整理外国文学史

第一章古希腊、古罗马文学

神谱：宙斯（众神之父，雷电之神）、赫拉（天后，宙斯之妻）、波塞冬（海洋之神，宙斯之兄）、哈得斯（地狱之神，宙斯之兄）、得墨忒耳（农业女神，宙斯之姐）、阿波罗（太阳神，银弓神、文艺、诗歌、音乐保护神）、阿瑞斯（战争之神）、赫菲斯托斯（火神，锻冶之神）、赫尔墨斯（神使，幸运财富之神，商业旅游保护神）、雅典娜（女战神，智慧才艺女神）、阿佛洛狄忒（美神，爱神）、阿尔忒弥斯（月亮神，狩猎神，妇女儿童保护神）希腊神话的主要类型：神的故事（神的产生、神的谱系、神的活动、神的创造）和英雄传说，

希腊神话的主要特征１、具有浓厚的人间色彩和社会特征◆神人同形同性◆宗教色彩相对淡薄２、丰富的象征性和深刻的哲理性３、高度的系统性和完备性

荷马史诗由《伊利亚特》和《奥德赛》两部分组成。

《伊利昂纪》文本内容

战争起因：帕琉斯、忒提斯

不和女神：厄里斯——不和的金苹果

赫拉、雅典娜、阿弗洛狄忒

特洛亚王子：帕里斯

战争结束：木马计

《伊利昂纪》战争双方

十年战争双方：希腊——特洛伊

希腊：阿伽门农、阿喀琉斯、赫拉、雅典娜、波塞冬、赫尔墨斯、赫淮斯托斯

特洛伊：普里阿摩斯、帕里斯、赫克托耳、阿芙洛狄忒、阿波罗、阿耳忒弥斯、阿瑞斯

史实：希腊觊觎特洛伊的财富

人物分析

阿喀琉斯是古代英勇战士的理想形象，高大英俊，他是神与人之子，骁勇善战又重视个人荣誉。在特殊时刻他也能遵从部落集体利益，具有一定的集体主义精神。

赫克托耳更富集体主义精神；作战勇猛，指挥英明；他更富有集体主义精神、把保卫国家，为部落而牺牲视为己任；社会责任感强，又富于感情，上敬老人，下爱妻儿，是一位富有温情的英雄。在敌我力量悬殊的情况下毅然出战，视死如归，具有崇高的悲剧色彩。

《伊利亚特》风格

1、富于阳刚之美，充满力感；节奏急促、格调悲壮、节奏急促，塑造了英雄群像，又不乏鲜明的个人英雄。

2、史诗是希腊民族思想感情的载体，希腊民族是史诗的真正主人公。

3、展现民族意识是史诗的特性。

《奥德赛》情节奥德修斯历险记：独眼巨人；将人变成猪的神女；用歌声引诱和伤害人的人面鸟身女妖塞壬；海怪、冥土

两条线索：海上历险，家中生活

主要人物：奥德修斯、佩涅洛佩、特勒马科斯

《奥德赛》人物分析

奥德修斯以机智和刚毅为特色；见多识广、不屈不挠、意志坚定；为维护个人权利、荣誉而进行战争，体现了人的个人意识的觉醒

奥德修斯性格缺陷私心很重；个性狭隘；念念不忘个人财富私有权；对求婚者赶尽杀绝，心狠手辣

奥德修斯性格总结

奥德修斯的忍耐、强烈的求生欲望、镇定自若以及安然脱险的结局，嘲笑了海神的狭隘和徒劳。它显示了人类积极进取的精神与卓越的智慧之光。这些都是希腊民族所盛赞的人的理想和人格。

《奥德赛》艺术风格阴柔之美；浪漫色彩，现实主义精神；徐缓肃穆；突出个人形象，以及人的力量，人的凯歌

荷马史诗的艺术成就

1、结构巧妙、布局完整：

《伊利亚特》：特洛亚战争十年——突出描写最后51天，重点史最后4天战况——阿喀琉斯的两次愤怒；

《奥德赛》：战后归国十年——最后10天，具体只写5天——海上历险和家中求婚

2、采用多种描写方法塑造了众多的人物，既有共性又有独特的个性。如阿伽门农的傲慢、阿喀琉斯的勇敢及任性等

3、语言朴实自然、史诗中大量运用比喻，且能够从社会生活和自然现象中取譬，有“荷马式比喻”之称。

戏剧起源：与宗教祭祀活动有关，尤其是悲剧。（悲剧起源于酒神（狄俄尼索斯）颂歌，悲剧一词的希腊文原意为山羊之歌；喜剧一词的希腊文原意为“狂欢之歌”）

三大悲剧诗人及其生平创作：

埃斯库罗斯被誉为“悲剧之父”，作品有七部传世：《波斯人》、《七将攻忒拜》、《祈援人》

《俄瑞斯忒亚》三部曲（《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》）

《普罗米修斯》三部曲：《带火的普罗米修斯》、《被缚的普罗米修斯》、《被释的普罗米修斯》

贡献1、增设了第二个演员，使对话成为戏剧的主要成分。2、第一个采用了三部曲的悲剧形式。3、作品风格庄严崇高、抒情气氛浓重，语言优美，但其作品毕竟是早期悲剧，缺少情节的戏剧性、动作过少，矛盾冲突进展缓慢，人物性格也一般没有变化。

索福克勒斯作品7部：《埃阿斯》、《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《特拉基斯妇女》、《厄勒克特拉》、《菲洛克特特斯》、《俄狄浦斯在克洛诺斯》

贡献将演员人数增至三位，其创作标志希腊悲剧艺术进入成熟阶段，被称为“希腊戏剧界的荷马”

欧里庇得斯现存作品19部：《阿尔刻提斯》、《美狄亚》、《希波吕托斯》、《安德洛玛克》、《特洛伊妇女》》、《海伦》、《伊菲革尼亚在陶洛人中》等。

贡献1、采用写实手法，使悲剧现实主义化，反映陷于危机中的雅典社会（英雄悲剧的终结者）2、擅长刻画人物心理，特别是女性心理3、塑造大量女性形象

古希腊悲剧的基本特征

1、取材于神话传说，但紧密结合现实生活，渗透了时代精神；

2、基本主题都是人和命运之间的冲突，昭示命运不可抗拒，多为命运悲剧，但已表现出了人的超凡能力和英雄意志；

3、剧中人物大都形象高大，优美悲壮，具有崇高的风格；

4、希腊悲剧都是用诗写成，因此语言丰富，辞藻华丽，大量使用隐喻。

古罗马作家、作品贺拉斯《诗艺》维吉尔《牧歌》、《农事诗》史诗《埃涅阿斯纪》

普鲁塔克《希腊罗马名人传》阿普列尤斯《金驴记》

第二章中世纪文学

一：类型：教会文学和世俗文学（骑士文学、英雄史诗、市民文学）

二：教会文学特点？世俗文学特点？

三：《神曲》思想上的两重性：

“最后一位诗人”：在宗教问题上的两重性——对于教皇的批判比较严厉，一方面《神曲》深刻揭露教会黑暗，矛头直指教皇与僧侣；另一方面：《神曲》并不要求彻底反对宗教，只要求对教会做一些改革

“最初一位诗人”：具有人文主义思想的萌芽，肯定人感情的解放：弗兰采斯加和保罗的爱情，肯定人对知识、文化的追求：古希腊罗马先贤（但丁是中世纪第一个提出个性觉醒和理性觉悟。反对宗教压迫的作家。他歌颂自由的理想、个人的情感和求知的精神，歌颂现世生活的意义，反对宗教神学竭力否定人的价值及现世生活意义的做法）

四: 《神曲》的艺术特征

1.创作风格受古典文学如维吉尔《埃涅阿斯纪》以及中世纪梦幻文学的启示和影响

2.结构严密、层次清晰、用多层次、多色调描绘，表达了诗人的哲学和神学观点。《地狱》、《炼狱》、《天堂》各33曲，加上序曲100，三个境界的结构也异常匀称，共9层，每曲最后都以群星为韵脚，彼此呼应（他把地狱、炼狱、天堂各分9层，蕴含着深刻的道德含义；他采用不同色彩描绘不同空间，地狱是惩戒罪孽的场所，色调凄幽、阴森；炼狱是悔过和希望的境地，色彩转为恬淡、宁静；天堂是至善至美的境界，笼罩在一篇光辉之中）

