虚拟演播室灯光布置及声学处理方案1(1)

虚拟演播室

灯

光

布

置

及

声

学

处

理

方

案

真诚希望与贵单位愉快合作！

前言

电视节目制作是艺术和技术的一个有机结合体。而作为电视节目制作的一个重要载体---电视演播室的主要组成部分---电视灯光照明已经成为广播电视行业中一个很重要的学科。它融技术和艺术于一体，充分利用光、色的千变万化为节目营造出各种气氛和环境。为节目的艺术质量和画面质量创造了不可少的条件。演播室作为对外宣传的重要窗口，承担着各类新闻、专题、综艺等节目的拍摄、制作、播出任务，作为工作平台的演播室对影视灯光有其特殊的专业要求。在整体设计中，既要考虑各类节目对演播室的功能要求，同时也要考虑工作环境的舒适性、安全性及其装饰效果，从而确保节目制作的最佳效果。灯光系统应能达到彩色电视对照明的基本要求。满足这些基本要求是适用的先决条件，达不到彩色电视照明的基本要求就谈不上“适用”。

一、工程概况及设计思路

1、工程概况

建筑面积：演播室54m2

演播室建筑长度:9m；宽度:6m；高度：3m呈长方体

演播室：总有效容积约：162m3，总有效表面积约：198m2

结构类型：钢筋混凝土框架结构

设备安装情况：根据需要进行合理调整

消防电器其他设备：遵照原设计作专业改动

默认功能:内设控制室、录音室、男更衣室、女更衣室、化妆间、集大

型道具设备间等可根据具体需求考虑设计。

2、设计思路

本次建声方案设计是根据甲方要求，在根据图纸了解现场、把握演播厅的功能定位,结合行业的功能要求,做出的初次设计方案。此方案充分利用有限空间, 按照相关国家标准和规范设计。

设计方案按照甲方要求，以节目制作的功能。根据声学计算和建声设计指标的要求，对演播厅进行科学、完整的声学设计，以此来调控混响时间，避免音质缺陷，使演播厅获得高性价比的理想音质效果，并适应功能多样化的要求，从而提高录播效率。

二、设计依据

1、标准规范及其他依据

建筑声学设计及测量规范

JGJ/T131-2000

有线广播录音播音室设计规范和技术用房技术要求

GYJ26-86

建筑设计规范

JGJ31-2003

建筑内部装修设计防火规范

GB 50222-95

城市区域环境噪声标准

GB3096

舞台和影视用吊杆装置专业标准规范

ZBJ80011-88

电视演播室灯光系统设计规范 GYJ45-92

2、设计指标选择

(1)演播室声学设计

本演播室是按照中小型多功能演播室指标进行设计。设置了独立的声闸及隔音结构，能够形成单独的空间，独自使用。防止声染色、混响时间过长、低频音过浊而单独设计的特殊体量。

满场的全频混响时间设计标准值T60选择如下：

环境噪声指标为：

(2)演播室灯光设计

该室的灯光设计以冷光源为主，为了满足不同区位的摄像功能，我们设计为平均照度均大于1500lx，色温在3150k以上，设计了多处的灵活局部补光，为良好的塑造演员及背景的空间感和清晰度，能够达到较强的色彩还原。

三、灯光设计方案（报价见附页一、布光图见附页二）

灯光照明设计的原则

1.功能性原则灯光照明设计必须符合功能的要求，根据不同的空间、不同的场合、不同的对象选择不同的照明方式和灯具，并保证恰当的照度和亮度。例如：会议大厅的灯光照明设计应采用垂直式照明，要求亮度分布均匀，避免出现眩光，一般宜选用全面性照明灯具；商店的橱窗和商品陈列，为了吸引顾客，一般采用强光重点照射以强调商品的形象，其亮度比一般照明要高出3～5倍，为了强化商品的立体感、质感和广告效应，常使用方向性强的照明灯具和利用色光来提高商品的艺术感染力。

2.美观性原则灯光照明是装饰美化环境和创造艺术气氛的重要手段。为了对室内空间进行装饰，增加空间层次，渲染环境气氛，采用装饰照明，使用装饰灯具十分重要。在现代家居建筑、影剧建筑、商业建筑和娱乐性建筑的环境设计中，灯光照明更成为整体的一部分。灯具不仅起到保证照明的作用，而且十分讲究其造型、材料、色彩、比例、尺度，灯具已成为室内空间的不可缺少的装饰品。灯光设计师通过灯光的明暗、隐现、抑扬、强弱等有节奏的控制，充分发挥灯光的光辉和色彩的作用，采用透射、反射、折射等多种手段，创造温馨柔和、宁静幽雅、怡情浪漫、光辉灿烂、富丽堂皇、欢乐喜庆、节奏明快、神秘莫测、扑朔迷离等艺术情调气氛，为人们的生活环境增添了丰富多彩的情趣。

