云纹在现代设计中的运用
内容摘要
云纹是我国传统纹样中常见的一种装饰纹样，也是仅有的几个贯穿整个中华民族图案发展史的典型装饰纹样之一,还是我国传统纹样中的杰出代表。云纹产生、演变的历史是由形达意、由意生神的发展史，时代的痕迹与人们心灵深处的乐章在“天人合一”的审美情操中。赋予云纹以形神兼备的形象。甚至将自然的云的形象转换成表达情感的符号。云纹抽象、含蓄的形式表现和象征吉祥的予以使其享有很高的艺术价值、审美价值和人文价值。云纹从传统图案向现代图形的转化是云纹在现代设计中得以应用的关键，从现代视觉语言角度来研究中国传统云纹装饰寓意就显得尤其重要。文章就云纹转化为现代图形。使其形式和语义能够更好的应用于现在设计进行了思考。
关键词：云纹寓意现代设计应用
正文
随着时代的发展和进步,人们对设计的观念也有所改变。在追求新潮与时尚的同时,越来越多的设计师会从传统文化中发现另一番韵味,而传统纹样在现代设计中的运用也是现代设计师最为常用的表现手法。在近几年的服装设计、服装发布会、面料设计等各项国内外活动中,运用最多的美学语言无疑是“中国风”,这里所谓的“中国风”是指东方美学符号,涉及到中国传统文化、民族文化及民间文化等范畴,但挖掘更彻底,运用更广泛,目标更明确。其中有些设计师在图案运用上就已经把“云纹”作为自己的表达语言,并形成了自己独特的风格
云纹的传承、流变
云纹在各个时期的形式及特点,因当时流行地域、信仰、喜好、工艺、技术手段等诸多因素的差异而各不相同。如商周时期的云雷纹,以单线回绕盘旋的回纹为主,作为饕餮1、夔龙2、夔凤等动物图案的底纹,具有变化莫测的神秘色彩;
1饕餮，读音tāo tiè，是传说中的龙的第五子，是一种想象中的神秘怪兽。古书《山海经》介绍其特点是：羊身，眼睛在腋下，虎齿人爪，有一个大头和一个大嘴。十分贪吃，见到什么就吃什么，由于吃得太多，最后被撑死。后来形容贪婪之人叫：“饕餮”。在游戏、小说、漫画、影视作品中均有相关形象。
战国时期的百家争鸣促进了工艺美术的繁荣,云纹也由循规蹈矩、严谨刻板的云雷纹发展成为形式活泼、不拘一格的卷云纹,显得生动流畅,富有动感和曲线之美;秦汉时期云纹备受统治者的青睐,在宫殿、服饰上得到了广泛应用,其中最有特色的是羽状云纹一色彩艳丽,舒展自如;魏晋南北朝时期受佛教文化的影响,流行飘带云纹,常常作为装饰绘画中菩萨、龙凤、飞天的衬托,画面中缭绕的祥云轻盈飘逸、多姿多彩;隋唐时期的朵状云纹,写实、丰满、优美,既富于装饰性,又使画面生动活泼,体现了盛世富足的大众审美情趣;宋元时期,由如意纹与灵芝纹相结合的如意云纹,既可单独使用,又可和其他图案巧妙组合,赋予新的涵义,被广泛用于建筑、陶瓷、刺绣、服饰、壁画等许多方面;明代最具特色的是团云纹,云纹日趋精致、复杂,秩序感和对称性很强,出现了双勾等细致入微的装饰处理,进入了高度图案化的境地;清代推出了铺张、繁复的叠云纹,叠云纹以均匀细密的波折曲线、层叠重复的弧旋勾卷和自由多变、连绵不断的组合形式加以形态上的改进,形成自身的特色——既保持着平面化结构,又表露出对“厚度”的追求,它具体表现为从内向外涟漪般层层推移扩张的同形反复,这种形式对云纹的处理巧妙、立体感强。
从抽象的混沌到拟形的清晰,从简洁的单体到复杂的组合,从生动流畅的活泼到定型的程式,上下数千年的云纹形态,宛如行云流水,不息演变。然而,发端于原始旋纹的构形元素和结构模式,却在历代云纹样式中文脉绵绵,不曾断流。
云纹的运用
2008年,充满着中国云纹元素的造型在北京奥运会中被广泛运用,引起人们对云纹的广泛关注。“祥云”火炬——象征华夏文化符号的云纹图案与承载中国五千年古老文明的纸张、代表中国文化精髓的卷轴形式构成了奥运火炬的完美造型;“金镶玉”奖牌——丝带朱地云纹与比德之玉构成的喜庆祥瑞;“玉带祥云”的颁奖台——明黄色的祥云图案使颁奖台成为“金镶玉”的绝妙搭档;获奖证书——古老绢帛工艺及宣纸托裱证书上衬以祥云图案构成“化干戈为玉帛”的寓意,传达了中国人对和平的美好企盼;中国代表团领奖服上红、黄两色“升腾”而起的祥云图案,足以表达国人的喜悦心情。祥云图案作为北京奥运会的核心造型元素,可谓无处不在,但在不同使用领域内又不尽相同,没有因重复运用而产生审美
2神话传说中的单足神怪动物。《山海经·大荒东经》描写夔是：“状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔”。但更多的古籍中则说夔是蛇状怪物。“夔，神魅也，如龙一足。”（《说文解字》）“夔，一足，?踔而行”。（《六帖》）在商晚期和西周时期青铜器的装饰上，夔龙纹是主要纹饰之一，形象多为张囗、卷尾的长条形，外形与青铜器饰面的结构线相适合，以直线为主，弧线为辅，具有古拙的美感。
疲劳,这也是云纹和其他图形元素的不同之处。
传统云纹在我国的装饰艺术中经历数千年而不衰,首先是因为云纹蕴含着中华民族崇尚自然的观念,它是先民对自然崇拜的一种图形形象,倘若没有比较稳定的观念作支撑,一种纹样形式既不可能如此持久地被运用,也不可能获得如此广阔的空间。正是云纹深厚的文化内涵,使云纹具有了持久的生命力。其二是云纹历久弥新的吉祥美好寓意。祥云纹样是自然的,在视觉上给人无拘无碍、恬然自得的美好感受,也体现了和谐不争的人生理想境界。其三是云纹的美学价值。云纹经数千年的发展演变,形成了丰富多彩的样式,变化上可简可繁、亦线亦面、或密或疏、能长能短,虽纷繁多姿,但又万变不离其宗,云纹收放自如的整体美感是一般图形难以企及的。
北京奥运会以“祥云”为核心的诸多造型设计,无论是云纹图形的变化处理,还是产品的外观、质地、材料、色泽、配置,都倾注了设计工作者大量的心血,取得了空前的成功,带来了巨大的经济效益。更重要的是,以中国传统符号为元素,结合时代审美特点、利用高科技设计制作的华美“云纹”,以新奇的角度向世界展现历经五千年的中华文明依然能发出璀璨的光芒,极大地提升了民族自信心,也使外国友人进一步认识中国。无形的效益和价值将会在有形的设计中不断得到扩展。
北京奥运会中大量中国传统纹样、符号、元素的成功运用,吸引相当一部分本土设计者回眸本土优秀文化,重建打破抽象、单一、共性的国际设计局面的信心,力图将传统文化元素和现代审美元素进行改造糅合,设计出新颖别致、内蕴丰富、时尚精美、受众喜闻乐见的作品。只有民族文化中最优秀与最能体现真、善、美的元素最终才会成为世界性的元素。因此,当代文化应该是民族性、世界性与现代性的共融。“奥运祥云”正是以其深厚的传统、吉祥的寓意及崭新的面貌,越来越受到世界人民的喜爱,成为人类共同的文化财富。
