张爱玲小说的悲剧意蕴
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中文摘要 (1)
英文摘要 (1)
一、引言 (2)
二、张爱玲小说中的悲剧意识及其体现 (2)
（一）苍凉的艺术风格 (2)
1、意象表现 (3)
2、氛围表现 (3)
（二）悲剧性的主题内容，人物和结局 (4)
1、爱情的悲剧性 (4)
2、亲情的悲剧性 (6)
三、张爱玲小说悲剧意识形成的原因 (9)
（一）社会原因 (9)
（二）家庭原因 (9)
（三）个人情感原因 (10)
注释 (11)
参考文献 (13)
绵延不尽的苍凉—论张爱玲小说的悲剧意识
摘要：张爱玲是一个具有强烈悲剧意识的作家，她勇于直面残酷的现实生活，将敏锐的目光投注在痛苦和困难中挣扎的人们，讲述这些苦难生灵的悲剧生活，展示出一幕幕震撼的人生悲剧。张爱玲对时代、文明、人生的悲观认识，使她的作品具有一种苍凉感和虚无感，从而散发出浓郁的悲剧意识，呈现出一种苍凉的美学风格。
本文立足于文学研究，从女性的视角，运用文献研究、归纳演绎、综合分析等研究方法，从整体的眼光纵览张爱玲小说的创作，全面梳理、剖析和阐释张爱玲小说中所呈现的悲剧意识，追溯张爱玲小说中悲剧意识形成的原因。
第一部分主要叙述张爱玲小说悲剧意识的具体体现。张爱玲的悲剧意识体现在对人性的探索中，她冷冷的撕开生命外表的华美，露出人性深处的自私、阴暗、虚伪和孤独。通过独特的艺术技巧，利用意象表现和氛围表现，建构起一种苍凉的艺术格调，再加上主题、人物以及结局悲剧性的叙述和描写，逐步形成她小说的悲剧意识。
第二部分主要探究张爱玲小说悲剧意识形成的原因，主要从社会，家庭以及个人这三个角度简略剖析。张爱玲所处的时代背景的动荡，父母感情的破裂，家族亲人的爱恨情仇，以及自己与胡兰成的感情的破裂，这一切的经历使其在创作上更加倾向悲凉。
本文力图通过这两个大的方面来了解张爱玲，把握其小说创作的悲剧意识。
关键词：苍凉悲剧意识小说张爱玲
Not the desolate stretch of Eileen Chang's novels--the tragedy of consciousness
Abstract:Eileen Chang is a writer who has a strong tragedy consciousness and has a brave courage to face the cruel reality and life .Her keen eyes with pain and difficulty tell us the the suffering of the people and the tragedy of the lives, showing the scenes of life tragedyies. This article based on the study of literature, from the perspective of women by using the literature research, inducing deduction, comprehensive analysis and other methods to overciew zhang ai-ling's novels. Comprehensive analysis and interpretation comb make zhang ai-ling's novels with a consciousness of tragedy, tracing her novels of the causes of
the formation of the tragic consciousness.
The first part of this thesis described the embodiment of tragic consciousness. Eileen Chang's tragic consciousness reflected in the exploration of human nature, she tore apart the appearance of colorful life coldly, exposing deep human nature of selfish, dark, hypocrisy and lonely. Through the unique artistic techniques using images and atmosphere performance, construct a desolate art style, plusing theme, the character and the tragic end of narrative and the description, and gradually form her novel tragic consciousness.
The second part of this thesis explores the causes of the formation of tragic consciousness, mainly analzing these factors briefly from social, family and individual. The age of Eileen Chang lived in the background of the unrest society, with the rupture of her parents’feelings and the rupture of the love of Hu lancheng. A ll these factors lead to the sad tendency of her creation thought..
This thesis tries to use two aspects to understand Eileen Chang, grasping the novels tragic consciousness
Key words：Desolate Tragedy consciousness Novel Eileen Chang
一、引言：
张爱玲是一位二十世纪四十年代在上海孤岛成名的女性作家，也是一位充满传奇色彩的作家。她经历四十年代的昙花一现和五十年代后漂泊海外自甘寂寞，至八十年代后的张爱玲热。张爱玲有言“悲凉是一种完成。”１于我而言，她的悲情，她作品的凄凉，则是一种绵延不尽的苍凉。《传奇》和《流言》似乎也印证了她的一生。她和她的作品就这样出传奇般的在海内外广为传颂，“流言”至今。张爱玲的小说是“一个美丽而苍凉的手势”“她的作品有着淡漠的贫血和感伤的情调”。２她用她的切身经历去挖掘人性的本质，用那苍凉的手势勾勒出人性深处的阴暗、自私、虚伪、孤独和冷漠，以一种几乎冷酷无情的姿态叙述了一个个悲凉的传奇，穿越时空，永不停息。
二、张爱玲小说中的悲剧意识及其体现
（一）苍凉的艺术风格
张爱玲小说的创作风格独特，在许多方面都蕴含了悲凉的韵味，正是她小说中所渗透出来的这种悲凉形成了其苍凉的艺术风格，而其苍凉的风格与笔调也使其作品无论从哪个角度来看，都流露出阵阵寒意。
1、意象表现
心理学家认为，意象是表示有关过去的感受、知觉的经验在心中的重现和回忆。“意”指心意，“象”指物象。“意象”就是意中之象，也就是“人心营构之象”，是审美主体对审美客体进行能动反映的产物，是主观的心意与客观的物象的有机融合。张爱玲则善于将各种自然意象、社会意象融入到小说之中，并赋予这些意象独特的主观感受，表现自己对生命意义的体悟。
张爱玲娴熟就轻的将各种意象融入到自己的情感经历和文化观照中，赋予这些意象独特的主观感受。“月亮”“镜子”等有些意象的运用，成为张爱玲所独有的写作标志，成为“张腔”“张韵”的代言。《金锁记》中有几次对“月亮”的描写：“乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具下的眼睛”；３“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是黑漆漆的天上的一个白太阳，遍地的蓝影子，她的双脚也在那死寂的影子里。”４《沉香屑·第一炉香》中也有对月亮的描写：“那时天色已经暗了，月亮才上来，黄黄的，像玉色缎子上刺绣时弹落了一点香灰，烧糊了一片。”５在这些作品中，作者将“月亮”这一意象巧妙的注入自己的喜怒哀乐，使其在夜晚散发出汩汩凉意。不用了解文章的内涵，仅仅是在字里行间，就能感悟到作者作品中所蕴含的浓浓的凉意。
意象在张爱玲小说的标题中运用的也比较多，且极具象征性。花，是张氏小说标题中出现最多的意象，然每一次的意义都不同。《花凋》以花的凋落，象征在青春之际被摧残而早夭的少女的悲惨命运。《茉莉香片》中抛却茉莉的清新淡雅，只剩下人生的苦涩悲凉。《红玫瑰与白玫瑰》中，红玫瑰象征热烈的情妇，白玫瑰象征圣洁的妻子。无论意义有何不同，这些“花”都避免不了凋零，枯萎，甚至摧残的命运，张爱玲无时无刻不在通过这些万千的意象像人们传递这种渗入骨子里的苍凉。
2、氛围表现
意象往往与所营造的氛围密切相关，凄凉的意象定然会形成寒意的氛围，而张爱玲更借助一群象征性的意象烘托出一种凄寒悲凉的氛围，将小说的悲剧性意识推向了一个前所未有的高度。
