写玄幻小说的几点禁忌
写玄幻小说的几点禁忌
1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！
2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的？不要坚持的去说什么天龙八部……在说之前，想想作者的身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。
3.重点，千万别写什么神魔大战。战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥？这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被编辑枪毙掉了。一百万字的书，常规设定下，七十万之前都不要出这东西。试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗？
4.不要出现牛B人。举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。啥叫期待？看不到就叫期待！你想当皇帝吗？你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还？
5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做
好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。
6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！
7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗？体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。
8.不要太虐了，借用某编辑的一句话：曾有一本书在我这申请签约，开头大致是这样的，家族被灭族，老妈被强女干，姐姐也被强女干，全家女性都被彻底问候了，衣服都拔了，然后主角隐忍准备去报仇……不过他已经没机会了，因为我把他杀了……亲爱的，主角工作学习已经很累了，他们看书是轻松是爽的，咱能让读者减少点压力不？你整个血海深仇是想引起读者公愤还是想让编辑杀掉你？你要能引起前者也成，好歹有人看，但估计仅有的俩读者也是觉得你写这书心里有问题……所以呢，咱们适当小虐一下，比如家族没落，被打压，并且有人想吞了自己的家族，或者自己的家族瞧不起自己，要赶自己……这不，冲突也有吗？非得整那么2干啥？
9.敌人杀不死！这句话你能理解透，那么你可以成半个神了。坏蛋千万别“啊”一下被主角干掉，那样多没意思？比如主角去学院，然后有个XXX女的喜欢上他，然后很漂亮很有天赋的那种，结果给主角弄一对情敌，然后决斗……打败之后，情敌不服气，又让自己家族
的XX出手，主角逃跑，XX时间后来报仇，然后情敌因为服用XX变得强大无比，再次被主角虐了后逃跑，拜XX为师，然后情敌师父去杀主角，结果挂掉，情敌又跟主角大战……剧情就是想出来的，坏蛋就是小强！比如斗破里的魂殿，一直到了最后才被灭掉，道理就是这……
10：别得罪主角！不要把主角当成2B，自己捡到XX秘籍，或者拥有XX魔兽就赶紧给身边人说说，恨不得立刻告诉全世界说我有XX 秘籍……这种2B主角会让读者认为你是在欺骗他们智商。嚣张可以，但主角不可以SB！整个一舍我其谁，一级魔法师跟十级圣魔导战斗，丫的你死都不知道咋死的……嗯，记住，主角也是人类，不要让他去做SB事情，扮猪吃虎，热血激情，YY猥琐都可以……
写好玄幻小说的几个要点
方向、行文、节奏和故事 （1）方向 目前阅文男生作品，大体分成了PC向和移动向，两个方向的作品创作。而针对这一情况，我们阅文男生内容也对应有了两大主要的创作平台，起点和创世。 应该说，相比较其他类别，玄幻类作品在这两个方向的差异还相对小一些。对于已经红了的玄幻热门作品，很多都能在两个创作方向的主体平台大卖。但差异小，并不代表就没有差异。 PC向玄幻作品，对作者的行文、故事逻辑性都有一定的要求，并且还需要题材相对新颖，有一定的创新成份，这样的作品才更容易红一些。 移动向玄幻作品，则要求文字相对简练，故事矛盾冲突剧烈，更追求剧情本身的爽度，反而对故事逻辑和创新要求不高。 对于还没有红的作家而言，我个人是认为，创作之初，就需要非常明确自己到底应该选哪个方向。不要盲目跟风、别人说什么平台好，就发什么平台。一定要结合自身的创作特点来选择创作方向，好的定位才能创作出更具针对性的作品，才容易在作品初期取得成绩。
