古玉鉴定12招鉴定要领(精)
古玉鉴定12招鉴定要领（精）
古玉鉴定秘籍---12招鉴定要领（精）
1.净：因出土古玉表泌出浆层的包裹,在玉体周身便会形成一层与外界土壤之间的隔膜物质呈壳状，灰浆态半透明紧裹状态且内质呈凝脂态有胶冻感，其表面浆层由如风干的白菜呈包裹态,浆壳表层反光呈散漫光,出土古玉器在包裹态浆壳的保护下产生这种视觉净感，出土古玉多表现为虽有土浆却不显脏烂，玉器在土中必有阴阳方位,入色质变必有门,即玉不软沁色不入,古玉表之沁门对应质变区色色间边廓清晰,色与色其表解理态不同.浆层灰浆态，浆壳的厚度与年代和地层环境与土中方位有直接关系.一件玉器要根据因土中阴阳方位之故形成的表层信息来判断其成因和对应成因的应有状态是否符合工上自然态质变规律!而仿品表层信息紊乱则多呈现表层非解理态无紧缩感且脏、烂、模糊之状。出土古玉器表层因水融蚀会导致玉体体积局部或整体变软呈减缩其减缩区多对应硬质残留和原质残留,硬质残留呈解理态如骸晶,而原质残留多呈岛状
，减缩区分布现象的观察必须注意考虑玉体在土中的埋藏朝下方位或水融严重部位如裂处.玉器单薄与边缘和孔洞沁门处,减缩部位必有对应色与质的内质改变,缩部色变重的多存在明显界线与台阶且呈随型包裹态表(表土层干燥地水挠动
质变,质变由内而外所至.).生坑态时吐灰区对应减缩区.整体水融减缩部分的光滑度明显高于其他位置呈包裹态壳状；出土古玉器经盘摸，表层解理会出现团状回缩态（此现象盘前盘后的表象在显微镜下观察团状回缩态变化尤为明显），仿品表面缩的部分工沁顺序混乱多呈缩上工且没有相对应的
内质质变和对应的清晰边缘。出土古玉工上自然态质变的原理即原皮残留之下为澎化层,原皮和澎化层脱落后呈现二次次生皮！细节是收藏者必须注意的!!!2.熟：出土古玉器整体因水.时间和地热、地压.地层的深度等物化的作用,外部物质顺晶格进入填充其间,折光律发生变化使玉器整体或因土中方位之故局部会变软而产生的一种质的变化多产生失色,失透与凝脂感，玉器整体呈现水充盈状态感由如煮熟的萝卜，经电子扫描测试，其含水量明显高于生玉。出土古玉的质变其过程为门开,失色白化,充浆失透,内软色质变,减缩残留原
质斑块现,此特征要注意区分老料仿品，老料仿品表层状态无对应内质质变。色区无对应减缩---色料自带，
色质变处无减缩，
整体无浆壳紧裹态，
动刀处料自带色变浅且断色’
玉生，无内质充浆的塑润感。
新品！动刀处料自带色变浅且断色’动刀处料自带色变浅且断色’动刀处料自带色变浅且断色’动刀处料自带色变浅且断
色’3.肥：出土古玉器显现的肥油状物质(解理)多存在于透闪
石材质的玉器中，解理其表象与原材质有明显色差，其所处部位应与玉体存在明显凸起或凹陷，色与色间边廓清晰且带沟槽，立体电子显微镜下观察此种特征尤为明显，肥油状部位透光率明显高于其他部位。而仿品多用含有白色油状物的钾长石或滑石仿制，其料质极软.
自然态质变裂态之一4.透：因地质原因，土中阴阳方位之故,某些坑口的出土古玉器会因水与各种土中物质由微孔,裂隙
进入其内填充晶格间隙呈现整体胶冻质的透光感.或因水融
失色，有些也表层为局部不规则斑块状透明和失透感，此种透明不是玻璃般的通透感。出土古玉因外界物质充填晶格间使质变失去原有透明度----失透-熟,而酸腐玉器的透度过匀过透内无质色和胶冻感。5.葬：出土古玉器的葬香味，因其埋藏年代特别久远，故大多表现为相对单一的土香味，而年代越靠后的葬玉则有明显的墓葬味。浅土层器物因经地表水长期冲刷，其土香味则几乎散发尽，故难以嗅到，用老坑土熏蒸的仿品也
有其葬味，但此种仿品的葬香味与真品相比，存留时间短，易淡退。6.孔：这里所说之“孔”专指目测不能观察到的细微
孔洞。出土古玉器上的自然态微孔孔型为不规则型或几何型，
孔边沿部位会下陷或翘起。因孔洞内易积水，必导致土壤中物质色素顺孔而入聚积，久而久之，以孔与孔底为中心点内质有色变向四周晕散现象，形成由孔底呈由内而外的质变且变软融缩并在外表层残留同质岛型凸点，玉质也会在晕散区产生质变，这质变由内部向外展开.由如烂心萍果态.孔壁内多见支撑状晶簇，孔底也常见次生物或微小磁性铁珠附着.且有古菌丝生成。而带孔老料仿品其孔口边缘与玉表多处于同一水平面且孔口变形，且孔边缘显现为非自然态多无色质变化。工上自然态质变质变由沁门--微孔底开始呈现熟态包裹状渐变！质变色与高压注色之别扫描电镜下自然沁色其晶形完好,其质变由微孔开始融扩孔底,色变以孔底为中心向外渐变,而高压注染色做沁晶形产生扩张色顺裂由表向下着色。其感观是可区分的!高压注染色做沁晶形产生扩张色顺裂由表向下着色。比针尖小的孔内天然融合物.目测是看不到的孔内融合矿物可测年代比针尖小的孔内天然融合物.目测是看不到的孔内融合矿物可测年代7、
坑：坑需借助高倍立体电子显微镜观察，出土古玉器自然态沁坑其边缘凹凸立体感强，如山峦起伏呈山脉状，有层次,边缘多为下陷或上翘，微坑内有坑且有老土浆紧咬坑底，呈梯田状.柴裂态,边缘清晰，坑内与坑外相比，坑内解理态质变与色变应明显,呈脉象和晶体状且多有吐灰现象，少数坑壁与坑底也有鸡爪状晶体。观其5平方毫米显微图象，即可显
现对应材质质变形成的脉络，坑的分布应对应其在土中方位.而非自然态坑无以上表象，且坑口边缘与玉体表面处于同一水平面且分布过均无凹陷,坑形等状态坑底非质变色。白化层1000倍采集图像,呈晶状结构.上图1000倍电子扫描微裂处晶体溢出似长合状.8.缩：出土古玉器表层因水融蚀会导致玉体体积局部或整体变软呈减缩其减缩区多对应硬质残留和原质残留,硬质残留呈解理态如骸晶,而原质残留多呈岛状
