电视脚本的写作方法(编辑)

电视脚本的写作方法

在这里我介绍一些声音与画面的关系以及解说词的写作的基本方法，顺便介绍蒙太奇的一些基本知识，注意写作电视脚本时运用一些蒙太奇思维。

从表现形式看，影像解说词与一般的文章是有区别的，一般的文章其语言是唯一的表现手段，而处于立体交叉的语言环境中的解说词，与之发生关系的不仅是语言，它更多地和画面发生关系。解说词是否写得好，要看它是否很好地与画面紧密配合。电视节目解说词往往不是一篇完整的文章，从文字上看，它断断续续，段落与段落之间似乎缺少语言和形式逻辑上的连贯性，既不适合于朗读，又不适合于单独作为报道发表。一般来说，解说词只是影像的一个重要组成部分，而不能单独存在。

一、影视表现的基本手段：视听语言

视听语言是电视表达的基本方法，电视声音的构成可以用以下的模型来表示：（一）、声音：解说词＋同期声＋后期音乐音响…

脚本创作不是指解说词的创作。而是包含声音的画面在内的整个节目的架构。

1、文字语言基本作用

影像解说就是把观众的想象活动与画面上呈现出的直接感受结合起来，把间接信息和直接信息结合起来，通过画面形象和有声语言的碰撞和交流，产生新的效果，大大扩展了画面的外延，深化画面内涵，使画面表现力大大扩张。（1）串场：叙述情节

（2）转场

画面：

晨曦的大海

上海外滩

浦西公寓巷口

浦西公寓楼下

解说：

张达伍把时间几乎全部交给了大海，献给了事业。那么，他在事业和家庭的关系

上又是怎样对待的呢？张达伍的家在繁华的大上海。我匆匆赶到这里，寻找浦西公寓72号

以上这段解说词将节目的场景从大海转到家庭。

（3）补充画面

画面：

人群

列车在桥上飞驰

列车仪表特写

司机聚精会神地驾驶

解说：

广深准高速铁路全长147公里，投入运行的机车和车辆是我国最新研制的。机车采用大功率东风1型内燃机车，装有机车监控系统和速度分级控制系统，能确保行

车安全，并配有无线电话供旅客使用。准高速铁路的建成将带动我国铁路、通信、信号、机车车辆制造和运营管理技术的全面进步和重大改革。

请大家注意看这段片子的解说词，光从画面上是看不出这些信息的。

2、文字语言的局限性和主动性

文字语言在电视节目中的位置，相对在其他的传媒中，有很大的局限性。因为在电视节目中，画面语言永远是载体，离开了画面(哪怕这画面只是一个黑场)，任何文字语言都不可能存在。所以，几乎任何一位电视专家都会告诫你：文字语言要少写。

文字语言的少有两方面的对比：

一是文字语言永远比画面少。在电视节目中，画面是载体，文字是附载体，文字只能比画面少。过去，一分钟的画面只能录210～230字，现在社会生活的节奏加快了，电视节目的录音速度也在提高，但一分钟的画面也只能录250—270字的文字语言，再快，观众就听不清，或者是顾了听，没法看。所以，几乎在每一本谈及电视文字语言的书里，都会告诫读者：文字语言要少写，因为电视是看的，不是读的。

在电视节目中，画面是永远的主体。画面有的内容、画面能够表达的意念，文字语言都不必写。单位时间内，文字语言不能多写，但可以少写。在这方面用得最多的是现场声的过渡，有经验的剪辑者往往会在一个场景的头尾留出几秒的现场声，让文字语言有一个淡进淡出的过程。

二是旁白要少写，留出更多的空间给其他的声音语言，譬如：人物自白、对白，现场的解说、现场采录的嘈杂人声甚至现场的鸟鸣兽语，机器和其他物体的声响。突出电视写实、多维、多层次的立体空间感。“没有画面的声音是活的声音，没有声音的画面是死的画面”。即使在默片时代，人们也要在影片播放现场安排一支乐队，使声音充满观影的过程，这足以证明听觉元素在人们接受影片时的重要性。

系列片《中国农民》用一个长镜头记述了一个农民的一句话。记者在采访一个文化传统浓郁的村子时，问一个在田间劳动的年轻妇女，有没有经商?有没有摆摊?妇女都笑着说不，再问为什么，妇女笑而不答，良久，才不无自豪地说：我爱人是个教师。普普通通的一句话，如果不是现场采访，没有画面表现出来妇女的羞赧神情，用旁白去描述，很难表现。

文字附载于画面，文字永远被动?

