中国当代文学史

中国当代文学史B

客观部分

1、1949年7月2日至19日，在北平（今北京）召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会。它

是历史的界碑。它既是以往中国现代文学历史的终点，又是以后中国当代文学历史的起点。

2、153年9月23日至10月7日在北京召开了第二次全国文学艺术工作代表大会。

3、文艺界的三大战争：（1）1951年开展的对电影《武训传》的讨论；（2）1954年对《红楼梦》研究中

唯心论观点的批判（3）1955年对胡风文艺思想的批判。

4、电影《武训传》是一部以清朝未年武训的生平事迹为内容的传记影片。

5、《人民日报》发表了周扬《反人民、反历史的思想和反现实主义的艺术》的总结性文章，指出影片“污

蔑了中国人民历史的道路，宣传了资产阶级的反动思想，用改良主义来代替革命，用个人奋斗来代替群众斗争，用卑躬屈节的投降主义来代替革命的英雄主义”。

6、胡乱和俞平伯为“新红学”代表人物。

7、胡风的作品有《论主观》和《现实主义的路》等；他1954年7月，向党中央提交了长达30万字的

《对文艺问题的意见》。

8、毛泽东认为：胡风和胡风分子确是一切反革命阶级、集团和个人的代言人，是以伪装出现的反革命

分子。

9、“百花齐放，百家争鸣”方针，是毛泽东同志于1956年5月2日在最高国务会议第七次会议上提出

来的。

10、“百花开放，百家争鸣”方针的内容和意义：（1）内容：艺术上不同的形式和风格可以自由发展，

科学上不同的学派可以自由争论。（2）意义：是促进艺术发展和科学进步的方针，是促进我国社会主义文化繁荣的方针。

11、在“双百”方针时期，在文艺方面的变化，出现的三篇重要的作品：秦兆阳的《现实主义—广阔的

道路》、钱谷融的《论“文学是人学”》以及巴人的《论人情》。

12、“大跃进”时期的新民歌《我来了》，民歌集《红旗歌谣》。

13、1960年7月22日至8月13日在北京召开第三次全文化会；陆定一代表党中央和国务院向大会致

《祝辞》。

14、1961年6月19日周恩来总理《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》，是克服“左”的

