元明清文学复习资料
元代文学
1、元曲包括散曲和剧曲。
2、元曲四大家：关汉卿，马致远，白朴，郑光祖
3、元杂剧四大家：关汉卿，马致远，白朴，王实浦
4、元代两大悲剧：关汉卿的《窦娥冤》，纪君祥的《赵氏孤儿》
5、四大南戏：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》
6、元代四大爱情戏：郑光祖的《倩女幽魂》、关汉卿的《拜月亭》、王实浦的《西厢记》、白朴的《墙头马上》
7、曲状元：马致远《汉宫秋》、《青衫泪》
8、神仙道话剧：《黄粱梦》、《岳阳楼》、《陈专高卧》
9、永乐大典戏文三种：《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》（即早期南戏）
10、散曲的体制主要有小令、套数和介于两者之间的带过曲。
套数又叫套曲、散套、大令。小令又称叶儿，是基本单位。
11、水浒戏作家：高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿
12、水浒双壁：康进之《李逵负荆》、高文秀《双献功》
13、戏曲理论著作：王国维《宋元戏曲考》，钟嗣成《录鬼簿》，明朱权《太和正音簿》，贾仲明《凌波仙》吊词
14、元前期散曲作家：关汉卿《不伏老》、白朴《渔夫》、王和卿《咏大蝴蝶》、马致远《秋思》（曲
状元、秋思之祖）、卢挚、姚燧
15、元后期散曲作家：张可久（《苏堤渔唱》、《小山乐府》）、乔吉（称为：“曲中李杜”《两丗姻缘》，《渔夫词》）
还有张养浩、唯景臣和刘时中
16、高明的《琵琶记》：词曲之祖，元代剧坛之奠基，明代戏曲之先声。
17、元诗四大家:虞集、杨载、范悙、揭傒斯
18、元诗后期作家：前：方回、戴表元、耶律楚材、刘因（理学家）
后：杨维桢“铁崖体”、王冕、萨都剌（回族）
名词解释：
1、元杂剧：又称北杂剧，是元代的一种戏曲形式，是在诸宫调和金院本的基础上发展起来的成熟
的戏剧形式。体制上一般由四折组成。演剧角色分为末、旦、净三类。音乐上。一折只采用一个宫调。在全剧只能由正末或者正旦一人主唱，正末主唱的叫“末本”，正旦主唱的叫“旦本”。
代表是元杂剧四大家。
2、南戏：是流行于东南沿海的一种戏剧形式。剧本由若干出组成，“出”数不定。曲词宫调也没有
规定。角色分为生、旦、净、末、丑等类，均可歌唱，既有独唱，又可对唱、合唱、轮唱。南戏又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。例如：高明《琵琶记》
3、《窦娥冤》矛盾冲突：张驴儿父子和窦娥婆媳的冲突；
窦娥和婆婆的冲突；
窦娥和太守桃杇的冲突。
4、三桩誓愿：血飞白练、六月飞雪、大旱三年
5、窦娥的形象性格：
（1）窦娥性格是一种动态性结构，具有动态感。窦娥的性格是通过她的“苦“和”冤“反映出来。‘苦’体现了她温柔驯良，逆来顺受，与世无争，与人无争的性格，她深受封建伦理道德，三从四德的熏陶和束缚，还把这种束缚当成是一种享受。‘冤’则是促成她反抗性格，二对张驴儿的强暴行为，她镇定、坚决、绝不示弱，以蔑视的态度与张驴儿针锋相对，体现她嫉恶如仇的性格，临死前的三桩誓愿是她对社会的反抗的时代的最强音。
（2）阴柔和阳刚美在窦娥身上得到了和谐的统一，她的形象具有浮雕般的立体感，给人一种立体感，剧中写了她惆怅孤苦的心境，窦娥十分孝顺婆婆，宁愿用自己的性命换取婆婆的性命，临死前窦娥真是心境表明她对人生、生命的留恋。变成了鬼魂还要求父亲代她好好的照顾婆婆，这些都体现她的阴柔美。
明代文学
文史知识
1、前七子是以李梦阳、何景明为代表的，包括王九思、边贡、康海、徐桢卿、王廷相。文学主张是文必秦汉，诗必盛唐。
2、后七子是以李攀龙、王世贞为首，包括谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。文学主张是法度格调的强化和具体化。
3、徐渭“狂人“的《四声猿》语出郦道元的《水经注》。（《四声猿》是天地间一种奇绝文字，为名
曲之第一。
4、三言二拍：
冯梦龙三言：《喻世明言》、《醒世恒言》、《警世通言》（三言标志着我国古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来，三言包括了旧本的汇辑和新著的创作。）
凌濛初二拍：《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》（二拍是一部个人的白话小说创作专集，标志着中国短篇小说创作进入了一个新的阶段。）
5、公安派“三袁”：袁宏道、袁中道、袁宗道，提出“性灵说”
6、李渔《闲情偶记》戏曲理论
7、李玉代表作：《一捧雪》、《人兽类、《永团圆》、《占花魁》、《万里缘》
8、明中朝三大传奇：李先开《宝剑记》（林冲）、梁寿鱼《浣纱记》（第一部用昆山腔演唱的戏）、
王世贞《鸣凤记》
9、明代四大传奇小说：《三国演艺》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》（四大奇书）
10、四大声腔：戈阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔
11、明代戏曲由杂剧和传奇组成，明初四大传奇：《精忠记》、《金印记》、《千斤记》、《连环计》
流派
1、吴江派：明代中期，沈璟编有《南词韵选》，在他的旗帜下，集中了吕天成、叶宪祖、冯梦龙、
范文芳等昆曲作家，这些人大都是沈璟的子侄、门生或朋友，且对昆曲词律十分讲究，多以被称为“吴江派作家群”，主张平守音律。
2、临川四梦：——汤显祖的传奇《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》代表了他戏曲创作
的全貌，并且这四部传奇又均与梦相关，而汤显祖是临川人，故而合称“临川四梦”。又因为汤显祖的书斋名为“玉茗堂”，故又称“玉茗堂四梦”。
3、唐宋派：嘉靖年间，以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的文学流派，因提倡唐宋文风而
得名。在创作上，唐宋派注重文以明道的做法，提倡直抒胸臆，反对模拟、剽窃。
4、黄陵派：指明中叶后期，以钟惺、谭元春为代表的流派。因他们都是湖北竟陵人，故称。提出
重“真诗”，重“性灵”，追求幽深奇僻、孤来独往的文学审美情趣。奖创作上的奇僻险怪之路，缩小了文学表现的视野。
5、崔莺莺的性格特征：
（1）强烈追求爱情，大胆反抗封疆传统的女性形象，她对张生的爱，纯净透明，没有一丝杂质。
在她心中，“情”始终是摆在最重要的位置，至于功名利禄、是非荣辱都可不管。正由于她对爱情的炽热追求，才使她走上了违背纲常、反抗封建礼教的道路，形成了叛逆的性格。
（2）莺莺长期受到封疆礼教的熏陶，严格的家教使她有许多顾虑，因此她的性格显得热情又冷静、聪明而狡狯。她对人前花言巧语，没有人处想张生，背地里愁眉泪眼，红娘传言责备张生，
其实传去的却是私约张生相会的情诗，从莺莺的作假可看处她本能的生命冲动与社会性在她人格深层中的统一，表现出灵与欲、情与欲的冲突。
（3）她身上表现出一种伦理意识、严格的家教使她不会有大胆的举动，她有七情六欲，喜怒哀乐，自然的欲求和生命的骚动，礼教的分为使她受到约束，而自然的欲求又使她渴望解放，在她身上有着形而下的、非理性的动物性的冲动，形而上的理性观念、动物性和社会性的碰撞，形成她性格的复杂性、丰富性。她既矜持、腼腆，有理性同时又不满封建的压抑，执着追求爱情，最后形成了叛逆的性格。
6、《西厢记》的戏剧冲突;
以老夫人为一方和以莺莺、张生、红娘为一方的矛盾，即封建势力和礼教叛逆者的矛盾;
莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。这两组矛盾形成了一主一辅两条线索，它们相互制约，起伏交替，推动着情节的发展。
a)高明《琵琶记》双线结构：
一是写蔡伯喈离家后的件件遭遇，一是写赵五娘在家中的种种苦难。两条线索交叉进行，让不同的场景对比衔接，使贪富悬殊的情景形成强烈的反差，使观众加深了对不合理的社会现实的认识，在深切地同情赵五娘的同时，体悟到封建伦理纲常的荼毒。
b)赵五娘的人物典型;
她善良朴素，刻苦耐劳。在饥荒年代典尽衣衫，自食糟糠，独立奉养公婆。后又营葬筑坟。忍受了常人无法忍受的磨难，在她身上体现了古代中国劳动妇女的传统美德。善良勤劳、忍辱负重、和自我牺牲精神，是一个典型的孝妇形象。
(1)表现出民间妇女的性格，忍辱负重、善良勤劳
(2)表现出艰苦斗争的民族性格
(3)表现出一种双重性格：一方面体现了克己待人、勤俭自立的传统美德；另一方面，其身上留有时代的印迹，奴隶式的驯服。
作者歌颂赵五娘的“有贞有烈”，但更多揭露了封建社会和伦理纲常给予女性的苦难、不幸和无奈。让人们看到被视为道德楷模的人物内心的隐痛。
7．台阁体：自明永乐至成化年间，“台阁体”在文坛上占主导地位。台阁主要指当时的内阁翰林院，又称为“馆阁”。“台阁体”则指以当时馆阁名臣杨士奇、杨荣、杨浦等为代表的一种文学创作风格。其内容大多比较贫乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材常是“颂圣德，歌太平”，艺术上追求严正典丽，代表作是杨荣的《随驾幸南海子》。
8．吴中四杰：高启，杨基，张羽，徐贲
9．晚明小品：张岱《西湖七月半》《湖心亭看雪》；袁中道《游荷叶山记》；袁宏道《天池》
10．临川派：明朝中期，受汤显祖的影响，一大批剧作家从剧本的立意构思到曲词的风格熔铸，都刻意模仿汤显祖的剧作。戏剧史上称为“玉茗堂派”或者“临川派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词的语言体现优美文采。代表作家有：吴炳、洪昇、孟称舜、张坚等人。
