陶瓷相关诗词(整理)
诗人皮日休《茶欧》：
邢客与越人，皆能造瓷器，
圆似月魂堕，轻如云魄起，
枣花似旋眼，萍沫香沾齿，
松下时一看，支公亦如此。
清?弘历（乾隆皇帝）
白玉金边素瓷胎，雕龙描凤巧安排；
玲珑剔透万般好，静中见动青山来。
咏宣窑霁红小花觚
清?弘历
火色而浑火气无，落霞讶失鹜飞孤。
名存实否者多矣，小品宁论觚不觚。
咏宣德宝石红釉碗右霁红
清?弘历
雨过脚云梦尾垂，夕阳孤鹜照飞时，
泥澄铁镟丹砂染，此碗成色肖之。
咏宣窑碗右霁青
清?弘历
落霞彩散不留形，浴出长天霁色青。
成化鸡缸夸五色，椎轮于此溯仪刑。
咏宣窑霁红瓶
清?弘历
晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。
世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。
插花应使花羞色，比画翻嗤画是空。
数典宣窑斯最古，谁知皇祐德尤崇。
注：《闻见前录》载：宋仁宗幸贵妃阁，见定州红瓷器，问：安得此物？妃以王拱宸所献为对，帝怒，以斧碎之，妃愧久之乃已。云云，是北宋时已有红瓷器也。
咏宣德窑无当尊.其一
清?弘历
制与商父乙尊颇同，面两端皆坦似橐盘，略如《遵生八笺》所云坐墩花囊者，其中孔无底，则又未尽合，因以非语名之，而系以诗。
官汝之次称宣成，世代愈降制愈精。
轮辂拙巧递变更，欲返其初嗟熟能。
是器本拟尊罍瓶，胡为无当水难盛？
抑别具义得试评，堂溪公对昭侯曾。
贱者瓦卮贵玉瑛，注浆漏或不可乘。
则用瓦矣玉在屏，三复絜矩将毋惊。
瓷无款识留标名，中含铜胆生绿青。
底书宣德贻大明，相依表里如弟兄。
阅数百岁犹联并，神物守之语信诚。
可以贮水簪群英，掞辞绎义静六情。
咏宣德窑无当尊.其二
清?弘历
一窑成器必不少，其式相同应亦多。
铜胆置之诗咏彼，瓷尊肖也例从他。
两端皆坦云主簇，中孔惟穿月作窠。
景泰兼资识宣德，非诫语义无磨。
注：府旧有宣窑，俗谓杖鼓尊者颇多，后得一尊，其中铜胆，底镌“宣德年”字，因名之曰“无当”而系以诗。此尊正与同制，而无胆为之置，然铜胆岂可每尊随而有之？
注：宣德铜胆既不可多得，因用景泰珐琅法为胆代之，以慎无当之诮，
咏红釉仿古漆器盘
清?弘历
吴下髹工巧莫比，仿为或以旧还过。
脱胎那用木和锡，成器奚劳琢与磨。
博古品同春喻，仙人颜侣晕朱酡。
事宜饰古寍斯谓，拟雅擒吟愧即多。
咏成窑鸡缸歌
清?弘历
唐越器人间无，宋官窑晨星看。
殷周鼎彝世颇多，坚脆之质于焉辨。
坚朴脆巧久暂分，立德践行义可玩。
朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。
寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠。
牡丹丽日春风和，牝鸡逐队雄鸡绚。
金尾铁距首昂藏，怒势如听贾昌唤。
良工物态肖无遗，趋华风气随时变。
我独警心在齐诗，不敢耽安兴以晏。
咏玉托子永乐脱胎茗盂
清?弘历
托子古玉沧桑阅，茗盂永乐传脱胎。
一脆一坚殊不伦，相资合体诚奇绝。
轻于宋定薄于纸，炙手微嫌茶汤热。
置之托子温须臾，适用酌中品芳洁，
试想卢同陆羽辈，安能以此领茶悦？
既笑二子或逢斯，掉头弗顾应罢啜。
咏花瓷书灯
谁将大邑瓷, 相并九华枝。纵书明为用，无尘静与宜。
消闻觅句际，伴影读书时。何必昭阳殿，徒许金玉为。
题霁红僧帽壶
清?弘历
宣德年中冶，太和斋里藏。抚摩钦手泽，吟咏识心伤。
润透朱砂釉，盛宜沆瀣浆。如云僧帽式，真幻定谁常。
注：壶座镌“雍邸清玩”及“太和斋制”。盖皇考在藩邸时所鉴赏。太和斋今在雍和宫
咏宣德红锦壶
清?弘历
宋窑惟一色，作绘始朱明。
白地缛红锦，瓷拟琢琼。
耳穿便系组，口哆称簪英。
长吉如逢此，奚囊较定赢。
题成窑饕餮温壶
清?弘历
尊彝夏商制，姬室或称壶。
形有方圜别，意标义顺殊。
精见成化，大辂始昆吾。
文古蔚饕餮，戒存恶旨夫。
咏嘉窑娃娃杯
清?弘历
脱胎始永氏，历代制增佳。
秘器见嘉靖，闲庭戏众娃。
传神有独巧，抚手称精揩。
五字非玩物，兴予少者怀。
注：世传永乐脱胎器最轻薄，然皆白色，无绘画
大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。
君家白碗胜霜雪，急送茅斋也可怜。
——《又于韦处乞大邑瓷碗》（唐?杜甫）
月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课楚词。
——《秋日三首》（宋?观）
越人遗我剡溪茗，采得金牙爨金鼎。
素瓷雪色缥沫香，何似诸仙琼蕊浆。
——《饮茶歌诮石使君》（唐?皎然）
送许屯田诗
浮梁巧烧瓷，颜色比琼玖。
因官射利疾，从喜君独不。
父老争叹息，从事古未有。
咏兀然亭
明?缪宗周
舍重重倚岸开，舟帆日日蔽江来；
工人莫献天机巧，此器能输郡国材。
赠昊十九
明?日华
为觅丹砂到市廛，松声云影自壶天；
凭君点出琉霞盏，去泛兰亭九曲泉。
赠昊十九
明?樊玉衡
宣窑簿甚永窑厚，天下知名昊十九；
更有小诗清动人，匡庐山下重回首。
白玉金边素瓷胎
清?弘历（乾隆皇帝）
白玉金边素瓷胎，雕龙描凤巧安排；
玲珑剔透万般好，静中见动青山来。
题宣德宝石红釉碗
清?弘历（乾隆皇帝）
雨过脚云婪屋垂，夕阳孤婺照飞时；
泥澄铁镞丹砂染，此碗成色肖之。
咏宣窑霁红瓶
清?弘历(乾隆皇帝)
晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工；
世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。
插花应使花羞色，比画翻嗤更是空。
年窑墨注歌
清?查俭堂
国朝瓷美无匹，尔来年窑称第一。
不让汝定官歌均，何况永乐之坯宣德质？
戏紫蘅中丞
清?许谨斋
宣成器夸前朝，收藏价比璆琳高。
元精融冶三百载，迩来杰出推郎窑。郎窑本以中丞名，中丞嗜古衡览精。网罗法物供品藻，三千年纷纵横。金合土最古，虞夏商周谁复数。
约略官均定汝柴，零落人间搜出土。中丞嗜古得遗意，政治余闲呈艺可。雨过天青红琢玉，贡之廊庙光鸿钧。
神游
美?郎菲罗
偶作飞鸟来此地，上望无余。
俯看全境如焚火，三千炉灶一齐熏。充满天际如浓雾，喷烟不断转如轮。苍黄光彩凝画笔，朵朵化去作红云。
重临镇厂感赋志事
清?唐英
重来古镇匪夷想，粤海浑如觉梦乡。山面水心无改换，人情物态有存亡。依然商贾千方集，仍见烟五色长。童叟道旁争识认，须眉虽老未颓唐。
丁峁仲冬返洵阳，留别珠山署
清?唐英
廿载须眉江上翁，渔滨栖息故乡同。马碧里村雨，鸭尾船轻昌水风。
鬼儡丰神箫鼓外，报酬事业榷中。霜清使节洵阳道，枫意如春万树红。
窑民行
清?嘉徴
景德产佳瓷，产瓷不产手；
工匠来八方，器成天下走。
业活多人，业不与时偶；
富户利生财，穷工身鍸口。
食指万家烟，中外贾客薮；
坯房蚁蛭多，火烛牛斗。
都会罕比雄，浮色抵一拇。
昌江杂咏（选二首）
清?凌汝锦
重重水碓夹江开，未雨殷传数里雷；舂得泥稠米更凿，祈船未到镇船回。
百种佳瓷不胜挑，霁红霁翠比琼瑶；故家盆盎无奇品，不羡哥窑与定窑。
浮梁竹枝词（选一首）
清?风仪
碓厂和云舂绿野，贾船带雨泊乌蓬；夜阑惊起还乡梦，窑火通明两岸红。
阳竹枝词（选九首）
廷桂
蚁蛭蜂巢巷曲斜，坯工日夜画青花；而今尽是都鄱籍，本地窑帮有几家。
坯房挑得白釉去，匣厂装将黄土来；上下纷争中渡口，柴船才拢槎船开。
码头柴槎各分堆，伙计收筹记数来；窑位客行催要紧，先后三日一回开。
巧样瓷名尚脱胎，金边细彩暗炉开；寿溪不是侬家卖，昨日新窑试照来。
青窑烧出好龙缸，夸示同行新老帮；庆成齐上会，酬神包日唱单腔。
九域瓷商上镇来，牙行花色照单开；要知至宝通洋外，国使安南答贡回。
轻灵手巧补油灰，估得明堆又暗堆；好约提篮小伙伴，黄家洲上走洲来。
鹅颈滩头水一湾，驳船禾秆积如山；瓷件茭成船载去，愿郎迟去莫迟还。
五月节迎师主会，六月还拜风火仙；龙缸曾读唐公记，成器成人总靠天。
追赠昊十九
清?朱琰
丹泉兄弟知名久，甄土新裁总后尘；独有琉盏在江上，壶中高隐得诗人。
歌（选三十五首）
.