结束语
将现代设计与云纹相结合，我们应该明白应用于传统图形并非简单的“拿来主义”。一些也存在迷信、落后的糟粕成分。要将传统元素应用于现代设计之中，应该本着科学求实的态度，去伪存真，让其具有民族性、现实性的元素得以发扬光大。其次是在使用经典的图案纹样时如果不求甚解、按部就班就开始进行肤浅的形式美和现代美的组装，那么设计将难免落入俗套。所以，应该把握好传统图形的精神实质与内涵，并让这样一种文化气韵在设计中自然地流露出来。
参考文献
【1】姜竹松刘蓓蓓著，《图形设计》安徽美术出版社2006年【2】宋丽丽著，《装饰基础》吉林美术出版社2006年
【3】徐雯著，《中国云纹装饰》广西美术出版社2000年【4】
云纹干涉法测定高温材料弹性模量及泊松比
云纹干涉法测定高温材料弹性模量及泊松比 MEASURING ELASTIC MO DULUS AND POISSON RATIO FOR HIG H TEMPERATURE MATERIALS BY Moir INTERFEROMETRY 李 禾 严超华 李仁增 江五贵 傅艳军 (南昌航空工业学院实验力学研究室,南昌330034) 何玉怀 刘绍伦 (北京航空材料研究院,北京100095) LI H e YAN ChaoHua LI RenZeng JIANG WuGui FU YanJun (Experimental Mechanics Research Room,Nanchang Institute o f Aeronautical Technology,Nanchang330034,China) HE YuHuai LIU ShaoLun (Beijing Institute o f Aeronautical Materials,Beijing100095,China) 摘要 运用云纹干涉法的波前干涉原理,分析激光云纹非接触测量高温材料弹性模量和泊松比的可行性,以及高温云纹干涉法试件光栅的类型,通过高温云纹干涉测试技术应用和大量的航空高温材料测试,解决了材料高温弹性模量和泊松比测试的难题,并总结出一套完整的测试方法。 关键词 云纹干涉法 高温材料 弹性模量 泊松比 中图分类号 O348 12 Abstract It is mainly about using the wave front interference principle of Moir interferometry analyzed the possibility of non contact measuring elastic modulus and Poisson ratio for high temperature materials by Moir interferometry and the types of gratin g specimers of Moir interferometry in high temperatures The means of elastic modulus and Poisson ratio of the materials measured in high temperatures,and application for a large number of aviation materials are completed A new perfect measuring way has been de veloped. Key words Moir interferometry;High tem perature materials;Elastic modulus;Poisson ratio Correspon ding author:LI H e,E mail:lihe@niat jx cn,T e l:+86 791 8224643 Manuscript received20030707,in revi sed form20030901 1 引言 弹性模量和泊松比是表征材料力学行为的两个重要参数。测量这两个参数的常规方法主要有电测法和引伸计法,它们的优点是,在常温下操作方便;使用引伸计,位移测量直观;电测法则具有灵敏度高,并且可在应变仪上直接读出应变数据或者在x y函数记录仪上直接绘出应力应变曲线的特点。但是,不管是引伸计法还是电测法,它们都属于接触式测量方法,因此,如果在高温下使用,则要求它们的位移测量元件必须能耐高温,而这一点正好是目前较难解决的问题。 云纹干涉法是上世纪80年代发展起来的一种现代光测力学方法。从本质上来说,它是一种波前干涉方法,其主要优点是非接触测量,测量精度高。在高温云纹干涉测量中[1],试件光栅的种类和制作技术与云纹干涉测量有着密切关系,根据不同类型的材料和测试环境,可制作零厚度光栅[2,3]、复制硅橡胶光栅、树脂胶或硅橡胶转移镀膜光栅[4]。我们通过大量的实验工作,总结出云纹干涉测量中的试件光栅制作技术,可在不同材料、不同测试环境下制作各种类型的试件光栅。这些技术的研究,对云纹干涉法的推广应用,特别是高温云纹测试技术都具有重要意义。 2 云纹干涉法的基本原理及其位移测量的灵敏度 云纹干涉法使用的基本测量元件是光栅,在力学性能测试中常常使用反射式位相型光栅。根据位相型光栅表面凹凸槽形状的不同,又可进一步分为正弦型全息光栅和矩形光栅等。无论哪种光栅,它们的光栅 Journal of Mechanical Strength机械强度2004,26(3):302~306 李 禾,男,1956年11月生,湖南省沅陵县人,汉族。副教授,南昌航空工业学院实验力学研究室,从事光测力学和高温材料力学性能测试技术的研究。 20030707收到初稿,20030901收到修改稿。
中国传统云纹的寓意及现代价值
中国传统云纹的寓意及现代价值中华民族有着五千年的文明史，其优秀的传统文化是这个民族屹立于世界民族之林的精神支柱，是中国文化得以继续发展的强大后劲。而中国传统图案是中华民族传统文化的重要组成部分，是先祖们留给我们的巨大的精神财富，充分挖掘、运用这笔财富，能使具有传统文化寓意的图案和现代设计达到形式、内涵上的完美融合，这是现代设计师都应深思的问题。 云纹是中国传统图案中的一个种类，是先祖们喜爱的图案之一，在中国的发展有着悠久的历史，不管是漆器、铜器、陶器，还是建筑、石刻、壁画上都可以看到大量的云纹的应用，有抽象的几何云纹，也有生动自然的卷云纹，可以说形态多样，仪态万千，蕴藏着中华民族的文化理念和审美精神。而云纹的内涵与中国先民对“云”这一自然现象的认识和中国传统的审美观念有着密切的联系。下面我们就通过对云纹的文化内涵的阐述和现代价值以及运用的分析，来了解云纹所具有的中国鲜明的民族气息和文化理念。 一、云纹的文化内涵 1.“云”与“气”的关系