3.经济性原则灯光照明并不一定以多为好，以强取胜，关键是科学合理。灯光照明设计是为了满足人们视觉生理和审美心理的需要，使室内空间最大限度地体现实用价值和欣赏价值，并达到使用功能和审美功能的统一。华而不实的灯饰非但不能锦上添花，反而画蛇添足，同时造成电力消耗，能源浪费和经济上的损失，甚至还会造成光环境污染而有损身体的健康。

4.安全性原则灯光照明设计要求绝对的安全可靠。由于照明来自电源，必须采取严格的防触电、防断路等安全措施，以避免意外事故的发生。

灯光的表现方式

1.面光表现面光是指室内天棚、墙面和地面做成的发光面。天棚在光的特点是光照均匀，光线充足，表现形式多种多样。如用日光灯吊顶，光线密度均需一致，以保每个空间都光线充足；又如用大面积筒灯吊顶，天棚上有规律的牛眼灯，犹如夜空星罗棋布；再如结合天棚梁架结构，设计成一个个光井，光线从井格射出，产生别具一格的空间效果。墙面光一般为图片展览所用。把墙面做成中空双层夹墙，面向展示的一面的墙做成发光墙面，其中嵌有若干个玻璃框，框后设置投光装置，形成发光展览墙面。大型灯箱广告也属于此类照明。

地面光是将地面做成发光地板，通常为舞池设置，多彩的发光地板，其光影和色彩伴随着电子音响的节奏而同步变化，大大增强了舞台表演的艺术气氛。

2.带光表现所谓带光是将光源布置成长条形的光带。表现形式变化多样，有方形、格子形、条形、条格形、环形（圆环形、椭圆形）、三角形以及其它多边形。如周边平面型光带吊顶、周边凹入型光带吊顶、内框型光带吊顶、内框凹入型光带吊顶、周边光带地板、内框光带地板、环型光带地板、上投光槽、天花凹光槽、地脚凹光槽等等。长条形光带具有一定的导向性，在人流众多的公共场所环境设计中常常用作导向照明，其它几何形光带一般作装饰之用。

3.点光表现点光是指投光范围小而集中的光源。由于它的光照明度强，大多用于餐厅、卧室、书房以及橱窗、舞台等场所的直接照明或重点照明。点光表现手法多样，有顶光、底光、顺光、逆光、侧光等。

顶光--自上而下的照明，类似夏日正午日光直射。光照物体投影小，明暗对比强，不宜不作造型光。底光--自下而上的照明，宜作辅助配光。

顺光--来自正前方的照明，投影平淡，光照物体色彩显现完全，但立体感觉差。逆光--来自正后方的照明，光照物体的外轮廓分明，具有艺术魅力的剪影效果，是摄影艺术和舞台天幕中常用的配光方式。

侧光--光线自左右及左上，右上，左下，右下方向的照射，光照物体投影明确，立体感较强，层次丰富，是人们最容易接受的光照方式。

4.静止灯光与流动灯光静止灯光--灯具固定不动，光照静止不变，不出现闪烁的灯光为静止灯光。绝大多数室内照明采用静止灯光，这种照明方式，能充分利用光能，并创造出稳定、柔和、和谐的光环境气氛，适用于学校、工厂、办公大

楼、商场、展览会等场所。

流动灯光--是流动的照明方式，它具有丰富的艺术表现力，是舞台灯光和都市霓虹灯广告设计中常用的手段。如舞台上使用"追光灯"，不断追逐移动的演员，又如用作广告照明的霓虹灯不断地流动闪烁，频频变换颜色，不仅突出了艺术形象，而且渲染了环境艺术气氛。

5.激光激光是由激光器发射的光束。产生激光束的介质有晶体、玻璃、气体（如氩气、氪气、氦氖混合气等）和染料溶液。某些气体激光器已作为光源用于灯光艺术，其中氦氖激光器是最为常用的一种，它产生红单色光；氩离子激光器产生蓝绿色光和绿光，这两种波长的光可通过衍射光栅分离，形成两束不同颜色的单色光。

