MAYA材质的基本类型和使用
材质节点的基本类型
和使用
Surface曲面材质
Anisotropic：各向异性材质，这种材质类型用语模拟具有细微凹槽的表面，其镜面高光取决于凹槽的特性和方向，有些材质，例如：头发、镜片、陶瓷制品，都具有各向异性的高亮
Bilnn：具有较好的软高光效果，用于模拟金属表面
Lambert：用来模拟没有镜面高光的物体，比如自然界的泥土、木头、岩石等，多用于粗糙物体表面
Layered Shader：表示由多种不同的曲面材质星湖层叠而组成的单一曲面材质。可以将不同材质的节点合在一起，每一层都具有自己的属性，每种材质都可以单独设计，然后连接到分层底纹上
Phong：有明显的高光区，适用于湿滑的、表面具有光泽的物体，入：
玻璃、水等
Phong E：能很好地根据材质的透明度控制高光区的效果
Shading Map：为表明添加一个颜色同城用于非现实或卡通、阴影效果，
Surface Shader：为材质节点赋予颜色，和Shading Map相似，但是它的属性除了颜色以外，还有透明度、辉光度、光洁度、等属性，通常也用于模拟卡通材质，
Ramp Shader：控制颜色随着光线和视角的变化而改变的程度，可以模拟多种材质，可以将常规材质混合在一起使用。
Volumetric体积材质
体积材质主要用于创建环境的气氛效果，展开体积材质节点选项栏
Env Fog：环境雾节点，用来模拟雾效，常用于场景。它可以将雾效沿摄像机的角度铺满整个场景。
Light Fog：灯光雾节点，这种材质与环境的区别在于它所长生的雾效
只分布于点光源和聚光源的照射区域范围中，而不是整个场景。
Particle Cloud：粒子云节点，多与Particle Cloud云粒子系统联合使用。作为一种材质他有粒子发射器相连接的接口，既可以生产稀薄气体的效果，又可以产生厚重的云。它可以为粒子设置相应的材质。
V olume Fog：体积雾节点，可以产生阴影投射的效果。
V olume Shader：这种材质表面类型中对应的是Surface Shader表面阴影材质，它们之间的区别在于V olume Shader材质能生成立体的阴影化投射效果。
Displacement位移材质
位移材质节点通常配合位移贴图使用，用于改变集合体的曲面，在渲染其轮廓时，可以看到曲面的位移。展开位移材质节点选项栏
Displacement：位移材质节点只有一个属性
C Muscle Shader：控制肌肉系统皮肤贴图位移节点
Maya灯光类型有特殊的设置
Maya灯光类型有特殊的设置。并且适用于不同的情况，尽管聚光灯和环境光应用更为广泛，但是平行光、点光源、区域光和体积光也具有同样的价值。 如果在一个场景中没有灯光出现玛雅会创建一个默认的光照方案。一旦创建灯光那么原有的默认灯光方案将被覆盖。可以在rendering setting 窗口的render options 渲染选项中关闭enable default light 启用默认灯光方案，以便在任何时候关掉默认的设置。 聚光灯的应用。 聚光灯在舞台和电影中的使用。就像现实世界一样，从Maya创建的聚光灯发射出来的光线都是从一个无限小的点产生，光线会快速的发散，并且呈现圆锥体形状投射。尽管圆锥体的长度有限但光线却是无限的。灯光图标的缩放不会影响灯光的强度。 颜色：设置灯光颜色，如果将一个带纹理的贴图放在这个属性中那么就会像幻灯片一样该纹理会在聚光灯所照射到的地方显现出来。 默认颜色颜色增益颜色偏移
强度控制灯光的亮度可以应用一种纹理到这个属性中改变光线投射强度用于僧强效果。如果我们可以吧强度设置成2 并且纹理是50%灰度那么光照时候他真正的强度只有1 默认照明。我们可以将这盏灯打开或者关闭 散射镜面反射。 确定灯光是否在渲染中影响材质的折反射的计算。每个属性都可以单独选择。在这个场景中我们只是选择了镜面反射那么这个时候灯光的高光部分会渲染出来。 在玛雅中，灯光的光线永远不会衰减也就是说物体不论远近，他的灯光强度时恒定的。设 置衰减率我们可以将它进行衰减处理。线性平方立方衰 减。都可以使灯光强度降低。这个时候我们有一个公式进行套用。强度=1/距离也就是强度与距离呈现反比。 目标中心操纵器不能作为一个节点呈现。也不能被约束
MAYA动画材质知识点
一．灯光基础1 理解光照艺术 概念：光照艺术是人们为了更好地满足自己对主观缺憾的慰藉需求和感官的行为需求而创造出的一种灯光文化现像。 按运用方法分为：1点、2点、3点、自然和风格化5类 常用光照术语 Key Light(主体光)：场景中亮度最强的灯光 Fill Light(补光)：比主体光强度稍弱的第二种灯光 Rim Light(背光)：放置物体后面，穿透物体边缘的强光源 MAYA中灯光的类型 1.环境光:可以模拟物体受周围环境漫反射光的照明效果。 2.平行光:照明效果只与灯光方向有关，与灯光的位置无关，光线没有夹角完全平行，可以模拟太阳光。 3.点光源:照明效果会因光源位置的变化而变化，照明效果与灯光旋转角度和缩放比例无关。 4.聚光灯:从灯光所在的位置均匀的照亮一个狭长的方向（由一个圆锥体定义）使用聚光灯可以创建一束逐渐变宽的光。 5.面光源:是灯光中比较特殊的一种类型，它外观是一个平面，光源从一个平面区域发射光线照明对象。 6.体积光:可以方便的控制光照范围、灯光颜色变化和衰减效果。该灯光经常用于场景的局部照明 体积光的大小决定了光照的范围和灯光的衰减强度，只有体积内的物体才被照亮。 体积光有4种体积类型：立方体、球体、圆柱体、圆锥体 二．.灯光基础2 灯光通用属性: Ctrl+a 打开当前所选灯光的属性面板 Type （灯光类型） Color （灯光颜色） Intensity （灯光强度） Illuminates by Defaule 勾选时灯光将影响场景中 的所有物体 Emit Diffuse 勾选时，控制漫反射 Emit Specular 勾选时，控制镜面反射 灯光的特殊属性 Decay Rate衰减度 NO Decay无衰减 Linear一次方衰减 （线性衰减） Quadratic二次方衰减 Cubic三次方衰减 （立方式）
