中国古典诗词魅力之我见

中国古典诗词魅力我见

先秦

远古时期的歌谣，是中国文学的源头。它是最早出现的文学样式，它们是原始人在生产劳动过程中集体的口头创作，已经具备了有节奏，有韵律的特征。

《诗经》大体上反映了周代的社会面貌和人民的思想感情，其思想内容颇为丰富，而这丰富的性是通过出色的艺术性表现出来的。它可分为祭祀诗，颂赞诗，怨刺诗，婚恋诗和征役诗歌。《诗经》运用赋、比、兴的表现手法，灵活的句式和复沓章法以及和谐的韵律，以朴素自然的诗句借景言情。“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”被称为是《诗经》最脍炙人口的诗句。

屈原为我们提供了一个忠君爱国，立不迁、上下求索、好修为长的人生进取模式。他的作品主要体现为浓郁的浪漫主义色彩。除了大胆的夸张，奇特的想象、熔神话传说与现实生活于一炉，还以“香草美人之喻”即用男女关系象征君臣关系，提出“发愤抒情”悲剧理论并形成中国山水文学发展的基础。《惜诵》写出了屈原“众人皆醉我独醒”的孤独。《离骚》是我国古代最长的政治抒情诗。屈原痛君不明，信用群小，国危降至，忠诚之情，怀不能己,故作《离骚》。气势恢弘的《离骚》自述平生着笔，历数内美，论修明智；全揭露群小丑态，以审其志；通过上下求索抒发自己“进”与“退”的激烈思想斗争和“进”与“退‘的矛盾斗争。

秦汉

秦汉文学是以儒、道两家为基础，同时吸收法家，名家，阴阳五行家等各家学派观点的一个综合体。它宏阔豪迈，折射时代精神；发扬楚声，由散趋骈；抒情传统由低落转复苏。

汉代乐府民歌反映下层劳动人民的痛苦生活，既反映了妇女婚姻爱情生活，又揭露了战争带给广大人民的深重灾难和上层社会的荒淫腐朽。乐府民歌叙事性大为加强，开始使用对话和行动表现人物，体制上也有开拓和创造。《孔雀东南飞》剪裁精当，曲折完整、鲜明生动、精致淳美、控诉了封建礼教扼杀人情的罪恶，歌颂了生死不渝的真挚爱情并且肯定了个性美。汉代五言诗以《古诗十九首》为例，善于比兴，寄托深远；抒情曲折，甚至深挚感人；语言浅近凝练，质朴自然。

魏晋南北朝

魏晋南北朝是中国历史上大分裂、大动荡、社会矛盾尖锐复杂的时代，是思想大解放，文化大发展的时代，也是中国文学走向独立与自觉，开始创新的时代。诗歌的形式丰富了，题材开拓了，创作技巧成熟了，乐府民歌更繁荣了。

建安文学反映社会离乱和人民疾苦，或抒发作家建功立业的豪情壮志和一统天下的宏伟抱负，或流露出人生苦短、壮志难酬的悲凉幽怨情绪，如曹操的《短歌行》、曹植的《白马篇》。从艺术上说，这时期意境宏大，笔调明朗，抒情浓烈，形成了一种慷慨悲凉、刚健沉雄的“建安风骨“。代表有曹氏父子、建安七子、蔡琰和诸葛亮。左思的《咏史》抒发自己政治抱负和功成身退的理想，《三都赋》一度引起洛阳纸贵。

陶渊明的诗歌平淡自然，亲切淳真，浑融完整，意境高远，语言自然而精工，风格多样。他的主要成就在于田园诗和咏史诗。田园诗描写了优美恬静的田园风光、躬耕自资的田园劳动和“桃花源”的社会理想。《归园田居》表达了诗人悠然自得的感情，寄予了作者美好的人生理想。咏史诗继承左思开创的传统，咏史又怀古。

南北朝诗歌或反映生活和世俗情趣，或描绘山水田园，或叙写歌舞宴饮，或嗟叹仕途失意，或表达羁旅之苦，或吟咏男女私情，或描摹日常器物，很多作品单薄而贫弱。《木兰词》通过叙述木兰代父从军的传奇故事，塑造了一位光彩照人的妇女形象。作者将写实和浪漫手法相结合，语言丰富多彩极富韵律美，为我们叙写了一个跌宕离奇的故事情，塑造了一位近