，减缩区分布现象的观察必须注意考虑玉体在土中的埋藏朝下方位或水融严重部位如裂处.玉器单薄与边缘和孔洞沁门处,减缩部位必有对应色与质的内质改变,缩部色变重的多存在明显界线与台阶且呈随型包裹态表(表土层干燥地水挠动质变,质变由内而外所至.).生坑态时吐灰区对应减缩区.整体水融减缩部分的光滑度明显高于其他位置呈包裹态壳状；出土古玉器经盘摸，表层解理会出现团状回缩态（此现象盘前盘后的表象在显微镜下观察团状回缩态变化尤为明显），仿品表面缩的部分工沁顺序混乱多呈缩上工且没有相对应的内质质变和对应的清晰边缘。出土古玉工上自然态质变的原理即原皮残留之下为澎化层,原皮和澎化层脱落后呈现二次次生皮！工上自然态质变，减缩部位必有对应色与质的内质改变，缩部色变重的多存在明显界限与台阶且呈随型包裹态状（表土层干燥地水挠动质变，质变由内而外所致。）
工上自然态质变，减缩部位必有对应色与质的内质改变，缩部色变重的多存在明显界限与台阶且呈随型包裹态状（表土层干燥地水挠动质变，质变由内而外所致。）上端原质残留其余大部分融减。
工上自然态质变，减缩部位必有对应色与质的内质改变，缩部色变重的多存在明显界限与台阶且呈随型包裹态表。
工上自然态质变，色变区有门渐变呈包裹状减缩。
工上自然态质变，减缩部位必有对应色与质的内质改变，次生物为油状且呈随型色包裹态9.次：原玉器主体后天之工上自然态质变均为次.出土古玉器的表层自然态质变会产生多种形态,多为目测很难观查到的浆壳残留导致的凸凹次生物,多呈团状、山脉状解理态,次生物形态要对应其材质结构.如透闪石和蛇纹石其组成的成份是不同的故它的凸显解理也是不同的.而这凸凹次生物的分布和产生必须符合其土中方位.沁门点.和外部条件造成内质质变的成因。表壳融掉硬质
骸晶完整如水融减缩会现内质硬质解理如骸晶.(骸晶英文名
称skeleton
crystal晶体生长过程中，沿着角顶或晶棱方向生长特别迅速，从而形成晶面中心相对凹陷的结晶骨架，称骸晶。骸晶常呈漏斗状、树枝状、羽毛状等形态。如雪花就是冰的骸晶。骸晶主要是在溶质供应很不充足的条件下形成的)而同质岛状
残留多为土中上方最早失水部位.原玉器主体后天之工上自
然态质变还会产生融合物及随形包裹态隐形和浅表多层错
位且边缘整齐清晰的开裂(无色浅表蝇翅态裂多以器物为单
元内收边,而仿品用带裂料改制,其浅裂收边多非在器物单元内),和非直线曲痕.而裂的表象需要符合其成因,裂口向两侧
有色和质变且呈开口态必是土中因素造成且边囗下陷,裂痕
中多有二氧化硅晶状溢出呈长合态.而古玉因地层环境变化,
会造成无沁色浅表层包裹态随形开裂,其因多为玉器在土中
下端水的因素而造成松软,由于土中水分快速减少或清洗玉
器包裹层过快时,导至其内部应力快速失压造成无色浅表层
包裹态随形蝇翅状开裂。工上自然态质变减缩呈现的凸出玉表次生物与玉体应存在明显界线和沟槽呈融化态.次生物分
布与出灰点对应内质质变部位.在显微镜下所显现的颜色色
彩斑斓，色与色间界线清晰，即使在一平方毫米的区域内也是如此，而仿品上的所谓次生则无根无沟槽
,非解理态--籽麻做西瓜大!边缘模糊，凸起物周身包裹,形状
与层次单调.凸起点并非对应内质结构的质变处,多等高度附着在同一平面上。不掌握真品自然态微坑特征是区分不了酸腐坑孔的.在红山文化面前没有专家可言
悠久神秘的红山文化至今是一个未解之迷，任何对红山文化的解释都是后人的猜测而已．生命有几十年的我们怎么能对据今有五千年的红山文化称老师呢？红山文化的许多神秘
之处还不为世人所了解。如它的构思、用途、目的、造型、审美观等等，目前我们只是根据各自的理解在进行着各自的猜测。色与色界浅分明水融次生态--骸晶凸现水融完整结晶与酸融态'状态对比水融完整结晶水融完整结晶酸融态酸融态,外源酸腐无完整结晶！10.过：出土古玉器的“过”渡.必须注重其在土中的埋藏方位和入沁之沁门，处于土层最下端水浸蚀时间最长，故其质变最严重呈失透失色态，玉软沁方入，形成表层减缩态.且表层沁蚀对应内质有质变与色变向上或以沁门为中心渐变向外扩散呈包裹状：也有外部物质顺微孔进入产生由内而外的渐变,色与质变也有随裂和孔为中心向外扩散且呈三色过渡状(色与色间界线清晰)且内质呈充浆感,沁色由表下晶格逐格渐进色不散。质变区并少数在方位下端质变失色处伴有腐蚀质有机炭沁入（多呈以失色部位为起点依器表同状态开口且边口色清晰）微缩端且有随型硬质解理显现.古玉的次生变化是与地下水的PH值、浸泡时间、水量的充足有密切关系.玉器有色变减缩态而无台阶,其因玉器色
变轻端多土中朝下(封闭的泥中产生一个稳定的环境)在方位
下端（多呈周身同状态边口色清晰裂）
,外界挠动对其相对上半部松土部位小.。而老料带沁仿品，
色的分布无对应内外质变的方位感
，观其表层沁蚀程度与内质质变不对应，其色含糊不清无三色胶冻感过渡.表象的色和质变非渐变包裹状。11.浆：出土
古玉器的泌浆层用手推摸其表面，有如同推干肥皂时的感觉，阻而不黏，老土浮浆层去掉后古玉有自身泌出浆的固化包裹层---浆之皮壳和石之解理态皮壳两态.总之有壳感且光为浆
层反光呈全包裹散漫状.出土古玉之光感如同浆雾态即像葡
萄上的白雾状。而仿品之光为抛光产生的玉表反光且死角抛光盲区无光,
浅地表玉器多因风沙的作用对渐露地表之物进行了自然抛
光故所现光感与大漠玉石风砂抛光同理!出土古玉之光为泌
出浆层之反光,浅表地层玉器之光为风砂抛光即玉石解理面
之表光!两者光的反射基面是不同的!故光感不可两者相比!出土古玉之光其反光基面(浆层之光)与仿制工艺品(玉表反光)
反光基面是不同的.故其光感是不同的.
