从香港旅游业的成功看文化创意产业的发展
经验，需要培训后才有生产力。（２）中国企业的技术发展仍远落后其他国外公司。（３）目前市场不佳，只能以低价格抢订单，严重影响获利。（４）公司须投入大量资金于建厂及研发。
3．主要机会（O）。（１）中国经济增长快速，芯片需求巨大，有利于中国芯片制造业发展。（２）政府提供减税优惠措施及资金支持。
4．主要威胁（T）。（１）芯片制造为成熟产业，产业竞争激烈。（２）中国芯片代工业发展较晚，关键技术掌握在全球芯片制造业巨头手中。
三、中国芯片代工业战略选择
1．继续降低成本的活动。为了获得低成本的优势，公司可以通过许多途径来降低单位成本，如从促使供应商提供更优惠的价格，使用更低廉的零部件，提高机器设备的生产效率，利用管理手段提高产量等。
2．加速创新。芯片代工产业未来仍是大者恒大的趋势，创新，研发的投入仍是未来竞争力强弱的指标，这里所谓创新不单是指产品创新及技术创新，以目前全球芯片代工业竞争之激烈及中国在技术上仍处于落后之位置的情况下，中国芯片代工业更必须从其他方面如商业模式或价值链创新来获得其生存发展，如目前芯片代工业老大－台积电在二十年前由张忠谋以新的“专业芯片代工”模式开创了一个蓝海产业，“张忠谋一手创造了两个全新的半导体产业，无自有品牌的半导体制造工业和无制造芯片业务的半导体设计行业”。哈佛大学商学院的迈克尔·波特在１９９８年如此评价张忠谋和台积电，以及英代尔决定从记忆体制造的红海，转向ＣＰＵ制造的蓝海，都说明了中国芯片代工业与其他原有的竞争激烈的芯片代工产业中沉浮，若能创新其他发展模式，也许是一条较好的中国半导体发展道路。
3．战略联盟或兼并。公司为建战略联盟最为常见的原因就是进行技术合作或合作开发有前途的新产品，填补它们在技术和制造技能方面的缺口，共同培养新的能力，提高供应链的效率，获得生产和市场营销方面的规模经济。兼并是使所有权联系比合作伙伴关系更持久，经营活动之间更加密切联系，形成更多的内在控制与自主权。
在中国芯片代工业竞争力尚不足同国际巨头抗衡时，必须先藉由政府政策及资金支持的优势，同国际领先企业建立战略联盟并购或兼并方式求得生存，进一步藉由利益共享方式在市场分额，技术上产品上形成互补互利的联盟或集团，慢慢打造本身的核心竞争力以求未来长远发展。
参考文献
［１］小阿瑟，Ａ－汤普森，Ａ．Ｊ．斯特里克兰三世．着段盛华，王智慧，于凤霞译．战略管理．中国财政经济出版社，２００５
［２］徐二明．企业战略管理．中国经济出版社，２００２
从香港旅游业的成功看文化创意产业的发展
林小森
（复旦大学社会发展与公共政策学院，上海200433）
【摘要】香港在旅游资源并不具备比较竞争优势的情况下，凭借文化创意产业打造了现代旅游业的神话。其注重旅游文化内涵品牌的深度挖掘、建构高效的组织体系、适时调整发展策略等经验，对中国内地旅游业的发展具有一定的借鉴意义。
【关键词】文化创意产业；香港旅游；品牌创意策划
与其他世界著名旅游胜地相比，香港的旅游资源相对贫乏，既没有闻名遐迩的名山大川，也缺乏独一无二的历史文化遗迹，就是这样一块弹丸之地却造就了现代旅游业“神奇的伟大事业”。究其原因，卓尔不凡的文化创意是促进香港旅游业在短时期内迅速腾飞的重要因素之一。
一、创意产业
创意产业又称创造性产业，最早是英国在１９９７年提出，为振兴英国经济，１９９７年５月，英国首相布莱尔提议成立了创意产业特别工作小组。在１９９８年出台的《英国创意产业路径文件》中，英国创意产业特别工作组首次对创意产业进行了定义，明确指出：“所谓创意产业，就是指那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业，以及那些通过对知识产权的开发创造潜在财富和就业机会的活动”。英国将广告、建筑、艺术和文物交易、工艺品、设计、时装设计、电影、互动休闲软件、音乐、表演艺术、出版、软件、电视广播等１３个行业确认为创意产业。
香港是东西方文化交汇的舞台，既拥有中国文化的特点，又吸纳了西方文化，形成了东西文化共存的独特环境。香港中央政策组委托香港大学文化政策研究中心自２００２年起，以９个月的时间研究并撰写了《香港创意产业基础研究报告》并于２００３年正式发表。报告分析了创意产业对经济的重要性、就业情况、营运特色、强项和弱点、未来面对的挑战，以及中国市场的重要性。从广义的角度来说，那些以文化艺术形象为资源，结合原创的经营方式，为顾客提供不同消费体验的服务业也可被称为创意行业，如健身美容、美食、文化旅游。文化创意产业就是要将抽象的文化直接转化为具有高度经济价值的“精致产
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业”。换言之，这就是要将知识的原创性与变化性融入具有丰富内涵的文化之中，使它与经济结合起来，发挥出产业的功能。
二、香港旅游品牌创意的表现方面
旅游业乃香港经济命脉之一，不仅为旅游者提供吃、住、行、游、购、娱等服务，更重要的是还要提供相关的文化背景和心理愉悦服务。旅游产品是以文化为灵魂的，没有文化的旅游产品，是缺少生命活力的产品。文化创意是丰富旅游产品和精致旅游产品的主要途径。根据香港要建成为亚洲国际大都会的崭新市场定位要求，其旅游品牌的创意策略主要涵盖这些内容：以崭新的手段促使旅游决策人挑选香港作为旅游目的地；对旅客本身及影响他们选择旅游地点的人士作深入的市场调查，了解他们的需要，满足他们对旅游的需要；针对具备经济能力，交通方便的旅客群，以及能够影响旅行选择地点或代客安排旅游线路的业内人士作专门的营销工作。要使香港建成亚洲国际大都会品牌策略，香港旅游品牌创意以全新的策略展开，主要表现为：
1．精彩旅游节庆不断。香港策划、实施了一系列精彩的旅游节庆活动，为塑造和宣传香港旅游目的地的品牌形象创新旅游产品。除了利用一些传统的中西方节日举办活动，如中国传统的春节、中秋节、端午节，西方的万圣节、圣诞节等，还通过香港购物节、香港缤纷冬日节、国际电影节、香港艺术节、大型体育赛事等丰富多彩的商业、文化节庆活动将香港打造成为“亚洲盛事之都”。
2．宣传手段多样化。香港的旅游营销方式灵活多样，巨额奖金被用于电视、广播、报纸、橱窗等传统宣传媒介，以“宣传轰炸”的态势来打造“眼球经济”。
3．产品追求标新立异。标新立异是旅游目的地营销的重要条件，其核心就是“新”，以新形象、新产品、新形式试图给旅游者“耳目一新”的感觉，以达到吸引旅游者、占领目标市场的目的。为了准确把握来港游客的需求变化，香港旅游发展局每年都要定期开展旅游市场调查和咨询项目，调查的项目包括旅客的需要和来访动机、游客属性、消费偏好、对港印象及意见等，进而通过对这些一手市场资料的分析，来了解游客旅游需求的变化并针对性地创新营销策略。
4．旅游主题形象创新。从２００１年开始直到２００３年香港的旅游主题是“动感之都，就是香港”，展示出一个充满机会和活力、东西方文化汇聚的都市形象；２００３年开始，“爱在此，乐在此”主题形象宣传很好地塑造了香港作为国际性都市的健康美丽新形象。目前香港政府部门的旅游策略小组正在研究如何借鉴国际大都市的经验，打造香港大都会旅游的新品牌。
5．利用名人效应提高认可度。香港利用名人策略开展的目的地营销活动包括：聘请成龙、郭富城、莫文蔚、李嘉欣、黎明等知名演艺明星担任香港旅游形象大使，利用明星效应分区域进行推广活动宣传
文化创意产业在香港旅游业的成功策划，极大地提升了香港旅游业的竞争力。据２００７年世界经济论坛所公布的全球２００７年旅游及旅游业竞争力排名，香港在全球１２４个国家及地区中排名第六，为亚洲区最高。
