艺术学基础知识2戏剧篇

戏剧编

第一章、概述

1戏剧的定义：这里所说的戏剧，专指有古希腊人创造和西方形成悠久传统，并于20世纪初传入中国，由演员按照逼真的审美观念，在舞台上以说话和扮演人物故事表现人类生活的一种艺术形式。

2戏剧的本质：演员扮演人物故事。

3话剧的由来：在20世纪20年代末，这类艺术形式被当时从美国学习西方戏剧，并毕生致力于将其在中国发扬光大的戏剧家洪深定名为“话剧”，以示与依靠唱、念、做、打手段注重对生活进行程式化表现的中国戏曲相区别。

4戏剧的功能：（1）、审美功能。（2）、娱乐功能。（3）、教育功能。（4）、交流功能。

第二章、戏剧的特性

1戏剧的本质：是动作。

2动作的分类：台词、表演、内心动作与外部形体动作。甚至是停顿。

3戏剧冲突：戏剧是对生活的提炼，戏剧作为一门艺术走向成熟，正是与它发现冲突，是表现人类命运的重要手段分不开的。

4戏剧的冲突：是一系列戏剧矛盾酝酿发展而导致不可避免的摊牌的结果。

5戏剧的情境：是对戏剧中矛盾人物关系及其作用的一种概括性描述。

6黑格尔在《美学》中对情境的界定：指若干人在一起因为性格、目的、利益的矛盾而发生这样那样的矛盾与冲突，并由此形成错综复杂的关系网。

第三章、戏剧的审美特征

1戏剧的审美把握现实的重要原则：（1）、剧场性（2）、戏剧性（3）、假定性（4）、综合性。

2剧场性：它是指由舞台和观众席共同构成的观演空间，它构成了戏剧赖以存在的观演交流关系。

3戏剧性：就是能够使观众在观剧时产生诸如紧张、同情、担心、兴奋、愤怒、害怕、恐怖的各种情感反映的戏剧技巧。

4假定性和戏剧性的区别：假定性解决的是使戏剧即能克服其时空局限，又能营造舞台真实感的问题，而戏剧性要解决的问题是如何让戏剧更好看，更吸引观众。

5戏剧的技巧应为内容服务。

6综合性：（1）时空—视听综合：戏剧是一种时空—视听综合艺术。

7综合性包括：（1）时空—视听综合（2）审美手段与表现元素的综合（3）直观与想象的综合。

8戏剧以：戏剧动作、情节和故事的方式对人的命运发展直至结局的模仿，需要在一定时间和空间的综合运行过程中才能进行。

9古希腊戏剧的审美因素构成：包含文学、表演、化妆、服装、布景、建筑、音乐等多种审美元素。

第四章、戏剧的体裁与戏剧创作的基本技巧

1悲剧：起源：由古希腊人创立，源于古希腊的宗教庆典。悲剧的体裁类型学特征是：深刻的戏剧冲突；主人公进行斗争，历尽磨难，最后牺牲毁灭。

2悲剧：是以艺术方式描绘现实悲剧的古老而又具有永恒生命力的体裁形式之一。

3悲剧人物：古典悲剧描写的是高尚的人物。

4悲剧的审美特点：悲剧的效果旨在引起观众的怜悯和同情，并唤起人们高尚的情感。

5喜剧的起源：喜剧稍晚于悲剧，出现于公元前6世纪—前5世纪左右的希腊，一般主要认为它主要起源于古希腊农民祭祀酒神狄奥尼索斯是表演的狂欢歌舞和民间滑稽戏。

6戏剧人物：喜剧通常描写比普通人更低的人物。

7笑与戏剧：喜剧的审美机理是源于笑。如阿里斯托芬的政治讽刺戏剧《鸟》，莫里哀《伪君子》、《吝啬人》。

8正剧的由来：“正剧”名称的出现，比悲剧和喜剧都要晚的多。正剧也曾被称为悲喜剧。法国启蒙思想家狄德罗率先提出了“介乎悲剧和喜剧之间”的第三种戏剧体裁。他称为“严肃的戏剧”有时又称为“严肃喜剧”。

9正剧的三个特点：一、它更贴近普通人的日常生活。二、正剧可以表现更为复杂丰富的性格与情感。三、根据狄德罗的看法，正剧应该具有道德的目的。曹禺的《北京人》被研究者称为中国最伟大的悲喜剧。

