杂志文字排版技巧(备用)参考资料

杂志文字排版技巧

B 、字体的设置：字体的问题牵涉很广，由于篇幅有限，在这里我也只能简短介绍一些实践过程的经验与大家共勉。

首先要明白的一点就是：不同的字体有着不同的性格和气质，也就是说字体是有生命的。许多设计师对使用字体很迷茫，不知道什么情况下该使用什么样的字体，其实这就是没有去真正关注字体性格的结果。现在电脑上的字库五花八门，基本上我们所需要的字体在里面都能找到，但似乎选择的余地越大情况却越糟糕，各种字体出现在不应该出现的场合已是司空见惯！

所以我们要学会

区分各种字体的适合范围，一个基本原则就是字体的气质与版面的气质是否吻合？

比如说楷体，

楷体是一种非常经典的字体，

经过一千多年文明和无数书法大师的不断锤

炼，已经非常成熟了，每一个字都经得起推敲，具有很强的文化气质，

因此在做具有文化感

和传统味的设计中可以使用。

宋体也是一种历经几个朝代的字体，

被前人们修饰得无可挑剔，

端庄秀丽，

有贵族气质，

还有仿宋体，刚柔结合，精致细腻，很唯美的字体。黑体是一种现代字体，刚挺稳重，有力量感，

很醒目，

但稍嫌笨重粗糙，但后来发展出来的等线体却非常精致耐看，很有现代小资

的感觉，低调却不粗俗，且自成一派。

但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用，

比如文鼎的新字库里面的稀奇古怪的字体，

非常粗俗，层次很低，然后就是综艺体、中行书、隶书之类的电脑字体，粗糙难看，气质很差。

真正经得起推敲的几种字体是：宋体（标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋）、黑

体（中黑、平黑、细黑、大黑）、楷体（中楷、大楷、特楷）、等线体（中等线、细等线）、圆黑体（中圆、细圆、特圆），这些字体是一些标准的基础字体，虽然普通却很耐看，一般内文都使用这些字体。

当然，

也有一些未列入进来的好字体，

比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变，

我就觉得非

常不错。

好的字体要用好的表现方式，

对于每一种字体的挑选，

一定要根据版面传达的内容和气

质进行对照选择，

不要带有个人喜好，

许多平常不用的基础字体要尝试着去用，

这样能加深

对字体的理解，

还有就是参考好的设计作品，

看他们是如何使用文字的。

总是就是不要乱用，

要有切实可行道理，

最关键就是一定要有视觉美感。关于字体，还要补充一点，书法字体和

手写字体是对字体过于雷同的一种好的解决方法，

某些特别的版面上，

使用这种很自我的字

体能让版面产生灵气和个性。

C

、字号大小的确定：粗排过程中，每个层级的文本字号应该基本确定，这对于形象画册、书籍装帧设计来说尤为重要，

因为这种多页的设计物需要在文字上有统一的视觉风格，

每个

层级的文本元素应该在不同的版面上保持相同或统一的视觉性格。

字号的大小确定需要有三

个依据：

一是各个层级元素之间的对比关系，

a

应该比

b

大多少，

c

应该比

b

小多少，应该要把各个

层级之间的轻重关系体现出来。

二是版面整体比例关系，也就是让文字突出但不唐突，弱化但要可见。

三是成品的视觉效果，这是最重要的，比如一段内文，在报纸广告上可能

8

号至

10

号就足

够了，但在海报招贴上，因为阅读距离的不同，可能需要

24

号字以上才能看清楚，而在形

象画册上，

6

号至

8

号字都能看得很清楚，

10

号字都已经感觉偏大了一点。

所以根据不同的成品媒介考虑不同的字号大小是非常重要的，

千万不能依赖电脑屏幕的

显示效果做为最终依据，

要经常培养对字号大小的敏感程度，

在一个经验丰富的设计师眼里，

8

号字和

9

号字的区别是非常大的，它们代表着完全不同的表现力。总之一点，字号的大小

是一种固定物理尺度，

在设计中不能以单纯的感性观察作为确定依据，

而要同时加入理性经

验和成品概念来作为参考的依据。

另外要注意的一点是字体的不同也可能对字号大小的造成视觉偏差，

一般来说，

字符的

占用比较满的字体（如黑体）在同等字号情况下看起来偏大，反之（如楷体）则偏小，这些在不同字体混排时经常出现，

需要对其进行视觉修正，

一般可以加入正负

0.1-0.2

的修正值

就可以解决。

在编排时，

字号的大小级数不能出现太多

（除非你在刻意创造某些特殊视觉效果而需要

进行混排）

，最好每个层级只使用一种字号大小，

对于同一层级的不同隶属关系的文本，可

以用字体进行区分，

否则字号级数过多，

将造成整个版面的杂乱无章。

一般来说，

第一层级

的字号大小与第二层级的大小区别要比较大，

而第二层级与第三层级的字号大小差距应该要

小一点，这样可以清晰地体现出各个层级之间的区别。

D

、

字距和行距的再设计：

这个问题是很多设计师都忽略的问题，

所以要在这里重点说一说。

为什么说

"

