动振膜发声。
静电耳机原理图：
2：按开放程度分
主要是开放式、半开放式、封闭式（密闭式）
开放式的耳机一般听感自然，佩带舒适，常见于家用欣赏的HIFI耳机，声音可以泄露、反之同样也可以听到外界的声音，耳机对耳朵的压迫较小
半开放式：没有严格的规定，声音可以只进不出亦可以只出不进，根据需要而做出相应的调整
封闭式：耳罩对耳朵压迫较大以防止声音出入，声音正确定位清晰，专业监听领域中多见此类，但这类耳机有一个缺点就是低音音染严重，W100就是一个明显的例子。
3：按用途分
主要是家用（Home）、便携（Portable）、监听（Monitor）、混音（Mix）、人头唱片（BinauralRecording）
2：耳机一些相关参数和音质术语分别代表什么意义？
1.耳机相关参数
阻抗（Impedance）：注意与电阻含义的区别，在直流电（DC）的世界中，物体对电流阻碍的作用叫做电阻，但是在交流电（AC）的领域中则除了电阻会阻碍电流以外，电容及电感也会阻碍电流的流动，这种作用就称之为电抗，而我们日常所说的阻抗是电阻与电抗在向量上的和。
灵敏度（Sensitivity）：指向耳机输入1毫瓦的功率时耳机所能发出的声压级（声压的单位是分贝，声压越大音量越大），所以一般灵敏度越高、阻抗越小，耳机越容易出声、越容
易驱动。
频率响应（Frequency Response）：频率所对应的灵敏度数值就是频率响应，绘制成图象就是频率响应曲线，人类听觉所能达到的范围大约在20Hz-20000Hz，目前成熟的耳机工艺都已达到了这种要求。
2.音质评价术语
音域：乐器或人声所能达到最高音与最低音之间的范围
音色：又称音品，声音的基本属性之一，比如二胡、琵琶就是不同的音色
音染：音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。
失真：设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。
动态：允许记录最大信息与最小信息的比值
瞬态响应：器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。（典型乐器：钢琴）
信噪比：又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。
空气感：用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时，高频响应可延伸到15kHz-20kHz。反义词有“灰暗（dull）”和“厚重（thick）”。
低频延伸：指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说，小型超低音音箱的低频延伸可以到40Hz，而大型超低音音箱则下潜到16Hz。
明亮：指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。
3：关于放大器方面的相关知识
1.一般的放大器可分为晶体管（石机）和电子管（胆机）放大器两类
2.放大器
前置放大器和功率放大器的统称。
功率放大器
简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。
前置放大器
功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。
3.甲类放大（class-A）
也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。
乙类放大（class-B）
也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分，而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。
甲乙类放大（class AB）
也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态，而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。
4：关于耳机线材
大多数耳机线都以铜为原料，一般的纯度(一般用几N表示，比如4N、6N……）越高导电性越好，信号失真越小，常见的有：
TPC（电解铜）：纯度为99.5%
OFC（无氧铜）：纯度为99.995%
LC-OFC（线形结晶无氧铜或结晶无氧铜）：纯度在99.995%以上
OCC（单晶无氧铜）：纯度最高，在99.996%以上，又分为PC-OCC和UP-OCC
5：关于前端器材
许多HIFI发烧友习惯将唱机分离成转盘和解码器两部分以得到音质更好的音乐
前端：多指声频系统中的信号源，如LP密纹慢转唱机或CD唱机，有时也指调谐器（收音头）中处理从无线接收到的信号的前级。
CD转盘：将CD机的机械传动部分独立出来的机器。
D/A转换器：数码音响产品(例如CD、DVD) 中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。D/A转换器可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器（DAC）。
漫谈耳机选购说起耳机可是最难的了，既难在评价，更难在制造。耳机不同于扬声器，它只需要一个单元就能覆盖整个听阈，还超过了普通多单元分频的扬声器箱的整体频响，实在惊人！但是，什么事情都有矛盾的两方面，靠一个单元来覆盖整个听阈，实际上还是有些迁强。在听阈的某个频段处，耳机的频响往往要失去平衡。就连大名鼎鼎的Sennheissor HD600也在5KHZ以上的高频区频响出现较大的起伏，更不必说低于它的其他品牌耳机了。对耳机来说，我认为两大要素就是频响和染色，如果把这两件事做好了，那准能生产出顶级的耳机。但恰恰就没有几种耳机能把这两件事做好!德国耳机在频响方面一贯设计严谨，它们从理念上就非常严格，轻易不会对频响放宽要求，或刻意把某一段的频响提高，或压低。例如比较有代表性的Senheissor HD600，BeyerDynamic DT880，都是平衡性极佳的顶级动圈耳机。而日本的所有耳机，包括他们顶级的ATH W1000都一样，或多或少地都在频响方面不够平衡。拿中、低价位的日本耳机，耳塞与同级的德国产品相比，这个差异更是明显。美国的Grado与KOSS在这方面也不是太严谨，经常是努力提升低频段的能量，造成一种低音强实，充沛，弹性十足的感官印象。比如价格绝对比德国同级产品昂贵的高级耳机Grado SR-325，与HD600比起来它的频响曲线完全不是平直的，在极低频端能量下降很快，比如在30HZ处，325比600低十几个分贝，但是，325在150~200HZ处却把响应提升了，在听感上给人一种低音丰厚的感觉。那么高频端呢，325的极高频衰减也较大，但在次高频区也有类似的提升，也给人高音清晰的印象。所以，325的频响是不够平衡的，这使得它的适应性受到限制，在播放某种类型的音乐节目时效果下降。因此真正专业的音响人都有评论，说Grado不属于HiFi耳机，不适合监听，只能作为大众口味的欣赏之用。以我的观点，耳机平衡是最主要的性能，无论它的音染怎样，平衡应该必须保证。否则的话，就必然出现耐听性下降，适应面变窄等一系列问题，也就尚失了HiFi耳机最根本的优越性。
日本的耳机在很多情况下都有类似上述的频响毛病。在次低频端猛劲儿提升，最低频极速衰减，造成了重低音的印象。这就像日本的扬声器一样，没有一款是平衡性良好的！与之相反，有些日本耳机把高频段做得比较突出，低频段却量少，延伸差，根本不能表达出极低频音响。如此的偏颇给其使用带来很大的负面影响。美国KOSS耳机总的生产方针是适合大众口味，不面对专业人员和高级音响爱好者，所以也在平衡这个基本问题上偏向一种性格，所谓的美国性格。KOSS的低频段一贯提升较为明显，低频厚重，弹性十足，在整个发音能量中，低音占据了较大的比重，相对的中音区和高音区能量都较小。这种耳机也有明显的倾向性，只适合播放摇滚乐，爵士乐和歌曲节目。
对于最高档次的耳机，各国的产品表现主要与该国的民族性格和音乐欣赏品位有密切的
关系。比如，欧洲的奥地利，丹麦，人们的传统思想和爱好浓重，要求典雅，端庄，古典音乐的品位也趋向于唯美主义，所以它们的耳机也比较保守，韵味一样典雅，醇和。德国人的艺术观念非常严谨，深刻，对任何事都一丝不苟，它们的耳机在技术性上也是最高的，并不加任何味精。日本人在音乐审美方面比较另类，这一点从它们的民族歌舞当中就可以明显地感受到。在民族性格上，他们也受到中国古老文化的影响，受不了太过于真实，总要带一个比自身更漂亮的假面具，同时，新一代日本青年又大量吸收了来自美国的文化浅薄的新思潮的影响，这种混杂的艺术观念就形成了所谓的日本风格。既不一致，又富有装饰的味道。但日本的大多数产品在我看来还是属于表胜于里，靠商业策略打开了中国的大门！对于美国人我们就更辽解得多了。这个来自英格兰和全世界移民的国家在科技上取得了辉煌的成就，可遗憾的是他们并没有成功地汲取世界各国优秀的文化艺术内容到自己的品格当中。新一代美国人无论从文学上，艺术上还是思想上，品格上等等个方面，都表现出相当的贫乏，相当的直白，相当的天然，相当的缺少品位，这使得他们的科学技术与人文艺术变得极不协调，相互矛盾。这样的民族性格不可能不反映到音响产品中来。就像美国的大多数扬声器产品一样，美国的耳机也不是世界顶级的，有强烈的富于刺激的倾向。尽管他们可以作出技术性能顶级的产品，但从听感上他们永远也找不到欧洲人的品味的魅力。
下面要谈的另一大要素就是染色。真正没有染色的耳机当然是不存在的。但我的问题是真正的HiFi耳机好呢还是稍加了一点染色的HiFi耳机更适合人们的要求？染色极低的耳机给人的印象是平淡，过分保守，缺乏美感，没有光辉，音质不够柔和等等不好的感觉，特别是高解析力的Hi-End耳机往往会把音源中些微的瑕疵揭露无遗，除了真正录音优秀的音源以外，绝大多数音源都尚失了良好的听感与享受感。但染色多了的耳机音质就会偏向一种倾向，即便这种染色非常美妙，也往往只适合一种类型的音乐，并听长了会腻人，更何况要取得美妙的染色可不是一件容易事，一家厂商大概要经过几十年的探索与研究才能掌握自己的风格。在我的印象里，最少染色的耳机是BeyerDynamic DT880，它的技术指标极高，平衡绝好，表现各类音乐都不在话下，在此方面比HD600还要高一截。但对于那些有一定音染的高端耳机，在播放某些方面的节目时它
