蝶恋花歌词
蝶恋花
我的祖国是个家
我爱她
蝶恋花
风声总是被她挡在篱下
雨势总是被她拦在檐下
她总有那么多的甜蜜喂我长大她总有那么长的花期等我羽化哦，我的祖国是个家
我爱她
蝶恋花
我的美丽源自她的芳华
我的多姿因为她的繁华
依偎着她我不惧露重雪压
为她的荣华我愿意飞遍寒沙哦，我的祖国是个家
我爱她
蝶恋花
每当夕阳西下
即使我远在天涯
都要飞回家
回到家轻呷一口茶
收敛羽翼我静听月光轻轻飘洒哦，我的祖国是个家
我爱她
蝶恋花
我的祖国是个家
我爱她
蝶恋花
古典诗词鉴赏：纳兰性德《蝶恋花·出塞》鉴赏及训练
古典诗词鉴赏：纳兰性德《蝶恋花·出塞》鉴赏及训练 蝶恋花·出塞 纳兰性德 今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。 从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。 【注释】 1、无定据：没有一定。宋代毛开《渔家傲·次丹阳忆故人》词：可忍归期无定据，天涯已听边鸿度。 2、画角：古管乐器，传自西羌。因表面有彩绘，故称。发声哀厉高亢，形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革等制成，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容。帝王出巡，亦用以报警戒严。 3、牧马：指古代作战用的战马． 4、谁可语：有谁来和我一起谈谈。 5、从前幽怨：过去各民族、各部族间的战事。 6、铁马金戈：形容威武雄壮的士兵和战马。代指战事．兵事。 7、青冢：长遍荒草的坟墓。这里指指王昭君墓，相传冢上草色常青，故名。杜甫《咏怀古迹》诗：一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 8、一往情深深几许：化用欧阳修《蝶恋花》：庭院深深深几许句意。几许：多少。 【译文】 从古至今江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去，黄沙遮日满目荒凉谁可同语？只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。 从前愁苦凄滚的往事无穷无尽，铁马金戈南征北战，最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许，夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。 【创作背景】 这首出塞词，当为纳兰性德于康熙二十一年（1682）八月奉命与副统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作，词人时年二十八岁。[13] 【作品鉴赏】 《蝶恋花·出塞》是清代词人纳兰性德的词作，通过对塞外古战场的描写，抒发了对历代兴亡和历史变迁的感慨。。这首小令，是侍从康熙帝出塞之作。表面是吊古，但有伤今之意，刚健中含婀娜。说从前幽怨，也不是很古的从前，铁马金戈，青冢黄昏，隐约透示着满清入关以前各族间的战事痕迹。今古河山无定据，含而不露，不让人得以指摘。纳兰氏与爱新觉罗氏是世仇，虽仕于清廷，怕还是别是一般滋味在心头。 词的上片写景，描写塞外古战场的荒凉景象。今古河山无定据，首句以议论开篇，简朴的文字有一种历史纵深感，而且形成一种笼罩全篇的氛围。今古二字，包括古往今来。面对大好河山，多少风云人物，你争我夺，或长期或短暂地占据它，但谁也没有永久地据有这些地方。画角声中，牧马频来去。二句白描，描绘出一幅塞外和平图景，画角声声，矫健的牧马频频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。二句仍用描写，放眼望去，整个塞北，平沙万里，荒漠凄凉，连个说话的人也很难找到。西风飒飒，只有那几株枫树，又一次被吹红了叶子。使人联想起为争夺这块土地鏖战厮杀时尸横遍野、血流成河的惨象。这些红叶，又一次把人带进了对历史的回忆，加深了作品的纵深的历史感。 词的下片抒情，写自己出塞的感触。从前幽怨应无数。首句议论，直接承上阕对古战场
柳永诗词鉴赏《蝶恋花》
柳永诗词鉴赏《蝶恋花》 ，词牌名，出自唐教坊曲。分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是成为经久不衰的绝唱。 蝶恋花原文 作者：柳永朝代：北宋体裁：词 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意? 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得有憔悴。 【注释】 ①伫倚：长时间地倚栏站立。 ②拟把：打算。 ③疏狂：狂放不，不受约束。 ④强(qiǎng)乐：勉强寻欢作乐。 ⑤消得：值得，能忍受得了。 【译文】 春风轻轻地吹，那样温柔。含着愁意，我向远望，空旷的原野无边际。油然而生春怨千丝万缕，夕阳斜照碧色的'草地，朦朦胧胧，那景致更是伤感迷离。我久久地无言站立，谁能理解我此时的心意?本打算狂饮大醉一场，消我心中愁闷。可是对着美酒歌舞，虽然强装寻欢求乐，却感到索然无味。因为相思，可我为了你，我宁可忍受一切，日日消瘦，一再憔悴。 【赏】 此首词牌一作《凤栖梧》，内容写怀人春愁。上片写伫倚危楼，凭阑无语，无人会得凭阑意，特别是这九个字：“望极春愁，黯黯生天际”，形象生动、真切。换头写借酒浇愁，强乐无味。上文一开一合：“拟把”是开，“无味”仍合到春愁上。作者运用含蓄的手法，层层铺垫，直到最后才突然一转，使感情像冲块堤防的洪水一样，猛烈倾泻出来，惊心动魂，感人至深。他对爱情的态度这样执着，满怀激情，在北宋的封建社会里，是很大胆的。结尾两句称赞了这种锲而不舍的精神，具有形象的括性。最后一句“衣带渐宽终不悔，