名词解释：
1．话本小说：宋元流行一种民间技艺“说话”，话本小说就是由“说话”衍生而来，是经过文人编纂整理的小说话本，是“说话人”说话所依据的底本。宋元话本是中国小说史上最早的白话小说，题材有“姻粉类”“灵怪类”“传奇类”“公案类”。
2．拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作一些新的小说。这类白话短篇小说有人称之为“拟话本”。从鲁迅起，一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。3．章回小说：是中国古代长篇小说的唯一体裁，它是在宋元讲史等话本基础上发展而成，特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，首尾连接，将全书构成一个整体。代表：《三国演义》。
《三国演义》
一．成书过程：
（1）史籍：陈寿《三国志》、斐松之的注提供了大量材料。
（2）民间传说，戏曲，话本小说：刘义庆《世说新语》最早有《三国志》里的一些故事；隋朝傀儡戏是根据三国故事改编；唐朝广泛流传着三国故事；宋代的说书艺人往往说三国的故事出现了拥刘反曹的传统；金元时期，三国故事大量搬上剧场，可见《三国演义》之前，三国故事已经深入民间。
罗贯中以史书为依据，对民间传说、说唱文学中的三国故事进行了系统的整理，删去了其中荒诞不经的内容，根据史实和生活经验，写出了《三国》。由此可说，这是一本集体创作。
二．《三国演义》中的“三绝”
三．《三国演义》战争描写特色
“全景性军事文学”作品，描写战争之多，时间之长，形式之多样，规模之宏大，在世界文学中罕见。
（1）全书共写了40多次战役，上百个战斗场面，包容了这一历史时期所有重大战役，写得各有个性，绝少雷同。（三大战役都是以弱胜强用火攻击，官——烧粮草，赤——烧战船，彝陵之战——烧营盘）
（2）描写战争中突出智斗，重视战略决策以及战术的运用。如“官”中袁绍败于无智，“赤”中孙刘胜于斗智。
（3）战争场面并不惨烈可怕，注意场面气势渲染，多用张弛结合，动静结合手法。如赤壁之战中诸葛亮与鲁肃乘势联舟，群英会蒋干中计。
（4）注重在战争中写人，详写战前谋划，详写主动得胜方。
总之，小说中的战争描写不仅歌颂了力，而且赞美了智，传递了美。
四、《三国演义》中刘备、曹操、关羽、诸葛亮等人物形象塑造
刘备：是一个明主仁君但又不失英雄本色
仁慈。爱民爱臣，不乘人之危独占荆州；放徐庶回曹营救母。
义。为结义兄弟关羽张飞报仇，不顾全大局进攻东吴，破坏了两军联盟。
谦恭礼让，三顾茅庐。
狡猾权变，摔阿斗收买人心，善用哭来收买人心。
虚伪，鲁肃索取荆州时，装哭。
曹操：“奸绝”
他是以典型的奸雄形象出现的，他奉行的人生准则是“宁教我负天下人，休教天下人负我”。
他天性多疑，又诡计多端的品质可在小说具体情节中体现。如因恐惧猜疑，杀了热情款待他的吕伯奢一家；为了防范行刺，杀死侍者却佯装不知；为了显示军法严明，又上演“割发权首”的把戏。
这些都表明了他狡诈阴险，工于权谋，但他高人一等的见识和胆略造就了他的霸业。
另外，他又重视将士，爱才。能听取手下的谋略，善于利用集体的智慧。
关羽：“义绝”
1．义：结义后他追随刘备南征北战，历经艰险，始终义重如山。忍辱降曹后，不为曹操的金钱功名所动心，一得知刘备的消息，便挂引封金夺关斩将而去。却长存报答曹操之心，后
在华容道义释曹操。
2．英勇非凡：其武艺非凡，如斩颜良，诛文丑，解白马之围。
3．刚愎自用，心高气盛，甚至有时不顾大局。
诸葛亮：“智绝”，杰出的政治家、军事家、外交家
（1）刘备三顾茅庐始与之相见，是高士贤士自高身价的典型表现；而《隆中对》则是天才战略家出山的宣言。
（2）通晓天时地利，把握事物发展规律，如“火烧博望，草船借箭，借东风”
（3）深切掌握对方心理特点的情形下，巧妙用了骄兵计，空城计等。特别是在对周瑜同孙吴方面，采取了既团结又斗争的方针，随机应变，趋力避害，获得了极大的成功。
可以说诸葛亮的一生既是其才智得以最充分的发挥，又是其抱负备受压抑的一生，他身上既具备了众多政治家的美德，又身不由己地陷入知其不可而为之的悲剧境地。
《水浒转》
一．成书过程
1．史籍：《宋史》中的《徵宗本记》《侯蒙传》《张叔夜传》及其他史料都有提及。
2．从南宋起，宋江故事就在民间广泛流传。龚开《宋江三十六人赞》已完整记录了36人的姓名和绰号。《大宋宣和遗事》展现了《水浒传》原始面貌。施耐庵作《水浒传》。集体创作。
二．武松的个性
武松打虎是自卫杀虎，他“明知山有虎偏向虎山行”，可见他英武刚烈、胆大心细、光明磊落。三．《水浒传》人物描写的特色
1．在对比之中突出人物的不同性格，使任务具有个性化。
（1）在相同的情节中塑造不同性格的人物，如武松打虎和李逵打虎。
（2）在不同性格进行对比衬比。如宋江奸诈，李逵直率。
2．通过细节描写来展现人物的心理活动，表现人物性格。如鲁达拳打镇关西的细节。
3．紧扣人物的身份遭遇经历来刻画人物性格。如林冲的从软弱到刚毅。
4．通过宏大的富有传奇的情节来塑造人物性格。如林冲误入白虎潼，风雪山神庙。
5．通过个性化的语言来塑造人物形象。如鲁达闭口开口“酒家”
四：林冲的性格形成和变化过程。
答：小说在写有些人物时，能展示其性格在环境的制约下有所发展和变化，其中最明显的是林冲。
（1）身为京城八十万禁军教头的林冲有一身好武艺，而且为人谨慎忠厚。可惜家有娇妻却招来杀身之祸，在高衙内开始调戏他的娘子时，尽管有“大丈夫屈在小人之下，受这般肮
脏气”的不平，但还是怕得罪上司，息事宁人；由于高衙内想把他的妻子弄到手，林冲
吃尽了冤枉官司，发配沧州，险些送命野猪林，但他忍辱偷生，仍抱有幻想，希望能挣
扎回去“重见天日”，到了沧州安分做囚犯。
（2）可惜他的安分守己、逆来顺受招来了更残酷的打压，高衙内的杀手赶到沧州准备取他性命；直到最后忍无可忍，林冲这才在风雪交加的山神庙前大开杀戒，积愤喷发，手刃仇
人，奔上梁山，走上了落草为寇的道路，完成了由软弱向刚烈的性格转变。
（3）林冲被逼上梁山最终完成了落难英雄的成长之路，从此他将他的正义感、一身好武艺交付给替天行道的大业，而他的优柔寡断也在英雄的洪流中荡然无存。（豹子头的棱角由此
分明清晰）
五、和《三国演义》相比较，《水浒传》在人物形象塑造方面的进步之处何在？请结合作品具体分析。（1）《三》中塑造的形象是类型化的人物，而《水》则开始了从类型化向性格化人物的过度。《水》里的绿林好汉继承了古代英雄的特征，作为“勇”和“力”的化身，具有类型化的倾向；另一方面，又体现了社会下层民众的道德理想和生活情趣，具有较为突出的个性特征，具有一定的个性化典型的倾向。
（2）《水》塑造了人物形象将传奇性与现实性、超人与凡人、惊奇与逼真相结合。既写人物的传奇色彩和超人之处，又写他们的性格弱点和成长过程，避免了《三》因过分夸张、渲染而失真的毛病，让人觉得真实可信。
（3）《水》中的人物往往在稳定中求变化，单一中求丰富，其性格既有主调，又有多个侧面，避免了《三》的人物性格缺少变化，单一的不足。
（4）《三》回避了人物的心理描写，《水》常用富有特征的细节和内心独白的方式描写人物的心理活
动，显示出人物内心世界开掘的趋势。
《西游记》
一．孙悟空的人物形象是否前后统一？
答：一致：孙悟空是个天不怕地不怕的有强烈的叛逆精神的顶天立地的英雄人物。
（1）他的出生带有神异色彩，出生就威胁了神的统治。
（2）他酷爱自由，向往自由，执著自由的生活，他对神权进行了叛逆，闹龙宫，闹冥府，表现了他不畏强权的叛逆性格。
（3）他自立为“齐天大圣”，公共表明自己对天国世界的分庭抗礼，他大发神威，大闹天宫，扰乱天庭秩序，并在矛盾冲突中提出取代玉帝的位置，显得堂堂正正，威风凛凛。
（4）被压于五指山下，在皈依佛门的条件下被释放，护唐僧取经，这仍是他反抗精神的承接。着重刻画了不怕困难而对事业的执著与忠诚，在取经过程中，仍保持着鲜明的桀
骜不驯的个性特点，不愿处于“力奴”的地位，从不轻易向人下拜，作为一个皈依佛
门的和尚，却还把闯地府闹天宫当作光荣的历史妄加夸耀。取经路上的孙表现出反对
束缚、尊重自我和向往自由，具有强烈的个性精神。
所以孙的前后性格形象是一致的，均有不屈不挠的斗争精神。
二．《西游记》的艺术特色。
1、极幻。以诡异的想象，极度的夸张，突破生死，突破时空，突破神、人、物的界限。创造了一个光怪陆离、神异奇幻的境界。这种奇幻美，却又令人感到“极真”，能透出生活气息，因而让读者能够理解，乐于接受。
2、奇趣。在中国古典小说中，《西》可以说是趣味性和娱乐性最强的一部。它的奇趣，首先同人物
形象的思想性格有关，如孙悟空具有一副天生的喜剧性格。其次体现在物性、神性、人性的统一。如孙悟空的形象既有猴子的外貌、习性及物性，又有七十二般变化等超凡的“神性”，同时还有勇有谋，争强好胜等“人性”。
3、多角度，多色调描绘人物形象。《西》已打破人物性格单一，好人一切都好，坏人一切都坏的倾
向，注意多角度多色调塑造人物。如猪八戒尽管是天蓬元帅出身，但也有贪色、贪吃、贪睡等毛病，带有浓厚的人情味儿。
4、幽默讽刺与诙谐有趣的风格。表现在，首先，主人公孙悟空被赋予幽默诙谐的个性，其言其行无
不具有轻松的幽默感。其次，许多情节“讽刺揶揄则取当时世态”。
5、曲折巧妙的结构。《西游记》共100回，在结构上主要由序幕、过度、主体三部分组成。
神魔小说：《封神演义》、《三宝太监西洋记》、《三遂平妖传》、《绿野仙踪》、《后西游记》、《钟馗斩鬼记》
《金瓶梅》
一．地位
是中国小说史上第一部文人独创小说，是中国古代小说艺术发展的里程碑。“世情小说”的开山之作，中国第一部文人独立创作的白话长篇小说。“寄意于时俗”
1．题材上，从反映古老的历史题材转变为直接反映当前现实生活，具有强烈的现实性和明确的时代性。
