论朱自清散文的艺术特点

论朱自清散文的艺术特点

陈建伟

【内容摘要】朱自清是我国现代第一个新文学社团"文学研究会"中最重要的散文作家。作为一位散文大家，朱自清以他独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，创造了具有中国民族特色的散文体制和风格。他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文大师。他精美的散文作品,已成为至今值得珍视的一份文化遗产。本文着重论述了朱自清散文在独特结构上,抒情艺术上、诗情画意、语言方面的艺术风格。

【关键词】绘画美情感美语言美结构美

[ Abstract ] Zhu Ziqing is our country modern first new literary societies" Literature " in the most important prose writers. As an essayist, Zhu Ziqing with his unique prose style, to the Chinese modern prose added a magnificent color, for the establishment of Chinese modern prose new aesthetic characteristics, created with Chinese national characteristics and style of prose system. He is on the development of modern Chinese literature made outstanding contributions, especially in prose creation achieved high artistic achievement, becomes the modern history of literature several prose masters. He polished prose works, has become so valuable a cultural heritage. This paper focuses on the essays of Zhu Ziqing in the unique structure, lyric art, a quality suggestive of poetry or painting, language style.

[ Key words ] painting beauty beauty beauty beauty emotional language structure

散文同一切形式的文学作品一样，是一定的客观社会生活的反映。一个成熟的作家，其艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、

议论，还是作品的结构、情感、语言都烙上鲜明的艺术特色。那就是构思的漂亮精美，结构的严整缜密，情感真挚委婉，语言的朴素清新。

一、逼真如画：朱自清散文中的绘画美

朱自清在探讨传统的艺术手法时，提出了“逼真如画”的问题。他说：“‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像真的，并且活象是真的。”①这是他的追求，在创作实践中他也身体力行。因此，他写人、状物、描景都力求“逼真”的艺术境界，采用工笔细描的手法，如同以文字作画，达到“如闻其声”，“如在眼前”的艺术效果。朱自清评孙福熙的散文说：“他的文字几乎全是画，他的作文便是以文字作画！他叙事，抒情，写景固然是画；就是说理，也还是画。”

②实则朱自清的许多散文也是以此为目标去写作的。读朱自清的散文就如同欣赏一幅幅优美的图画。例如《春》就可以把文章分成三部分，盼春、绘春、赞春。而中间部分“绘春”则完全就是《春草图》、《春花图》、《春风图》、《春雨图》、《迎春图》几幅关于春天的美丽图画。这里有花有草，有静有动。草地上快乐的孩子，果园里竞相开放的鲜花，花朵上嗡嗡的蜜蜂翩翩飞舞的蝴蝶，草地上零星点缀的野花，树林里百鸟呼朋引伴的歌唱，细雨中的劳动的农民，撑着伞的行人，放风筝的场面，处处呈现出盎然的春意，而哪一种情景细细想去，不都是一幅很美的画吗？

他的写景散文佳作《荷塘月色》简直无美不备：那“田田的叶子”，“象亭亭的舞女的裙”。这不使我们想到那“荷叶罗裙一色裁”的画面？荷叶中“点缀着些白花”，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚如浴的美人”；写月光“如流水一般”泻在花叶上，“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一般”；写“杨柳稀疏的倩影，却又象是画在荷叶上”，“光与影有着和谐的旋律”；写树色“象一团烟雾”，树缝里漏出的一两点灯光，“是渴睡人的眼”。各种景色在这里是那么和谐协调，活画出了一幅清幽静谧的荷塘夜景。

如《绿》这篇文章写梅雨潭的景象，使人读后仿佛身历其境，随着作者的指点游览了梅雨潭，并且领略了其中的神韵和风味。他笔下的景色都在跃跃飞动，千姿百态，引人入胜。梅雨亭高踞岩石之上，“仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般”；梅雨瀑从岩石冲下，“仿佛已被扯成大小的几绺，不复是一幅整齐而平滑的布”；梅雨潭之所以得名，本来是因为“那溅着的水花，晶莹而多芒；远望