为伊消得人憔悴。”为传诵千古句句。“衣带渐宽”，形容消瘦，即使“憔悴”委顿，瘦损而死，亦甘心不悔!这是明知无奈而甘愿无奈的爱之誓言，其热烈、执着，在唐宋作家中亦罕见，表现出柳永疏狂流通子对待爱侣的志诚须眉品格。“人伊”，方始画龙点睛地道破春愁难道，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托!语直情切，挟带着市民式的激情，真是荡气回肠。王国维借用这句词来比喻成大事者或成大学问者所必历之三境界中的第二境，使之流传更广，使其思想意义也得到很大深华。
晏殊《蝶恋花》名句
晏殊《蝶恋花》名句 晏殊的此首《蝶恋花 》是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。下面是小编搜集的晏殊《蝶 恋花》名句，仅供大家参考，希望对大家有所帮助。 晏殊《蝶恋花》名句 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 点评：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。晏同叔之“昨夜西 风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消 得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊 处”，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。 蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱 户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何 处？ 注释 1、蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。《乐 章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调 蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄 韵。 2、槛（jiàn）：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临 阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。 3、罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。 4、不谙（ān）：不了解，没有经验 。谙：熟悉，精通。离恨：一作“离别”。 5、朱户：犹言朱门，指大户人家。 6、凋：衰落。碧树：绿树。 7、彩笺：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一
尺，故称尺素，语出《古诗 十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。兼：一 作“无”。 译文 清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾， 兰花沾露似乎是饮泣的露珠。 罗 幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到 破晓还穿入朱户。 昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道 路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人 在何处。 赏析 婉约派词人许多伤离怀远之作中， 这是一首颇负盛名的词。 它不仅具有情致 深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词， 却又某些方面超越了婉约词。 起句“槛菊愁烟兰泣露”， 写出了秋晓庭圃中的景物。 菊花笼罩着一层轻烟 薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。兰和菊本 就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”“泣露”将它们人格 化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”“泣”二字， 刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲 染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。 次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒， 燕子双双穿过帘幕飞走了。 这两种现象之间本不一定存联系， 但充满哀愁、 对节候特别敏感的主人公眼 中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不 如说是写帘幕中人的感受， 而且不只是生理上感到初秋的轻寒， 而且心理上也荡 漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观 物象，表情非常微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”， 从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然 物， 它不了解离恨之苦， 而只顾光照朱户， 原很自然； 既如此， 似乎不应怨恨它， 但却偏要怨。 这种仿佛是无理的埋怨， 却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对 月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。 “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”过片承上“到晓”，折回写 今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一 夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨 夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。 碧树因一夜西风而尽凋， 足见西风之劲厉肃杀，