乎完美的女英雄形象。

唐朝

唐朝是文坛上百花齐放，万紫千红的辉煌时期。唐朝政治开明，思想开放，经济发达，社会稳定，艺术全面兴盛，极大促进文学发展。

初唐时，王、杨、卢、骆矫正了六朝以来的浮靡风气，突破宫廷诗的应制奉和和歌功颂德的狭小气局，自觉坚持轻“绮碎”重“骨气”，转向对江山塞漠和个人性灵的抒写。陈子昂大力弘扬汉魏风骨，彻底革除齐梁余习。他的诗歌大多面向社会，书写人生，慷慨多气，质朴无华如《等幽州台歌》。

盛唐是诗歌发展的鼎盛时期。以高适、岑参、王昌龄为代表的边塞诗创设了悲壮高昂的基调和雄浑开阔的意境。王维、孟浩然等将诗田园诗、山水诗发展到了极致。孟浩然是唐代第一个大量写作山水景色与隐逸生活，个性鲜明，独标风韵，成为“盛唐之音”第一人。王维的诗将诗情与画意高度统一，后世称其为“诗中有画，画中有诗。”

李白是盛唐时代伟大的诗人。他具有进步的理想，宏伟的抱负，将自由的人格，豪放不羁的浪漫气派和漠视权贵笑傲王侯的叛逆精神相结合，大力张扬个性，坚持独立原则。李白的诗以雄奇飘逸为特征，又千汇万状玲琅纷呈。杜甫称赞“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”首先，诗歌的抒情主题豪放率真，感情极其充沛，个性异常鲜明。当他赴京对前程满怀信心时，就高唱：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”当遭受挫折深感怀才不遇时就大呼：“大道如青天，我独不得出！”其次，他的诗善于运用丰富的想象，奇特的比喻，大胆的夸张来塑造形象，宣泄情感。《月下独酌》的想象尤其出人意表“花间一壶酒，对影成三人。”最后，诗人思想解放，性情豪迈，才情过人，极富艺术创造能力。“清水出芙蓉，天然去雕饰。”是他的创作标准。

杜甫的诗歌在反映现实、揭露黑暗、忧虑民生方面无不体现和渗透着爱国主义精神。《春望》描写他在京都沦陷，国难当头，感到的无限悲痛。杜甫的诗沉郁、顿挫。将高度的典型概括与精确的细节描写互相交错、有机结合，从而深刻反映社会现实。“三吏”、“三别”反映人民为战争所作的牺牲。杜甫诗歌集唐诗之大成，宏深博大的思想内容，海涵地负的艺术力量，使之与李白诗歌一样成为文质彬彬、尽善尽美的光辉典范。

中唐“诗到元合体变新“，出现了再度繁荣。白居易和元稹以及张籍、王建等人掀起影响巨大的新乐府运动，诗歌展现出浅俗用易的艺术风貌。白居易的讽喻诗《卖炭翁》、《上阳白发人》反映人民苦难，揭露、抨击统治者荒淫享乐。感伤诗《琵琶行》、《长恨歌》惊觉一时、传诵千古。韩愈、孟郊一派则以横放杰出的诗笔，苦吟生新的创作，开辟出险；刘禹锡抒怀多寓人生哲理，意味隽永；柳宗元吟咏山水以抒忧愤。总之，由于名家辈出、流派林立，诗歌创作呈现一派云蒸霞蔚异彩纷呈的壮丽景象。

晚唐诗歌呈现一片灿烂的夕阳余晖。李商隐的诗歌深情绵邈，包蕴密致，创造了以朦胧为特征的诗歌美境界；杜牧的诗歌情思俊爽，彩词清丽，焕发出一种“不今不古”的风采。温庭筠偏于浓丽浮艳的诗也为唐诗增添一笔新的色调。

词先发展于隋唐的民间，反映下曾民众的生活与情怀。词到中唐气象可观，刘禹锡的《竹枝词》声情婉转，白居易《长相思》浅显平易，流畅自然；《忆江南》格调独具，脍炙人口。温庭筠的词浓艳香软：《菩萨蛮》艳丽精工，流光溢彩；《梦江南》语言清新，色调淡雅。李煜的创作善于以今与昔、梦与真的强烈对比反映生活；善于对于人生的情感体验进行准确、凝练的艺术概括；善于用简洁的白描、精妙的比喻以及平易自然的语言，创造真切可感的形象，构成清新高远的意境。《虞美人》、《浣溪沙》境界阔大，感慨良深，具有很强的感染力，而且能广泛引起读者同情，产生心灵共鸣。

