消息与通讯

新闻报道：消息与通讯

赵景云

新闻报道基本体裁

中国新闻记者在新闻采访写作实践中，经常运用的新闻报道体裁可以分为两大类：一类是消息；一类是通讯。

西方新闻报道体裁中，也分为两类：一类是News Story，即消息；另一类是Feature Story，即特稿。

消息：迅速及时、直接简练地报道新近发生的事实的新闻文体，是最经常、最大量运用的报道体裁。又称新闻，狭义的“新闻”概念即指消息。

通讯：比较详细、深入地报道客观事物变动的新闻文体，是经常运用的新闻报道体裁。

新闻报道体裁中，我国的“通讯”与西方的“特稿”基本相当。

“除消息之外的任何报道都是特稿。”——这是美国新闻学者丹尼尔?威廉森(Daniel．Williamˉson)援引的一位老记者的话。“特稿即非虚构性的短故事。”——这是目前关于特稿最权威的一个定义。这个定义较为具体形象，所强调的“非虚构性”鲜明地划清了具有高度文学性、却属于新闻范畴的特稿与文学作品之间的界限。普利策新闻奖于1978年4月7日决定增加一个新奖项：普利策新闻奖特稿奖。

新闻媒体刊载或播发消息、通讯，基本有两种情形：

一种是“单发”：大多数新闻题材发消息；有些新闻题材发通讯。

另一种是“配发”：同时既发消息，又发通讯；先发消息，后发通讯。

人大新闻报道，无论是日常工作报道、人大代表的人物报道，还是会议报道，所运用的新闻报道体裁，同样要么是消息，要么是通讯。

消息与通讯的共性

虽然消息与通讯分属于不同的新闻体裁，但是它们都属于新闻报道，具有新闻的共性：

1、必须坚持新闻的真实性。通讯对新闻事实或新闻人物的报道，具体形象，会展现有代表性的事例、生动的情节甚或典型细节，也可以恰当借鉴运用文学的一些表现手法，似乎和文学作品尤其是散文小说十分相近，但新闻的真实性是通讯与文学的根本分野。通讯中所表现的一切内容，包括新闻六要素、思想认识，以及细节等，都必须真实准确。

2、必须讲究新闻价值和传播意义。一个客观事物变动的事实、一个新闻事件，越是新近发生的、内容越是有新意，社会意义越是重大，其中有关人物、地点的知名度越高，在地理或心理上与主要受众群越是接近，越是生动形象、富有生活气息，它的新闻价值和传播意义便越大。

3、必须体现正确的舆论导向。无论是消息，还是通讯，新闻报道都必须把社会效益放在首位，讲究社会效益与经济效益的统一，坚持正确的舆论导向。

消息与通讯的差异

消息与通讯既有共性，又有各自的个性。因为消息和通讯在新闻采访、新闻写作中各有侧重的要求，实际工作量也有所不同，其“差异”通常反映在如下几个方面：

1、时效性上的“差异”。消息十分注重时效，尤其是报道重大新闻事件、突发性新闻事件的动态消息，甚至要争分夺秒。通讯的时效性相对而言可以稍微宽松一些。当然，与消息同时发表的通讯，其时效性要求是一致的。

2、报道详尽程度上的“差异”。消息通常是简明扼要地报道事物的最新变动，尤其是动态消息、简明新闻，主要是讲究交代新闻基本要素。

通讯往往要对事物变动作具体、形象，甚至是详细的报道；还可能对一个新闻事件或一位新闻人物，从不同侧面进行报道。要展示重要情节、典型细节，反映事物变动的前因后果，较大量地运用有关背景材料。

3、表述手法上的“差异”。消息写作运用的表述手法，基本上是叙述，即客观陈述。通讯写作运用的表述手法，则以叙述、描述为主，兼有少量的议论、抒情。

4、篇幅上的“差异”。消息的篇幅比较短，往往在1000字之内，大多数消息是几百字。通讯的篇幅一般比消息要长，但一般以1500—2000字左右为宜。非特殊必要，不要超出3000字。

5、标题上的“差异”。消息的标题比较复杂，可为多行题：引题、主题、副题、摘要题。消息的主题必须是“实题”。消息的副题前则不能加“——”