清?龚鉽
江南雄镇记阳，绝妙花瓷动四方；
廿里长街半窑户，赢他随路唤都昌。
武德年称假玉瓷，即今真玉未为奇；寻常工作经千指，物力艰难那得知。
方方窨子滤澄泥，古语儿童莫坏坯；炼到极稠捶极熟，一归模即佳瓷。
几家圆器上车盘，到手坯成宛转看；坯堞循环随两指，都留长柄不雕镘。
出手坯成板上铺，新坯未削等泥涂；钧自古宗良匠，怪得呈材要楷模。
坯乾不裂更须车，刀销圆光不少差；此是修身正心事，一毫欠阙损光华。
画坯上釉蘸兼吹，一体匀圆糁絮宜；只有青花先画料，出新花样总逢时。
青花浓淡出好端，画上磁坯画面宽；识得卫风歌尚絅，乃知罩釉里同看。
白釉青花一火成，花从釉里吐分明；可参造物先天妙，无极由来太极生。
看他吹釉似吹箫，小管蒙纱蘸不浇；坯上周遮无渗漏，此中元气要人调。
青料惟夸韭菜边，成窑描写淡弥鲜；正嘉偏尚浓花色，最好穿珠八宝莲。
如椽大笔用羊豪，颠旭能书莫漫操；看他含釉如含墨，一样临池起雪涛。
官古人家釉果多，含成胎质镜相磨；非如饭器酥研甲，果釉多将灰水和。
浇釉看来似易皱，一般团转总均匀；倘留棕眼兼鱼子，却使微瘢玷美人。
滩过鹅颈是官庄，沿岸人家不种桑；
. 手搏砂泥烧匣钵，笑他盘子满桑郎。
匣钵由来格不同，一般层叠着砂工；更多平匣排清器，遥望馒头正出笼。
匣钵烧皱破不妨，倩他薄篾尽箍藏；一经红火同镔铁，格物谁能理工详。
氏家传大结窑，曾经苦役应前朝；
可知事业辛勤得，一样儿胜珥貂。
满窑昼夜火冲天，火眼金睛看碧烟；生熟总将时候审，此中丹诀要亲传。
窑火如龙水似云，火头全仗水头分；羡他妙手频挥拨，气满红炉萃晓氛。
火窨尚炎炎，抢掇红窑手似钳；
莫笑近前热炙手，霁威不似相公严。
窑边排橙检茅瓷，器正声清出匣时，最喜官商成一片，未夸出钵与催诗。
白胎烧就彩虹来，五色成窑画作开；各样霁花与人物，龙眠从此向瓶垒。
明炉重为彩红加，釉料全凭火色华；我爱鸡缸比鸡子，珍珠无类玉无瑕。
大器难成比践形，自非折挫总伶俜。要知先立功夫在，不止炉中火候青。
龙缸有供自前朝，风火名仙为殉窑；博得一身烟共碧，至今有气总凌霄。
市上今传釉里红，唐窑独著百年中；暗然淡简温而理，都识先生尚古风。
雕作从来枉作劳，更嗤桃核刻牛毛；圣朝器服惟坚朴，又使矜奇到若。
釉如密水亦如浆，船载人挑上釉行；记得盖冈元献宅，十分龙脉九分伤。
年年七月中元节，几处坯房议事来；每到停工总生事，好官调护要重开。
王家洲上多茅器，买卖偏多倔强人；比拟携篮走洲客，只能消假不消真。
昨日曾经试照回，窑中生熟费疑猜；凭他一片零坯块，验得圆融百圾来。
坯工多事问坯头，首领稽查口类周；三月有钱称发市，年终栈满惰工愁。
云门院里读残碑，静夜闲庭品素瓷；记得新平行部日，鲁公诗酒建中时。
坯工并日作营生，午饭应迟到二更；三五成群抨肉饭，怪他夜市禁非情。
题《珠山八友雅集图》
王大凡
道义相交信有因，珠山结社志图新；翎毛山水梅兼竹，花卉鱼虫兽与人；画法惟宗南北派，作风不让东西邻；聊将此幅留鸿爪，只当吾侪自写真。
游
觉哉
配料调色细且精，塑形绘影艺超群；方知日用寻常品，曾费劳工无限心。风格"四如"传古代，车轮载誉越重瀛；瓷都跃进今方始，量质都须加倍成。
初到
董必武
昌南自昔号瓷都，中外驰名誉允孚。青白釉传色泽美，方圆形似器容珠；艺精雕塑神如活，绘胜描摹采欲敷；技术革新用，共同跃进是前途。
瓷都
田汉
冶新平肇汉唐，宋明瓷夺宝珠光；千年传统垂如缕，正待人民好发扬。
吾觉窑工斗志雄，新瓷今已握天工；鲜明艳似美人霁，热烈真如火焰红。
海外珠窑著令名，一花一鸟发心声；瓷风岂为庸夫定，今日光明自。
春播归来夕照斜，坡头着意种桑麻；艺人珍重生花笔，先为农民后及他。
赠、曾两先生（二首）
田汉
赠雨岺先生
南枝如雪馥雄关，又在先生笔底看；何止珠山留劲腕，早传春色满人间。
赠曾龙升先生
禹鼎凌烟笔意殊，曾家绝艺蜚瓷都；于今有鬼犹多事，喜得钟馗试剑图。
题与艺术瓷厂
郭沫若
中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都；宋代以来传信誉，神州而外有均输。贵逾珍宝明逾镜，画比荆关字比。
技术革新精益进，前驱不断再前驱。
题与瓷馆
郭沫若
后来居上数东洋，夺取万邦瓷市场；年进美金七千万，数逾赤县十番强。花纹形式求新颖，供应需求费数量；国际水平应超越，发扬光烈堂堂。
西江月别瓷都
郭沫若
发展光辉传统，齐心创造高峰，
调查研究不容松，经济、美观、适用。
为人民服务，外争贸易阜通。
红旗高举万方红，别矣瓷都珍重。
宜兴窑与诗
和梅公仪赏茶
宋?欧阳修
寒侵病骨惟思睡，花落春愁未解醒。
喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情。
煎茶诗
宋?轼
活水还将活火烹，自临钓合吸深情。大飘贮月归春瓮，小勺分江入夜瓶。茶雨已翻煎处脚，松风犹作泻时声。本能饱食禁三碗，卧听江城长短更。
咏紫砂壶
清?高江村
规制古朴复细腻，轻便可入筠笼携。山家雅供称第一，清泉好瀹三春荑。
清铭自制
清?板桥
嘴尖肚大耳偏高，才免饥寒便自豪。量小不堪容大物，两三寸水起波涛。
赞邵大亨所制鱼化龙壶
民国?景康
紫砂莹润如和玉，香雾纷藤茗初熟。七碗能生两腋风，一杯尽解炎方溽。壶兮壶兮出谁手，鬼斧神工原不朽。
我爱紫砂无釉彩
高庄
我爱紫砂无釉彩，相见如人披肝胆。不靠衣衫扶身价，唯依本质令人爱。
宝肖象歌为本卿金吾作
林古度(茂之)
昔贤制器巧含朴，规仿尊壶从古博。我明供春时大彬，量齐水火抟埴作。作者已往嗟滥觞，不循月令仲冬良。荆溪飞司复，泥砂贵重如珩璜。
世间茶具称为首，玩赏楷模在人手。粉锡型模莫与争，素瓷斟酌长相偶。义取炎凉无变更，能使茶汤气永清。动则禁持慎捧执，久且色泽生光明。近闻复有友泉子，雅式精工而继美。常教春茗注山泉，不比瓶儡罄时耻。以兹珍赏向东吴，胜却方平众玉壶。癖好收藏阮光禄，割爱举赠金吾。
金吾得之喜绝倒，写图锡名曰宝。
一时咏赞如勒铭，直似千年鼎彝好。
器行赠鸣远
汪文柏(季青)
荆溪器古所无，问谁作者时与徐。
泥沙入手经抟埴，光色便与寻常殊。
后来多众工，摹仿皆雷同。
生一出发巧思，远与二子相争雄。
茶具方圆新制作，石泉槐火尘松风。
我初不识生，阿髯尺素来相通。
赠我双卮颇殊状，宛似红梅岭头放。
平生嗜酒兼好奇，以此饮之神益王。
倾银注玉徒纷纷，断木岂意青黄文。
厂盒宣炉留款识，香奁药碗生氤氲。
吁嗟乎人间珠玉安足取，岂知羡溪头一丸土。
君不见轮扁当年老斫轮，又不见梓庆削炉如有神。
古者技巧能几人，生兮绝伦。
舍重重倚岸开，舟帆日日蔽江来；
工人莫献天机巧，此器能输郡国材。
——《咏兀然亭》明?缪宗周
配料调色细且精，塑形绘影艺超群；
方知日用寻常品，曾费劳工无限心。
风格"四如"传古代，车轮载誉越重瀛；
瓷都跃进今方始，量质都须加倍成。
——《游》觉哉
昌南自昔号瓷都，中外驰名誉允孚。
青白釉传色泽美，方圆形似器容珠；
艺精雕塑神如活，绘胜描摹采欲敷；
技术革新用，共同跃进是前途。
——《初到》董必武
中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都；
宋代以来传信誉，神州而外有均输。
贵逾珍宝明逾镜，画比荆关字比。
技术革新精益进，前驱不断再前驱。
——《题与艺术瓷厂》郭沫若
后来居上数东洋，夺取万邦瓷市场；
年进美金七千万，数逾赤县十番强。
花纹形式求新颖，供应需求费数量；
国际水平应超越，发扬光烈堂堂。——《题与瓷馆》郭沫若
何年碧像灵岩栖,踏碎琼瑶尽作泥。烨烨宝光开佛土,晶晶白气压丹梯-- ——明凤鸣宜兴窑与诗
和梅公仪赏茶
宋?欧阳修
寒侵病骨惟思睡，花落春愁未解醒。喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情。
煎茶诗
宋?轼
活水还将活火烹，自临钓合吸深情。大飘贮月归春瓮，小勺分江入夜瓶。茶雨已翻煎处脚，松风犹作泻时声。本能饱食禁三碗，卧听江城长短更。
某伯子惠虎丘茗之
明?徐渭
虎丘春茗妙烘蒸，七碗何愁不上升。青箬旧封题谷雨，紫砂新罐买宜兴。却从梅月横三弄，细搅松风灺一灯。合向吴侬彤管说，好将书上玉壶冰。咏紫砂壶
清?高江村
规制古朴复细腻，轻便可入筠笼携。山家雅供称第一，清泉好瀹三春荑。
赞邵大亨所制鱼化龙壶
民国?景康
紫砂莹润如和玉，香雾纷藤茗初熟。七碗能生两腋风，一杯尽解炎方溽。壶兮壶兮出谁手，鬼斧神工原不朽。
器行赠鸣远
汪文柏(季青)
荆溪器古所无，问谁作者时与徐。泥沙入手经抟埴，光色便与寻常殊。后来多众工，摹仿皆雷同。
生一出发巧思，远与二子相争雄。茶具方圆新制作，石泉槐火尘松风。我初不识生，阿髯尺素来相通。
赠我双卮颇殊状，宛似红梅岭头放。
平生嗜酒兼好奇，以此饮之神益王。
倾银注玉徒纷纷，断木岂意青黄文。
厂盒宣炉留款识，香奁药碗生氤氲。
吁嗟乎人间珠玉安足取，岂知羡溪头一丸土。
君不见轮扁当年老斫轮，又不见梓庆削炉如有神。古者技巧能几人，生兮绝伦。
青花瓷
马宏英
大盘小盘誉玉磬，薄镜如面釉桃。
妙笔生花点睛乱，青花瓷里鱼儿活。.
送许屯田诗
宋?汝砺
浮梁巧烧瓷，颜色比琼玖。
因官射利疾，从喜君独不。
父老争叹息，从事古未有。
咏兀然亭
明?缪宗周
舍重重倚岸开，舟帆日日蔽江来；
工人莫献天机巧，此器能输郡国材。
赠昊十九
明?日华
为觅丹砂到市廛，松声云影自壶天；
凭君点出琉霞盏，去泛兰亭九曲泉。
赠昊十九
明?樊玉衡
宣窑簿甚永窑厚，天下知名昊十九；
更有小诗清动人，匡庐山下重回首。
白玉金边素瓷胎
清?弘历（乾隆皇帝）
白玉金边素瓷胎，雕龙描凤巧安排；
玲珑剔透万般好，静中见动青山来。
题宣德宝石红釉碗
清?弘历（乾隆皇帝）
雨过脚云婪屋垂，夕阳孤婺照飞时；
泥澄铁镞丹砂染，此碗成色肖之。
咏宣窑霁红瓶
清?弘历(乾隆皇帝)
晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工；
世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。
插花应使花羞色，比画翻嗤更是空。
年窑墨注歌
清?查俭堂
国朝瓷美无匹，尔来年窑称第一。
不让汝定官歌均，何况永乐之坯宣德质？
戏紫蘅中丞
清?许谨斋
宣成器夸前朝，收藏价比璆琳高。