蝶恋花唱词
《蝶恋花》 演职员表 改编：李志浦作曲：李廷波导演：吴峰、黄瑞英 配器：黄铮盛陈裕就王庆苏司鼓：詹维刚黄振贵领奏：黄壮茂黄德文 杨开慧：郑健英杨夫人：朱楚珍毛岸英：张小重孙嫂：林玩贞 向队长：陈秦梦廖宝生：李义鹏廖大叔：黄盛典张大伯：蚁锡深 张大姆：吴文兰大嫂：蔡莉大伯：郑蔡岳农民：吴惠烈 刘副官：吴介孝何健：许仁敬三刁：杨应森二狗：徐永书 范剃头：李有存？ 序幕：心潮激 第一场：传捷报第二场：播火种第三场：建武装第四场：风云骤 第五场：古道别第六场：举利刀第七场：向朝阳第八场：上云霄 一、反清乡要卷起革命怒潮 （杨开慧唱） 绿水长来青山高，翠竹迎风舞长矛。风雨无阻崎岖路，涉水登山不辞劳。辗转归来商大计，反清乡卷起革命怒潮。 二、巧手金针穿夜雾 （杨开慧唱） 巧手金针穿夜雾，板仓彩线连井冈，绣成红星光闪闪，闪闪光辉照亮天地间。岸英……三年前，你爸爸深夜离板仓，艰辛万里战斗在远方。秋收起义风雷激，率领红军上井冈。三年来，乡亲们时时刻刻深怀念，日日夜夜祝安康。岸英呀，来日喜看你长大，送你跟随爸身旁。
三、星火燎原天地明 （杨开慧唱） 晚霞临窗，锦书放彩耀眼明，清水浸明矾字显，亲人笔下指引前程。铁划银钩千斤重，珠圆玉润万斛情。传捷报，赣水风雷震天地；闻心声，湘江日月尽欢腾，见书信，如见亲人烽火千山路，见书信，如见红军大旗万里征。三年前，风雨握别委重任，今日里，战地赠言励群英。深情铭肺腑，教诲记心胸、紧握长缨操胜券，星火燎原天地明。 四、穷苦人终日受熬煎 （大姆、杨开慧唱） （大姆）穷苦人终日受熬煎，眼前一片黑茫茫。猛听得老伴一命丧，我眼枯无泪痛断肝肠。我的家就在影珠山，老夫妻宿士洞，阴湿潮冷恨夜长，到老来贫病交加还不清阎王债。我讨米，他卖茶，相依为命苦是时光。可恨那范剃头，杀人成性，老伴他无缘无故惨遭毒手，顷刻之间一命亡，丢下我苦命人，无依无靠生路绝。乡亲们啊，倒不如投河自尽，免受凄凉。 （开慧）老人家何得寻短见。亲人就在你身边。协力同求生活计。一人有难众人帮。 五、万点星星成一团 （杨开慧唱） 万点星星成一团，能燃烧来能发光。照亮这，绿叶红花好前景，烧毁那，皮鞭铁铐黑牢房。乡亲们细思忖，树有根，水有源。范剃头今天能作恶，是不是他身有权势手有枪。我们穷人盼解放，就要高燃怒火点武装。似当年，梭标闪亮红旗舞，打工豪分田地，山欢笑水开颜。只要万众一心齐奋发，定能够拔
古典诗词鉴赏：朱淑真《蝶恋花·送春》赏析
古典诗词鉴赏：朱淑真《蝶恋花·送春》赏析蝶恋花·送春 朱淑真 楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。 【译文】 楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？ 绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。 【注释】 1、系：拴住。 2、青春：大好春光。隐指词人青春年华。 3、少住：稍稍停留一下。 4、犹自：依然。 5、杜宇：杜鹃鸟。 6、便作：即使。 7、莫也：岂不也。 8、把酒句：把酒，举杯；把，持、拿。送春，阴历三月末是春天最后离去的日子，古人有把酒浇愁以示送春的习俗。此句与王灼《点绛唇》试来把酒留春住，问春无语，席卷西山雨写法相似。 9、潇潇雨：形容雨势之疾。 【赏析一】 惜春伤春，留春送春，词中常调。这首送春词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。 上片化景物为情思，纯从楼外垂杨着笔。从风飘柳絮的景象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳，这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别，原很自然；但从垂杨千万缕想到它欲系青春，却是女词人的独特感受。从送到系，虽只在一换之间，却包含了想象的跨越飞跃，进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的情思，力图挽住春天。然而少住春还去，春毕竟是留不住的。他人至此，不过叹息伤感而已，词人却从随风飘荡的柳絮生出随春且看归何处的奇思妙想。柳絮的形象，在词中或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到送，也只有飞絮送春归（蔡伸《朝中措》）一类想象。朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着，将它想象成一直深情地追随着春天，想看一看春究竟归于何处。由系到随，进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。 下片从春归生出，从送春的词人方面着笔。绿满山川正是暮春之景。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆，更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻，无非芳春消逝的景象即便是无情人，恐怕也要为之愁苦不已。便作句先从反面假设，莫也句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦，愈觉情怀酸楚。写到这里，方才引出这位满怀愁情的女主人公。系春不住，随春难往，唯有送春：把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。这两句似从欧词泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去化出，但独具神韵。在词人感觉中，这即将离去的春天，像是怀着无限别离的惆怅与感伤，悄然无语，与伤春的词人默然相对。时近黄昏，又下起了潇潇细雨。这潇潇雨，像是春天告别的细语，又像是春天归去的叹息。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙在不语与潇潇雨之间存在着一种似有若无的对应