不，恰恰相反，文字在电视节目中必须是积极的，主动地与其他元素相配合。因为他心中有目标，这就是节目的主题。按照节目主题这个目标，节目的作者从节目的策划开始，就会有目的地寻找素材，拍摄节目时就会有意识地涉猎画面。当然，在整理素材，撰写文字语言的时候，记者或作者的主题意识已经明确，他将依据他的主题思想写作文字语言，这时，文字语言就会表现出它的主动性。

3、文字语言写作要注意和避免的情况：

注意：A、写实性。因此文字语言要以画面为基础。

B、文字具有跳跃性。因为有现场声加入。

C、形象性。画中有话，话里有画。画面要有思想逻辑，文字要有形象。

D、时间性。时间上的不可重复性。

E、口语化。能读，好读。

需要避免：

1、两张皮声音画面没有必然联系。万能画面

2、满堂灌宣传工具，过份重视解说

3、一锅粥大量采用纪实方法

（二）、画面：主播＋被摄对象（被采访者＋被摄现场）＋字幕或特效…

在以上模型中，各声画元素并非并列出现而是交叉出现的，即每种声画元素都可能与其他元素出现在相同的电视时空中。画面的局限性一般表现进行进态照相是瞬间。电视是过程。表意具有模糊性，容易产生歧义。举个例子来说：

1999年9月14日，***主席访问新西兰，电视新闻上看到当地的毛利族手持长矛、摇旗呐喊，气氛十分紧张。只见***小心翼翼地与一个毛利族人周旋，并从地上拣起一个矛头递给那个毛利人，这时全场的毛利人又是一阵鼓噪。听到新闻的解说才知道，这是当地毛利人欢迎来宾的一种传统仪式，古代的毛利人通过来客拣起和传递矛头的方向，判断对方是敌人还是朋友。

二、解说与画面的基本关系：

（一）、历史流变除了电视剧的台词、文艺节目的串词，电视新闻节目和专题节目的画外声音语言被很多人叫做解说词。电视节目的文字语言为什么叫解说词?其实，电视节目解说词是沿袭电影解说词的名称。

早期的电影摄影机用胶片拍摄，录音不能同步进行，所以要靠画外音解说画面。后来有了录音胶片，但同步录音的工艺技术复杂，成本很高，难以普及，电影纪录片解说词经历了从无到有的发展过程。

电影纪录片的发展经历了四个阶段：

1．格里逊式

20世纪30年代的英国著名导演格里逊首先采用画外音解说来制作纪录片，打破了“默片”的沉闷局面。这是纪录片录音技术发展的结果。解说词大大加强了纪录片的影响力，但当时的画外音制作比较粗糙，灌得太多，也引来了非议和指责，批评“解说词明显压倒了画面”，纪录片成了“长篇说教”等等。第二次世界大战中，德、意、日等国的独裁者利用纪录片灌输法西斯主义，更败坏了纪录片的名声。到了50年代，格里逊式的纪录片失去观众的宠爱。

2．“真实电影”

格里逊式纪录片之后，电影界反其道而行之，不仅影片通篇不加一句解说，连记者对被访者的谈话都尽量避免。导演捕捉日常生活未经修饰的事件场面，拍成纪录片，“所见即所得”就是“真实电影”。美国的苏珊、阿兰•雪曼

拍的《警察局录影带》就是范例。

苏联导演兼电影理论家齐加•维尔托夫在报上撰文，他认为：一切场面的调度、电影剧本、演员、摄影棚，都是资产阶级的东西，应该一律抛弃，形成“电影眼睛派”。其实质是看到什么就拍摄什么。

20世纪30年代，有声电影出现，维尔托夫和他的兄弟米恰依•考夫曼又鼓吹“生活即景”，把“电影眼睛”与“无线电耳朵”结合起来，形成声画对位的蒙太奇。

二战后，便携式摄影机和录音机的发明，同期录音技术的普及，“真实电影”流行一时。

3．访谈式

将被摄者或解说员、主持人直接面向观众讲话，并结合会见采访，这种访谈式手法首先在美国一些女权主义的纪录片中采用。访谈式纪录片的长镜头拍摄和实况效果声，体现了作品“照像”的本性和“摄影形象本体论”的美学原则。访谈式纪录片的当事人，直接向观众叙述，避免了编导的介入，作品使人感到公正、客观、可信。在访谈式纪录片中，语言成了主要的表现手段。