不同染料激光器可根据需要产生波长范围在400～750mm的任何一种激光。不过染料激光器都是以脉冲方式工作的装置，它必须依靠其激光器或电子闪光灯作驱动源。

灯具的种类及艺术效果

灯具随着新技术新材料日新月异的发展，花色品种繁多，造型丰富，光、色、形、质可谓变化无穷，灯具不仅为人们的生活提供照明的条件，而且是室内环境设计中重要的画龙点睛之笔。灯具按照安装方式可分为下列类型。

悬吊类--通称吊灯。有一般性吊灯，用于一般性室内空间；花灯，用于豪华高大的大厅空间；宫灯，一般用于具有传统古典式风格的厅堂；伸缩性吊灯，采用伸缩的蛇皮管或伸缩链作吊具，可在一定范围内根据需要调节灯具的高度。

吸顶类--紧贴天棚的灯具。有凸出型吸顶灯，这类灯具适用面较大，可以单盏使用，也可以组合使用，前者适用于较小的空间，后者适用于较大的空间；嵌入型吸顶灯，灯具嵌入天棚内，组合使用给人以星空繁照的感觉。

壁灯类--壁灯有附墙式和悬挑式两种，安装在墙壁和柱子上。壁灯造型要求富有装饰性，适用于各种空间。落地灯--也称座地灯，是家居客厅、起居室、宾馆客房、接待室等空间的局部照明灯具，是室内陈设之一，具有装饰空间的作用。

台灯--座落在台桌、茶几、矮柜的局部照明的灯具，也是现代家庭中富有情趣的主要陈设之一，在现代宾馆中，台灯已经成为具有特色的装饰照明手段。特种灯

具--为各种专门制造的照明灯具，如用于舞台表演的追光灯、回光灯、天幕泛光灯、旋转灯、光束灯、流星灯等。

灯光设计实例分析

灯光设计必须根据使用场所、使用功能、使用对象而定，灯具选择、灯具安装、照明方式通讯艺术处理等各有不同，标准与尺度也难以统一.

舞台灯光设计

人类祖先在茹毛饮血时期生活在洞穴中，白天凭借太阳，晚上凭借月亮和火光闻歌起舞，庆祝胜利，这是人类最原始

随着人类文明的发展，舞台照明从火光、烛光、油灯、汽灯，发展到先进的电光源，灯光设备不断更新，照明技术日趋科学，舞台灯光艺术丰富多彩。

当今主宰舞台灯光照明的主人是灯光设计师，他们在控制室通过调光系统，指挥控制着整个舞台的灯光照明，灯光时明时暗，时强时弱，时冷时暖，光色似水乳交融变幻无穷，创造了热烈欢快、光辉灿烂、富丽堂皇、高贵典雅、甜美温馨、悲惨寂寞、神秘科幻、浪漫刺激等各种时空效应和情调气氛。由于舞台灯光具有强烈的气氛烘托场景渲染的艺术感染力，因此它与舞台布景音响一样已经成为戏剧、电影、舞蹈、音乐、时装表演等表演艺术的舞台环境艺术不可分割的部分。

舞台灯光设计必须掌握光的加法混合原理。灯光设计师巧妙地运用红、绿、蓝、白等色光，通过光线强弱和混合光量的比例变化，便可创造出各种理想的色光。

舞台灯光的灯具除普通照明灯具以外，专门设计的特种灯具有适用于舞台表演的追光灯、回光灯、天幕泛光灯、旋转灯、光束灯、流星灯等，每一种灯可营造不同艺术气氛。

激光是现代舞台灯光的新光源。所谓激光是通过激光器发射的光束，一束激光是由若干种波长的光组成的平行光，它通常具有比普通光源发出的光束亮度大得多的功率，因此激光在舞台灯光艺术中已得到广泛应用。如现代大型歌舞厅或强烈流动的激光束交相辉映，闪闪烁烁，震撼人心的摇滚音乐和现代舞姿，令如醉如痴的歌星、舞星和歌舞迷们沉浸于一片音乐海洋和狂热的艺术气氛之中。光色和音乐的协调配合获得了声、光、色前所未有的综合艺术效果。

霓虹灯艺术设计

霓虹灯是利用气体放电发光的灯具。将细长的玻璃管弯制成所需的各种形状的图形，然后抽去管内空气并充入少量的氩或氖等惰性气体，通电后，就能发出彩色的光。灯光颜色随所充气体而异，如果充入是氖气则发出红橙色光；如果充入是氩气和汞混合的气体则发出青色光；如果充入是氖和汞的混合气体则发出绿色光。为了获得更多的颜色，还可在玻璃管壁上涂有不同的荧光物质。