（2）行文 经常有人说，玄幻作品门槛最低？事实上，我恰恰认为玄 幻文门槛是相对较高的。诚然，一个作者写一个异界的修 炼故事，就可以算得上玄幻了，不需要文字底蕴，不需要 专业知识，似乎很容易就做到，完全没有门槛了，只要会 用打字的人都可以写。 但我是认为，这些也只是沾了玄幻的一点皮毛。相比较其 他类看得见的门槛，玄幻却有一道看不见的门槛，拦住了 无数人的成神之梦。 是什么？全新的世界观。 其他类别，都或多或少有一些约定成俗的体系。比如都市，写一个富二代开着一辆玛莎拉蒂过来了，作者不用介绍玛 莎拉蒂如何厉害，一个土豪的形象自然就出现在读者脑子 里了。但是玄幻不同，你要刻画一个高二代，就必须要介 绍他爹多么厉害，他的佩剑宝物多厉害。玄幻门槛低，是 因为可以天马行空，无拘无束的想象。而玄幻门槛高，却 也来之于此。 什么是玄幻的行文？并非要辞藻华丽，描述优美。而是将 自己所有关于背景、设定的介绍，都以和风细雨的方式， 巧妙地融入到整个故事内容当中去，让读者在阅读故事的 同时，毫无所觉地就接受了你所夹带的私货。这一点尤为 困难。 介绍少了，读者不理解你的背景、设定，看的云里雾里， 完全理解不能；介绍多了，通篇都是设定，没有了故事， 这样的作品谁又愿意去看？
玄幻小说设定技巧(背景篇)
玄幻小说设定技巧（背景篇） 众所周知，现今的中国网络文学界中，玄幻小说事业空前繁荣。但要写好玄幻小说，并非易事。 一、确定题材 现今的玄幻小说大多为这两类： ①仙侠类玄幻小说 ②西方奇幻小说 当然，也可以脱离这两类，自由发挥。但是题材是玄幻小说中需要第一个确定的。 二、世界设定 由于玄幻小说大多是以架空时代为背景，世界的设定就显得格外重要。 1.时间轴 所谓时间轴，就是故事发生的时间。大多故事都发生在该世界的100~1000年之间的某个不规则时间中。注意时间轴，避免该世界的历史事件相互冲突，也可以对主角的年龄进行实时计算。 2.世界风格 世界风格，即人物名字，人物服饰，国家名，社会构造等的特点。世界风格大致分为三种：①类似中国古代的风格，适合仙侠类玄幻小说。②类似中世纪欧洲的风格，适合西方奇幻小说。③自行构造风格，适合大多数玄幻小说。 根据小说题材，选择合适的世界风格，可以使小说更加出彩。
3.玄幻元素 玄幻小说中的大多数角色都会拥有特殊能力，而这些能力的类别取决于世界的玄幻元素设定。 常用设定： ①斗气、体术，或仙术、道术。类似武侠小说的东方玄幻元素。 ②战士、法师等不同职业，以及多种族的特点。即西方奇幻元素。 ③超能力世界。即人人都有不同的超能力。 一个别出心裁的玄幻元素设定，也许会让小说非常有人气。当然，一些很普通的玄幻元素，在情节、人物等细节上多花些功夫，也可以使小说作品非常优秀。 4.不同的阵营或国家 玄幻小说大多数都会涉及到国家与国家之间，甚至不同种族之间的战争。因此，玄幻小说中会有非常多的国家。 大致的国家设定，可以归纳为以下几种： ①不同文化，能力相似，国土面积与综合国力接近的3~6个国家。 ②能力迥异，国土面积差距较大，但一直处于僵持状态的数个国家。 ③不同阵营，以及每个阵营中的小国家。如人类和魔族，精灵族和兽人族，以及该族领地中的数个小国家和大国家。 不过，并不是每部玄幻小说都适合过多国家的设定的。所以，国家设定上依旧需要根据题材灵活变通。 5.等级设定 最好设置成为简单易懂，且容易记忆的等级。如一阶，二阶，三阶。
写小说的禁忌
1、主角性格，不要过于懦弱，很多读者，在平日里就受了很多气，看小说无非是想喘口气，你若是将主角性格写的很懦弱，那么岂不是火上浇油么？切忌，主角可以比较沉默，但绝不可过于懦弱。主角性格，不要太过自私，属于混混痞子之流的。其实，这样写倒也可以，但是，请不要让主角满口脏话，整日张狂的很，或者恩将仇报，没心没肺，尤其是在美女面前，说脏话什么的，更惹读者厌烦，很多读者都会直接点右上角小叉叉。总结：心胸开阔的主角，是大众都比较喜欢的，但是，不要将主角写成圣人，说话太斯文显得小家子气。也不要将主角写得很冷，比如：冷冷的笑，冷冷看着。这样，会让读者感觉主角心胸狭隘。 2、种马问题。种马，是一个争论很多的话题。其实若要能将种马用好，绝对是一项杀手锏，只是当今作者，能驾驭好的很少，种马也就遭人厌了。所以，在写小说时，不要过于种马，就例如你第一章碰到一个美女，第二章或第三章就给收了，这绝对不行。一切都得慢慢来，细火煮得东西更好吃。而在数量问题上，我建议，一个小说出现七个左右女主角就绝对够了。这样的话，每个女主角大致能分到二十万字的内容，足够你刻画性格了。 3、女主角失身。这个就不用我说了吧？如果你写了，做好太监的准备。 4、超级YY。YY无可厚非，是一种上好的调味品，恰到好处，那么小说就会香气扑鼻，用的不好，则会恶臭无比。YY是一个慢工夫，不断的积攒，到高潮阶段忽然释放，那么这就是YY成功。若是隔个两三章，就不断的YY，且又写得太过离谱，会使得小说显得没有内涵，甚至幼稚。小白可能会看，但是老鸟直接走人。 5、剧情，人物功法名称老套。剧情老套，就是说，别人写过几十遍的剧情了，你再写，那么读者看着肯定无味，如果你正好技术不高明，那么读者与以前的书一对比，高下立断，你可能会失去不少读者。至于人物名称老套，更好解释。金大侠小说中有张无忌，你也写一个张无忌，那么就会显得老套。功法名称老套，就是说像降龙十八掌这样已经普及到三岁小孩耳中的功法，你要是写得过多，肯定会断了自己的后路。至于起得那些很俗的名字，或很做作的名字，会使小说可读性下降不少。相反，若每个人的名字都很新颖，或者比较有诗意，那么会为小说增色很多。你的悬赏分有点少的说！！！不过呢还是告诉你几个禁忌吧!第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
