楷书28法

楷书28法讲座

（摘选于：《田英章硬笔书法技法》浙江古籍出版社）

第一课：1：首点居正主

首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀。

字例：玄、六、享、哀、良

2：通变顾盼必

一字之中若有几个点就应顾盼通变，各具情态，首尾意连，彼此呼应。

字例：以、冷、冰、念、溪

提示：在一字之中，凡点画较多时，应注意方向、形态、的变化，点点各具情态，相互呼应、顾盼。如“溪”字，左三点外散内聚，横三点上散下聚，末点长点，整体紧凑。

3、点竖直对永、卞、卒、宗、京

一字之中，如果上面有点下面有竖，应该考虑是否直对，如直对再考虑点画的问题。

4、中直对正桌、卡、堂、常、歪、素

一字之中，如果上下中间有竖画的，那么两竖应该直对。

5、中直偏右凡有中直笔画的字，竖画都应该垂直劲挺，但须稍偏右，以免显得呆板。

下、是、宇、命、奉、维

6、竖笔等距竖笔之间凡没有点、撇、捺的字，间距要基本相等，楷书是这样，行书亦然。如：而、再、册、相、典。

7、横笔等距横笔之间没有点、撇、捺的字，间距要基本相等。如：王、其、五、拜、垂。

8、底竖斜位凡竖在下方的字，竖画不是全都居中，或偏左，或偏右，偏右者多。如：于、可、乎、年、序。

9、上收下展此类字上方收紧，下方展开以托住上方；此为上下结构的字常用的一种技法。如：思、烈、足、象、羲。

10、上展下收上展指的是上部飘扬洒脱，以显示字的精神；下收指的是下部凝重稳健，以显示字的端庄。如：香、令、祭、会、杏、昏。

11、上正下斜上正指的是上部端正，下斜指的是下取斜势。下部斜而有度，注意重心。如：芳、灾、霉、爱、势、忠。

12、上斜下正凡是上下结构的字，上斜下正的居多，上斜以取其势而呼应下方。如：登、贺、盏、岱、春、望。

13、下方迎就凡是上方有撇捺等开张笔画的字，下方多应上移迎就，这是为了使字显得紧凑不脱节。如：卷、令、吞、武、夸、吝。14、左敛右展凡是左右结构的字，以左敛右展者居多，所以这是左右结构的字普遍规律。如：吸、端、故、峻、聊、河。

15、左斜右正凡是左右结构的字以左斜右正的字居多，左斜为呼，右正为应。如：珏、经、利、如、班、外。

16、对等平分凡是左右对等平分的字，高低对等，宽窄相当，平分

秋色。如贴、鞍、祖、期、雅、料。

17、左右对称凡是左边有撇，右边有捺的字均需平稳对称。其笔画的高低长短应该就字的形态而定。如：奏、文、公、察、兵、登。18、主笔脊柱是字中有一笔是主笔，其它的笔画为辅笔，主筇笔担当字的脊梁，当写的粗壮有力，其它笔画附耳附耳子附其血肉。如：也、成、代、单、吏。

19、中国收紧中这指的是核心，中宫收紧而其它笔画向外展开，以字中为核心，内聚外散。如:商、垂、父、兮、并、流。

20、收缩纵展收缩为其纵展，纵展反为收缩，学书的人都不要违被。如：道、平、王、左、多、戍。

21、大小独具字有大小，在的字不可写小了，小的字不可写大了，自然天成，各臻其妙。（在一个字中，撇画较多时，撇的和短、方向应有变化、富有动感。如”象”字，撇和撇之间不要平行，就各就其位，不应雷同。）如：日、豫、勿、凝、北、湖。

22、连撇参差一字多撇的字，最忌讳写成排牙之状，车轨之形，应发笔不同，指向不一。如忽、竹、多、被、象、缀。

23、三部呼应凡由三个部分组成的字应朝揖顾盼，避就相迎。浑然一体。三部分应相互避让，呼应照顾，配合协调，形勿松散。如：翔、卿、碧、溺、淡、微。

24、钩匕刃楷书技法中，钩身不宜长，犹如匕刃，但一个字中如果有多个钩画，必须化减。

25、围而不堵围而不堵、守而不困这有包围部分的字常用之法，以祛除呆板，滞闷之感。凡有外框包围之字，应注意框的形态、大小。

如“固”字，外框横短竖长，但并非绝对的长方形，右势稍强于左势，有时封口处可留一空隙，力避免呆板、滞闷。如：回、固、白、因、园、团。

26、斜抱穿插由两部分组合的字最忌讳远离，应该双肩合抱、互相穿插，鳞羽错落，呼应强烈。如：攻、放、纱、疏、城。

27、牵丝粘连画是筋骨，牵丝血脉。在楷书中牵丝粘滞连这技法要求的就是笔断意连，形断而意不断。如：衫、参、遂、徒、则、陛。

28、笔画增减古人异写、贴写中多有精妙之法，那是为美观而沿袭相传，但现在不可乱。如果是书法创作，可以加以练习和了解。这一笔法常用于毛笔。它是历代书家约定俗成的。在钢笔书法的练习、创作中可适当借鉴，但在写规范字时，最好不用。如：“矣”字，在毛笔书法中，有时可将短撇省去。如：海、越、祸、统、谨、矣。