思想倾向，进行文艺“调整”的重要指导文献。

15、反映革命历史题材的小说：

（1）长篇小说主要有《红旗谱》、《红日》、《青春之歌》、《三家巷》、《红岩》、《林海雪原》

（2）中篇小说：主要有《火光在前》、《开不败的花朵》、《小兵张嘠》、《洼池上的“战役”》等。

（3）短篇小说：有《黎明的河边》、《党费》、《山地回忆》、《城堡的故事》等。

16、反映以农村社会主义建设为题材的长篇小说有《三里湾》、《创业央》、《山乡巨变》《艳阳天》等。

17、反映工业题材的长篇小说有《百炼成钢》、《铁水奔流》、《火车头》、《为了幸福的明天》等。

18、大胆干预生活的小说：这种类型的小说多着眼于触及时弊、针砭黑暗、讴歌人性和爱情。

19、历史题材和少数民族题材的小说也有较快的发展，有《李自成》（第一卷）、《陶渊明〈换歌〉》、《广

陵散》、《杜子美还家》等。

20、长篇小说《红旗谱》、《播火记》、和《烽烟图》被称为《红旗谱》三部曲。

21、《红旗谱》是梁斌的代表作。它的主题是：反映了大革命前后10年这个历史阶段中我国北方农村和城市的阶级斗争和革命活动。

22、杨沫写的一个既各自独立又息息相关的三部曲为《青春之歌》、《芳菲之歌》和《英华之歌》。

23、《青春之歌》塑造了林道静这个从个人抗争走向革命道路的知识分子的艺术典型。

24、欧阳山的《一代风流》，分五卷：《三家巷》、《苦斗》、《柳暗花明》、《圣地》、《万年春》。

25、《三家巷》的主题是：作品通过三家巷中代表工人阶级的周家、代表买办资产阶级的陈家、代表地

主阶级的何家三个家庭错综复杂的关系，深刻地概括了大革命前后我国南方的革命形势，社会各阶级力量的变化消长和政治舞台的风云变幻。

26、周炳是《三家巷》中刻画的一个中心人物周炳的性格特征：(1)他富于正义感、同情心、好打抱不

平，具有敢于反抗的性格；（2）他沾染了较浓厚的小资产阶级的思想和情绪，多愁善感，意志脆弱；

27、《红岩》的作者是罗广斌和杨益言。这篇小说着重描写的英雄人物有：江姐、许云峰、成岗等。

28、柳青的《创业史》是一部广泛地描绘我国农村社会主义革命的巨著。

29、《创业史》中刻画的我国农村中坚持社会主义道路的带头人梁生定—社会主义新农村的代表人物。

30、《创业史》中还出色在描绘了蛤蟆滩上“三大能人”的形象。“三大能人”分别指郭振山、郭世富和

姚士杰。

31、在“十七年”小说创作中出现的旧式农民形象系列中，梁三老汉是最为出色的艺术典型。

32、柳青小说在艺术上的特征：（1）通过细致入微的心理刻画和逼真传神的细节描绘来揭示人物的思想

性格。（2）通过人物在行动过程中的种种想法表现人物的心理状态。（3）通过人物的语言、动作来表现人物的心理状态。

33、“山药蛋派”的代表人物赵树理；“荷花淀派”的代表人物孙犁。

34、王愿坚的第一篇短篇小说《党费》，文先后写了《粮食的故事》、《妈妈》、《七根火柴》等。

35、王愿坚的短篇小说多取材于第二次国内革命战争时期的斗争生活。

36、孙犁的中篇小说《铁木前传》主要人物有：傅老刚和黎老东。

37、闻捷的《吐鲁番情歌》是一组以爱情为题的短诗，包括《苹果树下》、《夜莺飞去了》、《葡萄成熟了》

等7首诗。

38、《党费》在人物塑造上的特色：①作家善于让人物在严峻的考验中表现其精神美；②《党费》中伏

笔的设计和细节描写也是颇具特色的。

39、“十七年”著名的长篇叙事诗：郭小川的《将军三部曲》、李季的《杨高传》和闻捷的《复仇的火焰》。

40、解放后出版的诗集有《一颗新星》、《春风集》、《欢呼集》、《李大钊》、《凯歌》、《忆向阳》等。

41、《有的人》是一首饱含深刻哲理的政治抒情诗。

42、老舍在建国以后创作的话剧有《方珍珠》《龙须沟》《春华秋实》《茶馆》等；老舍不仅仅被授予“人

民艺术家”的光荣称号，也称“语言大师”。

43、田汉的《关汉卿》的主题：通过关汉卿创作与演出《窦娥冤》展开了与元伐统治阶级的斗争，揭露

了元朝统治者的残酷腐朽，歌颂了关汉卿不畏权贵，为民请命的高尚情操。

44、《关汉卿》的艺术手法：在情节结构上，作者采用了戏中戏的艺术手法。戏中戏就是《窦娥冤》。

45、50年代的叙事、抒情散文有：杨朔的《雪浪花》、和《红玛瑙》秦牧的《古战场春晓》《土地》和

《花城》。冰心的《樱花赞》巴金的《从镰仓带回的照片》《向着祖国的心》；吴伯箫的《记一辆纺车》《歌声》；孙黎的《黄鹂》等。

46、十七年杂文创作的作家：邓拓、吴晗、廖沫沙等；作品有《燕山夜话》《三家村札记》等。

47、杨朔有散文集《海市》、《东风第一枝》《生命泉》《亚洲日出》和长篇小说《洗兵马》（上卷）等。

48、秦牧散文的艺术特色：涉猎渊博，文美意深，情趣盎然，语言流畅，熔知识、哲理、情感、意趣，

文采和形象于一炉，卓荦不凡，别具一格，蜚声海内外。

49、人类“样板戏”现代京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》；芭蕾舞剧《红

色娘子军》《白毛女》，交响乐《沙家滨》。

50、“四人帮”反动文艺理论体系的核心观点“根本任务论”四人帮反动文艺理论体系的重要组成部分

是“三突出原则”所谓的“三突出原则”“即为”在所有的人物中要突出正面人；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。另外一个重要组成部分是：主题先行论。