三、香港旅游品牌创意成功策划的经验
1．文化创意的内涵挖掘。香港旅游品牌的文化创意策划非常注重旅游创意的文化内涵挖掘，集中体现在以下几个方面：主题性，即对旅游品牌进行准确的主题定位，使文化围绕着主题定位；趣味性，即在旅游品牌的设计操作中调动游客的兴趣；参与性，即通过游客的互动参与，突出游客心理的自我体验；和谐性，即从多数人的角度，从产品的不同市场人群的面向来考虑人与自然、人工建筑与自然环境、文化与自然、旅游经营者与旅游者、旅游经营者和当地人之间关系的和谐。
2．组织体系的完善高效。香港旅游发展局系香港政府资助的半官方机构，其前身为成立于１９５７年的香港旅游协会，２００１年４月１日正式改名为香港旅游发展局。香港旅发局成员为２０人，其中８名必须来自客运商、旅馆营运人、持牌旅行代理商、旅游经营商、零售商及食肆营运人，其余１２名成员来自市场推广、法律、银行财经界人士，以及消费者委员会代表、旅游业前线工作者代表。它的主要活动包括：
（1）定期收集市场数据以促进开拓客源市场。定期收集有关游客人数、原居地、国籍、性别、年龄、所乘交通工具、住宿酒店、消费方式及金额、停留时间、对港印象和会否重访等方面的资料。为香港旅发局制定针对性的市场营销策略提供了依据。
（2）广泛建立国际旅游网络。香港旅发局通过与世界旅游组织广泛建立联系的方式，将其客源网络成功地延伸至全球的每一个角落。香港旅发局总部在香港，负责制定及推行各项策略及方向，设在世界各地的办事处则主要负责市场推广。香港旅发局成立以来，极大地促进了香港旅游事业的发展，提高了香港的旅游竞争力。按２００５年全世界旅客人数计，香港在全世界的国家和地区中排名第十四；以单一城市计，香港是排名最高的城市。２００６年，香港旅发局推出的“香港体验全情触动”影片，在ＡｄｒｉａｎＡｗａｒｄｓ“会议及旅游局、旅游目的地、会议中心”组别中荣获金奖殊荣。２００７年，国际旅游指南《ＬｏｎｅｌｙＰｌａｎｅｔＢｌｕｅｌｉｓｔ》将香港旅发局每年年初一举办的“新春国际花车巡游”活动，列为“全球最值得欣赏的娱乐盛事”之一。
3．发展策略的适时调整。作为亚洲最受欢迎的旅游胜地之一，香港旅游品牌在创意策划过程中一直致力于为不同类型的旅客提供多元化的旅游体验活动。从１９９７年到２００８年的十多年时间里，针对中国内地市场做了不同形式的推广宣传活动，香港旅发局策划了“香港回归十周年概念”的创意，邀请商户提供十元优惠、烹制回归菜谱或酒店向１９９７年出生的旅客提供优惠。入境团则规划了特色行程，包括包船欣赏“七一”烟花汇演、到海洋公园探望一对新国宝及安排欣赏英超劲旅利物浦在港的赛事等。据国家旅游局提供的数据，２００８年香港接待入境旅游者２９５０万人次，与入境旅游相关的总开支约１４８６多亿元港币。由此可见，在内地的多方面合作机制的建立下，香港旅游业的发展更具活力，更显魅力。
参考文献
［１］ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｃｕｌｔｕｒｅ．ｇｏｖ．ｕｋ／ｃｒｅａｔｉｖｅ＿ｉｎｄｕｓｔｒｉｅｓ／ｄｅｆａｕｌｔ．ｈｔｍ［２］香港创意产业基础研究．２００３（９）
［３］国家旅游局统计数据．ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｃｎｔａ．ｇｏｖ．ｃｎ／ｉｎｄｅｘ．ａｓｐ
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文化创意产业发展的七大核心理念
来源： 文化创意产业是以创意思想、技巧和先进技术知识与智力密集型要素为核心，通过一系列活动引起生产和消费环节价值的增值，为社会创造财富和提供广泛就业机会的产业，是现代文化产业的前沿和高端。在中国经济发展方式转变的过程中，文化创意产业发展理念有着其独有的时代特征,在转变经济发展方式的过程中,要遵循文化创意产业发展方式的七大核心理念。 一、文化创意产业发展的理念的资产形态：从有形资产到无形资产 以生产制造业为主的工业经济，其资产形态表现为土地、设备、厂房、金融资本等有形资产，而且生产制造过程中消耗的是原材料、能源、劳动力，更有的企业是以污水排放、环境恶化为代价的产能增加。而以服务业为主的文化创意产业发展的理念，其资产形态表现为以文化价值、个人创意、企业创新能力、品牌价值和知识与技术等无形资产。知识经济时代，无形资产主要包括知识资本、关系资本、制度资本和组织资本四个层面。 二、文化创意产业发展的理念的经济模式：从稀缺经济到充裕经济（非稀 缺经济） 文化创意产业主要生产要素是创意、知识、文化、信息和科技等无形资本，它们也具有非稀缺性的特点，其资源获取相对来讲非常充裕、甚至是无限的。创意产品或服务中的非稀缺部分主要包括创意设计、知识产权、文化内容、技术含量和品牌价值等无形资产，它们一旦通过一个初始成本生产出来之后，就会成为非稀缺的，可以以低成本甚至零成本被无限复制，其供给量甚至可以完全由需求决定，供给不受有形资源约束。同时，非稀缺资源因为产品成本的降低而降低产品价格，增强了企业的市场竞争能力。 三、文化创意产业发展的理念的技术特征：从技术进步到数字融合 文化创意产业颠覆了传统产业分类标准和价值增长增值方式，将“创新力”引入了生产函数，将数字内容和信息技术融合到传统产业中，创造出新的价值增长源泉。随着数字技术的发展，数字融合对全球经济社会发展的影响日趋明显和深远。所谓数字融合，是指因为现代科学技术，尤其是数字信息技术的发展，使得各自独立的一些行业逐渐有了交叉与联系，甚至融合为一体。这种技术融合现象现阶段主要发生在传媒、设计、信息等行业领域，导致不同行业的出现融合的现象，大多数主要以创意内容为核心、以不同物质形态为载体的文化创意产业的各个行业由分散趋于融合，进而使文化创意产业领域凝聚成一个价值链内涵与形态相似的行业。数字技术的发展进程不断延伸文化创意产业的价值链，使文化内容和创意表达的方式更加丰富多彩，因为内容或创意的传播、消费以及再利用更加快捷有效，从而能够创造出更多的商业模式和就业机会。 四、文化创意产业发展的理念的数字融合：从产业分割到产业融合 文化创意产业发展的数字融合趋势也验证了其“无边界产业”的特征，主要表现为三个动态过程：一是文化创意产业的无边界融合。文化创意产业是以创意产品和服务为载体，而价值实现却更多以相关产业的产品为基础，它能够在文化创意产业各个行业类别（如设计、文化、传媒、艺术等）中实现数字融合，也可
旅游开发对传统文化传承的利弊