却明显不如了。例如，播放歌剧，它就不如AKG 501，Sennheissor HD250II，播放流行歌曲它又不如Grado SR1，SR325，SR225。这种耳机最适合的工作还是监听，它能够最原汁原味地反映出录音的质量。相比之下，日本耳机中的绝大多数产品都属于适合大众口味的欣赏型耳机，作为HiFi应用还有一定的距离。
我的观点非常明确，如果你的应用取向是向HiFi发烧发展，那么最好选择技术性强的高
档德国耳机。因为你的发烧水平会逐步提高，对带有声染色的耳机会越听越不甘心，直到再升级一只更好的耳机。而如果你买耳机的目的主要是欣赏流行为主，并不打算在耳机上进一步深入研究，那有一款中档的日本耳机，美国耳机也就足够了。另外，如果你的热情主要在音乐上，对音乐的体验超过对音响的要求，那么可以考虑奥地利，丹麦与德国的中、高档耳机。下面列出的一些耳机都是目前可以在国内市场上见到的，我谨以自己的观点稍加评论，谨代表个人意见，供大家参考。
（1） Sennheissor HD600：德国耳机的典范。极宽的频响，良好的平衡性，低频沉得下去，素质很高，量感正常，中频自然准确，高频延伸很远，解析力颇高，纤细柔滑，全频失真极小。但严格地说，它也有极其微小的染色，也就是在音色上的稍暗，清丽的音乐品味。该耳机的音场宏大，音像较远离，表达自然，适合古典音乐与其他各类节目源。由于它的阻抗高达300欧姆，所以很难推动，需要耳放。
（2） Sennheissor HD580：上一代的顶级动圈，仅次于HD600。它的全频段与HD600非常接近，但在极高频上有一点儿软化，有一点儿衰减；在极低品端也没有600那样干净，整洁，有一点儿失控。但从欣赏角度讲，HD580一点儿也不弱于HD600，甚至要更耐听一些。它的价格也使之具备更高的性价比。所以，HD580可以作为爱乐者和不富有发烧友的首选。
（3） BeyerDynamic DT880：这是绝对技术型耳机的代表！它的素质与Senhheissor HD600一样，频响非常宽阔，平衡绝对一流，但它几乎没有染色，声音更加忠实。在解析力上肯定是王者，不会被任何动圈耳机打败。因此声音的质感强烈，非常真实。它的低音极佳，延伸到5HZ!对绝对的HiFi爱好者与专业监听来说，这是难得的珍品。
（4） BeyerDynamic DT931：同属Beyer的耳机，但其设计目的是给发烧友使用的。它的特质并不太适合欣赏，而更适合监听。相对DT880来说，DT931的基本性能与之十分相近，但是，它的频响不够平衡，在高频区稍有提升，尤其是在极高频处的一个峰把它的解析力大大提高了！在整个高频区的过分明亮使听音的刺激感较强，如果播放劣质的录音，或音源的档次不够高，总会使你的神经受不了。但该耳机的问题可以轻易地通过适当衰减高音来校正，加之它的温暖的低音与热情的中音，使其价值还是颇高的。
（5） BeyerDynamic DT831：这是一款密闭式的高端耳机，绝对没有普通密闭耳机那种混浊的低音和特有的耳机壳体反射音。它的声音同样干净，快速，极好的解析力，平衡感，频响同样宽阔。拿它与Sennheissor HD580相比几乎不相上下。但由于是密闭耳机，所以更能隔离外界的噪音，适合专业监听或在杂音大的环境里听音。该耳机价格合理，非常超值！
（6） AKG K-501：声音的素质很高，失真极小，频响比较宽阔，在频段内比较平直，但
在低频端衰减较快。这并不意味着没有极低频，只是量感较小而已。正因为低频量小，所以素质很高，速度极快，控制良好。极高频有些软化，衰减。全频段有一种特定的染色，使音色淳和，典雅，高贵，柔滑如水。在最重要的中音区，它的音色无可比拟，播放歌剧，器乐都能尽显音乐的魅力。K-501当为爱乐者首选，它的价格也不贵，极具价值。
（7） AKG K240DF：这是典型的古典耳机，技术指标没有登峰造极，声染色较重，但其音乐品味极有代表性。就像HiFi音响中的LS3/5a扬声器一样成为历史中的不老松！它的高频足够柔细，但低频有点儿慢速，中频音色淳和，染色优美，及其耐听。相对于同门的K-501来说，它更偏重一些音乐味儿，但这也是一款非常难推的耳机，需要够力的耳放。有许多专业的录音棚至今仍在使用它作人声监听。
（8） ATH W1000：从制造上来说，它的用料太高级了！但日本人做的东西在风格上没有明显的取向。说到HiFi，这款耳机很不错，频响宽阔，失真很小，但它在极高频端却人为地做了一点儿软化，一点儿修饰。极低频端也一样，被修整得更松软了一些，整个频段都洋溢着一种轻松，愉悦，柔和的气份。声音的质感似乎差了一点儿，速度也慢了一点儿，说是高保真，却多少有一点耳机壳儿的木头味儿。我觉得它有点不伦不类，在高素质的基础上被修饰了。另外它的价格过高，显得性价比不足。如果你喜欢听轻松愉快的轻音乐和歌曲，那它就是最好的选择了。
（9） KOSS A250：美国的耳机向来都不属于技术型产品，但A250是个例外。平心而论，美国耳机的素质也很高，问题在于他们的工程师在心理上有较强的某种倾向，他们在设计产品时也不自觉地把这种倾向带入其中。大多数的美国耳机都不平衡，对感官的满足被当成了主要目的。但A250却是一款较少倾向的高素质耳机。它的频响非常平衡，也比较宽阔（不如德国顶级产品），声音几乎没有染色，总体表现温暖、热情，低音素质极好，丰满，快速，绝不肥厚，高音比较真实，没什么特色，柔细度似乎不如Sennheissor。这款耳机价格合理，适合入门级发烧友。
（10） Grado SR-325：这是非常有名的一款美国耳机，也是非常典型的一种派别。上面已经提到过，它的整体平衡度不好，不适合作监听或音响发烧。它对节目的适应性较差，不太适合播放大编制的交响作品，也不适合放歌剧，因为它的声场不好，规模较小，定位不准。但是在另一方面，它的特点十分突出。首先，它给人的感觉是低音十分丰满，弹跳十足，中音充满磁性，音源离你很近，有较强烈的包围感，高音区也一样明亮，华丽，各种音乐被她播放出来，都会让你觉得非常好听，非常耐听。显然，这是典型的欣赏型耳机，适合那些音乐迷和喜欢听歌的青年朋友们。它的价格比较昂贵，样子老套，佩戴也欠舒适，似乎没有道
理。
（11） KOSS SCK35：低音比较突出，整体素质还不错，比日本的东西强很多，但说是高保真还差一些，声音不够柔细，解析力一般，只是价格低，作出门使用满好的。
（12） KOSS The Plug：我没有听过，不敢妄加评论，据说低音强劲，那么中高音如何呢？对如此低廉价位的耳机我也不会抱太大的希望。
（13） Sony MDR-E888：再次体现出日本高档货的风格——加了修饰的声音，而且修饰得还不错，高雅，清细，解析力达到了德国耳机的程度，但声音密度有欠缺，不能很好地表达出音乐的内涵，只在技术上突出清晰，层次分明，音场有个形象。我觉得它的适应性不太全面，主要差在音色上，播放小提琴和室内乐最拿手，但遇到大规模的重量级音乐总不能表达充分，说它是欣赏型耳塞又不是，说它是监听型耳塞又不可能。就它的价格来讲我是绝对会拒绝它的，它最多只值270~300￥的价钱。
（14） Sennheissor MX500：总观Sennheissor的产品，这算一款档次不够高的耳塞。虽然在MX300/400/500系列中它是最高级别的型号，但我不明白为什么森氏部设计一款档次更高的耳塞？实际上在这个系列里，三种耳塞的音质差别不大，都比较一般，象美国的平民化产品，而不象德国人的一贯作风。MX500的频响不算太理想，高低音两端延伸不够，低音区有些提升，高音区也比较明亮。在音色上很少染色，但声音颗粒较粗，不够柔细，风格上与日货不同，还是属于比较忠实的HiFi型设计，这样一来，很难说清该款产品是为哪一类消费者设计的？高要求的发烧友会选择比MX500更好的E4，A8，普通消费者听它会觉得没味道，还不如日本的或美国的东西好。但就其低廉的价格，还是一款价廉物美的耳塞。
（15） B&O A8：比Sony E888强得不是一点儿，而是太多了！它更平衡，一样柔细，频响宽阔，两端延伸很好，声音的密度，解析度，透明度都不错，声场规模更大，尤其是没有味精。适应的节目源也很广泛，当然还是更适合古典乐。但它的价格还是太贵了，应该在500￥左才对。
（16） Etymotic E4R：大家都说是富人的劳斯莱斯，可惜我没有荣幸欣赏过。无论它有多么好，我感觉还是不可能与大耳机相比较！如果要我付出两千多元人民币的话我宁可买一只HD600或DT880而不会去选它。如果您是位发烧大款，那就别犹豫了，买来玩儿玩儿嘛！！！
BlackJack
什么是“煲机”？
煲机是一种快速使器材老化稳定的措施。有些元器件例如晶体管、集成电路、电容全新的时候电气参数不稳定，经过一段时间的使用后才能逐渐稳定。对于耳机来说，煲机实际就
是在煲振膜折环，新耳机振膜折环机械顺性差，导致失真比较大，经过一段时间使用后，顺性逐渐变好，失真也会逐渐降到正常的水平。
煲机是人为的以非正常使用的方式加速器材进入成熟期的过程。一般是让器材连续工作一定的时间。对于耳放，只要不关机就是煲机了，对于耳机，还必须馈以一定功率的信号使其振膜不停振动。
以HP100为例，其最需要煲的元器件是内部的电子管，大概要累计工作100小时以后才能逐渐稳定。其它元器件的煲机时间都小于电子管。
耳机的煲机时间要根据输入信号的类型和功率决定。最好的方法是用专门的煲机信号（频谱很宽的噪声信号），以标称功率的2/3不停放40~50小时，这相当于正常听音2-3个月的水平。如果找不到专门的煲机信号，用频谱丰富的重金属或摇滚音乐代替也可，音量以耳朵刚好不能承受为好。如果采用音乐煲机，连续煲机时间不宜过长，每天不超过12小时，累计时间也要多一些，大概要60~70小时。
对于带有电子管的设备，煲机的时候要注意连续时间不能过长，每隔30个小时要停5、6个小时。
经过煲机后器材的性能逐渐稳定，各项指标也基本上达到了最佳，此时用发烧术语就叫做“煲透了”。
〒耳机知识〒养耳机难过养女人？耳机保养
〒耳机常识〒 2007-10-29 21:49:59 阅读152 评论5 字号：大中小
耳机达人还是耳机杀手？
?