3.塑造了多姿多彩的人物，对主人公但丁苦苦追求的品格和丰富的主体精神刻画细微

第三章文艺复兴文学

一：定义：14-17世纪初在欧洲出现的资产阶级以复兴古代文化为旗号，反封建反教会的思想文化解放运动

实质：文艺复兴原意指古希腊罗马文化的再生，实际上是新兴资产阶级利用古代文化作为反封建反教会的武器，以摧毁中世纪的神权统治，适应资本主义生产关系而建立起来的新兴文化

指导思想：人文主义

代表作家、作品：彼特拉克《歌集》；薄伽丘《十日谈》；乔叟《坎特伯雷故事集》；

拉伯雷《巨人传》；无名氏《小赖子》；阿里奥斯托的传奇体长诗《疯狂的罗兰》；塔索叙事诗《被解放了的耶路撒冷》

二：《堂吉诃德》中人物形象分析

桑丘·潘沙是一个以是从身份出现的西班牙贫苦农民的典型，与堂吉诃德既对立又互为补充。

在他身上，既体现了劳动人民的优秀品质，也表现出了小私有者的心理特点。他一切从现实经验出发，谈吐诙谐、跟唐吃尽苦头，终未舍弃他，在当总督时，断案如神、执法严明、锄强扶弱，唐诘诃德没有做到的他做到了。

堂吉诃德形象的复杂性：将幻想当现实的喜剧人物，同时又是受到现实嘲弄的悲剧英雄，性格矛盾而复杂，可笑又可敬，一方面神志不清、疯狂而可笑；另一方面，他又代表着高度的道德原则、具有无畏的精神、坚信正义、对爱情无上忠诚。

地位？：塞万提斯的代表作，被誉为是欧洲“近代小说的开山之作”，

与骑士文学的关系？：

创作目的：否定骑士小说和它所宣扬的骑士制度。在《前言》中，作者提到写作总旨:“要消除骑士小说在社会上、在群众之间的声望和影响”，“把骑士小说的那一套扫除干净”。在小说结尾处又郑重宣布：我的愿望无非是要世人厌恶荒诞的骑士小说，唐诘诃德的真人真事，已经使骑士小说立脚不住，注定要一扫而光了“。

创作手段：故意模仿骑士小说的形式，叙述一个被骑士小说迷惑的人怎样模仿骑士历险，以及由此而产生的一系列荒唐可笑的事情，使人们在笑声中认识骑士小说、骑士制度的腐败荒诞和对人的毒害，告诫人们不要沉迷骑士小说之中

效果：骑士小说自此销声匿迹，拜伦慨叹堂吉诃德成了笑柄，他的荒唐行为笑掉了西班牙的骑士小说。

莎士比亚创作大约经历了三个时期：

第一时期（1590-1600）：历史剧、喜剧和诗歌

历史剧：《理查二世》、《亨利四世》、《亨利五世》、《亨利六世》、《理查三世》

喜剧：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘儿们》、《皆大欢喜》、《第十二夜》等

悲剧：《罗密欧与朱丽叶》

诗歌：《维纳斯与阿都尼斯》《鲁克丽丝受辱记》

特点？

第二时期（1601-1607）悲剧和悲喜剧

悲剧《哈妹雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》；悲喜剧《终成眷属》

莎氏悲剧的本质特点

一、神——英雄（英雄悲剧的确立与运转）

1、莎氏悲剧继承古希腊悲剧。A、古希腊悲剧：主人公出身高贵，品质崇高，在与命运对抗中失败。B、莎氏悲剧：主人公出身名门，地位显贵，品质不凡，在与现实的抗争中失败，他们的失败还打上了时代和社会的印记。

2、莎氏悲剧不同于古希腊悲剧。A、主人公：神、半神——英雄B、悲剧根源：命运悲剧——英雄悲剧C、悲剧效果：庄严崇高——多元色彩

如亦敬亦怜——哈、奥、勃；

令人同情发人深省——李、泰、克（逆转性）；

惊愕且惋惜——麦。

二、客观——主观、表层——深层（悲剧冲突双重性和人物内心的深入揭示）

1、客观——主观：A、人物之间或集团之间的外部冲突：如哈姆莱特与克劳狄斯；伊阿古与奥瑟罗……B、灵魂中各种力量的冲突：如哈姆莱特的延宕；奥瑟罗的疯狂……

2、表层——深层：人物性格刻画，已进入人物潜意识层面，以麦克白为例：A、“罪与罚”的个人无意识——潜意识中知道自己在犯罪，也必将受到惩罚。B、“罪与罚”的种族无意识——潜意识中将自己的罪恶和受到的惩罚与苏格兰民族的苦难与不幸等同起来。C、“罪与罚”的人类无意识——潜意识中由自己的罪恶和受到的惩罚联想到人类美好品性的沦丧与在天地间的渺小无助。

追求内在真实的具象化，以求形象化表达人类的潜意识：A、借助幻象为手段（包括幻视与幻听）——人在思想情绪极度紧张的时的变态心理反映。B、以病态表现为手段（疯狂、梦游、梦魇、梦呓）——激烈的思想斗争，长期的精神压抑和变态的情绪波动。

三、悲喜交融、寓庄于谐（风格的独特性）

1、莎士比亚在悲剧中插入喜剧场面，

2、清楚认识到悲与喜的对立统一关系，以“喜”的形式包裹“大悲”；以喜衬悲、以喜促悲，使主题得以升华；初步意识到艺术中的“间离”效果，将悲喜因素混合既符合生活真实，同时又符合艺术发展要求。

3、“悲喜交融”——对于“正剧”的贡献；寓庄于谐——对“荒诞派”的影响。

四、想象力的有力参与、意象的充分运用（现实与浪漫的有机结合）

1、既遵循在典型环境中塑造典型性格的现实主义法则，又具有浪漫主义色彩。A、运用超自然因素——想象力直接而有形的参与B、意象的运用——想象力间接而无形的参与

五、推向哲理的高度（总结）：1、莎士比亚是诗人、历史家和哲学家的统一体。2、以矛盾对立原则指导创作。第三时期（1608-1612）传奇剧

《辛白林》（1609）；《冬天的故事》（1610）3、《暴风雨》（1612）

特点？

福斯塔夫式背景

福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》和《亨利五世》中的一个破落骑士，以他为核心构成了五光十色的平民社会，再现了英国封建社会解体时期动荡的社会生活画面。这里有充满罪恶的贵族城堡，喧闹的酒店妓院，刀光剑影的战场，贫穷不安的乡村。恩格斯称之为“福斯塔夫式背景”。

第四章十七世纪文学

布瓦洛《诗的艺术》提出了古典主义美学原则，成为古典主义的艺术法典。

三一律：“三一律”的出现是古典主义特定时期所出现的特定产物。而所谓“三一律”，是指戏剧的情节、时间、地点必须保持一致。即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。“三一律”的建立，使情节集中，精练，这符合王权的需要。但题材单调，缺乏想象，人物类型化倾向严重，束缚了剧本的自由创作。

达尔杜弗形象

《伪君子》是莫里哀最杰出的性格喜剧，莫里哀在剧中全力塑造了一个伪善者的典型形象达尔杜弗。达尔杜弗最突出的标志是欺骗和伪装，这是他的主导性格

1、伪装的虔诚信徒（外省的没落贵族、通过宗教发财、三分做作，七分奉承）

假装忍辱负重（上帝原要处罚我，所以接着这个机会来磨练我一下，因此无论人们怎样责备我，说我犯了多大的罪恶，我也绝不敢自高自大来替自己辩护。）

2、地道的贪欲之徒

贪食（一顿晚饭，“一个人吃下六个人吃的那么多的东西”）

贪睡：“一离饭桌，他就回到了卧室，猛不丁地一下子躺在暖暖和和的床上，安安稳稳地一直睡到第二天早晨”——一幕四场

贪财：把别人家的财产，“信以为实地赶紧接受下来”

贪色：既要娶奥尔贡的女儿，又勾引其后妻，看见谁对艾尔密尔做一个媚眼，醋劲儿比奥尔贡本人“还大六倍”虚伪，把达尔杜弗的欺骗伪装与贪欲结合在一起，就成为一切虚伪之集大成者（“一件坏事只是被人知道才是坏事”、“一声不响所犯的过失不算过失”）

3、阴险狠毒

达尔杜弗伪善性格的本质特征时阴险狠毒

对古典主义文学的继承与超越？

继承：1、古典主义是绝对的君权统治在文学上的反映，主张歌颂英明君主，剧中对英明国王的歌颂

2、古典主义奉行“三一律”，《伪君子》是按古典主义的“三一律”写成的，莫里哀良好地把剧情控制在一段相对集中的时间范围之内，地点相对集中在奥尔恭府内，情节整一，虽然剧中有涉及到诸如玛丽亚娜与瓦赖尔的婚事等诸如此类的事，但整出剧始终围绕着拆穿伪君子真面目的这条主线，整个情节有始有终，十分完整。