通讯一般为主题、副题。通讯的主题可以是“虚题”。通讯的副题前加“——”。

(作者为中国人民大学新闻学院采访写作教研室主任、教授，摘自《人大新闻导刊》)

通讯写作六议

冯健

新闻通讯，是新闻报道的一种形式，一种手段。如果说，在新闻报道中，消息的发布应该是迅速的、大量的、连续的，其反映的内容是多种多样的、广阔无垠的；那么，对于通讯，则要求它能更加深刻、更加细致地反映具有新闻价值的事件和人物。这些事或人的报道，有的只需一篇通讯就可以了，有的则需同时以消息配上通讯。应该说，通讯像消息一样，有着鼓舞、激励、推动、教育、批判的作用，而在有些情况下，通讯的作用又是消息所不能代替的。

一个新闻工作者，首先必须娴熟地掌握写消息的基本功，同时还必须学会写通讯。当然，新闻报道的其他“十八般武艺”，如综述、新闻分析、评论、调查报告、访问记、特写等等，也都应该学会。

根据我自己学习、实践的体会，写通讯，需要把握住六个要点：一、主题；二、选材；三、矛盾；四、细节；五、抒情(议论)；六、语言。

主题

一篇通讯，主题思想站得高不高，立意深刻不深刻，是不是具有时代的特征，在很大程度上决定着它的成败。举凡优秀的、为读者喜爱的通讯，无一不是以其具有鲜明时代特点的重大主体而赢得读者的。

《丰饶的战斗的南泥湾》，四十年来一直被认为是新闻通讯中反映我国革命历史进程壮丽诗篇的一篇佳作。为什么?因为它真实地报道一九四三年我国解放区因国民党军队封锁处于艰苦年代，军民开展大生产运动，实现“自己动手，丰衣足食”的动人情景，指出了南泥湾的道路是“革命军队自己动手开辟的路”，是“走向崭新的幸福的社会的路”，是一条广阔的路。

《谁是最可爱的人》是一篇脍炙人口的杰作。每读此文，总会把人们带到那血与火纷飞的朝鲜战场，重新激发起人们爱与恨的感情。它震撼人心的伟力，就在于作者把握了一九五一年举国上下高唱战歌“雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江”，齐心抗美援朝、保家卫国的时代脉搏，铿锵有声地告诉读者：中国人民志愿军在朝鲜战场上吃雪，正是为了祖国人民不吃雪；他们在朝鲜战场蹲防空洞，祖国人民就可以不蹲防空洞；他们的幸福观是：只要能使人民得到幸福，也就是我们最大的幸福；喊出了当时全国人民的共同心声：中国人民志愿军是最可爱的人！

《中南海的春天》报道了党中央书记处成立后一年的工作。一九八零年三月，根据党的十一届五中全会的决定，中央书记处成立了。当时，全国面临着由于“四人帮”的干扰破坏所造成的堆积如山的问题。真是百废待举，百业待兴！中央书记处成立后，已经年高的中央领导同志，为了拨乱反正，“一天上三个

班”，夜以继日地工作。书记处继承和发扬党的优良传统，实行集体领导、分工负责的制度，坚持深入调查研究，认真贯彻群众路线，使党和国家的经济、政治生活，都显示出了春天般的勃勃生机。但是，当时社会上还有那么一股小小的潜流，流泻出对党、对社会主义制度、对四化建设怀疑、不满甚至攻击的论调。《中南海的春天》正是针对这种错误思潮，把中央书记处的工作如实地再现在全国人民面前，告诉全国人民：冬天已经过去，春天已经来到了中南海，来到了十亿人民心中。

以上的例子都说明，一篇通讯要想有好的社会效果，其主题必须具有鲜明的时代特色，反映的精神，代表时代的主流；必须紧紧扣住人民群众的心弦，与人民群众的思想一起飞翔，与人民群众的脉搏一起跳动。要做到这一点，一要熟悉全国的大局，全国的形势，这就是全局观点，要把主题放在全局的天平上掂量掂量；二要熟悉人民群众的情绪和思想动向，这就是群众观点，要衡量主题是否为广大人民群众所喜闻乐见。终日关在房子里的人，对全国形势两眼漆黑，又和群众长期隔膜，思想感情同群众格格不入，是不可能写出优秀的通讯的。