写玄幻小说的十点禁忌
写玄幻小说的十点禁忌 1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景，天大地大主角最大，世界 都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！ 2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的？不 要坚持的去说什么天龙八部……在说之前，想想作者的身份……至少在你没他那样的名 气前，按照常规路子来。 3.重点，千万别写什么神魔大战。战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那 么牛B干啥？这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了， 因为已经被编辑枪毙掉了。一百万字的书，常规设定下，七十万之前都不要出这东西。试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗？ 4.不要出现牛B人。举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。啥叫期待？看不到就叫期待！你想当皇帝吗？你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天 天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还？ 5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令 修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。 6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！ 7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、 右云……这种的你知道是啥意思吗？体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。 8.不要太虐了，借用某编辑的一句话：曾有一本书在我这申请签约，开头大致是这样的，家族被灭族，老妈被强女干，姐姐也被强女干，全家女性都被彻底问候了，衣 服都拔了，然后主角隐忍准备去报仇……不过他已经没机会了，因为我把他杀了……亲 爱的，主角工作学习已经很累了，他们看书是轻松是爽的，咱能让读者减少点压力不？你整个血海深仇是想引起读者公愤还是想让编辑杀掉你？你要能引起前者也成，好歹
十大小说写作技巧
十大小说写作技巧 核心提示：一）“横切悬念，倒叙事件”法 这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一... 一）“横切悬念，倒叙事件”法 二）这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。 （二）“意料之外，情理之中”法 世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、“表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结局 （三）“淡化情节，形散神聚”法 这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪…这就叫“形散神聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体 （四）“一箭双雕，一点两面”法 作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，
网络小说商业小说的写法和注意事项
网络小说商业小说和纯文学作品的写法和注意事项 薯条大王 以本人从事写作经验谈，本人写过三本小说，一本是《生命的迁徙和爱情》（写一个知识分子和两个女孩子情感故事），一部是《西晋国主司马炎》，一部是《小松：遇见最合适的你》。 虽然本人一直在认真写，且是本着严肃态度认真码文字，但是还是要把中间的经验分享给大家，如果大家把我当朋友，顺便捧捧我写小说。 首先要立一个大致提纲，把写作内容，具体写作背景写下来，不然大脑的惰性会随时把我们的写的心得，当时写作方向或者写作动机，出发点等等埋没，到最后我们写的变得没有什么价值。任何事情都是一样，价值，他存在作者或者当时的本心。逃离本心，情境，情境，便无法可谈。我们的本心不断在改变，被一点点一滴滴。就像一个时代或者一个地方当时发展状态一样，我们的背景是不容改变的。改变了我们会变得没有是处！ 然后我们要树立信心。这种信心不仅来源于我们的写作功底，还有我们对题材的把握。