霓虹灯艺术已被广泛应用于灯箱广告、路牌标记、橱窗设计、展示设计以及其它装饰艺术领域。现代夜间都市在霓虹灯和其它电光饰的打扮装饰下，那高大的建筑犹如少女穿上晚间礼服盛装，显得更加优美动人，富有魅力；那些繁华的商业区、欢乐的娱乐场所更为热闹非凡；古老面幽静、寂寞的街道变成富有时代感的不夜城。霓虹灯和电光饰可谓是用光绘制的艺术，它把现代都市描绘得如此美妙多姿多彩。

霓虹灯装饰色彩设计的原理为加色法混合，由于电光源色对人眼的直射，加上光线断续时亮时灭不断变换，故容易产生视觉残象而引起眩目和疲劳，因此霓虹灯光色彩设计必须注意两方面问题：第一，为了减少眼睛的疲劳，各种色光必须建立一定的光谱秩序，使强烈的光刺激借助秩序而增加柔和感；第二，霓虹灯点灭转换的时间间隔必须选择最佳的时间比，运用时间的律动性增加舒适的节奏感。

一、虚拟演播室中的演区灯光布置

一般是由几面抠像蓝板组成一个半开放式“蓝箱体”，虚拟场景的地面演区，也是主持人主要运动的表演区。根据视频技术的要求，这四个区域内灯光的照明要均匀，光线要柔和，四个面的照度值应基本一致。虚拟演区蓝板的照明可称之为虚拟演区的基本光。

虚拟演区中的1、2、3立面蓝板的照明，选用的灯具一般为4355W双联的天幕灯具，该灯具为散光灯，照度高，投射的面积大，对立面照射效果好，但它的光线若照射到地面蓝板上易产生比较明显的光轮廓影，使得与地面其它部分的照度不一致。因此，为了消除轮廓影，可在天幕灯前加装4号柔光片，这样轮廓影就可消失或不太明显，使蓝板的立面和底面相接的圆弧部位的光线比较柔和。在面积为50㎡～100㎡的小演播室中，也可选用三基色（6355W）灯具照明，其光线柔和效果很好，而且演播室环境温度低，。

对虚拟演区中地面蓝板的照明，可选用6355W的三基色照明灯具。虚拟演

区总体照明是采用混合的“冷”、“热”光源照明，即三基色荧光灯和散光卤丝灯两种混合，色温比较接近，通过节目制作的实践证明，这种照明配置方法可以得到很好的均匀照明效果，使整个抠像的蓝箱体内的灯光照度均匀、柔和，可满足视频抠像的技术要求。同时，这种均匀的柔光，对演区中的表演者又起到了“底子光”的效果，使演区内无布光的“死区”，表演者可在蓝箱体内任意移动，其面部光线不显平，具有图像立体感效果。

虚拟景区基本光的布光处理蓝板区采用柔光灯具为宜，照度要均匀，但蓝板的反射照度值不宜过高，一般可控制在500～600Lx。当表演者在这种虚拟基本光照明下运动时，可基本达到“无影”的效果。这样布光可使图像合成中虚拟场景的画面“干净”，场景的地面部分显像好，达到视频抠像的技术要求，使虚拟景和人物合成的图像更加真实。

二、虚拟场景中的人物光

在虚拟景区录像时，人物光的布光基本依照三点布光的方法进行，三点指主光、逆光、辅助光。由于虚拟场景中已有虚拟基本光的存在，所以，人物光可根据人物的脸型、体形和服饰等特点进行适当的调整。

目前，中央电视台在第十八演播室的虚拟景区中，已经录制了大量的虚拟场景为背景的节目，如《每日佳期艺》、《科技博览》、《世界影视博览》、《动物世界》、《走进科学》、《动画城》等栏目。这些栏目都是由主持人“串联”的节目。如《世界影视博览》的场景中有一个虚拟的大屏幕和多个由上到下运动着的虚拟的电影胶片为景片，主持人由两个方向入场，并在虚拟场景中不停地走动着介绍节目的内容，人物运动的场面较大，且多角度、分景区、分镜头拍摄。它的布光处理如图7所示。在布光时首先对主持人的主光、逆光、辅助光等均采用了双反射柔光灯具（431KW）。该灯具光线柔和均匀，当光线投射到人物时，在蓝板的地面和立面就不会出现多影子的现象，这样可满足视频系统抠像，并与虚拟场景系统相适应。