旅游开发对传统文化传承的利弊 旅游业对纳西族传统文化的影响 摘要： 旅游作为一种复杂的人类行为，既是人际交往，又是经济流通，同时又是文化交流与互动的过程。它广泛而深刻地影响着人们的生产生活，随着现代化步伐和全球化进程的加快，旅游更以其独特的行业特征在社会发展中担当着越来越重要的角色，给接待地带来全方位的深刻影响。一方面促进了传统文化的复兴，另一方面也对传统文化产生了负面影响。本文从旅游业对纳西族传统文化的双重影响分析，探讨丽江旅游开发中的文化保护问题，以期能促进丽江旅游业的可持续发展。 Abstract： Tour is a complex human behaviour , It is a kind of communication among people, economic exchange as well as a process of cultural interaction . Tourism influences people’s life widely and deeply . Along with the development of modernization and globalization, tourism has been playing a more and more important role in social development with its own characteristics ，and has brought an overall influence on its destinations . On one hand ,tourism could accelerate the revival of traditional culture ；on the other hand ，it also would bring negative affect on it . This paper begin with the double sides’ influence on Naxi Nationality’s traditional culture and then discusses cultural protection in development of Lijiang tourism in order to develop its tourism continuably . 关键词： 旅游业，纳西族传统文化，影响 Key word： tourism，Naxi Nationality’s，traditional culture，influence 序言 近年来，丽江的旅游业以一种前所未有的速度发展，在国内外产生着日益广泛和深远的影响。据旅游主管部门统计2005年，共接待海内外游客404.23万人次，旅游综合收入突破38.59亿元。丽江已经从“被遗忘的角落”变成了具有世界自然遗产和世界文化遗产双重身份的旅游热点城市，集自然风光和人文景观为一体的丽江，越来越受到人们的重视和珍爱。丽江旅游业正是在这种背景下，从起步进而快速腾飞。丽江也因其独特的民族传统文化而成为最有吸引力的旅游
我国文化创意产业发展的三个阶梯与三种模式_金元浦
第10卷第1期中国地质大学学报(社会科学版)V ol.10N o.1 2010年1月Jo urnal of China U niver sity o f G eoscience s(Socia l Sciences Editio n)Jan.2010 主持人语 文化创意产业是市场经济条件下繁荣发展社会主义文化的重要载体,是满足人民群众多样化、多层次、多方面精神文化需求的重要途径,也是推动经济结构调整、转变经济发展方式的重要着力点。党的十六大以来,党中央、国务院高度重视发展文化创意产业,采取了一系列政策措施,深入推进文化体制改革,加快推动文化创意产业发展。为落实中央精神,各地政府也表现出极高的热情,国有经营性文化单位转企改制取得重要进展,涌现出一批具有较强实力和竞争力的文化企业和企业集团;文化创意产业规模逐步壮大,以公有制为主体、多种所有制共同发展的文化创意产业格局初步形成;文化“走出去”步伐加快,文化进出口贸易逆差逐步缩小,国际竞争力不断增强。总的看,我国文化创意产业呈现出健康向上、蓬勃发展的良好态势,正在成为推动社会主义文化大发展大繁荣的重要引擎和经济发展新的增长点。 但我国文化创意产业的发展也呈现一种“虚热”的情形,存在着一哄而上,大轰大嗡的个别现象。因此,我们对快速发展文化创意产业就必须保持清醒的估计和科学的决策,要因地制宜,不能盲目而上,在选择好切入点的前提下,为发展文化创意产业给出一个总体的合理的布局。 本专题中,几位学者的研究成果从不同角度对文化创意产业进行了探索。金元浦从宏观视角对我国文化创意产业的三个阶梯与三种模式进行了概括和论述;胡晓鹏研究员从理论层面上分解了影响发展中国家文化创意产业发展的因素,提出了地区文化创意产业发展模式分类;陆军荣副研究员则从经济政策角度探讨文化创意产业的成长特性,提出了文化政策与技术创新政策双轮驱动的发展内涵。这些研究成果都从某一个角度对文化创意产业进行了研究,观点新颖,视野开阔,将有助于我们去反思当前我国文化创意产业的发展。我非常期望有关这方面的研究将来更多,这对于中国创意产业的发展或许有更大的作用。我希望有更多的研究者能够关注这一领域,以理论和实践的优异成果,推动我国文化创意产业更好更快地发展。 主持人:金元浦(中国人民大学文学院教授、博士生导师) 我国文化创意产业发展的三个阶梯与三种模式＊ 金元浦 (中国人民大学文学院,北京100872) 摘 要:在全球金融危机的背景下,在我国城市化高速发展的环境下,如何推动我国文化创意产业逆势上扬,本文提出建设创新型国家的两轮驱动与两翼齐飞,提出了我国文化创意产业发展的三个阶梯与三种模 式。并强调指出,在全球化的观照中,面对具体的国情,进行具体的分析,寻找我们自己的发展文化 创意产业的“中国特色”、“地区特色”,是一切判断的基础与出发点。 关键词:文化创意产业;创新型国家;阶梯;模式 中图分类号:G124 文献标识码:A 文章编号:1671-0169(2010)01-0020-05 本文将探讨我国文化创意产业发展的三个阶梯与三种模式,它与全球金融危机形势下我国文化创意产业的发展趋势、发展前景、发展方向有着密切的关系,必须认真思考,认真研究。 ＊收稿日期:2009-10-25 作者简介:金元浦(1951—),男,浙江浦江县人,教授,博士生导师,博士,研究方向:文艺理论、文化创意产业。
国内外文化创意产业发展现状
国内外文化创意产业发展现状 一、文化创意产业概述 二、国外部分国家文化创意产业发展概况 三、我国当前文化创意产业发展总体现状 四、国内部分地区文化创意产业发展情况 五、国内外典型创意产业园发展现状与特点 2012年5月11日
一、文化创意产业概述 1.文化创意产业的内涵 创意产业（Creative Industry）是在知识经济和全球化背景下发展起来的一种推崇创新和个人创造力、强调文化艺术对经济的支持与推动的新兴产业。一般认为，创意产业作为一种国家产业政策和战略被明确提出首先是在英国。1998年，由英国创意产业特别工作小组出台的《英国创意产业路径文件》中明确提出了“创意产业”这一概念，并将其定义为“源于个人创意、技巧及才能，通过知识产权的生成和利用，具有创造财富并增加就业潜力的产业”。这一定义阐明了创意产业的核心内容是文化和创意，强调文化艺术对经济的推动力。 而有“创意产业之父”之称的英国经济学家霍金斯（John Howkins）在其2002年出版的《创意经济》一书中，将创意产业界定为其产品都在知识产权法的保护范围内的经济部门，认为版权、专利、商标和设计产业四个部门共同组成了创意产业和创意经济。这一定义着重强调了知识产权在创意产业中的重要地位，并将专利研发活动也纳入了创意产业范畴。 创意产业在本质上具有一定的文化性，所承载的内容需要富有文化的内涵，文化艺术对经济的支持和推动在创意产业中得到了外在的体现。可以说，创意产业在内容上与我们一般所说的文化产业有很大的雷同，联合国教科文组织在2004年蒙特利尔会议上对“文化