元精融冶三百载，迩来杰出推郎窑。
郎窑本以中丞名，中丞嗜古衡览精。
网罗法物供品藻，三千年纷纵横。
金合土最古，虞夏商周谁复数。
约略官均定汝柴，零落人间搜出土。
中丞嗜古得遗意，政治余闲呈艺可。
雨过天青红琢玉，贡之廊庙光鸿钧。
神游
美?郎菲罗
偶作飞鸟来此地，上望无余。
俯看全境如焚火，三千炉灶一齐熏。
充满天际如浓雾，喷烟不断转如轮。
苍黄光彩凝画笔，朵朵化去作红云。
重临镇厂感赋志事
清?唐英
重来古镇匪夷想，粤海浑如觉梦乡。
山面水心无改换，人情物态有存亡。
依然商贾千方集，仍见烟五色长。
童叟道旁争识认，须眉虽老未颓唐。
丁峁仲冬返洵阳，留别珠山署
清?唐英
廿载须眉江上翁，渔滨栖息故乡同。
马碧里村雨，鸭尾船轻昌水风。
鬼儡丰神箫鼓外，报酬事业榷中。
霜清使节洵阳道，枫意如春万树红。
窑民行
清?嘉徴
景德产佳瓷，产瓷不产手；
工匠来八方，器成天下走。
业活多人，业不与时偶；
富户利生财，穷工身鍸口。
食指万家烟，中外贾客薮；
坯房蚁蛭多，火烛牛斗。
都会罕比雄，浮色抵一拇。
昌江杂咏（选二首）
清?凌汝锦
重重水碓夹江开，未雨殷传数里雷；舂得泥稠米更凿，祈船未到镇船回。
百种佳瓷不胜挑，霁红霁翠比琼瑶；故家盆盎无奇品，不羡哥窑与定窑。
浮梁竹枝词（选一首）
清?风仪
碓厂和云舂绿野，贾船带雨泊乌蓬；夜阑惊起还乡梦，窑火通明两岸红。
阳竹枝词（选九首）
廷桂
蚁蛭蜂巢巷曲斜，坯工日夜画青花；而今尽是都鄱籍，本地窑帮有几家。
坯房挑得白釉去，匣厂装将黄土来；上下纷争中渡口，柴船才拢槎船开。
码头柴槎各分堆，伙计收筹记数来；窑位客行催要紧，先后三日一回开。
巧样瓷名尚脱胎，金边细彩暗炉开；寿溪不是侬家卖，昨日新窑试照来。
青窑烧出好龙缸，夸示同行新老帮；庆成齐上会，酬神包日唱单腔。
九域瓷商上镇来，牙行花色照单开；要知至宝通洋外，国使安南答贡回。
轻灵手巧补油灰，估得明堆又暗堆；好约提篮小伙伴，黄家洲上走洲来。
鹅颈滩头水一湾，驳船禾秆积如山；瓷件茭成船载去，愿郎迟去莫迟还。
五月节迎师主会，六月还拜风火仙；龙缸曾读唐公记，成器成人总靠天。
追赠昊十九
清?朱琰
丹泉兄弟知名久，甄土新裁总后尘；独有琉盏在江上，壶中高隐得诗人。
歌（选三十五首）
清?龚鉽
江南雄镇记阳，绝妙花瓷动四方；廿里长街半窑户，赢他随路唤都昌。
武德年称假玉瓷，即今真玉未为奇；寻常工作经千指，物力艰难那得知。
方方窨子滤澄泥，古语儿童莫坏坯；炼到极稠捶极熟，一归模即佳瓷。
几家圆器上车盘，到手坯成宛转看；坯堞循环随两指，都留长柄不雕镘。
出手坯成板上铺，新坯未削等泥涂；钧自古宗良匠，怪得呈材要楷模。
坯乾不裂更须车，刀销圆光不少差；此是修身正心事，一毫欠阙损光华。
画坯上釉蘸兼吹，一体匀圆糁絮宜；只有青花先画料，出新花样总逢时。
青花浓淡出好端，画上磁坯画面宽；识得卫风歌尚絅，乃知罩釉里同看。
白釉青花一火成，花从釉里吐分明；可参造物先天妙，无极由来太极生。
看他吹釉似吹箫，小管蒙纱蘸不浇；坯上周遮无渗漏，此中元气要人调。
青料惟夸韭菜边，成窑描写淡弥鲜；正嘉偏尚浓花色，最好穿珠八宝莲。
如椽大笔用羊豪，颠旭能书莫漫操；看他含釉如含墨，一样临池起雪涛。
官古人家釉果多，含成胎质镜相磨；非如饭器酥研甲，果釉多将灰水和。
浇釉看来似易皱，一般团转总均匀；倘留棕眼兼鱼子，却使微瘢玷美人。
滩过鹅颈是官庄，沿岸人家不种桑；手搏砂泥烧匣钵，笑他盘子满桑郎。
匣钵由来格不同，一般层叠着砂工；更多平匣排清器，遥望馒头正出笼。
匣钵烧皱破不妨，倩他薄篾尽箍藏；一经红火同镔铁，格物谁能理工详。
氏家传大结窑，曾经苦役应前朝；可知事业辛勤得，一样儿胜珥貂。
满窑昼夜火冲天，火眼金睛看碧烟；生熟总将时候审，此中丹诀要亲传。
窑火如龙水似云，火头全仗水头分；羡他妙手频挥拨，气满红炉萃晓氛。
火窨尚炎炎，抢掇红窑手似钳；
莫笑近前热炙手，霁威不似相公严。
窑边排橙检茅瓷，器正声清出匣时，最喜官商成一片，未夸出钵与催诗。
白胎烧就彩虹来，五色成窑画作开；各样霁花与人物，龙眠从此向瓶垒。
明炉重为彩红加，釉料全凭火色华；我爱鸡缸比鸡子，珍珠无类玉无瑕。
大器难成比践形，自非折挫总伶俜。要知先立功夫在，不止炉中火候青。
龙缸有供自前朝，风火名仙为殉窑；博得一身烟共碧，至今有气总凌霄。
市上今传釉里红，唐窑独著百年中；暗然淡简温而理，都识先生尚古风。
雕作从来枉作劳，更嗤桃核刻牛毛；圣朝器服惟坚朴，又使矜奇到若。
釉如密水亦如浆，船载人挑上釉行；记得盖冈元献宅，十分龙脉九分伤。
年年七月中元节，几处坯房议事来；每到停工总生事，好官调护要重开。
王家洲上多茅器，买卖偏多倔强人；比拟携篮走洲客，只能消假不消真。
昨日曾经试照回，窑中生熟费疑猜；凭他一片零坯块，验得圆融百圾来。
坯工多事问坯头，首领稽查口类周；三月有钱称发市，年终栈满惰工愁。
云门院里读残碑，静夜闲庭品素瓷；记得新平行部日，鲁公诗酒建中时。
坯工并日作营生，午饭应迟到二更；三五成群抨肉饭，怪他夜市禁非情。
唐宋文化的比较Word版
在唐宋诗词中对比唐宋文化 审美的方式 两条审美的脉络:一、以肥硕、端庄、雍容为美：杨贵妃——北方型的大家闺秀式的美、二、以苗条、清瘦为美：梅妃——南方型的小家碧玉式的美 唐宋文化的比较:唐：丰盛、热烈、光彩照人、宋：清瘦、典雅、略带病态 造型艺术：唐：唐三彩：色彩绚丽,富丽堂皇。宋：瓷器：宋代典雅文人淡泊宁志的情怀，纯净的心田。 绘画：唐：李思训、李道昭金碧山水画雍容华贵、绚丽辉煌；吴道子佛像绘画“衣带当风”；韩干画马雄健肥硕—热烈奔放的气质和精神、宋：米芾、米友仁父子水墨写意山水画含蓄缥缈、空淡朦胧；马远（一角）《寒江独钓图》，夏圭（半边）《松溪泛月图》—有无相生的哲学辩证法；一角山河的安逸，残山剩水的凄凉；—国破家亡的痛苦 书法：唐：轻盈华美，潇洒婀娜张旭、怀素狂草奔放不羁；颜真卿正楷笔画端庄肥厚，充满浩然正气、宋：瘦金体书法枯茎瘦骨，老气横秋。北宋书法四大家—苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄更加注重规矩、法度张旭狂草 舞蹈音乐：唐人：舞剑，公孙大娘《剑器舞》气势磅礴，刚劲有力、宋人吹箫，姜夔。“剑气”（阳刚）与“箫心”（阴柔）成为中国文学的两大风格趋向 生活方式：唐人：喝酒—热烈奔放、令人陶醉的感性世界 茶：宋人：茗茶——理性的享受、人生的感悟-唐人是浪漫的诗人，宋人是典雅的智者 喜爱花卉：唐人：喜欢牡丹花李正封：“国色朝酣酒，天香夜染衣。”杨贵妃——牡丹花，雍容华贵、宋人：喜爱梅花孤芳自赏、远离尘嚣、遗世独立的人格魅力 唐宋文化差异原因 唐人的生活：自由开放少数民族、汉、南、北各种文化高度融合的时代 宋人的生活：严肃、拘谨宋朝的社会背景和理学兴起，理学“存天理，灭人欲”的规范 唐宋词的艺术特质 表达心绪的文学唐诗反映更为广阔的社会生活画面。宋词则更多地把视角收缩到闺房之内、青楼之上，擅长于抒写细腻深微、委婉含蓄的感情。 具体比较 崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去。桃花依旧笑春风。——粉红色的回忆，淡淡的怅惘 张若虚《春江花月夜》：初次人生展望时的少年维特式的烦恼，始终弥漫着青春的气息。——唐人的悲伤：甜蜜的忧愁 李泽厚《美的历程》：“尽管悲伤，仍然轻快，虽然叹息，总是轻盈”。 辛弃疾《丑奴儿》：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道‘天凉好个秋’！” ——宋人：表面不愁，心里更愁 李白：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”《山中与幽人对酌》：“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。” ——唐人：心胸开阔 宋人：感情有节制的含蓄表露苏轼《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂
小学古诗词归类整理【147首】
小学古诗词归类整理 【147首】 -CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN
小学古诗词归类整理【147首】 一、送别诗： 【】《赠汪伦》唐·李白 李白登舟将欲行, 忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。【】《山中送别》唐·王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。明年春草绿，王孙归不归？ 【】《赋得古原草送别》唐·白居易 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 【】《别董大》唐·高适 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。【】《渭城曲》唐·王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。【】《送杜少府之任蜀川》唐·王勃 城阙辅三秦，风烟望五洲。与君别离意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。 【】《芙蓉楼送辛渐》唐·王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。【】《送孟浩然之广陵》唐·李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。【】《卜算子·送鲍浩然之浙东》宋·王观 水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。 二、思乡诗： 【】《静夜思》唐·李白 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 【】《逢入京使》唐·岑参 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。【】《秋思》唐·张籍 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。?【】《天净沙》元·马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。【】《回乡偶书》唐·贺知章 少小离家老大回，乡音未改鬓毛催。儿童相见不相识，笑闻客从何处来。? 【】《春望》唐·杜甫 国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 【】《九月九日忆山东兄弟》唐·王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。【】《泊船瓜洲》宋·王安石 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？【】《长相思》清·纳兰性德 山一程，水一程。身向榆关那畔行。夜深千帐灯。