3、剧中的喜剧结局也体现了古典主义的理想化特点，古典主义要求“得体”。

超越：1、在许多方面突破古典主义的陈规旧套，结构严谨，人物性格和矛盾冲突鲜明突出，语言机智生动，手法夸张滑稽，风格泼辣尖利，对世界喜剧艺术的发展有深远的影响。

2、在《伪君子》中，莫里哀突破了古典主义框框，将悲剧和喜剧巧妙地结合起来，造成悲中喜、喜中悲的艺术

效果。为了增加喜剧效果，它既有民间闹剧的那种插科打诨，尤其是利用屏风偷听和藏到桌子底下的场面都会招致满场哄笑，同时它又具有传奇喜剧的艺术手法，譬如奥尔贡藏匿秘密政治文件的小箱子等等，在情节

上环环相扣、引人入胜。

第五章十八世纪文学

一：狄德罗《百科全书》全名《各种科学、艺术和技艺的根据理性而制定的词典》。它囊括了当时人类所掌握的全部知识，代表了18世纪自然科学和人文科学的最高学术水平。全面生动地描绘出启蒙时代的风貌，详细深入地介绍了启蒙运动成果，是启蒙思想家留给后人的一份丰厚的文化知识遗产。“百科全书派”是法国18世纪启蒙作家的代名词。因为他们全部参加了狄德罗主编的《百科全书》而得名。

二：启蒙文学的特点：1、鲜明的政治倾向和民主性2、作品的主人公多为普通百姓3、新的文学形式的出现，如哲理小说、书信体小说、对话体小说、游记体小说等多种样式4、讽刺和说理成为常用的创作手法（教材第9页）

三：卢梭作品：《论科学与人生》、《论人类不平等的根源》、《新爱洛依丝》书信体小说、

《社会契约论》、《忏悔录》《爱弥儿》(写于1757，出版于1762)，论述了儿童教育，主张让孩子自由发展

四：狂飙突进运动：十八世纪文学

三、狂飙突进运动发生于18世纪70年代至80年代中期，它是德国启蒙运动的进一步发展，是一次全德性质的文学运动。“狂飙突进”(Storm and Stress) 一词来源于当时德国作家克林格尔的一部同名剧本，因为恰当地反映了这一运动的性质及气势而被采用命名。运动以斯特拉斯堡为中心；以1770年歌德与赫尔德在斯特拉斯堡的会面为标志；以崇尚自然、崇尚天才、崇尚感情、崇尚民间文学，崇尚民族风格为运动的基本精神；成员包括赫尔德、歌德、席勒、克林格尔、伦茨、瓦格纳等。

五：歌德《浮士德》的形象：欧洲资产阶级上升时期先进知识分子的典型，代表了一种不断探索、自强不息的奋斗精神。他挣开中世纪的束缚，摆脱低级官能享受和狭隘的个人爱情，走出为封建王朝服务的迷津，丢掉向古代艺术美寻求出路的幻想，最终认识到生活的真谛：要每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由与生活的享受。浮士德形象概括总结了从文艺复兴至19世纪初三百多年欧洲近代西方人的精神发展历程：走出中世纪——经历人文主义思想洗礼——依附封建王权——通过艺术塑造人生、改良社会——改造自然。

艺术特色：1、对比手法（上帝—魔鬼；浮士德——靡非斯特）

2、语言风格复杂，体裁多变

严肃与轻松、明朗与隐晦、真诚与嘲讽

自由韵体、民歌、古希腊悲剧诗体

3、宏伟的艺术结构。神话、现实象征、暗喻

第六章十九世纪文学

一：浪漫主义派别：

消极浪漫主义，代表没落贵族阶级的愿望和情绪，鼓吹逃避现实、脱离斗争，宣扬神秘主义，歌颂忍耐和驯服，美化中世纪。复古倾向。主人公往往是自我陶醉、消极厌世、脱离现实的“幻想家”。

积极浪漫主义，正视现实、渴望斗争，崇尚自由解放精神，既否定封建社会的黑暗统治，也批判资本主义的罪恶现实，将理想寄予朦胧的未来。民主倾向。主人公往往是具有个性、有革命要求的“反抗者”。

二：基本特征：1、具有强烈的主观抒情色彩（“诗是强烈情感的自然流露”；“诗是想象和激情的语言”）2、描写和歌颂自然（原始优美的自然风光；原始质朴的风土人情；现实社会的丑恶）3、对中世纪民间文学的浓厚兴趣（提倡“回到中世纪”；童话格林兄弟；历史小说司各特、雨果、大仲马）4、注重艺术效果（异国情调；野性美、粗犷美、邪恶美；不平常的人物；对比、夸张的手法，重视丑的价值；忧郁感伤的情调）

《〈克伦威尔〉序言》是法国浪漫主义文学的宣言书

三: 《巴黎圣母院》的对比

场面对比：两个王朝、两个国王、两个审判法庭的对照，一个洋溢着平民的善良、友爱，另一个充斥着残暴、昏庸、伪善。

人物多层次对比：人物自身的对比，加外貌的丑陋和心灵的美好；法外表的潇洒和内心的丑恶；克洛德外表的道貌岸然和内心的邪恶。人物之间的对比，爱斯梅拉达与法比，法比与喀，喀与克洛德。

对照美学原则的运用：背景、情节、人物关系（爱斯梅哈达的美与加西莫多的丑；克洛德的邪恶与爱斯梅哈达的纯洁、善良；克洛德的情欲与加西莫多无私的爱）

“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后,恶与善并存，黑暗与光明相共。”

对照手法。

四：湖畔派：对资本主义文明以及人与人之间的金钱关系极为反感，向往中古时期的封建社会。曾隐居于英国西北部的湖区，由是得名。他们的诗歌或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光。包括华兹华斯（《<抒情歌谣集>序言》柯勒律治（《文学生涯》、《莎士比亚讲演集》、《古舟子咏》、《忽必烈汉》骚塞（《书斋咏怀》）

五：拜伦式英雄：这是拜伦在“东方叙事诗”和《曼弗雷德》等作品中向塑造的一类英雄形象。

他们一方面表现为才识出众，意志坚强，与罪恶社会势不两立，敢于和封建强权社会进行不屈不挠的斗争，具有强烈的叛逆精神；另一方面表现为，高傲、孤独，脱离群众，个人奋斗，看不到前途，悲愤忧郁。如恰尔德·哈洛尔德、康拉德等形象。

六：人道主义思想

桑丘·潘沙

性格特点：是一个以是从身份出现的西班牙贫苦农民的典型，与堂吉诃德既对立又互为补充。

意义：体现了西班牙农民渴望改变自己生存处境的愿望；也体现了作者对这一阶层的关注和希望。

堂吉诃德形象的复杂性

复杂性特征：将幻想当现实的喜剧人物，同时又是受到现实嘲弄的悲剧英雄，性格矛盾而复杂，可笑又可敬

一方面神志不清、疯狂而可笑；另一方面，他又代表着高度的道德原则、具有无畏的精神、坚信正义、对爱情无上忠诚。

意义：其矛盾性既无情地讽刺了骑士文学，又巧妙地赞美了人文主义思想，体现了时代精神。

堂吉诃德形象的意义

1.通过唐诘诃德的游侠冒险，广泛地反映了西班牙的社会现实

2.反映了作者的思想矛盾，既有人文主义理想又找不到实现理想的途径。

3.批判了骑士制度和骑士文学，他本身是对骑士形象的解构。

唐诘诃德已成为脱离实际、耽于幻想、主观主义的代名词。

对堂吉诃德这个人物的精彩评价

《堂吉诃德》的思想内涵：

小说深刻地揭露了西班牙封建统治阶级的残暴腐朽和社会黑暗，对广大劳动人民的悲惨命运表示了深刻的同情。作品曲折巧妙地宣扬了人文主义思想，如建立没有剥削压迫的”太古盛世：；喧嚷人与人之间平等，反对等级观念；主张爱情自由。婚姻自主等

