乙瑛碑五言集字古诗

1.入无人之境，往无人之径。--《入无人之境诗》

2012年书法高考

2012年书法高考培训资料中央财经2011年书法考试试临摹内容(至少临摹28个字)大唐王居士砖塔铭创作内容：（创作四尺整张，临摹四尺三裁创作内容：创作四尺整张，登鹊山小试登山脚，今年不用扶。微微交济泺，历历数青徐。朴俗犹虞力，安流尚禹谟。终年聊一快，吾病失医卢 2011西安工业大学高考书法考题考点临摹三尺整张行书，集王圣教序41个字。墓志39个字。创作三尺整张；今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。 ——（杜甫《月夜》） 2011西安工业考点书法高考考题 1：行书临摹2;楷书临摹广州美术学院2011首届书法专业考试题 1 临摹：倪宽赞41字乙瑛碑不用落款（纸张四尺三开）。 2 创作：请用五体中任选一种创作以下内容独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。韦应物《滁州西涧》 3 印稿设计（给出说文解字小篆） 4 白描与速写：线描一矮胖男人和一高组合（八开素描纸） 2011年湖北美术学院高考书法试题白描：临摹天王送子图印稿设计两方：朱白不限内容：兴怀和取舍万殊临摹和创作兰亭序71字多宝塔50字创作赤壁赋130字左右全写在一张四尺对开纸上创作必须楷创 2011南京师范大学书法高考考题南京考题

4尺长条临摹魏墓志27字行书临摹王羲之30字行书或隶书创作：新年都未有芳华。。。。。28字楷书创作：清明时节雨纷纷。。。。。。28字要求不落款（纸张4尺对开）南京师范大学书法专业郑州书法高考考题考点临摹试题楷书是元瑛墓志（和本校考的一样），行书是金刚经 2011年广西师范学院---郑州考点试题临摹试题： 1、楷书颜真卿书【多宝塔碑】 2、隶书汉【曹全碑】试卷为四尺整张，将隶书和楷书都写在上面！考试时间为2小时。创作（1个半小时）：要求行书创作。内容：《寒食》[唐]韩翃春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。落款规定内容【辛卯之春月于】（无草稿纸） 2011年广西师范学院书法高考题南昌考点考题临帖楷书：【柳公权玄秘塔】；隶书：【曹全碑】用纸：临摹四尺整张，竖式，半楷半隶。创作：张继枫桥夜泊(规定必须行书) 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。要求落款：辛卯之春月于南昌创作四尺对开竖式，落款同上 2010年广西师范学院书法专业---淄博考点试题临帖隶书【张迁碑】楷书赵体【三门记】在一长四尺整张的纸上书写半楷半隶创作：朝辞白帝彩云间千里江陵一日还两岸猿声啼不住轻舟已过万重山必须用行书创作临帖一个落款创作也要落款落款内容给定 2011年湖北美术学院山东考点书法试题白描：临摹天王送子图印稿设计两方：朱白不限内容：兴怀和取舍万殊临摹和创作兰亭序71字多宝塔50字创作赤壁赋130字左右全写在一张四尺对开纸上创作必须楷创

历代名家作品欣赏

历代名家作品欣赏近三百年书法名家楹联作品展上海博物馆藏明清扇面精品展歷代名人書冊展扇面书法120幅书谱集联碑帖集联谢鸿轩先生书回文联谢鸿轩藏名人楹联墨迹选先秦甲骨文祭祀狩猎涂朱牛骨宰丰骨匕记事刻辞甲骨拓片钟鼎器皿散氏盘戍嗣子鼎大盂鼎大克鼎毛公鼎攻吴王夫差鉴战国越王剑铭栾书缶宰甫卣兮甲盘四祀邲其卣秦公簋牆盘曶鼎天亡簋王孙遗者钟虢季子白盘陈曼簠鄂君启铜节中山王鼎墨迹侯马盟书郭店楚墓竹简青川木牍上海博物馆藏楚简刻石公乘得守丘刻石石鼓文秦汉秦泰山刻石阳陵虎符秦诏量铭文秦“苏解为”陶盖文秦古隶云梦睡虎地秦简汉金石曹全碑全本张景碑全本张表碑子游残碑白石神君碑广陵中殿石题记安国墓祠题记王舍人碑衡方碑全本张迁碑全本史晨碑延光残碑莱子侯刻石居摄两坟坛刻石大吉买山地记黄初残石