去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着”，但作者却有自己独到的发现和感受，觉得那水花象杨花，“轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。”而且那水花似乎分外多情而逗人，“有几点送入我们的怀里，便倏的钻了进去，再也寻她不着。”似瀑非瀑，似花非花，这是多么富有意趣的生动形象。作者在梅雨潭的美丽景色中，捕捉了一个鲜明的特征，集中描写一个“绿”字，把那奇异的绿色写得可以追寻，可以拥抱，可以醉人，甚至可以馈赠。“梅雨潭的绿色招引着我们”，作者要追捉她那“离合的神光”。潭水是“汪汪一碧”，“仿佛是一张极大极大的荷叶铺着”，那“厚积着的绿”，“她松松的皱缬着，象少妇托着的裙幅，她轻轻的摆弄着，象跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，象涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩”，“她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！”她“仿佛蔚兰的天融了一块在里面似的，这才这般的鲜润”。这就是作者笔下的梅雨潭的“奇异的绿”“醉人的绿”。那巧夺天工的画笔，把梅雨潭写活了，给人以清新的美感。再如《春》中，作者对春天深沉赞美的感情，不是直抒胸臆的“直说”，而是通过含情的画笔，描绘春天的各种风景画来抒写的，赋予各种景物以鲜明的感情色彩。作者赏花的欣喜之情，倾注在字里行间，真是“一切景物皆请语”。感情的倾注，这些小野花都仿佛变成了富于感情的活灵灵的小动物了。内在的诗情与外在的景物和谐第交融为具体可感的艺术形象，画面的境界也因之抹上了一层浓郁的抒情色调。

如《歌声》中暮春早晨，一位穿着长衫的清瘦的男人，迎着霏霏细雨在白矾石甬道上散步，甬道两旁是被雨水滋润的五颜六色的鲜花，怎么想怎么就是一幅意境优美的画；《桨声灯影里的秦淮河》中大中桥外的美景，岂不就是一幅中国味十足的山水画么？“一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇像荒江野渡光景”。而对月儿的描写“那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头。天蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂扬树，淡淡的影子在水里摇曳着。它们那柔软的枝条沿着月光，就像一只只美人的臂膊，交互地缠着挽着；又像是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。”读了这些句子，在你的脑海里无疑会呈现一幅“月上柳稍头，人约黄昏后”清丽幽谧的风景画。“远处，快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。白云下便

是黑黑的一带轮廓”，这是不是又很像“月夜云天图”呢？……朱自清散文中这类描写，简直不胜枚举。这就是为什么我们每每读了他的散文，就会被他营造的那种优美的诗情画意所陶醉的缘故。

二、情真意切：朱自清散文的情感美

所感，求得逼真的艺术效果，可以说“真”是朱自清的艺术核心。讲真话，写真情，叙真事，绘实景，是他散文艺术的最高成就。

对父亲，对亡妻，对儿女的爱，对弱小者的同情全都寄寓在他朴实的语言里。《背影》中他对父亲的爱、感激与怀念，就非常动人。而那些感情脉脉流淌在并不华美的文句里。文章既没有生动曲折的事件，也无华丽眩目的辞藻。通篇采用白描手法，语言也非常朴实，文中他没有从正面刻画父亲的音容笑貌，而另辟蹊径以父亲“背影”为全文谋篇布局的中心和叙事行文的线索，比如文章开头写道：“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。”中间部分反复描绘父亲的背影，买橘子的背影，离去的背影，结尾再次提到父亲背影“我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影”。语言也很生活化，父亲在把儿子送上车之后有一段这样的对话，我说道：“爸爸，你走吧。”他往车外看了看说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”多么朴实的语言啊，可是拳拳父爱，就包含在这简单的叮嘱之中，让人怦然心动。整篇文章没有华丽的辞藻，就是对父亲买橘子的背影也是通过几个典型的动词“蹒跚、探，爬，攀”来展现父爱的深沉，可以说惜墨如金。然而，正是这淡淡的笔触之中营造了醇浓的情意，我们却被这场景深深打动，难以忘怀极具艺术魅力。在《给亡妇》一开头作者就这样写道：“谦，日子真快，一眨眼你已经死了三个年头了。这三年里世事不知变化了多少回，但你未必注意这些个，我知道。你第一惦记的是你几个孩子，第二便轮着我。孩子和我平分你的世界，你在日如此，你死后若还有知，想来还如此的”还有“这十二年里你为我吃的苦真不少，可是没有过几天好日子。我们在一起住，算来也还不到五个年头。无论日子怎么坏，无论是离是合，你从来没对我发过脾气，连一句怨言也没有。——别说怨我，就是怨命也没有过。老实说，我的脾气可不大好，迁怒的事有的是。那些时候你往往抽咽着

流眼泪，从不回嘴，也不嚎啕。不过我也只信得过你一个人，有些话只和你一个人说，因为世界上只你一人真关心我，真同情我。你不但为我吃苦，更为我分苦……”这里作者以第二人称来叙述，就如同和亡妻叙家常，十分亲切感人，不仅让我们看出妻子的善良、宽容、贤惠，更是寄托着作者对亡妻的深深地感激和怀念，情真意切，催人泪下。再如《儿女》中自己的自责，对孩子们的愧疚，都是真实而感人的，作者娓娓地向我们叙述着他的爱和烦恼，他那涌动的感情激流却无时不在叩击着我们的心扉。