《堂吉诃德》的艺术成就：

1.发扬了流浪汉小说的传统。以唐诘诃德主仆二人游侠冒险为主要线索，又使一些次要人物的互动和社会场景大交织，使小说成为当时西班牙社会的一面镜子

2.戏拟骑士传奇的形式。

3.对比与夸张手法的运用。作家运用对比的手法塑造了两个个性鲜明的人物——堂吉诃德和桑丘

4.小说的语言鲜明、生动、幽默。富于情趣；人物的语言合乎本人的身份和教养，还大量的运用了民间俗语和谚语，对后代的欧洲作家都产生了有益的影响。

外国文学史的自我整理教材大三2

19世纪现实主义文学法国（发源地）：奠基人：斯丹达尔——《意大利绘画史》《拉辛与莎士比亚》——批判现实主义文学的第一部理论著作《阿尔芒斯》《红与白》《巴马修道院》——生前唯一获得成功的作品《红与黑》三个层面：社会、宗教、象征（对比《白鲸》里面的三个层面）巴尔扎克——《克伦威尔》《舒昂党人》《三十岁的女人》《人间喜剧》：《高老头》《葛朗台》《弃妇》《农民》《幻灭》《古物陈列室》《高利贷者》《纽沁根银行家》梅里美（1807-1870）——1845《卡门》（即《嘉尔曼》）——主人公卡门是一个“拥有娇小而出色的姿态，热情如火的大眼睛里不时射出凶暴的眼神”的奔放而浪荡的吉普赛女郎——“绝对自由”否定了资本主义文明，但“绝对主义”也毁灭了嘉尔曼自己。小仲马（1842-1895）——《茶花女》都德（1840-1897）——自然主义倾向的现实主义小说家、梅塘集团成员《小东西》——少年爱赛特，饱受欺凌《最后一课》、《柏林之围》——世界性名篇巴黎公社文学：鲍狄埃——《国际歌》——民歌复唱形式，呼吁革命米雪尔——“红色圣女”，《红石竹花》——为烈士而作瓦莱斯——自传长篇——《童年》《中学毕业生》《起义者》克莱芒——《樱桃时节》——赞美公社女护士员英国：前期的：（被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”）狄更斯——《匹克威克外传》《雾都孤儿》《旅美札记》《马丁朱十尔维特》《董贝父子》《荒凉山庄》《小杜丽》《伟大的期望》四部作品：《艰难时世》《大卫科波菲尔》——自传体小说《远大前程》《双城记》

萨克雷——讽刺作家，道德训诫。维多利亚一位犀利而无情的讽刺家（果戈理是带泪的讽刺）《名利场》——“没有主人公的小说”，在这个被金钱权势压挤下的名利场中正面人物丧失，金钱是真正的主人公。穷女儿，蓓基夏泼——向往上流社会，不择手段的女冒险家富小姐，艾米利亚—— 勃朗特姐妹——夏洛蒂——《简爱》——简爱、罗切斯特艾米莉——《呼啸山庄》——希刺克里夫、凯瑟琳盖斯凯尔夫人——欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说《玛丽巴顿》宪章派诗歌——19世纪三四十年代琼斯林顿梅西维尔特——恩格斯称他为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人” 后期的：哈代——宿命论和悲观色彩较浓、“威塞克斯系列小说”“性格与环境小说” 《德伯家的苔丝》《卡斯特桥市长》《绿荫下》《远离尘嚣》《还乡》萧伯纳——英国杰出的现实主义剧作家继承易卜生社会问题局的传统，反对“为艺术而艺术”的观点，指出“戏剧的使命在于振奋人心迫使人们进行思考，引起痛苦，反对戏剧当做消遣。《鳏夫的财产》——资本家的财产来自对农民的剥削《华伦夫人的职员》《伤心之家》——具有象征性的著名巨作。模仿契柯夫风格，副标题“俄国风格英国主题的狂想曲” 《巴巴拉少校》——代表作高尔斯华缕柯南道尔——侦探小说德国：海涅——《德国，一个冬天的童话》毕希纳——20世纪表现主义戏剧的先驱《丹东之死》丹东反对雅各宾党人，用激进民主主义的专政方法进行资产阶级革命。维尔特——恩格斯称他为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人” 《刚十八岁》等作品民歌风格凯勒——《绿衣亨利》北欧：安徒生——丹麦——《卖火柴的小女孩》《皇帝的新装》勃兰克斯——丹麦——研究现实生活、研究19C前期法、德、英诸国文学的流向和内因《十九世纪文学思潮》挪威批判现实主义的“文坛四杰”：易卜生——四大社会问题剧：《社会支柱》《群鬼》《人民公敌》《玩偶之家》——

(完整word版)外国文学史复习笔记

外国文学史期末复习笔记第一章古代文学一、古希腊文学（一）英雄时代（荷马时代） 1.时期（填空）公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗。 2.神的名称（必考填空、选择）雷电神：宙斯天后：赫拉海洋神：波塞东（poseidon）农神：得墨忒耳（demeter）太阳神：阿波罗（apollo）战神：阿瑞斯（Ares）火神：赫淮斯托斯（Hephfis）神使：赫尔墨斯(Hermes) 女战神：雅典娜爱神：阿佛洛狄忒(Aphrodite) 月神：阿尔忒弥斯(Artemis) 家神：赫斯提亚(Hestia) 3.古希腊神话（名词解释） 1）时间：公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代” 2）含义：是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式。大体可以分为神的故事和英雄传说两大部分 3）产生原因：是生产力发展的低级阶段的反映；氏族公社社会基本特征的表现；希腊宗教崇拜的起源。 4）艺术特征（简答） ①想象力极强。 ②故事性极强。 ③哲理性极强。 5）影响： ①古希腊文学艺术的宝库和土壤；荷马史诗《神谱》古希腊戏剧。 ②对古罗马的文化艺术产生了巨大影响。 ③古典时期、文艺复兴时期以神话为基础 4.潘多拉的盒子（名词解释）

1）潘多拉，希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯造人和盗火的惩罚送给人类的第一个女人。众神亦加入使她拥有更诱人的魅力。 2）潘多拉打开魔盒，释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚无、诽谤、嫉妒、痛苦等等，但潘多拉却照众神之父的旨意趁希望没有来得及释放时，又盖上了盒盖，把它永远锁在盒内。（二）大移民时代代表作家作品（填空）抒情诗：抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺诗，其中琴歌的成就最大。《伊索寓言》反映的是奴隶制劳动人民的思想感情（三）古典时期二、古罗马文学（古罗马文学为什么是希腊和后世文学的桥梁） 1.古罗马成了古希腊文化的直接继承者。 2.丧失了古希腊文学的生动活泼的精神灵气，显示出了精神和情感世界的贫乏。 3.古罗马崇尚武力，对人的力量的崇拜表现为对政治与军事的追去，由此演化出对集权国家和个体自我牺牲精神的崇拜。古罗马文学比古希腊文学更富有理性意识和责任观念，风格更庄严和崇高。但是，古罗马文学人文观念的主体依然是古希腊式的世俗人本意识，仍属于古希腊式的文化范畴。 4.古希腊文学中的世俗人本意识在古罗马文学中得到了体现，并经由古罗马文学广泛地流传于后世的西方文学。三、荷马史诗（名词解释） 1.概念：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古代希腊的两大史诗，相传是由一个叫荷马的诗人所做，故称荷马史诗。又被称为“英雄史诗” 2.两部史诗： 1）《伊利昂纪》希腊人围攻特洛伊城的故事。 2）《奥德修纪》希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后返乡的故事。 3.人物形象：阿基琉斯：在战场上勇敢善战、奋不顾身而又暴烈鲁莽。赫克托耳：英雄主义富有悲剧色彩。奥德修斯：