仿品做皮用手推之则多为滑腻感，因为目前仿品多用注蜡法仿制浆层。真品浆层如同糖葫芦外面的糖壳，质密而透明，有些真品固化了的浆壳表层上还会产生自然皱褶和非直线
性纹脉.且出灰浆对应质变沁残点。泌灰浆与酸烧反白其底显
微镜下其晶格是有区别的!生坑古玉用60度热水清洗后数秒钟后吐白色灰浆.如同倒在水泥地上风干后的牛奶状.钻孔中产生的灰浆壳因出土后风干会形成脱骨状壳圈.自然态生坑古玉出灰浆点为非规律外形.且灰浆厚端对应内质失色和失透并伴有同态边囗清晰包裹状腐蚀质有机炭沁入.(老土浮浆层去掉后古玉有自身泌出浆的固化包裹层---浆之皮壳和石
之解理态皮壳两态.总之有壳!而仿品为玉表做坑凹(无法盘除)而非浆层残留(浆层残留可盘缩)!
坑状过于规律且出灰与土中方位沁蚀不对应者要提防)浆态3个阶段自然，原质原皮残留，老土浆壳态，奶浆自然！老土浆壳态，清理后奶浆自然！12.神：即“神韵”
古玉器的神韵体现在圆满与鬼斧神工之态.“神”在十二个字中是最重要的圆满与鬼斧神工之概念，其主体凝聚了天地之灵.祖先视玉品为人与灵界沟通的载体方去琢之且圆满.而仿制品为急功近利之物让人感觉形似而神不在。玉器新老鉴别一定要观察物件本身的神韵。你没有接触过真古玉器之前，可能会认为这“神”是虚的，可是当你将真古玉器与仿古玉器一对比，便会发现其神韵的不同.这个“神”要靠你心灵与多年的收藏经验去感悟了。前述12字概念是从大量的古玉中概括出来的，12字的概念不论哪一种类型的古玉，都有一些共同的要素和各自的特殊要素，有意识地从这些要素或特征去分析不同类型的古玉，进而对概念进行综合分析、比较、运用，
是真正理解和运用12字概念的必要步骤。一、12字概念结构中的共同基本要素
12字概念结构中包括三个共同基本要素：表象、背景、结果。（一）表象：即把我们看到的古玉的特征从不同的侧面进行描述；
（二）背景：背景要素是从原因(如直接与间接、表面与根本、内部与外部等)、条件(必要性与可能性、物理与化学、地质与自然等)来分析红山古玉发生变化的种种因果关系；（三）结果：即对红山古玉的评价及实质(或性质、本质)定义。
二、12字概念结构中的特殊要素
古玉鉴定12招鉴定要领(精)
古玉鉴定12招鉴定要领（精） 古玉鉴定秘籍---12招鉴定要领（精） 1.净：因出土古玉表泌出浆层的包裹,在玉体周身便会形成一层与外界土壤之间的隔膜物质呈壳状，灰浆态半透明紧裹状态且内质呈凝脂态有胶冻感，其表面浆层由如风干的白菜呈包裹态,浆壳表层反光呈散漫光,出土古玉器在包裹态浆壳的保护下产生这种视觉净感，出土古玉多表现为虽有土浆却不显脏烂，玉器在土中必有阴阳方位,入色质变必有门,即玉不软沁色不入,古玉表之沁门对应质变区色色间边廓清晰,色与色其表解理态不同.浆层灰浆态，浆壳的厚度与年代和地层环境与土中方位有直接关系.一件玉器要根据因土中阴阳方位之故形成的表层信息来判断其成因和对应成因的应有状态是否符合工上自然态质变规律!而仿品表层信息紊乱则多呈现表层非解理态无紧缩感且脏、烂、模糊之状。出土古玉器表层因水融蚀会导致玉体体积局部或整体变软呈减缩其减缩区多对应硬质残留和原质残留,硬质残留呈解理态如骸晶,而原质残留多呈岛状 ，减缩区分布现象的观察必须注意考虑玉体在土中的埋藏朝下方位或水融严重部位如裂处.玉器单薄与边缘和孔洞沁门处,减缩部位必有对应色与质的内质改变,缩部色变重的多存在明显界线与台阶且呈随型包裹态表(表土层干燥地水挠动
质变,质变由内而外所至.).生坑态时吐灰区对应减缩区.整体水融减缩部分的光滑度明显高于其他位置呈包裹态壳状；出土古玉器经盘摸，表层解理会出现团状回缩态（此现象盘前盘后的表象在显微镜下观察团状回缩态变化尤为明显），仿品表面缩的部分工沁顺序混乱多呈缩上工且没有相对应的 内质质变和对应的清晰边缘。出土古玉工上自然态质变的原理即原皮残留之下为澎化层,原皮和澎化层脱落后呈现二次次生皮！细节是收藏者必须注意的!!!2.熟：出土古玉器整体因水.时间和地热、地压.地层的深度等物化的作用,外部物质顺晶格进入填充其间,折光律发生变化使玉器整体或因土中方位之故局部会变软而产生的一种质的变化多产生失色,失透与凝脂感，玉器整体呈现水充盈状态感由如煮熟的萝卜，经电子扫描测试，其含水量明显高于生玉。出土古玉的质变其过程为门开,失色白化,充浆失透,内软色质变,减缩残留原 质斑块现,此特征要注意区分老料仿品，老料仿品表层状态无对应内质质变。色区无对应减缩---色料自带， 色质变处无减缩， 整体无浆壳紧裹态， 动刀处料自带色变浅且断色’ 玉生，无内质充浆的塑润感。 新品！动刀处料自带色变浅且断色’动刀处料自带色变浅且断色’动刀处料自带色变浅且断色’动刀处料自带色变浅且断
古玉鉴定知识
古玉鉴定知识 篇一：最简单最全面的玉石鉴别方法 玉的分类： 玉可以分为软玉和硬玉，二者为两种不同的矿物。软玉的颜色有半透 明白色、黄色、绿色及黑色等，而颜色分布均匀；至於硬玉则主要有白色、紫色、黄色及绿色等，颜色分布均匀度则於不同种质会有差异。 在中国境内出产的绝大多数为软 玉，而「羊脂白玉」则为软玉中之珍品，质地细致而颜色洁白，很多 精湛的玉器艺术品均以软玉雕琢而成。 硬玉的主要产地为缅甸，较软玉更罕有。由於硬玉在玉质、颜色及价 钱各方面都较软玉优胜，故现时市场上的玉器饰品主要以硬玉制成，而且 消费者的需求亦非常大，所以接着会集中介绍硬玉-翡翠。 玉器的鉴别，有三个内容，一是鉴别玉质，即玉器的玉料品种是什么；二是鉴别人工处理，即玉器的颜色及古玉的沁色或者其它特性是否人工处理所致；三 是鉴别仿冒品甚至合成品，即将真品的假冒者鉴别出来。 1.软玉鉴别 软玉通常被人工处理者并不多见，因其追求的是色白，因而用不着想 方设法去染色。软玉自古以来，就是一种名贵的玉种。因而有仿冒品出现。出现最多的仿冒品是蛇纹石玉、石英岩玉和方解石玉等。 软玉的感观特征： 一、光泽。为特征的油脂光泽，或带有油脂感的玻璃；