蝶恋花
《蝶恋花》教案 教学目标：1、能够用想象再造诗歌意境，理解情感 2、能够分析表达情感的手法：借景抒情。以哀景写哀情，以乐景衬哀情 3、能够运用集中诗歌解读的方法 教学流程： 一、导入： 宋朝是读书人的天堂，是知识改变命运的真实写照。书中自有千钟粟，书中自有黄金屋，（生：书中自有颜如玉，）猜一猜，这是谁写的诗句？（生：不知道）这是宋真宗赵恒御笔亲作，叫《励学篇》，传布天下，这首短短的篇章，迷醉天下多少读书人。十年寒窗人不知，一朝高中天下闻。有一个人14岁中进士，一路攀升，官至丞相。人称富贵宰相，门生有范仲淹、欧阳修等大佬。这便是“太平宰相”晏殊。他曾写过一名句叫无可奈何花落去，（生：似曾相识燕归来。） 师：花落，归燕很自然的景物，加了“无可奈何”、“似曾相识”两词，惋惜与欣慰交织一起，蕴涵着一种生活哲理：一切要消逝的美好事物都无法阻止它消逝，但消逝同时，仍然有美好的事物重现，生活不会因为一种美好事物的消逝变得一片虚无。写得真好。今天我们学习他的另一首代表作，《蝶恋花》，这首词蕴含着怎样的故事和情感呢？ 二、整体感知 1、要理解一首诗歌，我们可以有哪些方法？ 生1：读。反复读，所谓读书百遍其义自见。读是我们打开诗歌大门的第一把钥匙。 生2：抓意象。意象是作者表情达意的载体。凝结着诗人的情感，抓住了意象就可以体会作者的情感。 师：那我们最近接触过哪些意象。 生：酒，风，梧桐，菊花，雁，杜鹃，月…… 师：还有什么解读诗歌的方法？ 生：知人论世。对作者创作经历，所处时代，创作内容，情感的把握，有助于理解他的其余诗歌。 2、运用第一把钥匙，我们来认真读这首词 请一个同学用最有感情的方式来读一下本词。 一生读。 一首词，要想读好，首先我们要能读好重音、节奏、语调和拖音。 诵读指导 3、这首词传达了怎样的情感？ 提示：离别的愁苦。 从哪里读到的？（明月不谙离别苦）（我们称这句话是全词的——词眼）（板书：理解诗歌的情感可以抓住诗歌的诗眼、词眼） 师：离别总是充满了悲愁，怨恨、苦闷的，它折磨着无数的迁客骚人，刻骨铭心，让人肝肠寸断，正如：江淹说过，“黯然销魂者，唯别而已。”柳永就也曾经慨叹过“多情自古伤离别！” 你读的时候感觉到了主人公的愁与恨了吗？让我们走进诗歌，切身体会。 三、文本研习 1、品读上片：
描写蝶恋花的诗句
描写蝶恋花的诗句 1、重到旧时明路，袖口香寒，心比秋莲苦；休说生生花里住，惜花人去花无主。 2、传说，每一只蝴蝶都是一朵花的轮回。 3、不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。 4、楼上阑干横斗柄。露寒人远难相应。 5、淡红褪白胭脂涴。苦被多情相折挫。病绪厌厌，浑似年时个。 6、欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。 7、未必情深终眷侣。沈院别初，婉若薄情句。流水落花春也去，无人再唱清明雨。 8、待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。 9、千遍相思才夜半。又听楼前，叫过伤心雁。 10、越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。 11、隐约绿纱窗未亮，似有魂来，小揭冰绡帐。报道感君怜一晌，明朝扫我孤山葬。 12、无那缘尘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。 13、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺与尺素，山长水阔知何处。 14、燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。
15、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 16、似此园林无限好，流落归来，到了心情少。坐到黄昏人悄悄，更应添得朱颜老。 17、雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样。 18、惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。 19、最是西风吹不断，心头往事歌中怨。 20、花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。 21、独倚阑干心绪乱。芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换。旧游如梦空肠断。 22、屏上罗衣闲绣缕，一晌关情，忆遍江南路。 23、一觉年华春梦促。往事悠悠，百种寻思足。烟雨满楼山断续。人闲倚遍阑干曲。 24、自是浮生无可说，人间第一耽离别。 25、独上高楼云渺渺，天涯一点青山小。 26、庭院深深人悄悄，埋怨鹦哥，错报韦郎到。压鬓钗梁金凤小，低头只是闲烦恼。 27、若道客愁容易辍，除是朱颜，不共春销歇。一纸乡书和泪摺，红闺此夜团圞月。 28、瘦断玉腰沾粉叶，人生那不相思绝。 29、花儿花儿为谁开，一年春去春又来，花儿说她为一个人等待。 30、欲尽衷情书尺素，素把人误，误被红绳缚。如今道尽衷肠苦，
歌词