字距和行距的再设计

"

而不是

"

字距和行距的调整

"

，

因为这里面的变化如同中国古

代的八卦阵，

复杂多变，

不同的字距和行距设定会产生完全不同的视觉风格，

已经可以说成

是一种

"

再设计

"

。

看到过很多设计师在进行文字编排时，

直接使用电脑默认的字距和行距进行排版，

花了

大量精力在字体和字号大小或者段落形状上做文章，

却完全忽略或者不重视字距和行距的再

设计，

以至于最后总是不得要领，结果不尽人意。

汉字是方块字，

每个字的占位空间完全一

样，所以编排中非常容易出现呆板、

沉闷、粗糙的视觉效果，

解决这个问题的法宝就是字距

和行距的调整。

如何让一段文字看起来精致、

清晰可辨？不单单是字号大小的问题，

而是每

一个字、每一行字、每一段文本、每一篇章的上下左右的空间间隔距离是否合理。一般来说，

字距的确定是由字体结构来决定的，

因为每种字体对字符的占用空间是不一

样的，

比如楷体，结构比较自由灵活，对字符四边的占用率比较小，所以它所要求的"

字距

"

也相对较小，

字距太宽的话视觉效果就会散，

阅读起来很吃力。

而黑体和宋体则对四边的空

间利用率很高，

字符很满，

因此它所需要的字距空间就比楷体要稍微大一点，

才能让阅读者

感觉舒适

在正常情况下，电脑的默认字距都偏宽，应该适当把字距调小一点。

而行距的设计，

则最能体现一个文字篇章的气质，

汉字的行距设定一定要比字距大

（除

非你纯粹在追求一种特殊效果），行距最小应该在字高的

50%

以上才会看起来舒适，才能让

"

行

"

的感觉出来。

单个汉字在设计中是一个个

"

点

"

，

汉字的编排就是把这些点连成我们需要的线、

面、

形

体，让它为设计服务，至于是让它成为点还是线或者是面，就完全由字距和行距所决定，有时我们在做一些比较大气的版面时，

为了寻求一种视觉张力，

会把文字行距处理超常地宽或

窄，以加强每行字在设计版面中的作用力，充当

"

节奏线

"

的概念。有时也可以夸张字距，

让

字距超常地宽，让文字在设计中起到

"

点

"

的作用。

总之，

或严谨传统，

或反叛突破，字距和行距的再设计可以为版面提供更加灵活、

富有

感染力的表现形式，

诸位多多试验就能体会其中奥妙。

有一点需要补充的，

不要牺牲可阅读

性作为代价！

E

、

对齐：

汉字编排中的

"

对齐

"