【Maya】流体材质用于粒子材质的方法
【Maya】流体材质用于粒子材质的方法 通过流体材质来控制粒子的渲染显示，能实现很多有趣的效果。缺点是渲染速度有点…… 1.创建一个Cloud(s/w)或者Tube(s/w)的粒子云系统。
2.在粒子形态（不是Emitter粒子发射器）上按下鼠标右键，从弹出菜单中选择Assign New Material （指
派新材质）> Fluid Shape（流体形态）。 (场景中将出现流体容器，不过在最终渲染时将只对粒子起作用) *在粒子的光影组节点中，一个流体材质替换了原粒子云材质，连接到了体积材质节点中。
3.增加流体内容至容器中，例如颜色渐变、流体发射器等。颜色渐变是流体中运算最快的方式，因此以下以颜色渐变设置为例进行说明。 4.关闭了各项属性的动力学方格，开启静态渐变方格后，修改流体形节点下的Shade属性。
?设置Dropoff Shape 为Sphere（球体），可以避免粒子产生硬边。 ?降低Quality（质量）数值减少渲染所用的时间，当最后渲染时再提高质量。 5.渲染场景。 6.修改基于年龄的粒子外观（与通常的粒子材质是一样的）： 在Hypershade超材质编辑器中创建一个Particle Sampler粒子采样节点(particleSamplerInfo)，并将单粒子属性(例如normalizedAge)与流体形节点的Shading区块下的属性进行连接。
* Shift+鼠标中键，将particleSamplerInfo（粒子信息采样）节点拖放到fluidShape（流体形态）节点上，ConnectionEditor连接编辑器将会出现；将ConnectionEditor连接编辑器左边框的粒子采样属性，用鼠标中键拖至fluidShape形节点属性编辑面板下的参数上（不是ConnectionEditor连接编辑器的右边框――你也找不到可连的属性）。 particleSamplerInfo（粒子信息采样）节点不同于SamplerInfo节点。SamplerInfo节点依赖于摄像机的位置信息对物体进行采样，而particleSamplerInfo节点的作用则是通过精确计算空间粒子的各项信息，然后输入其他属性至粒子材质上，仅作用于粒子。 你可以将粒子采样节点与流体形节点的Shading、Lighting、Texture区块下的任意属性进行相连，而其他属性，例如DensityScale或者Viscosity，因为它们没有获取单像素的计算方式，因此与粒子采样节点相连不会起作用。
Maya材质与灯光
Maya材质与灯光讲义 三占昭明 - 八、、八、、人 Maya灯光与阴影的创建 用户可以从Maya界面中的不同部分来创建灯光。 1 、从Shelf/Rendering 里创建。 2、从Create/Lights 里创建。 3、从Hyper Shade/Lights 里创建。 ?灯光的类型 1、在Create-Lights命令下我们可以看到，6种灯光的类型。 2、它们是Ambient Light环境光；Directional Light平行（定向）光；Point Light泛光灯（点光源）；Spot Light 聚光灯；Area Light 区域光；Volume Light 体积光。 3、手柄工具：先选择灯光，再按键盘“ T”键。如下图 4、为了方便我们摆放灯光，还经常用到Look Through seleted［通过当前选择项观察］命令来使得我们以
打开Light_Centric.ma 场景文件，激活persp 透视图，找一个合适的角度，渲染看效果。 1、Ambient Light （环境光） 环境光能够从各个方向均匀的照射场景中的所有物体。环境光具有两种照明方式：一种是从一 点向外全角度产生照明，可以模拟室内物体或大气产生的漫反射效果；另一种是类似于平行光的效 果，可以模拟室外太阳光的光照效果。 优点：环境光可以让物体在不同角度均匀受光，模拟物体受环境间接照明的效果，环境光可以 与平行光结合使用，来模拟室内太阳光的效果。 3、 Directional Light （平行光） 平行光是用来模拟一个非常明亮，非常遥远的光源。所有的光线都是平行的， 照明与方向有关, 与位置无关，经常用于全局照明。 虽然太阳是一个点光源。可是因为它离我们的距离是如此的遥远， 以至于太阳光到达地球后实际上是没有角度的，所以我们用平行光源来模拟太阳光。 Ortho p*aphi c ? ? Look Through Selectei ■ ° Fan 电 1. ? Hyis er graph Fanel ? Layouts $ Tear Off... T?ur Off C?py... 【灯光中心】或【物体中心】 灯光的视角来观察物体。 5、Ligt-Centric ［灯光中心］的用法: Edi lor... 在现场中排除灯光: 三、基本灯光的属性
maya材质灯光教程：渲染概述
第1章渲染概述 渲染是动画制作的最后一道工序，可以将三维场景中的场景模型、角色模型和光影效果等转化输出成最终的图片或者视频。 本章主要内容： ●渲染概述 ●Maya图层及分层渲染设置 ●了解渲染的概念 ●掌握Maya渲染设置 ●掌握Maya分层渲染流程和技巧 1.1.渲染简介 随着计算机硬件配置迅速地发展，CPU、显卡、内存等不断升级，场景中的效果实时显示已经成为可能，但显示效果仍旧有很大缺陷，这种显示仅是通过硬件着色（Shade）使物体有了基本的属性及纹理，而渲染（Render）表现了更丰富细腻的效果。图1-1便是实时显示与渲染效果的对比。 a)渲染前的场景b)渲染后的图片 图1-1渲染前后效果对比