选材

鲁迅说过：“开掘要深，选材要严。”开掘，主要是指主题思想的开掘，主题思想确定之后，紧接着的工作，就是必须搜集大量材料，并从中精心地严格地挑选出具有典型性又有充分说服力的材料来。只有这样，才能得心应手地表现主题。作为一个新闻工作者，只能从自己的材料袋里十里挑一、百里挑一地运用材料，而决不可把仅有的材料全部搬到稿纸上去。

精选材料的基础，是深入调查研究。新闻通讯与创作的根本区别之一，就是通讯所报道的每一个事实，必须完全真实，不允许有任何虚构；通讯的巨大感染力量也就在于它是用真人真事进行宣传教育的。而这些真实材料的取得，没有什么捷径可走，只能依靠艰苦的深入采访。《当你们熟睡的时候》是一篇受到新华总社通报表扬的通讯，写的是一个普普通通的首都之夜，一些普通劳动者，怎样在用自己通宵达旦的辛勤劳动，为几百万首都人民创造工作、学习、生活的条件。首都有几百万人，三百六十行、成千上万个工作岗位。作者挑选了十来个岗位——保育员、汽车司机、售票员、医生、护士、投递员、营业员、演员、导演、报社编辑、印刷工人、厨师，勾画出了整个首都宁静而紧张的夜晚，首都人民为着创造幸福的生活，创造希望的明天所进行的一幅幅动人的劳动场景。

《“一厘钱”精神》一文选取材料更加严谨。通讯运用非常典型的材料，从三个方面——节省每一厘资金的使用，提高每一分钟时间的效率，消灭每一根火柴废支的浪费，说明了一个大道理：为了社会主义建设，必须艰苦奋斗，点滴节约。积少成多，集腋成裘，积沙成塔，今天依然有着新鲜的现实意义。

《谁是最可爱的人》为了表现中国人民志愿军对“敌狠”的阶级觉悟和国际主义精神，选取了朝鲜战场上最壮烈的松骨峰战斗中的十四名烈士的英雄事迹。烈士们在汽油弹的火焰把阵地烧成一片红的危急情况下，不顾自己身上已经呼呼地冒着火苗，向敌人猛扑过去，搏斗了整整八个小时。当十四名烈士英雄牺牲后，人们在战场上看到，他们有的还紧紧抱着敌人的腰，有的掐着敌人的脖颈把敌人按倒在地，有一个战士嘴里还噙着敌人的半个耳朵……。这是朝鲜战场无数次战斗中最足以表现志愿军英勇顽强的一个典型。人们读完这个令人激奋的战斗故事，对烈士们肃然起敬，对残暴的敌人切齿仇恨，必然得出“中国人民志愿军是最可爱的人”的结论。

矛盾

主题确定以后，怎样表现?

平铺直叙，像老奶奶讲年深久远的故事那样从头说到尾，这种写法，读来往往索然无味；但是，把精选的材料围绕事物内在的矛盾纵横交织起来，通过矛盾揭示主题，读来就会使人感到有血有肉，丰实敦厚，再加上悉心安排结构、层次，更会使人感到波澜跌宕起伏，有如船驶三峡，柳暗花明。所谓“文似看山不喜平”，就是这个意思。

解放战争时期的军事通讯《西瓜兄弟》，就是通过种西瓜的李姓两兄弟的不同遭遇，写出两种军队截然

相反的本质。这两兄弟，老大种的瓜在村东路边，老二种的瓜在村西路边。国民党的保安团路经老大的瓜地，恶狼般地大肆抢掠，“一亩多西瓜就一个也不剩了，地里只留下一片踩烂的瓜藤瓜叶与吃剩的瓜皮瓜子。”二十天后，“前不见头，后不见尾”的八路军路过村西。老二从瓜地里抱来一个大西瓜，刺刺地切开了，捧到战士们的面前。行进中的战士们一连说了三声“俺不吃”，连步也没有停。这篇通讯不过八百来字，就是通过这一对矛盾的故事，活脱脱地勾划出了人民军队秋毫无犯的严明纪律和国民党军队掳掠烧杀的丑恶嘴脸，可算是“言简意赅”了。