2．写作对象上，从以往的帝王将相，英雄豪杰，神仙鬼怪转变到以社会上的普通人物为小说的主人公，以往小说的重心是男性，而今着重描写的是女性社会，女性在小说中成为描写的中心。3．情节上，由以往的追求离奇曲折的故事情节转变为着力表现普通的日常的生活真实，变传奇手法为写实手法。
4．细节描写上，从夸张、粗略的细节描写转变为细腻的、逼真的甚至不避开琐碎的细节描写，做
到细节真实。
5．结构上，从线性结构变为网状结构。
6．创作主体上，从以往的相沿加工的说话艺人的集体创作转变为作家个人的独立创作。
二．得名：来自三女：潘金莲、李瓶儿、庞春梅
三．主要人物
《牡丹亭》
一、“临川四梦”都是写情之作，为什么?
“竞蒙”表达了她对爱情的渴望，“寻梦”表达了她对理想生活的渴望和对爱情的执着热烈。她是个热爱生活与自由的少女，被封建社会所摧残而死，并不是被爱情所迫害，而是死于对爱情徒然的渴望。
二、杜丽娘人物形象的典型意义。
杜丽娘是封建社会里青年叛逆者的形象。她美丽端庄，聪明过人，温顺善良，孝顺，她的性格核心是她执着的爱和热烈的追求。她爱自然、爱美、爱生活，她追求自由，追求爱情，追求个性解放，她有心细如丝的分析能力和独立识见，以及建立在此基础上的酷爱自由与反叛束缚的精神，因爱而死，为爱而生。
《牡丹亭》的故事源于话本小说《杜丽娘慕色还魂》。
三、艺术特色
1、奇幻与现实的紧密结合，强烈的主观精神追求，浓郁的抒情画面，典雅绚丽的曲文铺排，体现出《牡丹亭》较为典型的浪漫主义风格和多重艺术魅力。
2、汤显祖可以使人物故事虚到极点，但有时又落脚到真切的实处。
3、它是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合剧。
4、以一系列抒情场次表现主人公强烈的追求，使其主观精神外化，并在此基础上令戏剧冲突持续升级，这正是《牡丹亭》的神韵与魅力之所在。
清代文学
1、岭南三大家：屈大均、陈恭尹、梁佩兰
2、江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳
3、神韵派：王士複提倡“神韵说”
4、性灵派：指以袁枚为代表的诗派，其成员有赵翼、蒋士铨、舒位、王言、孙原湘。他们反
对形式主义，反对拟古主义，主张把真实感受和诗人的个性生动地表现出来，但忽略了诗
歌的社会性。
5、肌理派：翁方纲，论诗倡肌理说，主张“为学必以考证为唯，为诗必以肌理为准”。“肌理”
二字用来论诗包括义理与文理，义理为“言有物”，文理为“言有序”。
6、格调派：沈德潜，提倡格调说，尊唐抑宋。
李渔：《笠翁十种曲》、《风筝误》、《闲情偶寄》（理论著作）
补充：①清初散文三大家：侯方城、魏禧、汪琬。
②李玉：清代苏州剧作家，有《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》、《清忠谱》。
7、桐城派：在康熙年间由安徽桐城人方苞开创，同乡刘大櫆、姚鼐（桐城派“三祖”）等继
承和发展，成为清代影响最大散文派别。其先驱是戴明世，为桐城派理论的发轫；奠基者
是方苞，树起“义法”说的大旗，使之成为桐城派遵奉的论文纲领。方苞的古文选材精当，以凝练雅洁见长，开桐城派风气，桐城派以“义法”为基础，发展成具有严密体系的古文
理论，切合古代散文发展的格局，逐能形成纵横清代文坛的蔚蔚大派。代表作是方苞的《左
忠毅公逸事》。
8、阳羡派：指陈维崧为代表的词人派别，成员有万树、蒋景祁、史唯园、陈维岳。词效法苏
轼、辛弃疾，气魄豪健，书写身世和感怀吊古的作品尤为出色。
9、浙西词派：指以朱彝尊为开创者的词派，成员有李良年、李符、沈日、沈登岸、龚翔麟。
浙西词派风格清空醇雅，蕴藉空灵，独具机杼，韵律和谐。
10 、常州派P394 ：发轫于嘉庆初年，张惠言开山，周济发扬光大，提倡比兴，注重词的内容和公用。
11 、纳兰性德：独成一派，词集《纳兰词》“国初第一词人”，“北宋以来，一人而已”。与曹贞吉、顾贞观合称“京华三绝”。
12、南施北宋：施閠张、宋琬。南朱北王：朱彝尊、王士禛
13、康熙朝两大传奇：《长生殿》（洪昇）、《桃花扇》（孔尚任）“南洪北孔”
14、苏州派：明末清初的一个现实主义戏剧流派，以李玉为首，成员有朱素臣、朱佑朝、张大复、
叶时章、毕魏、丘园等，因都是苏州人，创作倾向和创作风格都有共同特点，故称苏州派。剧作最初多反映社会伦理问题，后转向历史政治。
15、明清四大谴责小说《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》
16、乾隆三大家：袁枚、赵翼、蒋士铨
17、清初诗坛盟主是钱谦益，开唐诗风的诗人是吴伟业（《圆之曲》梅村体），有“清代第一诗人”之称是是王世禛。
《红楼梦》
一、别名：《石头记》——《情僧记》——《风月宝鉴》——《金陵十二钗》——《红楼梦》
二、《红楼梦》的悲剧主题（P258）
1、封建大家族没落的悲剧。贾府的极度奢华建立在剥削和奴役基础之上，康乾盛世的回光返照，
无可挽回的衰败。
2、宝黛钗爱情婚姻悲剧。三重悲剧：贾府为代表的历史悲剧，贾宝玉的精神悲剧，大观园众
女子的人生悲剧。
3、人生悲剧
4、大观园女儿国的毁灭
三、比较林黛玉、薛宝钗的典型形象（P资料8）
四、宝玉的典型形象（P资料8）
五、为什么《红楼梦》把传统思想和写法都打破了？P369
六、《红楼梦》的叙事艺术
《红楼梦》对小说传统的写法有了全面的突破与创新，它彻底地摆脱了说书体通俗小说的模式，极大地丰富了小说的叙事艺术，对中国小说的发展产生了深远的影响。
1、写实与诗化的完美融合
既显示了生活的原生态又充满诗意朦胧的甜美感，既是高度的写实又充满了理想的光彩。如“慧紫鹃请辞试莽玉”，作品借景抒情，移情于景，从而创造出诗画一体的优美意境，把作品所要歌颂的爱情、青春和生命加以诗化。
2、混融一体的网状结构。
突破了中国古代小说单线结构的方式，采取了多条线索齐头并进的网状结构。
3、叙事视角的变换
在中国小说史上第一次自觉采用了颇有现代意味的叙述人叙事方式。在叙述角度上也创造性地以叙述人多角度复合叙述，取代了说书人单一的全知角度的叙述。进一步改变了传统的叙事方式。
4、个性化的文学语言。
书中人物语言能准确地显示人物的身份和地位，表现人物的个性特征。
《儒林外史》——吴敬梓
一、为什么说《儒林外史》是文人悲剧？
二、作者理想人物“真儒”有哪些？
杜少卿、王冕、庄绍光、迟衡山
三、《儒林外史》艺术特色
1、长篇结构的新形式。
作者根据亲身经历和生活经验，对百年知识分子的厄运进行思考，以次为线索把“片断的叙述”贯穿在一起，构成了《儒林外史》的整体结构。
2、叙事艺术的新特点。
《儒林外史》摆脱了传统小说的传奇性，淡化故事情节，也不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物，而是尊重客观再现，用寻常细物，通过精细的白描来再现生活，塑造人物。不但写出人物性格的丰富性，而且写出人物内心世界的复杂性。采取第三人称隐身人的客观观察的叙事方式，让读者直接与生活见面。
3、讽刺艺术的新成就。
（1）善于将讽刺对象的喜剧性与真实性结合起来。“秉持公心,指摘时弊”。
（2）善于将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合起来，使这部书不仅成为一部儒林“丑史”，而且成为一部儒林“痛史”。
（3）抓住人物特征，通过细节描写，揭示人物的真实面目。
（4）以生动、精确、质朴的语言加强艺术讽刺效果。
四、《儒林外史》的思想内容。
《儒林外史》以封建时代知识分子为主要描写对象，以批判科举制度为中心思想，描绘了封建社会广阔的社会生活，揭露了封建社会末期各种丑恶现象，从而揭示了这个社会必然灭亡的命运。
1、通过塑造一系列科学迷信形象，深刻揭露科举制度对人的精神摧残，它使人神魂颠倒、愚昧无
知。
2、通过描写纯朴青年的蜕变过程，深刻揭露科举制度对人的灵魂腐蚀，它使人道德堕落，廉耻丢
尽。
3、《儒林外史》把批科举同伦理学、礼教结合，使它揭露性更强，反映社会内容更深广。
4、把批科场与官场结合，有利说明科举培养出的不是贪官酷吏，就是土豪劣绅。
5、歌颂了一些反对科举，鄙异功名，具真才学，性情孤傲、善良正直人物，以寄托作者理想。王
冕、杜少卿。
《聊斋志异》——蒲松龄
一、素材来源（见课本）
二、狐鬼世界的内涵
1、作家通过写狐鬼世界来写婚姻、爱情、家庭问题；
2、抒发科场失意之悲愤；
3、抒发公愤、刺贪刺虐。
4、热情地讴歌被压迫者的反抗斗争，塑造了一系列反抗者的形象。如：席方平。
5、描绘社会风土习俗，讽刺种种人情世态。
三、《聊斋志异》诗化特色
1、在小说叙事中使用诗句或化用诗意。
2、小说情节和人物塑造意象化，表现的是超俗的、理想化的人情事理，寄寓着诗一般的含蓄朦胧。
3、吸取了诗歌“尚含蓄蕴藉”的特点。
中国古代文学史元明清超全名词解释考试必考