人物布光，如果主、辅光不采用柔光灯具，人物的影子投射到立面蓝板上，会在蓝板区域内的地面和立面产生很明显的人影，使得蓝板的照度不均匀，合成的图像就“抠不干净”，背景上有人影，造成人物与场景的比例失调，失去了人物在场景中的真实感。另外，在地面增加1KW地排灯，其作用是为了削弱人物在虚拟

景区内移动时人物脚部产生的阴影，防止产生杂波和闪动的现象。地排灯可以提高人物脚部运动和静止时鞋底和边缘的亮度，使人物与虚拟地面的接触更加真实。

虚拟景区不仅可以录制一般的串联节目，而且还可以录制文艺节目、科幻少儿节目和室内电视剧等。在虚拟景区中放一些实景道具，如：桌子、椅子、地毯、钢琴等，可使利用虚拟景区录制的节目更具有真实感。例如：2005年春节歌舞晚会节目中，有一场背景为虚拟景，是一个古典的大厅，在大厅中放置了一架三角钢琴，基中钢琴为实景，放置在蓝板区中，由于虚拟场区中的虚拟基本光均匀柔和，所以，人物和场景及钢琴图像合成时，可不必抠得“太深”，画面就已经很干净，无“蓝边”或“亮边”现象，与背景融和而且具有层次感。在人物的逆光中还增加了4号柔光片，人物轮廓清晰有质感，人物逆光影子摊贩在钢琴上又不明显，当拍摄手指特写时，没有人影的干扰，画面干净。由于钢琴底下光线弱，两台1KW地排灯从两侧照在钢琴的下面，增加了下面的照度，当出全景时，钢琴下面的虚拟地面显像很好，无杂波。钢琴侧面是一个反光面，为了避免灯的反光影子出现，将主、辅光的灯位要提高一些。以上节目播出后，虚拟合成的图像效果良好。

三、虚拟场景中灯光的特点与注意事项

虚拟景与人物录像合成操作时，应注意以下几点：

1．人物的主光投射方向应与虚拟场景内的主光方向保持一致。如果虚拟场景的主光方向不明显时，人物的主光要柔和，不要在人物的脸部留下明显的阴影，阴影部分要进行柔化处理。

2．人物的轮廓在虚拟场景中要抠得干净。这是批人物的轮廓不能出现“蓝边”

或“亮边”，人物在运动时，人物的轮廓不能出现“杂波”和“闪动”。3．人物的轮廓边缘要有质感。如：人物的头发部位不应出现无发展块状，服装的边缘不应出现“锯齿”现象。

4．人物的脚部在走动时，脚与虚拟场景的地面接触要有真实感。如：人物走动时，脚底可见阴影，但又无“杂波”现象出现。鞋有质感，鞋与虚拟地面接触真实感强。

5．在虚拟场景中增加实景道具可提高制作的真实感，如桌子、椅子等道具。但

这些道具的材质表面不应有反光，因为有反光的道具易把蓝光反射出来，使得道具在抠像时抠“穿”道具，破坏道具的整体形象，影响画面的真实性。6．人物的服饰与颜色不要与虚拟景区的蓝板“靠色”或含有蓝色成分。这是因为“靠色”的服装和饰品抠像时抠不干净或抠“穿”服饰，它将直接而且很明显的影响画面质量。

7．人物在蓝板区内运动时，应尽量远离两侧的立面蓝板，因为蓝板反射的微弱蓝光会映到人的面部，直接影响人物的形象。

8．人物在运动或静止时应与虚拟场景成比例，即指人物的大小与虚拟道具及景要成比例。因为人与景的比例关系的正确性是画面真实性的前提。

演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所，是电视节目制作的基地。除录制声音外，还要摄录图像。演员在里面进行表演。因此，它必须具有足够的声、光设备和便于创作的条件。

对虚拟演播室来说灯光是最困难可又是最重要的问题之一，为了使摄象机在各个角度抠出的图像都不会出现"抠透"或者有"蓝边"现象，蓝色舞台及蓝背景需要被照得非常均匀。如果蓝墙的蓝色调比蓝地板的蓝色调深，那么在最后合成的图象就会发现虚拟的地板图象和背景图象相比显得偏黄，造成整个场景的色温不均匀。因此，虚拟演播室的布光越均匀，抠像效果越好，人物在地面的影子就越饱满和真实。在虚拟演播室里，播音员的主光、辅助光、轮廓光需要单独布置。并要使人物光和环境光之间有合适的光比，使人物在能保证最佳还原的同时，并和场景很好的融合在一起。