《县委书记的榜样》中的焦裕禄，是通过他同豫东的内涝、风沙、盐碱三种严重自然灾害的斗争，同病魔肝癌的斗争，同一些错误思想倾向的斗争，来表现他大无畏的革命胆略和气概的。如果不写这些矛盾和斗争，也就没有“要在困难面前逞英雄”的焦裕禄，没有焦裕禄的那种“一时有天大的艰难，也一定要杀出条路来”的性格了。共产党人是以解放全人类为己任的，焦裕禄作为我们党的一位基层领导干部的优秀榜样，留在人民群众的心里，正是因为他那迎着困难，勇往直前的、百折不挠的精神，代表了成千上万的无产阶级革命者。

《为了六十一个阶级弟兄》写的是广大军民为抢救公路建设工地食物中毒的六十一名民工，所表现出来的共产主义思想和风格。食物中毒发生在二月二日晚六时，到二月四日黎明前注射二硫基丙醇解除危险，约三十来个小时。故事就是围绕着中毒民工生命危在旦夕，而解毒药物只有远在千里之外的首都才有这个尖锐的矛盾展开的。在这短促的时限里，在平陆县委和县人民医院，在黄河茅津渡的夜渡船上，在卫生部的办公室里，在北京八面糟特种药品商店，在熙熙攘攘的王府井大街，在人民空军机场……，有多少人为了拯救六十一个阶级弟兄在绞尽脑汁，在挥汗奔波，在焦灼着等待。我国人民和人民子弟兵芬芳的共产主义思想花朵正是在这个矛盾的过程中绽开的，他们高尚的共产主义风格，正是在这个矛盾的过程中显现的。

矛盾存在于事物发展的一切过程之中，又贯穿于一切过程的始终。我们采访、报道任何事物，要想写的深刻，必须把握这个事物发展过程中的矛盾。而要做到这一点，浅尝辄止是不行的，更不能道听途说，捕风捉影，必须到实际中到群众中做艰苦深入的调查访问。

只要我们深入地了解了事物，并通过写矛盾表现这一事物，那么，我们的报道就不是表面的，而是表现本质的；不是片面的，而会是全面的；不是平板的、呆滞的、公式化的，而是深刻的、动人的、有个性的、有立体感的了。

细节

精彩的细节，是一篇好通讯必不可缺少的。如果把一篇优秀的通讯比作一件绚丽多彩的衣裳，那么，细节就是镶嵌在这件衣裳上熠熠发光的珠宝。往往有这样一种情况：一篇通讯记述的故事，年深日久，渐渐被人们淡忘了；但是，它那精彩的细节，却依然清晰地留在人们的记忆之中。

《县委书记的榜样》中有这样一个细节：在一个大雪铺天盖地而来的清晨，焦裕禄走进梁孙庄一对无儿无女的老两口的柴门。“焦裕禄一进门，就坐在老人家的床头问饥问寒。老大爷问他是谁?他说：‘我是您的儿子。’老人家问他大雪天来干啥?他说：毛主席叫我来看望您老人家。”共产党员是人民的儿子，当群众困难的时候，共产党员应该出现在群众面前。一些读者曾经给作者写信说，当他们读到短短几行字，情不自禁地像那个老大爷一样，眼里也噙着热泪。

一九四九年，中国人民解放军以摧枯拉朽之势，直捣南京蒋家王朝巢穴。中国历史翻开了崭新的一页。军事通讯《江南人民的使者》记录了大军横渡长江前夕，江南人民翘首盼望解放的热切心情。春寒料峭的四月，一名江南人民的游击队员同长江上的狂风恶浪搏斗了九个小时，游到北岸。他“从嘴里掏出一只手指粗的小瓶，揭去密密封着瓶口的蜡，取出一个搓得紧紧的小纸卷来。”小纸卷上是一幅长江南岸的地图和江南人民请求解放军迅速过江的信，字迹密密细细，只有用放大镜才能看得清楚。这一段传奇式的细节描述，其情意之浓郁，感染力之强烈，胜过一份洋洋几千言的宣言书或决心书。