你的样子-志炫 我听到传来的谁的声音 象那梦里呜咽中的小河 我看到远去的谁的步伐 遮住告别时哀伤的眼神 不明白的是为何你情愿 让风尘刻画你的样子 就像早已忘情的世界 曾经拥有你的名字我的声音那悲歌总会在梦中惊醒 诉说一点哀伤过的往事 那看似满不在乎转过身的是风干泪眼后萧瑟的影子不明白的是为何人世间 总不能溶解你的样子 是否来迟了明日的渊源 早谢了你的笑容我的心情不变的你 伫立在茫茫的尘世中 聪明的孩子 提着易碎的灯笼 潇洒的你 将心事化进尘缘中 孤独的孩子 你是造物的恩宠 我听到传来的谁的声音 象那梦里呜咽中的小河 我看到远去的谁的步伐 遮住告别时哀伤的眼神 不明白的是为何你情愿 让风尘刻画你的样子 就向早已忘情的世界 曾经拥有你的名字我的声音那悲歌总会在梦中惊醒 诉说一点哀伤过的往事 那看似满不在乎转过身的是风干泪眼后萧瑟的影子不明白的是为何人世间 总不能溶解你的样子 是否来迟了命运的渊源 早谢了你的笑容我的心情不变的你 伫立在茫茫的尘世中 聪明的孩子 提着心爱的灯笼 潇洒的你 将心事化进尘缘中 孤独的孩子 你是造物的恩宠 时间都去哪儿了-王铮亮 门前老树长新芽 院里枯木又开花 半生存了好多话 藏进了满头白发 记忆中的小脚丫 肉嘟嘟的小嘴巴 一生把爱交给他 只为那一声爸妈 时间都去哪儿了 还没好好感受年轻就老了生儿养女一辈子 满脑子都是孩子哭了笑了时间都去哪儿了 还没好好看看你眼睛就花了柴米油盐半辈子 转眼就只剩下满脸的皱纹了记忆中的小脚丫 肉嘟嘟的小嘴巴 一生把爱交给他 只为那一声爸妈 时间都去哪儿了 还没好好感受年轻就老了生儿养女一辈子 满脑子都是孩子哭了笑了时间都去哪儿了 还没好好看看你眼睛就花了柴米油盐半辈子 转眼就只剩下满脸的皱纹了
蝶恋花等诗歌题详解
蝶恋花·福州横山阁 李弥逊 百迭青山江一缕，十里人家，路绕南台去。榕叶满川飞白鹭，疏帘半卷黄昏雨。 楼阁峥嵘天尺五，荷芰jì风清，习习消袢pàn暑。老子人间无著处，一尊来作横山主。 【注释】 江：指闽江。南台:即南台山，一名钓台山，在福州城南，面临闽江。榕叶：榕树叶。福州多榕树，又“榕城”一称。白鹭：鹭的一种，羽毛白色，能涉水捕鱼捉虾，又叫鹭鸶。疏帘：窗帘。天尺五：离天五尺，形容乌石山的楼台高拔摩天。荷芰：荷花和菱角。袢暑:闷热。老子：同老夫，自称。横山主：横山阁的主人。【写作背景】 《蝶恋花·福州横山阁》是宋朝词人李弥逊退隐后登览横山阁有感抒怀之作。这首词中不仅表现了作者寄情山水、放浪形骸之情，更是表现出徒怀壮志，无从施展、积愤填胸的愤慨之情。 【诗词鉴赏】 《蝶恋花·福州横山阁》是作者退隐后登览横山阁有感抒怀。起首三句，概括地描写福州一带景物的特色。山峦重叠簇聚，闽江之水，蜿蜒东流，犹如丝带一缕，南山台十里长街，人烟辏còu集。山河美好，荡人心怀。三句勾勒了丛山、江水、城镇辽阔雄伟的总貌，有吞吐万物之力。
"榕叶"二句，作者把目光从远处收回，着眼于近景，枫叶纷纷飘落，白鹭翩翩而飞，一派生机。最后作者的笔锋停留在住家人的窗口，黄昏来临，下起细雨，家家疏帘半卷，饶有情趣。化用王勃《滕王阁》中"珠帘暮卷西山雨"诗意，由动景转入静景，并写出对南方多雨气候的感受。 下片写横山阁。该词题为"福州横山阁"，上片写了登阁后的远眺近望，至此才把目光转向横山阁。"楼阁"之句，横山阁巍然耸立，离天只有一尺五，以夸张的手法极写楼阁之高峻、峥嵘。夹杂着菱荷清香的微风徐徐吹来，顿消夏日之闷热，凉爽宜人。 作者笔下近景、远景、动景、静景、植物、动物、人事、建筑巧妙地交织在一起，渲染了这里的山水之美、楼阁之高、环境之好。作者心怀磊落，旷达自适，故笔下的山川景物奔纵豪放，高大奇伟。景物之壮美，由作者眼中看出，却是他心底激情的折射。 作者热爱祖国的山河，有很高的政治抱负，却因耿介刚直，屡遭排斥，被迫退隐，所以结尾说"老子人间无著处，一尊来作横山主"，这是寄情山水、放浪形骸之语，也是徒怀壮志，无从施展、积愤填胸的愤慨，深沉痛切，却似从不经意中说出，意蕴丰厚，耐人寻味。【训练】 1.词的上阕运用了什么手法描绘了一幅怎样的画面？请结合内容分析。（5分） 【参考答案】1）词人由远及进，动静结合，（2分）2）描绘了一幅辽阔雄浑的画面——（1分）青山绵延，十里长街，人烟稠密，榕
柳永《蝶恋花》诗词
柳永《蝶恋花》诗词 蝶恋花 柳永北宋 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏.、、八 r 意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得有憔悴。 【注释】： ①伫倚：长时间地倚栏站立。 ②拟把：打算。 ③疏狂：狂放不羁，不受约束。 ④强（qi a ng）乐：勉强寻欢作乐。 ⑤消得：值得，能忍受得了。 【译文】： 春风轻轻地吹，那样温柔。含着愁意，我向远望，空旷的原野无边际。油然而生春怨千丝万缕，夕阳斜照碧色的草地，朦朦胧胧，那景致更是伤感迷离。我久久地无言站立，谁能理解我此时的心意？本打算狂饮大醉一场，消我心中愁闷。可是对着美酒歌舞，虽然强装寻欢求乐，却感到索然无味。因为相思，可我为了你，我宁可忍受一切，日日消瘦，一再憔悴。 【赏析】： 此首词牌一作《凤栖梧》，内容写怀人春愁。上片写伫倚危楼，凭阑无语，无人会得凭阑意，特别是这九个字：“望极春愁，黯黯生天际”，形象生动、真切。换头写借酒浇愁，强乐无味。上文一开一合：“拟把”是宕开，“无味”仍合到春愁上。作者运用含蓄的手法，层层铺垫，直到最后才突然一转，使感情像冲块堤防的洪水一样，猛烈倾泻出来，惊心动魂，感人至深。他对爱情的态度这样执着，满怀激情，在北宋的封建社会里，是很大胆的。结尾两句称赞了这种锲而不舍的精神，具有形象的概括性。最后一句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”为传诵千古句句。“衣带渐宽”，形容消瘦，即使“憔悴”委顿，瘦损而死，亦甘心不悔！这是明知无奈而甘愿无奈的爱之誓言，其热烈、执着，在唐宋作家中亦罕见，表现出柳永疏狂流通子对待爱侣的志诚须眉品格。“人伊”，方始画龙点睛地道破
《蝶恋花》诗词鉴赏