产业”（Cultural Industry）的定义——“按照工业标准生产、再生产、储存及分配文化产品和服务的一系列活动”，也已延伸到“创意产业”领域，并将其分为商品、服务和知识产权三项。 中国创意产业研究中心在《中国创意产业发展报告（2006）》将创意产业解释为，指“那些具有一定文化内涵的，来源于人的创造力和聪明智慧，并通过科技的支撑作用和市场化运作可以被产业化的活动的总和”。由于其文化内涵性，在一些地方，创意产业也被称为“文化创意产业”。 文化创意产的内涵十分丰富，世界上不同国家和地区对文化创意产业的界定都不太相同。大体上，世界上对文化创意产业的界定主要有四种：日本、英国和新加坡的创意产业；美国和澳大利亚的版权产业；中国台湾地区的文化创意产业；中国香港特区的创意工业。 表1 不同国家和地区对文化创意产业的定义和分类
国内外文化创意产业发展现状
国外文化创意产业发展现状 一、文化创意产业概述 二、国外部分国家文化创意产业发展概况 三、我国当前文化创意产业发展总体现状 四、国部分地区文化创意产业发展情况 五、国外典型创意产业园发展现状与特点 2012年5月11日
一、文化创意产业概述 1.文化创意产业的涵 创意产业（Creative Industry）是在知识经济和全球化背景下发展起来的一种推崇创新和个人创造力、强调文化艺术对经济的支持与推动的新兴产业。一般认为，创意产业作为一种国家产业政策和战略被明确提出首先是在英国。1998年，由英国创意产业特别工作小组出台的《英国创意产业路径文件》中明确提出了“创意产业”这一概念，并将其定义为“源于个人创意、技巧及才能，通过知识产权的生成和利用，具有创造财富并增加就业潜力的产业”。这一定义阐明了创意产业的核心容是文化和创意，强调文化艺术对经济的推动力。 而有“创意产业之父”之称的英国经济学家霍金斯（John Howkins）在其2002年出版的《创意经济》一书中，将创意产业界定为其产品都在知识产权法的保护围的经济部门，认为、专利、商标和设计产业四个部门共同组成了创意产业和创意经济。这一定义着重强调了知识产权在创意产业中的重要地位，并将专利研发活动也纳入了创意产业畴。 创意产业在本质上具有一定的文化性，所承载的容需要富有文化的涵，文化艺术对经济的支持和推动在创意产业中得到了外在的体现。可以说，创意产业在容上与我们一般所说的文化产业有很大的雷同，联合国教科文组织在2004年蒙特利尔会议上对“文化产业”（Cultural Industry）的定义——“按照工业标准生产、再生产、
旅游的影响：旅游的社会文化影响
旅游的影响:旅游的社会文化影响 各位老师,大家下午好！我今天要讲的课程就是《旅游学》的最后一章旅游影响中的旅游社会文化影响。引用美国学者学者弗克斯的一句名言“旅游就是把火,可以煮熟您的饭,可以烧毁您的屋！”形象鲜明地道出了旅游影响就是把双刃剑,既有积极的影响,也有消极的影响。对于旅游的影响,我有两点体会:一就是旅游所产生的影响就是相互的,被影响的事物也会对旅游产生第二次影响,就是循环往复的过程,案例1:1984年,澳大利亚孤独星球出版社出版了《中国旅游指南》第一版,其中就有关于阳朔旅游的专门介绍。作为一本世界著名的自助旅游指南,这本书成为当时国际自助旅游者到阳朔旅游最重要的了解途径。随后,有越来越多的背着沉重行囊的西方游客充斥着阳朔的大街小巷,1984年,阳朔的外国游客达219500人,就是1983年的十倍,这种爆发式的增长把阳朔进一步的推向了世界,吸引更多的游客。二就是旅游积极影响与消极影响在时空上互相转换,即某一时期属于积极影响,在另一时期就变成了消极影响,从旅游目的地居民的态度就可以瞧出旅游积极或消极影响在时间上的变化,一般经历欢迎、冷淡、不满、厌恶、与谐/对抗(愤怒指数模型);在某一方面就是积极影响,而在其她方面就就是消极影响,有些地方开展乡村旅游,虽然获取了丰厚的经济收益,但就是由于农村地区的基础设施,特别就是排污、环卫设施十分简陋,大量农田,河流都受到了污染。 旅游影响理论就是旅游学研究的重要领域,谢彦君在《旅游基础学》中认为旅游影响又称为旅游效应,有正负效应之分,旅游影响就是指由于旅游活动包括(旅游者活动与旅游产业活动)中所产生的积极与消极的影响,不仅表现为对旅游活动主体本身的影响,也包括对其她旅游利益相关者的影响,旅游影响的范围、波及面就是十分广泛的。我们按照旅游影响的内容结构来划分,主要分为旅游经济影响、旅游环境影响与社会文化影响三个方面;按旅游影响的性质划分为消极影响、积极影响;按旅游影响的表现形式来划分可分为隐形影响与显露影响,隐形影响就是由于旅游的发展而潜移默化地改变旅游地居民的价值观念与生活方式;直接有旅游业发展而增加的就业机会、旅游服务设施;按照旅游效应产生的时间可分为即时效应与滞后效应,旅游者的进入直接向当地经济注入货币收入就是一种即时影响;滞后效应就是从量变到质变的过程,旅游带来的局部环境污染很有可能发展为全局性的生态系统受到破坏。旅游对社会文化的影响研究始于1963年努涅斯(T·Nunez)发表题为《一个墨西哥山村开展周末旅游带来的影响》,分析居民生活方式、社会关系发生的变化,此后,越来越多的学者关注旅游对目的地社会文化的影响。旅游的社会文化影响就是深刻而广泛的,旅游活动的开展之所以会对社会文化具有影响作用,主要因为:(1)旅游活动就是一种不同区域、不同民族、不同社会以及具有不同文化传统的人群之间相互往来与接触为根本特征的活动。--不经意的文化沟通与无意行为的“文化示范”影响当地社会。(2)旅游的发展已经历了个别偶然现象到大众经常现象的历史发展过程,旅游活动发展的规模之大,已使其成为重要的社会现象。单个旅游者对旅游目的地居民之间的接触就是短暂的,不足以对当地社会与文化产生实质性的影响,但就是,随着成千上万的旅游者的不断来访,旅游者与当地居民之间的接触就会变成群体性的文化交往,其规模之大、历时之久,必然会对目的地社会文化产生的潜移默化的影响。 旅游的社会文化影响可以分为积极影响与消极影响。 一、积极影响 1、对旅游者的积极影响 (1)旅游即生活,旅游就是有别于日常生活与工作的特殊生活方式,通过旅游,人们陶怡了情操,舒展了身心,恢复了体力与精力,以更加昂扬的姿态投入到工作当中,就是一种很好的“充电”方式,维系了人们的身心健康。
2012年中国文化创意产业发展概况
2012年中国文化创意产业发展概况 “十一五”时期是我国文化创意产业发展速度最快，产业规模迅速扩大的时期。2004-2008 年，全国文化产业年均增速为22%，比同期服务业年均增速高出2.6 个百分点。据《2008 年我国文化产业发展情况的报告》显示，截止到2008年底，我国文化产业有法人单位46.08 万家，从业人员总数达1182 万人。2009 年，我国文化创意产业占GDP 总量的近3%，达到9876 亿元。2011 年，文化产业总产值超过3.9万亿元，占GDP 比重超过3%。 我国电影年产量继美国、印度之后位居世界第三。据国家广电总局统计，2009 年，我国故事影片产量456 部，全国城市影院票房收入达到62.06 亿元，同比增长42.96%。2010 年，我国故事影片产量526 部，同比增长15％；全国城市影院票房101.72 亿元，同比增长63.9％。2011 年，国产故事片产量已超过500 部，全国城市影院票房已超过120 亿元。2009 年，国产片海外销售额27.7 亿元，影视产品和服务出口额8602 万美元。 图书、报纸、电子出版物品种和总量连续多年稳居世界首位。2009 年，新闻出版业总产值突破万亿元，同比增长20%；2011 年新闻出版业总产值超过1.5 万亿元。2010 年，全国出版图书、期刊、报纸总印张为2935.41 亿印张，共有出版社581 家，音像制品出版单位374家，电子出版物出版单位251家；2010年，全国共出版图书328387种，期刊9884 种，报纸1939 种，录音制品10639 种，录像制品10913 种；共出版电子出版物11175 种、25911.86 万张。2009 年，全国出版物单位累计出口图书、报纸、期刊、音像制品、电子出版物3498.8万美元。 广播电视成为世界规模最大、覆盖人口最多的电子传媒。2010年，全国广播电视总收入2301.87亿元，比2005 年（931.15 亿）增长147.2%，年均增长19.8%；全国公共广播节目播出时间1266 万小时，比2005 年（1030万小时）增长22.92%，年均增长4.21%；全国公共电视节目播出时间1636 万小时，比2005