4．个人追述式

个人追述式是90年代在美国出现的纪录片风格。它把叙述者的议论混杂在访问会见之中，又使制片人的画外音同屏幕上的字幕相结合，来直截了当地表达作者的观念。这种模式使纪录片不再成为观察现实的窗户，制片人本身就是事件的见证人、参与者。

个人追述式影片工作起来像个自主的整体，影片将各部分组织结构起来。一是吸收进来的人声、背景音响和画面；二是电影片整体的风格讲出的“声音”，以及历史环境三个部分。

综观纪录片从无声到有声的过程，除了“真实电影”时期，解说词都在逐步发展，而且是向着广义的、由多元素组成的音响效果发展。

最早的电视新闻和专题片都是用电影摄像机拍摄的。20世纪50年代，电视开始传人中国，但直到六七十年代，中国仍有不少的电视台使用电影器材拍摄节目。

电视诞生后，解说词也有一个从无到有的过程，现在，专业的电视拍摄起码有两个声道。一声道录现场声，二声道用来配解说或配音乐。而电视剧的拍摄录制甚至多达八个声道，以便进行多个声道的录制和混响。在这其中，文字语言占有主要的地位。

（二）声画之间什么关系？根据节目的具体形态而定，可以做以画面为主，也可以做以声音为主。

三、“蒙太奇”表现手段

影视文学的表现手段多种多样，但最重要的也是最基本的莫过于蒙太奇的表现手段。

（一）蒙太奇的含义

蒙太奇，法文原义指建筑的结构和装配，借用到影视艺术，有剪接、组合之意。蒙太奇的完整含义，至少应当包括这样三层意思：

第一，作为影视剪辑的技巧和方法，蒙太奇将影视艺术的各种元素如声音、表演、造型、摄影等组合、联系在一起，形成连续不断、完整统一的视觉形象。

最初，蒙太奇只是画面和画面的组接，目前发展到包括场面与场面、段落与段落、画面与声音、声音与声音之间的组合关系。

第二，蒙太奇是影视的基本结构手段和叙述方式。一组镜头可以组成蒙太奇句子，若干蒙太奇句子或场面可以组合蒙太奇段落，从而形成整部影片。同时，蒙太奇通过镜头、场面、段落的分切与组接，又可以对素材进行选择和取舍，并且创造出独特的影视时间和空间，形成不同的节奏，从而创造出不同的叙述方式和结构形式：

第三，作为影视反映现实的艺术方法即蒙太奇思维；蒙太奇思维是影视独特的思维方法，是其他艺术所没有的，影视编剧在进行创作构思时，应遵循蒙太奇思维方法。

（二）蒙太奇的艺术功能

爱森斯坦曾经说过，两个镜头的组接产生的效果并不是两者之和，而是两者之积。这说明了蒙太奇这一表现手段的巨大效用。

关于它的艺术功能，概括地说有以下几点：

1．蒙太奇可以把镜头有机地组织成一部刻划人物，表达完整的思想内容，又为广大观众所理解的影视作品。

2．蒙太奇可以按照艺术的需要，对时间和空间进行压缩与延伸，既增加作品的容量，使故事情节更加集中和概括，又能获得令人信服的真实感。

3．蒙太奇可以发展平行剧情，平行动作以加强影片的悬念。它还可以造成或激烈、或舒缓、或紧张的节奏。影视创作者可以通过不同长度、不同类别、不同方位的镜头的组接，使影片的节奏丰富多变、。生动自然而又和谐统一，产生强烈的艺术感染力。

4、蒙太奇可以通过声画分立和声画对位产生特殊的艺术效果。声画分立是指画面中的声音和形象不同步，互相离异，即声音和发声体不在同一画面，声音是以画外形式出现的。它们通过分离的形式，在新的基础上求得和谐与统一，使声音从依附于形象的从属地位中解放出来，’成为独立元素．加强了声音同画面形象的内在联系，使之更加富于感染力，从而奉富了影视的表现手段。声画对位是指声音和画面形象分别表达不同的内容，各自以其特有的内在节奏独立发展，分头并进而殊途同归，从不同方面表明同一内涵。声画对位的结果，产生某种它们自身原来并不具备的新的寓意，通过观众的联想，达到对比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美享受。

电视脚本的写作方法

视脚本的开头与结尾的写法

写文章非常讲究开头和结尾。中国早有“凤头、猪肚、豹尾”之说。一般看来，对电视解说词亦适合。开头总愿意总设法开得漂亮些，吸引力强一些，结尾总想收得有力些，韵味些。但是，怎样开得诱人，结得意深，不同的思维模式常常有不同的表现。我们在开头往往惯于走“先知”路于，结尾则以豪情丽句，总要回到“圈内”，常常是一大段话，只表示了一个意思，且是人所共知的常识。看看另一种表述方式，会有新的启发。

