《半生缘》第二章感悟分享

《半生缘》第二章感悟分享

第二章开头，曼桢病好了，回来上班，张爱玲安排“叔惠”暂时退场，给了曼桢和世钧单独相处的机会，也是感情更近一步的机会。中午吃饭的时候，世钧自然提起那天见过曼桢弟弟的事，然后自然问曼桢几个兄弟姐妹，曼桢说6个，所以我们可以看到，虽然叔惠跟曼桢同一个办公室，虽然他们三个天天一起吃饭，但是都从来没有聊到过曼桢的家庭情况，一般正常情况下，聊天的时候都会有意无意地说出来，毕竟天天中午一起吃饭，曼桢不说肯定是不愿意说，有什么难言之隐。世钧接着问曼桢是不是家里老大，曼桢说自己是老二，世钧觉得曼桢很会照应其他人，是当姐姐当习惯了。的确如此，家里的老大和最小的会给人不同的感觉，老大比较会照顾人、能担当，有些人给人的感觉就是比较需要人照顾。曼桢又反过来问世钧有没有兄弟姐妹，并且推断世钧应该是独生子，或者只有姊妹，没有兄弟，世钧就说是不是因为自己看起来是娇生惯养惯了，曼桢笑而不答，世钧说自己有个哥哥，但是已经去世了，只留下寡嫂和小侄子，这一点儿和贾宝玉非常像，宝玉也是哥哥早逝，留下嫂子侄儿。曼桢的直觉是对的，虽然世钧有哥哥，但哥哥去世，相当于就是独生子了。男孩子如果是独生的，也会有那种气质，或者惯得没人样，骄横跋扈，也有另外一种，安静、敏感、内向，但是因为备受宠爱，有种不谙世事的公子气。世钧又主动告诉曼桢自己家住南京，但并不是南京人，又问曼桢是什么地方的人，曼桢说是安徽六安人，世钧接着问她去过六安没有，曼桢说自己只在父亲下葬那一年回去过，世钧知道曼桢的父亲已经去世，曼桢说自己14岁时，父亲去世，14岁，放到现在也就是初二的学生。顺便插一句，在曼桢家里孩子数量的安排上，张爱玲好像有点不食人间烟火，张爱玲为了突出曼桢父亲去世后，家里难以度日，曼璐才逼不得已去当舞女，所以给曼桢家里安排了6个孩子，其实大可不必，在当时的社会，作为顶梁柱的一家之主死了，家里有3个孩子，生存就极其困难了，何况6个？张爱玲的祖母是李鸿章的女儿，张爱玲自小也算是官宦家的后代，她不太明白下层人生存的艰难，张爱玲安排了6个子女，但是在小说里，能露面的只有伟民杰民，那两个连男女读者都分不清楚，张爱玲安排太多孩子反而无法安插，我认为这个地方张爱玲写得有些失误。

好，我们接着刚才的，刚才说到曼桢告诉世钧自己14岁时父亲去世，这个时候，世钧觉得不方便再问了，因为觉得越来越接近曼桢的秘密了。这时候张爱玲插入俩人一个细节，因为就像看电影，一直是男女主人公对话的镜头，好像太平淡了，也不够真实，所以，这时候加入了“世钧倒番茄酱”的片段，世钧听了曼桢说的话，心里波涛起伏，表面却装出风平浪静，为了掩饰内心的起伏，他去夹菜吃，菜吃到嘴里木肤肤的，没滋味，我觉得这并不是说菜真得没味儿，而是当时世钧的心都在曼桢身上，在曼桢的秘密上，所以吃什么都没味儿吧，所以拿起番茄酱倒，倒出一大堆，被老板娘狠狠地看了两眼，但是曼桢没看见，因为她沉浸在自己的故事里，纠结着要不要跟眼前这个人说出自己的故事，后来，曼桢决定对世钧和盘托出，虽然这是一个略带凄凉的故事，但人家曼桢是带着微笑说的，这是曼桢的坚强，曼桢说自己的父亲以前在书局做事，家里6个孩子，带上祖母，全靠父亲一人养活，从这里我们可以得出两点，第一，曼桢的父亲虽然没有交代在书局干什么，但至少跟书占点关系，这也是烘托曼桢的气质，如果曼桢的父亲是卖肉或者别的职业，曼桢就是另外一种成长环境，这个出生环境也是跟世钧的小商人家庭作对比，第二，我们可以看出，曼桢的家境一直不算富裕，也就是勉强维持一家人的生计而已。曼桢接着说，父亲去世后，家里只有姐姐大一点，所以从此全家8口人都靠姐姐维持生活。因为姐姐那时候中学没毕业，找不到好的工资高的工作，找到普通的工作，养活不了一大家子人，所以去做了舞女。小说写到这里，曼桢的秘密已经揭晓，她的姐姐是舞女，所以她从不轻易谈自己的家庭，怕被人说闲话。世钧说舞女有各种各样的，全在乎自己。世钧这样说，一方面是为了安慰曼桢，另一方面也显示出他的“不知民间疾苦”，世钧的人生里是没有这样经历的。曼桢顿了一顿，还是微笑着说，舞女当然也有好的，但是那样养活不了一大家子人，要想出淤泥不染，就挣不到钱。世钧无话可