是让人头痛的事情，

有时为了让一个标点符号避开行首行尾，

就要对整个段落进行大调整。对齐主要是指头尾对齐、段落对齐，

一般来说，

一段文字要想

让它看来整齐划一，

最好让标点不要在行头和行尾出现，

这样可以保持文字段的完整性，

当

然调整起来是很吃力的，

但就我的经验来说，

有时候我为了对齐一行字，

甚至会把所有的文

字都打散了来重新进行微调。

因为电脑的自动对齐命令是基于一种相同的定位数值，

而不能考虑到不同字体和字号之

间的视觉偏差，

设计师就需要对这些视觉偏差进行修正。

设计师要具有这种严谨的编排习惯，

对每一个元素都要斤斤计较，要做到分毫不差，才能有完美的作品产生。

F

、气口的设置：汉字的编排不象英文，英文有上标下标，有单词之间的空隔，所以排列起来感觉很有节奏感和韵律感，

汉字每个字之间都太规则，

所以排列起来沉闷无趣，

要打破这

种局面，就要学会设置气口。

所谓气口，

就是能让大篇幅文本透气的空间，

让阅读者有喘气的机会。

一般来说，

汉字

编排中气口的设置在段前段后进行，

气口的基本特征就是比正常的行距要大、

与文字篇幅外

围的大面积留白相连接、具有与空气对流相同原理的空白视觉通道。

气口的设置根据设计的具体需要进行设置，

篇幅小的时候一个气口就足够了，

篇幅大而

复杂时，则需要设置多个气口，尤其是抽象、枯燥的技术型文本块，由于层级关系复杂，更需要针对不同层级设计不同的气口，

这样能缓和阅读的紧张感，

让文本块看起来有节奏感和

趣味性。

要注意的是，

气口的设置一定要在自然段或自然章节的前后进行，

不要勉强拆分一个完

整段来设置气口，这样会破坏文本本身的完整性。

G

、文本块的趣味性：汉字编排是很严谨的工作，但有时太严谨就会呆板，这时我们就要考虑文本块的趣味性，

当然现在的电脑技术有很多的特殊效果可供我们选择的，

比如首字下沉、

文本阴影、

文本绕图、

任意形状的文本框等这些效果，

就能让枯燥的文本块产生很好的趣味

性。

但作为设计师来说，

不能一味依赖电脑提供的程序化的效果，

很多时候我们需要独立创

造一些有趣的编排效果，以体现设计的某种特别意图。

比如让自然段之间有意识的错开、

设置特殊的文本块的摆放角度、

增加其它的可视化的

效果、

让文字同时具有图像的效果、

颠覆传统的编排习惯等等，在设计的领域里，

只有你敢

想敢做，就一定会有出乎意料的收获！但不管何种趣味性的效果，

最多同时使用两个，

用得

越多情况反而会越糟糕，

要有把握的分寸，

时时刻刻都要关注版面的整体美感，

不要图一时

之快而破坏整个版面，造成杂乱无章的结果。

H

、文本块的外围留空：文本块处理好了，放在哪儿？怎么放？这就牵涉到

"

外围留空

"

的问

题。

所谓

"

外围留空

"

，

就是文本块或篇章本身之外的周围需要一定缓冲空间，

以利于阅读轻松愉

悦，就象是城市的的一栋漂亮的建筑，如果周围不足一米的地方就是其它乱七八糟的建筑，那么这栋建筑将会魅力尽失，而如果它的周围有大片草地，它的魅力才能完整地展现出来。文字编排也是同样的道理，

如果一个经过严谨编排的文本块的四周全是挤得满满的图片、

色块，

那么这个文本块的美感就很难体现出来了，

所以，

在文本块的编排时，一定要在外围

留有足够的缓冲空间。

根据我的设计经验，

一般比较舒适合理的留空，

大致比例是：

如果是从左向右阅读的文

本块，

那么它的左边边界到相邻元素之间的距离至少要保证

3

个以上完整字符的安全距离才

能透气；

如果左边相邻的是纸的边界，

则一般需要

6

个字符以上的安全距离才能缓冲，

否则

就会有太

"

冲

"

和太

"

危险

"

的感觉。

文本块的支持部与其它相邻元素的空间也就应该保持至少

3

个字符的安全距离，

而且越

多越好。

文本块的右边和下边对空间的需求相对较小，

一般保持

1

个字符以上的安全距离就

可以了。

当然这并不是绝对的数值，

许多情况下这些规则是可以被打破的，

我们在设计的过

程中应该多进行这种视觉实验，

多揣摩好的设计作品的文本外围留空是怎样的，

提高自已对

这方面的认识，以后就会慢慢掌握留空的方法。

4

、精确细排：这个阶段是非常重要而且是必须的，汉字编排是很讲究精确计算的，严谨完美的编排一定来自于精确的计算，

这点在日本的设计中体现得尤为突出

（日本文字的编排规

则与汉字一样）。这个计算过程就是精确化、清晰化的过程。要计算什么呢？

在成品的习惯阅读距离内字的大小字号是否已经合理，

各部分比例是否恰到好处，

文本

篇章在整个版面中是否和谐，各个层级的文字是否清晰明了，分栏的栏数和栏宽是否合理，各元素之间的距离是否安全得体，

该对齐的部分是否已经分毫不差，

字距行距看起来是否舒

适，

是否已经考虑过印刷成品裁切出血位后的距离，

是否有需要进行视觉修正的部分，

每个

文本块的位置是否能完全确定下来等等问题。

这些问题都需要经过复杂周密的调整和计算，

有些需要通过我们的眼睛进行判断，

有些

需要借助经验，

有些需要校验数值，

所以这个过程马虎不行，

尤其对于文本量非常大的设计

项目，一个地方出错，可能牵涉到所有的版面都需要调整。

5

、校对：虽然这是一个很老土的话题，但是对于商业设计这种讲究效率的行业来说，是必须要坚持的，

因为有时我们无意间漏掉的几个字、

几句话都可能对你已经精确编排好的版面

造成极大影响，

可能会浪费你很多的宝贵时间去重新调整，

因此，

还是校对一下心里踏实些，

免得以后重复许多无用功；