二、结构。软玉是一种纤维状小晶体交织组成的玉石，可以见到纤维 状小晶体交织组成的、稀疏不等的花斑，但却没有透明的颗粒状小晶体， 也就是所谓的“斑晶”； 三、透明度。相对可能混淆的玉石而言，它的透明度相对较差，虽说 是半透明至不透明，实际上大部分玉石是微透明的，而半透明的软玉已不 容易见到。 2.硬玉鉴别 翡翠的表面有星点状、线状及片状闪光。翡翠的颜色丰富多彩，是其 他宝石所不具备的，所以看颜色不仅要看色彩与色调，也要注意到颜色的 组合和分布。 翡翠的光泽是玻璃光泽、油脂光泽或者是带油脂的玻璃光泽。透明水 头好的翡翠清润透撤，为其他玉石所没有。将翡翠光滑表面于脸上或唇边 有凉凉的感觉。 最简单的方法： 1、对着阳光看，玉里有些云雾状的东西，一团一团的，象棉絮一样。 2、玉的硬度很高，象金刚石一样，所以可以在玻璃上划出一道道的 痕来。 3、玉是凉的，放一根头在玉石上，用打火机烧，贴着玉的头发烧不 断 篇二：古玉辨伪的基本方法 古玉辨伪基本方法
古玉鉴定
古玉沁色与人工作沁、留皮之别 2007-03-28 20:16 玉器受沁的原因 玉器之所以受沁，实质上受自然环境下的风化作用与浸蚀作用所致，通常需百年以上方能受沁（海边盐质土壤中例外）： 一、玉花（白玉中的豆花现象）与饭糁（玉质中有白斑，呈饭粒未熟透状）：在清代以前的玉器中，较有可能形成； 二、玉质通透的立体现象：目视可见，汉代以前较为常见； 三、年糕或果冻现象：入过土的玉器经盘玩后呈现的温润质感； 四、冰裂纹：入土年深日久产生的明显现象，通常是玉质内部有裂，而在器表一则抚之无痕，二则即便在放大镜下也无显而易见的缝隙）； 五、白沁现象（俗称钙化）：玉器经长期风化作用，在器表或孔隙内附着一些白色粉末，或生成一层白色松软的包体（闪玉白化后，常常会比重变轻，硬度下降）；视其程度，分为两种： （1）凡入土时间不太长、或者玉质上佳周围环境呈中性，白化稍弱，其表层水沁、白化呈薄如云烟的粉状； （2）凡入土时间长的高古玉，或因水土环境、或因玉质较次，造成白化严重，而呈鸡骨白、象牙白，甚至有完全腐化变质者） （类似的还有黑沁现象——俗称黑漆古、水银沁；红沁现象，如“枣皮红”、“洒金沁”——俗称血沁；土沁现象，如“老甘黄”、“松香沁”；） 六、次生结晶：古玉入土数以千年，其中一些成分在地下潮湿环境长期作用下，经毛细管作用，析出器表，形成少量斑晶（呈云母光泽，白色者为透闪石晶，黑色为阳起石晶——呈针状、冰花状，多见之于裂缝、刻痕、蚀斑、受沁处，与石英岩中云母片的随机分布大不相同，很容易区别）； 七、熔斑：汉代以前之高古玉入土后，因受地热、受力不均等因素长期作用，形状发生变形，器表或呈现熔蜡状。 2、土古玉的自然沁象特征： 玉器受沁虽说需经百年以上才能形成，但由于入土之后所处壤质有别，时间长短不同，玉质不同，受沁程度也会有所不同：南方地湿，玉器易受沁变质；北方较干燥，受沁较浅，或有
古玉最简单鉴定方法
古玉最简洁鉴定方法 篇一：鉴别古玉真伪沁色的诀窍 鉴别古玉真伪沁色的诀窍 人们以受沁的古玉为美，以受沁多、色美者为贵，却很难知道鉴别真伪沁色的诀窍。历来制造假古玉者更不会公开作伪沁的方法，这就需要从历史的资料中和当代的手段上分析辨伪的依据。沁色的区分归纳起来有三个方面：沁的深浅转变；玉的土蚀现象；沁色透光状况。如下：沁色分布很难匀净，其中往往有呈色深浓的斑点状或丝缕状的形貌。区分沁色时要认真端详沁色最外缘部位的颜色，假设明显较深，往里明显变浅，这种沁色就是真沁色；而利用皮色仿制的赝品古玉，其细薄的边缘处最浅，呈色状况与沁色正好相反。沁色的产生过程是玉质蜕变的发生，受沁古玉外表往往或多或少或明或暗多能找到一些土蚀的现象，只是大小深浅与表现方式不同，它可以是烂斑、土隔、蛀孔，也可以说与其它自然缺陷一起表现出的绺裂，由于自然的绺裂正是沁色渗入的良好通道。出土的古玉沁色大多数都可以透过一点光线，即便密不透光者往往也会在边缘处稍有透光现象，沁色不透光其玉质必定很粗砺或者石性很重，区分沁色少不了此三者作为确定证据。想靠杂色、边皮、色玉来伪乱古制并不简洁，不说沁色的表深里浅、内中不匀无法伪造，即使惹眼的土蚀形貌也不是能轻易伪造的，何况玉沁的透光现象更加难以把握，故文献上记载的伪沁名目可观，而事实上难以见到真正的实物来佐证。把握较为易懂的三种现象是对沁色的总结，是生疏沁色行之有效的方法。沁色作伪由来已久，历代文献中记载制作伪沁的方法，今日看来都缺乏科学的依据，大都出自道听途说，甚至出自个别文人的主观臆想，大有以讹传讹、混淆视听的嫌疑，也成了作伪者故弄玄虚的资本；但区分沁色的真伪又不能不知道这些名目，就应知其名并从中找出规律，这是古玉爱好者的根本功课之一。 人工染色作沁在成书于战国时期的?山海经·卷一?中就有记载，新石器时代的良渚文化、龙山文化；商周时期玉器上就有玉色之外沁色的存在；宋元明清之际，仿古作沁的玉器大量消逝，但与之前玉器染色的方法有别，出土的玉器也不像古籍中描述的那样转变广泛，由于历代人们对沁色的追捧，染色之风盛行，消逝了众多的仿沁色玉器。伪沁 人工仿沁主要是用火烧、油炸、酸浸、染色等方法来转变玉器颜色，以到达
玉石鉴定方法
