论苏州园林之自由

论苏州园林之自由

摘要：

苏州园林以精巧闻名，精可知其小，然较之北方大园，其小而不失自由，此精巧也。本文从园林之屋舍、流水、山石、游廊、植物等方面入手，依其构园方式和布局思想论述苏州园林自由之气。

Abstract：

Suzhou traditional gardens are famous for their ingenuity, which represents that they are small. However, Suzhou gardens are no less free than those huge ones in north part of China. This essay is going to focus on the freedom in Suzhou gardens by talking about the houses, streams, stones, passages, plants there.

关键词：苏州园林自由精巧

Key wards: Suzhou traditional gardens freedom ingenuity

正文：

“江南园林甲天下，苏州园林甲江南。”每到姑苏，最不容错过的当属各处园林了。江南的园林大都是私家园林，数亩之地难以宽绰。虽然比不得故宫的壮丽、避暑山庄的辽阔，但苏州园林自有其造园之道，使景物紧凑却不显局促之感，精巧却不失自由之气，正所谓“咫尺之内，再造乾坤。”

小阁临流，粉墙低亚，游廊小径，接天莲叶……苏州园林凭借其独特的构园方式和布局思想，让自由之神韵，遍布各个角落。以下就其屋舍、流水、山石等方面来分析。

一．小屋让景，亭台通情

苏州园林最重亲近自然，建筑居所于其中只起“点景”、“引景”的作用。

园林主屋必多门窗、多盆栽、多低矮，相较北方皇家园林中殿宇楼阁的庄严承重，给人以权势相压的感觉，这样的屋舍更像自然的产物，时时鸟语，处处花影，情趣无限。同样区别于北方园林的是屋舍的色彩，墙壁多白，廊柱多广漆，不上朱漆亦不饰彩绘，只在室内点三两卷水墨书画。屋舍本是园林景物的点缀，如此设计不喧宾不夺主，自然少了压抑多了清新明朗之感。明末张岱在《陶庵梦忆》中记范长白园（即苏州天平山之高义园）云：“园外有长堤，桃柳曲桥，蟠曲湖西，桥尽抵园，园门故作低小，进门则长廊复壁，直达山麓，其绘楼幔阁，秘室曲房，故故匿之，不使人见也。”①可见苏州园林隐匿、低小之特点足给人以畅游自然的自由。

园林多亭台，亭台与楼阁不同，能引人驻足观景，又不束人于围墙之中，且亭台往往隐于花木之间而不突兀，或建于假山之上而不争假山之高，点缀景中，楚楚可人。如拙政园“荷风四面亭”，春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静。立于其中，看荷花满塘，垂柳相伴，微风过处，让人如痴如醉。又如沧浪亭建于山顶

之上，四周环列高大乔木，若隐若现，又结构古雅，融于山林之间，终不突兀。“清风明月本无价，近水远山皆有情。”人与自然性情相通，自由之感，自生心底。

二．流觞曲水，小桥凌波

“小桥流水人家”此曲之意境，亦是江南之意境。苏州古城，家家枕河，户户流水，园林之内自不可缺少了流水之妙。

苏州园林大都以水为中心，亭台楼榭皆依水而建。园中之水绝不单一，有池有塘有泉有瀑有静有动，相连相分相引相和，常用满池莲叶分割整片的水面，各处水源似连非连，水流来无影去无踪，隐约迷离，其妙无穷。②园林之池塘从未有规矩形态，池边常以天然湖石围绕，时宽时瘦，每每看似无路，转而一道细流绕过石岸，绝处逢生。园林之水必曲折，水曲岸长，岸长景多，小园由此不显局促，且水曲则不见死板，不见死板，自由之气方生。

水本无色，然无色中自能生色。春来池畔看花影，夏日莲叶映荷花，秋夜水中捞明月，冬日静待柳抚水。如此景象，随春秋改，随日夜易，尽显自然，尽达自由，远胜万千画卷。流水终究是活的，园中有生气之物，才有自由之说。

苏州多水，必多桥，园中的桥更多特色，有长桥亦有小桥，有木桥亦有石桥，曲曲折折，桥亭相连，桥廊难分。桥在园中起着过渡之用，从宅区过往园区，由水景通向陆景。立于桥头，静可赏满池莲花游鱼、流水淙淙，动可看满园移步异景之妙。且曲桥常低于岸，行走其上更有凌波之感，引人入景，心如水闲。

三．空灵湖石，形神畅然

既有流水万千，必说假山湖石。小园多假山，取湖石、黄石堆叠而成。山旁有石阶，水畔有石矶，更有石凳、散石、洞壑点缀。苏州园林之石，皆天然之石，顺其自然之形态，湖石空灵，黄石浑厚，各取长而避短，山石变化万千，婉转多姿。北国园林常有三两太湖石，围以护栏，饰以植物，捧为一景，更以美名名之，视为珍宝，因其形态自若，天然雕饰，区别于北方顽石，更异于人工雕琢的石头，尽显自由之生气。或许这一分自由正是深宫主人们最缺少又最向往的，才如此珍视这一两块湖石。而苏州满园太湖石，与流水、植株相间相伴，真是处处有景，处处有情。