三、清新自然：朱自清散文的语言美

朱自清先生的散文不仅具有至醇至真的诗意美，而且在语言上质朴、凝练、新颖、自然。

（一）朴素自然，平实如话

朱自清先生非常注重语言的锤炼，但在运用语言时，决不矫揉造作，加以修饰渲染。如《春》中写草：“小草偷偷的从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的，园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。”写花：“野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。”写人的活动：“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。”[15]这些语言都是从生活中提炼出来的，延用了生活中的口语形式，不去注意的修饰，形成了朴素、自然的语言特点。

朱自清先生提倡人民用口语化的语言写文章，他的散文有“白话美术文的模范”的美誉。《背影》一文，朱自清先生全用自描记叙事实，不做任何修饰、渲染，通篇文章写父亲多么关心爱护儿子，儿子又是多么感激罹父亲，但“关心”“爱护”“感激”这一类的抽象字眼，文章中却一个也没有用，更没有什么话里的词藻。文中用词造句都经过认真考虑，决不随便，如送行那一段：“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫一个熟识的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。”这里的“说定”，如果换成“说过”似乎也通，但逊色多了，“说定”不送，后来终于还是送了，实际是说而不定，很好的表现出了父亲的矛盾心理，“熟识”一词说明父亲嘱咐的茶房该是靠得住的：“再三嘱咐”表明了遍数之多，不厌其烦，反复交代，唯恐茶房有半点疏漏：“甚是仔细”表明嘱咐的内容之详，把送行中应注意的细微末节都提到了。这些词语的运用强调说明了父亲已

为儿子上火车作了极其精细、周密的考虑和安排，字眼虽平常，但用得恰到好处，使父亲的爱子之情跃然纸上，文中评议与所表达的感情，浑然一体，达到了“得意而忘言”的艺术境界。在《桨声灯影里的秦淮河》中，朱自清先生崇尚朴实，但绝不显露寒伧，朱自清追求雅淡，但是雅中有丽，平里透奇，如开篇说：“秦淮河里的船，比北京万生园、颐和园的船要好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。”这样的语句一层层写下去，突出了秦淮河的船与众不同。如盯改为“秦淮河里的船，比北京万生园、颐和园、杭州西湖、扬州瘦西湖的船也好。”意思的表达上没有多大的区别，后一种说法，字用的少，但却失去了朴素天然的味道。运用第一种说法，像是作者在同别人谈家常，聊天似的。这就是朱自请先生的语言了。

（二）修辞精彩动人

首先是比喻的运用得心应手，运用这种艺术表现技巧，对作品“诗意”增色不少。难状之声。难描之形，难绘之景，难传之情，朱自清先生凭借精巧的比喻艺术给读者描绘了一群栩栩如生的美的形象，使声如耳闻，形如目睹，景如亲临，情同身受，出现了一个幽深迷人的意景。他写春，独具慧眼，敏锐捕捉主体和喻体“质”的相似点，把春天的美丽附于“刚落地的娃娃”的勃勃生气美，“小姑娘”的艳丽容颜美，“青年”的健壮身子美，使抽象的“春天”有形、有色、有神、有情，放射出诗意的光辉。

《荷塘月色》更是如此，朱先生将出水的荷叶，比作“亭亭的舞女的裙”；把叶子中零星点缀着的白花，比作“一粒粒的明珠”，“碧天里的星星”，“刚出浴的美人”，这些形象、贴切的比喻，显示出了作者丰富的想象力。而《桨声灯影里的秦淮河》中的比喻，更是叫人拍案叫绝。当描绘灯下水景和水面灯光时，写道：“等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了；黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁的光芒，就是梦的眼睛了。”多么新奇的比喻啊！一般的比喻都是以实比实，朱自清则不然，偏偏以虚比实。“水光”，“光芒”都是眼里看的见的，相比而言，“梦”都是虚的了。“梦的眼睛”更是子虚乌有了。然而，奇迹正在这儿产生了，表面上看，这样比法果是越比越渺茫，单实际上，正好表现了秦淮河上灯火初明时，波浪峰尖上跳荡的灯光的情景，越琢磨越有味道。朱自清先生巧妙用比喻，是颇费工夫的了。