“气”，是先秦以来诸子百家的关注对象之一，他们认为天地万物的本源是“元气”，一切事物都是从阴阳二气交通和合产生出来的，万物生于“元气”，统一于“元气”，这被称为“元气自然论”。而“气”字象形，好似云气蒸腾上升的样子，本义为“云气” 。《说文》中写到：“气，云气也。”，“云者，地面之气，湿热之气升而为雨，其色白，干热之气，散而为风，其色黑。”表达了古人对云这一自然现象的朴素认识，他们认为云就是气，气就是云。例如：《黄帝内经》中写到：“‘地气上为云，天气下为雨’，云与雨的循环变化，契乎一气于天地间的上下交流，其形其态乃为一气之聚散分合、往复运动的具体体现。”这也说明了在长期的生产实践中，古人认识到气与云、云和雨的联系，雨与五谷生长的关系，认为“云者，天地之本也。”因此，“气”与“云”是互为一体、紧密联系的。 古人常常在画面和装饰中采用云纹不仅仅是一种云的图腾崇拜，而且也是追求“气韵生动”的表现。“生动”是中华民族始终追求的审美思想，中国人自古以来就非常注重事物的动态特征，有着热衷于流动形式美的审美习惯。中国南朝文学批评家钟嵘在《诗品序》中谈到：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，行诸舞咏。”根据人们对云和气的认识和感受，他们认为云本身有动感，云是由气的运动变化而生成的，它变幻莫测，高高在上，主宰着天地万物。在形态上，它又是由流动飘逸的曲线和回
中国传统图案和传统纹样
中国传统图案及寓意 中国传统图案及寓意 图案：梅花、竹、绶带鸟 解题：齐眉，《后汉书·梁鸿传》：「〔鸿〕为人赁舂，每归，妻为具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉。」「案」，有脚的托盘。「眉」与「梅」同音。世称夫妇相敬谓「举案齐眉」。「齐眉祝寿」，比喻夫妻互敬互爱，健康长寿。
图案：鸳鸯、莲花、莲实。 解题：鸳鸯，水鸟名，羽毛颜色美丽，形状象凫，但比凫小。雄的翼上有扇状饰羽。雌雄常在一起。旧时文艺作品中常用来比喻夫妻恩爱。《禽经》载：鸳鸯，朝倚而暮偶，爱其类。据说鸳鸯成对游弋，夜晚雌雄翼掩合颈相交，若其偶失，永不再配。莲实，莲子，喻连生贵子。「鸳鸯贵子」寓意夫妻恩爱，同偕到老。
图案：两条龙、龙珠等。 解题：龙，《说文》十一：「龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能钜，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊。」珠，指夜明珠、珍珠。《述异记》卷上：「凡珠有龙珠，龙所吐者……。」传说龙能降雨。民间遇旱年常拜祭龙王祈雨。后演成「耍龙灯」的民俗活动，「二龙戏珠」即由「耍龙灯」演变来的，有庆丰年，祈吉祥之意
图案：凤凰、太阳。 解题：凤凰，亦作「凤皇」传说中的神鸟。雄的叫「凤」，雌的叫「凰」其形据《尔雅·释鸟》郭璞注：「鸡头、蛇颈、燕颔、龟背、鱼尾、五彩色，高六尺许。」「出于东方君子之国，翱翔四海之外，过昆伦，饮砥柱，濯羽弱水，莫宿风穴，见则天下安宁。」古来有关凤凰的传说故事很多，传统年画，以凤凰为题材的图案运用也较普遍
图案：龙凤呈祥。 解题：龙凤都是传说想象中的生物。不仅形象生动、优美，而且赋予许多神奇的色彩。龙能降雨祈丰收，又象征皇权。凤凰风姿绰约高贵，牵涉许多传说，在人们心目中成为吉祥幸福的化身。龙凤又用来形容有才能的人。《南史·王僧虔传》：「于时王家门中，优者龙凤，劣者虎豹。」「龙凤呈祥」图案象征高贵、华丽、祥瑞、喜庆。
固体力学实验课程学习报告
固体力学实验课程学习报告
固体力学实验II 课程学习报告 院（系）名称：航空科学与工程学院专业名称：航空工程 学号： 学生姓名：
固体力学实验课程学习报告 一、云纹法 1 云纹法定义 Moiré源自法语, 意思是从中国传入的丝绸的“耀眼的光泽”或“波形图案”。在实验力学中, 它指的是两个空间频率相差不大的振幅型光栅叠加在一起时所产生的明按交错的条纹图案。 通过分析云纹图案和条纹间距,可以测量物体的面内变形和应变以及三维形貌,这种方法称为云纹法。 如图所示，云纹实际上是两个光栅间的互相遮挡与透过现象，云纹中的亮条纹是由两个光栅的白线相交形成的（源于互不遮挡），云纹中的暗条纹是由两个光栅的白线与黑线相交形成的（源于互相遮挡）。由于人眼的分辩率或低通滤波性，白条纹中的黑线干扰被忽略了。 2 云纹法注意要点 （1）直线栅云纹法测试的是由于试件变形和转动引起的面内位移，不包括刚体位移 （2）直线栅云纹法中试件的刚体位移不影响云纹的形状和密度，但垂直于栅线方向的刚体位移会造成云纹的移动。用二维光栅可以同时测试X,Y两个方向的位移场（U场和V场） （3）为了提高云纹的对比度，一般将试件栅和标准栅尽量靠近，而且光栅黑白线的宽度应尽量相等。
（4）形成云纹的两个光栅的空间频率相差不能很大（一般相差不到一倍）3 处理方法 传统上利用光学像机记录云纹图像，人工处理。现在，可以利用数字相机，将云纹图像记录的同时进行数字化处理，并利用计算机和数字图像处理技术对云纹图像进行滤波、增强、提取中心线、拟合、求解位相、解包裹等一系列处理，大大降低了处理难度，加快了处理速度。 最终得到离散的位移场U（m,n)、V(m,n)，m,n为像素位置 4 其他云纹法 （1）数字云纹法（虚拟云纹法） 采用虚拟的（数字化的）标准栅，根据云纹形成原理，与数字化的试件栅进行逻辑（乘）运算得到云纹。从试件栅变形前后的两幅云纹图中，得到试件的变形情况。 （2）影像云纹法（Shadow moire) 利用栅线与其在某物体表面的投影相重叠所得到的云纹条纹称为影像云纹。影像云纹法是一种能够测量被测表面的离面位移或三维形貌的方法。试件栅是标准栅在物体表面的投影，其变形是由于物体表面起伏的轮廓。 影像云纹所代表的物理意义是等高线，高度的参考面是标准栅所在的平面，所以影像云纹可以测物体的三维形貌 物体加载前后的三维形貌差，即是物体由于载荷而产生的离面位移。 （3）投影条纹法(Fringe Projection) 投影条纹法利用平行条纹投影在平面与物体曲表面的两副图像，可以对物体的三维形貌进行测量。条纹线相当于等高线。
云纹在现代设计中的运用
