完整产业链视角下艺术产业发展策略
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/3a543189.html,
完整产业链视角下艺术产业发展策略
作者：齐慧姝
来源：《艺术教育》2013年第01期
【内容摘要】文章以产业链为视角，通过分析艺术产业链对艺术产业发展的重要作用，进而结合艺术产业自身特点对艺术产业链进行构建，并据此探讨出一系列适合艺术产业发展的具有建设性的策略，希望能够对我国艺术产业发展提供一些借鉴。
【关键词】艺术产业产业链发展策略
在当今知识经济的时代背景下，在市场经济的浪潮中，艺术产品已不再是过去束之高阁的小众“奢侈品”，作为可以满足大众文化需求的精神消费品，艺术品通过流水线标准化的批量生产方式实现了自身的产业化进程，同时在经济领域也发挥着不可替代的作用。近年来，尽管我国文化艺术产业发展势头迅猛，但依然没有脱离粗放式发展的传统老路，多数艺术文化企业都是散兵作战，产业链上下游之间关系阻滞，后继衍生品开发不足，与国外早已建造成熟的产业链流水线式操作模式相差甚远。因此，以完整产业链为视角，探讨出一系列适合我国艺术产业可持续发展的策略，是使我国文化艺术产业做大做强亟待解决的问题。
一、产业链和艺术产业链的概念界定
产业链是产业经济学中的一个概念，其本质是用于描述一个具有某种内在联系的企业群结构，而这种群结构的实质则是产业中各企业之间的供给与需求的关系，以投入产出为纽带，以价值增值为导向。产业链向上游延伸一般使得产业链进入到基础产业环节和技术研发环节，向下游拓展则进入到市场拓展环节。①
艺术产业链是指各艺术产业部门之间基于一定的技术经济关联，并依据特定的逻辑关系和时空布局关系，客观形成的链条式关联关系形态。是一个关于艺术产业中围绕艺术产品而展开的各个环节之间，以及艺术产业与其他产业之间所存在的相互依存关系的概念。②
《北大文化产业前沿报告》中把文化产业看做一个包含四个层次的“同心圆”：“核心层是对文化内容的创造，它提供了文化产业的信息基础；外围层是运用科技手段和工业生产形式大量地复制文化产品，把文化内容转化成商业产品；相关层包括文化产品的发行零售和服务业；延伸层是文化产业与其他产业融合以后产生的混合性产业”。鉴于艺术产业是文化产业的核心组成部分，本文也据此把艺术产业链的构建进行了以下划分（图1），即由艺术产品的创意研发——原创艺术品的产生、艺术产品的生产制作——生产具有商业性质的实物产品、艺术产品的分销发行——通过电影、电视、出版和新媒体等渠道流通以及艺术衍生品的开发——艺术产品价值的再开发和利用，构成纵向的艺术产业链；由艺术文化中介和文化政策法规构成横向的艺术产业链。纵向艺术产业链，使得艺术文化资源在产业内实现初步汇集、知识共享和信息快
我国农业产业链的现状分析
我国农业产业链的现状分析 本文分析了我国农业产业链的发展现状：农业产业链短且窄；农业产业链存在断裂现象；农业产业链组织化程度低，主要表现在：生产的组织化程度低，农民的组织化程度低，农民合作经济组织发育程度低，农业产业链利益协调机制不健全，农业产业链存在多重风险。 标签：农业；产业链；农产品 建国以来，我国农业得到了长足的发展，以不到7%的耕地养活了占世界22%的人口，基本解决了中国的温饱问题。但是，在新的时期，我国农业的发展面临着资源要素等新的制约，农民增收的难度也更加巨大；发展现代农业、转变农业发展方式对我国农业的发展提出了新的要求，在这样的现实环境下，培育农业产业链为破解“三农”问题开辟了现实有效的途径。 一、我国农业产业链短且窄 链条短且窄是我国农业产业链的重要问题。农业产业链的长度是指链条起点到终点的环节的多少，链条越长，中间环节就越多；反之，链条越短，中间环节就越少。农业产业链的长度与产业的深度成正比，延长农业产业链就是加深农产品的开发深度，增加农产品的附加价值。一个高级的农业产业链应该是加工环节较多且复杂、采用现代储运手段、销售渠道网络健全，各环节的服务与配套健全完善的链条网络。 我国农业产业链的短主要表现为下游农产品加工、储存、运输、销售等诸多环节的发展滞后，几乎还是停留在出售初级农产品的阶段。农产品加工业的产值与农业产值之比，能在一定程度上说明农产品的开发深度，有资料显示：农产品加工业产值与农业产值之比，美国为3.7：1，日本为2.2：1，我国东部沿海发达地区为2：1，全国平均值为1：1［1］。目前，我国的玉米加工产品只有200-300种，80%的中小企业产品比较单一，只能生产3-10个产品，不能形成产品链条和系列产品开发。加工环节是农业产业链条的重要环节，是农产品附加值的形成环节，农产品的深度开发，农业产业链延伸与拓宽是提高农业效率、实现农民增收的现实途径。 二、我国农业产业链存在断裂现象 产业链断裂是我国农业产业链的突出问题。农业产业链是由与农产品生产相关的不同产业的各环节/节点有机构成的，链条作用的发挥，链条价值的实现，依赖于各环节/节点的相互匹配，相互协调。产业链的核心是产业间的供给与需求，以及由此引起的产业关联关系。产业链的顺畅运行要求供给与需求协调，各环节环环相扣，衔接紧密协调。任何一个环节/节点出现问题都会影响整链的运行效率和结果，只有产业链各环节/节点之间匹配与协调才能保证整个农业产业链健康运行。
中药产业链分析
中药产业链分析 中药产业链包括哪几个方面 中药行业产业链包括上游的中药材、中药饮片，中游中药材加工和中成药制造，下游主要供给于内需和出口。国内部分的上游产业包括中药种植业、医药制造业等，上游企业主要有为中药行业提供原材料以及相关生产设备的企业等，例如中药材培育基地，中药材加工研发基地等。中游产业包括中药加工与中成药制造，是产业链中最关键的组成部分，它包括用中药传统制作的丸剂、冲剂、糖浆膏药等；用现代制剂方法制作的中药片剂、针剂、胶囊、口服液等及专做治病的药酒。下游产业包括医药流通、居民健康等行业，主要是中药消费市场，有医院，药店，部分超市和商店。