从图中可以看出，未经渲染的场景显然不能与渲染后的效果相比。Shade和Render在三维软件中是两个完全不同的概念。Shade仅是一种显示方案，只是简单地将指定好纹理贴图的模型和灯光效果实时地显示出来。在Maya中，还可以用Shade表现出简单的灯光、阴影和表面纹理效果，这对硬件的性能也绝对是一种考验，但硬件设备无论如何强悍，都无法将显示出来的三维图形变成高质量的图像，这是因为Shade采用的是一种实时显示技术，硬件的速度条件限制它无法实时地反馈出场景中的反射或折射等光线追踪效果，以及光能的传递和透明物体的透光效果。而现实工作中我们往往要把模型或者场景输出成图像文件、视频信号或者电影胶片，这就必须经过Render渲染器。 几乎所有的三维软件都有内置渲染器，也有很多专门作为渲染器单独发行的独立软件，大都为大型三维软件提供接口，这些插件有的可以独立使用，也有的可以加载到三维软件内部以内置插件的形式使用。 不管是内置渲染器还是独立渲染器，归纳起来大概有以下几种计算方法： ●行扫描 ●光线跟踪 ●光能传递 1.1.1.渲染程序介绍 现在三维渲染的相关程序也呈现出百花齐放的状态，出现很多种类，例如：Maya Software、Maya Hardware、Maya Vector、Mental Ray、RenderMan、Illuminate Labs Turtle 和V-Ray等等。各个程序的计算方式不同，所以各具优势，实现效果方面也各有见长。 1.Maya Software和Maya Hardware Maya Software和Maya Hardware属Maya自带的渲染器，分别指Maya软件渲染和硬件渲染，二者的区别在于Software渲染器可以进行精确的光线追踪（Raytrace）计算，可以计算出光滑表面的反射、折射和透明效果，而Hardware渲染器就没有这方面的计算功能。相对来说Hardware要比Software计算速度快很多，但质量却与Software相差很大，当然可以根据制作的不同需求选择使用。图1-2为Software与Hardware渲染器的对比。
maya材质全攻略
材质节点知识点 General Utility工具节点，产生一些辅助效果，制作复杂的材质结点时会用到。 Color Utility颜色工具，主要用于调色。 Switch Utility切换工具。 卡通材质的调节，结合不同物体进行卡通描边和添加不同种类描边效果 调整摄像机镜头焦距，景深效果。 重点： SamplerInfo中的Facing ratio。乘除与加减节点，校色节点。实现卡通材质勾边效果。 摄像机镜头角度设置，景深效果的制作。 命令： Utility节点有四种：General Utility（常用工具节点）；Color Utility（颜色工具节点）；Switch Utility（转换工具节点）；Particle Utility（粒子工具节点）；
General Utility Color Utility
Array Mapper；阵列属性 Bump 凹凸节点 连个凹凸相连的时候 Condition；Condition判断节点 Condition条件节点根据条件以及给定的判断运算符来产生颜色输出。 它的条件是First Term与Second Term， 通过运算符Operation来进行判断的运算。
如果结果是正确的，通过这个节点输出的颜色为Color If Ture的值， 如果不正确则输出Color If False的值。 Distance Between测距点的坐标，距离是绝对距离 Light Info 灯光信息 Light Info是一个可以用来得到关于关联到纹理上的灯光位置信息的节点。 a)Multiply Divide； 这个节点为乘除节点，除了能对Input1与Input2属性输入值进行乘除运算之外，还可以利用它来进行幂方的运算。 这个节点本身有四个选项来选项运算方式， No operation：不进行运算，直接输出Input1的值； Multiply：相乘 Divide：把Input1的值除以Input2的值 Power幂次方运算 b)+/- Average； ●No operation：不进行运算，直接输出Input1的值； ●Average：输入值进行平均运算，
《Maya材质与渲染》教学大纲
《Maya材质与渲染》课程教学大纲 课程类型: 职业基础课学分数：6学分 学时数：96学时其中：实验/上机／实训学时：48学时 先修课程：PHOTOSHOP 后续课程：三维角色动画 适用专业：影视动画与特效开课单位：艺术学院 一、课程性质、目的和任务 该课程为动画专业学生必修的一门专业基础课程。它是专业课程体系中的基础技能课程。 目的和任务：通过该课程的学习使学生能够对三维计算机技术有一个全面的了解，对三维动画软件有一定的操作能力。使学生能够了解三维动画的制作流程，并能够制作简单的三维作品。 二、课程建议学时分配 序号内容讲授实践总学时 1 材质的制定方法和材质编辑器 4 6 10 2 基本材质制定 6 12 18 3 不锈钢，橡胶，水材质制定 6 12 18 4 贴图制作10 8 18 5 渲染器的使用 4 12 16 6 HDR 照明最终汇聚技术烘焙 4 6 10 合计40 56 96 三、课程教学内容和基本要求 （一）Maya 材质的制定方法（学时：10 其中理论4学时，实践6学时） 理论教学（4学时） 1、教学主要内容 第一节材质基础 第二节认识材质编辑面板 第三节认识渲染器 2、教学基本要求 概述maya材质的基本概念从整体上了材质在三维制作中的重要作用 3、教学重点和难点 重点：材质的基本概念难点：材质的表现力讲解