内容摘要 云纹是我国传统纹样中常见的一种装饰纹样，也是仅有的几个贯穿整个中华民族图案发展史的典型装饰纹样之一,还是我国传统纹样中的杰出代表。云纹产生、演变的历史是由形达意、由意生神的发展史，时代的痕迹与人们心灵深处的乐章在“天人合一”的审美情操中。赋予云纹以形神兼备的形象。甚至将自然的云的形象转换成表达情感的符号。云纹抽象、含蓄的形式表现和象征吉祥的予以使其享有很高的艺术价值、审美价值和人文价值。云纹从传统图案向现代图形的转化是云纹在现代设计中得以应用的关键，从现代视觉语言角度来研究中国传统云纹装饰寓意就显得尤其重要。文章就云纹转化为现代图形。使其形式和语义能够更好的应用于现在设计进行了思考。 关键词：云纹寓意现代设计应用 正文 随着时代的发展和进步,人们对设计的观念也有所改变。在追求新潮与时尚的同时,越来越多的设计师会从传统文化中发现另一番韵味,而传统纹样在现代设计中的运用也是现代设计师最为常用的表现手法。在近几年的服装设计、服装发布会、面料设计等各项国内外活动中,运用最多的美学语言无疑是“中国风”,这里所谓的“中国风”是指东方美学符号,涉及到中国传统文化、民族文化及民间文化等范畴,但挖掘更彻底,运用更广泛,目标更明确。其中有些设计师在图案运用上就已经把“云纹”作为自己的表达语言,并形成了自己独特的风格 云纹的传承、流变 云纹在各个时期的形式及特点,因当时流行地域、信仰、喜好、工艺、技术手段等诸多因素的差异而各不相同。如商周时期的云雷纹,以单线回绕盘旋的回纹为主,作为饕餮1、夔龙2、夔凤等动物图案的底纹,具有变化莫测的神秘色彩; 1饕餮，读音tāo tiè，是传说中的龙的第五子，是一种想象中的神秘怪兽。古书《山海经》介绍其特点是：羊身，眼睛在腋下，虎齿人爪，有一个大头和一个大嘴。十分贪吃，见到什么就吃什么，由于吃得太多，最后被撑死。后来形容贪婪之人叫：“饕餮”。在游戏、小说、漫画、影视作品中均有相关形象。
云纹干涉法实验报告
云纹干涉法实验 时间：2008.12.18 朱建国 同组：张军徽 一、实验原理 两束准直的激光束A 和B 以一定的角度2α在空间相交时（图1a ），在其相交的重叠区域将产生一个稳定的具有一定空间频率f,栅距为p 的空间虚栅，虚栅的频率f 与激光波长λ和两束激光的夹角2α有关，并由下式决定 αλSin f 2= （1） 将涂有感光乳胶的全息干板置于图1a 所示的空间虚栅光场中，经曝光后，干板上将记 录下频率为f 的平行等距干涉条纹。经过显影以后的底板,将形成图1b 所示的波浪形表面，这个波浪形表面便构成了频率为f 的 位相型全息光栅，将这块光栅作为模板，便可用它在试件上复制相同频率的位相型试件栅。云纹干涉法采用的光栅频率f 通常为1200线/mm ，也 有采用600和2400线/mm 的.通过使全息干板转动90O 进行两次曝光可获得正交型光栅,则可用于二维面内位移场和应变场测量 . 图2 云纹干涉法原理图
二、云纹干涉仪 将已转移好试件栅的试件置于云纹干涉仪的光路系统中，调整好光路，便可对试件的位移场和变形进行测量。云纹干涉仪的光路如图7所示，所用激光器通常为氦氖激光器，其波长λ＝0.633μm 。为了能方便地测得U 和V 两组位移场，仪器中包含用以测量X 方向水平位移场（U 场）的水平光路系统,和用以测量Y 方向垂直位移场（V 场）的垂直光路系统。两组光路可分别独立使用. 由激光器产生的激光束经分光器和光纤耦合器并经准直镜分成四束准直光，分别投射到四个反射镜M 1、M 2、M 3、M 4上。调节反射镜M 1和M 2可使两束准直光O 1和O 2按方程（4）的要求投射到试件栅上，并调节安装试件的多维调节架，使试件栅的法线方向正好平分两束准直光O 1和O 2的夹角。此时O 1和O 2的一级衍射波将沿试件栅的法线方向传播，并经成像透镜L 将试件栅和两束衍射波的干涉条纹成像在CCD 摄像机的靶面上，实时地在显示器上显示，并由计算机存储和处理。当然，当试件未受力，试件栅比较规整，屏幕上应不出现条纹。如果干涉条纹较多，说明光路没有调节好。经过反复调节反射镜和试件调节座，可以使干涉条纹达到最少。此时的干涉条纹图称作零场条纹图。零场条纹图的条纹越少表明光路调节得越好，实验结果也将越准确。在调节光路系统时还必须注意试件栅的主方向(如X)是否和O 1和O 2所在平面,即水平面重合。否则,该试件栅主方向与水平面的夹角的存在表明试件栅具有相对于光路系统的面内转动位移,因而会出现反映这一转动位移场的转角云纹条纹,这将不能获得准确的零场条纹图。通过调节固定试件的调节座,转动试件栅,可以方便地消除转角云纹条纹。同理，通过调节垂直方向的两个反射镜M 3和M 4可以使入射光O 3和O 4调节到正确方向，使垂直方向的零场干涉条纹图的干涉条纹也最少。 光路系统调节好以后，对试件施加载荷并产生变形。屏幕上将实时地出现与试件相对应的位移条纹图。由于加载时试件有时会产生刚体位移，包括刚体平移和刚体转动。由此而产生的附加干涉条纹是不需要的。通过调节夹持试件的多维调节座，可以将与刚体位移有关的干涉 图8 云纹干涉仪光路系统 P M 3 M 1 M 4 O 3 O 2 α αO 1 O 4 Y X Z CCD M 2 L
中国传统纹样-几何纹样篇
中国传统纹样-几何纹 样篇 --------------------------------------------------------------------------作者: _____________ --------------------------------------------------------------------------日期: _____________
中国传统纹样几何纹样篇 中国传统纹样 纹样作为中国传统文化的重要组成部分，一直贯穿于中国历史发展的整个流程，贯穿于人们生活的始终，反映出不同时期的风俗习惯。从原始社会简单的纹样到奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰，再到封建社会精美繁复的花鸟虫鱼、飞鸟走兽、吉祥图案纹样，都凝聚着相应时期独特的艺术审美观。 1、连珠纹 连珠纹尤其连珠圈纹是古波斯萨珊王朝最为流行的花纹；在萨珊风格织物中，以对兽或对鸟图案母题为主，而以各种圆和椭圆的连珠作为图案装饰主题。连珠纹图案于5～7世纪间沿丝绸之路从西亚、中亚传入我国，但在这一时期基本是作为器型排列的边饰。连珠纹在中国的唐锦中成为数量最多，而且具有时代特色的纹饰。至隋代，连珠纹发展为连珠圈纹，并成为各种器物的主题纹样。波斯锦传入后，约7、8世纪时我国也曾模仿织造。不论其产于何地，凡属此类萨珊波斯风格的织锦，皆称为“萨珊式”织锦（Sasannian’figured silks）。 新疆吐鲁番斯坦那出土连珠纹是从波斯萨珊王朝的装饰形式中吸收过来的唐代流行花式，传统华夏艺术思想与外来形式的结合，丰富了唐代的文化。