文化创意产业的发展状况
文化创意产业的发展状况 从国际上文化创意产业的发展状况来看，英国、美国、澳大利亚、韩国、丹麦、荷兰、新加坡等这些创意产业的典范国家，都是结合本国的实际情况制定并实施了一系列的发展战略和政策。而信息艺术设计运用的信息科技手段使得创意产业获得更为广阔的领域的发展与呈现。信息产业自身的发展也需要文化产业的参与，这样也就构成新型的文化产业形态。 （1）英国是全球最早提出“创意产业”的国家。在20 世纪90 年代，英国经济处于停滞状态，借助创意产业这个新的经济增长点，成功地实现了产业结构的优化和升级。英国凭借良好的社会基础和文化传统为创意产业里个人才能的发展提供良好的氛围，设立的全国性的创意产业委员会协调指导着创意产业的发展，加上政府的购买扶持，在10 年之内，创意产业在英国成为与金融服务业相媲美的支柱性产业。2002 年英国创意产业增加值达到809 亿英镑。创意产业成为英国第二大产业，约有122000 家公司注册。到2002 年6 月，创意产业从业人员总人数为190 万，并继续增长，成为英国解决就业人口的第一大产业。英国信息艺术设计的发展，引起了创意产业中业务范围的拓宽和服务质量的提高，包括数据通信、可视电话、计算机通信、交互式多媒体应用、互联网、遥测技术、数字电视广播等等。通信行业与新闻媒体、语音视频、电影、音
乐、数据库等与信息技术行业紧密 结合，信息技术在创意产业中的融合发展成为必然趋势（2）在美国，由于注重法制与出自对知识产权的保护，文化创意产业也被称为“版权产业”，创意经济是知识经济的核心内容，更是其经济的重要表现形式。在2006 年由经济学家完成的关于版权产业的经济报告中证实――版权产业在对经济实际增长和整个国民经济增长的贡献方面，版权产业都超过了美国其他经济行业，继续成为美国最大的也是增长最快的经济行业。数据显示在2005 年，核心版权产业贡献了美国经济12.96%的增长率，而全部版权产业则贡献了23.78%的增长率。他们按市场规律办事，通过产品开发、建立全球销售网络、多种手段和方法的销售等，来实现利润最大化。美国400家最富有的公司有72 家是文化企业，音像业占据40%的国际市场份额。产业增值、就业水平和海外销售三方面持续增长的趋势巩固了版权产业作为引领美国经济增长的关键产业地位。面对版权产业的状况，美国产业界深深感到：过去24 年，版权产业是美国经济增长的主要动因。21 世纪，当新的信息技术支持版权产业的发展时，将带来的是版权产业新的驱动力。 （3）1997 年，亚洲金融危机促使韩国政府确立“文化立国” 的方针，把文化创意产业视为21 世纪最重要的产业之一。1999 年2 月，韩国发布的《文化产业振兴基本法》将文化产业界定为对文化产品的计划、开发、制作、生产、流通、
文化创意产业发展现状与趋势
文化创意产业发展现状 与趋势 Company number：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202108】
中国文化创意产业发展现状与趋势 班级：会展1111班 学号 姓名 中国文化创意产业发展现状与趋势 一、文化创业产业的概念 文化创业产业是一种全球经济形态升级过程中凸显出来的产业形式，也被称为创意经济。 二、当前中国文化创意产业发展现状 会展业素有“城市的面包”和“经济的晴雨表”之称,做为一个新兴的产业倍受关注。我认为从大趋势上讲，会展业有很大的发展生命力，有非常大的商业空间。但就目前来看，我国会展业发展还不成熟，虽然起点很高，但它还是处于起步阶段。中国目前会展业发展非常不成熟。中国会展起步晚，在规模、规划、管理人才、服务质量等方面仍存在扩张粗放，发展不平衡，市场化程度低，市场开放度低等诸多问题。主要表现为以下几个方面： 1、人才紧缺，缺少专业人才。就目前看，由于会展是一种新型行业，教育体系还没跟上步伐。对会展人才的培养没有经验，使的现在从事会展工作的人都是学其他专业的，与会展工作不搭边。2、会展管理体制有很大缺陷，政府干预过多，市场化程度低，使企业缺乏参与竞争的忧患意识。3、场馆的利用率很低。场馆的建设面积很大，维护也要投入很大的人力和物力。闲置不用时，企业又没经济收入，又要投入成本，很不划
算。浪费国家资源，行业效率低。 4、会展的服务质量不高，没有为参展商带来很大的影响，这也限制了目前会展业的发展。 而我个人还认为会展行业还存在以下不足：会展的服务范围太窄，没有向市场进一步扩张。应该进行宣传和示范，让的企业和个人了解会展业。教育体制不够完善，会展人才的培养还比较困难，需要长时间的摸索。 但是，总体上看，会展行业发展很快，逐渐发展成为新的经济增长点。以其独特的行业特征和巨大的行业作用将蓬勃发展。 三、中国文化创意产业发展趋势 中国文化创意产业的发展趋势总的来说是积极的，健康的。并且朝着更好的趋势发展。中国文化创意产业伴随着中国“十三五”规划中经济文化的“带状”发展新趋势，中国设立了“一带一路”、“长江经济文化产业带”、“环渤海湾经济文化产业带”、“藏羌彝文化走廊”、“黄河中原地区文化带”、“珠江经济文化产业带”和“京杭大运河文化带”带状经济发展区。呈现了中国独特的发展趋势：1、传统文化内核的再开掘，与中国传统文化相结合，强调以“家”和“国”为中心的群体价值和理念；强调“和谐”，追求“圆满”；强调人本精神和忧患意识。文化创意产业要以人为本，创建有中国特色的广告文化和中国特色的文创产品，充分挖掘中国传统文化的精神，进行继承和发展2、在结合国情的情况下吸收西方广告文化，充分进行商业开发从美国的产业发展过程来看，现代意义上的创意文化产业都是来自我们的日常生活的火花，中国应充分发挥商业的和市场的价值，尊重资本的价值和创造，就能能创造更多的奇迹。
文化创意产业整体概况和数据