在《茉莉香片》中有这样一段描述：“她是绣在屏风上的鸟，悒郁的紫色缎子屏风上，织金云里的一只白鸟，年深日久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也死在屏风上。”６在这里，“鸟”在屏风上是它不能选择的，生来就禁锢在屏风上，死了，病了，
也还在那里，隐隐的向人们传达了一种命运的无力和悲剧感。
此外，色彩也是张爱玲小说创作中的的一个重要特色，张爱玲对色彩是极其敏感的，将色彩运用在文字中，使整个作品罩上了一种诡异寒彻的氛围，这也是构成她作品苍凉之感的一个原因。墨縤，蓝，石榴红，雪青色，是她作品中经常使用的色调。张爱玲自己说过：“苍凉之所以有深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”７正是这些色彩的使用，让读者在字里行间都能感受到悲凉，更能体现张爱玲小说的悲剧意识。
奇妙的比喻，诡异的色彩运用，和她小说里反复出现的各种象征和意象构成了其独特的语言特色。这种语言则不是温润华美的，它是犀利，尖锐，寒意刺骨的。读张爱玲的小说，悲凉的语言氛围，总是让人们陷入沉闷的悲凉，象征性的意象却又让读者感慨人生。正如那句“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”８一样，她将她的创作悲剧意识注入文学，以悲凉的语言和苍凉的意象表现出来。在华美的大袍上，让悲剧慢慢爬满，绵绵不尽，形成了其小说苍凉的艺术特色。
（二）悲剧性的主题内容人物和结局
张爱玲的作品大都是描写男女之间的感情和婚姻生活的，再者就是描写旧式大家庭的丑陋，用华美绚丽的文辞表现男女间，父母和子女间千疮百孔的经历。无疑，她的作品描写的主要内容就成了悲情男女间的爱恨情仇，主题也成了各种辛酸悲苦的情感。悲剧的主题内容往往会塑造出许多的人物，悲剧性的人物在经历世事后往往也会走向悲剧的结局。我们可以从两个大的方面来分析这种悲剧的主题，人物和结局。
1、爱情的悲剧性
马克思认为：“人和人之间的直接的，自然的，必然的关系是男女之间的关系。”９张爱玲在《写什么》中也说：“我只是写男女间的小事情，我的作品里没有战争，也没有革命。我以为人在恋爱的时候，是比在战争和革命中更朴素，也更放恣的。”１０自然而然，恋爱与婚姻也成了张爱玲小说的主题。她的笔触深入到家庭内部以及男女内心，剖析他们在家庭及其性爱的围城之内的欲望、焦虑、痛苦、挣扎与失望。她以冷峻的笔调告诉人们：人间无爱，男女无爱，至多有一闪而逝的爱的火花罢了。即使产生了爱情也不过是一场梦罢了，它经不起现实的，命运的，人性的撕扯，最终绝望的从爱的幻梦中醒来，结局惨淡！在她的笔下，夫妻之间既没有山盟海誓的表白，也没有缠绵悱恻的情话，拥有的只是相互间的周旋利用与权衡的关系。所有的爱情也只是一场场悲剧。她小说中的爱情悲剧我们大致可以分为两种模式：
第一，有情人难成眷属的爱情悲剧
在五四以前的文学作品中，爱情悲剧往往源于封建礼教的约束与禁锢。一部《红楼梦》唱尽了悲剧爱情的挽歌。五四以后，鲁迅也在短片力作《伤逝》中描写了从两情相悦到劳燕分飞的子君与涓生的爱情悲剧，从而深刻的揭示出部分中国女性在反抗封建礼教问题上的表层觉醒，以及经济地位的地下对爱情的致命伤害。张爱玲自小深受《红楼梦》的影响，鲁迅也是其喜欢的作家之一，她的作品对其既有继承，然更多的是不同。张爱玲从现实和自身经历出发，创造了一个独特的感情世界，在这个世界里少了对时代与社会的揭露与批判，多了对人生人性的拷问，以及对不可知命运的失落性的书写。
《半生缘》是在《十八春》的基础上改写而成的，作者以男女主人公分离十八年再次相遇时的悲哀与无奈代替原版的大团圆结局，更添一抹悲情意味。小说中曼祯和世钧的爱情是纯粹的，他们相识相知相恋，没有利益的计较，也没有物质的牵绊，只是单纯的爱。但这样美好的爱，仍无法逃离悲剧的命运。曼祯落入姐姐曼璐为其设计的圈套，曼璐为留住丈夫祝鸿才借机让其霸占曼祯并为其生育孩子，曼祯受尽凌辱，千方百计从姐姐姐夫那里逃出来，想找世钧寻求安慰时，世钧也因顾家那曼祯已嫁人的谎言且久寻曼祯未果后而大感伤心和失望，最后与另一名自己不爱的女子翠芝结婚。十八年过去了，曼祯有了别人的孩子，沈世钧也有了自己的家庭，某一天他们在小酒馆里相遇了，但此时已是时过境迁，各自的生活轨迹早已变成了平行线，留给他们的只有爱情幻灭的悲哀与无奈了。有情人终难成眷属，张爱玲将爱情的失败归结为人性的弱点与命运的捉弄，从而表达出作者无尽的幻灭感和惨淡的悲剧意识。
再如《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保，他是一个虚伪的好人，努力调整着自己循规蹈矩的生活，但为了维护自己良好的形象，他曾两次拒绝自己的爱情。初恋情人玫瑰，他爱她，她也爱他，他仍是硬心肠的离开，赚的一个“柳下惠”的美名。回国后，振保又遇到了朋友王士洪的妻子娇蕊，娇蕊热情似火，性感妩媚，振保无法抵抗诱惑，两人双双坠入爱河，然而当娇蕊义无反顾的抛夫弃家追随振保时，他却不敢爱了。在那个满口仁义道德的世界，在伦理的强烈压抑下振保的心性得不到舒张，只是不断的退缩，他只能戴着那张虚伪的面具，道貌岸然的活着。在这篇小说中女性对爱情的执着与男性对爱情的懦弱形成了鲜明的对比，面对这样的男性，女性的爱情，注定有始无终。
第二，利益至上的婚姻传奇
张爱玲在她的小说集《传奇》初版本的扉页上写道：“书名叫传奇，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。”１１这里说的普通人是大部分的小市民。正如她所言，她的确在这些普通的男女中塑造了一段又一段的婚姻传奇，而且每一段都给人以沉重的失落感，有时震人心魄，有时彻骨冰寒，似乎每一段婚姻都是无情爱的，婚姻只是女人锁住对方的枷锁，爱情也不复美好，总是带上各种物质利益的色彩。因此，爱成就不了婚姻，婚姻也束缚不来爱，最终只能悲剧收场。
《沉香屑·第一炉香》中葛薇龙明知道乔其乔对自己的不是爱，但为了得到他，守住他们那本来就没有感情基础的婚姻，宁愿留在姑妈身边继续当她勾引男人的诱饵，以换取舒适的生活。在小说的结尾处，薇龙看着湾仔上成群结队的女孩说：“我跟她们有什么分别？”“她们是不得已的，我是自愿的！”１２她自己知道乔其乔和她之间没有爱情，而仅仅只是一种利益关系，但她却奢望用婚姻锁住乔其乔，锁住她自认为的爱情，结果只能悔了自己。在张爱玲的小说里，男女关系都摆脱不了物质利益的关系权衡，婚姻的残缺和不幸都由此而生。
《金锁记》中的曹七巧是地位低下的油麻店老板的女儿，虽然年轻漂亮，但身份卑微，哥嫂为了自身利益将其卖入姜家，从此开始了她不幸的一生。姜家的二少爷是个骨痨患者，形同残疾人，表面上七巧是飞上枝头变凤凰，实则残酷的现实让她苦不堪言。这桩婚姻一开始便是建立在一定的物质交易上的，并无爱可言，加上二少爷这个病人，七巧的心理一直极度不平，怨恨和压抑。在遭到三少爷季泽的拒绝后，她心里对爱情的那一点点幻想也毁灭了，从此她的心里只有钱，只有利益，她也彻底套上了黄金的枷锁。
《倾城之恋》中的白流苏离婚后回到娘家，遭尽了亲人的白眼，为了自己的颜面也为了后半生的保障，她铤而走险的追随浪荡不羁的富家公子范柳原来到香港，她明知道范柳原要的只不过是一个情妇，而情妇是得不到她想要的物质保障的。于是她小心翼翼的与范柳原周旋，不肯拿出自己的真心。如果说最后白流苏是被范柳原的魅力所征服了，还不如说是被她自己的尴尬的人生境遇和范柳原丰厚的家资所征服。而她能如愿的和范柳原步入婚姻，也不过是香港的沦陷成全了她。没有战争的话，他们的爱情始终是无果的，哪怕现在已经结果，那果子也是酸涩的。建立在利益之上的婚姻，始终是悲情的。
2、亲情的悲剧性
舐犊情深。父母对子女的爱乃是天性使然。从古至今，有许多名人和作家都在歌
颂亲情的伟大，这一切无不使人动容。张爱玲却正好相反，在她的集子里很少找到有关“父爱”和“母爱”的作品。张爱玲曾说：“母爱这个大题目，像一切大题目一样，上面做了太多的滥调文章。……其实有些感情是，如果时时把它戏剧化，就光剩下戏剧了，母爱尤其是。”１３在她的作品中亲情发生了变异，母爱也不再是高尚和伟大的代名词，而成了彻底的自私、冷酷、卑鄙、恶毒的伪装。
第一，无爱
《金锁记》中，曹七巧是个极为阴鸷毒辣的母亲，都说可怜之人必有可恨之处，她的遭遇和命运是不幸的，但为了疯狂的占有金钱和报复，她的心理已经极度的扭曲，她不仅对他人无爱，为自己挖掘坟墓，她对她的子女也早就不存在爱了，硬是把她们变成了自己的殉葬品。她自己的性爱得不到满足，就逼迫儿子供出他和新婚妻子的隐私，并在牌桌上大肆渲染，辱骂自己的儿媳。懦弱的长白也在母亲七巧的教唆下越来越麻木，儿媳终因家里的丈夫不像丈夫，婆婆不像婆婆，以死来发泄自己的悲愤和绝望。对于女儿长安，七巧也无爱可言，她心里的不平衡全部发泄在女儿身上，她见不得任何人幸福，包括自己的女儿，又出于金钱的考虑，她多次用恶毒的语言逼迫女儿退婚，最后亲自上场用卑鄙的手段，斩断了长安和男友的一切牵连。长安和长白就这样慢慢的消沉，终究毁灭在这样的“母爱”里。
《花凋》中，女儿川嫦本是花季妙龄少女，在复杂的家庭中长大，好不容易遇到了爱情，却不幸患上了痨病。她那“有钱的时候在外面生孩子，没钱的时候在家里生孩子”的父亲却认为把钱花在医药费上实在是冤枉，竟说出：“我花钱可得花的高兴，苦着脸子花在医药上，够多冤！这孩子一病两年，不但你，你是爱牺牲，找着牺牲的，就连我也带累着牺牲了不少。”１４听说川嫦需要吃苹果，父亲非常生气的对母亲说：“现在是什么时世，做老子的一个姨太太都养不起，她吃苹果！”１５而她的母亲也因怕暴露自己的私房钱而不愿意给女儿延医用药。最终，川嫦在病苦中，在父母的所谓“牺牲”与“慈爱”中一寸寸悲凉的死去。
第二，畸爱