杂剧：中国戏曲艺术发展到成熟阶段的最早的戏曲种类。以其发展衍变地域和时期的不同，又可分为宋杂剧、金院本和元杂剧。元杂剧一般采取一本四折形式，有宾白、唱词、科介三部分组成。角色分旦、末、净、杂四类。 南戏：中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，我国戏剧的最早成熟形式之一。南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇。南戏在体制上较元杂剧自由。 四大南戏：元末明初出现的着名南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，被称为“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。 四大声腔：中国戏曲四大声腔的概念随历史发展有所变化，如明初时指昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。地方戏兴起后的中国戏曲四大声腔系统。 花雅之争：花雅之争是清代中叶以来戏曲花部和雅部之间的竞争。一般认为，雅部就是昆腔。花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调，统谓之乱弹。所谓雅，就是正的意思，即奉昆曲为雅乐正声；所谓花，就是杂的意思，言其声腔花杂不纯，多为野调俗曲。故花部诸腔戏，又有“乱弹”的称谓，曾长期受到上层社会、士大夫的歧视而登不了“大雅之堂”。雅部与花部的划分，对戏曲声腔有明显的褒贬评价，是古代封建正统的“雅”、“俗”观念对戏曲认识上的具体表现，所以戏曲史中把此时期“花部”诸腔和昆曲争夺剧坛地位的历史称为“花雅之争”。 楔子：元杂剧四折以外所增加的独立段落。篇幅短小。一般放在剧首，有时也用在两折之间，衔接剧情，类似现代戏曲中的过场戏。 散曲：剧曲相对而言，与科白情节无关，可以独立存在的文体。其特性有三点：一是他在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面，他比近体诗和词更多的采用“赋”的方式，加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。 小令、套曲：小令又称"叶儿"，一般是独立的单只曲子。套曲也称"套数"、"散套"，由同宫调的三支以上只曲组成，也可"借宫"，一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。散套有北套、南套、南北合套三种形式。 曲词：曲词也就是曲辞。古代戏曲语言；曲词是元曲的文字部分或者说是戏剧人物的语言，戏剧中的人物语言往往具有鲜明的个性色彩。首先，曲词具有充分地展现人物思想性格的特征。其次，曲词具有强烈的抒情性。 宾白：宾白为古代戏曲剧本中的说白。中国戏曲艺术以唱为主，所以把说白叫做宾白。明徐渭《南词叙录》：“唱为主，白为宾，故曰宾白。”一说“两人对说曰宾，一人自说曰白。” 科介：也称“科范”，古代戏曲创作与表演中，用于表达人物动作、表情以及舞台效果的提示。科多用于杂剧，介多用于南戏。 末本戏、旦本戏：元杂剧一般分别由男主角或女主角一人主唱，由男主角演唱的杂剧称为末本戏，由女主角演唱的杂剧为旦本戏。 诸宫调：诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事，因此称为“诸宫调”或“诸般宫调”。又因为它用琵琶等乐器伴奏，故又称“弹词”或“弦索”。 曲状元：指的是元代曲作家马致远。马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，因而有“曲状元”之誉。其代表剧作有《汉宫秋》、《青衫泪》、《陈抟高卧》等以及小令《天净沙·秋思》。 元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖四位元曲作家在元曲创作中地位最为突出，故称。 元曲四大悲剧：元杂剧的四大悲剧是指：关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。 关汉卿：是元杂剧最优秀的代表作家。他亲自参加戏剧演出实践，并以毕生精力从事杂剧创作，写出大量符合戏剧艺术特征的典范作品；不仅在一剧四折、一人主唱等方面进行了可贵的探索，而且在戏剧的布置结构、情节安排和语言运用方面意匠经营，在草创阶段为杂剧体制的完备作出了极大的贡献。代表作品有《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》等现存18部。
古代文学 元明清文学试题及答案
韩山师范学院2006学年度第二学期考试试题（A卷）一、填空题（每空0．5分，共10分） 1．《水浒传》的全书结构是__________________。 2．明初杂剧作家40多人，以_________、________为代表3．首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的_______ 4．吴江派代表人物沈璟作有传奇17种，合称_________ 5．全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人是_________ 6．《窦娥冤》以东海孝妇为原型，东海孝妇的故事最早见于西汉刘向的_________卷五之_________《贵德》7．《桃花扇》的主题是：_________________ 8．《红楼梦》的版本分为“脂本”与_________两大系统。9．元杂剧的文学要素分为_________与_________两部分10．红楼梦的研究学派大致有小说批评派、____、____三派11《三国演义》所根据之史书是陈寿的《三国志》与___的12．中国第一部文人独立创作的白话长篇小说是： ____ 13．“小说”这一名称最早见于_________的_________篇二、选择题（每题1分，共10分，单选多选不定）1．《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向？（） A.陈寿《三国志》 B.习凿齿《汉晋春秋》 C. 朱熹《通鉴纲目》 D.北宋司马光《资治通鉴》 2．下列哪些作品属于关汉卿的公案剧：（） A.《窦娥冤》 B《蝴蝶梦》 C. 《鲁斋郎》 D. 《哭存孝》3．下列哪些作品属于古南戏当中的负心戏：（）A.《赵贞女》 B.《王魁》 C.《状元张叶传》 D.《张协状元》4．《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是：A.嘉靖壬午本 B.万历至天启年间的诸本C.毛宗岗本 D. 崇祯本 5．下列哪些作品属于明末清初的白话短篇小说（）A.《石点头》B《欢喜冤家》C《西湖二集》D.《六十家小说》6．小山乐府是（）的作品 A. 贯云石 B. 张养浩 C. 乔吉 D. 张可久 7．王士禛倡导（） A. 神韵说 B. 格调说 C.性灵说 D. 肌理说8．《四声猿》最能代表徐渭的杂剧艺术成就,其中（）当属四部之冠 A《雌木兰》B.《狂鼓史》 C. 《玉禅师》 D. 《女状元》9．下列哪些作品属于河北作家群的创作（） A《看钱奴 B.《柳毅传书》 C.《张生煮海》 D.《老生儿》10．清初各类小说中，数量最多的是（） A. 才子佳人小说 B.历史演义小说 C.英雄传奇小说 D.世情小说 三、名词解释（共10分） 1．拟话本 2．戏曲 3．明传奇 四、简答题（每题10分，共40分） 1．简述简述元杂剧剧本的形式 2．简述《牡丹亭》的戏剧冲突3．简述《三国演义》的战争艺术 4．简述《西游记》幽默讽刺与诙谐有趣的风格 五、论述题（共30） 1．论崔莺莺 2．试论《红楼梦》的悲剧意蕴 韩山师范学院二00六学年度第二学期考试试题参考答案和评分标准（A）一、填空题（每空分，共10分） 1．珠串式链式结构 2．朱权、朱有燉 3．《浣纱记》 4．《属玉堂传奇》5．李渔 6．《说苑》、《贵德》7．借离合之情，写兴亡之感8．程本9．唱词、宾白 10．索隐派、考据派11．裴松之、《三国志注》12．《金瓶梅》13．《庄子》《外物篇》 二、选择题（每题1分，共10分，单选多选不定，多选题多选少选俱不给分） 1． BC 2． ABC 3． ABCD 4． A 5．ABC 6．D 7．A 8．B 9．AB 10．A 三、名词解释（共10分） 1．（3分）拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作一些新的小说。这类白话短篇小说有人称之为“拟话本”。从鲁迅起，一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。 评分标准：时间，文人模仿、独创，白话短篇小说，鲁迅的归类必须全部具备，缺一项扣1分 2．（3分）戏曲：中国传统戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等各种因素而以音乐和舞蹈为主要表现手段的戏剧。 评分标准：传统戏剧形式，各种因素、主要表现手段必须全部具备，缺1项扣1分 3．（4分）明传奇：是在宋元南戏基础上，兼取北曲杂剧的成果发展而成戏曲形式。其特点如下：一、情节繁多、篇幅长至四五十出以上；二、传奇分出，每出标写题目；三、南北合套普遍；四、建立了南九宫或十三调的音乐体系；五、角色分工更细，被统称为江湖十二角色。 评分标准：如何发展而来，各条特点必须全部具备，缺一项扣1分 四、简答题（每题10分，共40分） 1．（1）结构体制：四折一楔子构成一本，个别例外。（2）文学要素：唱词与宾白两部分，唱词为主，曲以抒情，白以叙事。 （3）音乐体制：一人主唱，一折一宫调，四折不相重复，每折曲牌数不等 （4）角色体制：旦、末、净、杂四大类 2．“内在型冲突形态”，着重表现了人与生存环境的矛盾冲突 评分标准：每一小点2分，每一点简略扩充各3分3．（1）选取重点（2）侧重人物（3）斗智为主（4）表明倾向（5）虚构夸张 评分标准：每一点1分，每点简略扩充各1分 4．（1）、以戏言寓诸幻笔，具嬉笑讽刺、幽默诙谐风格。 （2）、幽默诙谐有一定的世情情调。（3）《西》幽默诙谐的突出表现： 评分标准：每一小点2分，一二点简略扩充各1分，第三点简略扩充2分 五、论述题（共30） 1．（15分）略（1）热情、大胆追逐爱情。（2）聪明、灵慧、狡鮚、（3）美丽、
元明清试卷8及答案