韩仁铭全本乙瑛碑全本袁安碑阳嘉残碑刘平国刻石开通褒斜道刻石开母庙石阙铭鲍捐神坐孔宙碑全本夏承碑全本郑固碑杨淮表记祀三公山碑嵩岳少室石阙铭莽新嘉量铭文阳泉使者舍熏炉铭礼器碑全本封龙山颂全本耿勋表熹平石经孙仲隐墓志上林共府铜升铭群臣上寿刻石幽州书佐秦君石阙陠阁颂全本鲜于璜碑全本西狭颂五凤刻石尚府君残碑武氏祠画像题记贤良方正残石张山子熹平三年残碑石门颂全本西岳华山庙碑全本袁敞碑公羊传砖三老赵宽碑夏阳扶荔宫砖文刑徒墓葬砖铭元嘉元年画像石题记尹宙碑全本三老讳字忌日碑全本肥致碑刘君残碑裴岑纪功碑瓦当袁博碑天发神谶碑全本朝侯小子残石全本汉墨迹河西简牍墨迹敦煌汉简居延汉简张掖都尉启信武威汉简武威王杖诏令册武威张伯升柩铭阜阳汉简甘谷汉简江陵凤凰山木牍银雀山汉简马王堆帛书名家李斯 (泰山刻石-全本峄山刻石琅琊台刻石) 张芝(冠军帖终年帖二月八日帖秋凉平善帖今欲归帖) 皇象(急就章) 蔡邕(熹平石经) 魏晋南北朝钟繇宣示表荐季直表还示表贺捷表墓田丙舍帖力命表索靖出师颂月仪帖卫夫人淳化阁帖游相本载卫夫人作品王羲之墨迹快雪时晴帖初月帖大道帖得示帖都下帖二谢帖奉橘帖寒切帖何如帖孔侍中帖频有哀祸帖平安帖七月帖其书帖日月如驰丧乱帖上虞帖夏热帖行穰帖姨母帖憂懸帖游目帖雨后帖袁生帖远宦帖旃罽胡桃帖长风帖妹至帖七月都下帖千文尺牍墨宝刻贴十七帖適太常帖月半帖袁生帖一日一起帖司州帖衰老帖侍中帖散勢帖求屏風帖清和帖快雪帖敬豫帖近得书帖奉對帖丹杨帖guanjun帖大观帖淳化阁帖 1.肃府本 2.美国安思远藏宋拓本王羲之草歌诀(传) 孝女曹娥碑(传) 怀仁集王字三藏圣教序心经金刚经小楷乐毅论黄庭经佛遗教经褚遂良摹兰亭序欧阳询摹兰亭序虞世南摹兰亭序冯承素摹兰亭序王献之廿九日帖舍内帖鹅群帖东山松帖新妇地黄汤帖洛神赋十三行鸭头丸帖中秋帖十二月割帖兰草帖消息帖夏日帖集会帖企迟帖阿姑帖阿姨帖告仲宗帖前告帖益部帖阮新妇帖承服帖薄冷帖月终帖先夜帖奉对帖吴兴帖天宝帖瞻近帖不谓帖姊性缠绵帖静息帖思恋帖卫军帖岁尽帖夏节帖愿余帖节过帖余杭帖承姑帖想彼帖奉别帖授衣帖永嘉帖诸女帖诸舍帖相迎帖委屈帖庆不退帖外甥帖冠军帖忽动帖服油帖桓江州帖 qingdeng帖 saoqing帖 xuandu帖

2010年高等院校书法高考考题试题汇总

2010年全国高等院校书法专业招生考试真题 ——高唐二中鱼丘书韵书法工作室整理 2010年南京师范泰州学院考题上午临帖：《张黑女墓志》中12字·《乙英碑》中15字下午创作：溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。青山齐后云犹在，画出东南四五峰。（楷书·行书·隶书任选一种书体创作） 2010年南京师范大学泰州学院山东考题上午临帖：《张黑女墓志》中12字、《乙瑛碑》中15字下午创作：江雨菲菲江草齐,六朝如梦鸟空啼. 最是无情台城柳,依旧烟笼十里堤. （在行书和隶书中任选一种书体创作） 2010南京师范大学太原考点创作试题《峨眉山月歌》唐·李白峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州 1，楷书创作。2，隶书和行书任选一种创作 2010年浙江大学书法专业本科招生试题临摹：楷书虞世南《孔子庙堂碑》隶书《西狭颂》行书王羲之《兰亭序》创作：醉墨淋漓兴未阑满堂烟霭坐来寒道人不托梅花胜仙骨全偷董巨丹