4、思考与练习 实践教学（6学时） 1、实验内容 卡通玩具上色练习 2、实验要求 完成自定义界面的设置和还原，练习视图窗口的切换 3、主要设备、耗材 计算机机房 （二）基本材质制定（18学时，其中理论6学时，实践12学时） 理论教学（8学时） 1、教学主要内容 第一节创建金属材质制作 第二节玻璃材质的制作 第三节陶瓷材质的制作 2、教学基本要求 知道材质的概念，了解创建金属等材质的方法，理解材质调节操作 3、教学重点和难点 重点：金属材质的基本特点把握难点：环境球贴图方式制作反光4、思考与练习实践教学（12学时） 1、实验内容 金属文字练习 2、实验要求 制作金属质感的文字。 3、主要设备、耗材 计算机机房 （三）不锈钢，橡胶，水的材质制作（18学时，其中理论6学时，实践12学时） 理论教学（8学时） 1、教学主要内容 第一节讲解不锈钢材质制作的方法 第二节讲解橡胶材质的制作方法 第三节讲解水的制作 2、教学基本要求 知道高反光材质的制作，了解创建调节物体质感的方法，理解完整的材质调节操作 3、教学重点和难点 高反光物体的处理 4、思考与练习 实践教学（16学时） 1、实验内容
MAYA灯光参数浅析
MAYA丁光参数浅析 环境光Ambient Light 环境光最大的特点是其具有双重性格”，具体体现在环境光的Ambient Shade"参数的运用上，通过调节此参数可以使环境光表现出有向性和无向性。环境光在具体使用中最大的作用是模拟大气中的漫反射、对整个场景进行均匀照明。一般情况下，环境光不会被考虑作为场景照明的主光源，环境光一般会和其他光源联合作用（例如环境光有时候可以和平行光共同模拟阳光）。 唯一要考虑的就是方向光的方向。由于方向光对局部区域的定位或限制没有点光源或聚光灯那样容易，因此它在室内场景的灯光设置中经常做为配合或辅助光源来使用，而不作为主要光源。在大的室外场景中，可以从若干个不同的角度发出多个方向光作为整体的辅助光源，虽然每盏方向光都可能非常微弱，但是他们用此种方法联合作用的时候可以模拟出大气光的效果。代替空气中的太阳光。 点光源Point Light 点光源从光源位置处向各个方向平均照射，可以用来模拟灯泡和蜡烛。点光源的投影有透视效果，与 Ambient Light 禾R Directional Light 不同的是， Point Light 有“Decay Rate” ,即可以调节灯光的衰减率
（Spot Light禾n Area Light 也可以调节衰减）。点光源在很多时候适合用来作辅助光。在许多翻译过来的MAY资料中可以发现，很多国外作者把点光源的阴影称为“发散阴影”，这正是因为点光源有强烈的透视效果，个人人为，此特性可用于模拟室内场景中透过窗户射向室内的夕阳光聚光灯Spot Light 聚光灯在一个圆锥形的区域均匀地发射光线，可很好模仿类似手电筒和汽车前灯发出的灯光。聚光灯是属性最多的一个灯光，也是最常用的一个灯光，从很多国外的资料上我们可以知道，很多国外三维设计师喜欢用聚光灯作为照明场景的主光源，这是因为聚光灯可以很容易地被定位和控制（当然在我们的实际生产当中应该根据不同的场景、不同的实际情况、不同的要求来活用MAYA4.0的五种灯光，而不应该迷信某- 种灯光的搭配方式或使用方法）。 面光源Area Light 我们生活的环境是一个三维世界，在我们生存的空间中，任何一个东西都有自己相对的三维值，也就是说，在我们已知空间中，大多数物质都是三维的。毫无疑问，在现实生活中的光源都是三维的。然而在MAY触件包里，我们并找不到一个真正意义上的“体积光源”，最接近“三维光源”的就是我们现在要介绍的这个二维光源--面光源，也叫区域光（表面上好象聚光灯也是一个面光源，而实际上MAYA软件定义的聚光灯是一个限定了照射范围的点光源）。正因为面光源与其他光源有着这种本质上的区别，所以面光源的光线质量也与其他光源的光线质量有着本质上的区别。面光源发出的光线质量以及所投射的阴影质量都是
Maya 凹凸贴图制作解析
欢迎阅读Maya凹凸贴图制作解析 时间:2011-04-14来源:设计与开发作者:阿强点击:736次 摘要：Maya凹凸贴图制作解析，Maya凹凸贴图的制作，Maya制作凹凸贴图，如果要在一些场景中， 如地面上添加一些纹理，或者凹凸效果，让场景看上去起伏不平，显得更真实一些，我们可以通过凹凸贴 图来实现。1、首先，给地面添加一种材质，这里选择一个blinn材质球。2 Maya凹凸贴图制作解析，Maya凹凸贴图的制作，Maya制作凹凸贴图，如果要在一些场景中，如地面 上添加一些纹理，或者凹凸效果，让场景看上去起伏不平，显得更真实一些，我们可以通过凹凸贴图来实现。 1、首先，给地面添加一种材质，这里选择一个blinn材质球。 2、在blinn的参数菜单中选择凹凸贴图-Bumpmapping，我们可以往里面添加一张贴图，或者一个纹理，来使对象表面产生一些凹凸不平的效果。 3、添加一个纹理。 摘要：4、渲染预览，可以看到，物体的表面产生了一些凹凸不平的纹理。5、控制纹理，在凹凸节点下有 一个凹凸深度选项-BumpDepth，默认值为1，修改这个值，可以改变对象纹理的凹凸程度。凹凸贴图所 实现的效果，实际上只是在材质的表面产生了一些凹凸纹理，而不是真实地改变 4、渲染预览，可以看到，物体的表面产生了一些凹凸不平的纹理。 5、控制纹理，在凹凸节点下有一个凹凸深度选项-BumpDepth，默认值为1，修改这个值，可以改变对象纹理的凹凸程度。 凹凸贴图所实现的效果，实际上只是在材质的表面产生了一些凹凸纹理，而不是真实地改变了模型的外部纹理，如果要得到真实的纹理，需要通过置换材质来实现。 