你将会看到一位杰出女性，她患有罕见的遗传性脑病，但却令她和动物建立特别关系，籍此建立成功的事业，对于自闭症患者来说非常难得。这种病人在感情上

自我封闭，但她始终能奇迹地闯过那难关。她曾像外星人一样冷眼看世界，袖手旁观而没有一般人的感觉，一些日常感觉曾令她无法忍受。

(《20／20》 ABC)

(在西方社会，最难启齿的事物当被晾在媒体前，往往不用过分掩饰。但是，在报道中，会既详实其物，也会给以理解)

劳动节中的谢莉露易，如国庆节夜幕中的焰火，就算看不到也能知道它的存在。谢第28次出席肌肉失养症马拉松筹款典礼，数年前医生发现一种能够对抗这不治之症的疗法，而今进展如何?

(《EyetoEye~》 CBS)

(先用一个假借，将病人的感觉能力介绍出来。其实也暗含了对人的坚强精神的赞许。近三十年与疾病的抗争，能否熬出头?引出悬念)

那煤矿上的金丝雀，若它健康差了，即该处有问题。

一群妇女好比那金丝雀，情况不妙。50年前每20人仅一人患乳癌，而今9个就有一个，增长原因不明。而75％患乳癌的个案跟遗传和怀孕无关。初步报告指223或是原因，且看

如何会得病和它代表什么。

(《20／20》 ABC)

(类似比兴手法，先出一个喻体，再露出题意。某地妇女大量患乳癌，与当年大量使用一种被视为绝对安全的223<二苯三氯乙烷)化学杀虫剂有什么关系，记者给以调查取证)

不久前哥伦比亚特种部队枪杀全球头号毒枭埃斯科瓦，但打击可卡因之战因离结束尚远，多少毒枭逍遥法外，哥伦比亚能否摆脱毒枭魔爪?格雷夫发挥举足轻重作用。他此次扫荡又逃过一死，之前超过350名法官为此送命。格雷夫获哥国最高法院赏识，委派他率领新组成的检查局，身份非比寻常，受严密保护。受访之日，埃斯科瓦仍在逃。

(《60Minut9》 CBS)

(严峻的形势，残酷的现实。人的命运，已是吸引，而此人更是肩负重任，时刻会出危险的高官，他将如何行事，将如何面对，构成了戏剧性开头)

他是荷里活最杰出的导演，但从没有赢过金像奖。史匹堡为你心底的童真拍片，如今他则为自己的童年而拍，充满恐怖的童年。《ET外星人》及《侏罗纪公园》的导演，拍摄奥斯卡舒特拉的传奇故事，营救无数犹太人的纳粹工业家。本片大有机会为他夺得金像奖。我们赴波兰向他探问这部最个人的作品：《舒特拉的名单》。

(《EyetoEye》 CBS)

(藉电影的大热，找到导演，已是很好的卖点，而亲自去影片故事发生地做访问，这样一个话题，自然引起更浓的兴趣。注：内地译为：奥斯卡辛德勒)

在1968年大选击败韩富利之前，尼克松曾在他的纽约寓所内接受本人访问，谈及八年前被肯尼迪击败一事。(由此展开记者迈克·华莱士对前总统尼克松的访问对话)

(《60Minutes》 CBS)

(这实际上是主持进人式、由主访记者出镜，一步到位，直插主题。这也是

{60Minutes}几十年最多用的开头方式)

我们何时及为何该送青年赴战?俄罗斯会再与我们为敌吗?这些都是当今重要的问题，今晚基辛格为我们解答，他的意见仍为各国领袖重视，他的新书《外交》最近出版，他的经历教他珍惜美国的自由。他十多岁时以难民身份来美国，今晚你会看到他的另一面，我们蒂他回到德国，重温过去。

(《20／20》 ABC)

(以战争的可能性为引子，引出为制止战争而努力的人，并带他回到童年旧地，又是一个曾令世界陷人战争灾难的国度。重量级的人物，重量级的地点，将会有重量级的故事)

你有信，可能比你想要的更多。这大选年度，对邮政局来说，这是个财源。从共和党及民主党全国委员会寄出数百万件全国邮件，乞求、恳求及诱骗我们的金钱。他们所用的方法对任何曾接获那些重要的出版人结算所彩金者都是熟悉的。({60M{nate~} CBS}

