古代文学(唐宋部分)试题整理

古代文学（唐宋部分）

名词解释：

1、初唐四杰

他们是王勃，杨烱，卢照邻，骆宾王。四杰大都生于唐贞观年间，他们都属于一般士人中确有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑。其创作活动集中在高宗至武后时期，他们具有变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求:反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。他们的诗风代表了与宫廷诗风不同的一般士人的诗风。其代表作有卢照邻的《行路难》，骆宾王的《帝京篇》，王勃的《送杜少府之任蜀州》，杨炯的《从军行》。

2、沈宋

初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。二人之所以著名，主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。沈宋都曾为宫廷诗人，所作律诗多为应制奉和之作，内容虽无甚可取，但词采精丽，且数量较多，又大都合律，使律诗的粘对规律逐渐为一般诗人所遵守，影响甚大，为近体诗的建立和发展作出了贡献。代表作宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》。

3、山水田园诗派山水田园派以反映田园生活、描绘山

水为作品主要内容的一个诗派。田园诗起源于东晋陶渊明，山水诗始于南朝宋谢灵运，至盛唐朝时王维、孟浩然诸人，以描写自然风光、农村以及安逸恬淡的隐居生活见长。山水田园诗风格恬静淡雅，语言清丽洗练，艺术技巧较高。王维是该派艺术成就最高的诗人，名篇有《山居秋暝》《鸟鸣涧》等，孟浩然和王维齐名，名篇有《过故人庄》《宿建德江》等。

4、边塞诗派

盛唐诗歌的主要流派之一。以描绘边塞风光、反映戍边将士生活为主。盛唐边塞诗全面成熟。该派诗人大都有边塞生活体验，描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞风光，而且抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情。其诗作情辞慷慨、气氛浓郁、意境雄浑，多采用七言歌行和七言绝句的形式。杰出诗人及作品高适《燕歌行》、岑参《走马川行奉送出师西

征》等。

5、

诗史

“诗史”是后人对杜甫诗的评价。杜甫用他的诗，反映了他所生活时代的重要的历史事件，其中所提供的史实，甚至可以补充历史记载的不足，具有史的认识价值。不仅如此，他的诗还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。代表作 《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》总称“三吏”；《新婚别》《垂老别》《无家别》总称“三别”。 6、大历诗风

大历时期的诗人司空曙、李端、卢纶等的创作风格，集情趣于山水，寄心绪于景物，写日常生活细事，自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。但这时期的诗歌题材风格比较单调，偏重诗歌形式技巧，格律规整，字句精工，大多是五言近体。

7、韩孟诗派

韩孟诗派是指中唐以韩愈、孟郊为代

表的诗歌流派，这个诗派创作的特点

是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示

社会的弊病，他们主张“不平则鸣”

和“笔补造化”，苦吟以抒愤，并互

相切磋酬唱。他们诗风尚奇求险，韩愈奇而雄，孟郊奇而古。 他们具有独特的审美品味，他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，注重苦吟和锤炼功夫，力矫大历诗风的平弱纤巧。代表作韩愈的《晚春》 、孟郊的《游子吟》。

8、不平则鸣

韩愈在《送孟东野序》中提出了“不平则鸣”理论。他的“不平则鸣”，包括抒发各种类型的情志。因此，从本质上看，“不平则鸣”应是和司马迁提出的“发愤著书”说一脉相承，进而更进一步发展了司马迁的“发愤著书”理论。指受到委曲和压迫就要发出不满和反抗的呼声。 也指对不公平的事表示不满。 9、元白诗派

中唐元和时期诗歌流派。以白居易、

元稹为代表。他们重写实、尚通俗，

与韩孟诗派是完全不同的创作道路。

在诗歌内容上，他们打起衰时济世的

旗帜，着力揭露社会现实生活的各种

弊端，表现人民生活的疾苦，力求用

诗歌干预社会现实，因而提倡“文章

合为时而著，诗歌合为事而作”。在艺术上，他们力求平易、通俗、浅显，

形成了尚实、尚俗的美学特征。在这

一诗歌通俗化的过程中，还自觉地向

民歌学习，写下了不少颇具民歌风味

的诗歌。代表作白居易的《钱塘湖

春行》,《暮江吟》,《忆江南》

等。

10、小李杜

“小李杜”指晚唐诗人李商隐和杜牧。自从孟郊、韩愈等这批中唐诗人相继去世以后，元和诗坛上的那种活泼与锐气的诗风也逐渐消失。直到杜牧、李商隐等一批青年诗人的崛起，才使晚唐诗风摆脱一种没落的风气，重新出现生机。杜牧尤其长于七言律诗和绝句且杜牧身上那种贵族气质、世家遗风使他的诗充满了高朗明快的理性精神，而李商隐心中的那种浪漫情调与自卑心理使他的诗郁积了