国家对中药行业全产业链的管理，有一系列的认证规范，目前国家对于中药行业的认证规范包括中药材种植、生产环节中适用的GAP认证，中药饮片加工和中成药制造过程中适用的 GMP、GCP、GLP 认证，以及药材及药品流通环节适用的 GSP 认证。 一：中药药材的行业分析 中药材种植作为中医药行业上游，是生产中药饮片、中成药以及食品、保健品等中药大健康产品的主要原材料。中药材种植行业的情况，是整个中医药产业链的基础，关系到整个中医药行业的发展。 伴随着过去中医药行业的高速发展，下游各产业对中药材资源的需求量不断上升，国内中药材种植规模和数量均得到大幅提升，中药材种植行业的市场规模取得了快速增长。截至2016 年1月，有194个中药材种植基地获得GAP 认证，大多数GAP 基地只用于药厂自身生产，GAP 基地生产面积不到中药材总生产面积的 10%。预计未来GAP制度将加速实施，国家可能出台如GAP药材的单独定价、使用GAP原料中成药在招标时质量分组差异等扶持政策，作为中药材标准化的重要制度，基地数量有望加速增长，促进中药标准化工作的进一步完善。 二：中成药行业分析 中成药制造是指直接用于人体疾病防治的传统药的加工生产，它是产业链中最关键的组成部分，目前国内中成药大型企业有50多家，其中以同仁堂、三九集团、云南白药、太极
中国现当代作家作品专题研究及答案
中国当代作家专题《中国当代作家专题》期末作业中国当代作家专题》期末作业 1、寻根文学的文学主张是什么？ 立足于我们自己的民族土壤，发扬我们文化传统中的优秀因素，从文化背景来把握我们民族的思想感情和理想价值，努力创造具有真正民族风格和民族气派的文学。 2、寻根文学的代表作有哪些？ 贾平凹的《腊月正月》、郑义的《远村》《老井》阿城的《棋王》、韩少功的《爸爸爸》、《女女女》、郑万隆的《异乡异闻》、王安忆的《小鲍庄》、李杭育的《最后一个渔佬》等。 3、寻根文学”兴起的内在原因是什么？ “ 文学本身的刺激：当时反思文学由对“文革”的政治批判到对十七年越演越烈的极“左”思潮的反思，进而把矛头指向造成这场大劫难的群众基础，以及它背后的封建文化积淀，由政治反思走向文化反思；与此同时，改革文学在揭示改革的深层阻力时，触及到传统与现代化的矛盾，引导人们深入思考我们民族的文化心理机制，二者殊途同归，反思文学和改革文学进一步深化的结果，都引起了文学对民族历史文化传统的回顾，所以，“寻根”文学作为一种自然的延续，成为一种重要的文学思潮和创作现象。 4、寻根文学”兴起的外在原因是什么？ “ 在世界文化既相互融合又彼此独立的趋势下，各个民族都在寻找自己的位置，中国在现代化第几页共几页中国当代作家专题的路上如何保持自己的文化特色，势必到民族文化中去寻找支撑点。再者，荣获诺贝尔文学奖的马尔克斯的《百年孤独》、以略萨为代表的拉美结构主义小说的轰动，给中国文坛以极大的震惊，使得处于以欧美大陆为中心的20 世纪世界文学格局中而倍感自卑的中国文学看到了希望，同时也暗示出文学的出路。 5、王一生形象的文化意蕴是什么？ 第一、王一生这一形象是独特的，作品写了王一生生活内容的两方面——下棋和吃饭。“下棋” 和“吃饭”作为王一生的生存中形而上和形而下的两极，前者代表王一生对人生境界的不息的追求，后者代表对人的基本生存的维护。第二、王一生对对这两件事的痴迷和体味，却又有着明显的道家风范。第三、作者王一生身上概括出民族精神最深刻的现实关系，在现代意义上重新阐释老庄关于“不为物役” ，在一种充分的人格独立和精神自由中获得对现实的社会人生的超越，并与永恒、无限的自然宇宙合为一体的审美人格。 6、阿城的《棋王》艺术特点是什么？ （1）、作者将主人公令人叹息的遭遇都平淡道来，不作任何渲染与呼喊，行文造句，力避繁冗，一切出之以简洁质朴。（2 ）、不避“俗” ，写人的俗像、俗态。（3）、语言精炼，用字“拙、俗、苦” ，尤其是其中一些形容词和动词用得尤为独特。（4）、小说结构缺乏鲜明的结构形式痕迹，信手拈来的“闲笔” ，构成了阿城小说中特有的氛围和境界。7、《棋王》表现的寻根意识主要表现是什么？ 《棋王》围绕棋和吃的故事展开，主人公在“棋”上表现出的是他的为人之道：“通达”的人生态度，这正是道家文化的核心所在。“吃”表现出的是人物的生存之道，是受佛道思想的影响。从王一生吃的故事, 棋的故事,我们看到了作者对于庄禅哲学的肯定与传统文化价值的思考。 8、什么是“新写实主义”？ 新写实主义，就是在这一现代主义思潮下，在中国产生的一类文学现象。它把注意力全部放在现实主义遗弃掉的、不屑一顾的“实存”的另一层面的真实上。他们一门心事地专注于庸常。 9、新写实的代表作家和作品有哪些？
完整产业链视角下艺术产业发展策略
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/3a543189.html, 完整产业链视角下艺术产业发展策略 作者：齐慧姝 来源：《艺术教育》2013年第01期 【内容摘要】文章以产业链为视角，通过分析艺术产业链对艺术产业发展的重要作用，进而结合艺术产业自身特点对艺术产业链进行构建，并据此探讨出一系列适合艺术产业发展的具有建设性的策略，希望能够对我国艺术产业发展提供一些借鉴。 【关键词】艺术产业产业链发展策略 在当今知识经济的时代背景下，在市场经济的浪潮中，艺术产品已不再是过去束之高阁的小众“奢侈品”，作为可以满足大众文化需求的精神消费品，艺术品通过流水线标准化的批量生产方式实现了自身的产业化进程，同时在经济领域也发挥着不可替代的作用。近年来，尽管我国文化艺术产业发展势头迅猛，但依然没有脱离粗放式发展的传统老路，多数艺术文化企业都是散兵作战，产业链上下游之间关系阻滞，后继衍生品开发不足，与国外早已建造成熟的产业链流水线式操作模式相差甚远。