【走进中关村记者：小白】? 小编身边有不少朋友经常换耳机，也许您会说他们一定很有钱了。呵呵，那倒不是，只因为这些人都是“耳机杀手”。就像本站某位大虾，曾经一个月内弄坏了两副 KOSS 35 耳机，之后竟然抛出了“养耳机难过养女人”的惊人言论！
俺就真奇怪了，挺好的耳机一到某些人手中，没过多久就OVER了。也许有人说是耳机是易耗品，况且有的产品质量也不过关……
俺觉得，虽然这和耳塞的做工有一定的关系，但是如果大家平时注意保养和正常使
用耳机的话，还是能使用挺长时间的。那么，怎么来延长耳机的寿命，不光是普通的用户有疑问，就是一些烧友也不得要领。
耳机真的比女人还难伺候吗？今天我们就来聊聊这个话题，希望能给大家带来一些帮助，帮您省钱。ok，下面我们就开始喽！
接头保护很重要
目前不少耳塞都的接头部分都采用了镀金工艺处理，这样对减小耳机的阻抗很有帮助，也对音质有一定的好处。
不过由于成本问题的考虑，一般来说在接头上的这层镀金都很薄，如果进行多次的插拔，表面将会很快磨损。所以假如您不是经常外出的话，我们不建议您没事就把耳塞拔下来。这样既对耳机不好，也会使得随身听的音频接口变的松动，从而容易产生耳机与随身听的接触不良。
（用力过大很容易造成损坏）
耳塞线和插头的连接处只是用橡胶固定了一下。里面就是焊点，平时小编经常看到某些朋友大力去拽耳机的导线，强行将耳机接头拔出。殊不知您这样做极其容易引起接头焊点的脱落，很容易造成耳机损坏。
正确的方法应该是捏着插头，然后轻轻的拔出来。而起要特别注意拔的时候不要用力过大，速度别过快。
导线不注意容易变硬
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如今的耳塞制造工艺虽然比以前的有不少进步，但是平时我们收耳塞的时候尽量不要使劲硬折耳机导线，因为这样非常容易导致导线外皮的断裂。最佳的方式是以很自然的手法卷线，千万不要图省事就随手缠在随身听上。
耳机的线材有很多种，但绝大多数产品都还是使用橡胶制成的导线，不少朋友的耳机使用时间长了就会出现导线变硬的情况，然后很容易就会折断。所以，平时我们一定要注意导线的保护，如不要使油脂、酸、碱等东西弄脏导线外皮，假如不小心洒上了就一定要赶紧用干毛巾擦干净。
另外值得注意的是我们的汗水，耳机线材沾上汗水之后，大家可别忘了要擦干净，不然也容易使导线变硬。
是要褒机还是要毁机？
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新耳塞的振膜的刚性是比较强的，上面还粘着胶水，所以弹性较差。而耳塞的发声就是靠振膜的震动。大音量的情况下，耳塞振膜离开原始位置的幅度越大，回复初始位置也就越困难。这就像弹簧的原理一样，超过了限度将无法回复。因此建议大家先给耳塞做下预热，不要用刚买的耳塞开很大的音量去听大动态的歌曲。
现在不少朋友都说新耳机要褒机，用什么粉红噪音法、白噪音法、乱七八糟的各种软件。俺觉得这完全没必要，那些所谓的俗称褒机法倒是能在很短的时间内活动开振膜，可是如果使用不当的话，也很容易就造成振膜线圈的损坏（如在大音量下用粉红噪音褒机）。小编建议大家不如就用正常音量去听耳机，一般情况下，听一到二个月就能听开耳机了，这是最为稳妥的方法。
给耳机找个“家”吧
?
耳塞也是一个比较精密的东西，碰撞会导致内部零件的松动或者损坏，小编曾见过一个哥们，在宿舍不小心让耳塞从近2米高的床上掉到了地上，结果就导致了外壳（振膜）变形。
还有，某一次俺晚上写稿，关抽屉时没留神把放在桌子给挤了一下，结果导线就被挤裂了一个口子，俺那叫一个心疼哟。
所以说，为了保护好耳机应该给它找一个合适的“家”，比如找个小布袋、小卷线盒什么的，把耳机卷好了放在里面，容易携带，又不会损坏耳机，我们何乐而不为呢？
耳机海绵套也很重要！
?
不少耳机产品，在其包装盒内有一对海绵耳套。您可别小看这个小东东哟，它的作
用可不小。
首先，它可以减轻耳朵的疲劳。有些耳机俺在没有使用耳套之前，佩戴一个小时就有不舒服的感觉，但用了它之后，俺连续听了三个小时的音乐也没有明显的不适感。
其次，可以改善耳机的音质。某些耳机的低音缺乏力度和弹性，戴上它之后，可以使耳塞与耳朵封闭性更好，可以明显的改善低频的效果，使它更加醇厚。
第三，海绵套可以很好的保护耳塞不进灰尘，受潮，跌落的时候可以提供缓冲等等。
不过有些耳机的海绵套比较松，有时轻微的摩擦都会导致其脱落，小编我已经弄丢三个了。因此建议朋友们不妨多买几个留着备用。
关于耳塞的保养问题还很多，如使用时间不要太长等等，俺在这里也就不多费口舌了。您如果还有什么高招良策，不妨给我们留言，咱们可以一起讨论。都在说褒机，那么什么是褒机？
?此主题相关图片如下：
AKG K240DF（动圈密闭式）的拆解图
所谓褒机，就是指拿到新耳机之后，通过播放某种频率范围声音的方法来使振膜松动不紧绷。大家知道一般的耳机都是动态开放线圈式的，发声的原理是线圈发出大小不等的磁场，从而推动振膜，利用振膜的振幅而发出声音（此原理不适用于静电耳机）。也就是说，声音的最终形成是由振膜振动而发出的，我们常说的煲耳机也就是指的煲耳机的振膜。
●我们的耳机真的需要褒么？
此主题相关图片如下：
刚开封的耳机也至少可以达到70%的正常水准
其实褒机的作用是现在被人为夸大了，刚开封的耳机声音素质便可以发挥出至少70%的水准，而一开始就声音就烂得不行的耳机你再折腾他也就是那样了。所以当你对商家说：“这款耳机音质这么差，怎么还买那么贵”的时候，若他回答：“还没褒呢，活动开了就OK 了”，你只能证明他是个JS。
但褒机也是有一定道理的，耳机也算是一种精密机器了，各个部件需要经过使用中的不断磨合才能达到“Run in”的状态。就如同新装的电脑，开始的一星期是最容易出毛病的时候，过了这段时间就进入稳定状态了，又好像汽车，买之后也许要过段时间才能进入稳定的性能。可是只听说过有人褒耳机，那咋就没有人把新电脑开24小时褒电脑，把新汽车装
满汽油褒汽车呢？因此褒耳机只能说是一种急功近利的做法，也可以说是认识上的误区了。
●把耳机生生褒坏的典型案例
耳机振膜的厚度是以微米计，它并没有我们想象中那么“坚强”。据一位搞耳机维修的朋友讲，送到他那修理的耳机有很大一部分都是由于方法不当褒坏的——寒！小编实在不忍心看着一条又一条的好耳塞被活活弄坏，所以下文我将对这些错误褒机方法逐一批判。
事例一：使用褒机软件不当造成耳机损坏
一位朋友曾经向小编求助，说他刚买不久的价值不菲的耳塞出现了破音现象，于是我就问他是不是用了什么软件来褒机，他说对啊，你怎么知道的？我就是用“褒箱宝宝”来着——其实这些软件并非没用，但那是为专业人士准备的而且需要进行繁杂的设置，来对耳机进行“磨练”的，若新手随便乱用，有可能造成输入的电流值超出耳机振膜的承受范围，造成破音，严重的可能会挂掉。
事例二：使用过于强劲的音乐，开的音量过大，褒的时间过长
这应该是褒机不当造成耳机损坏的最常见原因了，犯此错误的朋友大多是听信了某些“高手”的话。其实很好理解，那么细小的音圈和超薄的振膜是显然抗不住金属摇滚乐的折腾的。特别是对于刚打开包装的新耳机，这种做法更容易造成它过早夭折。但在完全褒开之后，耳机的抵抗力大大增强，这时候再听那些音乐就没什么顾虑了。
事例三：在新耳机上面长时间播放低频率声音
小编有位朋友是学电子的，他买了副PX200之后，有些怀疑它的低频下潜是不是真能达到标称的20Hz。于是这位朋友就发挥电子学专长，用电脑的频率发生器制造出20Hz的信号轰击了耳机一阵子，最后耳机挂掉了。
人耳的听阈是20Hz-20kHz，也就是意味这在这个范围之内的声音才能被我们听到，而20Hz的声音有些人能隐约听到，有些甚至还可能听不到。而在20Hz的低频处人耳的灵敏度极低，因此若想听到声音，设计师必须把放音设备的功率在此频段处加大再加大。
据资料说，人耳对3000Hz的灵敏度与对20Hz时的灵敏度会相差20～80dB,我们知道灵敏度每相差3dB推动功率就差两倍，同样的，差6dB就差4倍，差9dB就差8倍，那你现在就可以估算一下20Hz的低频需要输入多大的功率了。这种情况下振膜的振幅会变得极大，电流急剧升高使音圈发热变形，进一步会导致振膜变形，造成破声等永久性损坏，即使把新耳机暴露在超低频下很短时间也会造成严重后果。
此主题相关图片如下：
●正确的褒机方法是什么？
虽然我还是赞成顺其自然的“自来褒”，但你若真是个急性子那褒褒也无可厚非，下面我为大家介绍下正确的方法：先用轻柔一些的音乐，在较低音量下让耳机舒缓12或者24小时，然后用普通的音乐（强劲的音乐，如舞曲除外）在中等音量下褒100~200小时，然后你就会觉得高音不那么刺耳了，变得圆润自然，中音变得温暖亲切，低频再也不是混成一团的隆隆声，而充满细节与质感——OK，你可以到此为止了。
●给我推荐几款最耐褒的耳机吧！