苏教版-语文-高二选修《唐诗宋词选读》素材 专题十二 专题整合
专题整合 小令 何谓“小令”？词是配“燕乐”的，在“燕乐”中，“令”是“曲破”中的节奏明快的一截，如果尤为明快精炼，就是“小令”了。 小令是词中的前辈。因为在小令盛行的五代时期，还没有慢词。最早的小令可上溯至隋炀帝时代的《河传》，可见小令的源起便是词的源起。 小令有齐句、有长短句。在唐代，跟五言绝句相类的小令是很多的，但随着词的发展，长短句独领风骚了，以至于后来便把词称为“长短句”了。 古诗的抒情方式 一、理论讲解 中国古典诗词可谓抒情诗，它抒情性极强。钱钟书用“中国抒情诗早熟”来评价古典诗词。那么，古代诗人在诗词中是如何抒情的呢？大致可分为两类，直接抒情和间接抒情，其中间接抒情是主要方式。 (一)直接抒情 它也叫直抒胸臆，是以第一人称“我”为抒情主体，直接抒发作者思想感情的一种表达方式。它不需要任何“附着物”，作者直接对有关人物、事件等表明爱憎态度。有时当作者感情奔放，不直接抒发不足以表达强烈感受的时候，也常用这种方法。如李白《梦游天姥吟留别》的结尾：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”强烈的愤激之情，宛如洪钟巨响，凸现了诗人刚直、倔强、无丝毫奴颜媚骨的品格。 李煜词的最大特点是纯真，直抒胸臆，总是带着“养尊处优”而来的阅历浅显的、缺少理性的、多情气质的率真之情。这主要表现在他前期的词作中；而亡国以后，他毫不掩饰地倾吐自己内心难以排解的悔恨和巨大悲痛，如泣如诉，像是向人敞开心扉，直接进行情感交流。 (二)间接抒情 具体情况见下表：
间接抒情 借景抒情 把诗人自身所要所抒发的感情、表达的思想寄寓在景物之中，通 过描写景物予以抒发。 情景交融诗句因情布景，以景衬情，情景交融。 托物言志 借自然界中某物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中 的物带有了人格化的色彩。常常以象征、比喻、拟人等手法，借 常见之物来传微妙之情。 用典抒情借用典故来抒发自己的感情，讽刺时事。 借古讽今借历史上的人或事件来讽喻当朝。 就一首诗词而言，往往采用直接抒情和间接抒情相结合的方式。如李璟《浣溪沙》(菡萏 香销翠叶残)，全词表达的是一种悲秋怀人的情感。上片即景生情，从景物中引出愁思。下片怀人，细雨惊梦，彻夜吹笙，盘旋曲折。直到结尾才引满而发，直笔言情。该词景语与情语相生。 对于我们学习古典诗词来说，掌握诗人们的抒情方式极为重要。因为只有把握住这一点，才能理解并体悟诗的思想感情。对此，最主要的是抓诗词中的“情语”，即直接交待情感的词或句，如李璟《浣溪沙》中“愁”、“憔悴”、“恨”等均属“情语”，它们是解读诗词的钥匙。 二、真题剖析 (2013·广东)阅读下面这首宋词，然后回答问题。 鹧鸪天 张炎 楼上谁将玉笛吹，山前水阔暝云低。劳劳①燕子人千里，落落梨花雨一枝。 修禊②近，卖饧③时，故乡惟有梦相随。夜来折得江头柳，不是苏堤④也皱眉。 注①劳劳：遥远。②修禊：古俗春季于水滨设祭。③卖饧：清明前后卖糖粥。④苏堤：作者家乡杭州的名胜，以柳闻名。 作者在词的上片是怎样借景抒情的？ 答案先写因笛声引起思乡之情，奠定思乡的情感基调；然后写眺望故乡而不得；再写眼前之景，燕子觅食、筑巢，雨中梨花，思乡之情，孤苦之愁，油然而生。 解析本题考查借景抒情的表现手法。先由下片“故乡惟有梦相随”一句得出这首词表达的感情：思乡之情。然后找出上片写到的意象——楼上笛声、迷蒙山水、千里燕子、雨中梨花，从中分析是如何表现思乡之情的。 三、技法规律 答题步骤：1.指出运用了哪种抒情手法。 2．怎样运用了这种手法？
2018中考语文复习 古诗词常见意象归纳
一、初中语文古诗词常见意象归纳 意象是诗歌艺术的精灵。简单地说，意象就是寄托了诗人的情感或思想的物象（事物或独特的艺术形象）。以下是初中七至九年级古诗词中常见的一些意象，并例举出相关诗句。 酒、饮酒 多表达豪情、悲愁、苦闷和郁郁不得志的情感。 例句及出处 1、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（《宣州谢脁楼饯别校书叔云》李白） 2、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。（《醉花阴》李清照） 3、金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。（《行路难》李白） 4、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。（《渔家傲》范仲淹） 5、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！（《江城子?密州出猎》苏轼） 6、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。（《浣溪沙》晏殊） 羌笛 多传达离别之苦、相思之情和内心的孤寂。唐代边塞诗中经常提到。 例句及出处 1、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。（《白雪歌送武判官归京》岑参） 2、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。（《渔家傲》范仲淹） 3、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（《凉州词》王之涣） 柳 折柳“柳”与“留”谐音，因此“柳”带有伤离别的意味。而“折柳”就有相留之意。 例句及出处 1、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（《春夜洛城闻笛》李白） 2、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。（《送元二使安西》王维） 月
（残月、明月、新月、玉盘）在许多诗人笔下都是思乡、念亲的标志，多传达离愁别恨、寂寞思归之情。 例句及出处 1、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》李白） 2、明月几时有，把酒问青天。（《水调歌头?明月几时有》苏轼） 3、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（《枫桥夜泊》张继） 4、月下飞天镜，云生结海楼。（《渡荆门送别》李白） 5、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（《无题》李商隐） 流水 多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。 例句及出处 1、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（《宣州谢脁楼饯别校书叔云》李白） 2、水何澹澹，山岛竦峙。（《短歌行》曹操） 斜阳 （夕阳、落日）多传达凄凉失落、苍茫沉郁、怀古幽情。 例句及出处 1、大漠孤烟直，长河落日圆。（《使至塞上》王维） 2、四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。（《渔家傲》范仲淹） 3、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。（《望江南》温庭筠） 4、夕阳西下，断肠人在天涯。（《天净沙?秋思》马致远） 风、霜、烟 多传达哀怨、惆怅、凄苦、苍凉等情思。 例句及出处
初中语文古诗词分类整理汇编
初中语文古诗词分类整理汇编 一、有关四季的古诗词 1．带“春”字表现春天的诗句： ①国破山河茬，城春草木深。②春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 ③几处早莺争暖树，谁新燕啄春泥。 2．不带“春”字表现春天的诗句： ①乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。②晓看红湿处，花重锦官城。 ③千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 3．带有“夏”字表现夏天的诗句： 力尽不知热，但惜夏日长。 4．不带有“夏”字表现夏天的诗句： ①稻花香里说丰年，听取蛙声一片。②接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。③明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 5．带有“秋”字表现秋天的诗句： 秋风萧瑟，洪波涌起。 6．不带有“秋”字表现秋天的诗句： ①待到重阳日，还来就菊花。②古道西风瘦马。 7．不带有“冬”字表现冬天的诗句： 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来。 二、写“愁”的古诗句 1．愁之味：别是一般滋味在心头 2．愁之长：白发三千丈，缘愁似个长。