只有我们把握了题材和内容的把握，当然更加重要的一点是，要形成写作技巧，我们要准备系统化我们的读书或改写作对象的知识，当然有时间最好每天抽些时间看看书，虽然我们社会很浮躁，生活提供了很多不稳定的因素。我们创作要受到经济条件，环境各种影响和我们身体，各种事情的干扰等。提供了写作提纲并且必须要写细化，写出点滴心语，我们才能真正创作出属于自己的作品。 此外不能够疲劳作用，单线运作。我们的单线运作，不断运转的大脑会令我们产生疾病，由此我们要学会转移注意力，保证休息，快乐愉悦的去工作而不是赶任务，这是舍本求末的做法，也不要一蹴而就，进一退三。不要太过于死磕的付出，以免得不偿失。因为身体是我们自己的，马克思说在《青年人的职业选择》里面就说过，职业的选择要从我们自身的热爱，坚持，兴趣出发，还要看我们是否身体吃得消。 或许有一个安静的创作环境是不错的！或许去体验生活和去生活是不错的。这是我们n一种理想的境界。 关于题材方面，有几个建议：如果是商业题材，创造一个详细的提纲细致到心得点滴一个想法一个念头。如果是纯文学题材，心境也重要，提纲也要要，最好一气呵成然后再改动。 请不要长期囹限于一种生活，我们要习惯有一种良好的习惯，也要习惯逃离不好的羁绊。
写小说的十个常用技巧
写小说的十个常用技巧 （一）“横切悬念，倒叙事件”法 这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。 （二）“意料之外，情理之中”法 世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”，这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。 （三）“淡化情节，形散神聚”法 这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。 （四）“一箭双雕，一点两面”法
在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。 （五）“偶然中必然，必然中偶然”法 要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质意义。 （六）“银丝串珠，数点一线”法 当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发现，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数点一线”。 （七）“明线暗线——双环连套”法 这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交叉，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、
(√)玄幻小说简介的五种写法
三一文库（https://www.360docs.net/doc/4312107843.html,）/实用范文/素材及写作指导 〔玄幻小说简介的五种写法〕 最新的小说、作文写作素材，最全的小说、作文写作技巧，尽在我要好素材网 如果书名是一本书的脸，那么你的简介会造就读者对你的书的第一印象，而且很长一段时间内不会改变。简介的作用是什么呢？最重要的一个就是吸引读者点击你的正文。我就我看书的经验浅谈一下简介的5种写法。 同时用同一个例子来分别说明。比如要写一本现代人穿越回神话世界成了唐僧的故事，怎么写简介。 1.爆特色亮点 展示出你的作品的独有特色，或是新奇的内容，或是另类的故事设定，或者是你独有的文风（当然，这个文风一定要有吸引力）。用与众不同的特色来吸引读者继续读下去。举例：张大力穿越回神话世界成了唐僧，邂逅嗜血的魔族公主、妖界女王、人世皇妃、还有诸天十姐的仙女天使。
杀神灭佛九锡禅杖、度厄三界混元袈裟、开天辟地紫金钵盂！ 看一介凡夫以前世积攒的好生功德在异界开辟一个新纪元！ 涉及作品：《**》，番茄介绍了许多异界神兽和主角功成名就后的神伟雄姿。又点出了“**”戒指这个金手指，同时也是亮点。吸引读者产生憧憬，然后点开正文。 吸引人要素：这种写法主要是靠读者对新奇事物的新鲜感来吸引人。 2.概括全文 举例：张大力穿越回了神话世界，他发现他竟然成了一个和尚。并且大家都叫他唐僧。唐僧？我是唐朝来的吗？好吧。皇上竟然让他东渡传教。呃、果然是异界。 前世拥有无量功德的他在这里终于有了用武之地。看大力如何手执九锡禅杖，举国师旗帜，御外辱，抗内乱，一步
步收美女，战诸天，成就无量圣佛！ 涉及作品：《凡人修仙传》 吸引人要素：交代最开始的境遇和最后的成就，简单介绍一下中间的过程，给读者产生一个一步步满足理想的感觉。 3.挖坑留悬念 举例：穿越成了唐僧，还是和尚。人生地不熟怎么活下去？前世做好人终于换的穿越后的无量功德??妖啊，不要吃我，我有无量功德！ 涉及作品：《神墓》 吸引人要素：给出一个金手指，或者是一个悬念，利用读者对结局是好奇心导引读者看正文。 4.截取文中一段最精彩的故事（能体现小说内容的） 举例：呃??哦，幽暗的山洞中只见一个光头和尚趴在一个秀丽的躯体上喘息着，外边的电闪雷鸣阻挡不住泄漏的片