因此，以完整产业链为视角，探讨出一系列适合我国艺术产业可持续发展的策略，是使我国文化艺术产业做大做强亟待解决的问题。 一、产业链和艺术产业链的概念界定 产业链是产业经济学中的一个概念，其本质是用于描述一个具有某种内在联系的企业群结构，而这种群结构的实质则是产业中各企业之间的供给与需求的关系，以投入产出为纽带，以价值增值为导向。产业链向上游延伸一般使得产业链进入到基础产业环节和技术研发环节，向下游拓展则进入到市场拓展环节。① 艺术产业链是指各艺术产业部门之间基于一定的技术经济关联，并依据特定的逻辑关系和时空布局关系，客观形成的链条式关联关系形态。是一个关于艺术产业中围绕艺术产品而展开的各个环节之间，以及艺术产业与其他产业之间所存在的相互依存关系的概念。② 《北大文化产业前沿报告》中把文化产业看做一个包含四个层次的“同心圆”：“核心层是对文化内容的创造，它提供了文化产业的信息基础；外围层是运用科技手段和工业生产形式大量地复制文化产品，把文化内容转化成商业产品；相关层包括文化产品的发行零售和服务业；延伸层是文化产业与其他产业融合以后产生的混合性产业”。鉴于艺术产业是文化产业的核心组成部分，本文也据此把艺术产业链的构建进行了以下划分（图1），即由艺术产品的创意研发——原创艺术品的产生、艺术产品的生产制作——生产具有商业性质的实物产品、艺术产品的分销发行——通过电影、电视、出版和新媒体等渠道流通以及艺术衍生品的开发——艺术产品价值的再开发和利用，构成纵向的艺术产业链；由艺术文化中介和文化政策法规构成横向的艺术产业链。纵向艺术产业链，使得艺术文化资源在产业内实现初步汇集、知识共享和信息快
当代艺术的概念
当代艺术的概念 艺术与前现代东方艺术相交汇的切入点。介绍许多西方艺术家受到东方哲学思想影响的案例，来说明在当今西方博物馆的收藏中随处可见的东方艺术作品、特别是中国的传统书法艺术对西方许多画家创作抽象形式的作品所提供的思想借鉴，这种借鉴以及由此而来的具有东方色彩的艺术作品为西方世界提供了一个完全不同于西方的以中国为代表的东方文化形象。同时亚裔艺术家及中国文化诠释者在美国的持续努力也促进了这种交汇。 即艺术批评 指艺术批评家在艺术欣赏的基础上，运用一定的理论观点和批评标准，对艺术现象所作的科学分析和评价。艺术批评的对象包括一切艺术现象，诸如艺术作品、艺术运动、艺术思潮、艺术流派、艺术风格、艺术家的创作以及艺术批评本身等。其中心是艺术作品。艺术批评既可以指一种活动，也可以指这种活动的结果。艺术批评离不开艺术鉴赏，但二者有根本的区别。 艺术鉴赏带有更多的感性活动的特点，艺术批评则是以理性活动为特征的科学分析、论断活动。艺术批评是艺术界的主要斗争方法之一，是“百花齐放，百家争鸣”方针在艺术活动中的具体体现。开展正确的艺术批评，可以帮助艺术家总结创作经验，提高创作水平；可以帮助艺术鉴赏者提高鉴赏能力，正确地鉴赏艺术作品；还可以使各种艺术思想、创作主张、艺术流派、艺术风格相互交
流和争论。由于艺术批评者总是根据一定的世界观、审美观和艺术观对艺术现象作出分析和评价，因而带有很强的主观意识成分。 艺术批评应尽可能运用正确的立场、观点和方法，贯彻“百花齐放、百家争鸣”的方针，遵循实事求是的原则，对艺术现象作出合乎实际、恰如其分的分析和阐释，以推动社会主义艺术的繁荣和发展。 真正的艺术批评是指有独立思考、有判断评价的一种写作活动，其主观性大于客观性，体现了写作者个人的强烈个性和态度。越是具有独立态度和观点的批评，越是具有批评的价值和可读性，那种四平八稳、八面玲珑的批评并不是批评。
打造完整产业链
打造完整产业链——建设琼中生态鹅养殖项目基地阐述 （1）大背景下的养殖业 事实上，中国已经进入了较长时间的经济停滞期和通货膨胀期。发生滞涨的诱因和1981年的日本几乎一样，日本经济至今没有完全走出困境，国民称为“失去的二十年”。中国的滞涨期会持续多久，无法预期。可预期的是，商品价格持续走高已成现实和未来趋势。2009年超量发行的货币成了点燃滞涨火灾的火种，楼市、股市低迷，前景黯淡，无法预期，小型投资向何处去？这是摆在投资者面前的现实问题。 在大部分城镇居民收入不高和增长缓慢的情况下，非必需消费品成交萎缩，必需消费品稳定缓慢增长的局面可以想见。比如，原来经常在餐馆吃饭的家庭，一部分会缩减开支，选择去菜市买菜自做。但生产成本的增加，农产品的价格上涨成了必然，2010年上半年，大米、玉米等等大幅上涨已经拉开了序幕。基于这样的现实，原来投资周期长、收益较低且缓慢的农业，在当前成了相对安全、收益增速较快的投资选择。养殖业作为农业的重要组成部分，总体上会受益于这样一个大的国内经济背景。 （2）为什么选择生态鹅养殖项目 海南是绿色无污染的地方已经广为国内消费者认知和认可，这是海南农产品进入大陆市场的重要保障之一。在岛内、岛外国内城镇消费者在食品安全、纯天然、绿色健康的消费观念早已确立，地沟油、三鹿奶粉等等食品安全事件既让消费者愤怒，也客观上激发了对健康食品的渴求。肉类食品的消费也呈现了这样的特点，比如家长会反对孩子吃含有化学成分的火腿肠一类的加工性产品，消费者普遍认为以猪肉为代表的肉类口感、味道越来越不好，但作为餐桌上的必需品，即使内心不满，也得选择购买。这样的两难局面蕴含着商机，提供安全、绿色、口感味道俱佳的肉类产品就会和市场需求对接。 在海南，生猪的养殖、屠宰通过行政手段几乎被罗牛山集团把持；龙泉集团在文昌鸡的养殖加工领域地位不易撼动；海鱼类捕捞、养殖和淡水鱼养殖加工因为天然生产条件限制很难形成支柱型、垄断性企业；羊肉、牛肉、鸭、鹅一类目
最新产业链建设
产业链建设