《为了周总理的嘱托……》中，写到植棉模范吴吉昌在“文化大革命”中经受了近百次的批斗，病倒了。消息传出，贫下中农千方百计地抢救他。从这以后，在吴吉昌家用秸秆编筑的院墙脚下，经常有人在

夜里偷偷地把一碗碗用小鱼配制的药塞了进来。——这小鱼是人们下悚水河破兵逮来的呀！正是吴吉昌和社员群众的这种血肉联系，正是吴吉昌从社员群众中得到了无穷的力量，这位农民科学家顶着辱骂和恐吓，始终顽强不屈地实践着党和人民的重托，“啥也别想挡住俺”。

写通讯像写别的文章一样，应是有淡有浓，有疏有密，有简有详。该淡则淡，该浓则浓，浓淡要相宜。安排好写好细节，就是淡中的浓，疏中的密，简中的详。

抒情(或议论)

这里所说的抒情，是指通讯中作者借助对客观事物的描绘和叙述所夹带的感慨。它可以是感情上的抒发，也可以是对客观事物的一种评说。真挚自监蝇，精辟的说理，犀利的见解，在通讯中往往能起到“画龙点睛”的作用，足以引起读者的共鸣。因此有人比喻说，抒情(或议论)是通讯的“眼睛”，它能传神，它能传情。有时候，经过对事实行云流水般的描绘，但没有顺理成章的必要的抒情或议论，就嘎然而止，反而使人感到文未尽意。当然，这样的议论要恰到好处，不可冗长，要与描述结合的天衣无缝，不可故做文章，否则就成了“画蛇添足”。

可供借鉴的例子是很多的。

《谁是最可爱的人》的最后一段，作者写道：“亲爱的朋友，当你坐上早晨第一列电车走向工厂的时候，当你扛上犁耙走向田野的时候，当你喝完一杯豆浆、提着书包走向学校的时候，当你坐在办公桌前开始这一天工作的时候，……朋友，你是否意识到你在幸福之中呢?”——这一段抒发，是作者点题之笔：志愿军战士是我们最可爱的人，正是因为他们在朝鲜战场上奋不顾身地保卫着祖国，保卫着我们的和平建设和幸福生活。

《他们是普通劳动者》记录了中央国家机关和中央直属机关领导同志一九五八年在十三陵水库工地参加劳动的场景。作者最后写道：“不论古今中外，有谁见过这样一支‘普通劳动者’的队伍?那样胡说无产阶级专政是新的极权国家的人，那些胡说什么社会主义制度将不可避免地产生官僚主义的人，他们决不敢在这支队伍面前抬头正视！”

《大庆精神大庆人》一文一开头，就在读者面前展现了艰苦创业的大庆油田隆冬的壮丽图景，作者接着抒发了一段点题的“画外音”：“到过延安的同志们，看着眼前的一切，想到大庆人在艰苦的条件下为社会主义建设立下的大功，怎能不联想起当年闪亮在延河水边的窑洞的灯火哩！?

《为了周总理的嘱托……》的作者，在描写吴吉昌弯着残废的手，拖着被打伤的腿，艰难地跪在白杨树影斑驳的村道上扫路的情景之后，迸出了一句掷地有声的话：“白杨在迎风呼号，是为老汉在呜咽，还是为这不平在忿怒！”一这是义正词严的控诉！

《一篇没有写完的报告》报道了一位长年累月与风沙搏斗的植树老人潘从正的革命精神与浩然正气。作者以饱蘸激情的笔写道：“这，不由得使我们联想起在风口织网的蜘蛛。狂风把网撕破了，它重新开始；接着又来一阵风，网又破了，它仍然继续织下去；一次、再次、三次，生命不息，吐丝不止……。这不正是‘老坚决’(潘从正)百折不挠革命精神的写照吗?这不正是他一生命运的缩影吗？”