元明清文学试卷 一、填空（每题 1 分，共 20 分） 1. 元杂剧的教色，可以分为末、旦、净、丑______四个大类。 2. 《汉宫秋》写的是汉代_汉元帝_____的故事。 3. 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家_______。 4.《三国演义》中，“温酒斩华雄”、“单刀赴会”的英雄是_关羽_____。 5. 汤显祖的《南柯记》本是处于唐人李公佐小说《南柯太守传》。 6. 徐渭著有《南词叙录》，是第一部研究南戏的著作。 7. 明末著名通俗文学家冯梦龙加工编撰的《喻世明言》.《警世通言》和《醒世恒言》，世称“三言”。 8. 《金瓶梅》书名分别指书中人物潘金莲、李瓶儿____、春梅三人。 9. 《醒世姻缘传》又名《恶姻缘》，写的是冤冤相报的两世姻缘的故事。 10. 《镜花缘》的作者是____李汝珍___。 11. “红学”是指研究《红楼梦》一种专门学问，“五四”前的代表___评点派、索隐派和考证派 12. 明末清初，在苏州形成了一个戏曲流派是_苏州派____。 13. _____的诞生，标志着花部对雅部的胜利。 14. 清前期提倡肌理说的诗人是翁方纲。 15清前期推崇南宋姜夔、张炎词风的代表词人是。 16. 王士禛诗歌理论的主要主张是__神韵说___。 17.代表清骈文最高成就的作家是汪中。 18. 清前期词风近似南唐二主的著名词人是。 19. 《病梅馆记》的作者是___龚自珍_____。
20. 倡导诗界革命的诗人是___黄宗宪______。 二、单项选择（每题 2 分，共 16 分） 1. 关汉卿的性格和为人特点是( ) A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯 C.勇猛刚强，杀富济贫 2. 杂剧《西厢记》共有（）。 A三本二十折 B 四本二十一折 C五本二十一折 3. 属于汤显祖《牡丹亭》中的人物的是（）。 A杜丽娘 B D杜十娘E李香君 4. 关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是( ) A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 5. 《聊斋志异》的文体类型是（）。 A.文言长篇小说 B．文言短篇小说 C.白话长篇小说 6. 《桃花扇》的基本故事是（） A．李甲和杜十娘的爱情故事 B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 C.侯方域和李香君的爱情故事 7. 晚明思想和文学革新的旗手是（） Ａ．李贽Ｂ．袁宏道Ｃ．钟惺 8. 竟陵派提倡的诗风是 A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭 三、多项选择（每题 3 分，共 15 分） 1. 以创作水浒戏知名的元杂剧作家有（）。 A纪君祥 B杨显之 C康进之D 高文秀 E白朴 2. 《金瓶梅》在小说史上有许多创新，比如，它是我国（）。
古代文学--元明清文学试题及答案
韩山师范学院2006 学年度第二学期 考试试题（A 卷） 一、填空题（每空0．5 分，共10 分）1．《水浒传》的全书结构是。2．明初杂剧作家40 多人，以、为代表3．首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的4．吴江派代表人物沈璟作有传奇17 种，合称5．全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人是6．《窦娥冤》以东海孝妇为原型，东海孝妇的故事最早见于西汉刘向的卷五之《贵德》7．《桃花扇》的主题是： 8．《红楼梦》的版本分为“脂本” 与两大系统。 9．元杂剧的文学要素分为与两部分10．红楼梦的研究学派大致有小说批评派、、三派11《三国演义》所根据之史书是陈寿的《三国志》与的12．中国第一部文人独立创作的白话长篇小说是：13．“小说”这一名称最早见于的篇二、选择题（每题1 分，共10 分，单选多选不定） 1．《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向？（） A. 陈寿《三国志》 B. 习凿齿《汉晋春秋》 C. 朱熹《通鉴纲目》 D. 北宋司马光《资治通鉴》2．下列哪些作品属于关汉卿的公案剧：（） A.《窦娥冤》B《蝴蝶梦》C.《鲁 斋郎》D. 《哭存孝》
3．下列哪些作品属于古南戏当中的负心戏：（） A.《赵贞女》 B.《王魁》 C.《状元张叶传》 D. 《张协状元》4．《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是：A《雌木兰》B.《狂鼓史》C.《玉禅师》D. 《女状元》 9．下列哪些作品属于河北作家群的创作（） A《看钱奴B.《柳毅传书》C.《张 生煮海》D. 《老生儿》 A. 嘉靖壬午本 B. 万历至天启年间的诸本 C. 毛宗岗本 D. 崇祯本 10．清初各类小说中，数量最多的 是（）1．论崔莺莺 2．试论《红楼梦》的悲剧意蕴 5．下列哪些作品属于明末清初的白话短篇小说（） A.《石点头》B《欢喜冤家》C《西 湖二集》D. 《六十家小说》A. 才子佳人小说B. 历史演义小说 C. 英雄传奇小说 D. 世情小说 三、名词解释（共10 分） 6．小山乐府是（）的作品 A. 贯云石 B. 张养浩 C. 乔吉 D. 张可久 7．王士禛倡导（） A. 神韵说 B. 格调说 C. 性灵说D. 肌理说8 ．《四声猿》最能代表徐渭的杂剧艺术成就其中（）当属四部之冠1．拟话本2 ．戏曲3 ．明 传奇 四、简答题（每题10 分，共40 分） 1 ．简述简述元杂剧剧本的形式 2 ．简述《牡丹亭》的戏剧冲突 3．简述《三国演义》的战争艺术 4．简述《西游记》幽默讽刺与诙谐有趣的风格 五、论述题（共30）
中国文学史元明清复习资料
名词解释台阁体 指明初永乐、弘治年间在上层官僚中形成的一种诗风。以其主要代表“三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）都是台阁重臣而得名。“三杨”在明初均以大学士辅政，其诗文多应制、题赠、颂圣内容，貌似雍容典雅，安闲和易，实则陈陈相因，空虚浮泛，在诗坛影响极坏。 茶陵派 指明前期成化、弘治年间以湖广茶陵人李东阳为首的一个诗歌流派。其成员有谢铎、张泰、邵宝等人。他们做诗强调宗唐法杜，着眼于音调、法度，具有从“台阁体”向“前后七子”转化时期的过渡特点。 公安派 是晚明时期受李贽影响而出现的一个反复古的文学流派，因其代表袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人是湖北公安人而得名。主张“独抒性灵，不拘格套”，反对艰深古奥，诘屈聱牙。表现了一定的变古创新精神。艺术上多能流露个性，清新洒脱，意达词畅。但也有境界狭窄、俚俗空疏的流弊。 梅村体:吴伟业的诗体风格。以明清易代的史实为题材，反映社会变故，感慨朝代兴亡；吸取白居易《长恨歌》《琵琶行》、元稹《连昌宫词》等歌行写法，侧重叙事写人，辅以初唐四杰的采藻缤纷，晚唐温、李的风情韵致及明代传奇曲折变化的戏剧性。代表作《圆圆曲》《永和宫词》等。 竟陵派 是继公安派之后，以湖北竟陵人钟惺、谭元春为首的一个文学流派。他们在反复古、重性灵上与公安派一致，但他们不满公安派鄙俚、轻率、浅露的流弊，主张“引古
人之精神，以接后人之心目”，即通过乞灵于古人，达到一种“灵”而“厚”的创作境界。因此表现出“幽深孤峭”的风格。显示了激进活跃精神的衰落。 唐宋派 是嘉靖年间以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的一个散文复古流派。他们对前后七子“文必秦汉”的提法不满，极力推崇唐宋文风，强调自然流畅、直抒胸臆、反对艰深为文、模拟剽窃，一定程度上打击了前后七子的复古论调，对晚明“公安派”、清中叶“桐城派”都有重大启迪和影响。 “神韵说” “神韵”即风神韵味,王士祯极赏唐司空图《诗品》“冲淡”、“自然”、“清奇”和南宋严羽《沧浪诗话》“妙悟”、“兴趣”之说，提倡“兴会”“神到”，“不着一字，尽得风流”，要求诗歌有幽静淡远境界和含蓄隽永语言。 格调说”： 沈德潜的诗论。强调写诗须讨究格律声调：“诗贵性情，亦须论法”。要写得含蓄、蕴藉、委婉，“温柔敦厚”“怨而不怒”；讲究格律、声韵，重视体式，提倡学古，但反对拟古。 “肌理说” 翁方纲的论诗主张。认为“为诗必以肌理为准”。“义理之理，即文理之理，即肌理之理也”。他把思想意义(义理)与组织结构(文理)、学问材料(肌理)统一起来，认为作诗不在力求神韵，不在死守格调，也不在空谈性情，而在读书，有学问，有方法。把诗歌引向“考据入诗”的故纸堆，成了令人生厌的学问诗。 “浙西词派”：清初以朱彝尊为首的词派。以姜夔、张炎为宗，主张以雅正矫显露，要求“字琢句炼，归于醇雅”，具古雅峭拔格调，疏淡清远意境，严谨和谐音律。阳湖派：以恽敬、张惠言为代表，是“桐城派”的分支。古文理论与“桐城派”
中国古文学史元明清及近代部分试题与答案(五)