《茉莉香片》中的聂传庆，骨瘦如柴，三分像人，七分像鬼，天生是个精神上残废的神经质。他自卑，自怜，缺乏真爱。所以迷恋上了母亲的旧情人言子夜教授。本来聂传庆对言子夜的女儿是妒恨交加的，但为了能与言子夜有哪怕一点点的关系，他不惜像言丹朱求爱，在遭到拒绝后，悲剧发生了，“他用一只手臂仅仅夹住她的双肩，另一只手就将她的头拼命的向下按。……传庆爬起身来，抬起腿就向地下的人一阵子
踢。”１６此刻，作者撕毁了蒙在亲情关系上的温情面纱，暴露出了千疮百孔、残缺不全的人伦情感。令读者齿冷心寒，满心悲酸。
张爱玲的小说以悲剧故事见长，而“苍凉”是其悲剧叙事风格的内核。她笔下的人物虽然经历各异，但无不演出着一幕幕生存悲剧，形成了一个个鲜明的悲剧人物形象，造成了一段段悲剧性的结局。张爱玲最注重的是女性人物，她笔下的女人们因袭了女性生理、心理的历史陈迹，一代又一代的挣扎、堕落，无论怎么样都没有出路。她的作品中也写爱情，但不是那种花前月下、卿卿我我，结局是花好月圆、洞房花烛的美好恋爱故事，而是一种哀情，一种不健全，不完满，不正常，不幸的爱情。
《沉香屑·第一炉香》中的葛薇龙为了完成学业投靠姑母梁太太，梁太太则如一个关起门来的小型慈禧，薇龙不是给乔其弄钱，就是给姑母弄人，尽管薇龙知道自己越陷越深，未来是无边的荒凉和恐惧，但她却无法自拔，挡不住“黑暗”的腐蚀和诱惑，终于灵魂堕入了深渊，由一个天真无邪的学生变成了一个交际花。
《金锁记》中的曹七巧，《倾城之恋》中的白流苏，《连环套》中的霓喜等，也是张爱玲着力塑造的一类悲剧女性，她们少了少女的纯情天真，多了成熟女性的圆滑世故。她们在人生中费劲心机，耍尽聪明去获得一席之地，而最终却归于没落或因偶然的机缘成全了自己而更显人生必然的荒凉。因此她们的命运和结局就更有震撼人心的悲剧性。
除却这些女性，张爱玲在其小说中还塑造了许多老年妇女的形象。如《鸿鸾禧》中的娄太太，《创世纪》中的紫薇，《等》中的奚太太。她们既没有少女的纯情，也没有青年女性对生命的看重和执著，有的是经过岁月折磨的疲沓和回首往事的感伤。精彩的年华已经过去，剩下的只是自怨自艾以及年老珠黄时对生命不甘心而又不得不忍受的痛。
《等》中的奚太太、童太太她们一生都在等，等“给了她们许多折磨的公婆长辈过世”，等出门的丈夫回来，在“等”中，一年年消耗了自己，等到的结果却是丈夫娶了一个或者两个太太，而自己“仍旧每天黑早起身，在暗红漆似的房间摸索摸索，手触到的都是熟悉的物件，所不同的只是手指骨上一节节奇酸的冻疼”。１７张爱玲的作品主要围绕爱情、亲情等这几个主题来展现人世的悲凉，小说中的人物也以女性为主，而这一群群的女人，都是没有出路的，结局都是悲剧的，除了社会原因外，又多了一个谁也无法抗拒的生命流逝、年华已去的因素，因此更具有普遍性的悲剧意义。
三、张爱玲小说悲剧意识形成的原因
（一）社会原因
二十世纪上半叶，中国社会动荡，中华民族处于民族危亡时期。上海被日军占领后急剧衰落，物资等严重不足，物价也失去平衡，人心惶惶，百姓生活苦不堪言，张爱玲是亲自见证过上海沦陷的人，她从小到大，见识过上海的繁华，纸醉金迷以及最后的败落，这在她的心理上打下了深深的烙印，她的很多小说中的故事的发生地都是在上海，在这个大城市里，张爱玲往往书写在富裕背后，在沉迷背后的种种悲剧。
欧战爆发后，张爱玲失去去外国深造的机会，进入香港大学，在香港她又有了另一番体验。香港的文化与大陆有着极大区别，且这里外国人也较多。在这里她真切的认识到西方人的势利和傲气，以及他们利益至上的价值观，这在她的作品中也都有体现。
在香港读书期间，张爱玲曾广泛的涉猎西方文学，她潜意识中的文化心理是在特定时代对中西文化悲剧性体认的结晶。张爱玲从西方作家的作品中感受到了强烈的精神危机和生存危机。两次世界大战也彻底击碎了人类永恒、进步、富强的神话，整个西方文学开始关注人类生存的普遍性困境：人并不像自己想象的那么美好、可爱，人是自私、冷酷、脆弱的动物；人类赖以生存的世界充满了血腥和暴利。张爱玲的“悲剧意识”显然受到了这些西方现代文学的影响，譬如威尔劳伦斯、赫胥黎、毛姆这些带有强烈悲剧意识的作家的作品，尤其是威尔斯的“预言”，她曾经有过极其强烈的共鸣。
《倾城之恋》便是这一方面的代表作，小说将人性的自私、冷酷展现的淋漓尽致，每个人都游离在利益的边缘。倾城之前，张爱玲两次借范柳原之口，发表人生无常的感慨，与情节的推进及人物心理都不甚符合，但也可见出张爱玲试图传达战争体验的抑制不住的冲动。可见当时社会大背景对其深刻的影响。倾城之后，白流苏如愿的和范柳原结合在一起，表面看似大团圆的结局，但在作者笔下，这也不过是一个表象，主人公始终逃脱不了悲剧的命运，是香港的沦陷成全了白流苏，而她也不过是由一座坟墓走向了另一座坟墓。在这样一个动荡的社会过着世俗、鄙陋的生活。
（二）家庭原因
张爱玲的创作意识和她的家庭影响，生活环境是密切联系的。她出身在名门望族，但其祖父的煊赫遮盖不住父辈的衰落，父亲是个典型的遗少，染有弄风捧月的旧习气，性格上则是暴戾乖张。母亲是一个深受西方文化熏陶且清丽孤傲的新派女性。这就注
定了他父母感情生活上固有的矛盾，也这样，张爱玲经历了她父母的吵架，复合再到离婚。从小母亲就出国，她对母爱极度缺乏，再加上后来继母的尖酸刻薄使她在成长过程中早已深切的体会到亲情的悲凉和无奈。在这个样一个昏昏的、幽幽的环境里长大，张爱玲给人的感觉就是：”不说话、懒惰、不交朋友、不活动、精神长期的萎靡不振。”１８
不仅张爱玲的家庭是这样，她身边的亲戚朋友也大多是这样，无论是舅舅家，还是其他的亲人，张爱玲都从中体味到了不一样的人生，在那个糜烂且萎靡的大环境下，她的心里慢慢的爬满了伤痕和悲哀。她在《迟暮》中感叹：“青春如流水一般的长逝之后，数十载风雨绵绵的灰色生活又将怎样度过？”１９可见，张爱玲的世界是沉闷的，充溢着一种腐朽的气息。
没落的家族，不幸的家庭，可怜的遭遇，使张爱玲的人生观、价值观不自觉的带有悲观主义的色彩，这也是形成她小说悲剧意识的一个重要原因。
拿《创世纪》来说，这部小说就是以张爱玲的姨母、即李鸿章的的次女为原型的，展开的是没落的市价在日常生活中与支配其生存的战时经济压力的极尽周旋。
《金锁记》则是以张爱玲太外祖父李鸿章次子李经述一家生活为背景的，小说中的姜公馆即李公馆；大爷叫李国杰，主持过招商局。小说最主要人物曹七巧和其丈夫二爷的原型，即李国杰患软骨症的三弟和从老家合肥乡下娶的妻子。
在好多作品中张爱玲都有意识或者无意识的将自己家庭的许多人和事加以转化写入她的作品中，令人遗憾的是她的这些作品中我们并没有看到全家和睦，兄友弟恭等温暖的画面，有的只是那些悲惨和凄凉，亲情的淡薄和无爱，爱情的尔虞我诈，利益权衡等等，这些都与她自幼成长起来的环境有关，而张爱玲也顺势就她那苍凉的笔触慢慢的伸向了那所谓的“家”，以其独有的手法和深刻的经历向世人传达这千古决绝的哀情。
（三）个人情感原因
在文字的世界里，张爱玲参透苍凉人世，冷峻深刻的解剖男女情感。她的文字之所以如此苍凉与她个人的情感是分不开的。对张爱玲产生极大影响的是她与胡兰成的婚变。如果说家庭的变故让她看透了世事，那么与胡兰成感情的受伤则让张爱玲心中对爱情那一点点美好的向往都全部泯灭，这便加深了她创作的悲剧意识。婚姻在张爱玲笔下是无爱的，“有爱的婚姻是痛苦的，爱成就不了婚姻，但婚姻又受不了爱的诱惑。婚姻是枷锁，妄想用它来锁住别人，锁住爱情，结果只会毁了自己。”２０张爱玲就是这
样通过写“无爱”的婚姻，来解释人性的丑恶的。
自己的爱情悲剧，还有父母婚姻的不幸，都直接影响了她的悲剧创作观的形成。这些来自感情的创伤，在她的笔下表现为婚姻的消极落寂。《半生缘》的婚姻是空壳，没有爱情，只有利益的计较。《金锁记》中的婚姻是枷锁，锁住了爱情，锁住了自己。《倾城之恋》中的婚姻也只是特殊境遇下两个人在利益权衡上的妥协。她的小说中没有一样感情不是千疮百孔的。
个人感情的失败在某种程度上加深了她小说创作的悲剧意识，在寒意的文字上又加上了一层冰霜。
结语：
张爱玲是一个具有强烈意识的作家。她在《自己的文章》中说：“悲剧如大红大绿的搭配，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就是因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”２１她认为人性是盲目的，人生因而也是盲目且残酷的。她用自己传奇式的一生和传奇性的作品演绎了一个个悲剧性的故事。在她的小说中现实是肮脏的，复杂的，不可理喻的。生活即痛苦，人生就是永恒的无休止的悲剧轮回，苍凉，悲伤。这些作品正是那个时代的缩影，透过作品我们也感悟到她对世间冷暖悲凉、离合聚散的淡然，她小说苍凉华美的风格也成了文学史上一道独特的风景线，让我们流连忘返，不断想要去观赏、探索。
注释：
1 刘澍王纲著.《张爱玲的光影空间》. 世界知识出版社. 2008年. 第27页
2 西岭雪著.《西望张爱玲：张爱玲传》. 东方出版社. 2009年第241页
3 金宏达于青编柯灵顾问.《张爱玲文集》第二卷安徽文艺出版社. 第32页
4 金宏达于青编柯灵顾问.《张爱玲文集》第二卷安徽文艺出版社. 第39页
5 金宏达于青编柯灵顾问.《张爱玲文集》第二卷安徽文艺出版社. 第67页
6 庄颖超.《苍凉与华美—张爱玲论述》. 福建教育出版社. 2010年. 第267页
7 刘澍王纲著. 《张爱玲的光影空间》. 世界知识出版社. 2008年. 第62页
8 夏世清著. 《张爱玲与胡兰成的前世今生》. 陕西师范大学出版社. 2007年. 第84页
9 马克思恩格斯选集[M]. 北京：人民出版社.1972. 第179页
10 金宏达于青编柯灵顾问.《张爱玲文集》第四卷安徽文艺出版社. 第134页