51、郭小川诗歌的特色：（1）或借景抒情，或直抒胸臆，构思巧妙，想象丰富，寓意深刻，充满着革命

的激情。（2）火样的战斗激情；（3）深邃的哲理思想。

52、新辞赋体（又称长廊或政论体）是郭小川自己独创的形式。

53、剧本创作座谈会：（1）时间：1980年1月23日（2）地点：北京（3）讨论问题：对文艺作品

干预生活和揭露社会阴暗面的问题，讲话很强调要注意，“社会效果，千万不能”使人对现实生活失去信心：会议认真贯彻双百方针和“三不主义”即不戴帽子，不抓辫子和不打棍子）提倡尊重艺术规律，发扬艺术民主。

54、四种文学思潮：（1）“伤痕文学”：最先亮出批判锋芒，一大批以揭露“文革”十年创作为主旨的小

说，特别是短篇小说应运而生，从不同的侧面对“文革”在人们的心灵留下的创痛进行了艺术表现，在情感的痛切中表露出强烈的政治批判意向。（2）“反思文学”在以政治批判为主调的同时，溶入了非政治批判的因素。（3）“改革文学”把理性思考的触须转向现实生活。从不同的侧面和视角，深入地反映了现实改革中的各种斗争与冲突。（4）“寻根文学”彻底摒弃了对生活和历史进行单纯政治层面剖析的创作手法，而把探寻的笔触伸进了民族历史文化心理结构中去，超越政治批判政治批判层面而突入到历史文化反思层面。

55、四种文学思潮的代表作：（1）“伤痕文学”：刘心武德《班主任》，卢新华的《伤痕》等。（2）刘真

的《黑旗》，高晓声的《李顺大造屋》等。（3）“改革文学”蒋子龙的小说《乔厂长上任记》；蒋子龙的中篇小说《燕赵悲歌》贾平凹的中篇小说《鸡窝洼人家》等。（4）“寻根文学”韩少功的中篇小说《爸爸爸》阿城的中篇小说《棋王》王忆安的中篇小说《小鲍庄》等。