感情的缠绵情结。代表作李商隐的

《无题诗》和杜牧的《山行》、《清明》

等。

11、江西诗派 北宋后期，黄庭坚在诗坛上影

响很大，追随和效法黄庭坚的

诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚

为中心的诗歌流派。由宋徽宗

时吕本中作《江西诗社宗派图》

得名。诗派成员多数学杜甫，

宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”，“点铁成金”，追求字字有出处。在创作实践中，诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。代表作黄庭坚的《登快阁》，陈师道的《田家》等。

12、苏辛词派

苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃

疾的并称，二人同为豪放词派

的代表。苏辛词派诗人都以浓

郁有爱国激情和慷慨悲壮的词风，共同促成了苏辛词派的形成，成为词史上一笔富贵的精神财富，为宋词的发展作出了

自己的贡献。代表作辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》、

《满江红》。苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》等。

13、古文运动

唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动。因同

时涉及文学的思想内容，所以兼有思

想运动和社会运动的性质。“古文”这一概念由韩愈最先提出。他把六朝

以来讲求声律及辞藻、 排偶的骈文视为俗下文字，认为自己的散文继承

了先秦两汉文章的传统，所以称“古

文”。韩愈提倡古文，目的在于恢复古代的儒学道统，将改革文风与复兴

儒学变为相辅相成的运动。在提倡古文时，进一步强调要文以明道。除唐

代的韩愈、 柳宗元外，宋代的欧阳

修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等人也是其中的代表性人物。 简答题

1、

初唐四杰对文风的自觉追求是什么？

①极力铺陈帝京的壮丽气象,

其力量和气势,远远超过了刻

板工丽的宫廷文学,而在歌颂

太平时所流露的人事沧桑的感

概,又使这些铺陈富丽的诗歌

微笼着一层轻烟淡雾般的感伤情调。②使诗歌“由宫廷走到市井”，“从台阁移到江山与塞

漠，在强烈的爱国热忱中贯注

了人生的远大理想，抒发仰郁

不平的苦闷，以及对边塞形势的密切关注和重义轻生的豪侠意气。 ③”四杰”虽然在艺术

上没有完全摆脱初唐诗坛从齐

梁陈隋沿袭下来的创作风气，但他们追求的远大人生理想以

及因怀才不遇所激发的种种不

平之鸣，开启了盛唐诗歌的基

本主题。④以比兴寄托融入词采华霏的齐梁体，为初唐诗歌融合建安风骨和江左问风提供

了宝贵的经验；⑤在形式格律

方面，也为五言律诗和绝句的成熟做出了自己的贡献。

2、试简述陈子昂诗歌文学改革

的主张及意义[或对唐诗发展

贡献影响]？ 主张：（1）坚决反对齐梁诗风，指出齐梁诗歌“彩丽竞繁，而

兴寄都绝”。（2）提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，即主张诗歌创作要继承建安文学的传统，要有“风骨”，有“兴寄”。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有充实的内容，具有刚健有力的风格。“兴寄”的实质是要求诗歌批判现实，有鲜明的政治倾向。（3）提出了对于建立新诗风的要求，这就是要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”。意义:（1）陈子昂的这种进步主张表面上是复古，实际上是以革新为目的，是符合时代要求的革新。（2）对扭转有唐一代诗风，走上健康的发展道路，并对唐诗风貌的建立，起了极为重要的作用。3、孟浩然的山水田园诗有什么特点？

（1）孟浩然的山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。但孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的，如《临洞庭湖赠张丞相》。（2）孟浩然的诗歌语淡而味浓，他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的诗歌情致韵味。

4、王维的山水田园诗创造了什么样的诗境？

（1）王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”如“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的诗境。

（2）王维的山水田园诗其中有些诗在幽邃、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意在诗境中的艺术体现。如“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相