11 刘澍王纲著. 《张爱玲的光影空间》. 世界知识出版社. 2008年. 第3页
12 余斌著.《张爱玲传》南京大学出版社. 2007年. 第148页
13 庄超颖.《苍凉与华美—张爱玲论述》. 福建教育出版社 .2010. 第65页
14 金宏达于青编柯灵顾问.《张爱玲文集》第一卷安徽文艺出版社.1992年 .第148页
15 金宏达于青编柯灵顾问.《张爱玲文集》第一卷安徽文艺出版社. 1992年. 第148页
16 金宏达于青编柯灵顾问.《张爱玲文集》第一卷安徽文艺出版社. 1992年.第64、65页
18 金宏达于青编柯灵顾问.《张爱玲文集》第一卷安徽文艺出版社. 1992年.第169页
19 张子静.季季 .《我的姐姐张爱玲》. 吉林出版社.2009年 . 第28页
20 西岭雪著.《西望张爱玲：张爱玲传》. 东方出版社. 2009年第19页
21 刘澍王纲著.《张爱玲的光影空间》. 世界知识出版社. 2008年. 第121页
22 金宏达于青编柯灵顾问.《张爱玲文集》第四卷安徽文艺出版社. 第174页
参考文献：
[1] 李晓明.张爱玲文集：自己的文章. 长春吉林文史出版社，2002.
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[4] 刘澍王纲著. 张爱玲的光影空间. 世界知识出版社. 2008.
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[7] 庄超颖 . 苍凉与华美—张爱玲论述. 福建教育出版社， 2010.
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[9] 金宏达于青编柯灵顾问.张爱玲文集 .第一、二、三、四卷 .安徽文艺出版社
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[11] 余斌. 张爱玲传 .南京大学出版社. 2007.
[12] 夏世清. 张爱玲与胡兰成的前世今生. 陕西师范大学出版社. 2007.
浅析张爱玲小说笔下的女性悲剧
浅析张爱玲小说笔下的女性悲剧 学生：指导老师： 【摘要】张爱玲凭借着她个性化的体悟和独到的笔调，创作出一个个满目疮痍、格调苍凉的故事，故事中活跃着一个又一个女性。这些女性无论怎么挣扎、怎么拼搏、怎么奋斗，最终命运都是一样的苍凉凄美，没有出路。张爱玲的家庭和爱情婚姻带来的人生悲凉感是其作品中女性苍凉命运的表层原因；张爱玲意识到“她的时代”“仓促”，感到“惘惘的威胁”是其作品中女性苍凉命运的深层原因。 【关键词】女性；悲剧；人生；审丑；婚姻 【Abstract】Zhang Ai-ling's with her realization of personalized and unique style, style authoring devastated, bleak stories, active with another woman in the story. How do these women no matter what struggle, strive, struggle, melancholy and poignant of the final destiny is the same, there is no way out. Zhang Ai-ling's love marriage and family life in the sense of desolation is the work of female desolate surface of fate cause; Zhang Ai-ling's realized that "her age", "rush", "feel frustrated feel frustrated by the threat" was bleak destiny of the underlying causes of women in their work. 【Key words】female；tragic；life；ugly；marriage 张爱玲的小说以悲剧故事见长，而“苍凉”是其悲剧叙事风格的内核。她笔下的人物虽然经历各异，但无不演出着一幕幕生存悲剧。她最注重的是女性人物，她笔下的女人们因袭了女性生理、心理的历史陈迹，一代又一代地挣扎、堕落，
试论张爱玲小说的悲剧意识
试论张爱玲小说的悲剧意识 200803级汉语言文学专业 甘肃省电大武威电大分校赵静 摘要: 张爱玲的小说创作以对生存悲剧的苍凉书写，传达了对个体生命的生存寂寞、生存痛苦、生存恐怖的深刻感悟和对生命悲剧性的理性认知，并由此标示出一种苍凉悲怆的审美风格。张爱玲笔下的人物是在生命中苦苦挣扎着，但终不免一个悲剧性的命运。她对小说故事性的高度重视,摆脱了当时主流意识形态和启蒙话语强加在小说身上的重荷,体现了对小说这种文体的充分尊重。本文就从张爱玲小说悲剧意识表现的几个着眼点：情爱关系、人性的探索、人生的体验、悲观忧伤的结局，以及悲剧意识根源进行阐述，力指导现实的人少生私寡欲，少谋个人私利，多贡献于社会。 关键词: 张爱玲小说悲剧意识 张爱玲(1917---1995)，河北丰润人，是中国现代文学史上具有自己独特艺术风格并带有传奇色彩的作家。其小说创作是现代文学的巨大收获。其文学成就创造了写实小说的新高，形成了与众不同的艺术风格，是一位具有文学史意义的作家。由于张爱玲的童年家庭的不幸和她对这个家庭的憎恨又使她的作品的整体染上一种深沉的孤独感和被遗弃感以及清醒的没落感，她笔下的那些女性大多是悲剧性人物。 张爱玲是个彻底的悲观主义者，她在其作品中刻画了一个个实实在在的人物，其中女性人物占了绝大多数，这些女人的命运无一不是悲剧性的。她为女性文学掀开了女性心狱充满疮痍的一角，由此构成了她小说的苍凉、婉哀、惨伤的风格。这种风格的形成与张爱玲独特的人生经历所形成的独特精神个性、人生观有着密不可分的关系。不平凡的没落贵族家世以及当时的社会现实使她过早地经历了人生的大喜和大悲，喧闹和孤寂，铸成了她悲观的作家气质。使她对人生既
简析张爱玲作品的艺术特色
简析张爱玲作品的艺术特色 张爱玲是中国现代文学史上的一个…异数?，她的作品，与政治无关、与民族无关，是大上海一个世纪的喧嚣华丽风流云散的寓言，是人性中最让人绝望的那一层窗户纸。她的这种写作姿态成为以后小资们竞相效仿的范本，在小资写作中你永远看不到政治、国家那些大命题。她成名在一个特殊的环境里。她以自己特殊的现代性体验来展现中国现代化进程中呈现出的人生世态。吴福辉充分肯定了张爱玲对旧家族在大都会的际遇命运的精细表现，认为她的都市最接近上海的真面目，把中国都市文学深入到“现代都市哲理”的层面。 张爱玲在《自己的文章》一文里这样写道：“我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒服。新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够严肃。但我只能做到这样，而且自信也并非折衷派。我只求自己能够写得真实些。还有，因为我用的是参差的对照的写法，不喜欢采取善与恶，灵与肉的斩钉截铁的冲突那种古典的写法，所以我的作品有时候主题欠分明。但我认为，文学的主题论或者是可以改进一下。写小说应当是个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好些。许多留到现在的伟大的作品，原来的主题往往不再被读者注意，因为事过境迁之后，原来的主题早已不使我们感觉兴趣，倒是随时从故事本身发现了新的启示，使那作品成为永生的。” 很多的人给予张爱玲的作品以很高的评价，其艺术特色是值得人们借鉴的。 1、华美的语言和缤纷的意象——天才之翼 （1）、纷繁的意象和出色的描写技巧 院子正中生了一棵树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。长安静静的跟在他后面送了出来。她的藏青长袖旗袍上有着浅黄色的雏菊。” （《金锁记》） 时至今日，我们应当承认，从五·四新文学诞生以来，就描写城市生活、人生情感的当代小说作家，很少有人像张爱玲那样能够以其完美圆熟的技术、文字的功力、深刻的人生观、犀利的观察与丰富的想像力，即，是以炽烈迸发的才情成就于文坛。在那个垦荒与洪流的时代，许多作家的文学语言尚处在胡适之、郭沫若自五四时期创造的直抒胸臆的白话诗体，对创作技巧抱着鄙夷的态度，而象张爱玲这样优美畅达、厚积薄发的文字是很少见的。应当说，张爱玲是避于我们文学发展的潮流之下，向我们展示了文学的另外一些层面的。 文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突出的方面。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如在《沉香屑·第二炉香》中的一段情景描写：“……墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。” 这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处是对照，各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成
论张爱玲小说的艺术特色1