外国文学史笔记整理

艾略特非人格理论P128 卡夫卡《城堡》主题 “城堡”既非具体的城市，又非国家，它只是一种象征。因而有无穷的寓意：（ 1 ）“城堡”象征与普通人疏远、敌对的冷漠无情的国家机器。（ 2 ）上帝（ 3 ）象征可望而不可即的人生目标（ 4 ）象征犹太人苦苦追求的国家、故乡、精神归宿。（ 5 ）象征“代沟”，K至死未能进入城堡，象征卡夫卡争取与父亲沟通的失败。卡夫卡《城堡》的艺术贡献（1）独特的叙述角度和叙述手法卡夫卡叙述手法的特点，是将叙述者与主人公合而为一。《城堡》中的K既是主人公又是叙述者，读者在阅读过程中只能通过主人公的感官（所见、所听、所想、所思）才能获得信息，再没有旁观者清的叙述者出场来向读者解释情节发展的前因后果。（2）象征寓意的意象构筑。《城堡》中的K半夜被摇醒，要求出示居留许可证，其实也就象征着无所归依的现代人被摇醒说明自己的人生由来，解释自己的生存依据。（3）精确、细致、严密的语言风格《城堡》作为卡夫卡后期创作的代表作品，表现了炉火纯青的语言艺术造诣。整个小说像日常生活用语，简单而生动；又像法律用语，严密而精确，娓娓道来。尽管小说的主要情节是荒诞的，但卡夫卡对事物过程的描述完全是现实主义的，冷静而细致。解释事物的因果关系逻辑严谨，推理缜密，无懈可击，使读者难以摆脱作者的叙述逻辑。约克纳帕塔法:译为河水静静流过平原。表现的就是约克纳帕塔法颓败的命运，旧的制度、旧的秩序不断瓦解、慢慢消亡的命运。也是《喧哗与骚动》的主题之一。《喧哗与骚动》思想内容小说写的是杰弗逊镇上康普生家族的没落，以及在没落过程中各个家族成员之间的遭遇和精神状态。这个曾经出过将军和州议员、拥有大量田产和黑奴的庄园世家现在败落了。《喧哗与骚动》叙述人意义（1）白痴班吉作者在第一部分选择白痴班吉来叙述故事，是有其深刻用意的。因为人生，尤其事美国南方社会中的人生，浑浑噩噩，就“像一个白痴所讲的故事”，这正好点明了作品的主题。作品的标题来自莎剧《麦克白》的一段台词：人生像一个白痴所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却无丝毫意义。人生的毫无意义由于是通过班吉的混乱意识表现出来的，就更具有发人深省的象征意义。班吉33岁，只有3岁孩子的智力，没有时间概念，过去和现在之间没有任何界限，都汇入一种混乱的意识流动中。但是，读者从班吉混乱的意识中，仍然可以感受到他因为失去姐姐对他的关怀而感到的痛苦。叙事结构：小说由四个部分组成，每个部分都由不同的叙事者讲述。尤其有特点的是第一部分的叙事者——白痴班吉的叙事风格。班吉的叙事突出地反映了福克纳对意识流小说技巧的精心营造，白痴的形象也寄托了福克纳的刻意追求：

外国文学史历年考题汇总

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一、名词解释： 2012年1月 1、唯美主义文学 2、拜伦式英雄 3、文艺复兴 4、黑色幽默 5、俳句 2012年10月 6、七星诗社 7、三一律 8、小人物 9、迷惘的一代 10、《旧约》 2013年1月 11、人文主义 12、《吝啬鬼》 13、心灵辩证法 14、“硬汉子”形象 15、白桦派 2013年10月 16、教会文学 17、奥涅金 18、威塞克斯小说 19、战壕真实派 20、俳句 2014年4月 21、市民文学 22、唯美主义 23、复调小说 24、新小说派 25、《雅歌》 2014年10月 26、《堂吉诃德》 27、古典主义 28、多余人 29、荒诞派喜剧 30、旅美派 2015年4月 31、骑士文学 32、湖畔派 33、社会问题剧 34、冰山原则 35、《古兰经》

2015年10月 36、大学才子派 37、感伤主义 38、含泪的笑 39、意识流小说 40、《亡灵书》 2016年4月 41、荷马史诗 42、“狂飙突进”运动 43、自然派 44、加西亚-马尔克斯 45、《万叶集》二、简答题 2012年1月 1、简述浪漫主义文学的基本特征。 2、简述《百年孤独》的主题。 3、简述沙恭达罗的艺术形象。 2012年10月 4、简述《堂吉诃德》的艺术成就。 5、简述《红与黑》书名的象征意义。 6、简述古代东方文学的主要特征。 2013年1月 7、简述古希腊三大悲剧诗人的命运观念。 8、简述《荒原》的艺术特点。 9、简述《戈丹》的思想内容。 2013年10月 10、简述古希腊文学的特征。 11、简析《双城记》中梅尼特医生的形象。 12、简述《源氏物语》的主题思想。 2014年4月 13、简述《巴黎圣母院》中“美丑对照”原则的运用。 14、简述《玩偶之家》的艺术特色。 15、简析《戈丹》中的何利形象。 2014年10月 16、简析古希腊神话的特点。 17、简述《德伯家的苔丝》中苔丝的形象。 18、简述《我是猫》的艺术特色。 2015年4月 19、古典主义文学的基本特征有哪些 20、《等待戈多》的象征意义是什么 21、简述《雪国》的艺术特色。 2015年10月

外国文学史复习资料--总汇

外国文学史复习资料两希文化：古希腊文化（“原欲”文化→世欲人本意识）↘ （犹太人的祖先）古希伯来文化（“理性”文化→宗教人本意识）→基督教文化古希腊文学的成就： 1、古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两个源头，文学史上称之为“两希”传统。 2、古希腊文学产生的历史文化背景主要有两大渊源：一为欧洲本土的上古文化，一为欧洲本土之外的东方文化。 3、古希腊文学史欧洲文学乃至整个西方文学的开端。古希腊文学的最高成就是《荷马史诗》。 4、赫西俄德是继荷马之后出现的第一位大诗人。代表作是教谕诗《农作与时日》及《神谱》。 5、萨福古希腊最杰出的抒情诗人，她被看成是诗国中的女荷马，被柏拉图称为“第十位女文艺女神”。 6、品达合唱琴歌的代表，其诗多赞美神和描写体育竞技，特别是赞颂奥林匹克运动的优胜者，风格庄重凝练，辞藻华瞻，富丽堂皇，具有崇高美。对17世纪古典主义时期的弥尔顿、歌德等有较大的影响。 7、主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。分为三个时期：第一时期：公元前12世纪至前8世纪，英雄时代(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)又称“荷马时代”“黑暗时代”“黑铁时代”：主要成就：神话、史诗P15 希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，是古希腊人最初的意识活动成果，它艺术地概括了他们对自然和社会的认识，表达了他们对社会不公平现象

的义愤，集中了他们的经验和理想，充满乐观精神。起具有天真美丽的幻想和清新质朴的风格。希腊神话的艺术特征主要有三点：1 想象力极强。把自然界、人类社会。精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。2 故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。3 哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：西西弗斯的故事、代达罗斯的故事、爱泰尔斯的故事等。希腊神话在同时代和后世都产生了极为深远的影响。1 它是古希腊文学艺术宝库和土壤。荷马、赫西俄德，绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为材料。2 它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥德维《变形记》则或全面转述。3 它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。代表作家：赫西俄德：（1）教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。（2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。第二个时期大移民时代：公元前8世纪到前6世纪，氏族社会进一步解体，城邦逐渐形成。这一时期文学的主要成就是抒情诗和寓言。P19 抒情诗源于民歌，是伴着音乐唱歌的。体裁多样，主要有哀歌、琴歌、牧歌。讽刺诗等，以琴歌成就最大。琴歌分独唱琴歌与合唱琴歌两种。代表性的独唱抒情诗人有女诗人萨福、贵族诗人阿尔凯奥斯和阿那克里翁。《伊索寓言》寓言：《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。第三时期公元前6世纪末到前4世纪初(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”：主要成就：抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论，其中戏剧成就最大。全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯

《外国文学史》课后简答题自己吐血整理

1.作为欧洲最早出现的文学，古代希腊文学开创了一种什么样的文化传统体现了早期西方人什么样的思想感情和审美趣味古希腊文化中蕴含着原始的“人”的观点，它经由古罗马文化对后来的西方文学产生了深远影响，成为西方文学人文传统的主要源头之一。古希腊民族对人的重视，与该民族的自然观宇宙观有密切联系。古希腊人有强烈的个体意识，重视个体的人的价值的实现，强调人在自己对立物——自然与社会——面前的主观能动性，崇尚人的智慧和在智慧引导下的自由，肯定人的原始欲望的合理性，是古希腊文化的本质特征。蕴藏着根深蒂固的人本主义意识。古希腊文学中最为突出的是人本精神。无论神话史诗还是喜剧，都满腔热情地讴歌生活，赞美人生，讴歌人类的勇敢聪明和智慧，占在宇宙的高度审视人和大自然的搏斗，礼赞人性的悲壮和崇高，体现出他们热爱生活，积极进取，勇于追求的乐观精神。这一精神成为文艺复兴时期西方思想的主要来源希腊人以为人在世界上是孤独的无助地站立着的，且因为他时时地战胜阻碍，庄严的承受命运最严刻的判定，于是人道的崇拜便成了希腊生活与希腊宗教的主要特点。他们成就了简朴的直截的美：直白的真实的美。 2.希腊神话具有哪些特点，为什么会具有这些特点 1）原始、野蛮、未开化。希腊民族在原始公社和氏族社会就已经有了一套丰富而完整的神话。由于希腊神话起源很早，所以在希腊神话故事中往往会带一种原始、野蛮、未开化的气息。