第五章、戏剧发展的历史线索

1戏剧史上第一部戏剧理论经典：亚里士多德的《诗学》。

2文艺复兴时期：代表人物：西班牙的洛卜·德·维迦和英国的威廉·莎士比亚。

3古典主义戏剧的思想基础：笛卡尔的唯理论哲学。古典主义戏剧的代表人物：高乃依《熙德》、《贺拉斯》、拉辛《安德洛马克》、《费德尔》、莫里哀《伪君子》、《悭吝人》。

4十八世纪下半叶欧洲思想启蒙运动：启蒙主义戏剧始于17世纪欧洲启蒙运动，到十八世纪下半叶有了轰轰烈烈的发展，这时期戏剧的代表人物：法国博马舍《塞维利亚理发师》、《费加罗的婚礼》，。意大利的哥尔多尼《女店主》、和《一仆二

主》，德国的莱辛《艾米莉·迦绿蒂》、席勒《强盗》、《阴谋与爱情》等。

5十九世纪初浪漫主义戏剧：代表作：雨果的浪漫主义戏剧《欧那尼》，标志着这个新时代的开始。

6十九世纪现代戏剧：以现代非理性思想为基础，代表人物：易卜生、肖伯纳、契可夫、布莱希特。

7美国戏剧：代表人物：（1）尤金·奥尼尔。代表作《毛猿》、《榆树下的欲望》、《安娜·克里斯蒂》、《走过黑夜的漫长旅程》。（2）阿瑟·米勒，代表作：《推销员之死》。

8古希腊戏剧：

（1）戏剧起源于古代的宗教仪式、模拟战争的舞蹈以及劳动。亚里士多德认为行动是戏剧的本质，情节是戏剧的目的。代表作埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》、《俄瑞斯忒亚》、索福克勒斯《俄狄浦斯王》、《安提伐涅》、欧里庇德斯《美狄亚》、《安德洛玛刻》、《俄勒克德拉》以及阿里斯托芬《鸟》、《阿卡奈人》。三大悲剧诗人：埃斯库罗斯是民主政治成长时期的悲剧诗人。索福克勒斯是民主政治繁荣时期的悲剧诗人。欧里庇德斯是民主政治发生危机时期的诗人。

9埃斯库罗斯：是真正希腊悲剧的创始人。被称为“悲剧之父”。代表作《被缚的普罗米修斯》。

10阿里斯托芬代表作《鸟》：是欧洲文学史上最早描绘乌托邦理想社会的作品。

11中世纪宗教戏剧：相继出现过：奇迹剧、道德剧、神秘剧、笑剧。

12奇迹剧代表作：博德尔《圣尼古拉剧》和罗特波夫的《德奥菲勒的奇迹》。

13神秘剧：15世纪神秘剧在西欧戏剧界占统治地位，以法国的神秘剧最为著名。代表作《奥尔良之围》。

14道德剧：特征：是将各种抽象道德观念拟人化和寓意化。代表作：《忍耐的堡垒》。

15笑剧：最完善的代表作《巴特林的笑剧》。

16文艺复兴戏剧：代表人物：西班牙的洛卜·德·维迦《羊泉村》、《狗占马槽》和英国的威廉·莎士比亚《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘儿们》。

17德·维迦：西班牙人文主义戏剧最完善的代表，据说曾创作过1800部喜剧和400部名叫“奥托”的形式的戏剧作品。代表作：一部是他用新爱的“斗篷与剑”的戏剧形式创作的《沟占马槽》和充满现实主义和民主思想的人文主义杰作《羊泉村》。重要的戏剧理论著作《今日新的编剧艺术》。

18威廉·莎士比亚：有37部戏剧作品早期作品主要是历史剧和喜剧，中期作品

主要是悲剧，晚期作品主要是传奇剧。他的四大悲剧是：《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》。

19古典主义戏剧：法国博马舍《塞维利亚理发师》、《费加罗的婚礼》被称为政治喜剧和严肃戏剧。意大利的哥尔多尼《女店主》、和《一仆二主》歌颂普通人追求幸福自由，讽刺封建贵族腐朽没落的喜剧。德国的莱辛《艾米莉·迦绿蒂》、席勒《强盗》、《阴谋与爱情》等。

20莱辛：作为德国启蒙戏剧的重要代表，他的戏剧评论集《汉堡评剧》在探讨戏剧艺术的规律方面充满了真知灼见。

21雨果的《欧那尼》：雨果创作的浪漫主义戏剧《欧那尼》上演的事件，是标志浪漫主义战胜古典主义的标志性事件。

22现实主义戏剧：代表：挪威戏剧家易卜生《玩偶之家》、《人民公敌》和《社会支柱》，英国的肖伯纳的《华伦夫人的职业》、《芭芭拉少校》；俄国的果戈里《钦差大臣》；奥斯特洛夫斯基《大雷雨》、《无辜的罪人》、契珂夫《樱桃园》、《三姐妹》、《万尼亚舅舅》等。