和谐产业链的意义 危机的根源在产业链 乳品产业链 乳品业是一个涉及多个领域的行业，其中包括服务业、工业、畜牧业等，产业链较长管理难度较大，涉及范围广，从草原植被的培植到商品批发和零售经过许多环节。就目前我国的实际情况来看，市场销售终端是整条产业链最大获益者，使得奶源供给者和加工企业利润空间积极有限。 乳品产业链的隐患 奶源供应紧张。主要原因是奶源基地建设资金需求量大、高风险、回收期间长。我国大多数企业为了规避资金和风险都采取了先做市场后建奶源基地。所以原奶市场的生产多为散户生产，效率非常低。相关数据表明2008年我国约有1500头奶牛，而其中70%属于个体散养。我国每头奶牛的年均产量约为2吨~4吨，远远低于发达国家水平，这些原因直接造成我国奶源供应紧张。 乳品产业一体化低。奶农与加工企业各自为营，而在欧美国家奶业发展的模式是牧场和乳品企业，大农场主在整条产业链上有争取利益的资本，我国与发达国家相比多了一个奶站环节，所以乳品企业和奶农之间没有真正的联系在一起，这种松散的合作机制，给整个奶制品行业带来巨大的不稳定性，任何一个环节可能发生事故的几率大大增加。 监管漏洞。目前我国还缺乏明确的法律制度和监管部门对奶站进行监管，这就给投资分子以可趁之机，钻空子。最重要的是奶站掌握了定价权，对个体
户压价和对奶品企业提供的奶产品掺假、以次充好。而据相关部门调查，三聚氰胺有相当一部分就是奶站加入的。 我国奶企应对危机能力较差。我国的特大型奶企从产业角度来看已经形成，但和国际乳业巨头间的差距还很大，对待突发事件的应急处理能力还很弱，没有形成健全的危机处理机制。 乳业价值链 从上表可以看出，国外乳品产业链各环节分配比较均匀，有利于各环节结成稳定的共同体奶农的收入较为可观，远高于国内企业。而我国相对于国外多了一个“奶站”环节，并从中攫取了15%的价值份额，再加上我国的液态奶包装基本有国外包装巨头垄断，拒不完全统计，国际包装业巨头瑞典利乐公司等与我国乳品企业提供保的包装占市场份额的90%以上。在这样的情况下奶农与加工企业很难生存。也间接的导致了价值链的断裂。 资源型企业立足的根本是资源建设 政府补助资金维护产业链。欧美各国也采取了各种措施维护产业链的分配均衡。这样整个价值链就不会因为分配的严重失衡二爆发危机，三鹿事件从某种角度来讲就是价值的长期分配不均衡而导致的。所以加大财政补贴，弥补价值量分配不足，提升奶农生产积极性，对我国奶业发展具有不可估量的作用。
中国现当代艺术之我见
现当代中国艺术之我见 姓名：蒋丽洁 学院：美术学院 班级：12-5班 学号20122503141021 指导老师：王凡 日期：2014年6月
作为一名学习油画专业的大二学生，在本学期学习了《艺术概论》这门课程，并参观了几次画展后，我想谈谈我对现当代中国艺术的理解与看法。 艺术是人类最具特色的一种创造，也是人类文化史上最为动人的部分。对艺术的思考、探究，始终追随着人类的艺术创造与艺术实践，不同时代、不同社会、不同民族对艺术有着形式不同、角度各异的思想与讨论。 纵观中国艺术发展史，无论是自然类的题材还是人物类的题材，由始至终都强调着“大象无形”“意境”“灵肉合一”这样的主题，而反映出的正是中国式独有的世界观，抽象的“天人合一”，原始社会开始，人类始终都在认识和探索外在大自然和人自身这个自然体的奥秘，“天”这个词从我们理解的角度并非物理意义上的天空，而是与“人”相对立而又共生的“自然”的结合体，它反映着是人们对未知或者是不可抗力的敬畏，由此诞生的哲学系统。自封建社会开始，人类创造了宗教，老子，周庄等学说，更是贯穿着中国两千多年的艺术、文学发展。 我觉得中国艺术和西方艺术二者本质的区别。中国艺术要出世，西方艺术要入世。（对于中国人学习艺术而言）为什么这么要说呢？中国画又称国画，它是古人艺术的精华，中国山水画要早于西方绘画1000多年，可以说古人对于绘画技法已经是炉火纯青了，我们现在要做的是什么？学习完古人的技法后，就要去
创造发展这门艺术了，让它走出世界，如果现在还是一味的守古守旧，那么中国艺术必将走向死亡，传世精品就在我们身边，也就是说中国画精华，我们随处可学，很多学画的人，老师一定给你说过一句话，你要走的进去，还要出的出来。现在我们就是要走出来，走出去。而学习油画的人呢？我建议你们要去入世，真正的去学习一下西方绘画的思想，了解他们的精华，我所见过的一些油画画家，动不动来一个所谓的现代油画，在我看来也不就是一些投机取巧，骗骗外行人的“作品”罢了。 毕加索这两位被人称为“东张西毕”的艺术大师，就算是小孩子也能说得出来吧，当两位大师的见面，张大千看过毕加索的作品后，才发现毕加索所谓的抽象艺术，并不是胡乱涂抹，而是有着很深厚的绘画基础的前提下，所表达的个人语言。毕加索则说，真正的艺术在于中国，其次是越日，日本的艺术也是借鉴与中国，所以说中国艺术与西方艺术有着本质的区别。 新中国以来，美术教育有三次飞跃式发展：第一次是20世纪50年代。解放前，20世纪前半叶初具规模的、尚属草创性质的美术教育进入新中国，随着国家整个教育系统的正规化，美术教育也获得了正规化和普遍提高的第一次飞跃；第二次是改革开放的80年代初，随着整个教育生产力的巨大释放，美术教育也迎来了一次飞跃式发展，这是和文艺界改革开放后迎来“文艺的春天”这样一种创作的繁荣模式相适应，也可以说形成了支持；第三次是从90年代初开始，
什么是产业链
产业链是一个包含价值链、企业链、供需链和空间链四个维度的概念。这四个维度在相互对接的均衡过程中形成了产业链这种“对接机制”是产业链形成的内模式，作为一种客观规律，它像一只“无形之手”调控着产业链的形成。 产业链是产业经济学中的一个概念，是各个产业部门之间基于一定的技术经济关联，并依据特定的逻辑关系和时空布局关系客观形成的链条式关联关系形态。产业链主要是基于各个地区客观存在的区域差异，着眼发挥区域比较优势，借助区域市场协调地区间专业化分工和多维性需求的矛盾，以产业合作作为实现形式和内容的区域合作载体。 产业链的本质是用于描述一个具有某种内在联系的企业群结构，它是一个相对宏观的概念，存在两维属性：结构属性和价值属性。产业链中大量存在着上下游关系和相互价值的交换，上游环节向下游环节输送产品或服务，下游环节向上游环节反馈信息。[1]