Maya置换材质贴图制作解析 时间:2011-04-14来源:设计与开发作者:阿强点击:429次 摘要：Maya置换材质贴图制作解析，Maya置换材质，Maya置换贴图，置换材质可以真实地对模型进 行改变，而不是像凹凸贴图一样对材质表面的像素效果产生凹凸。1、为地面添加一个blinn材质。2、在Displiacementmat选项中添加一种置换材质，可以 Maya置换材质贴图制作解析，Maya置换材质，Maya置换贴图，置换材质可以真实地对模型进行改变，而不是像凹凸贴图一样对材质表面的像素效果产生凹凸。 1、为地面添加一个blinn材质。 2、在Displiacementmat选项中添加一种置换材质，可以真实地对模型进行改变，而不是像凹凸贴图一样对材质表面的像素效果产生凹凸。 摘要：3、添加一种澡波4、渲染预览。可以看到，表面不是像凹凸贴图一样产生表面的一个凹凸效果，而 是把模型重新计算，产生真实的凹凸模型。 3、添加一种澡波 4、渲染预览。 可以看到，表面不是像凹凸贴图一样产生表面的一个凹凸效果，而是把模型重新计算，产生真实的凹凸模型。
MAYA材质的基本类型和使用
材质节点的基本类型 和使用 Surface曲面材质 Anisotropic：各向异性材质，这种材质类型用语模拟具有细微凹槽的表面，其镜面高光取决于凹槽的特性和方向，有些材质，例如：头发、镜片、陶瓷制品，都具有各向异性的高亮 Bilnn：具有较好的软高光效果，用于模拟金属表面 Lambert：用来模拟没有镜面高光的物体，比如自然界的泥土、木头、岩石等，多用于粗糙物体表面 Layered Shader：表示由多种不同的曲面材质星湖层叠而组成的单一曲面材质。可以将不同材质的节点合在一起，每一层都具有自己的属性，每种材质都可以单独设计，然后连接到分层底纹上 Phong：有明显的高光区，适用于湿滑的、表面具有光泽的物体，入：
玻璃、水等 Phong E：能很好地根据材质的透明度控制高光区的效果 Shading Map：为表明添加一个颜色同城用于非现实或卡通、阴影效果， Surface Shader：为材质节点赋予颜色，和Shading Map相似，但是它的属性除了颜色以外，还有透明度、辉光度、光洁度、等属性，通常也用于模拟卡通材质， Ramp Shader：控制颜色随着光线和视角的变化而改变的程度，可以模拟多种材质，可以将常规材质混合在一起使用。 Volumetric体积材质 体积材质主要用于创建环境的气氛效果，展开体积材质节点选项栏 Env Fog：环境雾节点，用来模拟雾效，常用于场景。它可以将雾效沿摄像机的角度铺满整个场景。 Light Fog：灯光雾节点，这种材质与环境的区别在于它所长生的雾效
只分布于点光源和聚光源的照射区域范围中，而不是整个场景。 Particle Cloud：粒子云节点，多与Particle Cloud云粒子系统联合使用。作为一种材质他有粒子发射器相连接的接口，既可以生产稀薄气体的效果，又可以产生厚重的云。它可以为粒子设置相应的材质。 V olume Fog：体积雾节点，可以产生阴影投射的效果。 V olume Shader：这种材质表面类型中对应的是Surface Shader表面阴影材质，它们之间的区别在于V olume Shader材质能生成立体的阴影化投射效果。 Displacement位移材质 位移材质节点通常配合位移贴图使用，用于改变集合体的曲面，在渲染其轮廓时，可以看到曲面的位移。展开位移材质节点选项栏 Displacement：位移材质节点只有一个属性 C Muscle Shader：控制肌肉系统皮肤贴图位移节点
Maya材质与纹理的区别
Maya材质与纹理的区别 首先，大家要了解材质，材质是指某个表面的最基础的材料,如木质、塑料、金属或者玻璃等 纹理其实就是附着在材质之上,比如,生锈的钢板,满是尘土的台面,绿花纹的大理石,红色织物以及结满霜的玻璃等等.纹理要有丰富的视觉感受和对材质质感的体现。 一、材质 （一）材质球的使用特性(常用类型) Blinn / Phong / PhongE Lambert / Anisotropic / Shading Map / Surface Shader / Layered Shader 给大家先介绍一下材质球，在maya或者是其他三维软件中一般都有以下几种材质： Lambert、Phong、phongE、Blinn、Anisotropic，另外还有LayeredShader、SurfaceShader、ShadingMaps、UseBackground等几种特殊的材质类型。 １Blinn：具有较好的软高光效果，是许多艺术家经常使用的材质，有高质量的镜面高光效果，所使用的参数是Eccentricity Specular roll off等值对高光的柔化程度和高光的亮度，这适用于一些有机表面。 ２Lambert：它不包括任何任何镜面属性，对粗糙物体来说，这项属性是非常有用的，它不会反射出周围的环境。Lambert材质可以是透明的，在光线追踪渲染中发生折射，但是如果没有镜面属性，该类型就不会发生折射。平坦的磨光效果可以用于砖或混凝土表面。它多用于不光滑的表面，是一种自然材质，常用来表现自然界的物体材质，如：木头、岩石等。３Phong：有明显的高光区，适用于湿滑的、表面具有光泽的物体。如：玻璃、水等.利用cosine Power对blinn材质的高光区域进行调节． ４PhongE：它能很好地根据材质的透明度为控制高光区的效果。如果要创建比较光泽的表面效果.它是Roughness属性，控制高亮节的柔和性，Whiteness属性，控制高亮的密度，以及Hightlight Size属性等。 ５Layer shade：它可以将不同的材质节点合成在一起。每一层都具有其自己的属性，每种材质都可以单独设计，然后连接到分层底纹上。上层的透明度可以调整或者建立贴图，显示出下层的某个部分。在层材质中，白色的区域是完全透明的，黑色区域是完全不透明的。６Anisotropic：各向异性：这种材质类型用于模拟具有微细凹槽的表面，镜面高亮与凹槽的方向接近于垂直。某些材质，例如：头发、斑点和ＣＤ盘片，都具有各向异性的高亮。７shading map：给表面添加一个颜色，通常应用于非现实或卡通、阴影效果。 ８Surface Shader：给材质节点赋以颜色，有些和shading map差不多，但是它除了颜色以外，还有透明度，辉光度还有光洁度，所以在目前的卡通材质的节点里，选择Surface Shader比较多 ９Use Backgroud：有Specular和Reflectivity两个变量，用来作光影追踪，一般用来作合成的单色背景使用，来进行扣像． 10体积材质：
maya材质灯光教程：Mental Ray
第8章Mental Ray Mental Ray主要是以创建图像的真实感为目标的一款渲染器，它的功能十分强大，可控性和可扩展性的支持范围广泛，并与其他主流三维制作软件的兼容性也很好。Mental Ray （简称MR）是早期出现的两个重量级的渲染器之一（另外一个是RenderMan），为德国Mental Images公司的产品。在刚推出时，集成在另一款3D动画软件Softima3D中，作为其内置的渲染引擎使用。凭借Mental Ray高效的渲染速度和质量，Softima3D一直在好莱钨电影制作中作为首选的软件。近几年推出的几部特效大片《绿巨人》、《终结者2》及《黑客帝国2》等都借助了Mental Ray实现逼真的效果。 Mental Ray是一个将光线追踪算法推向极致的产品，利用这一渲染器，可以实现反射、折射、焦散和全局光照明等其他渲染器很难实现的效果，可以生成令人难以置信的高质量真实感图像。这一章本书将讲解Mental Ray。 本章主要内容： ●Global Illumination（全局光）与Final Gather（最终聚合） ●焦散与面积光 ●基于图像照明的HDR应用 Mental ray基础的掌握和运用。 8.1.Global Illumination（全局光）与Final Gather（最终聚合） Global Illumination（GI，全局光）是除了直接灯光照射外，根据周围物体的灯光反射创建图形的方式。假设直接灯光照明效果是一次照明，那么周围物体的灯光反射效果就可以称为二次照明，是一种间接照明形式。相对于直接灯光照射，添加全局光渲染效果的图像会更加真实。 下面讲解一个实例，从而简单了解Mental Ray的使用方法。 【例8-1】全局光实例 范例效果预览如图8-1所示。
maya编辑UV及如何画贴图
Texture & Lighting 纹理： 纹理通常可以分为贴图纹理和程序纹理 程序纹理一般又可以分为两种：2D纹理、3D纹理、层纹理和环境纹理 2D纹理和3D纹理.绝大多数3D软件包的商业版中都有一些自带的程序纹理. （一）2D纹理贴图 1、2D纹理贴图属性及贴付原理 2D程序纹理与2D绘画文件很相似.例如,由对象的几何纹理坐标(UV)确 定,2D程序纹理常用于创建布料,不规则碎片和棋盘图案等. 2、2D纹理贴图坐标定位器 在一个Shading网络中，2D贴图的位置是由Place2dTexture节点定义的。
2D贴图的位置既能够直接基于一个物体表面的UV坐标，也可以基于一个投影节点（Projection Node）。2D贴图的属性让你能够调节纹理是如何被重复、定位和旋转的。 图7-5.28 纹理的定位（Positioning The Texture）: 当你把一个纹理放在一个表面上时，纹理被放在一个纹理框架中，这个框架能够被定义大小、定位和旋转，带动放置在其中的纹理定义大小、定位和旋转。它定位的大小也决定了它在物体表面的UV空间中所占位置的大小。 Coverage决定了文里覆盖表面区域的百分率，Translate Frame和Rotate Frame 在uv方向使表面纹理变形．这些属性不要和UV Repeat、offset以及Rotate属性相混淆，这些属性取决于在覆盖区域纹理的贴图的方法． 定位相关的参数详解如下： 重复（Wrap）、交错(Stagger)和镜像（Mirror）: 当你想进一步控制纹理位置的状态时，你可以选择重复（Wrap）、交错(Stagger)和镜像（Mirror）。 重复（Wrap）： Wrap U或者Wrap V控制纹理是否在U方向或者V方向重复(Repeat)，或者两个方向都有重复。 图7-5.30 交错(Stagger)： 交错控制一个重复排列纹理，让它每隔一行就产生偏移。在我们第一课的
MAYA材质教学
MAYA材质 材质与纹理的区别 首先，大家要了解材质，材质是指某个表面的最基础的材料,如木质、塑料、金属或者玻璃等纹理其实就是附着在材质之上,比如,生锈的钢板,满是尘土的台面,绿花纹的大理石,红色织物以及结满霜的玻璃等等.纹理要有丰富的视觉感受和对材质质感的体现 Lambert Lambert：它不包括任何任何镜面属性，对粗糙物体来说，这项属性是非常有用的，它不会反射出周围的环境。Lambert材质可以是透明的，在光线追踪渲染中发生折射，但是如果没有镜面属性，该类型就不会发生折射。平坦的磨光效果可以用于砖或混凝土表面。它多用于不光滑的表面，是一种自然材质，常用来表现自然界的物体材质，如：木头、岩石等。
普通材质属性： Colour ：改变颜色属性Transparency：材质的透明度 Ambient Color：环境色