56、蒋子龙塑造的一个“开拓者家族”所包括的作品有：《乔厂长后传》《开拓者》《一个工厂的日记》

《拜年》《赤橙黄绿青蓝紫》等。

57、高晓声的小说，大都是反映农村生活题材的。《陈奂生上城》是“陈奂生系列小说”中的第二篇。

其他几篇分别是《漏斗户主》《陈奂生转业》和《陈奂生包产》。

58、周克芹的《许茂和他的女儿们》在1983年获首届“矛盾文学奖。

59、古华的《芙蓉镇》获首届“矛盾文学奖”。此作品艺术特色：寓政治风云于风欲民情图画之中，借

人物命运演乡镇生活变迁，

60、张洁的长篇小说《沉重的翅膀》在1981年荣获第二届“矛盾文学奖”。

61、悼念周总理，缅怀与歌颂老一辈无产阶级革命家的诗歌有：李瑛的《一个月的哀思》，柯岩的周总

理，您在哪里?》石祥的《周总理办公室的灯光》等。

62、“三个崛起”论文分别指：谢冕的《在新的崛起的面前》孙绍振《新美学原则在崛起》和徐敬业的

《崛起的诗群》。

63、艾青出版了《归来的歌》和《雪莲》分别获1979—1982年、1983—1984年全国优秀新诗奖。

64、l历史剧创作有：曹禺的《王昭君》陈白尘的《大风歌》颜海平的《秦王李世民》等

65、马中骏、贾鸿源与瞿新华合作的独幕话剧《屋外有热流》荣获文化部、中华全国总公会“勇于探索、

勇于创新”奖，它是一部哲理剧。

66、悼念性的散文有：丁宁的《幽燕诗魂》，巴金《怀念肖珊》，丁一岗《忆邓拓》等（识记）

67、悼念知识分子的文章有：徐迟的《歌德巴赫猜想》黄宗英的《大雁情》、陈祖芬《祖国高于一切》。

理由的《高山与平原》等。

68、巴金的《随想录》的四大特点：（1）“说真话”最突出、最可贵的特点（2）抒真情（3）清醒的自

审意识，也是可贵特点：（4）大无畏的批判精神，是贯穿全书的突出特点。

主观部分

简答题

1．简单分析《百合花》在选材设计方面的特色。

答：这篇作品取材于解放战争的生活，但作品没有去正面描写战争的宏伟场面，只是描写了革命战争中的一个小小的横断面。作品通过通讯员护送“我”到前沿包扎所以及向一位新媳妇借被子等情节的描写，塑造了通讯员和新媳妇这两个平凡而又感人的人物形象，歌颂了人民战士为革命、为人民英勇献身的崇高品质和群众热爱子弟兵的真挚感情，深刻地表现了拥军爱民的主题。

2．简单分析《百合花》在细节描写及其作用。

答：善于通过典型细节的描写，去显示人物的精神风貌。例如，通讯员送我去包扎所时，肩上的步枪筒里插着几根树枝，回团部时枪筒里多了一枝野菊花。这一细节描写，有力地突出了通讯员热爱生活、充满朝气，临近战斗仍从容不迫的性格特征。又如通讯员借被子时衣服挂破的口子，在作品中前后出现了四次，这个细节的巧妙安排，不仅为表现通讯员、新媳妇和我的内在情感的变化起了重要的重要的作用，而且也对情节的发展、主题的表现起了重要的作用。

3、朱老忠的性格特征和典型意义。

答：朱老忠是《红旗谱》塑造很成功的主人公。它是文化新旧两时代，在不断的斗争中找到了前进方向并为之奋斗的革命农名英雄形象。在他身上，既具有旧时代农名起义英雄的传统性格，有接受了新时代无产阶级革命斗争精神。性格特征概括为：（1）嫉恶如仇，刚勇而坚韧。（2）豪爽正直，仗义而友爱。朱老忠的性格是在发展的过程中逐步成熟起来的。总之，在《红旗谱》朱老忠这个艺术形象，可以说塑造的有血有肉，性格丰满，这样才有艺术魅力。

4、简单分析〈〈百合花〉〉在选材设计方面的特色；

答：这篇作品取材于解放战争的生活，但作品没有去正面描写战争的宏伟场面，只是描写了革命战争中的一个小小的横断面。作品通过通讯员护送我到前沿包扎所以及向一位新媳妇借被子等情节的描写，塑造了通讯员和新媳妇这两个平凡而又感人的人物形象，歌颂了人民战士为革命、为人民英勇献身的崇高品质和人民群众热爱子弟兵的真挚感情，深刻的体现了拥军爱民的主题。

5、分析“陈奂生”的性格

答：作者在写出陈奂生物质生活和精神面貌的变化的同时，又不回避陈奂生灵魂受历史和社会生活制约的一面，真实在写出他的弱点。陈奂生虽然诚实而质朴，憨厚而勤劳，但在他坚韧的生活态度中，还包含着某种程度的麻木；在他务实精神的后面，还有着小生产者的狭隘性；在他乐观的情绪里，还隐藏着愚昧和奴性思想为核心的“啊Q精神”

6、简要分析“陈奂生”的艺术特色

答：（１）“以小见大”、“浅中见深”是这篇小说的主要艺术特色。作者通过一个买帽子的小故事，便对中国农民前进道路上的重负给予了深刻的解剖。

（２）高晓声善于用白描手法对人物绘形写神，也擅于博取众家之长，在这一篇里融进了细腻、生动的心理描写。

（３）高晓声创作性在运用“自我解嘲”的手法塑造陈奂生形象。

7、简要分析“许茂思想性格的变化过程

答：（１）基本特征：作为中国老式农民，许茂形象塑造是既有深度，又很典型的。他的身上，凝聚着极其丰富的社会内容。他是在封建小农经济土壤上生活而又饱尝过旧社会政治、经济沉重压榨的老式农民。他的基本特征是刻苦耐劳、质朴淳厚、倔强固执、有些私心却又能明辨是非。

（２）三个阶段：许茂这一艺术形象所以具有这样强烈的社会意义和鲜明的时代气息，正在于作者从特定的社会历史环境中，深刻地表现了许茂思想性格发展的三个阶段：由爱社如家、热情开朗—自私利己、独善其身—关心集体、明辨是非，这一复杂的、特殊的思想变化轨迹。