[编辑] 产业链的内涵 (1)产业链是产业层次的表达； (2)产业链是产业关联程度的表达； (3)产业链是资源加工深度的表达； (4)产业链是满足需求程度的表达 [编辑] 产业链的类型 产业链分为接通产业链和延伸产业链。 接通产业链是指将一定地域空间范围内的断续的产业部门(通常是产业链的断环和孤环形式)借助某种产业合作形式串联起来； 延伸产业链则是将一条既已存在的产业链尽可能地向上下游拓深延展。产业链向上游延伸一般使得产业链进人到基础产业环节和技术研发环节，向下游拓深则进入到市场拓展环节。产业链的实质就是不同产业的企业之间的关联，而这种产业关联的实质则是各产业中的企业之间的供给与需求的关系。
[编辑] 产业链的形成[2] 随着技术的发展，迂回生产程度的提高，生产过程划分为一系列有关联的生产环节。分工与交易的复杂化对使得在经济中通过什么样的形式联结不同的分工与交易活动成为日益突出的问题。企业组织结构随分工的发展而呈递增式增加。因此，搜寻一种企业组织结构以节省交易费用并进一步促进分工的潜力，相对于生产中的潜力会大大增加(姚小涛，席酉民，2002)。企业难以应付越来越复杂的分工与交易活动，不得不依靠企业间的相互关联，这种搜寻最佳企业组织结构的动力与实践就成为产业链形成的条件
中国当代艺术的特点
中国当代艺术的特点 人类社会进入21世纪,由于科技和经济的飞速发展,国际互联网和电子媒体的出现,全球化时代已经到来。在全球化的过程中,不同的国家、不同的民族和不同的文化都将面临着许多人类共同关注的问题。在艺术创作上, 世界各国的艺术家既深受自身文化传统的浸染和影响而表现出自身强烈的地域性特色,同时也处在国际文化大背景的交互作用当代性之中。因此,优秀的艺术作品也就是在深厚的文化传统基础之上,同时体现了我们时代的文化特征,以及艺术家个人独特的艺术语言的创新之作。 在全球化的国际背景下,考察当代艺术家的文化背景和身份时我们注意到许多艺术家已具有多元的文化背景, 因而很难简单地用一种单一地域性来加以界定。当代社会由于交流与移民的日益频繁,许多艺术家在世界各国漫游,如著名当代中国艺术家蔡国强、徐冰、谷文达等都先后在几个不同的国家长期居住和从事艺术创作。20世纪以来由于西方国家政治、经济、科技和军事上的领先地位, 西方国家的文化和艺术也受到世界的普遍关注。似乎形成一种西方艺术也处于领导国际艺术发展潮流的错觉。亚洲、非洲、拉美第三世界国家的艺术只能尾随其后, 亦步亦趋地模仿或照搬。今天这种局面应该有所改变。 中国当代艺术应该包括在中国大陆的艺术家和旅居海外的中国艺术家的艺术创作。自上世纪80年代以来中国艺术家的创作已逐渐分化和发展成为以大陆为基地的艺术家和居住在海外的艺术家，长期以来一部分海外中国艺术家已融入西方主流艺术的大军，他们无论在艺术语言上还是在主题上都出于西方主流的话语范畴，唯一保留的只是作为早期文化背景上中国的身份。如蔡国强、谷文达、徐冰和黄永砅等人。他们的艺术创作更多地关注对文化冲突和权力的思考，特别有关文化权力的斗争。另一方面，由于中国的日益开放以及文化传播和信息交流发达，中国的大陆艺术家也分化成传统中国画型，学院架上油画型和新媒体和材料型（行为、观念、装置、多媒体等）等各种艺术观念的认识和理解的不同而越来越多元化。从艺术生态和社会赞助关系的角度来分析，由于艺术的展示方式、渠道、策划方式，赞助来源的多样化使今天的中国艺术也呈现出多元化的生态。海外中国艺术家由于所处的国际文化背景中，因此，每天每时都在接触和思考更加广泛、深入的艺术问题，以及社会政治、经济、种族、历史和文化权利斗争的主题与问题。从而使他们的艺术创作具有更大的国际性。 关注中国历史与现实、中国的当代艺术第一要强调中国的当代性，中国近百年来的发展与变革，同时也交织在传统与现代之间，全球化与本土化，国际性与民族性的冲突与交融的时代性之间。因此如何面对中国文化传统，以及现代性与后现代性的重合正是中国当代艺术必须关注的问题与特点。中国当代艺术与西方当代艺术（后现代文化）并不完全等同，当代中国同时具有前现代社会，现代社会与后现代社会的交织并存的状态。中国经济的持续高速发展及社会形态不断变革正是中国当代艺术必须关注的中国当下社会与文化的问题。如人性与价值问题、环境与生态问题、民族与地域问题、生存与权利问题等。从而构成中国艺术的
产业链视角下汽车产业创新服务平台研究
文章编号：１００７—１４４Ｘ（２０１０）０５—０７７８—０４文献标 产业链视角下汽车产业创新服务平台研究 汪秀婷１’２，陈天笑３ （１．武汉理工大学管理学院，湖北武汉４３００７０；２．上汽通用五菱汽车股份有限公司，广西柳州５４５００７； ３．华中科技大学数学与统计学院，湖北武汉４３００７４） 摘要：论述了产业技术创新服务平台的建设对加快推进产业技术创新工程的实施，推动产业技术创新具重要的意义。分析了汽车产业链的构成与特征，对基于产业链视角对汽车产业创新服务平台的功能与构架行了阐述，并分析了汽车产业技术创新服务平台建设的成效与存在的问题，提出了促进我国汽车产业技术新服务平台发展的建议，旨在为我国汽车产业的创新发展提供一些借鉴。 关键词：汽车产业；产业链；技术创新；服务平台；创新发展 中图分类号：Ｆ０２７ＤＯＩ：１０．３９６３／ｊ．ｉｓｓｎ．１００７—１４４Ｘ．２０１０．０５． １汽车产业链的构成与存在的问题 １．１汽车产业链的构成 产业链是由具有特定内在联系的产业环节共同构筑的产业集合，这种产业集合由围绕服务于某种特定需求或进行特定产品的生产与服务提供所涉及的一系列互为基础、相互依赖的产业构成。