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虽说知道了正确的褒机方法，但在实际运用的时候难免出现意外，若你花大价钱买来的耳机被忘在角落里褒了一夜，那感觉……所以无论出于褒机角度还是单纯想找一个耐用一点的耳机，都要求我们对这诸多产品进行细细选择。
什么样的耳机最耐褒？经过请教高手，得知最近的住折腾的乃是可承受负载高的机型，从参数看也就是最大输入功率比较大的产品。那位高手说现在低端耳机一般都不怎么耐褒，中高端里面倒是有几款耐得住折腾。他向我推荐了以下型号：
森海塞尔MX500（新版）
AKG K1000
AKG K240DF
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大体来说MX500分为老版和新版两种，从音质上说老版胜过新版，但是由于所采用的6μm振膜过于脆弱导致返修率很高，所以森海塞尔采在新版中改用9μm厚度的振膜，返修率下去了，但也带来了随身听不易推好的弊病。
此主题相关图片如下：
显而易见，9μm的振膜更禁得住褒机的折腾，所以小编在这里推荐新版的MX500。这款耳机的优点大家都知道，它的声音比较均衡，是百元耳塞之中难得的具有FiHi气质的产品，性价比很高。但它的外观过于朴实，因此比较适合追求实用一族选择。
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?文末总结：
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心急吃不了热豆腐这句俗话被说了几百年，但还是不乏急功近利的人，但结果往往不能得偿他们所愿。还是那句话，最好不要褒机，即使一定要褒也要看看手中的耳机是不是够结实，耳机没问题了再了解一下正确的褒机方法，这样才能让你的耳机早获“新声”。
耳机全面知识_20160115
耳机全面知识 一、耳机是如何分类的？ 1、最简单的分法，可以分为头戴式和耳塞式： 头戴式一般比较大，有一定重量，所以携带不太方便，但其表现力十分强，能使与世隔绝享受音乐的美妙。 耳塞式主要易于外出旅游听音乐，因为它的体积很小。此类耳机主要用于CD随声听、MP3播放机、MD上。 2、按换能原理（Transducer）分 主要是动圈（Dynamic）和静电（Electrostatic）耳机两大类，虽然除这二类之外尚有等磁式、驻极体式等数种，但或是已被淘汰或是用于专业用途市场占有量极少，在此不做讨论。 动圈耳机(也称为电动式)：目前绝大多数（大约99%以上）的耳机耳塞都属此类，原理类似于普通音箱，处于永磁场中的线圈与振膜相连，线圈在信号电流驱动下带动振膜发声。动圈式耳机效率比较高，大多可为音响上的耳机输出驱动。 静电耳机(也称为电容式)：振膜处于变化的电场中，振膜极薄、精确到几微米级（目前STAX新一代的静电耳机振膜已精确到1.35微米），线圈在电场力的驱动下带动振膜发声。静电耳机所能到达的声压级没有动圈式耳机大，但它的反应速度快，能够重放出各种微小的细节，失真极低。由于其结构精密，对材料要求很高，而且多为手工装配调试，故价格昂贵。 耳机原理图： 另外还有一种双分频式耳机：双分频耳机是在半开放式耳机的基础上整合了电动式和电容式两者各自的优点的双段分频耳机。它把电动式、电容式、封闭式、开放式四种耳机的优点集于一身，（这可是个实实在在的“杂交”）此类耳机无论从动态范围、瞬态响应、放音质量、音色厚度等等方面都是十分出众的，而且它的声音解析准确是音乐发烧友的最佳选择。 由使用情况来看，一般说来，电动式的耳机具有结构简单、音质稳定、价格便宜等特点，适合于一般人士选用，它能满足一般的需求；电容式耳机，音质好且频带宽，但由于工艺复杂，价格就比较高，适合于发烧友们选用，它的听音品质相当好。 3、按开放程度分 主要是开放式、半开放式、封闭式（密闭式） 封闭式耳机就是通过其自带的软音垫来包裹你的耳朵，使其被完全覆盖起来。此类耳机因为有大的音垫，所以个头也较大，但有了音垫就可以在噪音较大的环境下使用而不受影响。耳罩对耳朵压迫较大以防止声音出入，声音正确定位清晰，专业监听领域中多见此类，但这类耳机有一个缺点就是低音音染严重，W100就是一个明显的例子。 开放式耳机是目前比较流行的耳机样式。此类机种的特点是通过采用海绵状的微孔发泡塑料制作透声耳垫。它体积小巧，佩带很舒适，不再使用厚重的染音垫，于是没有了与外界的隔绝感，声音可以泄露、反之同样也可以听到外界的声音。如果耳机开放的程度很高，可以听到另一边单元发出的声音，形成一定的互馈，使得听感自然。但它的低频损失较大，也有人说它的低频准确。开放式的耳机一般听感自然，佩带舒适，常见于家用欣赏的HIFI耳机。 半开放式耳机是综合了封闭式和开放式两种耳机优点的新型耳机（它是一个混血儿，融合了前两种耳机的优点，
我的耳机培训教材
鑫声悦耳机知识培训教材 耳机的起源： 在1937年的8月18日，EugenBeyer把影院扬声器上使用的动圈换能器(dynamictransducer)并应用到类似产品中，他将声音直接传送到人类的听觉器官——耳朵,发明了一种微型动圈换能器并把它镶嵌到一根可戴在头上的带子内,由此诞生了世界上第一只耳机。在这历史性的一天里，人们见证了BeyerdynamicDT48耳机的诞生，并缔造了一个世界记录，轰动全球！第一只耳机诞生后，Beyer先生邀请了一帮朋友到他的私人“工作室”，并播放了经典剧目“阿依达”的唱片。朋友们发现留声机没有象通常那样配置扬声器，而是外接了一个放大器及两个不引人注目的半圆形金属耳罩，更令人惊奇的是从这耳罩传出的声音音质非常棒，既无电话杂音，也无低闷的铜鼓声或唧唧的丝弦声。Beyer先生在播放真正的音乐！这是自录音设备发明以来，“阿依达”演绎得最精彩的一次，是在Beyer先生的“工作室”里用他发明的第一只动圈耳机实现的。“朋友们”，Beyer先生对那些目瞪口呆的聆听者说，“这是我的心血之作，人类从此可以在音乐厅以外享受到原汁原味的音乐了”。说到DT48还有一段小故事，在30年代，德军情报部门和盖世太保使用这款耳机侦测到了其它耳机根本无法辨别的声音，获取了大量有价值的情报。DT48的频响范围达到了16到20kHz，这在30年代的技术来说，是个难以想象的指标，该耳机当时叫做柏林（Berlin）牌。1950年，Beyerdynamic推出了全球首只立体声耳机——DT48S，再次轰动世界，领先群。 耳机的发展 更有趣的是，到了60多年后的今天，Beyerdynamic仍然生产DT48系列耳机，只不过改用了更先进的材料而已。这可算是全球销售历史最长的耳机了。它为专业电台、录音和录像工作室作出的里程碑式的贡献已载入史册。最早的都是开放性的耳机产品，都是简单的放在耳廓里面，听的时候既不隔音又有着严重的漏音现象，但是由于当时的技术所限这种耳机仍然存在了很长的时间。后来出现了开放式、半开放式、封闭式（密闭式）等多种类型耳机样式和技术百花齐放。拜亚动力、森海塞尔、铁三角等耳机厂商做出了巨大的贡献。有人说，耳机是缩小版的音箱，确实，这两者在结构上有着很多的相似之处。这是当然的二者本来就是同源，而且电声的模拟技术发展到今天，已经遭遇到理论的瓶颈，现在只有从人体工程学，工业设计和材料学上进行弥补。现代人追求的不单单是音质效果，更加追求的是耳机所带来的震撼力。而耳机发展也有不少年的历史了，今后的耳机又是什么趋势呢？小编总结了几点，以飨网友。当然，笔者才疏学浅所以只能穷竭自己的思考以餮各位网友读者，文中不慎及谬误之处欢迎探讨拍砖。、无线耳机越来越普及无线耳机摆脱繁琐线材的束缚，你可以带着耳机听歌看电影外出出差旅游，活动非常自如。今年各大厂商纷纷推出各自旗下的无线耳机。阻挡无线耳机普及的最大原因是什么？在众多的可选条件中，大部分网友认为并不是音质和延迟等问题造成了无线耳机的不冷不热，而是价格。其实，音质和延迟问题在目前成熟的解决方案中已经大大改善，唯一能够阻止它普及的，就只有价格。无线耳机比一般有线耳机贵很多价格“吓跑”了不少消费者。纵观整个无线耳机市场，前景非常乐观，但是仍然有很多技术障碍需要突破。 下面你们将会看到一款耳机：当时被称为帮助元首胜利的耳机，很牛吧，嘿嘿！
耳机基础知识
耳机基础知识 一、耳机是如何分类的？ 1、最简单的分法，可以分为头戴式和耳塞式： 头戴式一般比较大，有一定重量，所以携带不太方便，但其表现力十分强，能使与世隔绝享受音乐的美妙。 耳塞式主要易于外出旅游听音乐，因为它的体积很小。此类耳机主要用于 CD随声听、MP3播放机、MD上。 2、按换能原理（Transducer ）分 主要是动圈（Dynamic ）和静电（Electrostatic ）耳机两大类，虽然除这二类之外尚有等磁式、驻极体式等数种，但或是已被淘汰或是用于专业用途市场占有量极少，在此不做讨论。 动圈耳机（也称为电动式）：目前绝大多数（大约99%以上）的耳机耳塞都属此类，原理类似于普通音箱，处于永磁场中的线圈与振膜相连，线圈在信号电流驱动下带动振膜发声。动圈式耳机效率比较高，大多可为音响上的耳机输出驱动。 静电耳机（也称为电容式）：振膜处于变化的电场中，振膜极薄、精确到几微米级（目前STAX新一代的静电耳机振膜已精确到1.35微米），线圈在电场力的驱动下带动振膜发声。静电耳机所能到达的声压级没有动圈式耳机大，但它的反应速度快，能够重放出各种微小的细节，失真极低。由于其结构精密，对材料