论张爱玲小说的艺术特色 摘要 张爱玲的小说表现的是衰颓时代所独有的悲凉和深刻的苍凉感，她描写了一系列女性的生存悲剧，心理分析出神入化，同时还能巧妙运用意象手法，她以清贞绝决的生活态度，苍凉华丽的末世视野，奇崛冷艳的雅俗之美，凄婉的笔调，带我们走进苍凉的小说世界，本篇论文联系作家生平小说，对张爱玲小说的艺术特色进行简要分析，从而较为完整地展示张爱玲小说艺术世界的特征。 关键词：张爱玲小说苍凉艺术特色 一概述 张爱玲的作品，从短篇到长篇始终把自已时代已经发生和正要发生的破坏作为大背景，由此开掘个人的情感世界，特别是乱世男女孤注一掷的爱情和注定要被现实所嘲弄的欲求，纵观她的小说，其中非常有代表性的是《金锁记》、《倾城之恋》、《传奇》、《流言》、《红玫瑰与白玫瑰》等。我们细读张爱玲的文字，不难看出张爱玲的小说风格非常独特，在主题思想上，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩，在选材上，张爱玲的作品以言情为主，张爱玲对人物塑造以及人物之间种种微妙复杂的关系，也把握得极为准确和深入，张爱玲文章的开头和结尾十分吸引人，总体结构独特，这与她娴熟的写作技巧有关，以奇秀精当四字形容她无疑是相宜的。 二平民化的叙事视角 张爱玲出生在一个动荡的时代，然而引起她极大关注的不是历史中那些英雄人物、重大事件以及历史变化中的强烈的民族意识，也不是传统的才子佳人故事，而是日常生活中那些琐屑的人物、琐碎的事件，也就是世俗人生里饮食男女的生存状态、婚恋生活等世俗化生活。张爱玲在《传奇》初版扉页上曾说过，我“目的是在传奇里寻找普通人，在普通人里寻找传奇。”张爱玲在《自己的文章》中也强调在自己的小说中多是写不彻底的人物，“他们不是英雄，他们可是这时代的广大负荷者，因为他们虽不彻底，究竟是认真的。”不仅如此，在潜意识里，张爱玲认为历史是由无数凡人的生存组成的历史，“他们虽然不过是软弱的凡人，不及英雄的有力，但正是这些凡人比英雄更能代表时代的总量。”因此，在她的作品里满是俗庸的普通人的男女私情、家长里短。《倾城之恋》里白流苏迫于无奈与寄人篱下，以妖媚的身姿赢取了妹妹的恋爱目标范柳原的青睐，以逃离那个已容不下她的家。 纵观张爱玲小说的人物，无不是平凡尘世中的普通人。对普通人物的描绘透视出了张爱玲对生活的特别理解，“生命即是麻烦”，[1]（P12）因为现实生活中总是充满了形形色色的大大小小的烦恼，不如意。同时也传达了张爱玲在时代变动
论路遥小说的悲剧意识
论路遥小说的悲剧意识（一） 路遥及其作品表现出的昂扬斗志曾经感染了一代代读者的灵魂，激励着许多青年走向了人生的辉煌。这与作家的曲折的人生经历是分不开的。在当前的路遥研究中，对作家身世及对其创作的影响逐渐多了起来。本文将研究视角投向路遥小说的悲剧意识，从作家本人的人生悲剧中探究路遥创作中悲剧的艺术魅力，并尝试多角度对造成主人公悲剧的原因做出理性思考。研究认为，路遥小说中浓郁的悲剧意识和现实主义的表现手法相结合，使作品散发出悲壮而冷峻的悲剧美。 一、苦难的人生经历 在中国新时期文学的天幕上，路遥犹如一颗倏然而逝的流星，在短暂的写作生涯里，给中国文坛留下了一道难以磨灭的辉煌。他的成名作《人生》获第二届全国优秀中篇小说奖，代表作《平凡的世界》获第三届茅盾文学奖。短短43年的人生历程，路遥一直与命运抗争着，艰辛与奋斗一直伴随着他。他是共和国的同龄人，经历了新中国社会变革的风风雨雨。小时候乞讨般的生活，被过继给伯父；学生时代面临着失学和饥饿的威胁；直到他临走的时候，他也未能完全摆脱成长过程中的阴影。这种生命体验，直接促成了《人生》、《平凡的世界》等其他小说的诞生?/span> （一）命运多舛的童年 1949年，当路遥降生到陕北清涧县一个很偏僻的荒山沟里时，他的家庭和社会生活的生存环境，并没有给他呈现艳丽色彩，一开始，人生于他就意味着残酷。 路遥的祖祖辈辈都是农民，家里十来口人，十分贫穷，共有一床被子，缺吃少穿。7岁的时候，为减轻家里负担，父亲带着他一路乞讨来到两百华里之外的延川县，把他过继给伯父。 ?????????“这时候，我有两种选择：一是大喊一声冲下去，死活要跟我父亲回去——我那时才是个七岁的孩子，离家乡几百里路，到了这样完全陌生的地方。我想起了家乡掏过野鸽蛋的树林，想起砍过柴的山坡，我特别伤心，觉得父亲把我出卖了……”⑴ ???? 尽管只有七八岁，贫困艰难的生活给路遥留下了永生难忘的印象。他幼小的心灵受到极大创伤。他曾这样描述自己的童年：“童年，不堪回首。贫穷饥饿，且又有了一颗敏感自尊心。”⑵路遥独立地做人就从这个时候开始了。 （二）饥饿中体验人生????? 路遥一直在伯父家度过了他的中学年代。伯父家也很穷，他时常为买不起几分钱一支的铅笔而发愁。六十年代初的困难时期，他常常独自跑到荒野地里，在收过的土地上去寻觅被遗留下的几粒玉米充饥。中考时，他从一千多名考生中脱颖而出。伯父无力再供他上学，就找来劳动工具，让他砍柴、放羊。他愤愤地把绳子锄头扔进沟里，义无反顾地上学去了。 整个高中三年，是路遥人生中最困苦最难熬的时期。他没有生活保证，连五、六块钱的伙食费都交不起，有时连五分钱的清水煮萝卜菜也吃不起。他整天饿得发晕，似乎感到自己的生命到了最后时刻。
论张爱玲的小说风格
西南大学网络与继续教育学院 毕业论文 论文题目： 论张爱玲的小说风格 学生姓名 学号 类型网络教育 专业汉语言文学 层次专升本 指导教师
日期 目录 摘要 (3) 一、绪论 (4) 二、研究目的和现实意义 (4) （一）人物创造 (6) （二）语言描写 (12) （三）意象象征 (14) 三、结论 (17) 四、参考文献 (18) 六、致谢 (19)
论张爱玲的小说风格 摘要 张爱玲是现代小说史上的重要作家。本文从人物创造、语言描写、意象象征三个角度去谈这个问题。第一人物创造，小说的成就，是以人物为准，不仗着事实。”张爱玲在创造意境时, 达到了天衣无缝的地步, 当她用意象来形容人物及各种各样的场景时, 亦同样处处妙笔生花。作者创造的这些众多人物形象群像，组合在一起，完全就是作者的形象——作者通过作品再塑了自身。第二语言描写，她的思想与语言，都在古典与现代之间架设起了一座桥，同时留下了成熟的写作技巧，可供参考与学习。第三意象象征，张爱玲营造的意象，既有层出不穷的创新，又有不厌其烦的袭旧，在新旧雅俗之间游刃有余，而且，无论是传统的还是现代的，无论是“月亮”、“镜子”，还是“墙”和“乌壳虫”，都是与作品"苍凉"的主调是一致的。 关键词:张爱玲；人物创造；语言描写；意象象征
一、绪论 张爱玲是一个天才的作家，天才的作家往往是孤独的。张爱玲的小说很少写英雄豪杰之类的大主题，更不会涉及敏感的政治，她只写城市小资男女的日常生活，主要是恋爱与婚姻生活。她善于在平常生活中细腻地描写人物的心理变化，却又能保持清醒，不陷入小说人物的情感中。她的文字优雅而舒畅，看起来是一种享受。读她的小说，你仿佛看到一个优雅的小资女人在冷冷地看着这个世界，嘴角挂着淡淡的嘲笑味道。可就是这样一个前半生异常成功的女人，后半生却是沉寂的，连死都是静悄悄的，不惊动身边任何人。 二、研究目的和现实意义 1920年，张爱玲降生于一个望族世家。贵族的出身使她的血液里不可避免的闪着贵族的色彩。张爱玲的父亲好吸大烟，嗜赌，浪荡成性，是个典型的纨绔子弟；而母亲却是一个时代女性，受五四影响，向往自由。两人的巨大差异最终导致家庭的破裂。这给她一个残破的童年回忆。而在她十七岁时，因与后母争吵，被父毒打并被囚禁达半年之久。这对张爱玲的影响可以说是一生的。她后来在文章中这样回忆到“我希望有炸弹摔在我们家，就是同他们死在一起我也愿意。”（见散文《私语》）
浅析路遥小说的悲剧意识
XX大学 毕业论文浅析路遥小说的悲剧意识院系名称： 专业： 学生姓名： 学号： 指导老师：
XX大学制 二〇一五年月日 目录 引言 (1) 一、小说创作的悲剧意识表现 (2) （一）命运抗争者的悲剧 (2) （二）女性的悲剧 (5) （三）农村政治家的悲剧 (7) 二、悲剧因素 (8) （一）时代、社会因素 (8) （二）人物自身因素 (9) （三）作家自身的因素 (10) 三、悲剧意识的影响 (11) （一）对文学创作的影响 (11) （二）对读者的影响 (11) 结语 (12) 参考文献 (13) 谢辞 (14)
引言 著名作家路遥（1949—1992），原名王卫国，汉族，是中国当代土生土长的农村作家。1949年出生在陕西榆林市清涧县一个贫困的农民家庭。7岁时因为家里实在很穷就被过继给了延川县农村的伯父。他曾在延川县立中学学习过，1969年又回到家乡务农。1973年进入延安大学中文系学习，其间开始文学创作。大学毕业后，任《陕西文艺》（今为《延河》）编辑。1980年他发表了《惊心动魄的一幕》，获得第一届全国优秀中篇小说奖。在他的不断创作下，1982年他发表了中篇小说《人生》，文中描写的是一个农村知识青年的人生追求和曲折的经历，在社会各界引起了很大反响，获全国第二届优秀中篇小说奖，后改编成同名电影后，获第八届大众电影百花奖最佳故事片奖，顿时轰动全国。而后又发表了《在困难的日子里》，并获得了1982年《当代》文学中长篇小说奖，就在这年他加入了中国作家协会。1988年完成百万字的长篇巨著《平凡的世界》，以恢弘的气势和史诗般的品格全景式地表现当代城乡社会生活的长篇小说。他在近十年间的广阔背景上，通过复杂的矛盾纠葛，刻画出了社会各阶层众多普通人的形象。劳动与爱、挫折与追求、痛苦与欢乐，日常的生活与社会的巨大冲突，纷繁交织在一起，把普通人在那种大时代的历史进程中所走过的艰难道路全然的展现出来了。因此，路遥获得了第二届茅盾文学奖。但是不幸降临在了这个伟大的作家身上，他因肝硬化腹水，1992年在西安逝世。 由于路遥是出身于农村，所以他的写作素材大多是来自农村生活的，从农民的身上找寻写作的灵感。他从始至终都认定自己“是一个有着农民血统的儿子”，他是个农村人，但却有着城里人的思想，他坚信“人的一身中最大的幸福在于不断创作的过程，而不是在于最后的那个结果”。所以他认为“人只有在无比沉重的劳动中，才会活得更为充实”。他写的作品几乎都是对艰苦奋斗的人生旅途的关注。他从内心对农民就有一种潜在的认同，还有一种强烈的社会责任感。他的小说大多以中国社会的变革为背景，塑造的是城里和乡下一系列形形色色的人物形象，但是这些人物的命运却各不相同，而且大都是以悲剧结束的，在小说《人生》和《平凡的世界》中表现尤为突出。所以，悲剧意识成了路遥小说中一个显著的特点。