2、云雷纹 陶瓷器装饰的一种原始纹样，图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。圆弧形的也单称云纹，方折形也称雷纹，云雷纹是两者的统称。 云雷纹有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法，在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。出现在新石器时代晚期，可能从漩涡纹发展而来。至商代晚期，云雷纹已经比较少见，但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上，云雷纹仍是主要纹饰。商周时代云雷纹大量出现在青铜器上，多作衬托主纹的地纹。到了汉代，随着青铜器的衰退，陶瓷器上的云雷纹也消失了。
中国传统纹样 几何纹样篇
中国传统纹样几何纹样篇 中国传统纹样 纹样作为中国传统文化的重要组成部分，一直贯穿于中国历史发展的整个流程，贯穿于人们生活的始终，反映出不同时期的风俗习惯。从原始社会简单的纹样到奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰，再到封建社会精美繁复的花鸟虫鱼、飞鸟走兽、吉祥图案纹样，都凝聚 着相应时期独特的艺术审美观。 1、连珠纹 连珠纹尤其连珠圈纹是古波斯萨珊王朝最为流行的花纹；在萨珊风格织物中，以对兽或对鸟图案母题为主，而以各种圆和椭圆的连珠作为图案装饰主题。连珠纹图案于5～7世纪间沿丝绸之路从西亚、中亚传入我国，但在这一时期基本是作为器型排列的边饰。连珠纹在中国的唐锦中成为数量最多，而且具有时代特色的纹饰。至隋代，连珠纹发展为连珠圈纹，并成为各种器物的主题纹样。波斯锦传入后，约7、8世纪时我国也曾模仿织造。不论其产于何地，凡属此类萨珊波斯风格的织锦，皆称为“萨珊式”织锦 （Sasannian’figured silks）。 新疆吐鲁番斯坦那出土连珠纹是从波斯萨珊王朝的装饰形式中吸收过来的唐代流行花式，传统华夏艺术思想与外来形式的结合，丰富了唐代的文化。
2、云雷纹 陶瓷器装饰的一种原始纹样，图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。圆弧形的也单称云 纹，方折形也称雷纹，云雷纹是两者的统称。 云雷纹有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法，在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。出现在新石器时代晚期，可能从漩涡纹发展而来。至商代晚期，云雷纹已经比较少见，但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上，云雷纹仍是主要纹饰。商周时代云雷纹大量出现在青铜器上，多作衬托主纹的地纹。到了汉代，随着青铜器的衰退，陶瓷器上 的云雷纹也消失了。
纳米实验力学中的相关测试技术
纳米实验力学中的相关测试技术 摘要：材料纳观力学特性与纳米材料力学特性的测试是纳米实验力学的基本内容。本文对纳米硬度技术、纳米云纹技术、扫描力显微镜技术等主要的几种纳米实验力学测试技术进行介绍，了解纳米力学实验技术的发展。 关键词纳米实验力学测试技术 引言 纳米力学从研究的手段上可分为纳观计算力学和纳米实验力学。纳米计算力学包括量子力学计算方法、分子动力学计算和跨层次计算等不同类型的数值模拟方法。纳米实验力学则有两层含义：一是以纳米层次的分辨率来测量力学场，即所谓的材料纳观实验力学；二是对特征尺度为1-100nm之间的微细结构进行的实验力学研究，即所谓的纳米材料实验力学。纳米实验力学研究有两种途径：一是对常规的硬度测试技术、云纹法等宏观力学测试技术进行改造，使它们能适应纳米力学测量的需要；另一类是创造如原子力显微镜、摩擦力显微镜等新的纳米力学测量技术建立新原理、新方法。 本文中主要对当今几种主要材料纳观力学与纳米材料力学特性测试方法：纳米硬度技术、纳米云纹技术、扫描力显微镜技术等进行概述。 一、纳米硬度技术 随着现代材料表面工程、微电子、集成微光机电系统、生物和医学材料的发展试样本身或表面改性层厚度越来越小。传统的硬度测量已无法满足新材料研究的需要，于是纳米硬度技术应运而生。纳米硬度计是纳米硬度测量的主要仪器，它是一种检测材料微小体积内力学性能的测试仪器，包括压痕硬度和划痕硬度两种工作模式。由于压痕或划痕深度一般控制在微米甚至纳米尺度，因此该类仪器已成为电子薄膜、涂层、材料表面及其改性的力学性能检测的理想手段。它不需要将表层从基体上剥离，便可直接给出材料表层力学性质的空间分
古代器物的云纹装饰图案窥探中国人的审美心理
古代器物的云纹装饰图案窥探中国人的审美心理 ——浅谈中国文化中的云气精神 徐华 摘要： 作为一部中国装饰的艺术史，云纹装饰以极大的时空跨度和极尽丰富的形象样态，显示了中华民族对“云”的文化兴趣和审美热情，显示了中华文明把自然现象提升为文化和艺术现象的创造力量。云纹装饰的开端与发展在以“气”为哲学生命本源的中国有着自身的历史背景和特殊规律。从商周的“云雷纹”、先秦的“卷云纹”、到楚汉的“云气纹”出于特定的社会现实和审美取向，历史又选择了隋唐以来的“朵云纹”、“如意纹”使之成为了充分体现彼时时代精神风貌的典型纹饰。从而使之整体的进入定型化的时期。从云纹装饰多样性的发展的影响中可以让我们窥探到一个中国的知识文化体系。既包括社会学、人文科学、尤其是中国美学的发展历程。因此，通过阐释和梳理云纹发展的历史脉络，把握它的一些历史特征，清理中国美学的发展历程中核心问题，从中体悟中国人审美心理的发展，是本文的一个基本目的。 关键词： 装饰图案云纹云气精神中国美学非功利性审美意识 引言 中国文明留下了大量的语言、文字、雕塑、诗歌等文化符号“产品”，可以作为我们研究人类审美心理的珍贵材料。各门艺术传统之间是相互影响、相互包含的，各门艺术在美感特殊性方面、在审美观方面，往往可以找到相同之处或是相通之处。中国的语言和艺术形式从不同侧面，以不同的角度反映了中国人特有的审美心理。