3．愁之重：只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 三、写“花”的古诗句： ①晓看红湿处，花重锦官城。②千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 ③乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。④烟花三月下扬州。 四、含“山”的古诗句： ①两岸青山相对出，孤帆一片日边来。②山回路转不见君，雪上空留马行处。 ③绿树村边合，青山郭外斜。④两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 五、含“月”的古诗句： ①床前明月光，疑是地上霜。②明月几时有 ③明月别枝惊鹊。④月有阴晴圆缺。 六、含“树”的古诗句： ①绿树村边合，青山郭外斜。②枯藤老树昏鸦③碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 七、写“长江”的古诗句 ①孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。②天门中断楚江开，碧水东流到此回。 八、思乡的古诗句 ①夕阳西下，断肠人在天涯。②日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 ③乡书何处达?归雁洛阳边。④举头望明月，低头思故乡。
唐宋所有经典古诗名句
唐宋古诗名句 一夫当关，万人莫开。（李白）天生我材必有用，千金散尽还复来。（李白）长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（李白）燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。（李白）清水出芙蓉，天然去雕饰。（李白）安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。（李白）孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白）山随平野尽，江入大荒流。（李白）烽火连三月，家书抵万金。（杜甫）文章千古事，得失寸心知。（杜甫）功盖三分国，名成八阵图。（杜甫）星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫）露从今夜白，月是故乡明。（杜甫）射人先射马，擒贼先擒王。（杜甫）出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（杜甫）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫）酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫）此曲只应天上有，人间能得几回闻。（杜甫）笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（杜甫）读书破万卷，下笔如有神。（杜甫）朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫）丹青不知老将至，富贵于我如浮云。（杜甫）安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。（杜甫）为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。（杜甫）
新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。（杜甫） 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。（白居易） 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。（白居易） 野火烧不尽，春风吹又生。（白居易） 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。（白居易） 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（白居易） 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（白居易） 文章合为时而著，歌诗合为事而作。（白居易） 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易） 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（杜牧） 胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。（杜牧）二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。（杜牧）李杜文章在，光芒万丈长。（杜牧）蚍蜉撼大树，可笑不自量。（杜牧）不塞不流，不止不行。（韩愈） 业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。（韩愈）千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。（刘禹锡） 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（刘禹锡） 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡） 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡）竹喧归浣女，莲动下鱼舟。（王维）大漠孤烟直，长河落日圆。（王维） 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（王维）忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参） 海内存知己，天涯若比邻。（王勃） 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。（王勃） 老当益壮，宁移白首之心？
归纳最全古代诗歌意象完整
诗歌的形象鉴赏 诗歌的形象 诗歌所塑造的形象：包含意象、意境两个方面 意象：是诗歌中表现诗人情思意趣的感性对象。意象是局部的、具体的。 意境：作品通过形象描写表现出的境界和情调,是诗人的主观思想感情与诗中所描绘的生活图景有机融合而形成的一种耐人寻味的艺术境界。 芳草：1.在古典诗歌中多比喻凄婉离恨或不息。 乐府诗：青青河边草，绵绵思远道。 李煜：离恨恰如春草, 更行更远还生。 崔颢：晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲 白居易：离离原上草，一岁一枯荣。 即以远接天涯，绵绵不尽，无处不生的春草，来比喻生生不息或离别的愁绪。 2. 以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。 “过春风十里，尽荠麦青青。”（姜夔《扬州慢》）——春风十里，十分繁华的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉了。此句用野草、麦子的繁盛反衬如今的荒凉。 “阶前碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”（杜甫《蜀相》）一代贤相及其业绩都已消失，如今只有映绿石阶的青草，年年自生春色，黄鹂白白发出这婉转美妙的叫声，诗人慨叹往事空茫，深表惋惜。 “朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。”（刘禹锡《乌衣巷》）—朱雀桥边昔日的繁华已荡然无存，桥边已长满杂草野花，乌衣巷已失去了昔日的富丽堂皇，夕阳映照着破败凄凉的巷口。芭蕉：常与孤独忧愁凄凉特别是离情别绪相联系 李清照：窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。 吴文英：何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。 葛胜冲：闲愁几许，梦逐芭蕉雨。 南方有丝竹乐《雨打芭蕉》表现凄凉之音。 梅花：傲霜斗雪，象征高洁、不屈不挠的品格 1、《早梅》（张谓）一树寒梅白玉条，迥临村边傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。 2、《卜算子》（陆游）零落成泥碾作尘，只有香如故。 3、《梅花》（王安石）墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。 松柏：孤直、顽强菊花: 高洁、隐逸、脱俗 桃花: 美女的容颜牡丹: 高贵、富贵 扬花: 飘零、离散 柳树: 分别以折柳表惜别
古诗词分类整理word版本
古诗词分类整理