玉石鉴定方法 1、最简单最全面的玉石鉴别方法！玉器的鉴别,有三个内容,一是鉴别玉质,即玉器的玉料品种是什么；二是鉴别人工处理,即玉器的颜色与古玉的沁色或者其它特性是否人工处理所致；三是鉴别仿冒品甚至合成品,即将真品的假冒者鉴别出来. 1.软玉鉴别软玉通常被人工处理者并不多见,因其追求的是色白,因而用不着想方设法去染色.软玉自古以来,就是一种名贵的玉种.因而有仿冒品出现.出现最多的仿冒品是蛇纹石玉、石英岩玉和方解石玉等. 软玉的感观特征,一是光泽,为特征的油脂光泽,或带有油脂感的玻璃；二是结构,软玉是一种纤维状小晶体交织组成的玉石,可以见到纤维状小晶体交织组成的、稀疏不等的花斑,但却没有透明的颗粒状小晶体,也就是所谓的"斑晶〞；三是透明度,相对可能混淆的玉石而言,它的透明度相对较差,虽说是半透明至不透明,实际上大部分玉石是微透明的,而半透明的软玉已不容易见到. 2.硬玉鉴别 翡翠的表面有星点状、线状与片状闪光.翡翠的颜色丰富多彩,是其他宝石所不具备的,所以看颜色不仅要看色彩与色调,也要注意到颜色的组合和分布. 翡翠的光泽是玻璃光
泽、油脂光泽或者是带油脂的玻璃光泽.透明水头好的翡翠清润透撤,为其他玉石所没有.将翡翠光滑表面于脸上或唇边有 凉凉的感觉. 最简单的方法： 1、对着阳光看,玉里有些云雾状的东西,一团一团的,象棉絮一样. 2、玉的硬度很高,象金刚石一样,所以可以在玻璃上划出一道道的痕来. 3、玉是凉的,放一根头在玉石上,用打火机烧,贴着玉的头发烧不断 玉的分类：玉可以分为软玉和硬玉,二者为两种不同的矿物.软玉的颜色有半透明白色、黄色、绿色与黑色等,而 颜色分布均匀；至於硬玉则主要有白色、紫色、黄色与绿色等,颜色分布均匀度则於不同种质会有差异. 在中国境内出产的绝大多数为软玉,而「羊脂白玉」则为软玉中之珍品,质地细致而颜色洁白,很多精湛的玉器艺术品 均以软玉雕琢而成. 硬玉的主要产地为缅甸,较软玉更罕有.由於硬玉在玉质、颜色与价钱各方面都较软玉优胜,故现时市场上的玉器饰品 主要以硬玉制成,而且消费者的需求亦非常大,所以接着会集 中介绍硬玉-翡翠. 2、鉴赏翡翠：鉴赏翡翠要注意色泽与种质,当中可细分为颜
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1基本介绍 一般汉代以前的玉器为"古玉"，美英的博物馆，以及港台等地的古玉收藏家，喜欢收藏 汉代以上的高古玉器。 一、藏玉器首先应该认真细读、多读有关古玉的专著，这些学术著作凝聚着丰富的知识。推荐的书籍有；清末吴大徵所著《古玉图考》，对古玉的时代、用途、名称、尺寸均有详尽说明和考释，且绘图精确，颇有参考价值。当代杨伯达主编的《中国美术全集·玉器》、河北美术出版社出版的《中国玉器全集》一至六卷、周南泉的《古玉器》、昭明、利群的《中国古代玉器》、张广文的《玉器史话》、香港李英豪的《鉴别古玉》、《民间古玉》、《护身玉》、《保值白玉》。台湾古玉专家李更夫老先生的《玉器鉴定全集》（上、下册）等。 二、直接接触非常重要，一般人在博物馆只能隔着玻璃看，应该尽可能多地上手细看各门各类的古玉。摸多了就能感觉出其中的区别。真古玉器玉质老旧、手感沉重、外表柔滑、 沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新玉没有这些感觉。 三、至少宋代就出现仿古玉，当时有人以虹光草伪造鸡血沁，清以后造假越来越多，也有前无古人的创造，如"狗玉"、"羊玉"、"风玉"等新品，引人上当。 四、古玉器的仿品、赝品大都采用价格低廉的岫岩玉、独山玉、蓝田玉或其他低质杂玉，这些玉硬度大都低于5.5。和田优质玉料现在每年产量极少，市场价每公斤已逾十万元，其硬度为6至6.5，因成本和加工难度高，作伪者极少采用和田白玉。 五、一般小钢刀硬度为5.5左右，用力戳玉器，仿品、赝品就可以一目了然。 六、目前市场上已经出现的以玉粉经人工高压合成的伪玉，颜色和硬度近似和田玉，鉴别时要特别留心。
七、真古玉有土沁、石灰沁、水银沁、尸血沁、朱砂沁、铜沁、表面氧化层等，赝品的沁斑有的是油炸的，有些是火烤的，有些是用化学药水浸蚀的，弄清楚相真品和赝品在颜色、光泽、厚薄诸方面的差异和区别， 八、玉器表面的雕刻线条断面不同，有V型，半圆型和U型等，U型是现代机器工特征。 九、雕刻的线条槽口表面皮壳，在颜色、包浆等方面一致的是真品，线条槽品两侧边有毛道崩裂现象是现代"机器工"的特点。 2鉴别方法 就是将一滴水滴在玉上，如成露珠状久不散开者真玉，水滴很快消失的则为伪劣货！ 若是真玉用手摸一下有冰凉润滑之感。 将玉器朝向光明处，如阳光、灯光处，如果颜色剔透、颜色均匀分布就是真玉。 有没有裂痕，无裂痕者为上乘优质玉，有者次之，裂痕越多，价值越低。 3择玉标准 3.11.玉质 材料是玉饰收藏的首要前提，优质玉材对于一件玉饰至关重要，如玉质、玉色、光泽、致密度等都是玉材等级的要素，不应忽视。不同品种的玉材，其材质特点和评价的要素是不同的，不能一概而论。如和田玉要求颜色纯白并且温润细腻为好，透明度高了反而不好，而翡翠则要求颜色艳丽纯正且种水俱佳为好，透明度越高越好。又如一般的玉料要求其颜色纯、无明显色带为好，而像孔雀石、玛瑙等玉石则视颜色分带后形成的图案和纹理为美。所以，
玉石鉴定方法
玉石鉴定方法
玉石鉴定方法 1、最简单最全面的玉石鉴别方法！玉器的鉴别，有三个内容，一是鉴别玉质，即玉器的玉料品种是什么；二是鉴别人工处理，即玉器的颜色及古玉的沁色或者其它特性是否人工处理所致；三是鉴别仿冒品甚至合成品，即将真品的假冒者鉴别出来。 1.软玉鉴别软玉通常被人工处理者并不多见，因其追求的是色白，因而用不着想方设法去染色。软玉自古以来，就是一种名贵的玉种。因而有仿冒品出现。出现最多的仿冒品是蛇纹石玉、石英岩玉和方解石玉等。 软玉的感观特征，一是光泽，为特征的油脂光泽，或带有油脂感的玻璃；二是结构，软玉是一种纤维状小晶体交织组成的玉石，可以见到纤维状小晶体交织组成的、稀疏不等的花斑，但却没有透明的颗粒状小晶体，也就是所谓的“斑晶”；三是透明度，相对可能混淆的玉石而言，它的透明度相对较差，虽说是半透明至不透明，实际上大部分玉石是微透明的，而半透明的软玉已不容易见到。 2.硬玉鉴别 翡翠的表面有星点状、线状及片状闪光。翡翠的颜色丰富多彩，是其他宝石所不具备的，所以看颜色不仅要看色彩与色调，也要注意到颜色的组合和分布。