说，曼桢说，走上这一条路，总是下坡路，除非这个人是很有手段的，但是自己的姐姐其实是很忠厚的，大家注意一下，在曼桢心里，自己的姐姐本质是很忠厚的。我们在后文里印证。说到这里，世钧已经听见曼桢的嗓音哽咽了，他也不知道怎么安慰曼桢，当然无法安慰，人生经历这样的苦痛，不是一两句话就可以安慰的，最好是给一个拥抱，但是当时他俩有没有那么熟。世钧只说了一句“你不要难过”，而曼桢呢，在生活的磨练中走来，她在社会上工作，一般绝不会把自己脆弱的那一面展现给人看，今天说给了世钧，她自己或许没有意识到，她已经把世钧当成自己人，一个值得自己信赖的人了。这时候又有一个细节描写，曼桢低着头在拣碗里的稗子，稗子就是稻田里的野草的种子，混在大米里，曼桢其实在借这个动作来平复自己的情绪。忽然，她又补充了一句，让世钧不要告诉叔惠，世钧当然也想到了这一层，他肯定不会告诉叔惠，因为他无法对叔惠解释，为什么曼桢要告诉自己这个秘密，明明曼桢先认识叔惠的，这不就显得自己的曼桢很亲近吗？这时候曼桢也觉得自己说这话不妥当，加了一句，补充说自己一直要告诉叔惠的，只是一直没找到合适机会，其实这个解释我们听着都有些勉强，但是世钧马上接着说，你告诉叔惠也不要紧，叔惠能理解的，你姐姐是为了家庭，没有办法。看来曼桢没有看错人，世钧果然是能够理解她的一个人。就像世钧不知道自己为什么要去帮曼桢拣手套一样，曼桢也不知道为什么要把自己的家庭情况告诉世钧，当局者迷，但是我们这些局外人都看得清楚，两颗心在慢慢靠近。

这天下班后曼桢回家，这时候张爱玲补充交代了曼桢家里现在住的房子是姐姐跟人同居时那个人买的房子，后来两个人分手了，他们家一直住着这套房子。曼桢走到弄堂里，最小的弟弟杰民告诉他们的母亲从老家上坟回来了，所以，我们可以看出小说时间的变化，曼桢和世钧第一次吃饭时认识，那时候大概是大年初四，现在已经是清明节后了，清明节大概是农历三月份左右，可见他们已经认识三个多月了，感情在这个时候升温，更近一步。

杰民还告诉曼桢，今天来家里的客人姓祝，就是笑起来像猫，不笑起来像老鼠的。曼桢上楼要经过曼璐的房间，她们家这个格局是楼下是曼璐接待客人的，楼上是家里人住的，曼桢快速上楼这个细节，说明曼桢很怕自己被曼璐屋里那些客人看见，要避开，然后曼璐在楼梯口打电话，曼璐第一次出场，旗袍的腰间有一个黑隐隐的手印子，脸上全部的舞台化妆，暗暗透漏了曼璐的职业，但是张爱玲却选取了曼璐的声音来着重突出她的性格。在曼桢的耳朵里，曼璐的声音是这样的，笑得合合的，仿佛有人在那里胳肢她一样，那是那笑声却并不怎样富于挑拨性，倒有些苍凉的味道，曼桢真怕听那声音。张爱玲真是会写人，把人写活，我以前看不出来这个笑声特别的地方，但是后来我渐渐能理解张爱玲为什么这样写曼璐的笑声了，如果一个人开心，她笑，那是美的，但是如果一个人被迫发出的笑，被胳肢出来的笑，里面没有快乐，只有勉强，并且，这笑声短促，底气不足，没有安全感，听了自然让人难受。

写完曼璐出场，曼桢上了楼，楼上是另外一个世界，张爱玲虽然从小衣食无忧，但是对下层人民生活的描写还是很传神的，足见功力深厚，张爱玲写了一些家长里短，过日子这样的片段在张爱玲笔下很有生活气息，曼桢的母亲看到桌子上压的照片，故意装作漫不经心的口吻问曼桢在哪儿照的，大家还记得第一章里有曼桢叔惠世钧一起照相的片段，但是曼桢把自己和世钧照的相片早就收起来了，而是把自己和叔惠照的压在玻璃下面。正是因为和叔惠没什么，不怕家里人盘问，所以“明目张胆”地压在桌子上，而跟世钧那张，还是暂时不能说的秘密。