西安交通大学2010年书法试题图片版

西安交大书法创作试题松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。还有四个大字，莲花泛水。四尺对开横用。 2010年中国美术学院书法专业本科招生考试试题（完美版）上午篆刻：白文刻章: 博文约礼朱文印稿: 有志事竟成下午书法创作：楷隶篆行4个创作：白云生高原,忽渡南湖去。遥知隔溪人,应与云相遇。古汉语1。篆字辨识塞，风，下，得，至，无，莫，为，起，边 2。加标点并翻译至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉壁，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。 2010年大同大学书法考试试题临摹三张：第一张楷书（自书告身10个字.还有不知那位大家的自创书体＜黑女，颜体，褚体三体结合＞10个字）第二张隶书（礼器碑十个字.曹全碑十个字）第三张篆书（赵之谦篆书十个字）---格式都是斗方！创作: 重送王十隋唐杜牧执袂还应立马看，向来离思始知难。雁飞不见行尘灭，景下山遥极目寒。（自由书体）《汴河阳冻》千里长河初冻时，玉珂摇佩响参差；浮生恰似冰底水，日夜东流人不知。（楷书）杭州师范大学在太原考试试题隶书创作多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。楷书创作白马秋风塞上，杏花春雨江南临摹小篆和行书都要超过20个字。书法常识：上午考的归去来兮辞，第一段加标点，第二段翻译。篆书识别省，收，自，鲁，寇，卜，春，器，贞，用。 2010年鞍山师范书法考题—辽宁卷临摹:楷书禇遂良《伊阙佛龛》隶书《张迁碑》行书吴踞手札创作，20字，三开纸湛江师范考题上午：画中年妇女！！下午：临张玄24个字，创作古诗！！都是四尺三裁天津美术学院2010本科招生书法专业考试试题（图片题）

历代书法名帖

先秦时期中山王三器、中山王圆壶、中山王方壶、中山王鼎、侯马盟书、公乘得守丘刻石、兮甲盘、司母戊、四祀其卣、大克鼎、大盂鼎、天亡簋、子仲姜盘、宰甫卣、小克鼎、戍嗣子鼎、战国越王剑铭、攻吴王夫差鉴、散氏盘、曶鼎、栾书缶、楚简、毛公鼎、牆盘、王孙遗者钟、甲骨文大型涂朱牛骨刻辞宰丰骨匕记事刻辞甲骨文小百科、甲骨文拓片、甲骨文百家姓、祭祀卜辞等、祭祀狩猎涂朱牛骨、石鼓文、中权本选页、先锋本选页、后劲本全本、明拓本、秦公簋簋虢季子白盘、行气玉佩铭、逨盘、遂公盨、鄂君启铜节、陈曼簠、青川木牍、颂鼎、鱼鼎匕秦汉时期 “苏解为”陶盖文三老讳字忌日碑三老赵宽碑上尊号碑上林共府铜升铭乙瑛碑云梦睡虎地秦简五凤刻石公羊传砖刘君残碑刘平国刻石华山庙碑受禅表碑史晨碑夏承碑夏阳扶荔宫砖文大吉买山地记子游残碑孔宙碑孔羡碑孙仲隐墓志安国墓祠题记封龙山颂尚府君残碑尹宙碑居延汉简居摄两坟坛刻石崔瑗贤女帖嵩岳少室石阙铭