2）人本主义与命运观念并存。希腊神话是原始初民的自由意志、自我意识和原始欲望的象征表述。在神话中，神的意志和欲望就是人的意志和欲望，神和英雄们的所作所为、恣肆放纵的行为模式，隐喻了希腊人对自身原始欲望充分实现的潜在冲动，体现了个体本位的文化价值观念。希腊神话里真正具有宗教意义的神是命运，而那些热热闹闹的、欢愉活泼的、喧闹不已的诸神却没有一点宗教的意味。在希腊神话里表现了一个不出场的东西，这个东西就叫命运。它决定一切，包括神的命运也同样是由它决定的。因此，在希腊神话里面就包含了一个非常深刻的思想——命运。3）人神同形同性论，处在核心地位是“人神同形同性论”，不仅使希腊神话较早的摆脱了兽型妖灵阶段，而且是深化体现了较强的民主意识和以人为本、注重现实的精神。希腊神话中的神不是有王或城邦统治者所垄断的，也不是高高在上，只供人们敬畏的神癨，而是属于整个希腊世界所有公民并生活与民众之中的神，神性与人性是相通的。不存在不可逾越的界限。神和人都有男女的形态，但有时人完美的体现，神的形象体现着人的智慧和美之所能达到的最高境界，但也和人一样有着七情六欲。 4）构建了一个多神系统。希腊人民以丰富、新奇的想象创造出了以宙斯为首的俄林波斯山众神，一般认为有十二主神。 5）赞扬乐观、积极进取的精神。希腊人民通过创造神来表达自己的理想和愿望，展现自己民族积极进取的精神风貌。 6）深刻的哲理意味。西绪弗斯滚石头，对一种看不见的终极目标的追求。希腊神话故事是古希腊人民在努力从事生产生活活动过程中所创造的希腊神话故事

外国文学史复习上(笔记整理)

第一章古代文学欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。古罗马文学是继承古希腊文学的基础上发展起来的，但具有自己的民族特色，它是沟通古希腊文学与欧洲近代文学之间的桥梁。古罗马文学为欧洲近代文学的发展奠定了基础。一、古希腊神话的基本内容和特征是什么？基本内容：神的故事和英雄传说。 ①在神话的故事中，讲到天地的开辟，神的产生，神的谱系，人类的起源，神的日常生活等。 ②英雄传说是古希腊人在幻想中追忆远古社会生活和部落中杰出人物时创造出来的。英雄实是部落中集体智慧和力量的化身，因受人们的崇拜而被神化，如伊阿宋取金羊毛、普罗米修斯、赫拉克勒斯、奥德修斯等。艺术特征主要有三点：（1）、想象力极强。把自然界、人类社会、精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。eg：阿波罗的爱情故事、法厄同驾太阳马车的故事、潘多拉盒子的故事（2）、故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。eg：宙斯和伊俄的故事、哈得斯的婚姻故事、普罗米修斯的故事（3）、哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：不和的金苹果的故事、希绪弗斯的故事、安泰俄斯的故事等。古希腊神话的价值和影响。（是希腊艺术的“武库”和土壤，是后世创作的源泉。）（1）它是古希腊文学艺术的宝库和土壤。荷马、赫西俄德、绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为素材。（2）它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥维德《变形记》则或全面转述。（3）、它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。二、古希腊文学可以分为几个时期?各时期有什么特点？（1）第一时期：公元前12世纪~公元前8世纪是古希腊氏族社会向封建社会过渡，史称“英雄时代”或“荷马时代”主要成就是神话和史诗（2）第二时期：公元前8世纪~前6世纪氏族社会进一步解体，奴隶主城邦逐渐形成时期，史称“大移民时代”，主要成就是抒情诗和寓言（3）第三时期：公元前6世纪~公元前4世纪希腊奴隶制发展全盛期，史称“古典时期”，主要成就：戏剧、散文和文学理论（4）第四时期：公元前4世纪末~公元前2世纪史称“希腊化时期”，主要成就是新喜剧和田园诗三、古罗马古罗马文学的地位、特点以及不同时期的主要成就？地位：古罗马文学是在古希腊文学的基础上发展起来的，继承发展了古希腊文学的内容和形式，在戏剧和散文方面有长足的发展，是希腊文学与欧洲近代文学的中介和桥梁，在西方文学史上占有重要的地位。特点:具有理性精神、集体意识和庄严崇高的气质，精神与情感世界相对贫乏，在艺术上强调均衡、严整、和谐，重视修辞与句法、技巧上偏于雕琢与矫饰。成就：（1）共和时期：（公元前240~公元前30年）埃纽斯“罗马文学之父” 喜剧首先繁荣，代表作家普劳图斯《双生子》、《一坛黄金》，喜剧诗人有泰伦斯《婆母》（2）黄金时期：（公元前100~公元17年）西塞罗卢克来修《论自然》， “三大诗人”：维吉尔古罗马最伟大的诗人，代表作《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗奥维德《变形记》贺拉斯《诗艺》（文学批评的代表作寓教于乐）（3）白银时期：（公元17~130年）长篇小说有阿普列尤斯的《金驴记》是欧洲文学史上最早长篇小说；普鲁塔克的散文《希腊罗马名人传》；卢肯的史诗《法萨利亚》《埃涅阿斯纪》是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之作。史诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣。《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为范本，前半部分写漂泊，与《奥德赛》相似；后半部分写战争，与《伊利亚特》雷同。但它又不是对荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜

外国文学史下册复习要点演示教学

外国文学史复习 19世纪现实主义文学 * ：指的是19世纪30年代继浪漫主义文学运动之后出现的一个主要的具有强烈的社会批判性的文学思潮，属于资产阶级文学范畴。特征：真实性（生活、历史、细节）；批判性（社会、内部心灵）；典型性（再现典型环境下典型人物）。 1、法国是欧洲19c现实主义文学的策源地：a司汤达的《拉辛与莎士比亚》（宣言书）“反映当代生活”；b《红与黑》奠基之作。 2、法国现实主义小说分期：1850前，脱胎于浪漫主义小说，带有其痕迹（司汤达、巴尔扎克、梅里美）； 1850后，福楼拜：如实反映平庸时代里平庸的人和平庸的事，叙事上重大革新。 3、《红与黑》 * ;（1）书名的意义：a从生活道路看，红代表军服，黑象征教士道袍，于连谋取前程的两种道路；b历史背景，红-拿破仑时代，黑-封建统治，于连活在两者交接的时代；c创作意图，两个预言性场面：血红的圣水和写有“第一部”的纸片。 2）解读：a历史小说b政治小说—副标题【1830年纪事】c爱情小说d命运小说（一平民青年奋斗史）。 3）于连悲剧：平民出身、才华横溢——封建复辟，性格特征—平民意识、矛盾、反抗、激情、傲骨。 4）艺术成就：a心理描写，心理独白：以冷漠态度分析人物心理活动，着力表现人物内心挣扎和对外部社会的态度；b人物塑造，性格鲜明：例如乞丐收容所所长瓦勒诺从外貌到品行的塑造都非常鲜明，身居急需社会责任感的职责却有着虚伪贪婪的特质；c从传统封闭结构向现代开放结构过渡：继承《汤姆·琼斯》的布局手法，，又向“空间”长篇小说过渡，时间地点迅速变化，人物若隐若现，呈现现代因素。 4、巴尔扎克的文学贡献：时代历史的书记员；金钱时代人类灵魂的发掘者特征——由外而内地反映生活 5、《人间喜剧》1）名词解释：19世纪法国批判现实主义作家巴尔扎克创作的90余部篇幅不等的小说联成一体，构成一幅完整的，包罗法国社会，尤其是巴黎上流社会的历史画卷，标志法国现实主义文学发展的顶峰。 2）命名：写的都是悲剧，冠之“喜剧”，是对当时社会现实的嘲弄和批判。

外国文学史(郑克鲁版)