Incandescence：白炽，模仿白炽状态的物体发射的颜色和光亮(但并不照亮别的物体)，默认值为0(黑) Bump Mapping：通过对凹凸映射纹理的像素颜色强度的取值，在渲染时改变模型表面法线使它看上去产生凹凸的感觉。 Diffuse：漫射，它是描述的是物体在各个方向反射光线的能力。 Translucence：半透明 Translucence Depth: 半透明的厚度 Blinn Blinn：具有较好的软高光效果，是许多艺术家经常使用的材质，有高质量的镜面高光效果，所使用的参数是Eccentricity Specular roll off等值对高光的柔化程度和高光的亮度，这适用于一些有机表面。
Eccentricity：它可以控制高广范围的大小 Specular Roll off ：是控制表面反射环境的能力Specular Color：是控制表面高光的颜色，黑色无表面高光Reflectivity 反射率
Maya材质球及属性详解
Maya有关材质渲染的管理基本上可在Hypershade中完成。对于Hypershade 有很多种中文译法，如：超材质编辑器，超级滤光器，超级光影编辑器等。以下说明以超级滤光器称呼。 首先，在Window-Rendering Editors-Hypershade（Maya2009相同）中打开超CreateBar（创建栏）：Maya材质的列表，鼠标左键点击后会同时在分类区和工作区产生新的材质 分类区分别存放Maya的各种元素：Materials（材质），Textures（纹理），Utilities（工具），Lights（灯光），Cameras（相机），ShadingGroups（光影组），BakeSets（烘焙组），Projects（工程），ContainerNodes（容器节点） WorkArea（工作区）：编辑材质节点的区域，直接删除会删除分类区存放的材质，常使用ClearGraph（清除图形）来清理工作区 基本操作在贴图绘制教程再作分析，以下是有关Maya包含材质的说明：Surface（表面材质） Anisotropic（各向异性） 用于具有微细凹槽的表面的模型，镜面高亮与凹槽的方向接近于垂直的表面。如：头发，斑点，CD光盘，切割的金属表面。 Blinn（布林） 适用于光滑，表面具有高光的物体。如：金属，人物皮肤 Hair Tube Shader（毛发管道材质）
表面具有连续的高光，适用于毛发和管道等类似特征的物体。 Lambert（兰伯特/琅伯） 不包含任何镜面属性，因此不会反射出周围的环境。虽然Lambert材质可以设为透明，但因为没有镜面属性，因此在光线追踪渲染中是不会产生折射效果的。常用于表现自然的材质，如：岩石，木头，砖体等。 Layer Shader（层材质） 可以将不同的材质节点合成在一起。上层的透明度可以调整或者建立贴图，显示出下层的某个部分。白色的区域表示完全透明，黑色区域是完全不透明。Ocean（海洋） 自身带有海洋动画的材质，用于带有动画的水面或者海面。 Phong（冯） 有明显的高光区，适用于湿滑的，表面具有光泽的物体。如：玻璃，水滴等。Phong E （冯E） 与Phong材质类似，增加了一些控制高光的参数，能更好的根据材质的透明度控制高光区的效果。 Ramp Shader（渐变色） 带有渐变过渡的材质，可以将若干种材质进行结合，通过渐变过渡效果处理各个材质的结合。如卡通效果，国画效果等。 Shading Map（阴影贴图） 给物体表面添加一个颜色，适用于非现实或卡通的阴影效果。 Surface Shader（表面阴影） 给材质节点赋予颜色，与Shading Map差不多。但除了颜色，还有透明度，辉
MAYA灯光教程基础
MAYA灯光效果基础教程 出处：2345软件大全时间：2011-04-28人气：2571我来评论 教程贴士：在Create>Lights菜单命令下我们可以看到，Maya5.0给我们提供了六种灯光的类型 一、灯光类型： 在Create>Lights菜单命令下我们可以看到，Maya5.0给我们提供了六种灯光的类型： 这六种灯光类型分别是：Ambient Light(环境光源)、Directional Light(平行光源)、Point Light(泛光灯光源)、Spot Light(聚光灯光源)、Area Light(面积光源)、Volume Light(体积光源)。 Point light(泛光灯光源) 又叫点光源，是被使用的最普通的光源。光从一个点光源射向四面八方，所以光线是不平行的，光线相汇点是在灯所在的地方。它模拟一个挂在空间里的无遮蔽的电灯泡。点光源可以投射阴影。
点光源投射阴影的形状如下，注意它的形状是向外发散的。 Directional Light（平行光源） 远光灯是用来模拟一个非常明亮，非常遥远的光源。所有的光线都是平行的。虽然太阳是一个点光源。可是因为它离我们的距离是如此的遥远，以至于太阳光到达地球后实际上是没有角度的，所以我们用平行光源来模拟太阳光。要注意的是，平行光没有衰减属性。平行光可以投射阴影。 平行光投射的阴影如图所示，因为平行光的光线都是平行的，所以它投射的阴影也是平行的，这是它的一大特征 Spot Light（聚光灯光源） 聚光灯是具有方向性的灯，所有的光线从一个点并以你定义的圆锥形状向外扩散。可通过使用Cone Angle（锥角）滑块的方法，从顶点开始以度为单位来度量锥体。聚光灯是所有灯光中参数最复杂的灯光。通过调节它的参数可以产生很多类型的照明效果。 Cone Angle 控制光束扩散的程度,通常采用缺省值40度就够了. 不要把Cone Angle设置太大,否则阴影会出现问题. Penumbra Angle 该值为正时,外部矩形区域边缘模糊不清;该值为负时,内部矩形区域边缘模糊,边缘轮廓不清.
