王羲之十四笔法总结

王羲之在其观形章讲了十四种笔法：

(一)藏锋

藏锋者大，藏锋在于腹内而起：

大，有粗的意思：或说藏锋的动作大，从笔画中部入笔：

如年字的中竖：

（二）侧笔。

侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。

侧锋乏力，但用中锋也不能太细。

侧锋用于起笔，中锋用于行笔：竖画横起，横画竖起：开始八笔都是删锋，转八行笔时必用中锋侧。

（三）押笔

押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。

押笔是写下一笔之前的连带，从下一画的中部（大概）入笔，即押入：连带与下一笔的前半部重台：如无字二横与三横的连带，与三横的前部分重台；贤字又横的前押。

（四）结笔

结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。

结，有收束的意思。撮是聚合。把展开的笔毫收拢回来，笔锋如展笔以前一样尖挺：如竹字，右边一横。

（五）憩笔

憩笔者侯失．憩笔之势，视其长短，侯失，右脚须欠也。

憩，有休电的意思。俟，有大的意巴。意为写字时右下角的笔画象有大的缺失。缺失多少视笔画长短而定。

关于憩笔，看一下憩流的解释：在海峡，水道，河口或狭窄的港湾内，当涨落潮流交替时，出现短时间近乎停止流动

的状态，称为憩流。

若用水流比作行笔，憩笔就是突然停止行笔的意思。

为什么要这种憩笔的笔法呢？笔者试着解析一下：

前面引用过黄帝内经的一句话天不足西北，地不满东南。

字的右下角在圉纸方位上属于西北，那这个憩笔就是休现天,不足西北的意巴：如是字的撩．矣字的点，作字的末横。

那地不满东南又如何解释呢？我们经常看到古人字帖里上面的口字旁的左上角写成开口，左上角属于东南：这是表示

地不满东南的意思。

由此可见，把天地之理蕴于书痃之中者非王羲之而不能。

（六）息笔

息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。

息有休息、停止的意巴：指笔画结束时先要顿笔，然后迅连向上提抽：如左与至的最后一横。

（七）蹙笔

蹙笔者将，蹙，即撩角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。

蹙有短促的意思，将有保养的意思：指撩角要写的短促，不要尽力写尽，写捺角时要慢点。

王羲之写人字头的捺几乎全部用的蹙笔。

八）战笔

战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。

战笔意为颤动笔法，如长蛇阵，与其它笔画配合协调：下笔稍慢，不能过长或过短。如曲和巨字的左竖，所字右竖。

（九）厥笔

厥笔者成机，促抽上匆使伤长。厥，谓其美者：视形势成机，是临事而成最妙处。

厩笔有逆笔的意巴，快速向上反抽笔，不能太长：用厩笔是说这一画很美。使其成为这一画最关键的妙笔。如及字撇

的末笔，仰字右坚的末笔。

（十）带笔

带笔者尽，细抽勿赊也，带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而复反笔抽之。

带笔就是笔画的连带。如矣字一横与二横之目的连带。

（十一）翻笔

翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。

翻笔是用在前面，急而快，不能写成长腰短项。如林字的两竖的头部，用的就是翻笔。

（十二）叠笔。

叠笔者时劣，缓不宜长。

笔画叠垒时不能写成强势，要写的势缓细弱，笔画不能太长。有积弱或强的意思。如长字的三个横，集字的四个横。

（十三）起笔

起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。

起笔是不同下走笔，从笔画中部同上推，不要露笔锋，起止要考意结构。如托字的两短横。

（十四）打笔，

打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。

打笔是与行笔方向垂直方同快速落笔，然后行笔稍细，不能慢也不要修补。如少字的竖的头，畅字申旁的中竖的头。