文化创意产业整体概况和数据文化创意产业有五大特征： 一是创意产业人员主要是知识型劳动者，强调个人参与和才智发展；二是创意产业是低消耗、高附加价值产业；三是创意产品是文化与技术相互交融、集成创新的产物，呈现出智能化、特色化、个性化、艺术化的特点；四是强调信息技术的应用与创新；五是产业组织呈现集群化、网络化，企业组织呈现小型化、扁平化、个体化、灵活化的特点。 2000年以来，创意产业在全球高速成长。联合国贸易和发展会议（UNCTAD）的统计表明，全球创意产业的产值已从2005年的1.3万亿美元增长到2009年的4.2万亿美元（如图1），年均增长率高达34.1%，远远高于同期全球GDP的增长速度（6.5%）。由于全球经济危机的影响，根据世界银行测算，2009年全球经济衰退了2.5－2.9%左右，但是文化创意产业并没有因为经济危机的影响而出现负增长，反而较上一年增长了24.5%。在英、美、日等发达国家，创意产业甚至已成为国家的支柱产业。 部分国家创意产业主要发展经验 国家主要创意产业主要发展经验 美国电影、音乐、软件1、重视版权制度建设 2、高度产业化的商业营运模式 英国出版业、电视与广播1、政府对创意产业的重视、政府协调 机构积极推动创意产业 2、政府重视教育，为创意产业发展积 蓄人才和后备力量 3、健全的投融资支持体系 日本动漫业1、政府积极推动并倾力支持 2、建立和完善文化产业的法律法规 3、文化和市场深入结合 韩国影视、音乐、手机及电子游戏1、创意产业得到政府扶植（税制、资 金和人力资源） 印度软件业1、劳动力资源优质，成本低廉 2、国家政府政策的支持 3、企业国际化及质量认证体系的发展 中国人民大学文化创意产业研究中心于2011年11月13日向社会公开发布的中国省市文化产业发展指数（2011）显示：2011年中国
《地方文化特色对旅游的影响》教案
《地方文化特色对旅游的影响》教案 教学目标 一、知识与技能 1．使学生初步了解旅游业和发展旅游业的重要意义. 2．使学生初步了解我国的自然风光,文化古迹,革命纪念地和民族风情等丰富的旅游资源。 二、过程与方法 1．学习时要注意结合地图或地理图片来学习,并可结合实际来学习,不要死记硬背. 2．使学生懂得爱惜旅游资源,保护旅游环境是我们每个人的职责. 三、情感态度和价值观 1．培养学生的读图能力和总结归纳能力. 2．培养学生懂得爱惜旅游资源,保护旅游环境是我们每个人的职责. 教学重点 旅游业的特点及丰富的旅游资源,记住十大旅游资源. 教学难点 培养学生的读图能力和总结归纳能力. 教学方法 结合地图或地理图片来学习。 课前准备 投影仪、录像资料、电脑、图片文字资料等、《中国旅游资源分布图》 课时安排 2课时 教学过程 一、导入新课 上一节课我们学习了自然环境对地方文化的影响，还记得自然环境对地方文化有什么影响吗？ （学生回答） 地方文化的起源和兴衰与自然环境密切相关。首先，地形、气候、水文、地质、生物等自然因素是地方文化形成和发展的基础。其次，各种自然因素常常成为地方文化极其重要的组成部分。（课件显示）
（引入）既然自然环境深刻地影响着地方文化，而地方文化又会影响着什么行业的发展呢？（旅游业）今节课我们一起来探究一下地方文化对旅游业发展有什么重要的影响。 （板书）第二节地方文化对旅游的影响（课件显示） 二、新课学习 （课件展示）2001年我国入境旅游人数最多的前10个省区（单位：万人次） 1.读上表，在中国地图上找到这10个省区，说出它们的地方文化特色及主要城市和著 名景点。 2.试分析，为什么入境旅游到这10个省区的人数最多？ （学生分组讨论探究）要求学生运用中国主要的旅游资源分布图、中国行政区图和手头上的资料对以上的问题进行思考并探究讨论。 （课件展示）“中国行政区图”“中国主要的旅游资源分布图” （请一位学生到教学挂图上指出这十个省区的位置） （各组代表发表见解）说出这十个省区的地方文化特色及主要城市和著名景点。 （教师对以上问题进行引导点拨） （各组代表发表见解）对到这十个省区入境旅游人数最多的原因发表自己的见解。 （教师引导点拨并举例）拥有的旅游资源大多以文物古迹，民族风情或独特的自然景观为主，具有浓郁的地方文化特色，独特的文化内涵，因而最有魅力，所以吸引观光的外国游客较多。例如：陕西的秦始皇兵马俑坑，属于文物古迹，富有地方特色，世界独一无二，不可替代。所以对游客充满了吸引力。（课件显示） （过渡）那么浓郁的地方文化特色为什么可以成为这10个省区入境旅游人数最多的原因呢？请同学们讨论一下。 （学生代表发表见解） (教师引导)因为每一个地方的地方文化特色都是该地重要的旅游资源，具有与众不同的特点。 （板书）一、地方文化特色是重要的旅游资源（课件显示） （板书）1、为什么说地方文化特色是重要的旅游资源呢？（课件显示） （教师引导点拨）地方文化特色是在当地自然环境基础上长期发展形成的，体现了不同地区的人类发展历史及其丰富、独特的文化内涵，可以满足人们追求新奇、比较和探知异域
浅析我国文化创意产业发展存在的问题及对策
浅析我国文化创意产业发展存在的问题及对策摘要：文化创意产业是一种新兴的产业形态，不仅有巨大的发展前景，而且对于促进科技进步、自主创新和实现经济增长方式的转变具有重要的战略意义。本文从文化创意产业的内涵入手，分析了目前我国文化创意产业的现状以及存在的问题，在此基础上提出文化创意产业发展的对策。 关键词：文化创意产业；创新；创意人才 进入21世纪以来，各国纷纷将发展文化创意产业作为提升国家经济实力与软实力的重要途径，文化创意产业已经超越了理念层面成为正在发挥巨大经济效益的现实产业。在国际金融危机中，中国文化创意产业的逆势上扬也令人欣喜，我国一些中心城市，创意产业的发展速度大大高于GDP的增长速度。更为值得一提的是，中央在2009年还发布了《文化产业振兴规划》和《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》，表明我国政府已经把发展文化创意产业确定为一项重要的国家战略。 一、文化创意产业的内涵及特征 （一）文化创意产业的内涵 文化创意产业是20 世纪90 年代发达国家提出的发展理念，是信息时代知识经济的产物。它可以被定义为以创新为根本手段，以文化内容和创意成果为核心价值，以知识产权实现或消费为交易特征，为社会公众提供文化体验的具有内在联系的行业集群。文化创意产业是文化产业的高端部分，包括新闻出版，广播影视，软件、网络及计算机服务，广告会展，艺术品交易，设计服务，旅游、休闲娱乐，及其他辅助服务等行业类别，凭借其创新性、强渗透性、高增值型、高环保性等产业特征，文化创意产业受到很多发达国家的青睐，在世界范围内迅速发展，已经成为全球增长速度最快、最有前途的产业之一。简单说，“文化创意产业就是文化创意产品的产业化，是一种在全球化消费社会背景下发展起来的，推崇创新、个人创造力、强调文化艺术对经济的支持与推动的新兴的理论、思潮和经济实践。” （二）文化创意产业的特征 1.创新性 人的智慧与创造力是创意产业的灵魂所在，因此创新性成为文化创意产业的本质特征。创意作为创意产业和创意产品区别与其他的特质，贯穿于文化创意产业的产品设计、生产和营销的始终。创意使创意产品具有原创性从而获得知识产权，最终形成强大的增值效应。文化创意产业不再简单地囿于过去的传统文化产业，它是适应新的产业形态而出现的创新概念，是对新形态的概括、总结和发展。 2.强渗透性
我国文化创意产业的定义及发展问题探讨 1