{揭露某些人利用职位及影响力使用欺骗性伎俩，让选民掏钱{上当}。两党希望能从邮件中直接得到的“支持金”达5000万元之巨。先从平常状态切人，再引人大选背景，使“信件”包裹了一层谜团、故事}

经济蓬勃，投资风气盛，你可能想增加投资额，为家人将来作点打算．倘若好友向你介绍一项投资，能在数月内赚大钱，全无风险，你会不会投资?全国有数千人听过这项稳当投资，其中有些把毕生积蓄押下去，岂料见财化水! (《Dateline》 NBC)

(犹如沙滩上造塔，造得很大且漂亮，十分诱人，惜它的基础不固，遇水即塌。这个开头走的就是这路子：先说好的，越说越好，末句才点破)

老翁：“我只担心如何逃生(火灾场面)。我心想，完了，今次必死无疑。”

老妇：“这是一次罕见的撞船意外，很大的火团和浓烟…… 天啊!(火场)，就好似火球一样，火光熊熊，这是毕生难忘的经历。”

有人认为是一次意外，亦有人认为是故意谋杀(纳粹、希特勒，黑白片)。究竟这次灾难是如何造成的呢?半个世纪后的今天，美国航空及太空总暑工程师或许能揭开这个谜。

“我发现他们早巳知道飞船有问题。”

这就是“兴登堡”灾难的原因，亦为飞船的黄金时代画上句号。

(巨大飞船，众人拉，纳粹旗醒目)

) 这从各方面去衡量都很宏伟，有史以来最庞大的空中交通

工具。

(《国家地理杂志》：火云邪船)

(一个特殊的年代，一场举世闻名的灾难，60年前，德国飞船航美，在美机场上空准备降落时燃火焚毁。先从两个幸存者引出话题，把历史谜案再次抖出)

思忖一下人家的开头，大概有以下几个特点：

(1)开门见山，直奔主旨；

(2)提出问题，准备释疑；

(3)抓住卖点，引人兴趣；

(4)墨不虚发，短而意足；

(5)朴实话语，交代清晰；

(6)重视尾句，简短有力。

当然，几种形态常常是交互的融合的。只不过这里把它们的新闻类专题，镜头对准的都是：人，而聚焦于最有新闻价值的事物或情态上。其解说叙述，就从这里开了头。再看结尾：

希特勒的行动变得难以想像，毒气室和火化室堆满尸体。德国被各国军队蹂躏。7月12日，希的将军意图杀他，但他们失败了。希把怒气发泄在德国人身上。德国人的救世者变成毁灭者。希宣布若德国投降，他仍得不朽。这话出自他口，也是华格纳歌剧中的对白。最后希下令让德国自灭了。自杀，不但毁灭武器，还有医院。1945年4月30日，希和艾娃结婚后双双自杀，死亡成为他们的蜜月之旅。疯狂的希特勒视死亡为胜利，他觉得完全毁灭令人兴奋，他是通向不朽之路，他的名字会被永远记住。

他对了，希特勒的名字永被记住，遗臭万年。

(《暴君希特勒》)

(一个重大的历史现象，至结尾仍在叙述，并未如我们常见不少片子的尾声，总要说上一大段感慨，一长串的豪言隽语。最后一句结束语，多么短而有分量)

历史上最血腥一幕己很快会结束，稍后，梦想会创造优等民族、以党卫军圆其梦的希特勒在其柏林的官邸自杀，以免被他誓要灭绝的次等人杀害。希特勒血腥的光荣之梦幻灭，他以无助的人来建其优等民族即雅利安优等民族，他以血腥和火来改写人类历史。生于火的党卫军全部被火吞灭。一个疯人的念头，而今德国人痛苦，而令全人类受折磨，且会萦绕人类以至天荒地老。’

(《希特勒的一生》)

(与上片的结尾有异曲同工之妙，真要怀疑编导出自同一人。让我们再次领会：隽永出自朴素，有力源于实在)

罗氏科学家不惜一切攻击他剥削病童接受治疗的机会对这致命的事，罗氏说，全球的父母和病童都亟需援助，迄今未有儿童因此法受苦，反而病情改善，结果理想。过去40年未见如此加紧，为何还要蹉跎?为什么?病童家庭既迷惘又愤怒，克朗决心为儿子和其他病童争取，要想尽解决办法。争议未休，但已经政府批准落实展开新一轮实验：进行全身肌纤维血细胞移植。基斯两周前第一个接受移植。罗氏：上身接受注射后能否强化肌肉，3个月后自有分晓。