⑴通过展示它们，可以使我们看到审美文化的多元性、丰富性。 在受到“在通神明之德，以类万物之情“观念的影响下，艺术家常以一种泛神论的眼光去面对自然，自然形象本身所带有的“神性”、“灵性”给了他们丰富的启示和体验。因此，作为一种装饰图纹样，或者作为一种造型的母题，云纹在中国人的审美世界也同样被给予了一种主观的意愿。如“祥云”的“祥”就有吉利、平和、理想、美好以至神圣之意。它已不再是对“天上之云”的客观写照，因为它同时也包含着主体对自然现象的观念认识和情感态度，是“心物合一”的产物，是中国人“心中之云”的表达。所以有说“云者，天地之本也”与几千年来一直被中国传统哲学从宇宙生成论或本体论的高度加以阐释的气论思想是相关统一的。“气”是万物从阴阳二气交通和合产生出来的。是中国哲学中的生命本原、原动力。因此，万物皆有其气数、气机、气运、气象和气质等等，所以说万物的本体和生命就是气。⑵可见 ，“云”与“气”在古人的观念中，是义本贯通、关联统一的。 一般来说，一个民族如果有了比较稳固的观念，与时代相适应的一种纹饰才可能会呈现出旷日持久的演绎历史，和广阔无限的装饰空间。但必须强调一点的是，这种观念必须与某种特
浅析云纹装饰在中国传统建筑中的运用
浅析云纹装饰在中国传统建筑中的运用 [摘要] 作为一种吉祥纹饰,云纹以各种不同的艺术形态出现在建筑装饰的各个角落,它大多都是兼具美观和实用的功能,体现出中华民族对吉祥和幸福的渴求. 关键词: 云纹装饰传统建筑吉祥运用 云纹是中华民族传统的吉祥纹饰之一，它以其悠久的发展历史和鲜明的民族气息，渗透着中华民族传统文化理念的审美意识。作为一种吉祥纹饰,它贯穿于中国装饰艺术史的始终。大到亭台楼阁、车马舟楫, 小到家什器用, 衣被细软，到处都有精适度的图案装饰。纵观中国建筑装饰的历史，祥云纹饰以极大的时空跨度和极尽丰富的形象样态，体现出中华民族对云纹的热爱之情. 一.云纹装饰体现出中华民族对吉祥﹑幸福的渴求 中国有句俗语：“图必有意，意必吉祥”。可见，纹饰的出现并非单单只是为了美观、装饰器物等等，更重要的是作为一种与生存相关的神圣目的，具有神性的一面。这是装饰的根本动机。为什么以云纹为题材的图画和纹样能够在中国装饰领域长久地保留下来呢？这主要与中国人民的生活环境、民俗习惯、心理素质与对人生的态度有着密切的关系。中国广大劳动人民长期生活在穷乡僻壤，处在封建社会统治阶级的奴役和剥削之下，过着苦难与贫困的生活、天灾、水祸、疾病常常侵扰着他们，中国老百姓长年累月固守在基本处于封闭的文化圈内，这样的生活地位和环境使他们心中产生了一种强烈的逆反心理。他们祈求一年到头风调雨顺，丰衣足食，并希望死后能驾云升天超度成佛。因此，人们对云纹产生一种崇拜的心理，并把它运用到衣, 食, 住, 行的各个方面。在中国传统建筑空间中, 云纹图案可满足人们心理上祈求安全与健康方面的层次需求, 因此在一些建筑局部装饰里经常用到。 二.云纹在建筑装饰中的艺术形态 云纹图案的运用是建筑装饰中比较常见的一种，它以各种不同的形态存在于不同的建筑空间。大到墙头屋檐、室外柱头，小到门楣、室内装饰壁画、天顶纹样等。云纹以中华民族特有的吉祥纹饰，正如龙凤纹样一样, 带给人们的绝不仅仅是视觉之美，更重要的是赋予装饰物以施福谴灾的意义。这样的吉祥装饰表明了人们对未来的希望, 它以寓意的方式表征着人们改变生存环境的艰苦努力和
中国传统植物纹样分析
中国传统植物纹样分析 视传三班刘雅静 在远古时期，我们以捕猎为主，接触的对象主要是各种动物，因此那个时期，动物是在传统装饰纹样中占有主要地位的，但日后，随着我们人类生产力的提高，经济生活得到满足，我们便把整个自然界特别是花草植物纳入了我们视线作为审美的对象。 用现代的眼光去看中国的传统纹样，他们之间有个共通点，即“以人为本”。中国古代哲学“天人合一”的有机生成论和时空一体化动态模 式的宇宙观，对于古代的设计文化和传统造物观有着深刻的影响。如茱 萸纹（见左图），它形式优美，线条流畅呈椭圆心形的叉 刺状，其在汉代织物中出现较多，常见和云纹组合一起， 构成四方连续纹样。在当时寓有辟除不祥，祝颂长寿的 涵意。这体现了当时人们祈求吉祥健康的强烈愿。还有， 如具有宗教意味的植物纹样如莲花纹和卷草纹，卷草纹 也被称之为蔓草纹，及其与之相近的忍冬纹，（如右图） 它们都传达出人们渴望吉祥安泰的心里愿望，是出自人本身的最真实的想 法。就我而言，我更加喜欢富有韵律的卷草纹（右图），卷草文的线条十分 的流畅，具有很强烈的视觉吸引力，不光只是在古代的传 统美术上有很广泛的运用，现代的设计中卷草纹也有恨广 泛的运用，如室内装饰上的墙纸，指甲上的雕花，灯饰上 的造型等。 中国传统的植物纹样远不止这几种，比较常见的还有牡丹，寓意着儒雅等 意；还有菊花，予以着延年益寿，举家欢乐等意；兰花，寓意人得性格或 者品格高尚；还有竹子，象征着美好的祝愿。中国传统的植物纹样的运用 有一个恨大的特点，即喜欢运用谐音字，如菊对“举”，竹对“祝”，藕对“偶”,寓意夫妻幸福，这样一种传统习惯一直沿用至今，许多的广告都是利用中国的谐音字来打“噱头”。 现代的设计其实和传统的设计出发点都是一样的，都是以人为出发点，希望人类自身可以更加好，中国传统的植物纹样，不仅仅是在古代得到广泛运用，现在的现代化设计之中也不乏有许多借鉴古代传统纹样的，只是在不断地变化统一之中，逐渐具有了现代的设计感。但“万变不离其宗”，现代的设计也是同传统文化有着千丝万缕的联系的。
光测应变测量
应变测量是材料和结构力学性能试验中的一项基本任务，是了解材料在力学载荷等因素作用下的变形、损伤和失效行为的基础，对于确定结构设计许用值、结构寿命预测和评估等均有重要价值。 其中光测力学是由光学和力学的交叉、结合而形成的一门实验科学，它采用现代光学测量技术和数字图象处理技术对力学参数进行测量。其主要的方法有： ?云纹及云纹干涉法 ?光弹性法 ?散斑干涉及剪切散斑干涉法 ?数字图象相关法 ?全息/数字全息干涉法 ?其它 而光测力学的主要特点有以下几点： ?全场性 ?非接触性 ?高精度、高分辨率 ?以（数字）图像，特别是条纹图像为信息载体 ?操作和信息的提取较为复杂 一、几何云纹法 基本原理 云纹源自法语，意思是从中国传入的丝绸的“耀眼的光泽”或“波形图案”。在实验力学中，它指的是两个空间频率相差不大的振幅型光栅叠加在一起时所产生的明暗交错的条纹图案。通过分析云纹图案和条纹间距，可以测量物体的面内变形和应变以及三维形貌，这种方法成为云纹法。 如图1.1所示，云纹实际上是两个光栅间的互相遮挡与透过现象。云纹中的亮条纹是由两个光栅的白线相交形成的（源于互不遮挡）。而暗条纹是由两个光栅的白线与黑线相交形成的（源于互相遮挡）。由于人眼的分辩率或低通滤波性，白条纹中的黑线干扰被忽略了。 图1.1 云纹示意图 适用范围 云纹法是可以测定位移场及应变场的实验应力分析方法。用它来测量构件的位移和应变