为了使背景光照均匀，故采用三基色柔光灯做平行均匀布光，由于本演播室为虚拟演播室，故采用照度较高的色温3200K的三基色冷源为背景光，以便于抠像，使电视画面更加清晰。

布光的总体思路

灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸

上自然而逼真。此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。

区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此,对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。

立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景(主持人)的影响就必须要有立体布光的理念。

先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。

照度的要求：虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求前景与蓝箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。另外，虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。

几个注意点

面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生主持人身上的初级投影。因为蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的图像质量。虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使用不当，可能出现投影环境的逻辑错误，而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。

逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。

侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消

除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。

折散光方面：尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具所产生的折射光对蓝箱的影响，蓝箱上的高亮点会造成合成图像的背景部分出现雾状影像。

白平衡方面：注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。白平衡调整得不好，会造成掩膜信号电平变低和前景物体颜色失真。

在布光方面分为景区光和人物光。景区光布光要均匀、柔和，使蓝墙和蓝地板的光比接近1：1，而且蓝墙蓝地板两部分的圆弧过渡处不应有明显突变，其最暗和最亮部的变化范围不超过10%。人物在这种光照环境下运动，抠像效果才会比较干净，整个画面真实自然。

人物的布光与其它演播室同样应用三点布光原理，但一定要使灯光环境尽可能与虚拟场景的灯光环境保持一致，不然会形成互相矛盾的光照投影效果。人物的侧光也很重要，使人物的边缘轮廓更清晰，有更好的抠像效果。另外，在没有逆光的情况下，加适量的顶光也会使人物的边缘清晰。

灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。

区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此,对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。

立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景(主持人)的影响就必须要有立体布光的理念。

先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再对

蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。

照度的设计：虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求前景与蓝箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。另外，虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。

轮廓光与人物逆光：轮廓光是用来勾画人物线条和轮廓的光线，是增强画面的纵深感，突出人与景物空间层次的光线，在人物造型上能体现发饰、肩部服装的质感，立体感。与主光比例宜在2:1之间。

传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。

面光及侧光

侧光、面光是用来照射人物正面的光，理想的面光是在人物正面有一个半弧形的发光带，使人物正面从各角度都能接受均匀照射，无明显阴影，灯位一般在人物部偏上，在机位上抛30°左右。为了便于调试，设计采用了恒力铰链，使面光和侧光可以做上下左右前后的移动，以满足不同节目类型对演播室灯光的不同布光要求，因此，面光和侧光可以达到相当完美的灯光效果。

4355 W三基色冷光源柔光灯灯具的技术参数及规格

型号：JT-4355 W

功率：220W

色温：3200k

显色指数：Ra≥90

产品类型：柔光型

镇流器：原装高频电子型

灯管：原装32-930型

反光板：进口高亮度镜面铝板

演播室灯光的有关技术参数

度值：距地面1.5m垂直距离，照度达到1500LX

色温：光源的相关色温达到3200K

显色指数：Ra 值 >90

电缆线为阻燃电缆地面距灯的高度不低于1.8M，灯与吊挂装置的高度为85cm 室灯全开时无眩光，不刺眼；室内温度1小时之内上升不到2度

冷光灯的特点

三基色冷光灯是中、小型演播室用灯及更新换代的首选灯具，它耗电少、显色性好、光线柔和、没有热辐射、对播音员没有强光强热的干扰，工作环境舒适。冷光灯与传统灯具相比，其优势是毋庸置疑，主要表现在： 1延长灯管寿命：当前国内电视台普遍使用的卤钨灯泡，在灯体内点燃寿命不过100小时左右，而采用荷兰进口的菲利浦灯管点燃寿命可达10000小时以上，可大大延长日常维护费用。