中国古文学史：元明清及近代部分试 题与答案(五) 选择题 1.元代出现了一大批杂剧的优秀作家，《析律志》说："生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠"的作家是( )。 ①王实甫②关汉卿③马致远④高明 2.在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为"曲状元"的作家是( )。①马致远②张养浩③张可久④乔吉 3.在元代散曲作家中，创作丰富，留存作品最多的作家是( )。 ①张养浩②张可久③乔吉④睢景臣 4.借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品是( )。 ①《琵琶记》②《梧桐雨》③《赵氏孤儿》④《汉宫秋》 5.元代前期工诗文、善书画，因仕元为当时遗民所轻，故在诗中常流露露忏悔自负之情，写过《岳鄂王墓》的诗人是( )。 ①刘因②赵孟③虞集④杨载 6.元代后期，有一位学晚唐体而以乐府诗著名的少数民族作家是( )。 ①杨载②萨都剌③虞集④王冕 7.元代杂剧作家中有以写水浒戏最为著称的两名剧作家是( )。 ①康进之②白朴③乔吉④高文秀 8.元代后期，还涌现了许多少数民族诗人，其中较为著名的有( )。 ①杨之作②萨都剌③耶律楚材④范椁 9.被称为元曲四大悲剧的作品。①窦娥冤②梧桐雨③汉宫秋④赵氏孤儿与其作者 A.白朴② B.纪君祥④ C.关汉卿① D.马致远③ 10.将下列人物①王瑞兰②谭记儿③李千金④赵盼儿与其所在的作品 A.《望江亭》② B.《救风尘》④ C.《拜月亭》① D.《墙头马上》③配伍。 11.我国第一部完整的长篇历史小说是( )。 ①列国志传②东西汉通俗演义③三国志演义④两宋志传 12.在白话短篇小说发展史上，标志着从说话艺术的集体创作到个人创作这一伟大转变的作品是( ? )。 ①冯梦龙的"三言" ②凌蒙初的"二拍" ③洪的《清平山堂话本》④抱瓮老人的《今古奇观》。13.明中叶后的长篇小说创作从题材的划分看有四大主潮，其中作品数量最多，影响较大，历代都有拟作的，要算( ? )。 ①世情小说②神魔小说③历史演义④英雄传奇 14.毛宗岗在《读三国志法》中称下列三人为《三国演义》"三绝" ( ④)。 ①刘备、关云长、张飞②刘备、诸葛亮、关云长③曹操、关云长、张飞④诸葛亮、关云长、曹操 15.《水浒传》版本中写宋江在受招安后征辽、平田虎、平王庆、平方腊，直到被害的全过程是(②)。 ①100回繁本②120回简本③70回本 16.在下列明代白话短篇小说中，表现对爱情婚姻自主要求的肯定和对封建礼教门第观
元明清文学试题(一)及答案要点
元明清文学试题（一） 一、填空 1、元杂剧一般是一本_________折。 2、公安派提出的主要主张是“_________，_________”。 3、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是_________。 4、睢景臣《高祖还乡》：“一面旗白胡阑套住个迎霜兔”。这是指仪仗队中的___________旗。 5、《杜十娘怒沉百宝箱》选自____________编的《警世通言》。 6、夏完淳《别云间》：“三年羁旅客，今日又南冠”。“南冠”意为__________。 7、《圆圆曲》的作者是_____________。 8、《狱中杂记》的作者方苞是清代重要古文流派____________派的开创者。 二、选择 1、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。 A.关汉卿 B.白朴 C.马致远 D.张可久 2、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是( )。 A.唐宋派 B.竟陵派 C.公安派 D.茶陵诗派 3、李渔的戏曲理论，见于所著( )。 A.《词综》 B.《闲情偶寄》 C.《剧说》 D.《花部农谈》 4、在清代词坛上，( )的词作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）风调。 A.朱彝尊 B.陈子龙 C.纳兰性德 D.陈维菘 5.《西厢记诸宫调》的作者是( ) A.关汉卿 B.王实甫 C.董解元 D.马致远 6.汤显祖的名作《牡丹亭》属于( ) A.传奇 B.南戏 C.杂剧 D.院本 7.《登太白楼》的作者王世贞是( ) A.宋代人 B.元代人 C.明代人 D.清代人 8.以骈体文著称的清代作家是( ) A.袁枚 B.张岱 C.陈子龙 D.汪中 9.《席方平》中主持正义的神是( ) A.九王 B.郡司 C.城隍 D.冥王 10.《少年中国说》的作者是( ) A.秋瑾 B.龚自珍 C.梁启超 D.张维屏 三、名词解释。 1散曲2．前七子 五、赏析 1默写马致远的《天净沙·秋思》，并分析本曲的思想内容及艺术特色 2就关汉卿的《南吕·一枝花谈谈你对作者创作情况的了解和认识 不伏老 （南吕·一枝花） 关汉卿 [尾]我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走 3默写《西厢记·长亭送别·碧云天》一段曲词，并就此分析其蕴涵的思想内容。
中国古代文学史(元明清文学)试题
中国古代文学史（元明清文学）试题（一） 一、单项选择题 1.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是( ) A.《赵氏孤儿》 B.《张生煮海》 C.《墙头马上》 D.《柳毅传书》 2.《陈州粜米》是( ) A.历史剧 B.爱情剧 C.公案剧 D.家庭伦理剧 3.元代“四大传奇”的共同创作倾向是( ) A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.颂扬男女之情的浪漫美好 C.展示人生的变幻无常 D.宣扬道德教化 4.关汉卿的性格和为人特点是( ) A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯 C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好 5.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是( ) A.最长的诗 B.最短的诗 C.最早的诗 D.最晚的诗 6.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是( ) A.创造戏剧中诗的意境 B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构 C.追求词藻华美 D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断 7.明初高启的诗歌风格是( ) A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放 8.明代“前七子”的文学主张是( ) A.文道合一 B.独抒性灵，不拘格套 C.文必秦汉，诗必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 9.宋濂散文成就最高的是( ) A.写景散文 B.传纪文 C.序文 D.寓言 10.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是( ) A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 11.明代长篇小说《木寿杌闲评》是( ) A.历史演义 B.英雄传奇 C.神魔小说 D.世情小说 12.吴江派戏剧理论的核心是( ) A.注重合律侬腔 B.推崇语言本色 C.强调场上之曲 D.注重文采才情 13.沈德潜的诗歌创作主张是( ) A.师法汉魏 B.师法唐诗 C.师法宋诗 D.兼学唐宋 14.陈维崧的词风是( ) A.师法柳永，以赋为词 B.师法周邦彦，典雅精工 C.师法姜夔、张炎，清空婉约 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉 15.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是( ) A.性灵说 B.神韵说 C.格调说 D.肌理说 16.《荡寇志》的题材类型是( ) A.历史演义小说 B.公案小说 C.讽刺小说 D.英雄传奇小说
元明清文学模拟试题 二 及答案
元明清文学模拟试题（二） 神木中学语文组：王秀萍 一、填空题（每题1分，共20分） 1．（），简称“科”，指的是元杂剧中的动作、表情的舞台提示，或指舞台效果。 2．《窦娥冤》的情节是从民间流传的“（）”的故事演化而来的。 3．现存宋金时期惟一完整的诸宫调作品是董解元的《》。 4．良辰美景奈何天，（）。 5．马致远的[双调·夜行船]《秋思》，被称作“（）”。 6．“欲显刘备之长厚而似伪”是（）对《三国演义》中刘备的评语。 7．《水浒传》中大闹野猪林、拳打镇关西的英雄好汉是（）。 8．汤显祖的“临川四梦”又名《》。 9．《西游记》人物塑造的特点是（）三位一体。 10．现存最早的话本小说总集是《》。 11．清代小说中尊定了我国古典讽剌小说基础的是《》 12．标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的清代小说是《》。
13．《桃花扇》的作者是（）。 14．朱权着的《》对研究元及明初杂剧有重要价值。 15．魏良辅的《》是关于昆曲的重要着作。 16．清初苏州派的最主要的代表人物是李玉，他与朱素臣等共同创作的《》刻画了颜佩韦等五个下层市民形象。 17．沈德潜的诗歌理论主张是（）。 18．开常州词牌之风的词人是（）。 19．《少年中国说》的作者是（）。 20．明末小品文成就最大的作者是（）。 二、单项选择题（每题2分，共16分） 1．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是（）。 A．商人妇 B．村姑 C．妓女 2．元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当时人称他的诗歌为（）。 A．铁笛体 B．东维体 C．铁崖体 3．金圣叹评点过的明代着名长篇小说是（）。