8、论述塑造许秀云悲剧性格的特色

答：在当代文学史上，这位“贤良、敦厚、含蕴、深沉”的农村妇女，确实是位少见的、成功的艺术典型。在她的身上，既保持了我国劳动妇女的传统美德，又闪耀着新时代的光彩。（１）是着力于形象内在美的刻画，突出其“外柔内刚”的特征，表现其“像平静的大海，什么都容得下，爱和恨，悲哀和希望，什么都深深地藏在心底，表面看去，不起波澜”的内在美。

（２）是着力于“将人生有价值的东西毁灭给人看”，突出其“贤良敦厚的禀性”被毁灭。

（３）是竭力挖掘和表现蕴藏在形象身上惊人的生命力，突出其对幸福生活的执着追求和对恶势力的顽强抗争。

9、论述《吐鲁番情歌》的艺术特色

答：（１）新奇、巧妙的艺术构思。从劳动生活的各个不同侧面、不同角度，来反映天山南北一代新青年的爱情理想、爱情方式和新的爱情生活。

（２）细腻的内心世界的描写。闻捷写爱情诗，重于写人物形象，写人物形象，又重于挖掘其内心世界，写出人物的心灵美和情操美来。

（３）朴实、明快、传神的语言。语言都不华美，不奇警，句句朴实无华，准确传神，体现了闻捷爱情诗语言的特点。

9、《党费》在人物塑造上特色

答：（１）作家善于让人物在严峻的考验中表现其精神美。这是《党费》在艺术处理上的一个特色。例如作家将黄新放在白色恐怖的特殊历史环境里，以及在同党组织失去联系的逆境中，在生死关头的选择上，描写她所经历的种种考验，表现她对党的忠诚及其革命英雄主义的精神境界。

（２）《党费》中伏笔的设计和细节描写也是颇具特色的。例如：“我”第一次到黄新家时，通过“我”的视线，交代了“靠房顶用几根木棒搭了个小阁楼，上面堆着一些破烂家具和几捆甘蔗梢子”。这为后面敌人搜索时，“我”躲进阁楼埋下了伏笔。

10、简述《创业史》梁三老汉的艺术形象。

答：（１）梁三老汉是小说中刻画得较之梁生宝更为成功的艺术形象。他是一位勤劳、善良、耿直而又自私、狭隘、守旧的小私有者有农民典型。他身上的劳动者的善良、求实与小生产者的自私、保守主两重矛盾的性格，是相当有代表性的。

（２）小说不仅真实地描写梁三老汉作为小生产者农民的性格的复杂性，而且还深刻地揭示出他思想斗争的反复性，尤其他在告别私有制时心灵上经历的艰巨、痛苦的思想变化历程。

（３）在“十七年”小说创作中出现的旧式农民形象系列，梁三老汉是最为出色的艺术典型。11、《红旗谱》的主人公朱老忠形象

答：朱老忠是一个横跨新旧两个时代，在不断的斗争中找到了前进方向并为之奋斗的革命农民英雄形象。

12、《陈毅市长》在结构艺术上的特色

答：剧作者打破了以某一中心事件贯穿全剧的传统的结构方式。而采用了一种作者自己称之为“冰糖葫芦”式的结构方式。全剧没有统一的中心事件，全剧十场写了陈毅的十件事，每件事都是独立的，相互间没有必然的联系，但以陈毅这一主要人物来穿引各场。这样的结构方式使得整个戏分开来可以像一出出折子戏，合拢来又有一定的整体感。

13、王蒙的《蝴蝶》在结构艺术上的特点

答：《蝴蝶》以结构艺术上有新的探索。

（1）这部作品不是以通常的情节顺序，即开端——发展——高潮——结局作为结构骨架的，而是以人物的意识流动的历程来结构作品。它通过张思远的心理活动，打破了时间和空间的界限，让过去、现在、未来迭替出现，使得整个故事时断时续、起伏跳跃。