古诗词分类整理 一、运用典故的句子 1、怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。——《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 ——借用“闻笛赋”“烂柯人”两个典故来抒写诗人对旧友的怀念以及被贬时间之久，表达了世事变迁的无限悲痛怅惘之情。 2、闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。——《行路难》李白 ——引用姜太公在渭水边钓鱼和伊尹梦见自己乘船过日月旁边，不久受国君的重用的典故， 表达了诗人对从政仍有所期待 3、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——《渔家傲秋思》范仲淹 ——借用东汉窦宪的典故表现作者渴望建功立业、忧国思家的矛盾心情。 4、《江城子·密州出猎》苏轼 ①为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 ——引用孙权射虎的典故抒发自己要像孙权那样建功立业的豪情壮志。 ②持节云中，何日遣冯唐？ ——引用冯唐持节赦免魏尚的典故，以魏尚自比，表达自己希望重新得到朝廷重用的愿望。 ③会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 ——引用典故表现了诗人要报效国家、为国御敌的壮志豪情。 5、可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。——《登楼》杜甫 ——借后主刘禅讽喻当朝昏君，表达怀才不遇的苦闷
6、相顾无相识，长歌怀采薇。——《野望》王绩 ——引用古代采薇而食的隐士伯夷、叔齐的典故，表达了诗人孤独抑郁的心情和避世退隐的愿望。 二、诗中具有哲理的句子 1、海日生残夜，江春入旧年。——《次北固山下》王湾 哲理：蕴含了一种自然的理趣和新事物必将代替旧事物的生活哲理，表达作者乐观向上、积极进取精神。 2、正入万山圈子里，一山放过一山拦。——《过松源晨炊漆公店》杨万里 哲理：蕴含着旧矛盾解决了，新矛盾又出现，我们必须做好准备，持之以恒，事业才能成功的人生哲理。 3、问渠那得清如许? 为有源头活水来。——《观书有感》朱熹 哲理：要使自己的知识越来越丰富，就要不断地学习新知识。 4、江山代有才人出，各领风骚数百年。——《论诗》赵翼 哲理：诗歌随时代不断发展，诗人在创作时也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的诗人。 5、会当凌绝顶，一览众山小。——《望岳》杜甫 哲理：说明站的高可以望得远的道理，表达诗人不怕困难，敢于攀登绝顶，俯视一切的雄心与豪情。 6、少壮不努力，老大徒伤悲。——《长歌行》汉乐府 7、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。——《浣溪沙》苏轼
高考作文素材十位文化名人
高考作文素材 中国历史上十位最博学的文化名人 一、张衡(公元78-139) 字平子,今河南南阳人,东汉著名天文学家,地理学家,科技发明家,文学家。117年制造出世界最早的用水力推动的浑天仪(现藏于南京紫金山天文馆),之后造出第一台测量地震的地动仪(早于欧洲1700年)以及气象仪器候风仪(类似于西方的风信鸡,但早1000多年),此外,指南车、会飞的木雕、活动日历等很多当时领先于世界的发明都出自张衡之手。科技著作有专门解释浑天仪运行原理的《浑天仪图注》。他是世界上第一个解释月食成因的人,著有天文著作《灵宪》,这些伟大的成就奠定了他在中国科技史上的卓越地位,也影响了整个世界的科技发展。在数学上,张衡著有《算罔论》(已失传),他计算的圆周率是3.1622,虽不够准确,但在1800多年前就有如此精确的计算的确十分令人惊叹。地理学上,他绘制的地图十分先进,流行了几百年。同时,张衡还是个杰出的文学家,他的《二京赋》是京都大赋的极致,堪与辞赋大家的作品比肩,《四愁诗》、《归田赋》等也是脍炙人口的传世之作。绘画方面他是东汉六大画家之一,成就非凡。张衡以其耀眼的科技发明和多面的全才令人景仰,被列为世界文化名人之一,现代著名史学家郭沫若语:“如此全面发展的人物,在世界历史中亦所罕见。” 二、蔡邕（公元133-192）字伯喈，今河南杞县人。蔡邕广博典籍，是东汉时期广学无所不逮的文化巨匠，曾拜中郎将，故世称“蔡中郎”。《后汉书》关于他的记载：“好辞章，数术，天文，妙操音律”。蔡邕是一个艺术全才，书法成就卓然，自成一家，字体工整秀丽，创造的“飞白书”独具一格，影响深远。他的碑文纂刻“骨气通达，爽爽为神”，作品有《六经碑石》等。作为杰出的音乐家，他通晓音律，对琴很有研究，焦尾琴就是他的发明。蔡邕的文学成就也十分突出，作品很多，艺术水平也居于魏晋大家的行列，比较著名的有《述行赋》，《翠鸟诗》等。蔡邕同时是东汉享有盛名的画家，他的绘画作品有《讲学图》，《小列女图》等，可惜大都散佚不传。作为魏晋时代少有的博学之才，蔡中郎在当时是非常有名气的人物，受到很多学士的追随，他的女儿蔡文姬同样也是多样皆通，这与他的影响有很大关系。蔡中郎的光芒同时也会引来其他文人、同行的嫉妒，最终这位文化巨人被司徒王允陷害至死，成为了政治的牺牲品，十分可惜。 三、王维(公元701-761)字摩诘,今山西永济县人,唐代著名山水田园诗人,画家,书法家,音律专家。他九岁能诗文,21岁中进士,多才多艺,名动京师。诗歌上开唐代山水田园一派,成就很高,作品意境清旷苍秀,静谧幽美,充满禅趣，诗风清丽自然,流传甚广,至今仍有很多名句争相传诵,被认为是盛唐时期成就仅次于李,杜的诗歌大家,号称“诗佛”。王维另一个可与诗歌并行的成就便是他的绘画成就,他首创泼墨山水画,奠定了中国山水画的基础,几乎影响着中唐以后中国山水画发展的全部历史,历代在山水画上占主流的人物都受了王维的影响,他的文人画理论也为后代继承并发扬,被尊为文人画的前辈和“南宗画派”之祖。他把诗与画两种艺术的意境巧妙的相互融会,做到了诗有画境,画有诗意的艺术特色,为历代文人所激赏。苏轼云:“味摩诘之诗,诗中有画观摩诘之画,画中有诗”。书法上王维主要工于草书和隶书,自成一体。他还娴于丝竹音律,懂得作乐。此外在文学上他的散文和政论也很出色。后期罢官归隐山林,读禅讼佛,他的字就是取自于佛教的维摩诘居士(博学之士),而他也作到了真正的博学,隐士的情怀与淡薄的人格也是后世文人所标榜与效仿的一种精神境界。 四、李煜（公元937—978）字重光，今江苏徐州人，五代十国时期的南唐后主，著名词人。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，这一被后人传诵千古的名句就是出自这位懵懂皇帝之手，作为文学家，他是一流的，作为帝王，他却是末流的，因为南唐这个小国就是在他的手中埋葬的。“做个才人真绝代，可怜薄命做君王”便是对这位才子的真实评价。李煜的诗词现存约四十首，数量不多，但每首都是精品，每一句都透露着他的纯真的性情与
初中古诗词常用意象整理
古诗中常见的意象 1.植物类 2.动物类 3.乐器类 4.自然类 5.场所类 一、植物类（比喻或象征）：芳草、芭蕉、梧桐、松柏、竹子、梅花、兰花、菊花、牡丹、桃花、扬花。 1.芳草 （1）以远接天涯、绵绵不尽、无处不生的春草，来比喻离别的愁绪。乐府诗：青青河边草，绵绵思远道。 （2）表现生生不息和希望：白居易：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。 （3）( 离别、荒凉、思乡怀人) 如《赋得古原草送别》（白居易） 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 2.莲：由于”莲”与”怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。 如：南朝乐府《西洲曲》：”采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。” 3.梅花：高洁、气节、坚韧、顽强的生命力，不屈不挠的品格，不与世俗同流合污。 王安石《梅花》“遥知不是雪，为有暗香来。”诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。陆游《卜算子》：零落成泥碾作尘，只有香如故。借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。 梅花已成为一种高洁人格的象征。陆游：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”他们都在对梅花的描写中寄托了一种高洁的品格。写出了不怕打击挫折借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意深。 4.松柏：象征孤直顽强、坚贞不屈。《论语》：“岁寒，然后知松柏之后凋也。” 5.竹：气节、正直、虚心、高洁、积极向上、顽强的生命力，不屈不挠。亭亭玉立，挺拔多姿，蒸蒸日上，以其“遭霜雪而不凋，历四时而常茂”的品格，赢得古今诗人的喜爱和称颂。郑板桥：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。” 6.“柳”的意象(送别，留恋，思乡伤感)汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，由于“柳”、“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情。 （1）“柳”“留”二字谐音，经常暗喻离别。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”三句，表现了柳永对恋人的怀念。 （2）于檐前屋后，常作故乡的象征。”一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。”抒发了许浑对故乡的无限牵挂。 （3）”柳”絮飘忽不定，常作遣愁的凭借。“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”几句，形象地诠释了贺铸此时忧愁的深刻程度。
小学古诗词归类整理