从汽车产业链所具有的关系特征看，汽车产业链可以分为纵向供需链和横向协作链。纵向供需链是一个从技术研究、试验发展、产品开发、零件采购、生产制造、市场销售直至售后服务的整个链条。这条链是基于汽车产品或服务的纵向产业部门之问的供需合作而形成的，各个企业或部门通过前后道工序的专业化分工，形成紧密的联合体，共同完成整个产业化进程。横向协作链则是以纵向主链上的结点或环节为中心，不断衍生并形成与该结点或环节密切相关的多元化企业，这些企业之间通过协作进而形成以新的辅助性产品（服务）为中心的汽车产业链，即由纵向产业链衍生出的横向产业链。１Ｊ。它主要表现为围绕龙头企业正常运转的横向协作关系，如通过引进技术研发、设备安装调试、模具制造和仓储物流等企业，为龙头汽车企业提供配套服务等。横向产业链主要是为纵向产业链上的汽车企业提供相关的技术、知识和资金等资源，辅助产业链上的汽车企业不断发展和壮大，保证整个汽车产业发展的主链条顺效地运行，同时又通过纵向产业链的创新成进一步衍生带动相关汽车产业的发展。１．２汽车产业链存在的问题 （１）纵向供需链交易活跃但协同不够历了２００２年汽车需求爆发式增长以后，我市场一直处于快速发展期，目前汽车产业入大众消费阶段，２００９年汽车销售量突破万辆，在全球汽车产业格局中的地位加速在这个过程中，汽车产业供需链上的企业长迅速，上下游企业之问的交易十分活跃个链条上的敏捷性、供需对接的畅通性、信动性还不够，尤其在技术合作、市场管理上程度非常低，以至于对市场需求的了解不够了产品的创新速度，增加了企业的经营成本（２）横向协作链竞争有余而合作不足汽车产业基础相对较强，但由于各地区的使和区域市场壁垒的存在，各个区域之问业的有效资源并没有充分整合和利用，浪或低效经营。横向协作链上的企业各自在益导向下进行重复投资和生产，低水平竞恶性竞争造成部分企业运营困难、绩效低下浪费突出。 （３）产业集群初步形成但创新力不强汽车产业的竞争不仅表现为若干个公司在 收稿日期：２０１０—０３—２０． 作者简介：汪秀婷（１９７１一），女，湖北鄂州人，武汉理工大学管理学院副教授；博士；上汽通用五菱汽车股份有限公司博士后基金项目：中国博士后科研基金资助项目（２００８０４４０９７１）． 万方数据
中国现当代美术--基础
中国现当代美术 一、延安的木刻运动 “延安鲁迅艺术学院”（“鲁艺”）古元、彦涵、力群等人。以表现侵略、压迫等为主题，技法上减小明暗对比，吸收民间美术的线描因素等。 二、“星星”美展 1979年9月27日在北京中国美术馆东侧公园开展，展出作品150件，包括油画、水墨和木雕。代表人物：王克平（木雕：《沉默》）、马德升、黄锐等人，大部分未受过学院训练，后成立“星星画会”。除“星星”外，先后成立了“无名画会”、“野草画会”（重庆）、“油画研究会”等。 二、伤痕美术 1978年，卢新华的小说《伤痕》，拉开了个领域对文革的批判及反思。陈宜明、刘宇廉、李斌的连环画《枫》、高小华的《为什么》、程丛林《1968年某月某日雪》、何多苓的《青春》、王亥、陈宜明。题材多是对文革中的武斗、知青等痛苦记忆的再现和批判。 三、乡土绘画 几乎与“伤痕”同时产生，表现对现实生活的回归和关照，体现了强烈的人文关怀，亦被称为“生活流”。伤痕美术是一代人对痛苦回忆的记述和反思，乡土则是对伤感的回忆同时夹杂对现实社会的怜悯和关照。乡土通过真实的记录和强烈的画面引发人的思索，而伤痕是通过对记忆的再现引起伤痛的共鸣而达到批判的目的。伤痕的描绘者置身于画面之中，是当事人；而乡土画家则置身于画外，充当了旁观者的角色。 代表人物与作品： 罗中立：《父亲》，超级写实的手法、巨大的画面描绘了一个饱经沧桑的老农头像。 陈丹青：《西藏画组》；何多苓：《春风已经苏醒》；周春芽：《剪羊毛》等。 四、“八五”美术运动 1985年4月的“黄山会议”中的“观念更新”，即讨论艺术的本质、功能等，成为引发新潮美术的关键。1985年5月“前进中的中国青年美术作品展”，简称“国际青年美展”在中国美术馆开幕。带动了对西方艺术借鉴和吸收的高潮，伴随着翻盘、借鉴、吸收、实验、创新等环节构成了中国美术的新局面，新潮美术就此形成。表现为青年艺术群体，体现在“北方群体”、“东南沿海群落”、“西南艺术家群体”、上海广州的艺术新实验、北京及周边等。“八五”的作用：一、对中国传统视觉文化的挑战摒弃；二、对西方现代艺术的压缩吸收。艺术群体： 1、北方群体：1984年成立，成员有王广义、任戬、舒群、刘彦等，倡导理性精神。认为艺术作品首要的准则便是看它能否见出真诚的理念，那就是说看它是否显现了人类理智的力量，是否显现了人类的高贵品质和崇高理想。北方艺术群体并没有一个统一的语言样式，但庄严、冷漠、肃穆而摒弃情感的渲泄多少是这个群体的主要特征。代表人物及作品：王广义《凝固的北方极地》、舒群的《绝对原则一号》等。 2、东南沿海群落：以中国美院为核心，表现为对传统文化的批判反思。一种以嘲弄游戏嘲弄的态度直接搬用传统文化符号；另一种以“生命本能”来对抗传统，强调本我感受，把传统扔在一边。1986年，吴山专成立“红色幽默”画家群体，办“红黑白”展览。同年，张
产业链视角下我国现代农业科技服务体
