古典园林理水艺术的“人格化”特点分析

发表时间：2019-08-02T10:49:06.437Z 来源：《基层建设》2019年第9期作者：柯白雪[导读] 摘要：“园林无水则不活”、“无水不成园”，水是中国古典园林中的重要组成要素之一。

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摘要：“园林无水则不活”、“无水不成园”，水是中国古典园林中的重要组成要素之一。理水，即是通过对水系进行整理，梳理，配以山石、植物等造景元素来塑造园林景点的一种方法手段，崇尚“师法自然”，却又不拘泥于自然。

关键字：古典园林；植物造景；理水

1古典园林理水意义

1.1水景的自然意趣

观形—“形”指的是水的轮廓形状。水是流动的、无形的，它的形状取决于河岸的形状，中国古典园林崇尚自然，师法自然，意在通过塑造有形的河岸达到塑造无形的水面，在园林创作的过程中模仿自然界中宽阔的湖面、潺潺的溪流、蜿蜒的湖岸、汩汩的泉水、幽深的山谷，或是令人豁然开朗、或是令人心情平和、或是令人神秘向往、或是令人精神愉悦，通过各种水的形态，给人以不同的美感。无锡的鼋头渚公园素有：太湖佳绝处，毕竟在鼋头，鼋头渚公园的水景，化无形为有形，令人过目难忘。

赏色—水是无色的，但是水能够真实的映射出其他物体的形态、颜色，水面中天空、建筑物、花木的倒影，水中鱼儿嬉戏的身影，微风吹起的波光粼粼、山涧溅起的水花、特定环境下出现的彩虹和水雾，都使人仿佛置身于仙境，别有一番趣味。北京颐和园的昆明湖中的倒影，使人仿佛置身于山水画中；北京植物园卧佛寺的水池中，尾尾金鱼，诉着佛教无碍于世义，意愿解脱之意，令人虔诚向往。听声—水不仅至柔至美，而且溅水的音律也丰富了人们的听觉，古人说“何必钟与竹，山水有清音”，表达了对天籁般的水声的一种钟爱。地势落差的激荡水花的声音、水拍河岸的拍岸声、潺潺溪流的汩汩水声，有时明快、有时咆哮、有时沉寂、有时沙沙作响，各种美妙的自然之声与鸟鸣混在一起，形成了天籁般的音乐，涤荡人的心灵，使人忘却了烦恼。无锡寄畅园的“八音涧”，引惠山泉水，西高东低，总长度约有36m，茂林在上，清泉下流，怪石嶙峋，变化丰富，形成了婉转回环的天然乐声，堪称绝作，引得多少文人墨客“卧石听泉”。

1.2水的人格化意趣

园林理水，从表面上看这只是艺术手法，但实际上却暗含着深层的哲理。在中国传统文化中，文人多寄情于山水，“潺潺清泉濯我心，潭深鱼儿戏”、“世人皆浊我独清，世人皆醉我独醒”，“沧浪之水清兮濯吾缨，沧浪之水浊兮濯吾足”，随波逐流，不必过于执着，涤荡尘埃，净化心灵，在水的谦和下甘做陪衬，毫不彰显自己的品格，同时这也是中国古人所追求的一种生活状态，体现了园主卓尔不群的意识。

1.3现实意义

水体不仅可以美化环境，而且对现实生活有着重要意义，园中修建水池，不仅可以浇花，亦可以调解气温，改善局部气候，并为园内防火提供水源。

2古典园林水面理水艺术特点

2.1古典园林理水思想原则

注重意境—“意”是主观意向，“境”是客观存在，将主观的精神凝注到客观存在的事物中，才能将无形的意识变为有形，达到意境的最高境界。中国人常“以物明志，寓情于景”，中国古典园林注重运用各种造景元素和处理手法，促使人们在欣赏美景的同时，引导人们触景生情、情由感生。苏轼的《望江南超然台作》中“春未老，风细柳斜针。试上超然台上望，半壕春术一城花，烟雨暗千家。”通过登超然台望见的景色，表现出想回家不能回的一种无奈、苦涩的心情。

以小见大—古典园林在建造时经常有“一勺则江湖万里”的说法，这种“小中见大”的象征手法可以将自然水体景观微缩至有限的园林景致之中。江南园林由于土地的局限性，咫尺之地，却希望仿佛置身于名山大川，他们更多的利用以小见大的处理手法，来表现自然景观的无垠。

讲究含蓄—中国文化与西方文化不同，讲究做事含蓄，中国古典园林一样注重含蓄，追求“言有尽而意无穷”的一种境界，在造景时，注重深藏浅露，看似无景，走近才知“柳暗花明又一村”，一山一石一草一木都耐人寻味，欲扬先抑、忌浅求藏，以达到意境深邃。

2.2古典园林理水构图原则

构图讲究协调、对称，中国古典园林与中国传统的山水画是分不开的，往往注重将重点景物集中在一侧，或一个角落，大面积的留白，留给游客想象的空间。无锡的蠡园，大面积的水面中建筑的运用起到了较好画龙点睛的作用，使得整个空间布局重点突出，协调整齐。

2.3古典园林理水布局

在古典园林中，水面的处理形式较为灵活多样，大面积的水面以分为主，以聚为辅，这样可以避免产生空旷的感觉。在中小园林中以聚为主，以分为辅，既可以拉伸景致，也可以创造出视野开阔的感觉。

水面较宽广—采用化整为零的方法，利用亭台、小桥、山石、岛屿等将水面分割，相互连通，根据区域的变化同时形成若干大小不一的中心。杭州西湖水面较宽，在整体布局中，结合地势化整为零，利用横贯南北东西的苏堤和白堤，将整个湖面分割成五个大小不同的水面，同时利用各种植物的搭配和各色建筑等形成了西湖独具的美景。水面较小—往往利用山石、景亭，以巧取胜，在整个布局中注重以聚为主。扬州何园的湖面四周，亭、堂、阁、轩高低错落，山水相连，视野开阔，以湖为主，给人以天高湖阔之感。苏州半园取义“事不求全心常知足”之意，园在住宅东部，水池居中，环以船厅、水榭、曲廊、半亭，建筑多以“半”为特色。园东北部的二层半重檐楼阁，为苏州园林所仅见。

狭长型—这是一种模仿自然界溪流的艺术形式，设计时尚窄忌宽，尚曲忌直，窄处易于收缩视野，配以山石、植物，遮挡视线，令人感觉远处的景致更加深邃，宽处使人豁然开朗，别有洞天，一些结点辅以拱桥等进行连接，别有一番情趣，水岸的两边配以石矶、植物和亭台廊榭等，使得园景更加深邃，拉伸了景的层次，提升了植物景观。扬州的寄啸山庄，狭长的水景，利用植物和山石进行掩映，增加了景深。

3水景植物、建筑、山石配置常用的艺术手法