小说描写四忌(写作技巧)
小说描写四忌(写作技巧) 描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，叙述的力度就要受到影响，也将使读者的注意力出现危险的空白。 请记住爱勒莫o雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。何谓无效内容？“任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。”与叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展。 当然，这并不意味着在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时，不能透露有关这项职业的种种常识。而，应该巧妙而不露声色地做到这点，应该将这些常识与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。应该让描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳，河边饮水的老牛，但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢？他或她观看着这番景色，由此联想到一个宁静的过去，目前处境的感受，或由此让我们领悟到他（她）的性格，以及一切能推动叙述向前发展的情节。
这就引发了第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 有这样一段描写，或许能说明问题。科莉从列车的车窗向外看，这列车正载着她经过乡村驶向旧金山，她将在那儿举行婚礼。列车在爱瓦的比格利弗镇（标牌上写着：人口251）停下，她看见了一排排毫无生气的房屋，全都千篇一律，就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙。 早先，比格利弗曾是一个繁荣的矿业小镇，但现在它已没落，不再有往日的生机。她看见一个拄着拐杖的男人在站台上卖报。该镇由马修。克鲁姆（1850－1899）于1892年建立，它最能引以为荣的一件事就是1912年特迪。罗斯福在这儿呆了整整一天，“棒极了”，他说道。列车呼啸了两声，科莉便告别了比格利弗小镇，以后再也没见过它。 在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅，更不要说短篇小说了。让这段描写小镇的文字能保留下来的惟一理由，只能是科莉或多或少地将它与自己的过去或将来联系在一起。试对比：尽管科莉从未见过，但她仍然十分了解这个小镇，它和所有的小镇一样，科莉憎恶它们。她来自一个和比格利弗极为相似的小镇，只不过叫别的名字，地处西弗吉利亚罢了。现在，谢天谢地，她将去一个城市，一个繁华的大都市，在那儿，她的美貌和音乐天赋都将得到赏识。她迫不及待地等着列车驶离这座丑陋的小镇。
写玄幻小说的几点禁忌
写玄幻小说的几点禁忌 1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！ 2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的？不要坚持的去说什么天龙八部……在说之前，想想作者的身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。 3.重点，千万别写什么神魔大战。战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥？这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被编辑枪毙掉了。一百万字的书，常规设定下，七十万之前都不要出这东西。试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗？ 4.不要出现牛B人。举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。啥叫期待？看不到就叫期待！你想当皇帝吗？你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还？ 5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做