比喻用的精彩，其他修辞也同样让人另眼相看。《春》中拟人的运用，“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”“小草偷偷的从土里钻出来”，“鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴的卖弄清脆的喉咙，唱出婉转的曲子，跟清风流水应和着。”一个“钻”字，就表现出了春草冲破土层的挤劲，再加上“偷偷地”修饰，状其不知不觉出现，生动的表现了春草的活力，把春给写活了。又如《浆声灯影里的秦淮河》中，“秦淮河里的船，比北京万生园，颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船好。”这一句朱自清用了排比的手法，读来朗朗上口。

（三）善于运用迭字、迭词，具有音韵美。

朱自清先生锤炼词语的功底很深厚，他的散文中有不少凝练形象的字，句式也富有变化。在散文中有着对称或排比的句式，既流畅又整齐。叠词叠句的运用在描述中加强了表现力。《春》中，“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。”这些语言，显得活泼自然。朱自清先生的散文中，善于运用迭字迭词。使静态的景物写成“活的”了，呈现生气勃勃的景象。

“这是小小一片高原，在明西峰与少妇峰之间，三百二十英尺长，厚厚地堆着白雪。雪上虽只是淡淡的日光，乍看竟耀得人睁不开眼。这儿可望得远了。一层层的峰峦起伏着，有戴雪的，有不戴的；总之越远越淡下去。山缝里躲躲闪闪一些玩具般的屋子，据说便是交湖了。原上一头插着瑞士白十字国旗，在风里飒飒地响，颇有些气势。山上不时地雪崩，沙沙沙沙流下来像水一般，远看很好玩儿。”这是《欧游杂记.瑞士》描写雪原景物的段落。其中的“白雪”“日光”“峰峦”“屋子”“国旗”原来都是静态的，朱自清先生除了使用迭词“厚厚”“淡淡”“层层”绘形绘色外，又巧妙的使用动词迭词“躲躲闪闪”，使远处交湖山间的屋子，就拟人化，情趣怏然了。文末又用拟声迭字“飒飒”“沙沙沙沙”，写出了旗帜的飘动、雪粒的崩泻。这样，小小的高原，静中有动，动静交映，整个就写活了。

朱自清先生特别在《浆声灯影里的秦淮河》、《绿》、《荷塘月色》、《春》等文章的键段落，都集中、大量使用迭字迭词来描写景物，尽情极致地抒发感情，以取得最大的艺术效果。

《荷塘月色》注重的叠词运用用达26处，“蓊翁郁郁”、“|曲曲折折”、“亭亭的”、“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”、“远远近近，高高低低的树”等等，而《桨声灯影里的秦淮河》中叠词多达72出之多，“在黯黯的水波里，又逗起缕缕涟漪”、“于是人们飘飘然如御风而行的我们”、“朦朦胧胧”、“富富丽丽”等，这一些叠词的运用，以及朱自清先生散文中长短句的巧妙搭配和儿化语的运用，使文章读起来错落有致，琅琅上口，美不胜收。

四、精巧独特：朱自清散文的结构美

散文，朱自清先生把它称之为“随笔”，是一种侧重于抒发内心感情和表达内心体验的文学样式。散文在形式上要散些，在内容上表现更自由，但是，散文所表现的主题不应该是散的，而应该是首尾一致。散文的结构也应该是“散”与“不散”辩证统一，即“形散神聚”。朱自清在《背影》这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就在于它的“自由”与“随便”。的确，朱自清的散文，表面看来东一语，西一笔，时而叙事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，“自由”与“随便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品紧凑集中，切合主题。即便是作品的部分与整体之间，以及各部分之间的关系，安排得十分自然，衔接得十分巧妙。亚里斯多德说过，“美与不美，艺术作品与现实事物的分别在于，在美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为一体”。③朱自清散文的结构可谓天衣无缝，严谨缜密到了极点。朱自清的散文“形散神聚”，严谨缜密的特点，主要表现在漂亮的艺术构思和缜密的结构上。

优美的散文，必须讲究艺术构思。高尔基曾经指出:“除了观察，研究、了解，还必须’构思’，创造。创作—这是把许多细节联成一个或大或小的有完整形式的整体……没有‘构思’艺术性是不可能的，而且也不存在。”引朱自清散文的艺术构思，集中地体现在“文眼”的安设，线索的贯穿上。

要谈朱自清散文的构思就不能不谈什么是构思。作家掌握了材料，并且有了明确的立意之后，就必须考虑如何组织材料，如何更好地体现自己的立意。这个关于作品结构的构想过程，就叫做构思。而对于散文创作来说，艺术构思显得尤其重要。这是因为散文题材广泛，篇幅短小，更需要精选材料，巧妙谋篇。