曼桢跟母亲聊天，母亲抱怨曼璐的客人人品越来越下流，曼桢却想着这大概是因为曼璐自己的品质每况愈下，所以吸引到这样的客人，曼璐当舞女的时候还小，在那个红灯绿酒的场合里混，大染缸一样的环境，除非特别有定力，否则免不了堕落。曼桢心疼姐姐，为姐姐悲哀。

曼桢下楼去叫弟弟杰民上楼吃米粉，却发现杰民正把脑袋往曼璐房间里望，原来是杰民的毽子踢到曼璐屋里了，正在聊天的时候，祝鸿才却出现了，笑着称呼曼桢“二小姐。”他

肯定是相当注意曼桢，要不然不会知道曼桢是曼璐的二妹，因为曼桢自己一直是躲着这些客人，能不碰面就不碰面的。祝鸿才出场了，瘦长身材，削肩细颈。曼桢看着祝鸿才，忽然想到了杰民说的，祝鸿才笑起来像猫不笑起来像老鼠，现在一看，果然如此，所以曼桢忍不住笑了，而祝鸿才本来对曼桢格外注意，见曼桢这么一笑，还以为曼桢对他有好感呢，这些小细节，都为以后的情节埋下了伏笔。接着祝鸿才翻看曼璐的相册，看到一个梳辫子的少女，就问曼璐：“这是你妹妹什么时候的拍的照片？”曼桢说那怎么会是自己的妹妹呢？祝鸿才接着问这是谁。祝鸿才不经意的一问，却让曼璐呆住了，曼璐这时候才突然觉得原来自己变化那么大，这种变化不仅仅是容貌上的，更关键的是气质上的。

然后祝鸿才又问曼璐，曼桢是不是还在读书，又说曼桢如果出去做舞女，一定做得出来。曼璐当时的反应是把正在照着的镜子往桌子上拍，大声呵斥祝鸿才，我们记住，现在曼璐还是非常维护自己的妹妹的，她觉得自己牺牲了前途，让妹妹读大学，就是希望妹妹有个好前途，不像自己一样受苦，那我们就看看究竟后来发生了什么事，让曼璐的心理发生了天翻地覆的变化。

晚上曼璐端着生煎包上楼和母亲聊天，只咬了一口生煎包，发现馅子红红的，她怀疑是生煎包里的肉没煎熟，很生气，结果再看看面皮，发现白色的面皮是红的，才知道那红色是自己的唇膏，这个非常有生活气息的画面，从侧面写出了曼璐的嘴唇涂得跟血一样红。

曼璐很难得地跟母亲聊几句，曼璐说最好让曼桢早点结婚，要不然住在一起不太方便，怕有人说闲话，因为曼璐的客人不断，曼璐这样说大概还是因为祝鸿才白天给她的刺激，她母亲也是这么想，但是她母亲接着关心起曼璐来了，在母亲心里，曼桢的婚事还是容易解决，但是曼璐的职业让曼璐结婚难，这句话说完，曼璐立刻把脸一沉，让母亲别管自己的事了！一个母亲关系女儿的婚事不是很正常吗？为什么曼璐会有这么大的反应？因为婚姻是曼璐的心病！在当时那个社会，一个女孩儿做了舞女，正常的好人家大概都不会接受的，人们不管你是因为什么原因当了舞女，人们只会认为你当了舞女就是可耻的，人们理所当然地认为舞女都是肮脏的，一个女孩儿当了舞女，基本就和主流社会绝缘，被视为异类。曼璐的母亲立马解释说，自己不过是为她以后考虑，一个女孩儿不可能一辈子当舞女的，舞女毕竟也是吃青春饭的。曼璐当然能理解到母亲的这番心思，但是她的苦太深了，在他们这个8口之家，承受痛苦最多的就是曼璐了，并且，她的苦也无处诉说，只能自己扛着，曼璐说：“我还不是过一天是一天，我要是往前看，我也就不要活了！”有生活阅历的人才知道这话说得多么沉痛多么绝望。曼璐其实是很苦的，她因为是姐姐，比曼桢要承受太多太多了。曼璐的母亲接着说，自己考虑到等到曼璐的弟弟妹妹都大了，曼璐一个人该怎么办。曼璐又被惹火了，说弟弟妹妹大了，又嫌自己丢人了，现在自己嫁人又嫁给谁去呢？曼璐的母亲又提到这次回老家，听见张豫瑾做到了县里医院的院长。这时候书里插叙了张豫瑾的往事，张豫瑾是曼璐奶奶那边的亲戚，曾逃难来上海，就住在曼璐家，曼璐和张豫瑾彼此有好感，曼璐17岁时，两个人订了婚，后来曼璐做舞女，曼璐主动和张豫瑾解除了婚约。曼璐的母亲还补充一句说，张豫瑾现在还没有结婚。曼璐突然笑道：“他没结婚又怎么样，他现在还会要我吗？妈就是这样脑筋不清楚，你还在那里惦记着他呢！”曼璐的笑是一种绝望的笑。