好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。 6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！ 7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗？体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。 8.不要太虐了，借用某编辑的一句话：曾有一本书在我这申请签约，开头大致是这样的，家族被灭族，老妈被强女干，姐姐也被强女干，全家女性都被彻底问候了，衣服都拔了，然后主角隐忍准备去报仇……不过他已经没机会了，因为我把他杀了……亲爱的，主角工作学习已经很累了，他们看书是轻松是爽的，咱能让读者减少点压力不？你整个血海深仇是想引起读者公愤还是想让编辑杀掉你？你要能引起前者也成，好歹有人看，但估计仅有的俩读者也是觉得你写这书心里有问题……所以呢，咱们适当小虐一下，比如家族没落，被打压，并且有人想吞了自己的家族，或者自己的家族瞧不起自己，要赶自己……这不，冲突也有吗？非得整那么2干啥？ 9.敌人杀不死！这句话你能理解透，那么你可以成半个神了。坏蛋千万别“啊”一下被主角干掉，那样多没意思？比如主角去学院，然后有个XXX女的喜欢上他，然后很漂亮很有天赋的那种，结果给主角弄一对情敌，然后决斗……打败之后，情敌不服气，又让自己家族
玄幻小说简介的五种写法
如果书名是一本书的脸，那么你的简介会造就读者对你的书的第一印象，而且很长一段时间内不会改变。简介的作用是什么呢？最重要的一个就是吸引读者点击你的正文。 我就我看书的经验浅谈一下简介的5种写法。 同时用同一个例子来分别说明。比如要写一本现代人穿越回神话世界成了唐僧的故事，怎么写简介。 1.爆特色亮点 展示出你的作品的独有特色，或是新奇的内容，或是另类的故事设定，或者是你独有的文风（当然，这个文风一定要有吸引力）。用与众不同的特色来吸引读者继续读下去。 举例：张大力穿越回神话世界成了唐僧，邂逅嗜血的魔族公主、妖界女王、人世皇妃、还有诸天十姐的仙女天使。 杀神灭佛九锡禅杖、度厄三界混元袈裟、开天辟地紫金钵盂！ 看一介凡夫以前世积攒的好生功德在异界开辟一个新纪元！ 涉及作品：《盘龙》，番茄介绍了许多异界神兽和主角功成名就后的神伟雄姿。又点出了“盘龙”戒指这个金手指，同时也是亮点。吸引读者产生憧憬，然后点开正文。 吸引人要素：这种写法主要是靠读者对新奇事物的新鲜感来吸引人。 2.概括全文 举例：张大力穿越回了神话世界，他发现他竟然成了一个和尚。并且大家都叫他唐僧。唐僧？我是唐朝来的吗？好吧。皇上竟然让他
东渡传教。呃、果然是异界。 前世拥有无量功德的他在这里终于有了用武之地。看大力如何手执九锡禅杖，举国师旗帜，御外辱，抗内乱，一步步收美女，战诸天，成就无量圣佛！ 涉及作品：《凡人修仙传》 吸引人要素：交代最开始的境遇和最后的成就，简单介绍一下中间的过程，给读者产生一个一步步满足理想的感觉。 3.挖坑留悬念 举例：穿越成了唐僧，还是和尚。人生地不熟怎么活下去？前世做好人终于换的穿越后的无量功德……妖啊，不要吃我，我有无量功德！ 涉及作品：《神墓》 吸引人要素：给出一个金手指，或者是一个悬念，利用读者对结局是好奇心导引读者看正文。 4.截取文中一段最精彩的故事（能体现小说内容的） 举例：呃……哦，幽暗的山洞中只见一个光头和尚趴在一个秀丽的躯体上喘息着，外边的电闪雷鸣阻挡不住泄漏的片片春光。 “唐哥哥，你真好”那女子道。 “妖妹妹你也不错啊”花言巧语的光头大力道。 突然一道金光闪过，“轰”的一声，却是洞口被人用仙器砸塌了。 “悟空，有妖孽来也不告为师一声，是什么孽畜打扰老子好事！”大力仓促间提起禅杖就奔了出去……
如何写玄幻小说大纲
举例书名：如 （书名要么超诱惑人，要么超浓缩故事思想，或带有某种寓意典故，当然越短越好）第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，Y Y （新人天真爱冒险，思想活跃适合写玄幻；阅历丰富的可写武侠，科幻，军事；具有浪漫情调的如型可写全面的多元题材；爱看书的最好写YY） 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵（善与恶，美与丑，你的小说总要有个基调和中心轴） 第三、内容简介：（写得大气些，或者故意留下悬念，不要把结局提前告知读者！） 第四、预计字数：X X万（此项尽管忽略，因为你也许写1万字就疲倦了，三分钟热度型；也许你写100万字，才刚刚来灵感，慢热型） 第五：环境设定环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。（可以事先画好图，标出人物出现的场所及时间轴，及重大事件，特别是转折性的突发事件，着重记录下自己挖下的坑，以防过后忘记填补！）中央：
东面：西面：南面：北面： （这里的坐标不一定是方向坐标！可以是背景事件，可以是纵横的时间轴，可以是特定环境，如沙海，沼泽等） 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) （开始就设计好升级体系，包括正反面角色的初始技能，升级过程，及突发事件影响，人物传授，感情突变等，先写下1级到5级，后面的视情节变化适当作出调整，以作补充） 1.姓名：性别，年龄，性格，，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，，初始技能，后学习技能。 （注意反面角色的升级体系一定不要和主角相似，最好另辟蹊径，越古怪越艰辛越好，就如同【】里的正反面的升级一样。陪角最好是主角的左膀右臂，或者军师，老师，再或者是倒霉的大师，大智若愚型） 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 （注重学习过程，着重描写最厉害的几个招式动作，以及学习的艰辛；优缺点，点到为止，不可多写，留在以后做伏笔用）