◆色温准：灯管的色温为3200K，上下误差仅为1.5%以内。能完全满足电

视摄

像对光源的技术要求。显色指数为95，具有极好的色彩。

◆还原性:彻底解决了过去用热光源灯具造成的因色温不稳定而导致的播

音员

面部偏色的现象。

◆光线柔：光线均匀、柔和。播音员普遍认为较之旧式灯具，眼睛感觉舒

适、

放松，绝无刺眼现象发生。

◆温度低：灯管表面温度低，被照射物体几乎无升温现象，是真正意义上

的“冷”光。这样就彻底解决了以往演播室内温度过高的问题。

◆节能：冷光源灯管的发光效率高，产生的红外线少，在同等照度下，其

用电量仅为卤钨灯的八分之一，大大节约了使用费用。

◆寿命长：灯管使用寿命长达1万小时，光效率高（70～80流明/瓦），是

现在热光源灯泡的60倍，如果每天使用5小时，6年之内不需要更换灯

管。

◆适应性强：它可以单独使用，也可以和卤钨灯配合使用；既可以用于演

播室，又可以用于室内电视剧的拍摄。

在国外，中、小型的演播室都已全部为冷光源配置；在国内，中央电视台（如东方时空演播室、新闻演播室、栏目演播室等）及各省、市、县级演播室从

97年开始，都已陆续开始配置冷光源灯具。

四、建声方案设计（报价见附页三）

1、形体分析

演播室的平面从整体上看是一个长方形。根据使用功能分区，设计为不同的混响时间。同时，室内局部的平行墙面之间、顶棚和地面之间还会有颤动回声产生，在演播室内也能感受到明显的回声。由于演播室周围与办公区相连，工作时相互会产生很强的噪音干扰。所以如果做不好声学装修，会严重影响语言声的清晰度和可懂度，对音乐声也可能造成混浊，音质效果拙劣。

故将所有隔墙做高强度隔音来减少相互干扰，并利用隔墙的角度和吊顶的高度及造型来减少声学缺陷。1<1>

2、地面分析

由于建筑结构构造类型的特点，可能会有部分的机械振动和噪声通过楼板的固体传声传至演播厅，影响正常的录播。

3、建声处理方案

（1）顶棚：顶棚的吸声面积非常大，对整个室内的吸声起着关键作用。

因此处理好顶棚吸声对整个演播厅的声学设计至关重要。经计算分

析，决定同时使用两种的顶棚声学处理方式：

①顶棚的建声设计用吸声吊顶+进口矿棉吸音板；

②顶棚下方吊装空间扩散体和低频吸声结构。

（2）演播室墙面设置一空间吸声体+进口聚酯纤维吸音板。

演播室内选用吸声结构主要基于如下因素：

①根据设计限定的各种技术参数制作成品，可确保吸声性能稳定，

达到该工程需要的墙面吸声要求，即全频吸声，低频吸声系数要

高；

②专业化生产的成品吸声结构不仅可以控制其自身的粉尘污染，避

免产生二次污染，还可避免现场制作选材、加工误差；

③专业化生产制作的成品吸声结构，可大大减少安装误差，确保施

工质量；

④成品吸声结构安装简单，施工周期短，现场安装成本低；

⑤成品吸声结构有更好的外观效果，有利于提升材料的装饰性。

（3）演播室所有与外相通的门，均采用声闸结构。

（4）演播室地面：建议采用隔音地板。地面做法

为了防止来自于建筑结构的固体传声，我们设计了浮筑地板增大

了隔声量，保证了正常的背景噪声值。

（5）根据本演播厅所处的城市区位和周围环境分析，其室内背景噪声的主要来源是厅内自身的影视器材、水暖系统、空调通风系统噪声和工作人员、观众。而水暖管道、空调通风系统的降噪需要对空调机房以及水暖管道等做吸声、隔声、减振等处理，需视现场情况确定。这些处理不在本方案的预算范围之内，如需要另详。

4、预计声学效果

演播室内的声聚焦、回声和颤动回声等声学缺陷基本消除，厅内混响时间

达到国家相关标准并完全满足多种业务活动对声环境的要求。

5、虚拟蓝箱设计

（1）制作材料选择

目前国内制作蓝箱的厂家主要使用两种材料，一种是玻璃钢，另一种就是木材。采用玻璃钢材料，优点就是材料强度高，几乎不会产生变形，且具有不可燃性。这样在制作前就无需对材料进行防火、防变形等预处理工作，大大节省了工期。缺点是造价过高，每平方米费用大约为2000元左右，这样如果建造一个大约100平方米左右的中型蓝箱，就需要花费20万元左右，这对于多数中小型电视台来说，都是一笔不小的开支。而如果采用木料的话，其造价大约为每平方米500元左右，是玻璃钢材料的1/4。但由于木料本身具有易燃、易变形等特点，所以在施工前期需进行大量的预处理工作，延长工期，增加了施工难度。目前国内各用户多采用木材来进行蓝箱的搭建。