幽州书佐秦君石阙广陵中殿石题记延光残碑开母庙石阙铭开通褒斜道摩崖刻石张掖都尉启信张景碑张芝二月八日帖今欲归帖冠军帖秋凉平善帖终年帖张迁碑敦煌汉简曹全碑朝侯小子残石李斯峄山刻石琅琊台刻石秦泰山刻石杨淮表记武威张伯升柩铭武威汉简武威王杖诏令册武氏祠画像题记汉瓦当汉简汉莽新嘉量铭文河西简牍遗墨洛阳刑徒墓葬砖铭熹平石经王基碑甘谷汉简白石神君碑皇象天发神谶碑急就章石门颂礼器碑祀三公山碑秦古隶秦诏量铭文群臣上寿刻石范式碑莱子侯刻石蔡邕篆势、笔论、九势衡方碑袁安碑袁敞碑裴岑纪功碑西狭颂许慎说文解字序贤良方正残石赵壹非草书郑固碑钟繇力命表墓田丙舍帖宣示表荐季直表贺捷表还示表阳嘉残碑阳泉使者舍熏炉铭阳陵虎符陠阁颂陶洛残碑韩仁铭马王堆帛书鲁峻碑鲜于璜碑魏晋南北朝时期丘哲墓志中岳嵩高灵庙碑元彬墓志元显儁墓志元景造像记元桢墓志元瑛墓志元略墓志元羽墓誌元苌墓志元详造像记刁遵墓志刘媚子墓志刘根等造像北魏元倪墓志北魏元怀墓志北魏

乙瑛碑集字古诗五十首

乙瑛碑集字古诗五十首乙瑛碑是中国历史上著名的石刻碑文，记载了北魏末年乙瑛和众多文人墨客的古诗作品，被誉为文学瑰宝。下面是乙瑛碑集字古诗五十首的相关参考内容： 1. 溟渤磐石若愚夫，成败不覆魏无能。——《溟渤磐石诗》参考内容：这首诗以比喻手法，喻示乙瑛和北魏政权的重要性。描述溟渤磐石无论面对兴衰成败，都能稳定如一，暗示乙瑛也同样能够在动荡时期坚守初心，不为世俗所动。 2. 春江暮雪对长空，流风又急暖天风。北国美人歌舞喧，大业荒芜塞外封。——《春江暮雪·对长空》参考内容：这首诗描绘了北国春江暮雪的壮丽景色，并以此为背景，反映了北魏末年战乱频发的动荡局势。通过描述北国美人歌舞喧的场景，暗示大业荒芜、国家衰败的现实。 3. 花开花落一世情，纵是东南也应亡。——《花开花落诗》参考内容：这首诗以花开花落寓意人生的短暂和无常，再结合“东南亡”一词，来表达对北魏政权的悲观态度。暗示纵使东南（指南方地区）繁盛，也难以改变整个政权走向的命运。 4. 万里归程意几何？一春白日镜中歌。——《万里归程诗》参考内容：这首诗以万里归程来比喻北魏政权的衰败和迁徙，揭示道路的艰辛与凄迷。一春白日镜中歌表达了旅途中心情的坦然乐观，表明无论逆境如何，人人都应战胜困苦追求自由。 5. 冰封何碍自轻寒？枯朽松柏却常安。——《冰封何碍诗》

参考内容：这首诗以冰封比喻困境的严寒，枯朽松柏表示坚韧不拔的品质，借此揭示在动荡时期，乙瑛坚守初心，在逆境中面对困苦而能自我安纳。 6. 江山一劫若无存，命运何能再奢求。——《江山一劫诗》参考内容：这首诗以江山一劫比喻政权的劫数，表达出乙瑛对于北魏政权前途的悲观态度。命运何能再奢求表明对未来的期望已经十分渺茫。 7. 苍生有意古横空，旷世豪杰不复逢。——《苍生有意古诗》参考内容：这首诗以苍生有意古横空，旷世豪杰不复逢来表达北魏政权衰败后，再也难以见到古代的伟人和英雄的意思。象征了那个时代对于真正的领袖和救世主的期盼以及失望。 8. 入无人之境，往无人之径。——《入无人之境诗》参考内容：这首诗写出乙瑛在动荡时期，他所面临的两难局势。入无人之境，往无人之径表现了他无论选择哪条道路，都会面临巨大的难题。 9. 世尊昨生应亦空，今生何用忧寂寞。——《世尊昨生诗》参考内容：这首诗以世尊昨生空，今生何用忧寂寞的方式表达了乙瑛对于人生的追问和感慨。暗示人生的追求可能是无意义的，但又不得不为之奋斗。 10. 尘世红尘最堪伤，衰微变幻如空花。——《尘世红尘诗》参考内容：这首诗用尘世红尘喻示人间繁华和朝生暮死的无常，衰微变幻如空花折射了人世间的无常和虚幻。