语言

语言对于新闻通讯的重要作用，如同它对于文学创作的重要作用一样，是不言而喻的。高尔基在他给一些青年新闻工作者和青年作家的书简中，多次提醒他们要重视语言。他说：“要写得精炼，惜墨如金。语言之美，就在于朴实、精确和鲜明。”(《高尔基论新闻与科学》第298页)他还说：“要努力去接近人民的语言，寻找它的朴实、简练的表现手法，以及那种只消三言两语即可创造一个艺术形象的明快力。”(《高尔基论新闻与科学》第288页)这些真知灼见，是我们写通讯必须遵循的经验之谈，我们应该下功夫去学习、实践和掌握运用它。《红桃是怎么开的》生动而深刻地报道了工人阶级的优秀战士赵梦桃短促而光辉的一生。作者在语言的运用上也是成功的。请看：十岁的梦桃向恶霸地主的少奶奶(梦桃的亲二姑！)为父亲告借药

钱而遭到白眼时，梦桃回嘴说：“诓不了你的！俺哥在蔡家坡学手艺，一赚下钱，不吃不喝都还了你！”为了一家人的生计，小小年纪的梦桃挑起了生活的担子。她整天抱着一堆毛线织呀，织呀，脸上没了血色，身子骨瘦成根棍儿，爹妈心疼她，梦桃却仰着头说：“爹，我壮着呢，他们逼不死咱！”当闲言像蝗虫一样朝着梦桃飞来，有人想往她脸上抹黑的时候，梦桃忍着泪说：“我能哄一天，哄不了一年，往后看吧！”党支部大会通过赵梦桃加入了光荣的中国共产党，梦桃说：“一个党员不能像我过去那样只懂得好好干，下苦干，还要懂得为谁好好干，为什么好好干，怎样好好干才行！”入党后的赵梦桃，下决心“不让一个伙伴掉队”她说：“生产上不去，各人有各人心上的一把锁。我们有一颗同志的诚心，就能开万家锁！”流言蜚语使一个先进工人在前进的路上犹豫却步，梦桃鼓励她说：“同志啊，这杆旗既举就要举到底，这套车既拉就要拉到头！”动过手术的梦桃，伤口疼痛难忍。在护士面前，她总是笑呵呵的，“在别人扭脸出门后，她就又咬起了被角！”就是靠这些朴实、凝练、群众能朗朗上口的语言，一个共产主义战士的坚强形象活生生地站在我们面前！

通讯《管得宽》反映了六十年代的中国农村一角集体主义思想的一个断面。文内描述集体主义思想的代表人物“管得宽”们的时候有这样一段：“凡是集体的财产，公社的家当，只要有人损害，不管三举人，四进士，祖爷爷，祖奶奶，都是铁面无私，又说又管。”这一段语言，朴实、精炼、生动，是作者从群众中撷取而来稍作加工写出来的。(作者为新华社高级记者摘自《人大新闻导刊》)

新闻导语：揭示要旨，先声夺人

赵景云

1951年2月，毛泽东同志在审阅《中共中央关于纠正电报、报告、指示、决定等文字缺点的指示》这一重要文件时，亲自加了这样一段话：一切较长的文电，均应开门见山，首先提出要点，即于开端处，先用极简要文句说明全文的目的或结论(现在新闻学上称为“导语”，亦即中国古人所谓“立片言以居要，乃一篇之警策”)，唤起阅者注意，使阅者脑子里先得一个总概念，不得不继续看下去。[《毛泽东新闻工作文选》第167页，新华出版社，1983年12月第一版]

毛泽东同志的这一段话，精确地阐述了什么是新闻导语，导语的作用和写好导语的重要性，以及导语写作的基本要求等，所蕴含的内容十分丰富。这是我们学习、探讨新闻导语写作的“纲”。

一、新闻导语的含义与沿革

新闻导语是消息体裁的显著特征，也是写好消息的一大难点。

什么是新闻导语？新闻导语就是以简要而生动的文句，突出最重要、最新鲜、最富有个性特点的事实内容，或揭示新闻要旨，吸引受众阅读全文的消息开头部分。

新闻导语在一篇消息中有特定的位置。凡是有若干自然段的消息，其导语是消息开头的第一段。有的短消息不分段，其导语便是开头的第一句。有的消息段落很简短，其导语也可以是两个或两个以上的自然段组成的，称为复合导语。复合导语的第一自然段，称为主导语，其后的导语段落，称为次导语或准导语。