但是不到两个星期，曼璐就宣布和祝鸿才结婚，曼璐的理由是虽然祝鸿才没什么钱，但是还能养活得起这一大家子，祝鸿才自己能拿得住，但是曼璐的母亲有一点不满，就是因为祝鸿才在乡下有太太，曼璐的母亲倒不是反对一夫多妻，她只是觉得自己的女儿曼璐脾气倔，跟人处不好。但是曼璐的母亲没有跟曼璐提出这一点，因为她怕曼璐多心，觉得自己嫌贫爱富。我们看到，这一家人不是说亲密无间，反而是母女之间也会多心，曼璐觉得母亲催自己结婚是因为弟弟妹妹觉得自己丢人了，曼璐的母亲觉得自己不提醒女儿祝鸿才有太太不能嫁是因为怕女儿多心觉得自己嫌贫爱富。这种母女间也有嫌隙的描写，在文学作品里不多，这部书里的母亲形象颠覆了传统作品里的母亲形象，这和张爱玲的个人经历有关，在张爱玲的

自传小说《小团圆》里，我们能隐约看到张爱玲和母亲的嫌隙。

曼璐和祝鸿才讨论结婚的事，曼璐觉得一辈子就一次，要正式结婚，祝鸿才则是想能省则省，他们俩发生了分歧，在这个地方，张爱玲对曼璐有一个特写镜头，曼璐坐在沙发上，把两脚往上一缩，蜷曲在沙发上，摸着自己的拖鞋，这个动作，看出曼璐其实内心多么脆弱，她需要保护，但是能保护她的，只有她自己。祝鸿才觉得公开结婚太招摇了，他把理由推到了乡下太太的娘家人身上，怕他们找事，曼璐很准确地猜出祝鸿才想一切从简，只不过是因为祝鸿才觉得跟一个舞女结婚太没面子。最后，祝鸿才退了一步同意正式结婚，祝鸿才说了一句，没有什么条件的话，就这样“敲”了，这个“敲”字暴露了祝鸿才生意人的本色，这场婚姻也不过是他权衡利弊之后的一场生意。

第二天祝鸿才来到曼璐家，一家人都在曼璐房间里，祝鸿才的形象是这样的“穿着西装，一直把两只大拇指分别插在两边的裤袋里，把衣襟撩开了，显出他胸前横挂着的一只金表链。”故意显示自己胸前的这个动作，把祝鸿才庸俗的性格暴露无遗。生活中真有这样的人，这个动作特别传神。祝鸿才接着又敲敲曼璐屋里的家具，对着曼璐的母亲说，这一套家具不错，去逛了几家家具店都没有合适的，现在外面的也和这差不多，但是价钱贵了。这不是明摆着要这套家具吗？曼璐的母亲自然说把这套家具给曼璐结婚的时候陪送过去。又一次展现了祝鸿才精于算计的性格。曼璐的母亲说，等曼璐结了婚，就把楼下的房间租出去，而曼璐给祝鸿才提的条件是结婚后一家人都搬到祝鸿才买的房子里住，曼璐的母亲自然是考虑到女儿的幸福，搬过去不方便，反而让女婿厌烦，曼桢也给母亲说过，等曼璐结了婚，曼桢多找一份工作赚钱养家，用祝鸿才的钱会被看轻，姐姐也被看轻。但是曼璐没有想到母亲和妹妹的这番苦心，她觉得母亲和妹妹不愿意搬过去，大概是害怕自己舞女的身份会影响弟弟妹妹，所以要存心和自己疏远。一家人竟然会有这样的嫌隙，这也是后面情节的一个伏笔。

曼璐的奶奶为了夸耀孙女，告诉祝鸿才，曼璐小时候算过命，长大有旺夫运，祝鸿才立刻摇头晃脑地对曼璐说以后自己不发财，要找曼璐算账！一个精明的市侩小人跃然纸上。祝鸿才又说，曼璐什么世面都见过了，就是没做过新娘子，又说请曼桢做傧相，类似于今天的伴娘，又说请小妹妹们拉纱，类似于现在的花童，祝鸿才说每人奉送一套衣服，显示自己的大方！祝鸿才越来越让人讨厌，而曼桢看到曼璐脸上有羞愧之色，因为自己找了这样一个丈夫，曼桢更心疼姐姐了。

这一章主要在讲祝鸿才和曼璐的故事。曼璐这个人物形象其实是比曼桢还要立体、复杂、深刻的一个角色。