中国古代文学史(元明清部分)复习提要(2016年版)
《中国古代文学史》复习提要 2016.7.5 一、名词解释题 1.戏曲：①原指戏中之曲，为一种韵文样式，又称“剧曲”，后人用此专指中国传统戏剧剧本，是一种综合运用曲词、念白和科介等表现手法展开故事情节和塑造人物形象的文学体裁。 ②元明清三代是古代戏曲的全盛期，其时的戏曲主要有三大类：南戏、杂剧和传奇。③二十世纪初，王国维首先运用“戏曲”一词来指为演剧而写的剧本，认为应具有两个特征：其一是敷衍一个故事；其二是代言体。也注意到其综合性的特点，即?以歌舞演故事也?，点明了戏曲的基本特征：综合运用歌舞等手法展开故事情节。 2.元杂剧：①又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。②主要特点：由?四折一楔子?构成；一折里用同一宫调的一套曲子；楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起?序幕?的作用；在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用宾白。③金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，其前期创作呈现出繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。④代表作家作品有：白朴的《墙头马上》、马致远的《汉宫秋》。 3.南戏：①又称?永嘉杂剧?、?南词?、?南曲戏文?。产生于南宋初年的浙江永嘉一带，在东南地区广泛流行。它的故事题材和演唱艺术受到北杂剧的影响，逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式，也成为明清传奇的开山之祖。②艺术特点：是我国最早成熟的戏曲形式，它用南方方音演唱，音乐采取不太严格和规范的曲牌联套体，主要角色是生、旦，另有净、丑等，各种角色都可歌唱，形式比较自由。③《张协状元》是今存南戏最早的一种，其他的代表作品还有：号称?荆刘拜杀?四大传奇的《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》以及高明的《琵琶记》。 4.散曲：①元人称其为“乐府”或“今乐府”，是继诗、词之后兴起的一种新诗体。其名最早见于明初朱有燉《诚斋乐府》。②散曲的分为小令、套数两种形式。③散曲的特点主要有：内容多样；句式灵活多变；多衬字；语言风格口语化、散文化自然酣畅。④作为一种起源民间新声的音乐文学，散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点，?文而不文，俗而不俗?，成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。⑤代表作家作品有：马致远的【越调·天净沙】《秋思》、关汉卿的【南吕·一枝花】《不伏老》。 5.台阁体：①指明初永乐至成化年间馆阁文臣所倡扬的一种诗文创作风格，代表文人是杨士奇、杨荣、杨溥，皆为台阁重臣。②风格上以平正典丽为本，重视诗文的形式与技巧，讲究诗的声律辞采之美，笔法精细而秀逸浑成，其泛滥是明代文坛发展之逆流；题材上以应制、题赠、酬应为主，“颂圣德，歌太平”，内容空洞贫乏，缺乏慷慨激情和雄杰之气。③影响：萎弱冗沓的文风垄断了当时的文坛，但至成化以后渐为时代所不容，革除其流弊的呼声愈来愈高。在复古论的冲击之下，台阁体逐渐失去了往昔的地位。
古代文学--元明清文学试题及答案
韩山师范学院2006学年度第二学期考试试题 (A 卷) 一、填空题(每空0．5分，共10分) 1．《水浒传》的全书结构是 ____________________________________________ 。 2．明初杂剧作家40 多人，以_______ 、_______ 为代表 3．首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼 的_______ 4．吴江派代表人物沈璟作有传奇17 种，合称 5．全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人是6．《窦娥冤》以东海孝妇为原型，东海孝妇的故事最早见于西汉刘向的_________ 卷五之 ________ 《贵德》 7．《桃花扇》的主题是：_________________ 8．《红楼梦》的版本分为“脂本”与_________ 两大系统。 9．元杂剧的文学要素分为_________ 与 ________ 两部分 10．红楼梦的研究学派大致有小说批评派、_____ 、___ 三派 11《三国演义》所根据之史书是陈寿的《三国志》 与___的 12．中国第一部文人独立创作的白话长篇小说是： 13．“小说”这一名称最早见于_________ 的 _________ 篇 二、选择题(每题 1 分，共10 分，单选多选不定) 1．《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向？ () A. 陈寿《三国志》 B. 习凿齿《汉晋春秋》 C. 朱熹《通鉴纲目》 D. 北宋司马光《资治通鉴》 A.《窦娥冤》B《蝴蝶梦》C.《鲁斋郎》D.《哭存孝》 3．下列哪些作品属于古南戏当中的负心戏： () A.《赵贞女》 B.《王魁》 C.《状元张叶传》 D.《张协状元》 4．《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是： A.嘉靖壬午本B?万历至天启年间的诸本 C.毛宗岗本D. 崇祯本 5．下列哪些作品属于明末清初的白话短篇小说 () A.《石点头》B《欢喜冤家》C《西湖二集》D.《六 十家小说》 6．小山乐府是( )的作品 A. 贯云石 B. 张养浩 C. 乔吉 D. 张可久 7．王士禛倡导( ) A. 神韵说 B. 格调说 C. 性灵说 D. 肌理说8 ．《四声猿》最能代表徐渭的杂剧艺术成就, 其中( )当属四部之冠 A《雌木兰》B.《狂鼓史》 C.《玉禅师》 D.《女状元》 9．下列哪些作品属于河北作家群的创作( ) A《看钱奴B.《柳毅传书》 C.《张生煮海》 D. 《老生儿》 10．清初各类小说中，数量最多的是( ) A. 才子佳人小说 B. 历史演义小说 C. 英雄传奇小说 D. 世情小说 三、名词解释(共10 分) 1．拟话本2．戏曲3．明传奇 四、简答题(每题10 分，共40 分) 1 ．简述简述元杂剧剧本的形式 2．简述《牡丹亭》的戏剧冲突 3．简述《三国演义》的战争艺术 4．简述《西游记》幽默讽刺与诙谐有趣的风格 2．下列哪些作品属于关汉卿的公案剧：( 五、论述题(共30)
元明清文学试题一
元明清文学史试题一 一、填空（计10分） 1、王国维在《宋元戏曲考》中称________与《赵氏孤儿》两部元代戏剧即列之于世界大悲剧中亦无愧色。 2、清代洪升的《长生殿》和孔尚任的_________代表了清代戏曲的最高成就。 3、明清神魔小说成就最高的是吴承恩的《西游记》。成就仅次于《西游记》的是许仲琳的__________. 4、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》分别代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、_______________、神魔小说和世情小说。 5、__________在当时被视为“开国文臣之首”，以文才长期受到朱元璋的宠信。 6. 侯方域、魏禧和汪琬并称“清初古文三大家”，侯方域文以文气见长，富有激情，行文纵横恣肆，人称_________；魏禧为文强调“积理炼识”，“有用于世”，长于议论，人称“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容尔雅，人称儒者之文。 7.杨维桢在元末被视为文坛的领袖，他的诗歌受李贺影响很深，追求新异，往往流于怪诞，其诗被称为_________。 8、清代诗歌创作中，“神韵说”的代表人物是_________。 9、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天， ________________！ 10、男儿身手和谁赌，老来猛气还轩举。_______________,月黑沙黄，此际偏思汝。 三、联线题（人物形象与作品、作品与作者联线，计10 分） 1．人物形象与作品 赵五娘《桃花扇》 桃杌《婴宁》 柳遇春《琵琶记》 王子服《窦娥冤》 李香君《杜十娘怒沉百宝箱》 2.作品与作者 《汉宫秋》汪中《西湖七月半》李梦阳《解佩令·自题词集》朱彝尊《哀盐船文》张岱《石将军战场歌》马致远 三、名词解释（计20分） 1、临川四梦 2、章回小说： 3、拟话本： 4、桐城派 四、作品分析题（计12分）
古代文学史元明清大题