要求很高，而且多为手工装配调试，故价格昂贵。 静电耳机原理图： 另外还有一种双分频式耳机：双分频耳机是在半开放式耳机的基础上整合了 电动式和电容式两者各自的优点的双段分频耳机。它把电动式、电容式、封闭式、 开放式四种耳机的优点集于一身，（这可是个实实在在的“杂交”）此类耳机无论从动态范围、瞬态响应、放音质量、音色厚度等等方面都是十分出众的，而且它的声音解析准确是音乐发烧友的最佳选择。 由使用情况来看，一般说来，电动式的耳机具有结构简单、音质稳定、价格便宜等特点，适合于一般人士选用，它能满足一般的需求；电容式耳机，音质好且频带宽，但由于工艺复杂，价格就比较高，适合于发烧友们选用，它的听音品质相当好。 3、按开放程度分 主要是开放式、半开放式、封闭式（密闭式） 封闭式耳机就是通过其自带的软音垫来包裹你的耳朵，使其被完全覆盖起 来。此类耳机因为有大的音垫，所以个头也较大，但有了音垫就可以在噪音较大的环境下使用而不受影响。耳罩对耳朵压迫较大以防止声音出入，声音正确定位清晰，专业监听领域中多见此类，但这类耳机有一个缺点就是低音音染严重， W100就是一个明显的例子。 开放式耳机是目前比较流行的耳机样式。此类机种的特点是通过采用海绵状的
一位入门级hifi玩家的体验
一位入门级hifi玩家的体验 HIFI其实就是不断的摸索然后迷茫，迷茫后再摸索，然后再迷茫！ 上了这条路，很难迷途知返，往往就是知错就改，改了还犯，犯了再改，千锤百炼！ 搭配是HIFI最重要的元素，搭配好低价出贵声，搭配不好贵价出恶声，当然贵价的器材总有它的道理，省钱是不能HIFI的，更不要说HI-END了！ 小型的书架箱玩了不少，90年代，从Rogers 2a/2到Celestion100到ATC20，都是比较典型的英国声，厚润，富有感情，爵士、人声和小品都有很好的表现，搭配方面一台驾势的151
合并就可以玩得很到位了。 2000年以来，玩过的书架箱有JBL4312、劲浪MINI UTOPIA、世霸Cremona，搭配柏林之声贵气十足，搭配麦景图催人泪下，基本上5万以内的功放就可以搞好。但是感觉PASS、Krell这样的大力士型，搭配起来反而不会很成功。 最近很久没有玩书架箱了，前些天，忽然就弄了一对单拿1.3MK2，非常老款，非常原始，非常单拿！ 后来的1.3se就不是这个声音了，单元虽然做了升级改变，但是缺少了单拿的本质，属于讨好耳朵的改变，是一种妥协，反而是1.3MK2这种非常原始的单拿声音，才真的能唤起，多年前初玩单拿时的兴奋。
4312这样的箱子最好还是用胆机，起码是胆前级来校声，听歌剧和古典室内乐非常受用，搭配ARC的低价前级就可以有令人刮目相看的效果，特别是歌剧的舞台感，很有摸有样。但是男声女声流行歌就不好，特别是现代化的配乐编曲，4312都很难有良好的表现，尽管4312ABCD都有不错的素质，但是喜欢现代流行歌的朋友最好不要用它，关键在于它不耐听，又缺乏自身的特色。 1.3就完全不同！ 1.3所具有灵动魅力是很少有同类小型书架箱所能比拟的，建议大家有条件的话，一定收藏一对。但是一定要MK2，不要Se。 个人认为25周年和C1除了在低频规模和两端延伸胜过1.3以外，其他基本形神皆似，但是
HIFI基本知识
音响发烧友俚语 天碟——最初指一些60 年代出版、至今仍为广大音乐爱好者认可的最优秀的密纹唱片，即所谓极品级LP。现引伸为具有超群音响效果、真实而又自然。 靓声——在方言中读作liany，是漂亮的之意。靓声是指音响设备录、放音的音质极好，音质纯正、明亮、层次感强等等。 爆棚——爆棚源自广东方言。在音响上用于形容乐曲演奏高潮处，那种震耳欲聋、澎湃汹涌，具有排山倒海之势、房屋欲破之感的只觉感受。要产生爆棚的效果，音响设备必须有足够的功率能产生强劲的声压 染色——重放声音与节目源原来的声音相比，渗入了一些添加剂，使回放设备放出的声音与原音相比有区别 HDCD High Definition Compact Disc（高解析度CD）的缩写——一种改善CD 音质的编码系统，兼容传统的CD，但需要在带HDCD 解码的CD 机上重放或外接一台HDCD 解码器才能获得改善的效果。 THX 美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX 标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予THX 标志。 DTS 分离通道家庭影院数码环绕声系统(Discrete-channel home cinema digital sound system)，它也采用独立的5.1 声道，效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。 SRS 美国SRS 公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。 功率放大器 简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。 前置放大器 功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。 合并式放大器 将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。
耳机基础知识
耳机是如何分类的？ 1.按换能原理（Transducer）分 主要是动圈（Dynamic）和静电（Electrostatic）耳机两大类，虽然除这二类之外尚有等磁式等数种，但或是已被淘汰或是用于专业用途市场占有量极少，在此不做讨论。 动圈耳机原理：目前绝大多数（大约99%以上）的耳机耳塞都属此类，原理类似于普通音箱，处于永磁场中的线圈与振膜相连，线圈在信号电流驱动下带动振膜发声静电耳机：振膜处于变化的电场中，振膜极薄、精确到几微米级（目前STAX新一代的静电耳机振膜已精确到1.35微米），线圈在电场力的驱动下带动振膜发声。 静电耳机原理图： 2：按开放程度分 主要是开放式、半开放式、封闭式（密闭式） 开放式的耳机一般听感自然，佩带舒适，常见于家用欣赏的HIFI耳机，声音可以泄露、反之同样也可以听到外界的声音，耳机对耳朵的压迫较小 半开放式：没有严格的规定，声音可以只进不出亦可以只出不进，根据需要而做出相应的调整 封闭式：耳罩对耳朵压迫较大以防止声音出入，声音正确定位清晰，专业监听领域中多见此类，但这类耳机有一个缺点就是低音音染严重，W100就是一个明显的例子。 3：按用途分 主要是家用（Home）、便携（Portable）、监听（Monitor）、混音（Mix）、人头唱片（BinauralRecording） 2：耳机一些相关参数和音质术语分别代表什么意义？ 1.耳机相关参数 阻抗（Impedance）：注意与电阻含义的区别，在直流电（DC）的世界中，物体对电流阻碍的作用叫做电阻，但是在交流电（AC）的领域中则除了电阻会阻碍电流以外，电容及电感也会阻碍电流的流动，这种作用就称之为电抗，而我们日常所说的阻抗是电阻与电抗在向量上的和。 灵敏度（Sensitivity）：指向耳机输入1毫瓦的功率时耳机所能发出的声压级（声压的单位是分贝，声压越大音量越大），所以一般灵敏度越高、阻抗越小，耳机越容易出声、越容
浅谈耳机生产工艺和性能测试(耳机基础知识五)