浅析我国文化创意产业发展 引言：文化创意产业作为知识智慧密集型的新兴领域，已经成为发达国家和地区发展势头最强劲的产业。对产业结构调整和升级中的制造业大国—中国来说，文化创意产业已经成为推动当今中国社会经济发展繁荣的重要途径之一，要想把文化产业打造成国民支柱性产业，就应该先从文化创意产业入手，大力发展文化创意产业，进一步解放生产力，对于推动经济、文化和社会发展具有重要的战略意义。下边我从文化创意产业的概念、特征、发展现状、面临问题、文化创意产业的发展思路及对策、我县文化创意产业发展规划等方面跟大家进行探讨。 一、解读文化创意产业 （一）文化创意产业的起源 最先使用文化创意产业这个概念的是我国台湾。在 2002 年他们把发展文化创意产业放到一个非常重要的地位提出来,制定了文化创意产业的发展规划和行动方案,并将其描述为“源自于创意或文化积累,透过智慧财产的形式与运用, 具有创造财富与就业机会潜力,并促进整体生活提升之行业”。2006年9月13日，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《国家“十一五”时期文化发展纲要》，“文化创意产业”这一概念首次出现在党和政府的重要文件之中。截至目前,在世界上由政府出面使用文化创意产业的仅有我国。 （二）文化创意产业的定义 由于世界上各个国家或地区经济发展水平不同，工业化、城市化、现代化发展进程不同，人均收入和人力资源结构不同，至今为止文化创意产业还没有统一的界定和分类标准。 北京市权威部门根据我国《国民经济行业分类》和对北京市文化创意产业的调查研究分析，将文化创意产业定义为：源于创意产业和文化产业，以创作、创造、创新为根本手段，以文化内容和创意成果为核心价值，以知识产权或消费为交易特征，为公众提供文化体验，具有内在联系的行业集群。 文化创意产业是源于个人创造力、技能和才华的活动, 其本质在于“创新”, 但这一创新活动要实现产业化发展则需要“文化理念、科技支撑、商业模式”三大核心要素的支撑，是这三者互相渗透、互相交融、互为条件、优化发展的经济模式。就其名称本身包含了文化、创意、产业三个内容,分别代表了文化创意产业既有区别又相互关联的三个阶段,三位一体,共同构成了文化创意产业的内涵。因此文化创意产业可以定义为:源于文化元素的创意和创新,经过高科技和智力的加工产生出高附加值产品,形成的具有规模化生产和
城市文化创意产业发展的模式
城市文化创意产业的发展模式 一、文创创意产业 （一）起源 关于文化创意产业的起源，通常是以英国政府出台的《英国创意产业纲领文件》作为标志。1990年，英国政府开始起草文化发展战略；1997年，英国政府在布莱尔的主导下组建创意产业特别工作组，该组织开始调查创意产业的产业规模、就业状况、营业额等数据，以统计数据来论证创意产业的经济价值；1998年，布莱尔主持发布《英国创意产业纲领文件》，这标志着英国正式把创意产业提升到国家经济战略的高度；2011年，英国政府发布《文化与创新：未来十年的规划》，再次确认了文化创新与创意产业在国家经济格局中的地位。（二）概念与界定 1998年，英国创意产业特别工作组首次对创意产业作出了定义，即源自个人创意、技巧及才华，通过知识产权的开发与运用，具有创造财富和就业潜力的行业，并于2001年将广告、建筑、艺术和文物交易、工艺品、设计、时装设计、电影、互动休闲软件、音乐、表演艺术、出版、软件、电视广播等13个行业确认为创意产业。 关于文化创意产业的内涵，首先可以从各国和地区对这个新兴产业的命名开始考证。英国、澳大利亚、香港等命名为创意产业，德国、中国台湾等命名为文化创意产业，法国、韩国、芬兰等命名为文化产业，美国命名为版权产业，日本命名为娱乐观光业。命名方式不一样，内涵各不相同；不同国家和地区的同一命名方式，内涵也存在差异；甚至同一个国家和地区的同一种命名，不同时期的内涵都不一样。 1.外国的界定 中国人民大学金元浦教授认为文化创意产业就是“在全球化条件下，以消费时代人们的精神文化娱乐需求为基础，以高科技技术手段为支撑，以网络等新传播方式为主导的，以文
中国文化创意产业发展现状与趋势
中国文化创意产业发展现状与趋势 班级：会展1111班 学号 姓名
中国文化创意产业发展现状与趋势 一、文化创业产业的概念 文化创业产业是一种全球经济形态升级过程中凸显出来的产业形式，也被称为创意经济。 二、当前中国文化创意产业发展现状 会展业素有“城市的面包”和“经济的晴雨表”之称,做为一个新兴的产业倍受关注。我认为从大趋势上讲，会展业有很大的发展生命力，有非常大的商业空间。但就目前来看，我国会展业发展还不成熟，虽然起点很高，但它还是处于起步阶段。中国目前会展业发展非常不成熟。中国会展起步晚，在规模、规划、管理人才、服务质量等方面仍存在扩张粗放，发展不平衡，市场化程度低，市场开放度低等诸多问题。主要表现为以下几个方面： 1、人才紧缺，缺少专业人才。就目前看，由于会展是一种新型行业，教育体系还没跟上步伐。对会展人才的培养没有经验，使的现在从事会展工作的人都是学其他专业的，与会展工作不搭边。2、会展管理体制有很大缺陷，政府干预过多，市场化程度低，使企业缺乏参与竞争的忧患意识。3、场馆的利用率很低。场馆的建设面积很大，维护也要投入很大的人力和物力。闲置不用时，企业又没经济收入，又要投入成本，很不划算。浪费国家资源，行业效率低。 4、会展的服务质量不高，没有为参展商带来很大的影响，这也限制了目前会展业的发展。 而我个人还认为会展行业还存在以下不足：会展的服务范围太窄，没有向市场进一步扩张。应该进行宣传和示范，让的企业和个人了解
会展业。教育体制不够完善，会展人才的培养还比较困难，需要长时间的摸索。 但是，总体上看，会展行业发展很快，逐渐发展成为新的经济增长点。以其独特的行业特征和巨大的行业作用将蓬勃发展。 三、中国文化创意产业发展趋势 中国文化创意产业的发展趋势总的来说是积极的，健康的。并且朝着更好的趋势发展。中国文化创意产业伴随着中国“十三五”规划中经济文化的“带状”发展新趋势，中国设立了“一带一路”、“长江经济文化产业带”、“环渤海湾经济文化产业带”、“藏羌彝文化走廊”、“黄河中原地区文化带”、“珠江经济文化产业带”和“京杭大运河文化带”带状经济发展区。呈现了中国独特的发展趋势：1、传统文化内核的再开掘，与中国传统文化相结合，强调以“家”和“国”为中心的群体价值和理念；强调“和谐”，追求“圆满”；强调人本精神和忧患意识。文化创意产业要以人为本，创建有中国特色的广告文化和中国特色的文创产品，充分挖掘中国传统文化的精神，进行继承和发展2、在结合国情的情况下吸收西方广告文化，充分进行商业开发从美国的产业发展过程来看，现代意义上的创意文化产业都是来自我们的日常生活的火花，中国应充分发挥商业的和市场的价值，尊重资本的价值和创造，就能能创造更多的奇迹。 中国创意产业布局逐渐完善，产业规模日趋壮大，中国创意产业发展出现以集聚区为载体，以区域板块为格局，以行业集群为纽带，以知识产权为核心竞争力的综合态势。逐步向以文化为资源，以创意
旅游业对民俗文化资源的影响
旅游业对民俗文化资源的影响 一、旅游与民俗文化资源(一)民俗文化和民族旅游的内涵传 统民俗文化包括六大类：衣食住行方面的生活文化、婚姻家庭和 人生礼仪文化、民间传承文化、科技工艺文化、信仰和巫术文化以及节日文化。民俗文化是民族长期发展形成和遗留下来的有形 或无形遗产，是其精髓、象征和代表。民族旅游是对那些可以对 旅游者产生吸引力，为旅游业所利用，能产生经济、社会和生态 效益的传统民族文化进行旅游开发来满足旅游者需求的形式。(二)民族旅游产生的原因随着人类社会生产的进一步机械化和现 代化，人们面对人际的疏离和冷漠、生活本身的程式化、竞争的 无情、环境的破坏和传统意义的丧失，人们渴求反璞归真，希望 能通过旅游找回生活中失落的朴素、真诚、热情、简单。这种主 体旅游需求促进了民族旅游的产生。作为民族旅游必不可少的旅 游资源，即一部分传统民族文化，由于它并非主体民族，因而其 文化与其它文化有一定的差异，且这种差异越大，对外来人的文 化震撼就越大，从而对国内或国际游客产生的吸引力也越大。它 能满足人们“求新、求异、求乐、求知”的心理需求，满足人们 反璞归真的渴求。民族旅游资源的神秘性、真实性和体验性对民 族旅游的产生起了很大的拉动作用。 二、现代旅游对传统民俗文化的影响民俗旅游对旅游接待地 即民族地区的影响，取决于旅游者的数量及其基本特征(停留时