《蝶恋花》诗词鉴赏 《蝶恋花 》诗词 鉴赏 宋·晏殊作 蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱 户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何 处。 析晏殊的这首《蝶恋花》，可着一“愁”字，这是一种什么样的愁？词中已 明确告诉我们了，是离别之愁。古今写离愁的诗词多如牛毛，那此词有何独到之 处，以致能脍炙人口。因为它能融细腻与宏阔为一体，不仅写出愁之真、之深， 而且写出愁之变、之动。本词中所写之愁，不管是意蕴内涵，还是其呈现方式， 均在不断流动变化着，对比分析词的上下片，这种变化体现得很明显。如果说词 的上片对愁的刻画是内倾的幽深的， 那么词的下片对愁的展现则是外向的悲壮的， 这种格调变化有力地提升了词的品质内涵而区别于一般写离愁别恨的诗词。 词的上片，作者寄愁于景，通过槛菊、兰花、月光等意象渲染离愁之苦，这 种情感呈现方式是含蓄的，幽微的，非常的真切。“槛菊愁烟兰泣露”，传神在 “愁”、“泣”二字，用拟人化手法隐约透露主人公内心情感。试着将这二字改 成“绕”和“滴”，就韵味全无了。“燕子双飞去”、“月光穿朱户”，这些景 象触动抒情主人公的内心隐秘处，使其内心愁绪弥漫扩散，彻夜难眠。 内心之愁实在无法装盛了， 那就只好设法排解， 于是很自然地有下片“独上 高楼”的举动和“欲寄彩笺兼尺素”的愿望。 “望尽天涯路”似乎为情感宣泄找 到了一个突破口， 但天涯路的尽头是什么呢？除了虚空还是虚空， 这使主人公内 心之愁更深更浓了。欲寄书信，却又是山长水阔，无处可达，更使内心之愁带上 一点悲凉甚至悲壮的色彩了。 “曲尽幽微，富于变化，境界宏阔，格调高远”是晏殊这首《蝶恋花》的过 人之处。 附词话三则：
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古典诗词鉴赏：晏几道《蝶恋花·千叶早梅夸百媚》赏析
古典诗词鉴赏：晏几道《蝶恋花·千叶早梅夸百媚》赏析 蝶恋花 晏几道 千叶早梅夸百媚。笑面凌寒，内样妆先试。月脸冰肌香细腻。风流新称东君意。 一捻年光春有味。江北江南，更有谁相比。横玉声中吹满地。好枝长恨无人寄。 [1]内样妆：宫廷新妆样式。 [2]东君：春天之神。 [3]一捻：细小、短暂。 【概述】 《蝶恋花千叶早梅夸百媚》是北宋词人晏几道的作品。这是一首咏梅词。梅花。是最早把春色带给人间，这首词的前三句表述的就是这番意思。第一句只是一般地描写梅花，说它千叶百媚，说它开得早，连上第二句笑面凌寒。才显示出了它的笑容和精神，才把它写活了。接下来的描写，上下片通观，都不外是对笑面凌寒四个字的解释和阐释，直到最后两句，写到梅花的凋谢和飘零，才发出了由衷的惋惜和感慨。最后两句暗用《梅花落》的曲名，在玉笛横吹的音乐中婉地、巧妙地表达了惋惜之情。 【鉴赏】 这是一首咏梅词。梅花。是最早把春色带给人间，这首词的前三句表述的就是这番意思。第二句笑面凌寒，至关紧要，用这四个字巧妙地把前后两句起来。第一句只是一般地描写梅花，说它千叶百媚，说它开得早，连上第二句笑面凌寒。才显示出了它的笑容和精神，才把它写活了。为什么说巧妙呢？巧就巧在笑面二字是兼指的，既指第一句点出的梅花，也指第三句点出的寿阳公主，是她，满面含笑，迎着寒冷，让梅花落上了自己的额头。 梅花妆的典故，是用美貌的历史人物。神奇的传说故事对梅花进行了无以复加的赞美，惟其如此，才能充分展示梅花的形貌和气质。接下来的描写，上下片通观，都不外是对笑面凌寒四个字的解释和阐释，直到最后两句，写到梅花的凋谢和飘零，才发出了由衷的惋惜和感慨。最后两句的艺术手法也是非常高超的，暗用《梅花落》的曲名，在玉笛横吹的音乐中婉地、巧妙地表达了惋惜之情；反用聊赠一枝春的典故，说好枝长恨无人寄，表达了深切的感慨。 【简介】 晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。如《鹧鸪天》中的舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风等等词句，备受人们的赞赏。 晏几道的词风浓挚深婉，工于言情，与其父齐名，世称二晏。但当时及后世都对他评价很高，认为造诣在殊之上。北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）、文忠（欧阳修）之右……措辞婉妙，一时独步。（《白雨斋词话》）词风逼近其父。既有晏殊词风的清丽婉曲，语多浑成；又比晏殊词沉挚、悲凉。特别是在言情词上，更优于其父。由于社会地位和人生遭遇的不同，词作的思想内容比晏殊词深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命运、歌颂她们美好心灵的篇章。也有关于个人情事的回忆和描写。通过个人遭遇的昨梦前尘，抒写人世的悲欢离合，笔调感伤，凄婉动人。在有些作品中，表现出不合世俗、傲视权贵的态度和性格。
苏轼《蝶恋花》赏析
苏轼 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。 【赏析】 此作题一作“春景”。上片写暮春自然风光。从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。“天涯何处无芳草”，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界。下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。是一篇天韵圆转的佳作。《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。时青女(指秋霜)初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪残红’。朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妆又伤春矣。’遂罢。朝云不久抱疾而亡。子瞻终身不复听此词。” 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道.墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼 赏析：这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词，词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出。 上片就眼前所见写景，写春光将尽，这实写。伤春中隐含思乡情怀。 首句“花褪残红青杏小”，红花落尽，枝条上留下的是花的残痕和苦涩的小青杏，既点明春夏之交的时令，也揭示出了春花殆尽、青杏始生的自然界新陈代谢的规律，虽是写景，却仍蕴含思理。 “燕子”二句，小燕子逐春飞来，恋春不已。绿水环绕山村人家，春情留连不断。细细品味，残破、惨淡之情油然而生。既交带了地点，也描绘出这户人家的所处环境，空中轻燕斜飞，舍外绿水环绕，何等幽美安详！“人家”二字，为下片的“墙里佳人”的出现，作了暗示和铺垫。然而，我们读词时，却必然会联想到当日春光明媚的景象：山花烂漫、柳絮飞扬，冰消雪融后的小溪水，淙淙流过山村人家，燕子戏水闹春，这样的春日，怎不令人神往！两相对照，眼前春的归去，又怎不令人黯然神伤！这种情景交炼而得言外之意的妙笔，正好比一抹彩云，去留无迹。而这种对春的向往却在我们心里留下了抹不掉的印迹。