1、《桃花扇》的艺术成就、思想内容、来源 艺术成就：（一）结构精巧缜密，匠心独运。①整体构思是“借离合之情，写兴亡之感”②一柄“诗扇”贯穿全剧。③以中介人物为正邪双方纽带。④结局不落生旦团圆俗套。（二）人物有血有肉，个性鲜明。①善于写出同类人物的不同性格。②善于写出人物性格的多面性。（三）曲词、宾白刻意求工，安排合度。①“说白详备，不容再添一字”②曲词以工整典雅见长。 思想内容：（一）剧本揭出阉党余孽既是造成侯、李（李香君和侯方域）悲剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。（二）塑造了光彩照人的李香君等下层人物形象，表现出对等级贵贱观念的思索和突破。（三）剧末马、阮败亡和侯、李入道，既蕴含民族的沦落、失意之悲，又表现出国家至上的思想。来源：孔尚任淮扬治河时结识许多明末遗民。在扬州登梅花岭，参拜史可法衣冠冢；在南京登燕子矶，游秦淮河，过明故宫，谒明孝陵；在栖霞山访过道士张瑶星，次年孔尚任被罢官，创作《桃花扇》。 2、《长生殿》的艺术成就、思想内容、来源 思想内容：（一）展现帝、妃情缘，宣扬李、杨挚爱。（二）穿插朝政事件，寄寓垂戒之意。（三）“情缘总归虚幻”，点出全剧主旨。 艺术成就：（一）在创作方法上，现实主义和浪漫主义有机结合，很好表现了创作意图。采用真幻结合手法写李杨爱情，既有生动的现实生活，又有浓厚的理想色彩。（二）在剧本结构上，以李、杨故事为主线，以朝政大事为副线，表现“占了情场”与“驰了朝纲”的必然联系；爱情主线又以金钗和钿盒贯穿始终，金钗、钿盒、情节、人物，由合而分，由分而合。 (三)在曲词艺术上，清丽流畅，充满诗意，具有浓厚的抒情色彩。 来源：《长生殿》历时十余年，“三易其稿而始成”。始为《沉香亭》，通过李白遭遇表现作者怀才不遇；后改为《舞霓裳》，增加李泌辅助肃宗中兴，表现对国运兴衰的思考；终成《长生殿》，表现“情缘总归虚幻”的主题。 3、南戏：是宋元时期用南曲演唱的一种戏曲形式，是在东南沿海地区发育成熟起来的。为有别于北方盛行的杂剧，故称之为南戏。 4、《琵琶记》的思想内容及艺术成就 思想内容：作家宣扬封建伦理道德的意图十分明显，篇首赫然标明：“有贞有烈赵贞女，全忠全孝蔡伯喈”。在开场中还通过副末说明，“不关风化体，纵好也枉然”。表明他写这部作品是为了让“知音君子，只看子孝与妻贤”。 艺术成就：第一、在结构上它是双线交叉式的。整个剧情沿着两条线索发展：一条线是蔡伯喈上京求取功名的发迹，一条是赵五娘在家步步陷入绝境。两条线索分写两个地方、两种不同生活。互相对比，交错展开。第二、语言本色自然而个性鲜明。他并不片面追求辞藻的华美，而是注重语言切合人物身份和环境气氛，使之收到“动人”的效果。它的曲词，既通俗又富于文彩，也表现出人物鲜明的个性和不同的身份教养。 5、“临川四梦”的比较 （1）、“四梦”相同处：一是均系改编前人旧作而赋予新的内容；二是均以“梦”为关键情节而现出浪漫特色。（2）、“四梦”不同处：第一，从题材内容看，前两剧属儿女风情戏，女性为主；后两剧
元明清文学试题及答案要点
元明清文学试题(一) 一、填空 1、元杂剧一般就是一本_________折。 2、公安派提出的主要主张就是“_________,_________”。 3、晚清道、咸时期,与龚自珍齐名的作家就是_________。 4、睢景臣《高祖还乡》:“一面旗白胡阑套住个迎霜兔”。这就是指仪仗队中的___________旗。 5、《杜十娘怒沉百宝箱》选自____________编的《警世通言》。 6、夏完淳《别云间》:“三年羁旅客,今日又南冠”。“南冠”意为__________。 7、《圆圆曲》的作者就是_____________。 8、《狱中杂记》的作者方苞就是清代重要古文流派____________派的开创者。 二、选择 1、在元散曲作家中,( )就是成就最高、最有影响的一家。 A、关汉卿 B、白朴 C、马致远 D、张可久 2、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派就是( )。 A、唐宋派 B、竟陵派 C、公安派 D、茶陵诗派 3、李渔的戏曲理论,见于所著( )。 A、《词综》 B、《闲情偶寄》 C、《剧说》 D、《花部农谈》 4、在清代词坛上,( )的词作,有部分作品兼有秦(少游)、柳(永)风调。 A、朱彝尊 B、陈子龙 C、纳兰性德 D、陈维菘 5、《西厢记诸宫调》的作者就是( ) A、关汉卿 B、王实甫 C、董解元 D、马致远 6、汤显祖的名作《牡丹亭》属于( ) A、传奇 B、南戏 C、杂剧 D、院本 7、《登太白楼》的作者王世贞就是( ) A、宋代人 B、元代人 C、明代人 D、清代人 8、以骈体文著称的清代作家就是( ) A、袁枚 B、张岱 C、陈子龙 D、汪中 9、《席方平》中主持正义的神就是( ) A、九王 B、郡司 C、城隍 D、冥王 10、《少年中国说》的作者就是( ) A、秋瑾 B、龚自珍 C、梁启超 D、张维屏 三、名词解释。 1散曲 2.前七子 五、赏析 1默写马致远的《天净沙·秋思》,并分析本曲的思想内容及艺术特色 2就关汉卿的《南吕·一枝花谈谈您对作者创作情况的了解与认识 不伏老 (南吕·一枝花) 关汉卿 [尾]我就是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆,恁子弟每谁教您钻入她锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的就是梁园月,饮的就是东京酒,赏的就是洛阳花,攀的就是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。您便就是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手,天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除就是阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魂丧冥幽。天哪,那其间才不向烟花路儿上走 3默写《西厢记·长亭送别·碧云天》一段曲词,并就此分析其蕴涵的思想内容。
元明清文学习题集
第六编元代文学 一、单项选择题 1、"元曲四大家"是指（） ①关汉卿、王实甫、马致远、白朴 ②关汉卿、马致远、郑光祖、白朴 ③王实甫、白朴、马致远、郑光祖 ④关汉卿、王实甫、白朴、郑光祖 2、《窦娥冤》中揭示出产生窦娥悲剧的根本原因是（） ①高利贷的残酷剥削②张驴儿之流为非作歹 ③桃杌之辈贪脏枉法④天地（即社会）的黑暗腐败 3、赵盼儿这一戏剧人物见于（） ①《拜月亭》②《调风月》③《救风尘》④《望江亭》 4、"碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。"这是《西厢记》中交口称赞的一支曲子。其中"晓来谁染霜林醉"一句所用的修辞手法是（） ①比喻②拟人③借代④夸张 5、"遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？"（《西厢记?长亭送别》）中的"大中车儿"是指（） ①大车②小车③大大小小的车④不大不小的车 6、李千金这一戏剧人物见于（） ①《墙头马上》②《梧桐雨》 ③《汉宫秋》④《拜月亭》 7、有"曲状元"之称的元曲作家是（） ①关汉卿②王实甫③白朴④马致远 8、《赵氏孤儿》的作者是（） ①高文秀②康进之③纪君祥④杨显之 9、《赵氏孤儿》中刻画最突出的一个英雄形象是（） ①赵朔②程婴③韩厥公④孙杵臼 10、《倩女离魂》的作者是（） ①乔吉②宫天挺③秦简夫④郑光祖 11、在元末四大传奇中成就最高者是（） ①《荆钗记》②《白兔记》 ③《拜月亭》④《杀狗记》 12、[山坡羊]《潼关怀古》的作者是（） ①白朴②张养浩③刘时中④睢景臣 13、元散曲作品流传最多的作家是（） ①马致远②白朴③张可久④乔吉 14、元代有一位散曲作家曾创作了两套[端正好]《上高监司》，反映了现实内容，扩大了散曲的题材范围。这位散曲作家是（） ①马致远②刘时中③白朴④睢景臣 15、元散曲作家睢景臣的代表作是（） ①[般涉调?耍孩儿]《庄家不识勾栏》 ②[般涉调?哨遍]《高祖还乡》 ③[正宫?端正好]《上高监司》 ④[般涉调?耍孩儿]《借马》
元明清文学模拟试题及答案[1]
元明清文学模拟试题 一、填空题（每题1分，共20分） 1．元杂剧的角色，可以分为末、旦、净、（）四个大类。 2．《汉宫秋》写的是汉代（）的故事。 3．枯藤老树昏鸦，（）。 4．《三国演义》中，“温酒斩华雄”、“单刀赴会”的英雄是（）。 5．汤显祖的《南柯记》出自于唐人李公佐的小说《》。 6．徐渭著有《》，是第一部研究南戏的著作。 7．明末著名通俗文学家冯梦龙加工编撰的《喻世明言》、《警世通言》和《》，世称“三言”。 8．《金瓶梅》的书名分别指书中人物潘金莲、（）、春梅三人。 9．《醒世姻缘传》又名《》，写的是冤冤相报的两世姻缘的故事。 10．《镜花缘》的作者是（）。 11．“红学”是指研究《红楼梦》的一种专门学问，“五四”前的代表是（）。
12．明末清初，在苏州形成的一个戏曲流派是（）。13．（）的诞生，标志着花部对雅部的胜利。 14．清前期提倡肌理说的诗人是（）。 15．清前期推崇南宋姜夔、张炎词风的代表词人是（）。16．王士禛诗歌理论的主要主张是（）。 17．代表清骈文最高成就的作家是（）。 18．清前期词风近似南唐二主的著名词人是（）。19．《病梅馆记》的作者是（）。 20．倡导诗界革命的诗人是（）。 二、单项选择题（每题2分，共16分） 1．关汉卿的性格和为人特点是（）。 A．理想高远，希冀隐逸 B．风流倜傥，桀骜不驯 C．勇猛刚强，杀富济贫 2．杂剧《西厢记》共有（）。
A．三本二十折 B．四本二十一折 C．五本二十一折 3．属于汤显祖《牡丹亭》中的人物的是（）。 A．杜丽娘 B．杜十娘 C．李香君 4．关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是（）。A．玩世主义说 B．游戏说 C．诛奸尚贤说 5．《聊斋志异》的文体类型是（）。 A．文言长篇小说 B．文言短篇小说 C．白话长篇小说