小学古诗词归类整理 一、送别诗 1、赠汪伦李白李白(唐代) 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 2、山中送别维山中王维(唐代) 山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？ 3、赋得古原草离别白离离白居易(唐代) 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 4、别董大高千里【唐】高适 千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.莫愁前路无知己,天下谁人不识君. 5、渭城曲维渭城王维(唐代) 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 6、送杜少府之任蜀州勃城阙王勃(唐代) 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 7、芙蓉楼送辛渐昌龄寒雨唐王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶8、送孟浩然之广陵李故人【唐】李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。151、送友人李青山【唐】李白 青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。 二、思乡诗 9、逢入京使岑故园岑参(唐代) 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。 10、秋思张洛阳：唐张籍 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 11、天净沙秋思马枯藤马致远(元代)
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 12、回乡偶书贺少小唐贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。 13、春望杜国破：唐杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 14、泊船瓜洲王京口王安石(宋代) 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？ 15、西江夜行九遥夜张九龄(唐代) 遥夜人何在，澄潭月里行。悠悠天宇旷，切切故乡情。 外物寂无扰，中流澹自清。念归林叶换，愁坐露华生。 犹有汀洲鹤，宵分乍一鸣。 16、梦李白杜浮云唐杜甫 浮云终日行，游子久不至。三夜频梦君，情亲见君意。 告归常局促，苦道来不易。江湖多风波，舟楫恐失坠。 出门搔白首，若负平生志。冠盖满京华，斯人独憔悴。 孰云网恢恢，将老身反累。千秋万岁名，寂寞身后事。 148、宿建德江孟移舟孟浩然(唐代) 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。 150、商山早行温晨起温庭筠(唐代) 晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。 152、夜书所见叶萧萧叶绍翁(宋代) 萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。 三、节日诗 17、元日王爆竹宋王安石 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 18、九月九日忆山东兄弟维独在王维(唐代)
作文素材：经典文化名人20例
作文素材：经典文化名人20例 1、屈原 他，长剑佩腰，纵横中原，问天索地，踌躇满志；他，朝搴木兰，夕揽宿莽，奔波效劳，鞠躬尽瘁。然而，子兰谄言，郑袖惑内，艾萧太盛，椒兰甚少，骐骥不跃，美政弗行，举世皆醉，万民同苦。勇气与理想尽灭，悲愤与绝望交加，他掩脸长泣，衣襟浪浪。 落日染红汨罗江，他，一跃冲进万里涛。只把清高的节操留在世上，却让伟大的思想长存历史。 适用范围：价值追求、理想信念、个性品质、责任奉献 2、贾谊 万籁俱寂，剔亮的露珠顺着野草滴落在洛阳干涸的沙石上。寒雾飘渺，一个凛然的身影随风飘摇，那是赴任的贾生。在他身后，一轮血红的旭日挣出水面，傲立于汉朝昏黄的天宇中。 月光融融，西风萧萧。长沙王府里你正为战祸初平、百废待兴，诸侯割据、危机四伏的现实而愁眉不展。借着这秦时的遗风残月，你满腔热血如江水滔滔，在心中汇聚成那惊世旷古的《过秦论》。 秋波浮动莫名湖畔，业绩初显。你却独倚寒窗，将自己三十四岁的生命浸没于怀王之死的深深自责中，无尽的泪水融入滔滔历史长河，洗净千古多少赤胆忠心。 适用范围：个人和集体、对国家和民族的责任、忠诚 3、司马迁 就在着手写《史记》之际，“李陵之祸”不期而至。狱中的寒风刺骨，毒卒拷打使他几欲自杀。他仍心存侥幸，期盼着武帝开恩，却等来了“诬上”的罪名。腐刑、亲朋远离、酷吏凌辱让他生理上和心理上都遭到摧残。然而，他从“西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》”的遭遇中获得了新的生命动力，隐忍苟活，弃小义，雪大耻，终于完成了“史家之绝唱，无韵之《离骚》”，名垂后世。 适用范围：忍辱负重、生命的意义、责任奉献、个人与历史 4、曹植 他出口成文，下笔成章，曾博得曹操的欢心，曾充满了“捐躯赴国难，视死忽如归”的豪情；他才高八斗，学富五车，仁人志士无不敬仰。 然而出身权倾一世的曹家，注定他命途多舛。本可成为至高无上的君王，却由于他的不拘小节，不得“曹心”而葬送了他的大好前途。面对手足相残他“七步成诗”，悲叹“本是同根生，相煎何太急”。 怀瑾握瑜，却是英雄无用武之地；壮志难酬，他借酒消愁。想当年“归来宴平乐，美酒斗十千”，到头来只能以豪饮而留名，赢得个“寂寞圣贤”的悲凉美名。 适用范围：才华与命运、恃才傲物与人生发展、政治大于亲情、独善其身 5、阮籍 一陂春水一荒台，魏晋风流杳难追。 欲觅阮踪成一恸，啸声孤起我徘徊。 你“志气宏放，任性不羁”。嗜烈酒，将这销愁之物化作你驾车出行至无路处的恸哭。你善弹琴，往往复长啸，将那琴音与哨声糅合成暮鼓——听以惊心，成晨钟——闻而猛醒。 你“傲然独得”而至情至性，用白眼对付礼俗之辈，用青眼接待知音。 世俗之中却有你阮籍这株出淤泥而不染的奇葩，史书里便可寻得你一派清韵。 适用范围：人生价值、个人信仰、品质个性、人才环境、反对旧俗 6、嵇康 寻寻觅觅。他一直在找，找他的那一片竹林，那片可以让他“目送飞鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄”的竹林。但是，作为有才却又性情孤傲的他，钟会这个小人不允许他拥有那样一片竹林。身为曹家的女婿，司马集团不允许他拥有那样一片竹林。生于一个政治风云云谲波诡的年代，那个年代更不允许他拥有那样一片竹林。 那片竹林，在他的世界不存在。 所以，在生命的最后一刻，他只能将心灵寄托在那一曲《广陵散》中，在琴声中与那片竹林相遇…… 但愿有来生，但愿来世的他能够成为真正的“竹林七贤” 适用范围：人生价值、个人信仰、品质个性、人才环境 7、陶渊明 在尘世中翻滚了半生，他看透了官场的庸俗与污秽，他追求的是“结庐在人境，而无车马喧”的生活。正当他在官场中疑无路时，他看到了柳暗花明，那就是归隐田园。“悟以往之不谏，知来者之可追”，他放弃了锦衣玉食的生活，选择贴近自然，过上“戴月荷锄归”的日子。日出而作,日落而息，虽然劳累，但每一分钟都真真实实。没有功名利禄的烦忧，他多了一份平和与清静，劳作之余，赏自己种的菊花，品自己酿的浊酒。从官场到田园，他真正把追求付诸行动。不是每一个树都能耐住干渴，而胡杨做到了；不是每一个人都能出淤泥而不染，而陶渊明做到了。 适用范围：学会放弃、淡泊名利、宁静致远、精神家园、穷则独善其身 8、谭嗣同 怀着一颗炽烈的变革之心，一腔积极进取的爱国热情，他，为民请命，奋斗终生。观时局危如累卵，国民积贫积弱，他痛哭“四万万人齐下泪，天涯何处是神州”；虽身陷囹圄，生死未卜，仍慨然题诗狱壁“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”；及临刑之际，更视死如归，大声疾呼“有心杀贼，无力回天”…… 一条年仅33岁的壮魂，一位轰天撼地的巨人，从此陨落人间。后来的人踏着他的 血迹前进，终于拼得社稷的光明。 适用范围：救亡图存、穷则思变、个人价值与国家命运、敢为天下先 9、朱熹 山河破碎，金兵肆虐。当岳飞、陆放翁、辛弃疾驰骋沙场，创下丰功伟绩时，你毅然辞官，整理峨冠博带，走进庐山，在白鹿洞书院向下一代传播“理”“义”，宣传爱国。奸臣当道，谗言纷飞。当年轻气盛的元稹屈服于权贵时，你选择在饥荒之年赴伍，不畏强权，严惩奸佞；当心灰意冷时，你走进了岳鹿书院，在上下求索中，将复国、授学的希望灌注在年轻一代身上。
古诗词中常见意象归纳
附录二 古诗词中常见意象归纳 意象是诗歌艺术的精灵。简单地说，意象就是寄托了诗人的情感或思想的物象（事物或独特的艺术形象）。
蕴含人生哲理的诗句归纳 （1）海日生残夜，江春入旧年。――新事物孕育于旧事物解体之时。 王湾《次北固山下》 （2）会当凌绝顶，一览众山小。――说明站得高望得远的道理。 说明要有藐视和压倒一切困难的雄心和气概，才能有所作为的人生哲理。 杜甫《望岳》 （3）山重水复疑无路，柳暗花明又一村。――常用来形容进入一个别有天地的境界，或比喻绝处逢生的情景。 陆游《游山西村》 （4）沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。――说明新事物必将取代旧事物。 表达了任何腐朽势力都不可逆转历史潮流，新生力量必将茁壮成长的思想。 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 （5）雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？――比喻事情错综复杂，不易辨清真相。 《木兰诗》 （6）东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。――抒发历史兴亡之感，蕴含机遇造人的哲理。 杜牧《赤壁》 （7）人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。――世上没有十全十美的事物。 苏轼《水调歌头》 （8）不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。――站得高看得远。 王安石《登飞来峰》 典故归纳 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 典故： 闻笛赋——向秀跟嵇康是好朋友，嵇康因不满司马氏集团而被杀，向秀经过嵇康故居时，听见有人吹笛，不禁悲从中来，于是作《思旧赋》。 烂柯人——王质上山砍柴，看见两个童子下棋，就停下观看。等棋局终了，手中的斧把已经