《曹全碑》集字训练

《曹全碑》集字训练广陵散来自国画艺术00:0022:28 曹全碑，全称'汉郃阳令曹全碑'，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年 (185)。碑高约1.7米，宽约0.86米，长方形，无额，石质坚细。碑身两面均刻有隶书铭文。碑阳20行，满行45字;碑阴分5列，每列行数字数均不等。一、条幅集字训练条幅创作，主要取纵势，无论是多字数还是少字数，都要力求做到纵向上的气势贯通。具体创作时，不管是多字数的，还是少字数的，从首字的推敲，到尾字的收笔，都要精心构思。多行创作既要注意上下字之间的联系，又要照顾到行与行之间的相互穿插映带及节奏变化。单行创作一般为少字数，居中写一行，注意字的开合及节奏变化，以求生动。此幅条幅作品，内容为集联“仍从秉性生时直，毕竟完全人不容易”，正文两行，字距较远，行距较近，体现隶书布局特点。落款小字一行，从前两个字中间位置起，到后两个字中间位置结束，款下盖章一方，章法和谐得体。二、斗方集字训练斗方源于古时文人雅士的尺牍和手稿，尺幅较小，或方形或长方或扁方。古时的斗方作品多为实用，利于携带和把玩，一般不适用于展览。随着时代的发展、物质生活的改善和人们对精神文化的需求，大量的书画斗方作品在大型展览中出现，并从展厅走向家居或厅堂。此幅斗方作品，集“修身齐家治国平天下”九个字，正文布置三行，每行三字，字距较远，行距较近，字字独立，厚重稳健。作品中粗细笔的组合以及尖出笔的使用，使整幅作品巧拙相生，兴趣盎然。三、扇面集字训练扇面创作，在字数的安排上，折扇只求章法的匀称，不受诗词句

式的约束，如果正文字数较少，可采用短行相等法，即只把字写在上方，两字一行，或者一字一行，从右至左，依次安排；如果字数较多，通常采用长短行相隔的方法排列。因团扇为圆形或椭圆形，书写时依形构图，以求充实饱满，也可圆中取方，以求变化。四、册页集字训练创作册页作品时，内容要雅致，字形不要过大。如果是先书写后装裱，一般先根据内容设计纸面大小和行列关系，尺幅不要过大，形式或正方或长方。每页少则两三行，多则五六行，篇章布局应强调上下左右的大小、开合、呼应、节奏以及长短变化。稍大的册页创作，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，可写在正文末行的下方，也可在正文后面另占一行或两行，与正文互为参差，生动自然。此幅册页，集唐代王昌龄《出塞》诗：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”每页两行，每行三字，字距远，行距近，第五页最后一行剩下一字，正文用于落款。款字两行，疏密得体。更多隶书学习内容，请点击回顾相关精彩内容：隶书的结构变化（上）隶书的结构变化（中）隶书的结构变化（下）《张迁碑》集字欣赏及剖析《乙瑛碑》集字欣赏及剖析《曹全碑》集字欣赏及剖析学习隶书应当注意的几个问题《曹全碑》学习指要当隶书遇见古诗《曹全碑》练习指导：基本笔画写法关于《曹全碑》，你知道的不知道的这里都有……