白居易喻太湖石为“真官神人”，形容其“如虬如凤，若跧若动，将翔将踊，如鬼如兽，若行若骤，将攫将斗”，可见太湖之石，有形之自由，更具神之自由，望一石可思万物，望一山可见天下，真是为园林添了不少灵气。③

四．游廊曲径，漏窗粉墙

有了山水亭台，联系其间的当属游廊了。游廊起到了隔而不断的作用，在视觉感官上扩大了小园的空间，亦起到了引景的作用，为游人指明了游园之路。

说到游廊，最著名的大抵是颐和园的长廊，满廊朱漆彩绘，奢侈华丽，然而走在廊下，眼中尽是画中的景象，纵使逼真也难有四季变化，画中之树百年不变，画中之花无开无败，画中山水不塞不流，此憾事也，且长廊太直，一眼望到底，多少景色从开始便心中有数，少了未知和新奇之美。而苏州园林中的游廊曲径，半面粉墙作隔，半面湖光树影，亦或两面皆镂空，所见皆自然之景。游廊常常绕池水而建，水曲廊亦曲，移步换景，廊短而景不少，廊长亦不觉乏味，眼中所见皆自由生长，心也随之明朗。拙政园西部的波形水廊便是苏州园林的一个代表形

象，随地势高低起伏，曲折有秩，无须刻意塑造，其自身便是一景，行走其下，每一步都可看见园中一景，似曾相识却又迥然不同。

廊边粉墙上又多漏窗，或雕以花饰，或完全镂空。漏窗有“借景”“泄景”之用，小园面积有限，漏窗则能将园外之山水景色借入园中，使园林景色越加丰富。大园景色充实，多开漏窗，不觉狭隘。实例有苏州拙政园的西望、倚虹亭，三面临空，循而遥望。池对岸老榆傍岸，垂杨拂水。其问一洞，依稀隐现，这就是“别有洞天亭”亭后云霄中北寺塔耸立其中，这是远借的佳例。④装点有漏窗的矮墙亦区别江南园林之于北国建筑，与紫禁城之高墙相对比，更显江南“出世”之自由。

五．树影参差，无拘无束

苏州园林多植物，然少有三五成行之杨柳松柏，而是多种相间，高矮参差，有常绿亦多落叶，多透漏之致，则园林小而有层次，景物丰富。

曾见北京天坛公园里松柏成行成列，中无杂树，如队列之军士，颇具气势却过于严肃，更喜苏州园林里独立的三两株松柏古柳，全无阵列，不需修剪，任其自然之势生长，或与墙体相依，或与山石相容，伴以繁花百草，春秋异景，落败复兴。苏州园林亦有以红梅、秋桂等植物而闻名的，然“红梅阁”不见满园红梅，而是长廊之外参植红梅，暗香随衣，每景有梅；又如网师园中的竹外一枝轩，“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。”轩后月洞门的小庭内，两丛幽篁摇曳生姿，窗内竹影如画。而轩外池畔，一株横斜而出，压枝低拂池上。⑤无论梅兰竹菊亦或杨柳桃花，但凡是苏州园林中的植物，都是可逃了人工修剪的约束的，松树不必总成规矩的塔状，红梅斜出墙围突入视线也无妨，自然本是自由的，园中之景，少一分修饰，便多一分美妙。

园林中亦多盆栽，盆中只植小株，生怕束缚了大植株生长。盆栽的放置自然依主人的喜好而定，但也总是不忘了植物的习性。芭蕉分翠，忌风碎叶，姑置于墙根屋角避风处；牡丹香花，向阳斯盛，须植于主厅之南向阳处。

可见，苏州园林中的植物是自由的，无论盆栽土植，都是可以尽享风霜雨露的。立于其旁，赏其花叶，心也随之招展，无拘无束。

苏州园林之自由，以上只是几个侧面，能说的自然不止于此。园林水自由，石自由，树自由，花自由，景自由，人自由，心自由，思想亦自由……正是这些咫尺之园中的乾坤气象，让无数人流连其中而忘返，更让无数人来来往往，数游不尽。“不出城郭而获山水之怡，身居闹市而又灵泉之致。”苏州园林当真能还城市一丝自由之气，还心灵一分自由之意。最后，借诗人陆游的一句赞词“高高下下天成景，密密疏疏自在花。”再点姑苏园林之自在。

引用：

1 陈从周. 说园（M）. 上海. 同济大学出版社. 2007. 22

2 李晶涛. 虚实掩映之间（J）. 设计艺术研究. 2014. 21. 99

3 魏嘉瓒. 苏州古典园林（M）. 上海. 上海三联书店. 2005. 116

4 潘震. 古代园林开敞空间设计手法在现代建筑设计中的应用(J). 罴龙江教育学院学报. 2011. 30

5 陶锋. 蕉窗听雨———从景观设计角度分析苏州园林植物(J). 宁波大学学报（人文科学版>. 2006. 19. 22