初一语文：蝶恋花诗词赏析
初一语文：蝶恋花诗词赏析 本文是关于初一语文：蝶恋花诗词赏析，感谢您的阅读！ 初一语文：蝶恋花诗词赏析【诗词赏析】 这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。 下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。 贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，
虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。解释：衣带越来越宽松，我始终不曾懊悔，为了思念她，我宁可自己容颜憔悴。 感谢您的阅读，本文如对您有帮助，可下载编辑，谢谢
初中音乐《蝶恋花答李淑一》教案
《蝶恋花·答李淑一》 教学目标： 1、感受和领会苏州评弹的风格特点。 2、通过赏析，激发学生对说唱音乐及中国曲艺音乐的兴趣。 教学重点： 1、认识说唱音乐的基本形式、基本特征，通过方言、乐器、演唱形式等音乐要素，认识说唱艺术。 2、让学生清晰地听出曲种的最主要特征并加以记忆。 教学难点： 1、通过方言、乐器、演唱形式等音乐要素辨认说唱音乐。 2、通过本单元的学习，总结归纳我国说唱音乐的特点。 教学过程： 1、导入： 本节课我们接着来欣赏另外一种曲艺艺术形式——苏州评弹。 2、简介苏州评弹。 苏州评弹： 苏州评话和弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。评话通常一人登台开讲，内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。评话和弹词均以说唱细腻见长，吴侬软语娓娓动听，演出中常穿插一些笑料，妙趣横生。弹词用吴音演唱，抑扬顿挫，轻清柔缓，弦琶琮铮，十分悦耳。经过历代艺人的创造发展，曲调流派纷呈，风格各异。近40多年来，评弹从内容到形式推陈出新，传统书目得到整理提高，反映现实生活的新编书目陆续涌现，中篇和短篇等新的演出形式日臻完善。苏州评弹有说有唱，大体可分三种演出方式，即一人的单档，两人的双档，三人的三个档。演员均自弹自唱，伴奏乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体，主要曲调为能演唱不同风格内容的（书调），同时也吸收许多曲牌及民歌小调，如（费伽调）、（乱鸡啼）等。 3、简介作品：
《蝶恋花·答李淑一》是一首评弹开篇。唱词是毛泽东于1957年所写的追念革命烈士杨开慧、柳直荀的旧体词《蝶恋花·答李淑一》。由赵开生用评弹曲调编曲。 唱词融合了蒋调、陈调的传统唱腔旋律，并吸收戏曲的板腔变化手法而构成。“我失骄杨君失柳”节奏自由，带有吟诵特点的旋律。“杨柳轻扬直上重霄九”大幅度跳动的旋律进行，情绪激动。“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。”以问答形式表现了革命烈士对革命胜利的充分信念。“寂寞嫦娥舒广袖”舒展悠扬的慢板旋律。“万里长空且为忠魂舞”忽放忽收的力度变化，舞蹈性的节奏。“忽报人间曾伏虎”高音区强力度转换到中低音区的大跳旋律，节奏自由。“泪飞顿作倾盆雨”强音唱法，难以抑制的激情。这首评弹词曲结合恰当。其中，“魂”字利用韵母作拖腔处理，加强了对烈士深切哀悼之情，“舞”字之后的“啊”音拖腔，又使翩翩起舞的形象更显生动。最后“雨”字的闭口韵，运用了颤音拖腔中渐强渐快的唱法，展现了似汹涌海浪般的由远而近滔天而起的激情。整首唱腔优美抒情、细腻委婉，既保留了苏州评弹音乐的传统特色，又具有鲜明的时代气息。 4、欣赏苏州评弹《蝶恋花·答李淑一》。 （1）欣赏动画《蝶恋花·答李淑一》。 （2）学生根据自学简介：苏州评弹的来源及历史，自主欣赏的感受。 （3）聆听《蝶恋花·答李淑一》并完成：。 曲名：《蝶恋花·答李淑一》。 表演形式：苏州评弹。 流传地区：苏州及江、浙、沪一带。 5、扩充知识。 弹词类：音乐曲调性很强，演唱风格细腻深刻，伴奏乐器以琵琶、三弦为主。（苏州弹词）牌子曲类：其结构形式大多由曲头、曲尾、中间插入许多曲牌联缀而成。伴奏乐器，北方以手鼓、三弦为主，南方以琵琶、二胡为主。（单弦牌子曲、四川清音） 6、课堂小结： 本节课我们欣赏了苏州评弹，初步从感性上理解曲艺音乐的特点，在今后的学习过程中大家要能听辨京韵大鼓、单弦牌子曲、四川清音和苏州评弹。
《蝶恋花》的格律及古词写法
《蝶恋花》的格律及古词写法 蝶恋花的格律： 蝶恋花 又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。【定格】例词： 冯延巳《鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）》 中仄中平平仄仄（韵）。 谁道闲情抛掷久？ 中仄平平，中仄平平仄（韵）。 每到春来，惆怅还依旧。 中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 中仄中平平仄仄（韵）。 河畔青芜堤上柳。 中仄平平，中仄平平仄（韵）。 为问新愁，何事年年有？ 中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。 独立小桥风满袖，平林新月人归后。格律说明： 词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词