重视小学生书法兴趣

重视小学生书法兴趣传承中华民族文化作者：宏润来源：《文存阅刊》2019年第01期摘要：都说兴趣是最好的老师，可是怎么提高学生兴趣，并且长久地保持学生的书法兴趣，这是我们当老师和家长必须探究的话题。关键词：传承文化；小学生；书法兴趣一、书体选择要循序渐进，由易到难小学生软笔书法教学，从《曹全碑》或者《乙瑛碑》入手较好。这是因为，隶书横平竖直，勾画或省或圆，雁尾飞扬，隶书笔法相对简单一些，这样学生就容易提高学习的积极性，让学生得到成功感、成就感。而楷书由于八法森严，特别是勾画、折画、捺画和字的结构，对于初学者非常难，如果长时间学生不能掌握笔法和结构，那么他们学习书法的积极性就会受到打击，从而灰心不想学。由于《曹全碑》文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。此碑碑石精细，碑身完整，实为汉碑、汉隶之精品。也是目前中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。此碑上手快，很受学生喜欢。当我把基本笔画教完之后，就叫学生写些小作品：淡泊明志宁静致远等大字小作品。由于这些字比较简单，又有展览效果，一学期下来，学生们一个个都收获了成功和喜悦。第二学期慢慢增加作品的内容，先写集字五言对联、五言绝句、再写集字七言绝句，让他们尝试大作品的写法，他们的兴趣就越来越高。第三学期，由于这些学生有了一定基础，我就教这些学生写楷书《勤礼碑》《九成宫》，因为这两个帖要简单一些，特征好抓一些，而且适合写大字，正好符合孩子们喜欢写大字的特点，这样就容易找准切入点，从而提高孩子们的积极性。当孩子们的楷书学了几学期以后，就容易产生倦怠感，此时就可以教学生学习王羲之行书《圣教序》，为什么要学《圣教序》。这是因为它的风格强烈，平正秀美，笔法完备，学生们较容易掌握笔法，学了《圣教序》以后，再学习其他行书就容易多了。所以，对于初学者来说，书体的选择很重要，不然，学生的学书积极性调动不起来，甚至半途而废。二、生动的故事，让学生更有印象我非常注重书法的每一次上课。我会穿插书法欣赏课，欣赏大量的古今书法家名作，还有点评学生的作品，让学生感受书法的艺术美，讲书法家有趣的故事，进行现场书法，吸引孩子们的注意力激发他们学习书法的热情。例如：我在讲书法五体的时候，为了让学生记住每种字体的特征，我就用通俗的语言说：篆书字是长的，笔画是弯的；隶书字是扁的，尾巴是翘的；行书是笔画连在一起你又认识的；草书是笔画连在一起你又不认识的；草书是大的大、小的小、歪的歪、倒的倒；楷书是方方正正的，就像现在你们在学校里一笔一画写的。“颜真卿学书小故事”“二王练字的故事”等都是每节课讲书法知识前要讲的名家学书故事。很多学生在写

别瞎临摹！来看看《乙瑛碑》集字的写法，手把手教你写好隶书！

别瞎临摹！来看看《乙瑛碑》集字的写法，手把手教你写好隶书！学习更多诗词！一幅作品中如有相同的字，一般要有变化，突出同中有异，切忌雷同。这种变化主要体现在三个方面：一是点画长短、粗细、方圆、正侧等的变化；二是结构的变化；三是灵活运用异体字。

上图作品中分别有两个“则”和“善”字，在临写时一定要留心它们的细微差异。如“独”字在隶法中可以左右换位，写成“歜”，这也是常用的写法。对于隶书的章法有其特殊的处理方法——一般采用字距宽行距密的形式。所以书写隶书以折长方形格为宜。落款的字体如果也用隶书则显得太板滞，一般以行书落款为多，这样既活泼生动，又能与正文拉开距离而显得富于变化。

隶书特别强调“横平竖直”。写隶书最好不要掺入楷法，以免使格调不高。因为隶书的横要求基本水平，而楷书的横画都略上翘，呈左低右高状。由于平时书写定势会对书法练习产生一定的影响，有时感觉平而实斜，这时你可以将作品翻身透过背面看作品，是正是斜即可判定。这里有你想看的！热门内容即达

如果你仔细地观察上边这件条幅作品中的四个字，你会发现它们都有波磔，那是因为在安排时它们都有轻重、长短、收放及角度的变

化。如“尊”字之飞扬，“师”字之平稳，“重”字之含蓄，“教”字之斜拽，这些地方就是匠心之所在。如果写成一样，则趣味索然了。隶书的总体要求是“横平竖直”，但就每个字的处理，则有不平和不直的变异，这是辨证的统一，灵活使用这个小窍门，可以把隶书写得更加生动。如“皓”字的“白”和“口”，“里”字的首竖，“长”字下部的竖折，“空”字的穴字头，都呈一定的弧度，临写时千万不可以忽略。