朽烂。回到村里，才知道已过了一百年了。 在诗中的意思和作用： 诗人是借这两个典故说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。（《渔家傲·秋思》范仲淹） 典故： 勒石燕然——用的是《后汉书·窦融列传》中的典故，东汉时窦宪率兵打败匈奴，一直追击到燕然山，刻石纪功而还。 在词中的意思和作用： 词人在这里正面揭示了自己和征人们的一种心理矛盾：他们思念相距万里的家乡，但却没有办法回去，因为还没有达到建立军功、勒石燕然的目的。词人借用典故把自己的思乡与忧国、报国之情交织在一起。 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 （《江城子·密州出猎》苏轼） 典故： 亲射虎，看孙郎——孙郎即孙权，《三国志》记载孙权在一次出行中，坐骑为虎所伤，他镇定地在马前击毙了老虎。 在词中的意思和作用： 词人的意思是他要像当年的孙权那样挽弓马前射虎，这突出地展现了作者虽年纪已经不小，但是仍有着少年狂气。 持节云中，何日遣冯唐？ （《江城子·密州出猎》苏轼） 典故： 遣冯唐——据《史记·张释之冯唐列传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳了冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免魏尚。 在词中的意思和作用： 这里作者是以魏尚自喻，表达作者希望朝廷能像派冯唐赦魏尚那样重用自己。 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 （《江城子·密州出猎》苏轼） 典故： 射天狼——天狼星，据《晋书·天文志》说是“主侵略”的。 在词中的意思和作用： 这里用以代指从西北来进扰的西夏军队。词人在这句中表达了自己要报效国家，抵御入侵者，建功立业的决心。 八百里分麾下炙,……马作的卢飞快 （《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾） 典故： 八百里——指牛。据《世说新语·汰侈》载：晋王恺有良牛，名“八百里駮”后世诗词多以“八百里”指牛。 的卢——良马名。据《三国志·蜀志·先主传》载，刘备在荆州遇险，他所骑的的卢马“一踊三丈”驮他脱险。
古诗词分类整理
古诗词分类整理 一、运用典故的句子 1、怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。——《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 ——借用“闻笛赋”“烂柯人”两个典故来抒写诗人对旧友的怀念以及被贬时间之久，表达了世事变迁的无限悲痛怅惘之情。 2、闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。——《行路难》李白 ——引用姜太公在渭水边钓鱼和伊尹梦见自己乘船过日月旁边，不久受国君的重用的典故，表达了诗人对从政仍有所期待 3、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——《渔家傲秋思》范仲淹 ——借用东汉窦宪的典故表现作者渴望建功立业、忧国思家的矛盾心情。 4、《江城子·密州出猎》苏轼 ①为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 ——引用孙权射虎的典故抒发自己要像孙权那样建功立业的豪情壮志。 ②持节云中，何日遣冯唐？ ——引用冯唐持节赦免魏尚的典故，以魏尚自比，表达自己希望重新得到朝廷重用的愿望。 ③会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 ——引用典故表现了诗人要报效国家、为国御敌的壮志豪情。 5、可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。——《登楼》杜甫 ——借后主刘禅讽喻当朝昏君，表达怀才不遇的苦闷 6、相顾无相识，长歌怀采薇。——《野望》王绩 ——引用古代采薇而食的隐士伯夷、叔齐的典故，表达了诗人孤独抑郁的心情和避世退隐的愿望。 二、诗中具有哲理的句子 1、海日生残夜，江春入旧年。——《次北固山下》王湾 哲理：蕴含了一种自然的理趣和新事物必将代替旧事物的生活哲理，表达作者乐观向上、积极进取精神。 2、正入万山圈子里，一山放过一山拦。——《过松源晨炊漆公店》杨万里 哲理：蕴含着旧矛盾解决了，新矛盾又出现，我们必须做好准备，持之以恒，事业才能成功的人生哲理。 3、问渠那得清如许? 为有源头活水来。——《观书有感》朱熹 哲理：要使自己的知识越来越丰富，就要不断地学习新知识。 4、江山代有才人出，各领风骚数百年。——《论诗》赵翼 哲理：诗歌随时代不断发展，诗人在创作时也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的诗人。 5、会当凌绝顶，一览众山小。——《望岳》杜甫 哲理：说明站的高可以望得远的道理，表达诗人不怕困难，敢于攀登绝顶，俯视一切的雄心与豪情。 7、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。——《浣溪沙》苏轼 哲理：表达出诗人自强不息的精神和乐观豪迈、锐意进取的人生态度。
苏教版-语文-高二选修《唐诗宋词选读》素材 专题八 苏幕遮碧云天
苏幕遮(碧云天) 一、词人名片 范仲淹(989～1052)，字希文，苏州吴县(今江苏苏州)人。范仲淹为北宋著名政治家、军事家、文学家，朱熹称他为“天地间第一流人物”。生二岁而孤，母更适淄州长山(今山东邹平东)朱氏，从其姓，名说。考取进士做官后复姓范。 后历任大理寺丞、枢密副使、参知政事等职，曾出任陕西宣抚史、陕西四路安抚史，战功显赫，又曾做过多方地方官。他为政清廉，体恤民情，刚直不阿，力主改革，屡遭奸佞诬谤，数度被贬。1052年(皇祐四年)病逝于徐州，终年64岁。 范仲淹文、赋、诗、词均粲然可观。作词能开拓词的意境，风格兼有婉约、豪放。词传世五首。 二、诗词故事 仲淹苦学 范仲淹两岁的时候就失去了父亲，家中贫困无依。他年轻时就有远大的志向，勤奋读书，五年不曾脱下衣服好好睡过一觉，看书看得头昏了，常常用冷水冲头洗脸。读书的条件也很艰苦，稠粥也舍不得吃，要到太阳偏西才吃。做官以后，常常谈论天下大事，奋不顾身。范仲淹刻苦磨炼自己，吃东西不多吃肉，妻子和孩子的衣食仅自给罢了。他经常朗诵自己作品中的两句话：“士当先天下之忧而忧，后天下之乐而乐也。” 三、文题背景 此词写于范仲淹新政被挫罢职外放时，是思念家室的作品。“苏幕遮”，原为唐教坊曲，宋代词家用此调是另度新曲。 一、诵读，整体感知 1．按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知内容。 碧云/天，黄叶/地 △。秋色/连波，波上/寒烟/翠 △ 。山映/斜阳/天接/水 △ 。芳草/无情，更在/斜
阳/外 △ 。 黯/乡魂，追/旅思 △。夜夜/除非，好梦/留人/睡 △ 。明月/楼高/休/独倚 △ 。酒入/愁肠，化作/相 思/泪 △ 。 2．在前面的基础上有感情地诵读该词。 提示此词以低回婉转、沉雄的笔触，抒写了羁旅乡思的情怀。上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思；下片直抒思乡情怀。 二、悟读，诗情画境 一个秋天的日子，你挥动如椽的大笔，着意描绘一幅深秋思乡图。天，一碧如洗，似乎没有尽头；地，满世界的枫叶都似乎在簌簌飘落。极目远眺，笼罩着暮霭的河流蜿蜒流向远处寂寞的寒山。天的尽头就是水的尽头，水天一色处，苍苍茫茫的远山衔着一轮如血的残阳。你对故乡的思念啊，就如遍及天涯海角的芳草，弥漫在秋天的每一个角落。那就饮一壶酒吧，也许能赢得一宿好梦。月光下你一次次擎起那酒杯，一饮而尽。也不知是多少次举杯之后，你将那酒杯举过额头，细细地端详，如端详一个熟悉而又陌生的朋友，醉眼迷蒙中你似乎发现了什么——原来自己和那只酒杯一样孤独！刹那间，你情不能自已，泪如雨下。 三、品读，鉴赏评析 1．本词是如何“以秋景写秋心”的？ 答案《苏幕遮》(碧云天)上片写景，下片抒情，是词中常见的情景结合方式。上片所描摹的寥廓而多彩的秋色图，已蕴涵乡思离情；下片相思离愁则全是从上片生发开来。词人运用了倒插逆挽的手法，先在上片摹写触目所见的伤心秋景，在下片“明月楼高休独倚”一句方才点出倚楼远眺、伫立凝想的主人公及立足点，这样“秋景”和“秋心”就有机地统一在一起了。 2．“芳草无情，更在斜阳外”在内容和结构上有什么作用？ 答案内容上：以芳草无情反衬人之有情。结构上：由上片写景引入下片抒写离情别恨。3．通常情况下，烟霭都是白色的，在这首词里作者写“寒烟”却着一“翠”字，对此应该如何理解？ 答案烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天、绿波同色而莫辨，着一“翠”字，正与王勃“秋水共长天一色”有异曲同工之妙。 4．下片“夜夜除非，好梦留人睡”这句词的含意是什么？表情达意的特点是什么？ 答案意思是说，除非好梦才能使词人入睡，否则乡思旅愁萦绕心头无法入睡；好梦显然指