23最经典的现实主义作品：易卜生的《玩偶之家》。

24恩格斯认为现实主义的特点：

其一，鲜明的政治倾向。

其二，真实与逼真的再现现实的手法。

其三，除了细节之外，一定要刻画典型环境中的典型人物。

25现代派戏剧主要包括：象征主义戏剧、表现主义戏剧、超现实主义戏剧、存在主义戏剧和荒诞派戏剧。

（1）象征主义代表：比利时的梅特林克《青鸟》、《群盲》，德国的霍普特曼《沉钟》，爱尔兰的约翰·沁孤《骑马下海的人》和俄罗斯的安德烈耶夫《人之一生》。象征主义戏剧的特点：神秘的内容，象征和艺术感受性的扩充。

（2）表现主义戏剧：兴起于20世纪初，第一部表现主义剧作是1904年，瑞典戏剧家斯特林堡创作的戏剧作品《去大马士革》三部曲。代表还有：斯特林堡的《鬼魂奏鸣曲》，德国的凯撒《从清晨到午夜》，托勒的《群众与人》，捷克的卡佩克的《万能机器人》。

（3）超现实主义戏剧：得名于法国作家阿波利奈尔把自己的剧本《蒂蕾西亚的乳房》称为“超现实主义”的举动。超现实主义运动的主将是法国作家布勒东，代表作《超现实主义宣言》。超现实主义戏剧的代表：蒂塞尼的《刀子的眼泪》、《黄莺》。鲁塞勒的《非洲的印象》；科克托的《奥尔菲》。

（4）存在主义戏剧：一般是指法国存在主义哲学家让·保罗·萨特和阿尔贝·加谬文艺创作中的戏剧部分。存在主义是一种唯心主义的、“绝对非理性主义的哲

学。存在主义的特点：剧作内容的哲理性是存在主义戏剧的重要特点。代表作：萨特的《苍蝇》、《可尊敬的妓女》，卡谬《正义者》。

（5）荒诞派戏剧：于20世纪50年代崛起于法国剧坛，代表：法国剧作家贝克特《等待戈多》，直到1960年英国戏剧理论家马丁·艾思林写的书《荒诞派戏剧》，才正式将这个戏剧流派称为“荒诞派戏剧”。荒诞派戏剧代表作：法国的贝克特《等待戈多》、《快乐的日子》；尤金·尤奈斯库秃头歌女》、《椅子》；热奈《女仆》；美国的爱德华·阿尔比《动物园的故事》，英国的品特《生日晚会》。荒诞剧最大的特点：剧作内容的荒诞性。荒诞派戏剧的人物往往是非理性化、非现实化和非性格化的。

26美国戏剧：代表人物：尤金·奥尼尔和阿瑟·密勒。奥尼尔被称为现代美国戏剧之父，也是迄今为止唯一获得诺贝尔文学奖的美国戏剧家，评论家们称他为美国民族戏剧创始人或美国戏剧之父。

27美国戏剧代表：奥尼尔《天边外》、《安娜·克里斯蒂》、《琼斯皇帝》、《榆树下的欲望》。其中，《天边外》标志着奥尼尔戏剧的成熟。阿瑟·密勒是继奥尼尔之后最重要的美国戏剧家，代表作《全是我的儿子》、《推销员之死》、《考验》、《桥头眺望》。

28现代西方演剧学派：

一、斯坦尼斯拉夫斯基体系，

二、德国戏剧家布莱希特创立的“叙事体戏剧”理论。

29斯坦尼斯拉夫斯基体系：代表作《我的艺术生活》、《演员自我修养》。体系的本体分五大部分，第一部分论演员在‘体验’过程中的‘自我修养’；第二部分论演员在舞台‘体现’过程中的‘自我修养’；第三部分论演员创造角色；第四部分论导演对演出的处理；第五部分论伦理学。

30“叙事体戏剧”理论：代表作《三毛钱歌剧》，他的创作分为大众剧、寓意剧和史诗剧。代表作还有《伽利略传》；《四川好人》、《大胆妈妈和她的孩子们》和《高加索灰栏记》。

31中国话剧的历史发展线索：西方戏剧自20年代初传入中国，20年代末被称为话剧。

32中国话剧的肇始：1907年欧阳予倩等人组成的戏剧团体春柳社在日本东京上演了《黑奴吁天录》。

33南国社的“鱼龙会”：田汉、欧阳予倩在上海艺大的饭厅里组织为期一周的话剧、戏剧的联合演出，这就是“南国社”有名的“鱼龙会”。田汉的《名优之死》是20年代中国最优秀的话剧作品。

34中国现代话剧的真正成熟：曹禺的《雷雨》。

35中国话剧代表：曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》、《原野》和《家》；夏衍的《上海屋檐下》；郭沫若的历史剧《屈原》；老舌的《茶馆》。