maya金属类材质参数
材质maya 这个教程给MAYA初学者提供一些金属材质的参数对照表，提示一下。由于灯光环境等因素的差别本对照表只做参考，并不是任何环境都适合的，大家可以根据情况来调节相关参数。 金属材质的折射率 金属颜色RGB 色彩亮度光亮度慢射镜面光泽度反射 BMP(分形 噪声)单位：英寸凹凸% 铝箔 180,180,180 有 0 32 90 中 65 .0002,.00002,.0002 8 铝箔（钝) 180,180,180 有 0 50 45 低 35 .0002,.00002,.0002 15 铝 220,223,227 有 0 35 25 低 40 .0002,.00002,.0002 15 磨亮的铝 220,223,227 有 0 35 65 中 50 .0002,.00002,.0002 12 黄铜 191,173,111 有 0 40 40 中 40 .0002,.00002,.0002 20 磨亮的黄铜 191,173,111 有 0 40 65 中 50 .0002,.00002,.0002 10 镀铬合金 150,150,150 无 0 40 40 低 25 .0002,.00002,.0002 35 镀铬合金2 220,230,240 有 0 25 30 低 50 .0002,.00002,.0002 20 镀铬铝 220,230,240 有 0 15 60 中 65 .0002,.00002,.0002 15 镀铬塑料 220,230,240 有 0 15 60 低 50 .0002,.00002,.0002 15 镀铬钢220,230,240 有 0 15 60 中 70 .0002,.00002,.0002 5 纯铬 220,230,240 有 0 15 60 低 85 .0002,.00002,.0002 5 铜 186,110,64 有 0 45 50 中 40 .0002,.00002,.0002 10 18K金 234,199,135 有 0 45 50 中 65 .0002,.00002,.0002 10 24K金 218,178,115 有 0 35 50 中 65 .0002,.00002,.0002 10
MAYA表面材质
Maya的Surface Materials（表面材质）如图4所示。 Anisotropic：不规则的高光，常用来表现光盘、头发、玻璃、丝绸等物体的质感。其高光参数有Angle（角度）、Spread X/Y（X/Y扩散）、Roughness（粗糙度）、Fresnel Index（菲涅耳指数）。 Blinn：最常用的材质类型，可以模拟金属、陶瓷等质感。其高光参数有Eccentricity（离心率）、Specular Roll Off（高光溢出）。 Hair Tube Shader：模拟头发的质感。Color Scale（色彩缩放）属性内置了Ramp节点。Hair Tube Shader的高光参数比较多，有Specular Power（高光强度）、Specular Shift（高光偏移）、Scatter（扩散）、Scatter Power（扩散强度）。 Lambert：无高光，模拟水泥、砖块、纸张等无高光、表面粗糙的物体的质感。 Layered Shader：层材质，可以把其他类型的材质球的效果叠加起来，联合表现物体的质感，效果很好，但渲染速度较慢。 Ocean Shader：海洋材质，模拟海洋、河水的材质。Ocean Shader内置了凹凸、波浪、置换等效果，即使是把Ocean Shader赋予一个平面，一样可以很好地表现海水效果。Ocean Shader 在Wave Height（波浪高度）、Wave Turbulence（波浪动荡）、Wave Peaking（波浪起伏）、Environment（环境）属性上内置了Ramp节点。其高光参数有Specularity（高光）、Eccentricity（离心率）。 图4 Surface Materials Phong：常用来表现塑料等质感。其高光参数为Cosine Power（cos函数的幂）。 PhongE：常用来表现塑料、玻璃等质感，参数比Blinn和Phong更丰富，便于控制，但是PhongE 是Phong材质的简化版，容易引起高光闪烁，不推荐大家频繁使用该材质。其高光参数有Roughness（粗糙度）、Highlight Size（高光点大小）、Whiteness（亮色）。 Ramp Shader：渐变材质，在颜色（Color）、高光色（Specular Color）、反射强度（Reflectivity）、自发光（Incandescence）、透明（Transparency）、高光溢出（Specular Roll Off）、环境（Environment）等属性上内置了Ramp节点，可以得到极其丰富的效果，SSS、X光等特殊效果的模拟都不在话下。其高光参数有Specularity（高光）、Eccentricity（离心率）。 Shading Map：本身不提供颜色、透明等属性，而接受其他类型的材质，如Blinn、Lambert 的属性输入。 Surface Shader：面材质，该材质不能直接表现光影，可以用于输出Alpha通道，或者接受其他材质、纹理节点的输入而表现特殊质感。 Use Backgroud：不提供颜色、高光等属性，常用来单独表现阴影等。 2.1.2 公共属性 这里的表面材质有一些公共的参数。下面简要的介绍一下。 Common Material Attributes（通用材质属性）：各类型的材质的通用属性，如图5所示。图5 材质的通用属性 Color（颜色）：可设定材质的颜色，又叫漫反射颜色。 Transparency（透明）：设定材质透明属性，Maya的Transparency是通过颜色来设定的。 Ambient Color（环境色）：设定材质的环境颜色。使用Ambient Color，可以模拟光能传递效果，而不使用光能传递的渲染器。 Incandescence（自发光）：设定材质的自发光属性，Maya的Incandescence是通过颜色来设定的。 Bump Mapping（凹凸贴图）：指定凹凸纹理贴图。