张爱玲小说的艺术特色
张爱玲小说的艺术特色 （一）、长袖善舞——高超的写作技巧 “请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。” （《沉香屑—第一炉香》） 1、华美的语言和缤纷的意象——天才之翼 （1）、纷繁的意象和出色的描写技巧 “卷着云头的花梨炕，冰凉的黄藤心子，柚子的寒香……姨奶奶添了孩子了。这是他所怀念的古中国…… 院子正中生了一棵树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。长安静静的跟在他后面送了出来。她的藏青长袖旗袍上有着浅黄色的雏菊。” （《金锁记》） 时至今日，我们应当承认，从五·四新文学诞生以来，就描写城市生活、人生情感的当代小说作家，很少有人像张爱玲那样能够以其完美圆熟的技术、文字的功力、深刻的人生观、犀利的观察与丰富的想像力，即是以炽烈迸发的才情成就于文坛。在那个垦荒与洪流的时代，许多作家的文学语言尚处在胡适之、郭沫若自五四时期创造的直抒胸臆的白话诗体，对创作技巧抱着鄙夷的态度，而象张爱玲这样优美畅达、厚积薄发的文字是很少见的。应当说，张爱玲是避于我们文学发展的潮流之下，向我们展示了文学的另外一些层面的。上述特点可以说是张爱玲作品呈现的最主要特征，在四十年代即被评论家所承认。 文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突出的方面。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如在《沉香屑·第二炉香》中的一段情景描写： “……墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。” 这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处是对照，各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一处奇幻的境界。这不是客观性的描摹，而是以主观意识和想像加入其中，来对作品主题和人物进行环境映衬和心理烘托，表现出主人公面对突如其来的打击时模糊的意识和恐惧的心理。它完全是与作品融为一体，不但起了烘托，而且用于行文的转折（这是主人公在路上的一段情景描写），起到提示和暗示作用。做为作者初期的创作，象《沉香屑·第二炉香》这一时期的作品显然在意象的扑捉、情景的烘托和情节的暗示上过于看重和强调，有些吵，有较重的刀爷痕迹，但另一方面，却显示出了作者在这一方面过人的能力。有些描写于细微处见精神，却又起伏跌荡，如虹飞碧落，给人目不瑕接之感。如《倾城之恋》中一段风的描写： “只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶……三条骈行的灰色的龙，一直线向前飞……叫唤到后来，索性连苍龙也没有了，只是三条虚无的气，真空的桥梁，通入黑暗，通入虚空的虚空。 ……风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。” （2）、深刻的心理刻划和充满灵性的通感运用
浅析张爱玲小说中的女性悲剧
浅析张爱玲小说中的女性悲剧 摘要：张爱玲是中国现代文学史上颇具特色而又成就卓著的女作家。在张爱玲的众多小说作品中，悲剧成为其中脱不去的主题，尤其是女性悲剧，于是，“荒凉”成为张爱玲的底色。本文主要从以下几个方面来探究张爱玲笔下的女性悲剧：一是封建枷锁钳制下被男权社会所规定的女性悲剧，二是物欲膨胀造成的女性悲剧，三是作为人基本情欲的压抑与缺失造成的女性悲剧，四是女性自身性格缺陷导致的女性悲剧。 关键词：张爱玲小说女性悲剧 引言 张爱玲崛起于乱世荒凉的大时代背景之下，是四十年代上海沦陷区的一朵奇葩，这样的时代背景使得张爱玲的创作一开始就不乏苍凉之感。再加上她自己没落的封建大家族的出身，以及少女时代无爱的家庭生活，更多的关照女性自身的悲剧成为她的作品中一个永恒的话题。而在创作中，张爱玲常常是以同情的目光投向自己笔下的悲剧女性，而造成女性悲剧的原因是多方面的，大概分为这几种：1. 封建枷锁钳制下被男权社会所规定的女性悲剧2. 物欲膨胀造成的女性悲剧3. 作为人基本情欲的压抑与缺失造成的女性悲剧4. 女性自身性格缺陷导致的女性悲剧。 一、封建和男权社会的钳制 张爱玲的作品中，女性占有绝大多数的席位。而和当代一些女性写作中缺少男性在场的极端女性叙事不同，她塑造女性形象，通常是将其放在爱情婚姻生活中来展开的，如此一来，两性关系就成为了打开女性世界的一扇窗。对于大多数女性来说，能有一段刻骨铭心的爱情，不管最终的结局如何，也算不枉此生了。可是在现实的爱情婚姻生活中，张爱玲笔下女性的悲哀则往往表现为女性作为男性附庸的存在。如《倾城之恋》中的白流苏。白流苏的结局仿佛并不算悲惨，至少她的目的达到了，获得了现实的婚姻家庭，各方面都有了保障，然而她依然没有摆脱男权枷锁。在男权社会中，女性的必然命运便是要远离生命的欢乐和世界的多彩去独自咀嚼那与生俱来的悲哀。 二、物欲的膨胀 张爱玲所处的时代，资本主义文明已经开始烛照中国社会，传统的封建文明依然根深蒂固。在中西文化的交汇上，她以深邃的目光透视资本主义物质文明。作为接受西方文化较早的新女性，作为一个特立独行的写作者，她曾经坦言自己是“拜金主义者”。也许是认识到了物质是生活的基本保障，许多女性在自己的爱情婚姻生活中疯狂的追逐物质，对金钱的一味追求使得爱情变成了乏味的游戏和获得物质的筹码。同时，《金锁记》中七巧对金钱丧心病狂的追逐，不仅造成了自己的悲剧，更造成了儿女的悲剧。由于害怕自己的钱被别人瓜分，她把自己的两房儿媳妇逼死，更是硬生生的拆散了女儿和童先生，使得儿子和女儿也都没法拥有正常的婚姻家庭，一个个在这个封闭的罪恶王国里烟雾缭绕，了此一生。
论张爱玲小说的悲剧意识 二稿修改
前言 张爱玲是一个具有强烈悲剧意识的作家，她直面残酷的生活，将目光投注于在痛苦和困难中挣扎的人们，讲述这些苦难灵魂的悲剧生活，展示出一幕幕震撼的人生悲剧。张爱玲对时代、文明、人生的悲观认识，使她的作品具有一种荒凉感和虚无感。从而散发出浓厚的悲剧意识，呈现出一种苍凉的美学风格。张爱玲的这种独特的美学风格和创作意识值得我们探究。 一浮世的悲歌 （一）、不可逃离的悲剧命运 张爱玲的小说充满了强烈的悲剧意识。在她的小说中，人的生存欲望与现实困境的悲剧性冲突是其小说的基本冲突。张爱玲从自己的生存状况出发，从童年、亲情、恋爱、婚姻生活等切身的感受中探索个体的生存状况，她的人生观和生命的悲剧感就渗透在她对个体在荒凉世界里的生存状况的描绘。她以一种逼近本质的直觉，揭示个体生命的悲剧性，传达她对一个时代的生存体验：人的生存欲望和现实困境之间有着不可磨灭的矛盾，人注定要成为被征服者，在最终结局面前，人类的一切努力都毫无意义，终究要归于沉寂。“总之，生命是残酷的”，[1]没有悲壮，只有无奈的堕落和苍凉。张爱玲认为，人生永远无法完满，只有委屈和难堪的生存，痛苦才是人生的永恒主题。在她看来，人生与现实困境的矛盾是不可避免的，由不得自己做主。“人生恐怕就是这样罢，生命即是麻烦，怕麻烦，不如死了好。麻烦刚刚完了，人也完了。”[2]这种将人生看作麻烦，麻烦与生命同生同灭的感悟，就是张爱玲创作的出发点，她在《论写作》一文中谈到：“是个故事，就得有点戏剧性。戏剧就是冲突，就是磨难，就是麻烦。”[3]张爱玲透过现代人的生存困境、情感体验、精神状态，从司空见惯的生活中挖掘出其中的悲剧内容。 1.鲜明的悲剧个体 张爱玲的创作大多是描写普通人的平庸生活，“他们是这时代的广大的负荷者”，在难堪的生存中“有挣扎，有焦虑，有慌乱，有冒险”。[4]张爱玲认为这才是生命真正的图案，他们在日常生活中不自觉地沉沦，在荒凉的胁迫中表现出对自我生命意义的困惑，以及对虚妄无妄的生活困境的屈服是人类荒凉的生存景况的呈现。张爱玲在人物的塑造方面，往往赋予这些角色鲜活的生命力和强烈的生存欲望和意志，他们大多想凭借着自己的努力在这个平庸无为的世界里抓住些什么，或是爱情，或是理想，或是平凡稳定的生活。但最终的结果往往得到更多的痛苦，一步一步地看着自己所追求的走向幻灭。如《沉香屑·第一炉香》中的葛薇龙，本是一名普通的小女子,一位单纯的中学生,为了学业,她向自己的姑妈求助;
张爱玲小说语言特色研究
本科毕业论文 论文题目：张爱玲的小说的语言特色研究 指导老师：赵小华 学生姓名：张火宝 学号：W361609123680001 院系：网络教育学院 专业：汉语言文学 写作批次：2011年2月
原创承诺书 我承诺所呈交的毕业论文是本人在老师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我查证，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。若本论文及资料与以上承诺内容不符，本人愿意承担一切责任。 毕业论文作者签名：_张火宝___ 日期：2011 年3月20日
