《复制贝多芬》观后感

12外语系普本1班张艾婷

天才在左，疯子在右

——《复制贝多芬》电影观后感

“上帝让我中了音乐的邪，让我满脑子一直都是音乐，至于写下来的时候才能得到纾解。他让所有人都能听到我写的音乐，却拒我于门外。”这是看了第二遍《复制贝多芬》后仍然最能打动我的话，充分展现了一个音乐狂热者对音乐的着魔与无奈的孤独。

这不是一部传统的传记电影，就连女主安娜霍兹的故事也有可能是杜撰的，所以它只是一种解读，就如Stanley Kubrick用《发条橙》解读贝多芬一样，深黯贝多芬的音乐精髓，当美好的第九交响曲与暴力、反抗、愤怒的社会元素相结合的时候，贝多芬的乐魂迸裂出骇人的力量。但是贯穿其中、始终不变的都是贝多芬音乐中的力量与灵魂。

贝多芬始终是孤独的，天才都是孤独的，疯子也是孤独的，他们跟上帝是同一个巢穴里的熊。天才在左，疯子在右，而贝多芬恰恰居于中间，他是疯狂的音乐天才。他想充当使者造一座桥到达人们心灵，和他一样直接攫取人们灵魂的人，都是孤独的。因此当他们碰到安娜们的时候，不由自主想要倾吐一切，狂热而专注，悲悯和狂妄，自大与自卑，开放却又自闭。这些充满矛盾的牛人，是我们这样的凡人们嫉恨，误解，害怕的，百年之后我们又会去把他们放到神龛上去。

“音乐是上帝的语言，我们音乐家是离上帝最近的人，我们可以读懂上帝的唇语，给世人听到上帝的声音，如果我们不能做到这点，我们就什么都不是。”贝多芬从森林里散步回来对霍兹说。可是他是让世人听到了上帝的声音，自己却被上帝拒之门外。贝多芬26岁时听力开始减弱，老年耳朵失聪。还有什么比让一个创作音乐这时间最美好的声音的人失去听音乐的权利更残忍的事呢？从电影中他通过带在脖子里那个奇形怪状的东西来聚集声音到世人说的他用牙咬着小木棍的一端，另一端插入钢琴的共鸣箱中通过震动来“听”声音，可以看出他无时无刻不在与命运抗争着，音乐的力量让他获得重生，这是他与神对话的独特方式。在他的世界里，连掌声都是沉默的。贝多芬正是在双耳失聪的情况下，创作了伟大的《第九交响曲》，十年谱一曲，富有里程碑意义。本片给了足足10分钟的时间重现《第九交响曲》的首演！10分钟，对于一部电影而言，漫长得可怕。而导演就是把电影的高潮交付给了贝多芬的音乐，没有华丽的剪辑和特效，满怀敬意，朴实无华，我看得热泪盈眶。说到这里就不得不说到本片的女主安娜了，本不想提到她，因为我认为她的存在仅仅是一种意象，一种对贝多芬孤独的安慰与陪伴，就像本片的名字《复制贝多芬》一样，她只是贝多芬的复制品和陪伴品。这样说也许有些残忍，可是就像片中贝多芬对她说的：“无论你走到哪里，都别想摆脱我的影子。”当然，从电影的角度来看，她的确算是贝多芬的红颜知己了，也是对女性在乐坛中的地位的一种突破，她竟然带着失聪的贝多芬完成了整部《第九交响曲》的指挥，不得不说真是女同胞们心中的榜样女神啊，可是这也只会在电影里出现，不得不说在那10分钟的默契配合里，她挥动的双手真的像是舞动的羽翼，优雅得令人沉醉，此时，音乐不仅是音乐，更是一种艺术。

如果说在音乐世界里的贝多芬是一位无人能及的天才大师，那么离开了音乐的贝多芬就是一个顽皮粗心而又真诚可怜的疯孩子。房间总是脏乱无比，痴迷于音乐以至于忘了穿衣服，一激动就一盆水浇自己身上，然后引来楼下屡屡无辜遭殃的邻居的谩骂声。可是他依旧我行我素，他的世界好像屏蔽了一切与音乐无关的琐事。还有因为他过了度的真诚，总会不小心伤害到别人，但请相信他绝对不是故意的。不想失去任何他觉得重要的人，他总在事后不断小心翼翼的道歉。安娜的曲谱就是这样，他一路追出去，不惜说出“我只是个又蠢又聋的傻子！”他在演奏第九交响曲前，知道侄子卡尔没有来，贝多芬难过的像个孩子。贝多芬知道侄子晚上一定不会来陪他吃饭，向贝多芬要钱只是为了去赌博，知道是侄子偷了他的钱之后他还执拗的大叫一定是打扫卫生的女仆干的。他知道，他都知道。只是不想失去亲人，想要抓住最后一根让他不至于陷于绝望的孤独中的稻草。他说，你只有寂静了，才能听到灵魂的声音。他一个人在森林里散步的时候，一个人坐在湖边是孤独的，孤独到只剩下音乐。最后一场“ugly”的赋格，没有人懂得欣赏，贝多芬的寂寞永远都围绕着他。贝多芬和莫扎特一样，都是一直谱曲到临终前，仿佛他们就是为音乐而生。

看完整部电影，可能你会认为贝多芬就是个疯子，可是疯子就是天才的近义词，看似两个极端，可是却只有一步之遥，而贝多芬正是凭借音乐这一步成了一个音乐天才的。

他说：“I am all that is, was, and will be. No mortal man has ever lifted my veil.”“我过去如此，现在未变，将来亦然。未曾有过凡人识我知我”。我相信每一个与周遭格格不入的人都必定有过人之处，贝多芬对音乐的疯狂与执着让他傲然独立于尘世间，他必定是孤独的，可是他有灵魂，他有音乐。音乐之于他，足矣。