新人写小说容易出现的误区(更新至8)
新人写小说容易出现的误区一览——不眠之眼无限增订版 好吧虽然以前我都会尽量避开起点之类的地方以保护自己的氪金狗眼，但自从当了副主编和总审稿之后不得不以职业身份耐心地阅读所有投递过来的稿子了。于是在各种吐血之余也发现很多新人写手的问题都有相似之处，开始不断把自己发现的问题总结出来，希望更够给大家做一些参考。本文会不断进行各种增补。 1、先做复杂的背景设定，然后才用文字和剧情去填满设定的框架——结果发现自己的笔力根本驾驭不了那么巨大和复杂的世界观。于是沦为设定集或流水账。 科幻背景姑且不论，奇幻设定比较好的使用方法是作为剧情的辅佐者而不是主导者，当你剧情需要的时候才有节制地进行奇幻描述和设定线索的透露。 2、这个其实是第一条的增补：读者花钱花时间看小说是为了看精彩的故事，而不是设定集，所以请把你的精力用在把故事讲得有趣上面——虽然各个论坛经常也能看到一堆人在争论某个法术或者技能的强大程度——但那多半不是小说读者，而是和你一样蛋疼的设定党。 3、上来就写长篇流水账，想到哪里写到哪里——记住新手的笔力往往根本驾驭不了长篇，最后无论剧情结构还是故事发展都会超出控制，而且基本细节都会很粗劣。 新人最好从数千字的短篇开始练起，不仅别人易于给你提出意见，你自己也便于不断改进完善，动辄数万字的流水账，别人没有那么多时间去看先不说，就算看完给你提了意见，你自己修改起来都是可怕的巨大工程。 4、这个同样是对上一条的增补——建议：双重结构图是个很好用的东西，找张纸把它画下来，你想写的东西会变得一目了然。 双重结构，指的一个是你要使用的元素，你最初因为想写一个关于什么的故事，把这个要素作为起点画在纸上，然后从这里开始，把你准备增补进去的各种元素添加上去，理清他们的彼此关系。 比如：基点，主角，流浪骑士——冲突，敌人，恶德领主——事件，被欺凌者，卖花少女——依次展开你的故事线索，然后骑士的人物特征，领主的特征元素，这些你都可以在旁边标注出来。 另一个则是你的剧情结构，从哪里开始，到哪里结束，其中要经过几个怎样的剧情发展，然后剧情路线的结构图再和涉及元素的结构图对应起来，你的小说的基本架构就比较完整而丰富了。 比如：开幕，林间小路——第一幕，被扰乱的集市——第二幕，领主地牢——决战，城堡大厅——诸如此类 5、资料和知识严重缺乏，经常是以本身就是二次乃至三次创作的动漫作品的设定为基础再进行四次乃至五次创作——这种写出来的东西往往会异常残念，因为你的小说缺乏厚实坚固的根基，完全是别人故事的寄生物。 6、增补：优秀的轻小说作家的阅读范围绝不会仅限于轻小说，如果一群人就在一个小范围
新人培训课22-写小说的忌讳 看书网网络小说新人作者培训教材
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 第四点忌讳是：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&；#8226；斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
新手写小说忌讳的十点
【写小说十点要忌讳的地方】 1：正文内经常出现括号，里面是作者写作时与主角的互动、对正文的解释等等。 这个问题是新手作者最常见的地方，认为写出作者与文中主角的互动更加有趣一点，就经常性的在正文加上括号写出自己当时的感受或者其他。其实这样是最不可犯的。 假如你是读者，你在主角深情对视或者即将接吻的时候，突然有一个人跑出来挡住你的视线，你会不会觉得的烦？会不会离开？ 这样还不算太严重，你要是和主角在说话就惨了，就把它当做拍电影吧，主角在拍戏的时候突然有人叫他，和那人说了几句又回来继续演，就感觉强行把画面转到另一边去一样。 例1：某某心里突突地跳着，望着眼前这张逐渐放大的帅气脸，缓缓闭上了双眼。（男主角要吻女主角了哦，大家期待不？总之偶是很期待的啦~某作者奸笑着，偷偷隐去） 例2：其实他是紫杨集团的人（紫阳集团，某某市最出名的集团，有上亿资产…..） 面对这种情况最可处的方式就是：把括号里的内容删掉，如果是和主角互动的那种全部删了吧，如果是介绍些什么的可以直接把它加到正文里面写，这样读者看了才不会有隔离感。 2：一开篇就出现许多人物，名字还很长的那种。 开头需要作者软磨硬泡，不能急着来。第一章一般写主角出场，第二章再出现副主，最后再把他们偶然相遇或者什么事件把他们联系起来。 如果真的需要许多小角色出现，可以用他的外貌来描写，不用再去仔细介绍。跑龙套的简单介绍一两句就好。 名字很长这一点少数作者也会犯这种错误，例如：宫雨豪宸?