浅谈耳机生产工艺和性能测试(耳机基础知识五） 耳机基础知识五 上节聊了耳机的核心部件音圈和振膜对音质的影响。喜欢听音乐的朋友你们知道耳机是怎样生产出来的吗？耳机生产过程有哪个重要的项目需要管控呢？为了保证高品质音质性能测试有哪个项目呢？我都经历过德系、日系、欧美等国际顶尖品牌耳机生产线管理，基本上按以下品质基准和测试基准来生产的。当然不同的耳机生产工艺或测试是不同的，不同客户测试标准和品质水准也是不一样的，不同类型的耳机工艺上会有增加或删减，但是性能测试基本的还是不变的。今天简单聊聊的这话题，让大家对耳机工艺和测试有一个了解，当然国际品牌为了保证耳机品质，测试设备比较齐全，国内一些小加工厂或山寨厂只有一台音频扫频仪，其它测试设备都免了，大家俗称的做出来的耳机只要有声音就行了。由于大、中耳机工艺比较复杂，今天举例一款简单带MIC入耳式耳机（如sennheiser mm30i），但以下工艺可能有少许偏差。 一、耳机生产（组装）工艺流程： 1.半成品加工：(1)电线半成品加工（电线插头生产、MIC控制盒组装加工）(2)SPK前壳加工（贴调纸、点胶水）(3)后壳加工（穿SR/贴调音纸/加工装饰片等）----（篇幅有限加工部分详细流程略） 2.耳机组装工艺流程：1.检查电线+投入流水线 >> 2. 电线穿耳机后壳+打结（R、L）>> 3.焊接喇叭（R、L）>> 4.检查焊点品质（R、L）>> 4.耳机前壳+后壳组装（点胶水或超声波）>> 5.装耳套 >> 6.耳机/MIC测频响曲线 >> 7.耳机听音测试 >> 8.MIC听音测试 >> 9.控制盒按键功能测试 >> 10.检查耳机外观 >> 11.包装 （注：不同的耳机组装和包装工艺略有些不同） 二、耳机生产所需性能测试所用仪器及测试项目： 电声测试仪很多种：比较知名如:丹麦B&K(全球最牛电声测试仪，也是公认的标准，一般用于无响室，价格昂贵不利于用于生产线上测试)、德国DAAS、美国soundcheck/美国LMSSA、意大利CLIO、台湾阳光、国内品牌较多，如吉高（原浙大电声）、佳宏等等。扫频仪：台湾阳光、国内品牌较多，如吉高、中策等。 极性机：台湾阳光、国内品牌比较多，如吉高、中策等。
耳机HIFI基础之如何看指标 (三)频响
耳机HIFI基础之如何看指标（三）频响 任何交流信号都有3个基本特征：幅度、频率、相位。用能量的观点来看，幅度代表能量的高低，频率代表能量变化的周期规律，相位则和频率相对应，代表能量变化的时间顺序（后叙）。 频率响应，简称频响，英文名称是Frequency Response，在电子学上用来描述一台仪器对于不同频率的信号的处理 能力的差异。同失真一样，这也是一个非常重要的参数指标。一个“完美”的交流放大器，应该在频响指标上具有如下的素质：对于任何频率的信号都能够保持稳定的放大率，并且对于相应的负载具有同等的驱动能力。显然这在目前技术水平下是完全不可能的，那么针对不同的放大器就有了不同的“前缀”，对于音频信号放大器（功率放大器或者小信号放大器）来说，我们还应该加上如此的“前缀”：在人耳可闻频率范围内以及“可能”影响到该范围内的频率的信号。这个范围显然缩小了很多，我们知道，人耳的可闻频率范围大约在20～20KHz，也就是说只要放大器对这个频率范围内的信号能够达到“标准”即可。实际上，根据研究表明，高于这个频段以及部分低于这个频段的一些信号虽然“不可闻”，但是仍然会对人的听感产生影响，因此，这个范围还要再扩大，在现代
音频领域中，这个范围通常是5～50KHz,某些高要求的放大器甚至会达到0.1~数百KHz。 但是，上述要求表面上好像是比“完美”低了很多，却仍然是“不可能完成的任务”，目前我们连这样的要求也不可能达到。于是，就有了“频响”这个指标。（附言：指标本身就代表着“不完美”，如果一切都“完美”了，指标也就没有存在的理由了。） 放大器有两种失真：线性失真和非线性失真。我们通常把后者叫做“失真”，而把前者用其它方式表达出来。非线性失真我们已经知道了是一种什么情况了。而线性失真就是指频率和相位方面的“误差”，即频率失真和相位失真。频率失真及其产生原因频率失真是一种“线性失真”，意思是说，发生这种失真时放大器的输出信号波形和输入波形仍然是“相似形”，它不会使放大器对要处理的信号产生“形变”。一个单纯的频率失真可以看成放大器对于不同频率的信号放大 倍数不同，例如，1个十倍放大器，对1KHz的信号的放大倍数是10倍，而对于10KHz的交流信号可能放大倍数就变成了9.99倍，于是，我们就可以说这台放大器有频率失真了。在电声学上，我们把这种现象称为“频响曲线的不平直”，这里面的“曲线”我们稍后再讲。
耳机基础知识——耳机的构成
常看Soomal的朋友应该对耳机结构已经有了比较清晰的了解，Soomal有着大量的耳机拆解以及部分耳机的暴力拆解，但此篇文章还是有必要总结一下，这对系统的了解耳机结构还是大有帮助的。 Philips飞利浦 SHP8500 头戴式耳机 一个典型的头戴式耳机，由5大部分组成，分别为头带(又称头梁)、耳壳、驱动器、导线、耳垫。
Philips 飞利浦 SHP8500 头戴式耳机-耳壳 耳壳是最重要的部分，它相当于音箱的箱体，你也可以把它理解为一个超小的音箱。里面安装了一个[或多个]驱动器，用于发声。根据耳壳的声学设计，又可以分为密闭式和开放式两大类，耳机在声学结构上与音箱有区别，耳机的声学设计基本不需要考虑声短路的问题，这些细节在后面的文章中再谈。耳壳大部分采用塑料材质制造，主要的原因是易于造型以及塑料材质本身可以做到非常轻巧。也有少量的耳机使用木壳、铝壳，这些材质的应用并不是为了音质，而是外观设计的需求，对于耳机来说，1毫米多厚的塑料壁厚已经十分坚固了。
Philips 飞利浦 SHP8500 头戴式耳机-从耳壳障板上摘下驱动器
Philips 飞利浦 SHP8500 头戴式耳机-驱动器 驱动器，或称为耳机扬声器。这是耳机的发声部件，大部分为电动扬声器结构，也是俗称的动圈，它的结构与大部分音箱用扬声器没有大的不同，一样是利用音圈通电后形成电磁体，与永磁体产生吸斥作用，推动振膜发声。
创新 in-ear 入耳式动铁耳机拆解-动铁单元内部的结构 在耳机扬声器的设计当中，还有一类比较盛行的，即动铁驱动器。这类驱动器主要用于耳塞式的耳机设计当中，头戴式耳机中几乎不会采用。
hifi系统(耳机前端)入门指导( 性价比和扩展性最高)
万元耳机不算啥教你如何搭建HiFi系统 第1章：教你如何搭建HiFi系统 从早期的购买几十元耳塞的入门级菜鸟，到今天逐渐成长为发烧友，用户的听音水平在普遍提高，我们也发现以往的低价耳机组合开始不能满足日益成长的发烧友人数，高端HiFi 耳机已经走入到了大众发烧友的视野。然而，高端HiFi并不像买一个耳塞插到手机上那么简单，而是需要一个强力的“团队”支持——HiFi耳机系统。这就好比我们手头有一个马力强劲的发动机，但是要想发挥出发动机的全部实力，还需要传动、底盘等协同才能完成。 HiFi耳机系统就是起到了一个“后勤”的作用。众所周知，高端HiFi耳机的阻抗往往比较高，一般的随身设备是不能很好地将高阻设备驱动好，但高阻抗带来的高潜力却是让许多用户垂涎欲滴，HiFi耳机系统可以有效地提升输出功率，并且还能根据自身的喜好进行声音风格的调整，达到事半功倍的效果。 然而，对于许多菜鸟发烧友而言，一提到“系统”就会有些胆怯，一方面HiFi系统庞大的结构让我们摸不清头脑；另外HiFi系统的售价也比较高，一旦某一方面没有组建好很容易导致前期资金投入的打水漂。 如何组建HiFi耳机系统？
系统中必不可少的环节 所以我们今天就为想走进HiFi圈的用户们讲解一下如何组建属于自己的HiFi耳机系统。在介绍教程之前，我们先要来认识一下什么是HiFi耳机系统。 第2章：组建HiFi系统的意义 我们通常所说的HiFi耳机系统大致由音源、DAC、耳机放大器、耳机、线材这五个部分总成，其实我们常用的随身音源同样可以称之为音频系统，它的内部也包含了上述部件，但考虑到体积问题，所以将每个部分进行了整合，导致最终的效果不尽如人意。 我们搭建的HiFi耳机系统就是将每个部分单独分开，进行特别优化，然后通过高端的线材进行连接，从而让每个部分都没有短板，达到最佳的系统解决方案。在组建的过程中，首先要知道为什么组建这套系统？最终我们想得到一个什么声音？这两个问题是我们后面具体操作时的一个主线。
高端发烧级耳机推荐--欣赏HIFI的利器
高端发烧级耳机推荐 前言篇 对于喜欢玩耳机的朋友来说，千元级的耳机已经是普通配置了，虽然这些动辄上千的耳机在平常人眼中是怪兽级别的了，不过对于喜欢耳机的朋友来说都是自己的挚友。但是购买HI-FI耳机的朋友也有不少误区，总结如下: 一、盲目攀比 不考虑自己的经济能力，一味追求高档。好多朋友也买了HD600，够档次吧，不过是插在电脑和随身听上，能发挥HD600的几成实力？其实光有高档耳机就够了吗？高档耳机需配高级台机、耳房、发烧唱片，买得起马就要配得起鞍，起点高了，以后的痛苦由此而生。所以初烧或经济实力有限的朋友，可先从入门耳机入手，比如先买个DT231、K66等耳机听着，如果不满意，然后跳过中档直接进入高档，这样损失比较少，也可以体会到升级的乐趣。 二、盲目跟风 有道是大虾红旗一挥众小虾没头没脑的跟。象KSC35、DT231、SR60/80、M1、K501、DT831/931、HD580/600、ER4/6等都是好耳机，受到推荐无可厚非，但是每个耳机都有自己优缺点，适合别人不一定适合自己。鞋合不合脚自己清楚，没有条件试听就要多看多问，不能冲动，今天买了明天卖。 三、胡乱搭配 有的朋友想当然，认为买个高档的耳机随便插在随身听、声卡上就行了，不过总是听不到网上某些人所说的效果，于是比较郁闷且恨恨然。音乐的播放是一个系统，有一个环节不同，效果就不会相同。人家给耳机配的可是台机加二房，前端器材不一样，效果当然没有可比性。 四、只选贵的 贵当然有贵的道理，但价格不一定与使用价值相符，有的耳机把成本都化到外观上了。有的不一定符合自己的听音习惯，比如有些人就认为HD580不如KSC35好听。根据自己的情况有所取舍，适合自己的就是最好的。 五、频繁升级 有的朋友买耳机没有几天就想换耳机升级，煲耳机有没有道理暂且不说，但对耳机的了解、接受、熟悉需要过程、时间。正如对人的了解，第一印象很重要，但更深入、全面的了解需要时间。有道是路遥知马力，日久见人心。耳机也是如此，蜻蜓点水听几次，是不会对耳机有全面了解的。经过长时间的使用，优缺点都清楚了，再根据情况决定。 六、胡乱指点