目录 摘要 (4) Abstrac (5) 导言 (6) 一、色彩的名字 (7) （一）植物色彩的名字 (7) （二）动物色彩的名字 (7) （三）矿物色彩的名字 (8) （四）其他非生物类色彩的名...字 (8) （五）客观色彩主观联想的名字 (8) 二、冷意的黑、白、灰 (9) （一）厌恶、嘲讽的白 (9) （二）静寂、悲哀的黑色 (10) （三）忧郁、苍凉的灰色 (10) 三、张爱玲小说的色彩效果 (11) （一）因人设色，色如其人 (11) （二）以色言情，情蕴色中 (12) （三）以色观心，心色相印 (15) 四、张爱玲的色彩语言的形成原因 (16) （一）受《红楼梦》等旧书的影响 (16) （二）对色彩的天分和偏爱 (17) （三）独特的人生经历 (17) 五、总结 (17) 参考文献 (18) 致谢词 (19)
摘要 张爱玲是中国近代文学上的一朵奇葩，她以女人细腻心理、奇特的语言，描写出了她看到的那个时代芸芸众生的悲哀、苍凉的人生。张爱玲的因为了解所以慈悲。本文从张爱玲小说的语言里的色彩、节奏特征，浅析张爱玲小说的语言特点。 关键词：张爱玲色彩苍凉
论路遥《人生》中的爱情悲剧
论路遥《人生》中的爱情悲剧 摘要 路遥的《人生》1982年发表后，在社会上引起强烈反响，人们对其的评论更是褒贬不一。《人生》中与时代命运息息相关的爱情，成为人们关注的主要问题，高加林这一苦闷、追求、盲目的特殊心理，引起了社会青年的共鸣，而他身上所体现的那个时代的爱情观也成为路遥在其小说中爱情价值观的缩影。 路遥的爱情观源于陕北特有的社会地理环境、传统文化底蕴和他个人的情感经历，表现在作品中一是对以土地为载体的母性意识的依恋，二是对肯定自我的现代女性意识的追求，三是对美好爱情的悲剧结局的表现，这就形成了路遥传统文明与现代文明相互扭结的悲剧性爱情观，其实质是两种文明的冲突。因此，本文在联系社会大背景的前提下，主要分析《人生》的悲剧爱情、路遥的爱情价值观以及两者的当代价值等三个问题。 关键词：路遥《人生》爱情悲剧
Abstract Lu Yao's " life" was published in 1982 and subsequently, in the community has aroused strong repercussions, the commentary is mixed. " Life and times" in fate 's love, has become a major concern, this anguish, Gao, blind pursuit of special psychological, caused a society of Youth Chorus, and he was the embodiment of that era 's view of love has become in its novel love values of the miniature. Lu Yao's concept of love from North Shan special social environment, cultural tradition and his personal emotion experience, manifested in the works is on the land as the carrier of the maternal consciousness of attachment, two is a positive self modern female consciousness pursuit, three is the love of the beautiful tragedy performance, this on the formation of Luyao traditional civilization and modern civilization in mutual kink tragedy sexual love, its essence is the two kind of clash of civilizations. Therefore, this paper on the social big background, mainly analyzes the" life" of the tragedy of love, his love values and the contemporary value of three problems. Keywords: Lu Yao " life" love tragedy
简析张爱玲小说的艺术特色
简析张爱玲小说的艺术特色 程兰兰 [摘要] 张爱玲的一生可谓是一段传奇，而她所写的小说更是一个个风格独特的“传奇”故事。张爱玲的成功，不止在她传奇的一生，也不止在她笔下的“传奇”故事，更在于她独特的小说艺术。她描写了一系列女性的生存悲剧，心理分析出神入化，同时还能巧妙地运用意象手法，展现给世人的是在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。 [关键词]张爱玲小说艺术特色 Analysis the artistic features of ZhangAiLing novel ChengLanLan Abstract:ZhangAiLing's life is a legend, and the novel she wrote is a unique style of "legend" story. Zhang AiLing's success, not only in her legendary life, also more than in the "legend" of the author's story, more lies in her unique novel art. She describes a series of women's survival tragedy, psychological analysis and ration, and able to skillfully use image technique, is presented to the world fail in that era, and unique to sad and deep sense of desolation. Keywords: ZhangAiling Novel Artistic Features 一、鲜明夺目的意象 （一）象征女性沉浮的月亮 在《张爱玲传》中，就记载着年轻的张爱玲曾说的：“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦，可是我一天都不能克服这种齿咬性的烦恼。生命是一袭华丽的袍，爬满了蚤子。”○1从这一句便可以看出她对生活对生命的独道见解。小说《金锁记》是以月亮始，以月亮终的，月亮具有非常强的结构作用。不同的环节，对月亮意象的书写也有不同，试看以下几段： “年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”○2这是小说的开端，以月亮来写时光流转，并无新意，但将“三十年前的月亮”转到“朵云轩信笺”上的泪珠，洇得“陈旧而迷糊”，这样的意象果然带上了岁月的沧桑感。它已奠定了小说基本的调子：凄凉。 “天快亮了。那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，想赤金的脸盆，沉了下去。”○3月亮沉下去，而七巧的故事，开始了。但开始也就预示了结局。 “．．．．．．窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街等淡淡的圆光。”○4这是七巧的女
浅析张爱玲小说人物的悲剧美学分析
中央广播电视大学 汉语言文学专业（本科）毕业论文浅析张爱玲小说人物的悲剧美学姓名：宋楠 学校：中央广播电视大学 指导教师： 定稿日期：2016/04/30
汉语言文学专业（本科）毕业论文写作提纲 浅析张爱玲小说人物的悲剧美学 论点：张爱玲是一个具有强烈悲剧意识的作家，她直面残酷的生活，将目光投注于在痛苦和困难中挣扎的人们，讲述这些苦难灵魂的悲剧生活，展示出一幕幕震撼的人生悲剧。张爱玲对时代、文明、人生的悲观认识，使她的作品具有一种荒凉感和虚无感。从而散发出浓厚的悲剧意识，呈现出一种苍凉的美学风格。 本论： 一、在张爱玲看来，“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”，人生不仅是悲哀的，无奈的，而且是冷酷的，充满着人性的厮杀。 二、张爱玲写得最多的就是一个“情”字，但是她偏说：“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。”在张爱玲的小说中，父亲为了钱竟逼自己的女儿为妾，姐姐为了讨丈夫的欢心竟把自己的妹妹送给他玩弄。 三、张爱玲的小说中，充满了形形色色的悲剧，这为她的作品增添了一种独特的美感。 结论：总之，张爱玲自觉地以情欲、以非理性来解释悲剧，解释人的行为动机，解释人性。她认为人性是盲目的，人生因而也是盲目而残酷的。所以在她的小说中，这一切表现为现实的肮脏，复杂。不可理喻，假如不是被情欲或是虚荣心所欺瞒，人对现实的了解仅限于这一点：生活即痛苦，人生就是永恒的悲剧，这就是人所能达到的最高的、也是最真的认识。