文学的两大源头：古希腊罗马文学和中世纪欧洲文学；（两希文学，希腊人和希伯来人）六大思潮：文艺复兴时期的人文主义思潮；17 世纪古典文学思潮；18 世纪的启蒙主义思潮；19 世纪前期的浪漫主义文学思潮；19 世纪中后期20 世纪的现实主义文学思潮；二战后的后现代主义。 1.古希腊文学发展概况：古希腊文学可追溯到公元前12 世纪，一直发展到公元前2 世纪，大致可分为四个时期： a.公元前12 世纪—前8 世纪：史称“荷马时代”或“英雄时代”文学主要是人民群众口头集体创作，主要成就是神话和荷马史诗；b.公元前8 世纪—前 6 世纪：主要成就是抒情诗和寓言，体现集体意识的史诗衰落，作家的个人创作兴起，适合于抒发个人感情的抒情诗繁荣，民间还流传许多散文故事；《伊索寓言》 c.公元前 6 世纪末—公元前4 世纪初：“古典时期”这一时期的文学主要指雅典文学，以戏剧成就最大，三大悲剧家（埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇得斯），此外散文和文艺理论也很繁荣，代表人物有：柏拉图，亚里士多德； d.公元前 4 世纪末—前 2 世纪：这一时期比较重要的文学是“新喜剧”和“田园诗”。田园诗：又称牧歌，是一种描写牧人生活或农村生活的短小抒情诗，主要诗人是亚利山大城的忒奥克里托斯。 2.古希腊文学的地位古希腊文学经历了近千年的历史，它孕育了后世欧洲文明地位发展的各种因素：a.在思想上，它体现了以人为本，执着现世，积极进取的人本意识，成为欧洲文学的文化内核之一； b.在艺术上，它具有创造性，后世欧洲的现实主义和浪漫主义的创作方法都可追溯到希腊； c.在体裁上，欧洲文学中的主要体裁如：史诗，抒情诗，寓言，悲剧，喜剧等均始于希腊；d.在理论上，它形成了完整的文艺理论，为后来欧洲文艺理论的发展奠定了基础。 3.希腊神话（三类）第一类：情欲与理智的冲突《金苹果的故事》《伊阿宋夺取金苹果》；第二类：关于人与命运的冲突《斯芬克斯之谜》《普罗米修斯》；第三类：关于女性命运与地位《美狄亚》。希腊神话的各种神：太阳神：阿波罗；智慧女神：雅典娜；月亮神：阿尔忒弥斯；战神：阿瑞斯；爱与美神：阿佛洛狄忒；火与工匠神：赫菲斯托斯；神使：赫尔墨斯；雷电神（众神之主）：宙斯；空气女神：赫拉；海洋之神：波塞冬；冥王：哈得斯；农神：得墨忒尔酒神：狄俄尼索斯盗取天火到凡间的是：普罗米修斯 4.荷马史诗：古希腊流传下来最早的完整的文学作品是两部史诗：《伊利亚特》和《奥德赛》，相传这两部史诗是在公元前9 至前8 世纪之间由一个名叫荷马的盲诗人根据民间口头流传的短歌编成，因而被称为“荷马史诗” ，它是西方文学的第一座里程碑。 5.《伊利亚特》主人公性格特点：阿基琉斯a.具有忘我、残忍的战斗精神；（为朋友复仇）b.有天真、温厚、善良的情感；c.对个人荣誉和尊严极度敏感；以上三点构成了阿基琉斯性格的三角形，其核心是：个人本位；阿基琉斯的典型意义：a.体现了希腊的民族精神和民族性格；b.阿基琉斯的脚后跟：个人和民族的致命伤 6.古希腊的三大悲剧作家：埃斯库罗斯（悲剧之父）《俄俄瑞斯忒亚》；索福克勒斯《俄狄浦斯王》；欧里庇得斯《美狄亚》；喜剧之父：阿里斯托芬《阿卡奈人》；新喜剧：米南德《恨世者》； 7.古罗马文学代表人物：维吉尔（代表作《埃涅阿斯纪》）；贺拉斯；奥维德。 8.中世纪文学概念：中世纪是指公元476 年—1640 年，是欧洲封建社会的历史时期，分为三个时期：初期（5-11 世纪）；中期（12-15 世纪）；后期（16-17 世纪中叶）；就文学史而言，中世纪文学只包括初期和中期的一段时期的文学；几种类型：教会文学；骑士文学；英雄史诗（史诗和谣曲）；城市市民文学。《贝奥武甫》是欧洲流传迄今最完整的一部史诗。 9.但丁《神曲》：但丁《神曲》维吉尔象征理性，他引导但丁游历低于和炼狱；说明人应在理性的指导下认识罪恶和错误；贝亚特丽齐象征信仰，她引导但丁进入天堂；说明人只有靠信仰才能达到真理和至善的境界； 10.中世纪文学主要特点 11.文艺复兴时期欧洲文学概况：意大利文学：彼特拉克：“桂冠诗人” “西方诗坛的诗圣” “西方爱情诗的始祖” 意大利第一个人文主义者，代表作：《歌集》；创造了“彼特拉克体” （十四行诗）；薄伽丘：《十日谈》（欧洲现实近代文学史上第一部现实主义作品）《巨人传》（卡冈都亚和庞大固埃）法国文学：拉伯雷：蒙田：欧洲近代散文的创始人；《随笔集》《蒙田随笔》；英国文学：培根：《随笔》“知识就是力量” ；英国杰弗利·乔叟：英国诗歌之父；英国人文主义文学的先驱；英国文学和现实主义的奠基人；代表作：《坎特伯雷故事集》—英国文学史上现实主义的第一部典范；大学才子派：指莎士比亚之前的一群人文主义剧作家，他们都受过大学教育，具有人文主义思想和较高的古典文化素养，他们的创作敏锐而强烈地表达了时代精神，在艺术上作了多方面的大胆创新，为英国戏剧提供了丰富的经验，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。 12.人文主义文学的基本特征：a.以人文主义思想为内容，具有强烈的时代感；b.自觉运用现实主义创作方法；c. 文学形式丰富多样；d.采用民族语言，打破教会制定的必须用拉丁文写作的陈规； 13.塞万提斯《堂吉诃德》主人公的性格特点及艺术特点：堂吉诃德是一个带有骑士狂热的人文主义者，其审美性

外国文学史整理版

1、现实主义的概念、代表作家作品现实主义文学实在20世纪继续发展，是主潮现代主义文学之外的另一大潮流，囊括欧美现实主义文学和苏联文学。现实主义继承19世纪的人道主义文学传统，另一方面融会、吸收了20世纪新的哲学思想、文化观念、艺术手法，将现实主义推向了新的历史高度。主要代表：高尔斯华绥《福尔赛世家》、萧伯纳《鳏夫的房产》、劳伦斯《儿子与情人》《虹》《恋爱中的女人》《查特莱夫人的情人》、毛姆《人生的枷锁》、戈尔丁《蝇王》、米兰昆德拉《生命不能承受之轻》、茨威格《一个陌生女人的来信》、菲茨格拉德《了不起的盖茨比》、海明威、高尔基 2、社会主义现实主义的创作手法及概念由苏联文艺界广泛讨论，高尔基首先提出，第一次全苏作家代表大会肯定下来的无产阶级文学的创作原则和方法。它要求作家在现实的革命发展中真实地、具体地、历史地描写现实，强调作品的社会主义倾向，同时将革命的浪漫主义作为自己的有机组成部分。 3、高尔基的社会主义现实主义具体手法《母亲》是高尔基的代表作之一，被看成是第一部社会主义现实主义文学作品。小说塑造了巴威尔这个世界文学史上第一个无产阶级形象。巴威尔把法庭当做是宣传革命真理的讲坛，向全世界宣告了布尔什维克的战斗纲领和社会主义真理。它的出现，开创了无产阶级文学的新时代的题材：表现无产阶级革命的重大主题，充满了革命的激情、英雄主义精神和理想的光辉。新的人物：在世界文学史上第一次塑造了无产阶级革命家的英雄形象。新的创作方法：第一次运用了社会主义现实主义的创作方法。高尔基的小说，不仅有着丰富的社会历史内容，而且具有巨大的艺术表现力，《克里姆·萨姆金的一生》以浩瀚的气势和恢弘的画面描绘了俄罗斯社会发展的巨幅画卷。 4.冰山原则文体风格：简约、含蓄、清新；常用手法：电报式的对话、内心独白、象征手法、意识流；作品结构：只截取一个时间段或一个时间点。1932年发表描写西班牙斗牛士专著《午后之死》，提出著名的“冰山原则”。它被引用到各种小说理论中，对现代叙事艺术有着深远的影响。 5、硬汉原则（结合文本）在选择人物时特别喜欢斗牛士、拳击手、猎人、渔夫、士兵，他们以惊人的毅力和旺盛的精力，在同充满敌意的世界对抗中殊死搏斗。共同的性格特征：坚强刚毅、勇敢正直，无所畏惧地面对痛苦和死亡，在严酷的悲剧命运中不失勇气和尊严，表现出优雅的风度。早期：多是斗牛士或拳击手，他们孤独、倔强、争强好胜，为了人格尊严和职业荣誉不惜孤注一掷，以死相搏，夺取胜利，《打不败的人》中曼努尔为代表。中期：以《丧钟为谁而鸣》的乔丹为代表，他已经是一个为正义、民主和人民的事业而献身的英雄，体现了新的时代精神和崇高的信念。晚期：以《老人与海》中的桑地亚哥为代表，集中体现一种压倒命运的永恒的、超时空的力量存在，具有浓厚的哲理性和象征意义。