耳机使用注意事项及听感训练等
耳机使用说明 一、影响耳机听感的几个因素 1、使用HIFI级前端 a)按整体音质排序：台式解码器\高档声卡>>两千以上级HIFI便携播放器> 音乐手机>低档笔记本集成声卡、普通手机、小型mp3 比如：某些音乐手机会把低频和高频故意调的比较多，在使用比较均衡的耳机时会感觉人声略微靠后，而且声场比较窄，乐器前后关系不明显，比较平面，而且总觉得音乐朦胧穿透力不够，而某知名品牌手机低频会略微松散量少，高频刺激，量过多，基本上，就算是顶级的音乐手机也只是HiFI 标准的合格分，哪怕是使用了顶级的音频解码芯片的，因为芯片只是影响音质的几个要素之一。当然，绝大数刚刚接触HIFI耳机的音乐爱好者用音乐手机也是足够了，毕竟便携方便。 如果希望能获得较均衡的听感、精准的乐器定位、细致并不夸张的高频，以及更宽广的声场，最好使用2000元级以上的HIFI播放器，对于尤其钟爱古典乐器的，最好是购买带平衡口的播放器，耳机再更换平衡插头线（前端或耳放也需要煲100小时才能出来效果）。如需获得更大的动态或弥补前端音色的不足，可以再购置合适的耳放。 2、尽可能使用高品质音源 a)按理论音质：Hi-Res（DSD）> 普通无损（流行、古典等最低要求）>> MP3 音源文件在整个回放系统中影响音质的比例是最高的，只有保证核心音源的完美，才有必要追求硬件的HIFI。为了保证耳机的回放效果，确保音源最低是无损的音质。喜欢听古典或发烧人声（龚玥、蔡琴、童丽、赵鹏等）最好使用DSD音源，而采用FLAC，要保证至少是24bit、48khz的编码才算Hi-Res，网上论坛也有很多后期升频的假Hi-Res，可以通过网盘里的频谱分析软件来测试，Hi-Res的频率会超过22KHz很多，并且没有被突然截断的信号。 3、正确佩戴和使用公模耳机 a)公模耳机佩戴方法：略微张开嘴，将耳机插入耳道，按压公模耳机上半 部分，确保耳机内部与耳廓内部完全紧密贴合，下部分的耳机尖头正好 卡在耳垂上的凹槽处，有时需要两手旋转一下耳机，感觉两边佩戴舒适 度一样即可。（张嘴后，耳机与耳朵之间没有透气进音的感觉为最佳。）
调音师入门基础知识
调音师入门基础知识 调音台基础教程（一） 调音台（AudioMixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。一、调音台的种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1）立体声现场制作调音台（StereoFieldProductionConsole） （2）录音调音台（RecordingConsole） （3）音乐调音台（MusicConsole）
（4）数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole) （5）带功放的调音台(PoweredMixer) （6）无线广播调音台(OnAirConsole) （7）剧场调音台(TheatreConsole) （8）扩声调音台(P.A.Console) （9）有线广播调音台(WiredBroadcastMixer) （10）便携式调音台(CompactMixer) 二、调音台的插座、功能键的作用 （一）调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"
耳机中的基本电路知识
耳机中的基本电路知识 一. 常用的描述耳机性质的术语： 1）工作点：如把欲分析的电路划分成两个二端网络A和B，在同一坐标系下分别画出两个网络的伏－安特性曲线，两条曲线的交点称为工作点。工作点对应的电流和电压值，既是A的输出电流和输出电压，也是B的输入电流和输入电压。 2）阻抗匹配：计算实际电源的输出功率，电源的输出功率最大。此时对应的负载电阻为当负载电阻和电源内阻相等时，电源的输出功率最大，这就是阻抗匹配。在实际电路中，追求阻抗匹配的时候并不多，因为阻抗匹配时虽然输出功率最大，但是有一半的功率都消耗在内阻上了，效率太低。为了提高能量利用效率，也为了避免后端的负载对前端造成比较大的影响，后端的输入阻抗一般要比前端的输出阻抗大若干个量级。 3）音源：从电路的角度来看，音源是一个有源二端网络。如果假设声音信号频率固定，则音源是一个线性有源二端网络，可以用电压源等效模型来描述。为了尽量使音源的输出信号不受后端负载的影响，音源的输出阻抗相当低，一般都只有几欧姆甚至1欧姆以下，音源的伏－安特性曲线接近理想的电压源。 4）放大器：音源信号频率固定的前提下，可以把放大器看成一个线性有源四端网络。实际的放大器可以看成两个带有内阻、工作范围受限的电源，其中输出端的电压在一定范围内与输入端的电压成正比。需要注意的是对四端网络来说，从输入端看进去的阻抗可以和从输出端看进去的阻抗不一样。为了提高能量利用效率，同时减少对音源的影响，放大器的输入阻抗相当高，一般都有十几千欧甚至几十千欧。因此，放大器输入端的伏－安特性曲线接近理想的电流源。 放大器的输出阻抗原本也应该尽量小，但是由于需要调节音量，放大器的输出阻抗是可调的。调节输出阻抗的大小，就可以改变耳机音量。设输入端的电压为Uo，放大系数为A，则输出端的最大电压 为AUo。放大器输出端的伏－安特性曲线是经过Y轴上一个定点的一系列直线。 5）耳机：在假设音源信号频率固定的前提下，可以把耳机看成一个线性无源二端网络，等效为一个电阻。耳机的伏－安特性曲线和电阻的一样，是一条经过原点的直线。根据发声原理不同，耳机可以分成动圈式、压电式和静电式三种（静电耳机接触机会少，不作讨论）。动圈耳机的原理是将带电线圈放在磁场中，线圈在磁场中受力，从而带动振膜发声。带电线圈在磁场中受力的大小与流经线圈的电流成正比，电流越大，受力越大。压电耳机的原理是在压电材料的两面施加电压造成压电材料产生形变，从而带动振膜发声。压电材料的形变程度与两面的电压成正比，电压越大，形变越大。 二．一个完整的耳机系统。
《HIFI耳机基础知识入门》.doc
HIFI耳机基础知识入门+煲耳机 2009年06月28日星期日下午09:23 1：耳机是如何分类的？ 1.按换能原理(Transducer)分 主要是动圈(Dynamic)和静电(Electrostatic)耳机两大类，虽然除这二类之外尚有等磁式等数种，但或是己被淘汰或是用于专业用途市场占有量极少，在此不做讨论。 动圈耳机原理：目前绝大多数(大约99%以上)的耳机耳塞都属此类，原理类似于普通音箱，处于永磁场中的线圈与振膜相连，线圈在信号电流驱动下带动振膜发声 静电耳机：振膜处于变化的电场中，振膜极薄、精确到儿微米级(目前STAX新一代的静电耳机振膜已精确到1.35微米)，线圈在电场力的驱动下带动振膜发声。 2：按开放程度分 主要是开放式、半开放式、封闭式(密闭式) 开放式的耳机一般听感自然，佩带舒适，常见于家用欣赏的H1FI耳机，声音可以泄露、反之同样也可以听到外界的声音，耳机对耳朵的压迫较小 半开放式：没有严格的规定，声音可以只进不出亦可以只出不进，根据需要而做出相应的调整 封闭式：耳罩对耳朵压迫较大以防止声音出入，声音正确定位清晰,专业监听领域中多见此类,但这类耳机有一个缺点就是低音音染严重，W100就是一个明显的例子。 3：按用途分 主要是家用(Home)、便携(Portable)、监听(Monitor)、混音(Mix)、人头唱片(Binaural Recording) 2：耳机一些相关参数和音质术语分别代表什么意义？ 1.耳机相关参数 阻抗(Impedance):注意与电阻含义的区别,在直流电(DC)的世界中，物体对电流阻碍的作用叫做电阻，但是在交流电(AC)的领域中则除了电阻会阻碍电流以外，电容及电感也会阻碍电流的流动，这种作用就称之为电抗，而我们日常所说的阻抗是电阻与电抗在向量上的和。 灵敏度(Sensitivity):指向耳机输入1毫瓦的功率时耳机所能发出的声压级(声压的单位是分贝，声压越大音量越大)，所以一般灵敏度越高、阻抗越小，耳机越容易出声、越容易驱动。 频率响应(Frequency Response):频率所对应的灵敏度数值就是频率响应，绘制成图象就是频率响应曲线，人类听觉所能达到的范围大约在20Hz-20000Hz, H前成熟的耳机工艺都已达到了这种要求。 2.