以影响翡翠制成品的外观。例如切工良好的「蛋面」不能过厚或过薄，「卜」位处要在正中，且比例要适中。 评价花件主要衡量其美感及雕工的精细度，通常有裂纹的硬玉会以雕花方式处理，以掩盖其瑕疵 3、裂纹纹可以大大减低翡翠的价值。倘若翡翠饰件有裂纹，稍一碰撞便可能会沿着裂纹整件裂开。故此购买翡翠饰件时需额外小心，一般来说，用电筒照射很容易便会察觉裂纹是否存在。 优质的翡翠可以卖得相当可观的价钱，但是市场上的供应有限，一些商人为求取得更好的利润，不惜替翡翠进行人工处理过程。於是市面上便出现了A货、B货和C货。 人工处理之翡翠 C货C货是指经过人工加色的假色玉。其方法是借高温高压将染色剂渗入原来无色的翡翠中，使它的全部或局部染成翠绿色或紫色等，但其色泽会随时间转淡及变暗哑。B 货B货是指曾以化学方法清除表面的瑕疵、杂质以及黄色部份的翡翠，只保留原有之绿色及白色的原素，然后以环氧树脂胶注入玉石内作为巩固，让整颗翡翠看来更通透，颜色更鲜艳。由於在化学处理过程中玉石的内部已遭到破坏，结构因而变得松散，故B货很容易在表面露出裂纹。另如在处理过程中同时加入染色剂便称为B+C货
古玉鉴定高手
古玉鉴定高手 沁色鉴定要点 1、玉器几乎都会有沁色，而且沁色的变化丰富，分布不固定，过渡也很自然，深入肌理，很有层次感，并且还伴有土蚀、缝裂（通常说的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等现象，所以用水把外表泥土冲掉后，玉器表面会很干净，绝不会是脏乎兮兮的。玉器棱角的边缘沁色会深，内部的浅，这就说明沁色是先从边缘侵入的，然后再慢慢的渗透。如果是人工作色则显得呆板、浮浅、均匀、没有变化，一般伪品外表故意沾上些杂物、泥土、烂铁块、烂铜渣等，弄得脏乎乎的，貌似土锈。我接触的许多古玉中，类似瓷器上那种土锈的现象是很少见的。 2、玉器阴阳面受沁会不一样，阴面的受沁程度，沁色变化较阳面厉害。假货沁色则两面一样，没有明显变化。 3、盘玩时，原来玉表看不见的沁色会显现出来，假货盘玩过程中，沁色基本没有变化。 4、如果玉器是受土壤中的矿物颜色影响而形成的沁色，盘玩或者泡到温水时，会出现掉色的现象。这种现象，很多玉友不了解，更不清楚它的成因，在鉴定的时候，一见掉颜色就会认为是化工染料染色，判为假货。其实，这种现象鉴定也很简单：只要做一下PH值试验便可以一清二楚。有沁色的玉器，用开水烫后，用PH值试纸测试，基本呈中性，极个别因为土壤的酸碱度不同而有例外，但PH值变化不会很大。 5、水沁的玉器在盘玩时，水沁部分会有变化。假货根本没有水沁变化一说。如果是铜沁的玉器，一是闻一下会有铜锈味，二是用开水局部烫一下，不但有味，还会掉色。
6、在放大镜下观察古玉，沁色部分会夹杂深色的小点或是丝缕状，分布自然。如果玉器内部出现了黑色小沁点，在盘玩过程中，这些沁点会成鸡爪状扩散延伸。伪古玉不可能做上这种小沁点，更谈不上变化。另外，需要注意的是，玉质好的玉器，造假一般不做伪沁色。 钙化的鉴定要点 1、钙化古玉过渡自然，分布不固定，如果有裂缝，缝裂细长而且自然弯曲，会不断的延伸。火烧或者化学原料所造的钙化，会显得生硬而无光泽；火烧的会布满均匀、短小、平直的裂纹；伪古玉更不会有多种现象同时存在。 2、将钙化的玉器放在温水中，会发现多处缝裂中会有连续不断的、细小的气泡冒出。 3、钙化部分多有开窗出现，开窗的形状变化不一，并且开窗与钙化边缘过渡自然。玉器阴阳面的钙化程度也不一样，阴面较阳面钙化厉害，阳面多见开窗现象。伪古玉则没有明显变化。 4、盘玩时，钙化部分会慢慢的还原回玉性，少则几个月，多则几年，会慢慢的通透、润泽，并且原来钙化的部分看不见的沁色会呈现出来。伪古玉盘玩时基本没有变化。 5、钙化部分灯光打过，不会通透（片状钙化程度差的除外），但钙化过渡的边缘部分则通透，过渡自然。伪古玉界限分明，没有过渡。 6、钙化的玉器，还会伴有地弯、氧化突起现象的产生。包浆及灰皮的鉴定要点
红山玉器的鉴别
红山玉器的鉴别 红山文化玉器自从面世以来,造假频频,被神秘化的红山古玉鉴定,使得很多收藏者望而却步，那么如何鉴别红山玉的真假呢?下面店铺带您了解一下 对红山古玉的鉴别分为12个字“净、熟、肥、透、葬、孔、坑、缩、次、过、浆、神” “净”，玩过古玉的人都知道，玉出土是干净的，老玉出土要吐浆，要吐白浆、要吐黏浆、要吐灰。它为什么干净呢?玉埋在土里会发生变化，它会吸收土壤中的元素，它遇水遇汗也会发生变化。它会和它周围的东西结合，会生成二次生成的次生物，我这个方法也叫次生物之说。玉吐浆必然和泥固化产生一层隔膜，它会自然的把玉保护起来。它遇水以后，特别是手，手上有微酸，遇水以后上面那层隔膜会吐白浆，这层白浆是可以盘掉的，白浆的下面还有一层黏膜。既然隔了这么多东西，所以那土就基本上侵蚀不到里面了。我说的是高古玉，不讲战、汉，所以说一般的红山出土都是干净的，叫“净”。 “熟”，不仅只是红山，只要是出土的东西，老玉和新玉及仿制的老玉给人的感觉是不一样，新玉是生的感觉。那熟是什么感觉呢?他就好像是用锅去煮一个白萝卜，你把萝卜露在水上一半，另一半放在水里煮，等煮到侵在水里那段萝卜变了色，那个色你提出来看，就是那种熟的感觉。红山古玉经过检测几乎都是岫玉，和田的很少，极少极少，到目前为止可能有发现，但我现在几乎没有。也就是当时玉软，现在出土的也就二三千年它都会发生变化。战、汉出土的真的古玉，你用灯光打，它有像胶状一样的冻，可能不是全部，所以它才能显玻璃光，而红山古玉，因为它的年代比汉代要早几千年，所以它的侵蚀更严重，所以它有一种熟的状态。如果这个熟不好理解大家回家试一试就感觉到了。 “肥”，就是玉中的沁看上去给人的一种感觉，它浮在玉中有点像我们平常吃的肥油一样。“肥”分为两种，内部肥和外部肥，内部肥就是玉里面的沁，他在玉的中间，是一种虚白的，云雾状的，经常