许落……名字太长，我就不怎么举例了，这种只要去其糟粕就可以了，把平常别人叫他什么来命名，简单易记的话给读者留下的印象会更深，只要别人一提就会想起这个名字，自然而然就会想起你这本书。 3：不是情节需要，尤其是主角，忌讳2个以上的角色拥有很生僻的名字，这些字体一般都是中华深远文化，平常说话看书的时候很少会看见的，如：鏂、苡、扈、窳等等这类的。一般人读小说时都会在心中默念，如果连名字都不会读，写得再好看起来都会觉得怪怪的。 例子：戤蓍軎（←_←这字谁看的懂？按照这样全文下去的话，读者也撑不了多久的）的话一直在我的脑海中盘旋。我吓的不敢说什么，只好躲在自己的角落里默默的哭泣。 虽然我很讨厌哭,因为我哭起来梨花带雨，用隔壁女生的话说,总是会引起她蹂躏我的欲望。 （忌讳：人物名字读者大多数不认识，导致缺失读下去的念头） 名字这种东西就，简简单单的把那个音打出来，看哪个字好看就可以了。有时候好的名字可以用来做书名，例如何以笙箫默，里面的男主角就是何以琛，女主角好像是赵默笙，这样的名字容易引起读者的好奇心。 4：开头长篇幅描写时代背景。 其实这是很多作者都存在的问题，特别是新手。例如要说主角生活在什么样的背景下，你用了一大段甚至一章来去写，那么你就错了。你用了几段去写作者有时候会偷偷懒直接跳过，如果你其中包含有重要内容的话，他直接跳开了，你写了还有什么意义？
写玄幻小说需要的资料
啸月天狼，灵犀，孔雀明王，开明兽，红顶鹤王，噬神蚁，死神螳螂，幽冥猫，六耳猕猴，百变灵猿，大力金刚，金展大鹏，嗜血狂狮，大力神牛，青牛，白泽，独角兽，天马，青龙，白虎，朱雀，玄武，大地之熊，青鸾，狮鹫，圣光虎，墨麒麟，火麒麟，水麒麟，通天兽，荆棘鸟，荆棘鹿，黑水玄蛇，炽焰兽，梦魔，暗影豹，七彩吞天蟒，狮蝎，飞天神蜈，冥蝎，九尾白狐，三足金蟾，鬼面蛛，玄蜂，千钧蚁，吸血魔蝠，狼头蝠，九头蛇，美杜莎，猛犸巨象，紫晶比蒙，黄金比蒙，白银比蒙，青铜比蒙，龙龟，寒冰鳄，九色鹿，龙猫，碧水金睛兽，紫瞳魔牛，啸天犬，玉兔，穿天甲，天机鼠，石像鬼，天禄，比翼鸟，水烛妖，天狗，四瞳灵狐黄金虎鲨、风暴美人鱼、雷霆娜迦、冰霜蛇妖九幽地冥蟒天妖凰族太虚古龙墨蛟血玉蜘蛛啼魂兽脂阳鸟狻猊兽青风牛雷鹏冰甲蟒冰凤土甲龙黑凤金角巨兽，炎星巨兽，冰山巨兽雷龙皇剑齿虎毒龙鳞猿玉角蛇乌金猿龙鳞马地龙乌金蝉夜天狼火神鸦寻宝鼠雪猿暗影妖狐，影月魔狼，暴猿王，风魅，银獠暴龙，烈焰马，泰坦巨猿，金翎秃鹫，碧睛狂狮，嗜血魔蝠，暗月白虎，魅影神貂，风魔狼，夜刃豹，神火飞鸦，五色神牛，闪电柏龙驹，金眼飞驼，神圣巨龙，魔龙王，血魔，噬金飞蚁，深渊地行蝎，火焰幻鸟，沙漠幻蝶，虚空古龙，铁甲狮鹫，地狱魔犬，洪荒巨鲲，紫翼独角兽，七彩麋鹿，九天神雷兽五彩神龙，七彩宝龙，冰霜巨龙，铁翼狂龙，风暴神龙，紫金神龙，疾风飞龙，狮麋兽，血牙野猪，开山莽牛，北域金雕碧光魔兽血月魔狼烈焰魔猿暴君龙九阳天狐赤血雷豹风狼碧眼火狮噬魂龙，裂地龙，雷龙，赤炎虎幽冥虎血蟒魔熊血螳螂湿地飞龙神圣巨龙、暗黑巨龙、远古巨龙、蓝龙、赤龙、土龙、风龙迅猛龙、铁背蜥蜴龙狮、疾风狮、烈火狮、蝎尾狮暴风虎、狮虎兽龙狼、狂风狼、土狼、暗黑魔狼、冰霜巨狼、月圆之狼、吞天巨狼暗影魔豹、双头猎豹、雪斑黑豹、踏云魔豹铁背苍熊炽烈饕餮，狂暴魔熊，血瞳魔猿遮天云雀雷鹰深渊魔蛟风狸幻蝶黄金史莱姆独眼邪眼荆棘森蟒通天鼠紫电貂地穴蛛王金甲禁虫邪眼君王炎魔骨龙巫妖双头虎狮双头美奇拉精灵龙通灵石猴旱魃九婴化蛇腾蛇战争巨兽圣光甲壳虫阳脂鸟金焱圣狮双足飞龙黄金三头龙烛龙应龙幻龙银龙龙鼠毒风天风不死冥风石巨人不死鸟血龙五爪金龙龙马血风泰坦巨人山岭巨人雷霆巨人独眼巨人山丘巨人金刚巨人烈焰巨人冰霜巨人食人魔双头魔矮人魔绿人魔红魔蓝魔紫魔血魔独角金仙骷髅王亡灵骑士死亡骑士金甲僵尸恐俱魔王食尸鬼 灭日圣光咒。风属性：破虚风神斩黑暗：死亡凋零空间：大虚空斩火：地狱火焰咒水：冰雪巨龙吟土：土我写个防御的永恒守护斗气````不知道主角是走正还是走邪，正的话战神诀邪的话灭天诀。欧阳家族乌兰家族克尔斯顿家族莫尔海姆家族都可以
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳 1、用散文方式写小说 写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。 2、人物关系单薄，主角面目模糊 从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、
口头禅、价值观等。除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。 3、过分平铺直叙 不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。这并非说，我们一定要按时间顺序来写。要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。 4、结构松散，胡乱卖弄意识流 没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。 5、开场闷蛋，令人昏昏欲睡 小说的开场，传统写法是以描写环境气氛入题。