有很多优点。可用于各种材料，包括常用工程材料以及有特殊性能的材料，如低弹性模量的、各向异性的、复合或聚合材料等。可以应用于静荷与动荷，包括测定瞬时冲击或长期蠕变等，可以用于测定较大量程的变形——弹性、塑性直至破坏的大变形，还可以用于测定裂纹附近的弹塑性变形场，板、壳，以及二维和三维稳定等问题。 优缺点 用于测量构件的位移和应变有很多优点。它测量时所使用的设备简单，应用范围广。云纹法的不足之处是在测量弹性范围的微小应变时，还缺乏足够的灵敏度与准确度，但是近年来在这方面已有不少进展。 分辨率 云纹法测平面位移的分辨率为（参考栅的）一个栅距。一般为10-1000 微米 二、云纹干涉法 基本原理 云纹干涉是近20年来产生的现代光测力学中的一部分。由D. Post将高密度衍射光栅技术引入光测力学中，戴福隆利用波前理论科学解释了云纹干涉法原理，进一步完善了云纹干涉理论。云纹干涉具有高灵敏度、大量程、极好的条纹质量、非接触、实时全场观测等优点，从其诞生之日起就受到高度重视。目前云纹干涉的理论与方法研究已经基本完善，并在材料科学、无损检测、断裂力学、细观力学、微电子封装等许多领域应用广泛。 D. Post最早提出云纹干涉的解释，并概括为：云纹干涉发的本质在于从试件栅衍射出的翘曲波前相互干涉，产生代表位移等值线的干涉条纹。当试件受载变形时刻制在试件表面的试件栅也随之变形，变形后的试件栅与作为基准的空间虚栅相互作用形成云纹图。 适用范围 云纹干涉法可以测定全场面内位移。 在断裂力学中的应用为裂尖位移场/应变场的测量，塑性区的确定，断裂力学理论的验证等方面。在电子器件热，机械可靠性评价方面的应用包括：焊球热变形及疲劳寿命的确定，塑料封装材料吸湿膨胀系数的测量等。 优缺点 不仅克服了通常的全息干涉法不能直接获取面内位移场的困难，比较云纹法、散斑照相法更具有灵敏度，而且其量程也不像散斑干涉那样受到极严格的限制。此外，这一方法还可以对面内位移进行全场实时观测，这也是其他光学干涉方法是难以实现的。但是需要贴光栅，并且进行条纹处理，过程较为繁琐。 分辨率 测试分辨率都决定于光栅的空间频率（两入射光干涉形成的干涉条纹的空间频率是物理光栅空间频率的2 倍！），可以达到波长量级
结构检测常用方法
结构检测常用方法 重大土木工程结构的可靠性对社会、经济以及人民生命财产的安全都有重要的影响，正确评定结构的实际性态，是确定可靠性的前提，而这些就需要用到建筑结构检测技术。 结构检测方法总体上可以分为两类、即静态检测方法和动态检测方法。本文试对其现状和发展趋势进行评析和展望。 静态检测方法静态检测方法是传统的检测方法，这一方法的数据较准确，但对于大型结构，体量大，构件多，而且有的部位无法检测，从而受到限制。 回弹法是用回弹仪弹击混凝土表面，由仪器重锤回弹能量的变化，反映混凝土的弹性和塑性性质，测量混凝土的表面硬度来推算抗压强度。回弹法的优点是仪器简单，检测效率高，费用低，但也有一定不足，回弹值受到碳化深度、测试角度的影响，要对回弹值进行不同的修正，而且耗费大量人力和时间。 雷达法是以宽频带短脉冲形式，将高频电磁波由地面通过发射天线定向送入地下，经过存在电性差异的混凝土反射返回地面，被接收天线接收。当发射与接收天线以固定的间距沿测线同步移动时，就可得到反映测线处地下混凝土质量缺陷分布情况的雷达图像。当混凝土均一性差时，如存在蜂窝、架空现象等，这部分区域与周围混凝土之间的电性差异增大，反射波增强；当其完整致密时，性质相对均一，反射波很弱。这样就能检测出混凝土的质量了。 冲击回波法是基于瞬态应力波应用于无损检测的一种技术，当应力波在混凝土中传播遇到缺陷与底面时，将产生往复反射并引起混凝土两面微小的位移响应。接收这种响应并进行频谱分析可获得频谱图。频谱图上突出的峰就是应力波混凝土表面与底面及缺陷间来回反射所形成。根据频率峰值可判断有无缺陷及其深度。冲击—回波法是一种新的无损检测方法，可用来测量结构混凝土厚度。特别适合于单面结构。但由于混凝土结构的复杂性、多样性，使得厚度的检测错综复杂。 垂直反射法是利用大功率高频声波向混凝土中发射脉冲信号，然后用加速度（或速度）检波器接收信号，发射与接收之间偏移距几乎为零的一种检测方法。利用垂直反射的波形特征，经多种信号技术处理后，可判断有无缺陷及其深度。 瑞利面波法是利用纵波和横波相互干涉、叠加产生的沿介质表面传播的次生波而形成的曲线形态可以确定介质中的异常体。在均匀连续介质中传播的瑞利面波曲线应当为光滑连续形态。而介质中若存在不连续间断面或非均匀异常体，曲线就会中断，出现“之”字形。 红外热像法红外检测技术是新发展的鉴定建筑物外墙粘结质量有效的无损 检测方法，利用红外辐射对物体或材料表层进行检测和测量。外墙存在脱落、空鼓等粘结缺陷部位，在红热像图上表现为“热斑”，其检测结果直观、可靠，分析外墙的红外热像特征图谱，并对其进行理论计算，即可确定外墙的粘结质量。具有非接触、远距离、实时、快速、全场测量等优点，但仪器费用高。 光测法随着与数字图像处理技术的结合，光测法在结构测试中的应用越来越广泛。主要特点是测试精度高，全场测量，但对现场测试条件要求比较高。包括全息干涉法、散斑法、云纹法等。全息干涉法是通过两个或两个以上波的干涉度量比较（这些波中至少有一个是全息再现波），形成干涉条纹图，通过对干涉条纹图的判读测得物理量。散斑法是利用相干性很好的光照射物体粗糙表面时，在
装饰纹样之“云纹”