记者：辛苦你了。

(《EyetoEye》 CD5)

(科学攻关，在其成果未显时，常招人讨伐。唯有韧性与执著，直至真理被实践检验印证。面对这等复杂之事，叙述难免一锅粥，何况未见分晓。这里的语言用得简练、清晰，最后以访问作结，更觉利落)

30年前谁都说它安全。当时环保作家利哥卡逊已于著作中指223会致癌，她说合成雌激素能产生多种效果，值得忧虑。长岛的妇女印证了卡逊的话。他们集岛

上乳癌患者的资料，不断地向国会进言，两个月前国会终于拨款研究X3是否导致癌症。他们坚持改善现况，于国有益，应记一功，他们很了不起。

患者(罗帕丽丝)：我割除了肿块，几天后才知癌细胞扩至淋巴结，我要找出原因，对我们已太迟，但得为下代设想，我们要起来疾呼，再不会绝9不提这情况。

主持人：长岛的妇女定有兴趣知道，多数关于岛上喷223的记录都在一次火警中烧毁了，余下的记录证实他们猜得不错。长岛东面西埃斯里普、贝尔勃特、布鲁克在60年代被喷40万加仑X3，约是临近地区的四倍。政府对长岛妇女的研究

将于下月展开。

(《20／20》 ABC)

(先是解说再至访问者，最后由主持人作结。整部片子是一个调查报告，以大量的事实取证逼近结论，虽没有硝烟凶案，但也扑朔迷离、雾气弥漫。事关每个人受害人的切身利益，也关联他人身体，既已造成损失，由政府国会出面解决当然是最佳良策。结尾正好道出。无论是对于事，还是对于片子，皆可谓水落石出)

女主持安格莉：我们秘密拍得COmOGIC推销期票，但那公司跟我们说，他们也上了当，现在正努力挽救声誉。经纪提到的新英兰国际保证行说，因为正在打官司，所以不能接受我们访问，纽约州的保险局跟我们说，正在采取行动吊销汤的牌照。监察员提醒各位，仍有人向不警觉的人推销承期。

(《Dateline》 NBC)

(这是一场未真正结束的战斗，情况之复杂，牵涉面之广泛，案情之连环，使得“战斗仍未有穷期”，记者还得继续努力，现在只是露出冰山一角，后面的故事可能还在“下回分解”。让人感受真实，体味复杂，共同思索，使节目内容与观众期盼合体)

这位检查总长认为所谓禁毒战，表面功夫居多，治标不治本，除非美国设法遏制毒品需求，并把运毒者赶尽杀绝，不然禁毒必败。倒不如合法化，若不能两面夹攻，合法化更好。因现实做法根本无济于事，关起些毒贩，揭发一些贪官，检获些毒品，但毒品继续流入，我们何济于事?美国需求不灭，哥国供应不断，母庸置疑。

记者(艾特贝利)：回说前话，打击毒犯，你又认为捉拿归案后，也无济于事，为何还为此冒生命危险呢?

格雷夫：这跟你们抓杀人犯的理由是一样的，捉了以后还有许许多多嘛。社会定要把罪犯绳之以法。

格一家所做已超乎本分，女儿莫丽加1989年任司法部长，是哥伦比亚史上最血腥的一年，加害家人的恐吓无日不止。

格：他们来电说知我儿行踪，又送来花环，给死人的花环写上我儿名字。

记者：是寄花环?

格：对，送来司法部给我。

记者：你收下了?

格：有次手下刚收到一个，我吩咐以后别再告诉我，烧掉或处置不必再详告，因天天受此压力做不了事。

儿子是他离开司法部原因之一。三年后格就任检查总长一职，先行咨询众子女。记者：我猜，最不赞成的女儿竟是第一个说出道理来：若你出任能令国家变好，请不必为我们费心。格太太有何话说?

格：一样。那实在是人生快事，无尚的满足，非钱财可比。能把家族清誉完好传给子女，老怀可慰。

然而美中不足，数天前格的四名保镖被控贩卖可卡因。

(《60Minut9》 CBS)

(一个当今世界最复杂又最猖獗的社会恶疾和社会难题：毒品的贩卖与打击，哥伦比亚又列难题中的首席。这个结尾简直就像电影故事片一样：剿毒官临危受命，背水一战，而身边人竟也染毒。虽然解说很少，之所以引录这么长的篇幅，全为了最后一句：陡然落差，意味浓郁，精彩之结)