古玉辨别方法和技巧—真假古玉的鉴别
古玉辨别方法和技巧—真假古玉的鉴别古玉的价值比新玉高，商人便有伪装古玉的办法，出现了大量伪造玉色的方法。 玉器人工染色的历史很长。古人染玉主要是弥补玉质本色的不足，使玉更有光彩。随着古玉收藏者的增多和古玉市场的扩大，染玉成了仿制古玉、制造假古董的重要方
法，不得不防。 对玉器进行人工染色十之八九是为牟利，所以采用的方法都是简单而速成的，以求本小利厚。以染色法制造出受到尘土浸蚀的表象方式很多，五花八门，应有尽有。 辨别人工染色，主要应掌握如下要点： 一、不同时期的染玉有不同手法和特点 不同时期的染玉做旧方法不同，所染出的玉色也不
同。 染玉做旧在清代前、后可分为三个阶段。熟悉玉色和染色的人往往一看玉上的染色就能对作品的制造年代有一个大致的判断。所以收藏者要研究三个不同阶段的染色工艺和特征，以便辨别。 二、有一种染色是为了好看而不是为了作伪 清朝衍生出的人工染色的方法，是玉工为了能雕琢出
精巧的作品。当时将人工染色起了个俗名，叫“烤皮子”。 做这种玉器的目的，不是为作伪，而是喜欢这种颜色。因为河中玉子有时经日晒水渍，表面上生出一种近乎红黄色的表皮如果雕一件器物，留着这层皮，倒也好看。 以后收藏家喜欢收购这种玉器，而这种材料不可多得，便有人设法做出一层假皮子。 三、提油法
仿制“烤皮子”的制作方法，是采用伪制古玉的“提油法”。 伪制古玉的人有办法把新玉烤熏，使它变成旧玉的颜色，这种方法叫做“提油”。 提油又有老提油与新提油之分，烤皮子便是利用这个方法，把玉的表皮烤成褐黄色。 烤皮子的办法盛行于清乾隆时代。例如雕成一个桃
子，就把桃嘴的地方烤成红黄色。雕一个鸡蛋，有时把全身烤上皮子，好像一个熏鸡蛋。有时把蛋的一端琢平，用泥土糊上，然后烤皮子，烤完之后，把泥去掉，好像一个熏蛋切去一端的样子。 但是这种玉器失去了天然之美，不为鉴赏家所重。 只是，提油法从此成了玉色造假的一个重要方法。 四、油炸鬼
高古玉的鉴别真假的方法与技巧
高古玉的鉴别真假的方法与技巧 高古玉具有很长的历史了，这也使得高古玉变得极为有价值，由于收藏家的纷纷收藏，使得很多造假分子开始对其进行伪造，那么对于假的高古玉你知道该怎么鉴别吗?以下是店铺为你整理的高古玉的鉴别方法，希望能帮到你。 高古玉的鉴别方法 1.看器物的钙化程度，氧化程度(鸡骨白)，沁色过渡是否自然，是否深入肌理。由此来判断玉器的新老。玉器在底下长期深埋，表面会出现不同程度的浸蚀所形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能仿造的。有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化会形成白斑(鸡骨白)，氧化程度轻重不一，都是自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末。最重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，那么火烧高仿玉器就不会这样。目前用酸类物质浸蚀高仿的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。真正的高古玉盘玩时，有钙化的地方会慢慢的变回玉的本性，根据钙化的轻重，时间有长有短，高级仿品就不会这样了! 2.看玉器的工艺痕迹：主要是看古玉加工工艺。新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。另外，孔口边缘也可发现硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后穿孔则较规整，新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面会有很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不同程度的反光。区别于机械抛光的高级仿古品，这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。 3.看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。有的还会有
古玉鉴定六点方法及辨伪误区
古玉鉴定六点方法及辨伪误区 近年来，高古玉的仿品水平不断提高，并且突破了前人鉴定古玉的一些理论，给辨伪工作带了新的难题，致使许多博物馆收藏家对高古玉不敢问津，有的怀疑一切，有的又片面的扩大化的肯定一些高仿品。面对近年的高级仿品，过去和现在的一些鉴定古玉的方法已不适应当代古玉的辨仿。现需要我们不要停留在原有的鉴定理论上，从客观实际出发，针对仿品的不同特点进行科学研究，深入市场，不断总结实践经验，进行科学的、客观的、全面的分析鉴定，而不是依靠带有主观性的推理、考证、猜测去鉴定真伪。 一、工艺痕迹鉴定 谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。其无外有两大方面，其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺；其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工艺。