《装饰纹样》——“云纹”的调研报告 一、云纹的起源 云纹作为原始艺术中的一种纹样形式，贯穿于整个中国古代装饰艺术。原始先民对“云纹”的这种特殊情感和认识使得云纹在中国传统吉祥纹饰中有着重要的地位。它具有符合中国儒道精神的特殊意境，中国艺术的特有内涵，在几千年的变化发展中，形成了变化万千的独特气质。单就其起源而言，就有多种看法。 第一种看法：自然崇拜 云纹起源于人类对自然界的某些物体或现象的模仿。原始人类以定居的农耕方式来生活，由于生产力低下，人们对自然条件的依赖，在采集与耕作中，人们认识到云与雨的联系，以及这种联系对人类以至万物的生存意义与普遍影响。当人们认识到了云多就有可能下雨，甚至会打雷、闪电。因此处于蒙昧时期的人类自然而然的产生了强烈的敬畏之心。《论衡·乱龙》日:“神灵之气，云雨之类。”中国古时求雨祈年活动充分体现了这种观点。在殷商甲骨文的记录中，当时不仅有祭云的习俗，而且还采用了高规格的祭仪，将云绘制于各种岩壁、器物之上，加以膜拜。这便是云纹的雏形了。 第二种看法：云纹生于文字的演变 在甲骨文中的云字下部卷曲，这是古人在经过观察云的自然形态后，加以提取，象形而来，其与云纹的形态十分相似（见图1）。故也是很有可能的一种说法。可追本溯源其仍是对天象的崇拜所至。 图 1 甲骨文 二、云纹的演变过程 1、商周时期：云雷纹 云雷纹大量出现在青铜器上，常作为青铜器上纹饰的地纹， 用以烘托主题纹饰。也有单独出现在器物颈部或足部的。 云雷纹是陶瓷器装饰的一种原始纹样，图案呈圆弧形卷曲 或方折的回旋线条。圆弧形的也单称云纹，方折形也称雷 纹，云雷纹是两者的统称。出现在新石器时代晚期，图 2 云雷纹
中国传统云纹的寓意及现代价值
中国传统云纹的寓意及现代价值 中国传统云纹的寓意及现代价值 中华民族有着五千年的文明史，其优秀的传统文化是这个民族屹立于世界民族之林的精神支柱，是中国文化得以继续发展的强大后劲。而中国传统图案是中华民族传统文化的重要组成部分，是先祖们留给我们的巨大的精神财富，充分挖掘、运用这笔财富，能使具有传统文化寓意的图案和现代设计达到形式、内涵上的完美融合，这是现代设计师都应深思的问题。 云纹是中国传统图案中的一个种类，是先祖们喜爱的图案之一，在中国的发展有着悠久的历史，不管是漆器、铜器、陶器，还是建筑、石刻、壁画上都可以看到大量的云纹的应用，有抽象的几何云纹，也有生动自然的卷云纹，可以说形态多样，仪态万千，蕴藏着中华民族的文化理念和审美精神。而云纹的内涵与中国先民对“云”这一自然现象的认识和中国传统的审美观念有着密切的联系。下面我们就通过对云纹的文化内涵的阐述和现代价值以及运用的分析，来了解云纹所具有的中国鲜明的民族气息和文化理念。 一、云纹的文化内涵 1.“云”与“气”的关系 “气”，是先秦以来诸子百家的关注对象之一，他们认为天地万物的本源是“元气”，一切事物都是从阴阳二气交通和合产生出来的，万物生于“元气”，统一于“元气”，这被称为“元气自然论”。而“气”
字象形，好似云气蒸腾上升的样子，本义为“云气”。《说文》中写到：“气，云气也。”，“云者，地面之气，湿热之气升而为雨，其色白，干热之气，散而为风，其色黑。”表达了古人对云这一自然现象的朴素认识，他们认为云就是气，气就是云。例如：《黄帝内经》中写到：“‘地气上为云，天气下为雨’，云与雨的循环变化，契乎一气于天地间的上下交流，其形其态乃为一气之聚散分合、往复运动的具体体现。”这也说明了在长期的生产实践中，古人认识到气与云、云和雨的联系，雨与五谷生长的关系，认为“云者，天地之本也。”因此，“气”与“云”是互为一体、紧密联系的。 古人常常在画面和装饰中采用云纹不仅仅是一种云的图腾崇拜，而且也是追求“气韵生动”的表现。“生动”是中华民族始终追求的审美思想，中国人自古以来就非常注重事物的动态特征，有着热衷于流动形式美的审美习惯。中国南朝文学批评家钟嵘在《诗品序》中谈到：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，行诸舞咏。”根据人们对云和气的认识和感受，他们认为云本身有动感，云是由气的运动变化而生成的，它变幻莫测，高高在上，主宰着天地万物。在形态上，它又是由流动飘逸的曲线和回转交错的结构构成的。因此，他们用变化多端的云纹去增添装饰的流动感、神秘感。 2．云纹与神仙思想 自然中的云具有变幻莫测、来无影去无踪的神秘感，人们自古就把云和神仙、神兽、妖魔鬼怪联系起来，神话传说和中国文学作品中作描绘的各路神佛仙怪，莫不乘祥云而上、遨游天宇，几乎有神的地
云纹干涉法的理论与应用研究评述
云纹干涉法的理论与应用研究评述 卿新林 (清华大学工程力学系,北京 100084) 卿新林,男,汉族,1967年3月出生于湖南省新化县.1986年毕业于湖南 省娄底师专物理系,1988年9月至1991年2月在天津大学力学系攻读实 验力学硕士学位,1991年3月至1993年10月在清华大学工程力学系固体 力学专业攻读博士学位,1993年10月至1995年8月在天津大学光力学国 家专业实验室从事博士后研究,1995年2月破格晋升为副教授.1995年9 月至1997年2月在清华大学工程力学系任副教授,从事实验固体力学方 面的科研和指导研究生工作.1997年3月至今在University of Illinois at Urbana2Champaign作访问教授,从事金属材料热力学疲劳的本构关系与实 验研究.曾承担多项国家和省部级科学基金及生产实际课题,在《J.of Material Science》,《J.of Mater.Sci.Lett.》,《Optics and Laser in Engineering》,《Appl.Opt.》,《Composite Sci.and Tech.》,《力学学报》等国内外学术刊物上发表论文30多篇.曾获国家教委科技进步(甲类)二等奖. 摘要 本文对云纹干涉法的原理、方法、实验技术及在应用研究上所取得的进展作了简要的评述,并对云纹干涉法今后的研究方向进行了一些展望. 关键词 云纹干涉法,光测力学,实验力学 1 引 言 近20年来,由于激光技术和近代光学的发展及其在实验力学领域中的应用,产生了以全息干涉、散斑干涉、云纹干涉为主要研究内容的现代光测力学.云纹干涉法由于具有高灵敏度、大量程、极好的条纹质量、非接触、实时全场观测等优点,自从它的诞生之日起就受到广大实验力学工作者的高度重视,人们对云纹干涉法进行了大量的研究,取得了重要进展.迄今为止,云纹干涉法的理论与方法研究已基本完善,并在材料科学、无损检测、断裂力学、细观力学、微电子封装等许多领域中获得了成功的应用.本文对云纹干涉法的理论与应用研究,特别是近几年来所取得的重要进展作一简要评述. 2 原理与方法 211 云纹干涉法的理论解释 最常见的云纹干涉法光路是由Post等人倡导的双光束对称入射试件栅光路,如图1所示. Post最早对云纹干涉法进行了解释[1]:对称于试件栅法向入射的两束相干准直光在试件表面的交汇区域内形成频率为试件栅两倍的空间虚栅,当试件受载变形时,刻制在试件表面的试件栅也随之变形,变形后的试件栅与作为基准的空间虚栅相互作用形成云纹图,该云纹图即为沿虚栅主方向的面内位移等值线,并提出了类似于几何云纹的面内位移计算公式 41力学与实践