使用楷体字排印。词牌符号含义如下： 平：填平声字； 仄：填仄声字（上、去或入声）； 中：可平可仄。 逗号“，”和句号“。”：表示句； 顿号“、”：表示逗。 粗体字： 表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。另，平仄转换、平仄错叶格以不同颜色区分韵部。 下划线：领格字。 『』： 例作对偶； 〖〗：例作叠韵。【定格】例词： 晏殊《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》 中仄中平平仄仄（韵）。 槛菊愁烟兰泣露。 中仄平平，中仄平平仄（韵）。 罗幕轻寒，燕子双飞去。 中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 中仄中平平仄仄（韵）。 昨夜西风凋碧树。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。 独上高楼，望尽天涯路。 中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？格律说明： 词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用楷体字排印。词牌符号含义如下： 平：填平声字； 仄：填仄声字（上、去或入声）； 中：可平可仄。 逗号“，”和句号“。”：表示句； 顿号“、”：表示逗。 粗体字： 表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。另，平仄转换、平仄错叶格以不同颜色区分韵部。 下划线：领格字。 『』：例作对偶； 〖〗：例作叠韵。 例词： 柳永《凤栖梧（伫倚危楼风细细）》中仄中平平仄仄（韵）。伫倚危楼风细细。 中仄平平，中仄平平仄（韵）。
古典音乐歌词
《雨霖铃》柳永童丽 寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪.留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说! 《江南》汉乐府 江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 《忆江南》白居易风中采莲 江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火 春来江水绿如蓝，能不忆江南 《忆江南》崔颢（唐）《黄鹤楼》陈俊华 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 《人面桃花》陈蝶衣邓丽君 去年今日此门中 人面桃花相映红 人面不知何处去 桃花依旧笑春风 去年今日此门中 人面桃花相映红 人面是对人常带三分笑 桃花也盈盈含笑舞春风 烽火忽然连天起 无端惊破鸳鸯梦 一霎时流亡载道庐舍空 不见了卖酒人家旧芳容 一处一处问行踪 指望着劫后重相逢 谁知道人面飘泊何处去 只有那桃花依旧笑春风 《钗头凤》词陆游唐婉（宋）风中采莲
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。 错、错、错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。 莫、莫、莫！ 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。 难、难、难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢。 瞒、瞒、瞒！ 《物是人非》李清照《武陵春》风中采莲 风住尘香花已尽 日晚倦梳头 物是人非事事休 欲语泪先流泪先流 闻说双溪春尚好 也拟泛轻舟 只恐双溪舴艨舟 载不动许多愁许多愁 风住尘香花已尽 日晚倦梳头 物是人非事事休 欲语泪先流泪先流 闻说双溪春尚好 也拟泛轻舟 只恐双溪舴艨舟 载不动许多愁许多愁 载不动许多愁许多愁 《佳人曲》李延年（两汉）《北方有佳人》风中采莲 北方有佳人绝世而独立。一顾倾人城再顾倾人国。 宁不知倾城与倾国佳人难再得。 《声声慢》词：李清照风中采莲
《蝶恋花》
《蝶恋花》 【词林正韵第三部】 《蝶恋花.秉烛》 双燕飞来深院里。知有相逢，不负东君意。 滴露芳丛珠颗细，乱红飞落欢娱地。 门掩黄昏灯影碎。脉脉银釭，只有相思泪。 长恨好枝无处寄，时时病酒花前醉。 东君：东家，主人。银釭：灯盏、烛台。 【词林正韵第三部】 《蝶恋花.秉烛》 一饷欢娱春有味。长恨离情，长恨东流水。 离别有无携手地？锦书音信都抛弃。 风翦乱红吹欲碎。小立危桥，直恁多愁悴。 底事萦心杯酒醉？银釭空替人垂泪。 一饷：片刻。愁悴：忧伤憔悴。萦心：牵挂心间。 【词林正韵第三部】 《蝶恋花.悔》
滴露春衫残点泪。枕簟寒阴，不许愁人睡。梦短更长无奈计，门前花落随流水。 往事如今重省识。自古伤情，总是多情累。尺素蛮笺都不寄，错教离恨人千里。 寒阴：寒气。 【词林正韵第三部】 《蝶恋花.故地重游》 向晚秋千华露坠。满眼春红，都是曾相识。青鸟不知何处里，锦书长恨无从寄。 池上鸳鸯花下泪。谁会关情，冷暖添衣睡？怎悔薄情何底事，离愁敲碎纱窗外。 青鸟：青色的禽鸟，这里代指信使。 【词林正韵第四部】 《蝶恋花.江南春晓》 阡陌寻常香满路。宿酒醒来，一夜花千树。垂柳江中桃叶渡，鱼传尺素知何处！ 一翦春风千万绪。谁道相思，本是无凭语？
始信春光留不住，绿波依旧东流去。 桃叶渡：喻指桃叶形状的小舟。 【词林正韵第四部】 《蝶恋花.微雨燕双飞》 细草烟愁丝一缕。绿水环堤，新燕双飞去。不觉人间情味苦，来年拚得长相聚。 莫惜春花无重数。如梦佳期，总是全相误。不与双鱼传尺素，梦魂因在云深处。 拚得：舍得。 【词林正韵第四部】 《蝶恋花.闲凭》 最怕人间春色暮。寻遍芳菲，踏破青苔路。毕竟韶光留不住，断肠人在深深处。 独倚危楼颦不语！一翦春风，花落无重数。满袖残香吹不去，斜光晚照秋千侣。