目录 内容摘要 关键词 无意识的错误所导致的悲剧 有意识的错误所导致的悲剧 以伤感基调为主的悲剧性语言 字样和正文二至三级标题，后接页码号。“目录”二字中间要有一定间距，使用小2号宋体字。“目录”下方可空1行，下面的内容为3号宋体字。页面行距及页边距可根据文面美观程度进行调整，不可全居上方而下方空余太大。
张爱玲小说的悲剧意蕴
目录 中文摘要 (1) 英文摘要 (1) 一、引言 (2) 二、张爱玲小说中的悲剧意识及其体现 (2) （一）苍凉的艺术风格 (2) 1、意象表现 (3) 2、氛围表现 (3) （二）悲剧性的主题内容，人物和结局 (4) 1、爱情的悲剧性 (4) 2、亲情的悲剧性 (6) 三、张爱玲小说悲剧意识形成的原因 (9) （一）社会原因 (9) （二）家庭原因 (9) （三）个人情感原因 (10) 注释 (11) 参考文献 (13)
绵延不尽的苍凉—论张爱玲小说的悲剧意识 摘要：张爱玲是一个具有强烈悲剧意识的作家，她勇于直面残酷的现实生活，将敏锐的目光投注在痛苦和困难中挣扎的人们，讲述这些苦难生灵的悲剧生活，展示出一幕幕震撼的人生悲剧。张爱玲对时代、文明、人生的悲观认识，使她的作品具有一种苍凉感和虚无感，从而散发出浓郁的悲剧意识，呈现出一种苍凉的美学风格。 本文立足于文学研究，从女性的视角，运用文献研究、归纳演绎、综合分析等研究方法，从整体的眼光纵览张爱玲小说的创作，全面梳理、剖析和阐释张爱玲小说中所呈现的悲剧意识，追溯张爱玲小说中悲剧意识形成的原因。 第一部分主要叙述张爱玲小说悲剧意识的具体体现。张爱玲的悲剧意识体现在对人性的探索中，她冷冷的撕开生命外表的华美，露出人性深处的自私、阴暗、虚伪和孤独。通过独特的艺术技巧，利用意象表现和氛围表现，建构起一种苍凉的艺术格调，再加上主题、人物以及结局悲剧性的叙述和描写，逐步形成她小说的悲剧意识。 第二部分主要探究张爱玲小说悲剧意识形成的原因，主要从社会，家庭以及个人这三个角度简略剖析。张爱玲所处的时代背景的动荡，父母感情的破裂，家族亲人的爱恨情仇，以及自己与胡兰成的感情的破裂，这一切的经历使其在创作上更加倾向悲凉。 本文力图通过这两个大的方面来了解张爱玲，把握其小说创作的悲剧意识。 关键词：苍凉悲剧意识小说张爱玲 Not the desolate stretch of Eileen Chang's novels--the tragedy of consciousness Abstract:Eileen Chang is a writer who has a strong tragedy consciousness and has a brave courage to face the cruel reality and life .Her keen eyes with pain and difficulty tell us the the suffering of the people and the tragedy of the lives, showing the scenes of life tragedyies. This article based on the study of literature, from the perspective of women by using the literature research, inducing deduction, comprehensive analysis and other methods to overciew zhang ai-ling's novels. Comprehensive analysis and interpretation comb make zhang ai-ling's novels with a consciousness of tragedy, tracing her novels of the causes of
试论张爱玲小说《金锁记》的艺术特色
摘要:张爱玲笔下有着无数充满个性色彩的意象。在《金锁记》中，象征女性命运的月亮意象反复出现，点染出人物的命运和心理。此外，华美的语言、出色的人物刻画、细腻的心理描写、比喻、通感也在其小说中如鱼得水。《金锁记》的语言技巧就是非常高妙的。 关键词:意象；语言；心理 《金锁记》写于1943年，是张爱玲最出色的中篇小说。傅雷称为“张女士至目前最完满之作，颇有《猎人日记》中某些故事的风味，至少也该列为我们文坛最美的收获之一”。 ①张爱玲以过人的写作技巧与想象力、洞察力和对生活、对人性近乎残酷地剖析，把她对人生、对世界的独特感悟诉诸笔端，给后人留下一笔宝贵的精神财富。本文旨在从意象、语言、修辞、心理描写等几个方面，试着对《金锁记》的艺术特色进行探究，力求通过分析、论述，更加全面深入地了解张爱玲的艺术风格。 一、意象 读张爱玲的小说感受最深的就是她笔下众多的意象。在《金锁记》里就有白团扇、月亮、酸梅汤、longlong ago的调子、长安那美丽而又苍凉的手势等众多缤纷的意象。所谓“意象”就是包含着隐喻、象征等深层意蕴的一个个有着色彩、光泽、声音的物象形态。张爱玲的小说大都有着鲜亮的视觉效果，她善于运用意象化的手法，使许多原本抽象的东西具有具体的形态，如人物的命运、心理、情绪、感觉等像一幅幅流动的画面，从而给小说带来浓郁的诗意。她在进行小说创作中意象艺术的探索实践，所使用的意象都是人所共见、俯拾皆是的，但她却能够在意象的运用上匠心独运，获得了超越意象本身的意义内涵，使作品中的数量众多的意象从不同角度丰富了小说的内涵意蕴，将小说的题旨传达得更为含蓄、隽永，给读者留下无限广阔的探索和思考的空间。 （一）月亮意象 《金锁记》开篇便是：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……”②如今，三十年前的月亮是永远沉下去了，然而半个世纪前的张爱玲笔下的月亮却在人们心中永垂不朽。直到今天歌手品冠还唱：这月色有点张爱玲。张爱玲的月亮不会衰亡，它是她意象世界里一盏奇异的灯，又是上帝的眼睛和夜晚的太阳。今天我们打开《金锁记》惊喜于其中竟流淌着一条动人的月亮河。在这里月亮统领全部的其余意象，显示了故事的悲剧性和悲剧的深刻性。全篇九处写到月亮，有些言简意赅，一笔带过，有些则浓墨重彩，精雕细刻。 作品开头一段：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉”。③这段文字历来为评论家们所称道。傅雷曾认为是“新旧文字的糅和，新旧意境的交错”，④“这一段引子，不但明月的描写是那么新颖，心理的观察那么的深入，而且轻描淡写地呵成一片苍凉的气氛，从开场起就罩住了全篇的故事人物。”⑤以后月亮这个意象又多次出现。
浅谈路遥小说的悲剧意识论文
浅谈路遥小说的悲剧意识论文 纵观著名作家路遥的110万字的长篇小说《平凡的世界》，毫无疑问，这部被称为“茅盾文学奖皇冠上的明珠”的旷世之作，是在用悲剧性质的精神贯穿始终的。以下就是浅谈路遥小说的悲剧意识。 正如著名作家贾平凹所说：“他是一个优秀的作家，他是一个出色的政治家，他是一个气势磅礴的人。但他是夸父，倒在干渴的路上，他的文学就像火一样燃出炙人的灿烂的光焰。”{2}在中国，“夸父逐日”的神话故事可谓家喻户晓，那个持之以恒，用生命在追逐太阳的夸父，也成了悲剧人物的形象代表。 从严格意义上来讲，悲剧是个美学范畴。随着文学的发展和美学理论的丰富，这个美学范畴与中国美学理论、文学理论、文艺理论进行了有机的结合，并不断发生着或明或暗的演变，这对于文学文本和读者的交流，都有着积极的意义。路遥正是以这种巨大的悲剧意识与悲剧精神将《平凡的世界》的阅读领域提高到了一个新的层次，才使得这部皇皇巨著成为激励千万青年的经典，并成为老师和学生最喜爱的新课标必读书。著名作家陈忠实给予了极高的评价：“路遥获得了这个世界里数以亿计的普通人的尊敬和崇拜，他沟通了这个世界的人们和地球人类的情感。”{3}由此可见，一个作家的悲剧意识和一部作品的悲剧精神是相辅相成的关系，它更容易在广大读者的心灵深处生根发芽。从中国文学的现状出发，重新思考路遥在小说中的悲剧美学理论，并将一系列的概念系统化、明确化，探讨出《平凡的世界》的
悲剧美学理论体系，就成了当代文学评论家不可忽视的一个课题和应该肩负的一个历史责任。 《平凡的世界》中的人物数以千计，但主人公孙少平和田晓霞的爱情纠葛成了这部书的一条主线。孙少平是一个有着自己的独立意志、独立人格和独立力量的人，但矛盾的是，他的这种独立性与当下的世界常常是对立的、互相难容的，自然而然，悲剧性就由此延伸开来，直到这种自我感受的悲剧与整个宇宙、整个客观世界、整个大自然进行了割据、演变、蜕化，最后形成分裂和对立，由此也就形成了路遥作品中悲剧意识灵魂拷问的内涵与外延。《平凡的世界》在明确无误地告诉人们：人永远无法摆脱自身带来的灾难，个体的自己永远在灾难与灾难的威胁之中，于是乎，人的生存过程总是缺少安全感。无论孙少平是在乡村、学校、城市、煤矿，他的存在都是孤独的，结果都是悲剧的，虽然他无时无刻不在争辩、反抗，但其结果必然是这种反抗永远没有取得胜利的那一天，因为这种反抗本身就是一种悲剧。 人的悲剧是由于人的自然本能欲望永远无法满足造成的，路遥深谙此道，将这种悲剧意识在孙少平身上进行了淋漓尽致的呈现，人无法避免错误，因而人也无法避免自己的悲剧。也许孙少平总是在追求的那种看似崇高的目标，在现实环境中是根本不可能实现的。孙少平在矿井下向工友们讲述《红与黑》中的故事情节，工友则将他心爱的小说集撕得稀烂;孙少平与在省城报社当记者的田晓霞心心相印，但他等来的却是田晓霞在洪水中死亡的消息;特别是孙少平在梦幻中与