音质评价术语 音域：乐器或人声所能达到最高音与最低音之间的范围 音色：又称音品，声音的基本属性之一，比如二胡、琵琶就是不同的音色 音染：音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了(或者是减少了)某些成分，这显然是一种失真。 失真：设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。 动态：允许记录最大信息与最小信息的比值 瞬态响应：器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应半是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。(典型乐器：钢琴) 信噪比：又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。 空气感：用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时，高频响应可延伸到15kHz-20kHz o反义词有“灰暗(dull) ”和“厚重(thick) ”。 低频延伸：指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说，小型超低音音箱的低频延伸可以到40Hz,而大型超低音音箱则下潜到16Hzo
HIFI耳机基础知识入门.doc
HIFI耳机基础知识入门1：耳机是如何分类的？ 1 .按换能原理(Transducer)分 主要是动圈(Dynamic)和静电(Electrostatic)耳机两大类，虽然除这二类之 外尚有等磁式等数种，但或是已被淘汰或是用于专业用途市场占有量极少，在此不做讨论。 动圈耳机原理：目前绝大多数(大约99%以上)的耳机耳塞都属此类，原理类似于普通音箱，处于永磁场中的线圈与振膜相连，线圈在信号电流驱动下带动振膜发声静电耳机：振膜处于变化的电场中，振膜极薄、精确到几微米级(目前STAX新一代的静电耳机振膜已精确到1.35微米)，线圈在电场力的驱动下带动振膜发声。 2：按开放程度分 主要是开放式、半开放式、封闭式(密闭式) 开放式的耳机一般听感自然，佩带舒适，常见于家用欣赏的HIFI耳机，声音可以泄露、反之同样也可以听到外界的声音，耳机对耳朵的压迫较小 半开放式：没有严格的规定，声音可以只进不出亦可以只出不进，根据需要而做出相应的调整 封闭式：耳罩对耳朵压迫较大以防止声音出入，声音正确定位清晰，专业监听领域中多见此类，但这类耳机有一个缺点就是低音音染严重，W100就是一个明显的例子。 3：按用途分 主要是家用(Home)、便携(Portable),监听(Monitor),混音(Mix)、人头唱片(Binaural Recording) 2:耳机一些相关参数和音质术语分别代表什么意义？ 1.耳机相关参数 阻抗(Impedance)：注意与电阻含义的区别，在直流电(DC)的世界中，物体对电流阻碍的作用叫做电阻，但是在交流电(AC)的领域中则除了电阻会阻碍电流以外，电容及电感也会阻碍电流的流动，这种作用就称之为电抗，而我们日常所说的阻抗是电阻与电抗在向量上的和。 灵敏度(Sensitivity):指向耳机输入1毫瓦的功率时耳机所能发出的声压级(声压的单位是分贝，声压越大音量越大)，所以一般灵敏度越高、阻抗越小，耳机越容易出声、越容易驱动。 频率响应(Frequency Response):频率所对应的灵敏度数值就是频率响应，绘制成图象就是频率响应曲线，人类听觉所能达到的范围大约在20Hz-20000Hz, 目前成熟的耳机工艺都已达到了这种要求。 2.音质评价术语 音域：乐器或人声所能达到最高音与最低音之间的范围 音色：又称音品，声音的基本属性之一，比如二胡、琵琶就是不同的音色 音染：音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了(或者是减少了)某些成分，这显然是一种失真。 失真：设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增
写给入门级耳机发烧友们的七大误区
本文主要总结了多年来一些新手常见的错误 初次玩耳机的人大体上可以分为两类：一类是从音箱系统妥协到耳机系统的发烧友，这类发烧友往往是出于家庭环境、便携需要等方面考虑“被迫”配置耳机/便携音频系统。这类发烧友在音箱系统上已经有一定的发烧经验和相关知识的积累，对自己想要什么样的声音有比较明确的概念和目标。这类发烧友相对来说走得弯路会少点。 第二类是完全对HIFI音频没有概念，仅仅是想升级得到更好的声音，从“给手机配个好点的耳塞”或者“给电脑配个好点的耳机”等简单愿望出发，由此逐步进入HIFI发烧的新天地。这类人群是真正从零起步的初期发烧友，他们会遇到很多以前完全难以想象的问题，也是最容易被一些似是而非的“理论”以及恶意炒作的枪文误导的人群。 这篇文章重点是针对第二类：“纯正的”初级发烧友。希望能通过这篇文章让新人少走一些弯路。 一、不可忽略的基础知识学习 作为刚刚接触HIFI耳机的初级发烧友，第一件该做的事情是搜索一下有关耳机和音频发烧的基础知识，包括： 1、耳机、耳塞不同的结构、驱动方式等，比如动圈、动铁、静电、平板等不同耳机单元的特点； 2、耳机放大器（功放）的原理，不同电路方式的优缺点，比如甲类、乙类、平衡放大、电子管、晶体管等等； 3、音源的不同种类和对音质影响的相关参数等，比如传统CD播放器、SACD播放器、纯数字播放器、USB解码器、模拟与数字音源的差异，高码率的不同格式等等。 4、音频产品技术指标的含义和测试条件等。 了解这些基础知识的好处不仅仅是更容易找到适合自己的器材，更重要的是不会被一些商家的宣传噱头和概念性炒作所忽悠。 二、新手常见的七大错误观念。这其中既有技术性的，也有主观上不了解什么是真正的HIFI而出现的一些概念性错误： 1、以价论声、用简单的“好”“不好”概括音频器材 音频产品最要不得的就是“只选贵的，不选对的”。因为不同音频产品并非千人一面，而是有各自的风格特点，而每个人对音乐风格上的喜好也是千差万别。如果没有找对自己喜欢的风格，那么再顶级的产品也是白白浪费金钱。 所以在选择音响产品的时候第一个要了解的就是产品的基本风格特点，某些人喜欢用简单的“好”“不好”，“同价位无敌”之类的断语去描述器材，而没有对器材的具体特性做描述，这是最具误导性的。对于这类“评价”发烧友们可以直接忽略。 对声音的评价是基于主观感受，要想完全统一到一个数字化的绝对标准是不可能的，但是HIFI器材对声音的还原还是有一个大致划分标准，特别是通过不同器材的直接对比，就很容易认知一个器材的基本特性：比如声音还原的冷、暖、柔和、刚猛等风格特点，对细节的还原、低频的控制力、声场/定位的表现等基本素质。所以一个有参考价值的评测应当包括这些详细的对比内容。
音频基础知识
CODEC 图1基本音频输入输出系统框图 1.模拟音频接口 1.13.5mm接口 1.1.1插座 首先要了解前置音频插座的结构。根据英特尔关于AC97前置音频接口的规范，机箱的前置音频面板采用两种3.5毫米微型插座：1开关型的，2无开关型的，见下图：
开关型的2/3，4/5端是两个开关，当没有插头插入时，2/3，4/5端是连通的，当插头插入时2/3，4/5端断开。无开关的就没有3，4两个开关端。 1.1.2二段三段四段 3.5mm插头有几种规格，最常见的是三段式的，四段式的则在消费电子中应用越来越多，另外也有二段式的，通常用于麦克风 二段、三段式插头 如下图所示： 二芯插头一般用于麦克，三芯插头一般用于立体声音耳机（有源音箱）。现在二芯插头很少，所以麦克也用三芯插头。耳机和麦克插头的接线定义如下图： 四段式插头 根据我们市面上出现的不同标准的耳机插头，耳机市场才将不同的耳机接头方式划分为2个类别：N版和i版，N版耳机主要是适用于NOKIA、MOTO、OPPO、BBK等手机，而我们的i版耳机插头则主要适用于iphone、HTC、魅族和PC、MP3等电子数码通讯设备。
要了解清楚这个问题之前，我们先要认识我们耳机插头的结构，在市面上销售的耳机插头主要分为：2.5mm和3.5mm，又被分为单音耳机插头、立体耳机插头、四极耳机插头、五极耳机插头，主要普遍还是3.5mm见的居多，一般的3.5mm 的耳机插头大多都是三段式的结构，看完下图你就清楚了！ 图为普通耳机插头三段式结构 N版耳机和i版耳机同样是3.5mm的标准，她们之所以适用于不用的手机类型，也正是因为她们的接头设计不同，N版和i版又有一个共同点，就是都采用的是4段式的耳机插针的结构，不同的是N版的耳机插头从左到右依次是左声道、右声道、麦克、地线，i版耳机从左到右依次是左声道、右声道、地线、麦克。详情请看下图： NOKIA耳机插头四段式插头结构