第26卷 第6期科 学 管 理 研 究Vol126 No16 2008年12月SCIEN TIFIC MANA GEM EN T RESEA RC H Dec12008产业链视角下我国现代农业科技服务体系建设与完善的路径分析3 王方红 (中国人民大学 商学院,北京 100872) 摘要:从产业链的视角分析了现代农业科技服务体系的内涵。介绍并分析了部分农业发达国家现代农业科技服务体系建设的经验。在此基础上,从产业链的视角提出了我国现代农业科技服务体系建设与完善的路径选择。 关键词:产业链;现代农业科技服务;路径 中图分类号:S-01 文献标识码:A 文章编号:1004-115X(2008)06-0098-04 Path Analysis of Establishing and Improving Modern Agricultural Science and T echnology Services in China from the Perspective of the Industry Chain W ang F anghong (School of Business,R enmin U niversity of China,B eijing100872,China) Abstract:This paper analyzes the connotation of modern agricultural science and technology services system. Based on that,the paper introduces and analyzes the experience of establishing modern agricultural science and tech2 nology services system in some countries whose agriculture has developed.Finally,the paper puts forward path choice for establishing and improving modern agricultural science and technology services in China. K ey w ords:Industry Chain;Modern Agricultural Science and Technology Services;Path Analysis 家庭联产承包制条件下千家万户的分散经营与现代农业专业化生产、规模经营、大市场联结之间存在矛盾,这使农民一直处于农业产业链的低端,农民要想增收,只有通过现代农业服务体系这个桥梁来解决家庭联产承包制条件下千家万户的分散经营与现代农业专业化生产、规模经营、大市场联结之间存在的矛盾,从而推动农民进入农业产业链的高端,参与农业产业链利润的分配,共享农业价值链利润。现代农业服务体系具体由现代农业信息服务体系、现代农业科技服务体系、现代农产品流通服务体系、现代农业金融服务体系、现代农产品质量安全保障体系等组成。现代农业科技服务体系是农民提高农业产业链各环节服务效率和效益的关键。因此对产业链视角下现代农业科技服务体系建设与完善的研究具有重要的理论和实践意义。 1 产业链视角下现代农业科技服务体系的内涵 现代农业科技服务体系是指由服务现代农业生产的各行会、部门、组织、集团等组成,旨在通过研发现代农业生产新科技,并使之转化为现实生产力的现代农业科技服务综合系统。现代农业科技服务是现代农业服务的重要组成部分,现代农业科技服务整体水平是影响现代农业服务乃至整个农业及国民经济发展的关键因素。 现代农业服务的科技服务功能是指服务组织研 3收稿日期:2008—07—31 基金项目:湖南省社科基金项目(06ZC09) 作者简介:王方红(1976—),男,湖南衡阳人,中国人民大学商学院博士后,主要研究方向:科技管理,产业经济,市场经济等。
浅谈当代艺术与设计的关系
浅谈当代艺术与设计的关系 在很长一段时间里，不仅普通人们对于艺术与设计有着模糊不清的概念，就连一些专门从事这一行业的人也不见得能很好的把握，也总是模棱两可，捉摸不定。 通过学院举办的《当代艺术与设计座谈会》，邀请的嘉宾是今日美术馆的馆长——张子康先生（张子康，今日美术馆馆长。1989年7月毕业于河北师范大学美术系。1989年9月在《河北图书商报》任美术编辑。1992年5月在河北教育出版社文化编辑室工作。1998年9月——1999年7月进修于中央美术学院国画系山水画室助教研修班，现为今日美术馆馆长。今日美术馆是以“民营非企业”，2002年由今日集团董事长张宝全先生创建并首任馆长，2004年底由张子康先生接任。张子康先生还兼任《东方艺术》杂志主编。今日美术馆系中国加入WTO后第一个按照国际美术馆规范建设和运营的纯民间美术馆。今日美术馆无梁无柱全开放自由展览空间及恒温恒湿、自动展板、自动灯光、多媒体声光展示系统等，系中国美术馆最高硬件标准，同时也跻身于国际一流美术馆行列。今日美术馆现有和正在筹建的下属企业有：今日美术馆出版社（香港）、今日美术馆杂志、今日美术馆网站、中国当代美术家数字资料库、中国当代书法家数字资料库、今日美术馆拍卖公司、今日美术馆画廊以及今日美术馆画院、今日美术馆研究院、今日美术馆艺术产业联盟等综合艺术产业实体。今日美术馆在关注中国当代艺术和当代艺术流派及领军人物的同时，更注重对艺
术市场的培育和发展，形成和国际知名美术馆、博物馆、画廊等艺术产业机构相适应的艺术运营模式，为当代艺术家及其艺术品提供一个面向世界的全开放式平台。今日美术馆开馆的《彩墨江山展》、《流行书风展》，其鲜明的学术性以及在美术史、书法史上的重大意义不仅受到国内外媒体及艺术机构的关注，也给中国美术界、书法界带来强烈震撼，促进了中国艺术流派的形成和发展。今日美术馆展览面积1800余平方米，展线长约1000余延米，其全开放自由空间和活动展板、活动灯光不仅能适应所有二维平面作品展览，同时更能适应雕塑、装置等三维空间作品展览。）听了他的讲解以及他和设计系的老师的讨论，我对于当代艺术与设计的关系有点心得体会： 对于当代艺术与设计的关系的理解事实上它们是即有区别又有着千丝万缕割不断的联系的。在人类发展历史上，随着社会生产力的不断提升，艺术和设计在各自取得长足发展的同时，它们之间的关系相当微妙。当代艺术与设计的关系是辩证的，当代艺术的发展对于设计会有影响，反过来设计的发展也影响着艺术。 一、当代艺术与设计的区别 1、当代艺术与设计的概念 纯艺术和设计有很大的区别，一个是以形态思维为中心的，一个是以逻辑思维引导形态思维的，如果和在一起，在各种具体问题上的冲突将是没完没了的。包豪斯在魏玛时期曾经有过这方面的问题。格罗佩斯在1919年建立学院时，根据魏玛共和国政府要求，把早就在