宋朝

宋初诗坛是晚唐诗风的延续，主要有香山体、西昆体、晚唐体三大派，西昆体曾耸动天

下，因伤与雕琢，终于衰歇。宋朝形成了以儒、道、佛为基础的理学，掀起了以欧阳修为核心的诗文革新运动。欧阳修、梅尧臣、苏轼等人，重视诗歌的政治和道德内容，题材风格趋于通俗化，追求质朴豪健的诗风，专以气格为主，开启散文化、议论化的风气。王安石、苏轼、黄庭坚三大家相继主导诗坛，各领风骚。黄庭坚诗风平易，感情真挚，学习者蔚然成风，形成江西诗派。南宋“中兴四大家”形成宋诗又一繁荣局面，杨万里诗歌重视“法“开创诚斋体。范成大则以田园诗著名。陆游以恢复中原、抗敌救国为主题，风格豪建俊逸。陆游的诗歌以实主义为基调，兼具浪漫主义色彩；雄浑悲壮中有夹杂着清新婉丽，语言平易自然，体格多变。以文天祥、汪元量等一批的爱国诗人将宋诗的悲剧落下帷幕。

宋词多以冷静的理智去体察客观事物，唐诗显得博大，而宋词显得精深。北宋晏殊、欧阳修沿袭南唐“花间”词，但摆脱了原来的浓艳哀婉，使词成为清丽精巧、含蓄典雅的娱宾之艺。柳永喜欢用白描、铺叙手法和俚语俗言，将市民阶层的艺术趣味引入词作。

苏轼在中国词诗上有着特殊地位。在题材内容上，苏轼进一步开拓题材，以抒情诗、咏物词和田园词成就最高。他的抒情词除了风月柔情外，还直接抒发自己的为政、爱国怀古以致广泛的人伦之情，《念奴娇》表达出强烈的抗敌御侮的爱国热忱和豪迈精神。咏物词艺术精湛，《水龙吟》将杨花、思妇融为一体使咏物与抒情紧密结合。在词风上苏轼突破婉约派的一统天下，开拓了恢宏刚健、豪迈磅礴的豪放词风，创造出清远雄的意境，并形成雅俗分流的局面。苏轼还开创了豁达脱俗、疏狂不羁、潇洒超脱、乐观开朗的旷达词风。苏词语言清新朴素、简洁畅达、清雄韶秀，不受词律限制。

南宋时期词风骤变。李清照的词变闺中闲吟为家破国亡的悲泣，风格淡雅，蕴藉深厚。由“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”这些诗句可以看出李清照善于通过直率大胆和温婉含蓄的抒情，塑造了神骏自傲的女主人公形象，语言自然清新，词品庄重典雅。李清照的词以故为新，以俗为雅；语浅意浓而跌宕多姿；意境优美而思想深刻；形象鲜明而感情真挚，把传统的婉约词发展到了后人“难乎为继”的高峰。岳飞等爱国将领呼吁抗敌救国，声情激烈。

辛弃疾风格慷慨凄怆，沉郁悲凉，集豪放与婉约之大成，将宋词推向高峰。辛词表现了对国家惨遭分裂的伤痛，抒发杀敌报国、收复中原的雄心壮志，抨击了南宋主和集团苟且的罪行抒发壮志难审，报国无路的悲愤。《破阵子》将作者的爱国情怀自然外露。辛弃疾的另一首诗《西江月》表现了农村的温馨的生活和淳朴思想。辛弃疾善于创造宏大的意境和雄壮的声势，表现出慷慨豪迈的风格；善于运用奇特的想象、夸张和比兴寄托手法，表现出浓厚的浪漫主义色彩；善于博采众家之长，表现出风格的多样化。姜夔、吴文英等人通音律，善自度曲，造词精工，为宋词传统派写下最后一页。

元朝

元诗多民生凋敝之叹和怀念故国之思。；元词带有明显的宋金遗风，又与散曲互相影响；元代的一些民歌民谣体现强烈的战斗精神。

明清

明代的文坛是寂寞的。

清朝的诗词兼学唐宋诗词的长处，不断追求创新，兼收幷蓄。顾炎武，黄宗羲和王夫之等人的格调苍凉、情韵悲怆。袁枚为诗倡导“灵性说”。纳兰性德的《蝶恋花》写离别相思之情和对亡妻的思念。其词婉丽清新，凄清淡雅，淳任自然。