（2）这种结构方法，可以用有限的篇幅，反映时间跨度大、空间开阔的生活。

14、简要分析《高山下的花环》塑造的“位卑未敢忘忧国”英雄特色

答：（1）作者在塑造英雄形象时，自觉地避免那种“神化、净化与非英雄化”的倾向，坚持按照生活的本来面貌，以朴实的笔触塑造真实的、有血有肉的英雄形象。

（2）作者注重写出英雄人物各自的性格特征及其发展变化的过程，不回避写他们的缺点和弱点。

（3）作者还通过描写尖锐的矛盾冲突、典型细节和遗物，并运用对比的手法，淋漓尽致地表现出他们为国而战的英雄气概，深刻地揭示英雄的心灵美。

（4）作者还注重写出英雄人物丰富、真挚、美好的感情，以情感人。

15、论述老舍戏剧的艺术特色

答：（1）歌颂新的生活歌颂党的伟大、社会主义的光明，是老舍剧作的基本主题。

（2）靠人物取胜而人不靠“剧情”取胜，这是老舍戏剧创作的又一个艺术特色。

（3）老舍的剧作还具有诙谐、幽默的风格。

（4）老舍素有“语言大师”的称号。他驾驭语言的能力很强，尤其对他所熟悉的北京话，运用起来得心应手。

16、分析《班主任》在新时期文学创作上是有重大突破

答：它是最早触及了“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”这一重大主题，最先通过艺术形象来暴露史无前例的文化大革命给我国人民带来的“累累伤痕”，尤其是在青少年心灵上留下的严重“内伤”。在当代文学史上，它是一个座标点，标志着被“四人帮”集团破坏和中断了的革命主义传统得到了恢复和发展。

17、分析乔光朴形象

答：乔光朴是新时期文学中最先出现的在工业战线上为“四化”奋战的创业者形象。（1）首先突出的，是乔光朴作为共产党员所具有的革命事业心和历史责任感。

（2）其次，通过乔光朴“上任”后的一系列部署和行动，形象地描绘了这位锐意整顿的实干家和社会主义现代化企业家的腕力与才干。

（3）再次，小说还生动地描写了乔光朴胸怀宽广、任人唯贤的思想品质和感情炽热、敢爱敢恨的复杂性格。

18、分析《乔厂长上任》人物塑造上有哪些重要特点？

答：第一，是通过对比的描写来展示人物性格。

第二，善于从纷纭复杂的生活现象里，择取最有意义的场景或事件等组成尖锐的矛盾，把人物置于其中进行刻画。

第三，是多方面、多色彩地展现人物丰富而复杂的思想性格。

19、简述《致橡树》的思想感情。

答：《致橡树》是一首爱情诗，但表现的不只是诗人的爱情观念，它蕴含着深广的思想内容。具体是：这种爱情，包含着艰辛或幸福的命运，包含着汲取和奉献的人生，也包含着双方各自的个性与气质。不仅仅是在于它超越了庸俗的爱情观念，还在于它蕴含着深广的思想内容。其中反映了人格价值观念的觉醒，表现了知识女性的自觉和自强，也透过恋爱观再现了民族文化心理的现代化趋势。

论述题

1、论述《百合花》在艺术表现上的特色；

答：（1）选材：这篇作品取材于解放战争的生活，但作品没有去正面描写战争的宏伟场面，只是描写了革命战争中的一个小小的横断面。作品通过通讯员护送“我”到前沿包扎所以及向一位新媳妇借被子等情节的描写，塑造了通讯员和新媳妇这两个平凡而又感人的人物形象，歌颂了人民战士为革命、为人民英勇献身的崇高品质和群众热爱子弟兵的真挚感情，深刻地表现了拥军爱民的主题。（2）细节描写：善于通过典型细节的描写，去显示人物的精神风貌。例如，通讯员送我去包扎所时，肩上的步枪筒里插着几根树枝，回团部时枪筒里多了一枝野菊花。这一细节描写，有力地突出了通讯员热爱生活、充满朝气，临近战斗仍从容不迫的性格特征。又如通讯员借被子时衣服挂破的口子，在作品中前后出现了四次，这个细节的巧妙安排，不仅为表现通讯员、新媳妇和我的内在情感的变化起了重要的重要的作用，而且也对情节的发展、主题的表现起了重要的作用。（3）心理描写：在人物塑造上，作者通过细腻的心理描写，来揭示人物的心灵奥秘。新媳妇在借被子、护理伤员问题上的态度变化以及对通讯员的思想感情的变化，描写的十分深入，有力的揭示了新媳妇具有美的内向力。作品对我在去包扎所途中对通讯员由好奇、生气到产生好感的内心情感的变化，写的层层深入，不仅表现了我的内心世界的丰富，而且也使通讯员的形象逐渐清晰起来，更具立体感。（4）语言上，语言委婉清新而又饱含感情，使这篇作品充溢着清新柔美的抒情格调。