中国符号在现当代艺术中的应用
中国符号在现当代艺术中的应用 新世纪以来，很多艺术家在自己的作品中通过对中国符号或物品的挪用、并置和再加工来表述自己所要阐释的观点。这种观念、特定符号的流行和广泛使用，演变成中国现当代艺术的一次洗底。 一、中国符号在现当代艺术中的应用的作品分析――以王广义《大批判》系列油画为例 王广义是上世纪90年代开始中国艺术界“政治波普”之风的具有代表性的艺术家之一，他在1991年创作的《大批判》系列油画是“政治波普”发端的标志性作品之一。在该系列油画中我们可以看到运用了非常典型的文革时期的黑板报报头工农兵形象，手里分别拿着毛泽东语录和钢笔，满怀激情的人物形象。除此之外该作品中还运用到了“Pierre Cardin”这一欧洲著名服装品牌的英文标识和674、691两组数字。 工农兵形象是文革时期常见的具有代表性的宣传形象，这样典型的中国符号代表了当时特定的历史时期和社会体制以及一种积极向上的时代精神。但将完全不相关的三种符号挪用、并置在一幅作品里并冠以大批判的名称，那所传达的观念是什么，给观众又会带来怎样的思考？文革图式代表社会主义中国的一个特定时期，“Pierre Cardin”这一服
装品牌是改革开放后第一个进入中国国门且广受大家喜爱的西方服装品牌。王广义通过挪用并置这些极具鲜明个性的符号来表达西方的文化、消费观念对中国社会的侵蚀、影响。 上世纪90年代初，艺术家通过运用这样的社会形象符号来有效清晰地表达阐释观点，都与中国当时所处的社会背景、时代发展和文化需求相关联的。在这样特殊的社会背景下，这些符号发挥了极强的时效性，并对中国艺术界产生了很强烈的影响，随后一些艺术家也在这样的背景条件下在自身的作品中肆意地模仿、借用，把一些中国符号当作文化财产来进行挪用并置，但这样的做法已经背离了想要借此表达所阐释观点的艺术创作的初衷。 二、关于在现当代艺术中使用中国符号 在中国的现当代艺术中，我们可以看到很多挂满中国符号的作品，这是毋庸置疑的。随着海外军团的关于中国符号的明显使用，关于“中国牌”的作品也是褒贬不一、见仁见智。 河清先生认为中国现当代艺术缺少了“中国性”在其中，无论怎样使用中国符号，在其本质上更多的是去博取喜好猎奇的西方人和喜好“中国特色”的中国官方体制的会心一笑。他认为中国现当代艺术，在文化观念上就否定、排斥自己的“中国性”。在创作作品时首先想到的是自己的作品是否可以得到“世界”或是“国际”的承认，是否可以参加
产业链的概念
产业链的概念 杂谈2010-06-16 10:02:53 阅读44 评论8 字号：大中小 老子说：“以其终不自大，故能成其大。”中国的市场经济开始不久，很多企业疯狂的扩张，认为只有这样在行业里才能独占鳌头。企业纷纷搞“小而全”、“大而全”，恨不得把行业里各个环节的钱都赚完， 到头来只能是“小而不专，大而不强”。 六十年代我国自行设计研发的一台轧钢机，从设计到整机完成，整整用了十年时间。八十年代，我国从日本引进了一台相同型号的轧钢机，结果日本只用了一年零八个月就完成了。日本专家告诉我们，他们是联合了十多家企业共同完成的。无独有偶，九十年代，我国的一家大型企业，投资若干亿，上马了一个大型模具生产线，结果加工成本都比广东东莞的模具生产企业的产品价格高，眼看着投资变成一片废 墟。 产业链即从一种或几种资源通过若干产业层次不断向下游产业转移直至到达消费者的路径，它包 含四层含义： 一是产业链是产业层次的表达。 二是产业链是产业关联程度的表达。产业关联性越强，链条越紧密，资源的配置效率也越高。 三是产业链是资源加工深度的表达。产业链越长，表明加工可以达到的深度越深。 四是产业链是满足需求程度的表达。产业链始于自然资源、止于消费市场，但起点和终点并非固 定不变。 微软的成功，在很大程度上是因为，它构筑了一个涵盖软件、硬件、服务、培训等等领域的庞大的产业链。大家都可以从这个产业链上，拿到属于自己的那份利益。所谓产业链，通俗的解释，就是利益统一战线。在这个统一战线的最底端，是用户，只有让用户最终受益，它才构成一个产业链，否则，可能 只一个骗子同盟，比如大多数短信的“产业链”。 利益是产业链的催化剂和润滑剂，没有利益驱动，很难建立牢固的产业链。据说在台湾地区，微软每赚1块钱，合作伙伴就有8块钱的收入，在中国大陆这个数字是4-5块钱，能不支持它吗？ 上海卓有成效的大力打造，使得长三角形成了中国最完善的多系列、多功能的现代化产业链。当 然，这与该区域内各城市间的成功协调配合分不开。 一个最典型的事例是，大部分台湾的PC代工厂商在转战内地时，选择了以上海为中心的长三角地区。此为了降低劳动力、生产成本，台湾其他PC代工厂商从上个世纪末开始，逐渐将产能向长三角的中小城市转移，这促使长三角日渐成为重要的IT制造基地。2005年9月，大众电脑宣布关闭最后一家台湾装配工厂，台湾的笔记本生产线已全线转移至内地。自此，长三角成为全球最大的笔记本制造基地，全球近七成的笔记本电脑在这里生产。东芝、三星等跨国巨头也在此前做出战略调整，东芝将海外笔记本生产基地从菲律宾迁到杭州，三星把苏州作为其惟一的笔记本生产基地。长三角的产业地位和生产效率对于 全球而言，可谓举足轻重。 产业链理论告诉我们,合作对各方都有利,而且十分重要。产业价值链的存在，是以产业内部的分工和合作为前提的。没有分工，就无法区分相应的各个价值增值环节，也就没有价值链的存在。专业化的分工可以大大提高效率，扩大价值增值流量；而合作是产业价值链中各个价值增值环节得以“链接”和连续的 必要条件。