新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。也是主要鉴定方法，望大家多观察实物，多比较，需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。 二、氧化鉴定 这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。氧化有三种现象：一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象；二是蚀孔、蚀斑现象；三是氧化严重成粉状。从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白斑，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的，表面仍有光泽，严重
清代和田古玉 [和田玉古玉的鉴别法]
清代和田古玉[和田玉古玉的鉴别法] 如今赝品泛滥，假货当真货，低端充高端的现象在市场上层出不穷，如何鉴定和田玉这个问题始终是困扰玉友的最大问题，那应该怎么解决这个问题呢?以下是小编为你整理的和田玉古玉的鉴别法，希望能帮到你。 和田玉古玉的鉴别法 一、辨认造型纹饰 造型是玉器审美的架构，也是决定玉器收藏价值的一大重要因素。造型是由玉胚形状决定的，其比例权衡要适当。均匀而又稳定是美的作品。纹饰是玉器的装饰，人们可以很直观的看出玉的美丑。 二、看玉器的材料 材料是玉器收藏的首要前提，优质玉材在起跑线上就领先普通玉材，在市场上，常见冒充和田玉料的一般是无皮山料或者俄料。 俄料亦属于山料，且其物质成分也一样，因出产地在俄国境内因而称之为俄料，其价格低廉，特征为色白但玉质透明感过重，密度和油质感均比不上正宗和田籽料。 现今自称羊脂玉的，其实大多数是高白色的山玉或子玉，
如不带皮的高白玉一般多是山料。对于玉工来说，他们都知道籽玉价格超出山料价格数倍，所以在做工之时一定想尽办法留皮。 三、分析工艺细品艺术 玉器工艺是将料变为玉器的技术条件，它的性质比较稳定，很容易被别人忽略，在鉴赏上也是一个难题。但凡雕工流畅利落必定是精品一件，倘若粗糙不匀，则收藏价值大打折扣。 四、软玉与岫玉的辨别 和田玉在质地、硬度和比重都是拥有一定指标，而岫玉在各方面都比不上和田玉。加之岫玉开采量大，因而时常用来冒充和田玉。 关于鉴别岫玉，因岫玉玉性软，用普通小刀刻几下，如果吃刀，就为岫玉，反之则为和田玉。如若当时不巧没带刀，那么只要细看雕刻处，和田玉受刀处不会起毛，而岫玉则会。除此之外，对比二者的手感，岫玉较轻，敲击声沉闷。 五、和田玉与"料"的辨别 民间流行的反制和田玉手段当中，用玻璃来冒充和田玉也是常见的一个方法，俗称“料”。鉴别玻璃制品较为简单，玻璃颜色单一没有自然变化，里面有如“气泡”一般的料泡;还可用放大镜观察，玻璃毛孔粗大，断口呈贝壳状，和田玉呈参差
古玉鉴定方法
古玉鉴定方法 篇一：古玉鉴定方法 古玉鉴定六点方法及辨伪四误区 (李彦君 20__.08.27) 近年来高古玉的仿品水平不断提高并且突破了前人鉴定古玉的一些理论给辨伪工作带了新的难题致使许多博物馆收藏家对高古玉不敢问津有的怀疑一切有的又片面的扩大化的肯定一些高仿品。面对近年的高级仿品过去和现在的一些鉴定古玉的方法已不适应当代古玉的辨仿。现需要我们不要停留在原有的鉴定理论上从客观实际出发针对仿品的不同特点进行科学研究深入市场不断总结实践经验进行科学的、客观的、全面的分析鉴定而不是依靠带有主观性的推理、考证、猜测去鉴定真伪。下面根据我个人多年的收藏经验、市场经验总结以下六点鉴定方法有些是前所未有的新方法。六条作用可以互相转换。 一、工艺痕迹鉴定华中中华物中物中中华博博中华物华博中华博华物博博中物中中华博博中 谈古玉工艺主要是古玉加工工艺。其无外有两大方面其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺；其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工艺。新石器时代晚期已发
明手动砣具抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等物华物物博物中华 华中物 其特点为钻孔多为喇叭状长孔多为对钻而成孔为中细两端大孔壁可见粗细不等的螺旋纹且表面光滑。机械孔壁则较规整留有细密均等的螺旋纹另外孔口边缘也可发现硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后穿孔则较规整但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均但较为顺畅的细凹线间或也有杂乱无章细凹线区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。也是主要鉴定方法望大家多博华中物中中华物中华博物物博物中华中华物博中中博中博物华 观察实物多比较需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。 二、氧化鉴定 这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。氧化有三种现象：一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象；二是蚀孔、蚀斑现象；三是氧化严重成粉状。从矿物学角度上看玉器它的质