2．简述《百合花》中的两个人物形象；

答：（1）小通讯员原是个“帮人拖毛竹“的青年，从他送我到前沿包扎所的路上的动态以及与我的对话中，可以看出他是一个憨厚、朴实，还带有几分天真稚气的青年，他有一颗关心同志、处处为别人着想的美的心灵。去包扎所的路上，发现我走不动时，就“自动在路边站下”等着：当他了解到借来的被子是新媳妇唯一的嫁妆时，他感到很不合适，要送回去，当他回团部时，他还把自己的两个馒头留下来，给我开饭。这些虽是平常小事，却反映了通讯员处处为别人着想的高贵品质。在战斗中，当敌人摞下的手榴弹在时，他能临危不惧，毫不犹豫的扑在手榴弹上，为保护群众，献出了年轻的生命。通讯员这种自我牺牲的精神，正是他平时关心他人的高尚品质发展的必然结果，从而也揭示了人民子弟兵为人民的美好心灵。（2）新媳妇的形象：她是一个普通的农家少妇，长的很美。作者不仅写了她的外在美，更写了她的心灵美。开始，她舍不得将自己心灵的唯一嫁妆的新被子借给伤员盖，后来却主动地用它盖在通讯员的遗体上；她到包扎所帮助护理伤员，开始她又害又怕，放不开手，后来却主动地、虔诚的给通讯员解衣服，试身子，流着泪为通讯员缝补衣肩上的破洞。这两种典型的事例，写出了新媳妇高尚优美的品格，以及她对人民子弟兵的真挚感情。

3．分析林道静的思想性格发展过程以及这一形象的社会意义。

答：（1）〈〈青春之歌〉〉的林道静是从个人反抗走上革命道路的知识青年的艺术典型。她的思想性格发展大体经历了三阶段：首先，小说的第一部分着力刻画林道静投身革命初期所具有的民主革命要求和资产阶级的温情和对革命不切实际的幻想，其次，小说第二部分着重表现工农群众革命斗争对她的锻炼与考验。党的教育、革命的实践，使她在斗争中实现了思想立场的转变。从个人奋斗走向集体主义的革命道路。最后，小说从二十四章到结束，着重描写她入党后所面临的考验。

（2）社会意义：她由一个小资产阶级知识分子，成长为一个无产阶级先锋战士，经历了与封建家庭，与个人主义小家庭，与旧我等三次重大决裂。它真实的概括了三四十年代我国知识分子的历史命运和成长过程。从她的身上，我们可以看到共产党才是青年的保护者和革命引路人，知识分子只有把个人命运同国家革命命运联系在一起，才有真正的前途，才是永葆其美妙之青春，这正是林道静这一典型所显示的深刻的社会意义。

4、论述〈〈百合花〉〉在艺术表现上的特色。

答：（１）选材；这篇作品取材于解放战争的生活，但作品没有去正面描写战争的宏伟场面，只是描写了革命战争中的一个小小的横断面。作品通过通讯员护送我到前沿包扎所以及向一位新媳妇借被子等情节的歌颂了人民战士为革命、为人民英勇献身的崇高品质和人民群众热爱了弟兵的真挚感情，深刻地表现了拥军爱民的主题。

（２）细节描写：作者十分注重细节描写，善于通过典型细节的描写，去显示人物的精神风貌。例如，通讯员送“我”去包扎所时，肩上的步枪筒里插着几根树枝，回团部时枪筒里多了一枝野菊花。这一细节描写，有力地突出了通讯员热爱生活、充满朝气，临近战斗仍从容不迫的性格特征。又如通讯员借被子时衣服挂破的口子，在作品中前后出现了四次，这个细节的巧妙安排，不仅为表现通讯员、新媳妇和“我”的内在情感的变化起了重要的作用，而且也对情节的发展、主题的表现了重要的作用。