新闻导语是消息的重要组成部分。消息有导语为受众提供了一大方便，没有导语往往不受受众欢迎，这为中外长期的新闻传播实践所证明。

消息在报道客观事物的变动时，对事实的安排有特定的要求。一般说来，它不是按照事件本来的发展顺序去组织材料，而往往是把新闻的中心内容首先告诉受众，即把事实变动的高潮或结果放在最前面，使新闻主题通过最新鲜、最具有个性特色的事实或最有意义的内容简明地表达出来。这就是导语产生后，消息写作中组织安排材料的特殊规律，特定的规格。

新闻导语有个从无到有、发展变革的过程。新闻导语是在新闻报道实践中适应传播的需要而产生和发展的。新闻导语应运而生的一百多年来，中外新闻界对其发展历程的共识是区分为第一代导语和第二代导语。

“第一代导语”的基本特征是导语中新闻五要素甚或新闻六要素俱全。

十九世纪中叶，新闻导语产生之初，面临着初创的电讯时常出现技术故障，尤其是战火纷飞的环境，

为了让报社编辑部即使只能收到电讯稿的第一段，也能作为一条短而完整的消息及时加以传播，记者便总是喜欢在导语里清楚地交代新闻中的何事、何时、何地、何人、何故五个新闻要素，甚至还要加上如何要素，即所谓“五个W一个H”。美联社首先确定了导语的这种格局。随后新闻界普遍地采用了。

直到二十世纪二三十年代，“第一代导语”的写法，都被奉为新闻导语必须遵循的“金科玉律”。不仅在外国，就是在我国，情况都是如此。

“第二代导语”的基本特征是导语中侧重交代部分新闻要素。

第二次世界大战以来，“第一代导语”的“一统天下”局面被打破了。新闻导语为适应传播需要的新变化，写作产生新的变革，出现了“第二代导语”。如今，“第二代导语”是主流。

在“第二代导语”中，什么新闻要素要加以突出，哪些要素可以略为提及，而哪些要素在导语中则干脆省而不提？怎样才算得当？这要根据每条消息的具体内容和写作表达的要求来区别对待。总的原则是依据该新闻要素在体现新闻价值、传播意义中的作用和地位来确定。在特定的一篇消息中，从六个新闻要素中挑选三个或四个重要、能够激起受众兴趣的要素，写进导语；对其中最能体现其新闻价值的要素，尤其要加以突出，如安排在最显眼的前端，或是加重其份量等。其它的新闻要素则放到新闻主体中叙述。这样有详有略，突出特点，才能使新闻导语写得简明扼要，醒人耳目，让新闻价值得以充分显露。

二、新闻导语写作的双重任务与基本要求

实践证明，新闻导语的作用，在于用简要的文句，表述新闻的要旨，将新闻事件的最主要之亮点、卖点，置于最醒目、显要的“开端处”，唤起受众的兴趣与关注，吸引受众不得不继续看(听)下去。

导语，顾名思义，关键是个“导”字。它含有前导、引导、诱导和开导等意思。

导语是消息的开头，是一篇消息的前导；对全篇起着提纲挈领的作用。

导语就是要言简意明地反映出一篇消息内容的核心和精华，引导受众尽快地把握新闻的要旨。

导语要让人一见而惊喜，不忍弃去，像磁铁一样紧紧地把受众的眼光吸引住，激起受众了解新闻全貌的浓厚兴趣，诱导受众读完全篇消息。

导语不仅要吸引人，还要力求给受众一些启迪。这便是某种

意义上的开导。

记者或通讯员在设计导语时，总是面临着完成“双重任务”：其一，千方百计把重要的新闻事实及其意义凸现出来。其二，想方设法吸引启发受众阅读消息全文。

为了圆满完成新闻导语写作的双重任务，实践中，要竭力达到如下基本要求。

(一)导语中要有“新闻眼”。即新闻导语写作一定要实在，忌空泛。要准确利落地将整篇消息的“亮点”、“卖点”拎出来，放在导语中——着力突出最重要、最新鲜、最富个性特点，最能体现新闻价值和传播意义的事实内容。要切实分析把握主要受众群的关注点、兴奋点是什么，传播者最需要告诉目标受众的是什么，并把二者和谐地统一起来。还要注重体现新闻时效性或新闻根据。