（2）蓝箱的搭建结构方式

蓝箱体积较大，搭建起来较为复杂，施工周期也较长。如果所有工作都在演播室中完成，势必会影响演播室的正常使用。所以我们建议蓝箱整体结构采用积木式拼接方式，即将蓝箱整体分为若干部分，先将每一部分在演播室外施工场地进行加工完成，最后将各部分在演播室中通过榫接等方式结合在一起，形成整体结构。采用这种方式的好处就是缩短室内施工时间，而且预先单独制作球形区域和各弧形区域，也较容易保证其成型。但这样对施工者的施工水平要求很高，在整体拼接时应能进行准确的校正，保证由多个部分组成的各平面、弧面、球面的平滑过渡性。我们的蓝箱所采用的积木式结构将整个蓝箱分为二十多个部分进行分别制作，最后再进行整体拼装。

3、选材的预处理

根据自身目前的预算状况，我们选择了使用木料搭建蓝箱，所用蓝漆为国产阻燃漆。由于蓝箱搭建在演播室中，且木料及漆料自身易燃，所以在施工前一定要对所有用料进行预处理，达到消防要求。

①对木料的预处理

防变形处理：大家知道，普通木料中含有大量水分（含水率约在25%-30%之间），在水分经过一段时间挥发掉之后，木料就会产生变形甚至开裂，导致制成品损坏或无法使用，所以木料的防变形处理就显得至关重要了。目前的木料防变形处理主要是脱水处理，即将含水量较高的木料放入烘干房中，加高温使大部分水分从木料中挥发出去，从而使木料的含水率降低到10%左右。经这种方法处理后的木料的变形量极小，不会导致开裂等严重后果。

防火处理：木料是否能达到防火阻燃的要求，是关系到演播室财产及工作人员人身安全的一个重要问题，一定要认真对待，切切不可大意。目前所用的防火处理方法主要是在木料上淋刷阻燃剂，或是将木料直接放入阻燃剂中进行充分浸泡。推荐使用第二种防火处理方法，因为第一种方法只能在木料表面形成阻燃层，如果在施工过程中对木料表面进行加工，就会破坏阻燃层。而第二种方法就会使阻

燃剂渗透到木料内部，从而达到整体阻燃效果。

要注意的是，阻燃剂中也含有一定的水分，所以最好先对木料进行防火处理，然后再进行防变形处理，这样就能将木料在防火处理过程中所吸收的水分和木料本身原有水分一起排出。

②蓝箱所用蓝漆的选择与特性

虚拟演播室系统虽然不局限于抠蓝，但蓝色有几个优点：一是蓝色能更好地保护人体的皮肤颜色；其次，物体周围的蓝边弱色调没有绿边弱色调显眼；三是演员们在蓝色环境中工作要比绿或红色环境中愉快。

关于业界将蓝箱装修专用的进口蓝漆称为"电视蓝"的说法，我们有自己的理解。什么叫做"电视蓝"？从技术指标的角度来说，当摄像机只有蓝管输出，而红管和绿管都输出为零时，摄像机输出的就是"电视蓝"。其实无论是什么"蓝"，对涂料行业来说，都一样可以调配出来，不一定非要使用昂贵的进口专用漆。而且，除了价格因素之外，与国内优秀漆料生产厂商合作，可以定制调配添加有阻燃剂、哑光、具有一定耐磨度的特种漆。这也是我们采用国产漆的原因。实际上，在我们提出阻燃、哑光、耐磨、快干几项要求后，厂家专门小批量地调配了六种具有不同色度、色调的蓝漆，经过我们的多次测试，最终确定了最适合的一种蓝漆。测试过程是这样的：将测试蓝板放置在演播室正常制作节目的灯光下，摄像机推满。采用矢量示波器观察，当将两场色度矢量重合时，其矢量方向越接?quot;B 田字"区域，说明漆色中绿色或红色的偏色越少。矢量方向顺时针偏离，说明漆色偏绿；反之偏红。考虑到对肤色的处理，漆色偏绿强于偏红。

最后，再加上对硬度与阻燃性的平衡考虑，最终确定漆型。

4、室内施工

预制件完成后，就可以进演播室施工了。施工时有几个问题应注意：

①预制件整体搭建时，应保证施工现场地面平整，立面后要有支撑，以防止整体受力不均而引起变形。由于演播室地处大楼一层，地台下要铺设防潮层（我们