郑克鲁《外国文学史》笔记整理

郑克鲁《外国文学史》笔记第一章古代文学西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物)。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学(和文化)的两个源头。恩格斯说："没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲"。第一节古代文学一古代希腊文学 (一)主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等 (二)主要特征： 1 鲜明的人本色彩，命运观念.从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯的冲天怒火，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑 2 现实主义和浪漫主义并存。古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩 3 种类繁多，且具有开创性除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说 (三)古希腊文学的发展状况分为三个时期：第一时期公元前12世纪到公元前8世纪(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称"荷马时代"(英雄时代)：主要成就：神话、史诗代表作家赫西俄德教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。第二时期公元前8世纪到公元前4世纪中叶(奴隶制社会形成至全盛时期)史称"古典时期"：主要成就：戏剧成就最大，另外还有抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论。萨福：柏拉图称她为"第十位文艺女神"。寓言：《伊索寓言》(散文体主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯.喜剧诗人：阿里斯托芬"喜剧之父"：希罗多德《希腊波斯战争史》雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立"理念论"。代表作《对话录》。亚里斯多德：代表作《诗学》第三时期从公元前4世纪末到公元前2世纪中叶(奴隶制衰亡时期)史称"希腊化"时期主要成就：新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称"世态喜剧" 最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯二古罗马文学(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁) 恩格斯说"没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲"。

外国文学史自考大纲(2017年版)

第一章古代文学第一节概述识记：古希腊、罗马文学是欧洲文化和文学的发源地理解：古希腊罗马文学和早期基督教文学是欧洲文学的两大源头。古罗马文学是古希腊和后世欧洲文学之间的桥梁。古罗马文学的分期及主要代表作家作品。古希腊文学的三个分期及代表作家作品。第一部文人史诗《埃涅阿斯纪》。理解 4.《埃涅阿斯纪》的思想内容及艺术特色。 3.“伊索寓言”；应用：古希腊文学的特征。第二节古希腊神话识记：奥林波斯神系。英雄传说。理解：希腊神话的内容和艺术价值。应用：希腊神话的特点。第三节荷马史诗识记：《伊利昂纪》的主要英雄人物。《奥德修纪》的主人公。理解：荷马史诗。应用：荷马史诗的思想内容和艺术成就。第四节古希腊戏剧识记：古希腊三大悲剧作家和喜剧作家及其代表作品。理解：古希腊戏剧的起源。古希腊悲剧和喜剧的基本特征。应用：古希腊戏剧中的命运观念和人本思想。三大悲剧诗人对希腊悲剧的发展做出的重要贡献。第二章中古文学第一节概述识记：中古各种类型文学的代表作品。理解：教会文学；骑士文学；英雄史诗；市民文学。《罗兰之歌》。《列那狐传奇》。应用：中古文学的主要特征和价值。第二节但丁

识记： 1.但丁是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。 2.《神曲》采用中世纪梦幻文学的形式，梦游“地狱”、“炼狱”和“天堂”。 3.诗集《新生》。理解：《神曲》的主题思想。应用：《神曲》的思想内容和艺术成就。第三章文艺复兴时期文学第一节概述 1.识记：意大利、法国、西班牙和英国文学的代表作家及其代表作品。 2.理解：文艺复兴；人文主义；流浪汉小说；大学才子派；七星诗社 3.应用：人文主义文学的基本特征；《十日谈》的思想内容；《巨人传》中的巨人形象第二节塞万提斯 1.识记：历史剧《奴曼西亚》；短篇小说集《惩恶扬善故事集》；《堂吉诃德》中的主要人物形象，小说在文学史上的地位和影响。 2.理解：《堂吉诃德》的主题及艺术成就。 3.应用：堂吉诃德和桑丘·潘沙的形象。第三节莎士比亚 1.识记：莎士比亚戏剧创作成就及在文学史上的地位；其历史剧、喜剧、悲剧和传奇剧的代表作；四大悲剧: 2.理解：喜剧的主题和主要特征。悲剧的主题和主要特征。 3.应用：哈姆莱特形象分析。《哈姆莱特》的思想价值和艺术成就。第四章17世纪文学第一节概述 1.识记：巴洛克文学的代表作家作品：“马里诺派”，“贡哥拉派”；卡尔德隆与《人生如梦》。弥尔顿的《失乐园》等三首长诗；高乃依于《熙德》；拉辛与《安德洛马克》。 2.理解：“三一律”。 3.应用：古典主义文学的基本特征。第二节莫里哀

外国文学史作家作品(1)

外国文学史作家作品（1）一、古代文学（一）、三大悲剧诗人 1. 埃斯库罗斯：“古希腊悲剧之父”《被缚的普罗米修斯》《阿伽门农》《祭奠着》 2. 索福克勒斯：“戏剧艺术的荷马”《俄狄浦斯王》《安提戈涅》 3. 欧里庇得斯：《美狄亚》（二）、旧喜剧代表人 1. 克刺提诺斯 2. 欧波利斯： 3. 阿里斯托芬：“喜剧之父”“欧洲文艺理论奠基人”《阿卡奈人》《鸟》（三）、新喜剧米南德《恨世者》《莫萨斯女子》（四）、罗马文学 1. 普劳图斯：《一坛黄金》、《孪生兄弟》，塑造第一个吝啬鬼 2. 泰伦斯：《两兄弟》、《婆母》、（五）、三大诗人 1. 维吉尔：《牧歌》、《农事诗》、《埃涅阿斯纪》 2. 贺拉斯：《歌集》、《诗艺》 3. 奥维德：《变形记》阿普列尤斯：《金驴记》但丁：《新生》、《飨宴》、《论俗语》、《帝制论》《神曲》（原名《喜剧》）二、文艺复兴：（一、）意大利： 1.彼特拉克：《歌集》 2.薄伽丘：《十日谈》 3.阿里奥斯托《疯狂的罗兰》 4.塔索《被解放的耶路撒冷》（二）、法国： 1.拉伯雷：《巨人传》 2.蒙田：《随笔集》（三）、西班牙： 1.流浪汉小说：小说《小癞子》 2.维加：戏剧《羊泉村》， 3.塞万提斯：《堂?吉诃德》桑丘·潘沙（四）、英国 1.乔叟：《坎特伯雷故事集》 2.托马斯?莫尔：《乌托邦》，世界上第一部空想社会主义小说 3.斯宾塞：《仙后》 4.培根：《随笔集》 5.马洛：《浮士德博士的悲剧》 6.莎士比亚：叙事长诗：《维纳斯与阿都尼斯》，《鲁克丽丝受辱记》；喜剧：《威尼斯商人》，夏洛克；《仲夏夜之梦》，《无事生非》，《皆大欢喜》，《第十二夜》；历史剧：《亨利六世》，《理查三世》；《理查二世》，《亨利四世》，《亨利五世》，《约翰王》，《亨利八世》；悲剧：《哈姆雷特》，《李尔王》，《奥瑟罗》，伊阿古·苔丝狄蒙娜《麦克白》《暴风雨》，诗的遗嘱；《雅典的泰门》三、十七世纪古典主义文学

外国文学史名词解释(全)

1、荷马史诗：包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。 2、埃斯库罗斯：被誉为古希腊悲剧之父，是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了70部悲剧，留存下7部，代表作为《被缚的普罗米修斯》。他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献，把演员从一个增加到两个，加强了对话部分，在演出技巧上也做了不少改革。其悲剧风格庄严崇高，抒情气氛浓，但情节较简单，人物性格一般没有发展。 3、《俄底浦斯王》：是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是人个意志与命运的冲突，英雄人物在

面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨，亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。 4、阿里斯托芬：被誉为喜剧之父．他留下的完整剧本有11部，代表作为《阿卡奈人》，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题尤其关心。其喜剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题，被恩格斯称为有强烈倾向的诗人。 5、教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。 6、骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