南北朝时期的文学理论批评家刘勰把构思称作“驭文之术，谋篇大端（《文心雕龙.神思》）晋代著名文学家陆机的《文赋》对构思的过程，有着更生动的描

述：“其始也，皆收视反听，眈思旁讯，精骛八极，心游万仞。其致也，情瞳眬而弥鲜，物昭晰而至进，倾群言之沥液，漱六艺之芳润，浮天渊以安流，濯下泉而潜浸。若翰鸟缨缴，而坠曾云之峻。收百世之阕文，探千载之遗韵。谢朝华于已披，启夕秀于未振。观古今于须臾，抚四海于一瞬。”在这里，他不仅把构思看作创作的一个重要步骤，而且把集中精神、集中思考和感情的通畅、观察的深入、想象的驰骋、言辞的措置等都作为构思的过程。

朱自清的散文达到了上述的境界，而且做到了谋篇布局上的出人意料之外，又在情理之中的巧妙。结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题思想服务的。可以这样说，结构总是与内容连在一起的，没有脱离内容的单纯结构，一定的思想内容总是呈现着一定的结构形式。正如黑格尔所说:“内容非它，即形式之回到内容，形式非它，即内容之回到形式”。前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主题，也是构成严谨缜密的结构线索。散文《背影》正是以“背影”为核心，对各种材料进行艺术剪裁和布局，对各种材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，来表现真挚的父子之情这一思想主题的。《背影》的艺术魅力，就在于他巧妙的构思。该文文思跌宕，平实中显出曲折。“我”欲北上读书，父亲忙于诸事，但踌躇再三，还是亲自送到浦口。有不送到送是一个跌宕。上车后，诸事停当，父亲本欲离去，却又舍不得走，直至为“我”买了橘子才离开，欲去而不舍这是第二个跌宕。经过这两次跌宕以后，作者才放笔描写父亲买橘子的情景，就异常强烈的表达了父亲的爱子之情。在这之前，作者写了父亲的艰难处境和“我”的心情，看似闲笔，实际是为后来的送别和怀念埋下伏笔。在描写父亲穿越铁路买橘子的文章高潮，作者集中笔墨于父亲的动作，从如何“蹒跚的走到铁道边”到如何艰难地爬上爬下，“显出努力的样子”；再到“我”如何的“眼泪很快流下来”，但又怕父亲看见，又“赶紧拭干”等。这里父亲无一句话，可已经把“我”和父亲的心理、感情刻画得惟妙惟肖。尤其值得称道的是作者文中三次提到父亲的“背影”：第一次是父亲为“我”买橘子时的“背影”，第二次是父亲离开车站混入人群的“背影”，第三次是收到父亲的信后。这写法不仅紧扣题目，而且由于“背影”的反复出现，就象诗中的重章叠句一样，使文章更富有抒情的韵味。

主题是一篇文章的灵魂,材料是血肉,结构是骨骼，因此结构对于文章是否完

整有重要作用。没有坚实匀称的骨骼,文章便立不起来，朱自清的散文正是自觉做到了这一点。他的散文有极严密的结构,他善于把纷纭的事物组织、剪裁得单纯、分明,而使每篇的布局都十分完整和谐,围绕文章中心,对材料能放能收,形散而神不散,显得随意而又巧妙自然。

《荷塘月色》便是这样一篇脍炙人口的作品。全文构思精巧,结构缜密精美。作品以“这几天心里颇不宁静”开头,既揭全文之旨,又设计了整篇文章的感情基调。作者“一路行去”,从出门经小径至荷塘复又归来,尽情享用这荷香月色为行文线索,紧扣“荷塘”和“月色”错落有致地一一展现月下荷塘的景色。全篇描写了五个场景,从小路到荷塘,从停立环顾到神往凝想,形成明显的空间顺序,继而转向历史的回顾,又形成清晰的时间顺序,既精镂细刻,又大开大合,奇峰异起,顿生波澜,整个画面极富有层次感、立体感；既极写月下荷塘的“神异”美,又细腻地展现作者“颇不宁静”的复杂微妙的感情层次。全文首尾呼应,浑然一体。

总之，朱自清先生的散文以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，树立了“话美文的模范”。学习朱先生的散文，在欣赏品味其情景交融的散文意境、生动绝妙的语言艺术的同时，在取材方面、立意方面、结构方面等对于创新文章无疑都是很有借鉴意义的。

注释：

①朱自清《论逼真与如画》，《朱自清古典文学论文集》，上海：上海古籍

出版社，1983年版。

②朱自清《朱自清经典大全集》，中国华侨出版社。

③引自《西方美学史》。

参考文献：

1. 《朱自清散文的语言艺术》蒋荫楠、严迪昌，福建教育出版社，2002年版。

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