（３）心理描写：在人物塑造人，作者通过细腻的心理描写，来揭示人物的心灵奥秘。新媳妇在借被子、护理伤员问题上的态度变化以及对通讯员的思想感情的变化，描写得十分深入，有力地揭示了新媳妇具有美的内向力。作品对“我”在去包扎所途中对通讯员由好奇、生气到产生好感的内心情感的变化，写得层层深入，不仅表现了“我”的内心世界的丰富，而且也使通讯员的形象逐渐清晰起来，更具立体感。

（４）语言方面：语言委婉清新而又饱含感情，使这篇作品充溢清新柔美的抒情格调。

5、简述《百合花》中的两个人物形象

答：（１）小说为我们塑造了一个可爱可敬的通讯员形象。小通讯员原是个“帮人拖毛竹”的青年，从他送“我”到前沿包扎所的路上的动态以及与“我”的对话中，可以看出他是一个憨厚、朴实、还带有几分天真稚气的青年。他有一颗关心同志、处处为别人着想的美的的心灵。

（２）新媳妇的形象，也塑造得十分鲜明、生动。她是一个普通的农家少妇，长得很美，“高高的鼻梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松的留海”。作者不仅写了她外表的美，更写了她心灵的美。例如：她到包扎所帮助护理伤员，开始她又羞又怕，放不开手，后来却主动地、虔诚地给通讯员解衣服，拭身子，流着眼泪为通讯员缝补衣肩上的破洞。又如：开始，她舍不得将自己心灵的唯一嫁妆的新被子借给伤员盖，后来却主动地用它盖在通讯员的遗体上。这两种典型的事例，写出了新媳妇高尚优美的品格，以及她对人民子弟的真挚感情。

6、分析《人到中年》的结构艺术

答：《人到中年》是一篇反映中年人社会问题的优秀小说，它不仅是有丰富深厚的思想内容，在艺术表现上也颇具特色。（１）在艺术结构上，作品运用双重结构的方式，先是按发病、守护、诊断、垂危、抢救、初愈等病情变化和治疗过程来安排情节结构，这属小说的外在结构；接着侧生于对主人公半生经历的介绍和回顾，这才是小说的内在结构；（２）通过主人公病中的幻觉、朦胧的忆念，以有丈夫、好友、同事、领导、病人等人的回想，把陆文婷的身世、学业、工作、爱情、家庭生活等并不连贯的生活图景，采用倒叙、补叙、追叙和插叙等手法加以描叙，形成纵横交错、穿插铺排的自由结构，表现出较大的随意性和跳跃性；（３）在艺术表现方法上，一方面作家充分发挥了传统现实主义善于通过真实细节描绘典型环境中的典型性格的长处；另方面又借鉴和利用西方现代派经常采用的表现梦幻，潜意识的手法和类似电影剪辑的蒙太奇等手法。这种独特的结构方式，使这篇作品充满了艺术的魅力。

7、分析《茶馆》的艺术特色

答：（1）在结构方面，它打破了常见的故事因果联系，不追求情节内在的起承转合，而是采用横断面的办法，扩大社会观察面，用众多的人物和事件反映复杂的社会和人生。三幕剧就是三个横断面，写了三个时代，贯穿了50年的历史。

（2）在人物处理上，采用的办法是：主要人物，自壮到老，贯穿全剧；次要人物父子相承；每个角色说自己的事又和时代结合起来；无关重要的人物招之即来，挥之即去。

（3）《茶馆》的语言丰富多彩，集中表现在：简洁、明快；含蓄、幽默和音乐美；性格化和动作化。

（4）《茶馆》还具有浓郁的地方特色。这突出表现在对北京方言的运用和北京风俗人情的描绘上。

总之，《茶馆》取得的成就是多方面的，无论是思想性，还是艺术性，都有许多值得借鉴之处，它不愧是我国话剧创作具有世界性深远影响的优秀剧目之一。