隶书的写法

隶书的写法第一篇：隶书的写法隶书的写法隶书有三大特点：1.蚕头燕尾，一波三折；2.燕不双飞，蚕不双设； 3.重浊轻清，斩钉截铁。意思是说，横和捺不必笔直，可以有起伏波折，书写分为三个阶段（顿、挫、提），即起笔一顿，折挫向右，收笔一提；在主要一横，或主捺主勾处来写蚕头燕尾（又称雁尾），在一个字中只有蚕头燕尾各一笔（但并非每字必有蚕头燕尾）；笔画可粗可细，粗处重浊一些，细处轻清一些，写短横短坚要快提停笔，不能顿笔，要使画端像斩钉子、截铁块一样坚硬有力，不能重描修饰。隶书较之其它书体，对称形式更多；外形轮廓较方，内面转折略呈圆形（所谓“外方内圆，如龟如鳖”）。尚有扁方式（高宽之比约为2：3）、梯形、多体形等。隶书笔法挺劲秀美，庄重大方，波磔飞动（左撇叫波，右捺叫磔），体势开张，富于变化，别具遒润之姿。其中蚕头燕尾为最突出的特点；而“点”的写法最为自由，可直写、横写、斜写，甚至呈正三角形或倒三角形，这要看习书者在实践中的“神会”和灵活运用。隶书始创于秦，到其后的汉、魏更为通行，创新特点也更明显了。第二篇：钢笔隶书的写法钢笔隶书的写法和毛笔隶书基本相同，虽然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有明显的粗细方圆变化，但精神气质却是一致的。写时要用心体会，反复临习，才有收效。一、点，篆书的点多为短横或短竖，不很明显。隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量内含。有人说隶书。点如木楔。看来是有其道理的。如下图所示：三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相呼应。下四点应散开，长短参差，变化丰富。八

历代书法名帖

先秦时期中山王三器、中山王圆壶、中山王方壶、中山王鼎、侯马盟书、公乘得守丘刻石、兮甲盘、司母戊、四祀其卣、大克鼎、大盂鼎、天亡簋、子仲姜盘、宰甫卣、小克鼎、戍嗣子鼎、战国越王剑铭、攻吴王夫差鉴、散氏盘、曶鼎、栾书缶、楚简、毛公鼎、墙盘、王孙遗者钟、甲骨文大型涂朱牛骨刻辞宰丰骨匕记事刻辞甲骨文小百科、甲骨文拓片、甲骨文百家姓、祭祀卜辞等、祭祀狩猎涂朱牛骨、石鼓文、中权本选页、先锋本选页、后劲本全本、明拓本、秦公簋簋虢季子白盘、行气玉佩铭、逨盘、遂公盨、鄂君启铜节、陈曼簠、青川木牍、颂鼎、鱼鼎匕秦汉时期 “苏解为”陶盖文三老讳字忌日碑三老赵宽碑上尊号碑上林共府铜升铭乙瑛碑云梦睡虎地秦简五凤刻石公羊传砖刘君残碑刘平国刻石华山庙碑受禅表碑史晨碑夏承碑

夏阳扶荔宫砖文大吉买山地记子游残碑孔宙碑孔羡碑孙仲隐墓志安国墓祠题记封龙山颂尚府君残碑尹宙碑居延汉简居摄两坟坛刻石崔瑗贤女帖嵩岳少室石阙铭幽州书佐秦君石阙广陵中殿石题记延光残碑开母庙石阙铭开通褒斜道摩崖刻石张掖都尉启信张景碑张芝二月八日帖今欲归帖冠军帖秋凉平善帖终年帖张迁碑敦煌汉简曹全碑朝侯小子残石李斯峄山刻石琅琊台刻石秦泰山刻石杨淮表记武威张伯升柩铭武威汉简武威王杖诏令册武氏祠画像题记汉瓦当汉简汉莽新嘉量铭文河西简牍遗墨洛阳刑徒墓葬砖铭熹平石经王基碑甘谷汉简白石神君碑皇象天发神谶碑急就章石门颂礼器碑祀三公山碑秦古隶秦诏量铭文群臣上寿刻石范式碑莱子侯刻石蔡邕篆势、笔论、九势衡方碑袁安碑袁敞碑裴岑纪功碑西狭颂许慎说文解字序贤良方正残石赵壹非草书郑固碑钟繇力命表墓田丙舍帖宣示表荐季直表贺捷表还示表阳嘉残碑阳泉使者舍熏炉铭阳陵虎符陠阁颂陶洛残碑韩仁铭马王堆帛书鲁峻碑鲜于璜碑魏晋南北朝时期