间、活动、交通方式、旅游安排等)，还取决于资源的特征(自然特征、开发水平、开发方式、政治和社会结构等)。民俗旅游所赖以发展的资源基础，即民族文化，具有脆弱性和敏感性的特点。随着旅游的深入发展，参加民族旅游的人数也越来越多，其对旅游接待地的影响也越来越大。民族旅游对民族地区尤其是民族地区的传统文化有积极的作用也有消极的影响。现就这两个方面分别进行分析。(一)旅游对传统民族文化的积极影响 1、增加民族地区人们的经济收入，改善其生存和生活条件旅游业的发展能促进民族地区的经济发展。旅游业可以带来外汇收入，增加地方政府财政税收，提供当地人更多的就业机会。旅游业的发展需要有一定的基础设施和旅游设施，它们在供旅游业使用的同时，亦可供当地居民享用。这样就会改变民族地区人们原有的生活方式和生活观念，让他们有了更文明的生活方式，逐渐走上“现代化”的道路。 2、增强民族自信心，实现传统民族文化的复兴20世纪80年代以后，随着旅游业的开展，民族文化被开发利用，且倍受青睐，唤起了民族地区人们的自尊心、自信心和自豪感，促使他们去重新认识和评价自己的文化。这种民族自尊心和自信心的唤起，以及经过重新认识和评价之后对自我文化的重新肯定，激起他们去恢复原有的现已消失或几近消亡的民族传统文化的巨大热情，推动了传统民族文化的复兴，同时也促进了民族旅游的发展。(二)旅游对传统民族文化的消极影响
浅析大数据应用对我国文化创意产业的影响
浅析大数据应用对我国文化创意产业的影响 陈高焕 福建师范大学传播学院 福建福州350007 摘要：随着移动互联网的迅猛发展，大数据站在了时代的前沿。它在决定商业活动的发展方向中有着重要作用。我国在发展文化创意产业中必须注重大数据的应用，挖掘受众市场，提高文化创意产品的质量和销售，推动文化创意产业的健康发展。 关键词：大数据文化创意产业受众市场局限一、背景 为了满足人们的精神需求，以文化产品、文化服务、文化活动的创新为指向的创意行为即是文化创意。文化创意产业这一概念是在20世纪90年代中后期由发达国家提出的,它主要指：发挥个人的技术、技术和禀赋，通过知识产权的开发和应用，具有生产财富和就业前景的行业（《英国创意产业路径文件》）。文化创意产业主要包含广播影视、视频、雕刻、动画、多媒体、表演艺术、环境艺术、工艺与设计、视觉艺术、广告装饰、服装设计、软件和计算机服务等方面的创意群体。 大数据与典型数据库软件工具相比，拥有更强大的数据收集、存储、管理和分析能力，知名咨询机构麦肯锡说道，大数据有大量化、高速化、多样化、价值化4个特点。自美国政府在2013年将“大数据”上升为国家战略，奥巴马宣布将通过输入数亿美元来拉动相关产业的发展，大数据步入繁荣发展的时期。大数据应用将成为未来一切商业活动的发展方向，包括文化创意产业，它已撼动了整个世界，在未来将是一个由大数据推动的时代。 二、大数据推动文化创意产业发展（一）、数据挖掘并分析受众市场 现今网络化的媒体平台将受众重新聚合，新媒体的使用者大多是以兴趣爱好等进行群体划分。与传统社会相比，现今社会结构的紧密性和稳定性日益削弱，人们对于文化创意产品消费有了个性化的需求，大数据的运用在挖掘受众市场中有着显著作用。广电网络、影视制作、出版发行、演艺娱乐、动漫游戏、文化会展等文化产业，在生产过程当中创造和采集了海量且高速变更的数据信息。这些数据背后都是一个个鲜活的观众个体，对这些数据的分析可以得出得到受众的喜好和需要等可供开发的信息价值，据此来生产文化创意产品，能够获得较好的成效。通过对“大数据”的准确分析与科学应用缔造了美国《纸牌屋》的成功，拍摄内容、导演和艺人，都是通过广大观众的喜好来决定的。 运用大数据，不仅能够实现传播的分众化，还可以达到传播的独特化、精确化，使受众群体细化成受众个体。传播者\生产者能够透过大数据，发现不同受众的独特需求，提供给受众个性化服务，让受众对生产出的产品更加认同和接受。现今，“大数据”分析正逐步应用于我国电影产业的剧本选择、分析、营销等其它方面。今年春节期间上映的电影《爸爸去哪儿》的成功也是基于对大数据的科学应用。我国盛大文学前CEO 侯小强曾表示，旗下的编剧公司将根据自身收集和拥有的“大数据”来分析观众喜好，以此创作电视剧本。 （二）、数据挖掘推动文化消费在传统营销模式中，商品之间常常是孤立的，很难把它们联系起来。然而经过大数据分析，我们可以挖掘看似不相关的两者之间存在的特定关联，思考和创造新的销售空间。经过分析众多消费者的购买浏览痕迹，电子书网站“淘花网”察 觉阅读电子书的消费者多为“80后”处于婚育期的职场女性。 因此，网站将孕婴用品与怀孕、育子类电子书放在一个区域销售，在短期内迅速突破10万册此类电子书的销售大关。我国著名电商淘宝网正在实现由平台销售向数据销售的转换，基于大数据剖析，将一些以往被认作不相关的商品捆绑销售，常常会带来让人惊喜的收益。由此可见，在未来基于“大数据”决定文化创意产业生产的趋势不可逆。 三、大数据应用的局限“大数据”提供的结果只能作为有力的参考，我们不能把它当作最终答案。它是一种工具和解决思路，为我们提供帮助来发觉更好的方法和答案，我们不能夸大它的作用。消费者常常对自身的真正需求感到盲目，他们不知道自己需要什么，直到遇到特定的商品。因此有时依据消费者的数据剖析并不理想，还可能因机械地依赖大数据损害创作过程的创新性，降低产品质量。 在使用大数据过程中，通过挖掘数据背后的信息，可能会涉及到个人隐私的侵权问题。纵使提高信息保密程度，个人隐私不受到侵犯，企业和机构是否具有权限使用这些私人信息仍存在很大争议。创造者的创意是创意产业最核心的资源，知识产权的价值在文化创意产业中至关重要。如果创造的价值不能够得到尊重和保护，就会使创作者损失投入在创作过程中应得的回报，会降低他们的创造积极性。 四、结论 我国在全球市场中占据重要的一部分，庞大的人口数量、快速的变化频率、客观的应用市场，这些决定我国将成为海量数据快速衍生的地区。我国应该从收集、存储、分享、检索、分析与可视化研究入手提高大数据应用的科学性，这是发展文化创意产业的重要契机和手段。在某种程度上说，大数据的科学应用能力，从长远上基本决定了文化创意产业在市场竞争中的地位。但值得注意的是在应用大数据过程中，我们应该意识到不能机械地依赖大数据带来的结果，应该在此基础上充分发挥创作者的主观能动性，提高文化产品的创新性和内涵。大数据涉及的隐私问题以及机械依赖大数据带来的文化创意结果等问题都急需注意和改进。当前应大力提高我国文化产业中“大数据”的具体应用，挖掘受众市场、提高产品的创新性，推动我国文化产品消费，促进文化创意产业的健康发展。 参考文献：[1]严三九、王虎，《文化产业创意与策划》，复旦大学出版社 [2]孙玉荣，《大数据时代我国文化创意产业知识产权保护的路径选择》，《北京联合大学学报》，2014年4月 [3]张鑫，《《小时代》票房飘红对大数据时代传播力建设的启示》，《中国记者》，2013年08期 [4]李丹，《数据指哪儿，“爸爸”去哪儿》，中国经济网―《经济日报》，2014年3月20日 [5]梁颖涛、尹力、颜宇慧，《大数据视阈下广西文化创意产业集群化发展研究》，《企业导报》，2014年05期 [6]参考自百度百科文化创意产业作者简介：陈高焕（1992-），女，福建福州人，福建师范大学传播学院级本科学生。 百家论坛 3201127