(二)重点突出，简明扼要。即新闻导语写作一定要精练，忌繁杂。导语要集中突出主要的新闻事实，不要罗列过多的事实内容或细节。应有新闻事实，但要避免与新闻主体内容的过多重复。导语的表述应要言不繁，言简意明。总之，既要注重炼意，也要注重炼字、炼句。

(三)力求生动活泼、新颖别致。即新闻导语写作应力求新颖多样，忌千篇一律。要从实际出发，选择运用最适宜的导语表述方式。注重选择最佳切人点，讲究表述角度。语言文字生动活泼，摆脱陈言旧腔；用好富有活力的动词。还可以灵活运用修辞手法。总之，新闻导语的写作，正如郑板桥诗曰：删繁就简三秋树，领异标新二月花。

三、新闻导语的主要表述方式

新闻导语的写作应该千姿百态、生动活泼。在为了圆满完成新闻导语的“双重任务”、遵循新闻导语写作的基本要求，记者(通讯员)可以而且应该根据不同的报道内容采用多种多样的写法，并力求有所创新。

“人大新闻”常用、常见的新闻导语表述方式，首先是叙述方式导语，其次是评述方式导语，有些也运用描述方式导语。

(一)叙述方式导语。叙述方式导语，即在新闻导语中直截了当地用事实说话，突出新闻中最重要、最新鲜的事实内容。同消息是客观地叙述新闻事实这一基本特征相适应，叙述方式导语是消息最常用的导语方式。它的最大长处是简明扼要；同时还有比较容易掌握、运用起来方便等好处。

叙述方式导语，又有两种表现形式。一是摘要式导语。摘要式导语的基本特征是以凝练的文句突出表

现消息中最主要、最新鲜的核心事实。一篇消息，如果新闻事件中的核心事实相当明显和集中，犹如“独秀峰”，那么采用摘要式导语就最为方便，也容易取得好效果。写好摘要式导语的关键在于：于分析比较，真正准确地抓住最主要的核心新闻事实，并精练地加以表达。大多数重大事件性新闻的导语，都是运用摘要式。

二是概括式导语。概括式导语，也称归纳式导语。其基本特征是把新闻的几项主要内容加以总结归纳，概括揭示新闻要旨。一篇消息，如果新闻事件中有几项事实内容几乎同等重要，难分伯仲、不忍割舍，犹如“双峰并峙”，那么就可考虑运用概括式导语。写作概括式导语要注重：既精炼归纳新闻要点，又不要抽象空洞；既有实在内容要点，又不是主次不分。它所用的概括手法，主要的表现在用经过精选的事实对全篇进行概括。运用概括式导语，通常是概括两项，至多是三项，几乎同等重要的事实内容。绝不能堆砌过多的事实内容。否则，就成了消息内容的“目录索引”，不但繁杂冗长，极容易与新闻主体内容重复，而且更严重的是重要的内容会被淡化乃至被淹没了。

(二)评述方式导语。评述方式导语，也称评论方式导语，其基本特征是：导语中把叙述和议论交织在一起，用夹叙夹议的方法，对所报道的新闻事实进行分析或解释，说明其价随和意义。

新闻报道固然要通过事实阐珥意义，但并非每篇消息都得来一番评论，引申一番意义。消息暇道更应当强调用事实说话。因比，运用评述方式导语一定要慎重，千万不要在导语里滥发议论。

只有当新闻事实所蕴含的深刻涵义不是多数受众能一下子领悟时，或需要特别强调某一舆论导向时，才有必要运用评述方式导语，即在导语中依托事实进行一定的分析、解释或评论。确有必要的议论也要推敲得简明精粹，不要拖泥带水，喋喋不休。

评述方式导语的具体写法有两种。

一种是先叙述重要的新闻事实，然后结合进行议论。另一种是先推出评论，然后耳写出议论的根据即重要的新闻葬实。

(作者为中国人民大学新闻学院采访写作教研室主任、教授，摘自《人大新闻导刊》)