浅谈建筑造型与形态构成
浅谈建筑造型的演变
【摘要】建筑造型是构成建筑外部形态的美学形式，他是被人直观感知的建筑空间的具象化形式。形态，作为一种研究物质世界形态要素及组合规律的科学，与建筑造型的关系密不可分。
【关键词】建筑造型、形态构成、建筑历史
【引言】“形”是非常重要的要素，“形”可以被感知、被触摸，它是具象的一种形态，它包括形状、大小、色彩、肌理、位置和方向等可感知的要素。如果人们在造物的过程中主动地对这些因素进行研究，对材料和物体进行加工、组织、整合、那么这种活动便成为“造型”。而“形态”，是指事物在一定条件下的表现形式和组合关系，包含形状和神态两个方面。
建筑形态的历史变化
1.1 古典主义
18、19世纪产生的资本阶级思想及其对建筑的需求使得它对整个庞大的传统知识主义产生了冲击。新的资产阶级推翻了旧有社会的统治，同时新的阶级也渴望着能有不同于传统建筑的崭新建筑形式。
而当时的欧洲，最具有影响力的便是巴黎美术学院，而建筑形态的改革的发源地就在那里，当时最主要的建筑风格依旧是古典主义，因其严谨的创作风格而被普遍接受,但同时其潮流的倡导者是君主，随着17世纪绝对君权的形成，古典主义的潮流才开始传播。
在古典主义的最开始它依旧保持着市民阶级的色彩，采用不对称或不严格对称立面或者形体组合，而它也一步步向整齐、明快的方向进行改变，不过，在16世纪，君权逐渐稳固与加强，使得城市的自主权力被完全剥夺，到了世纪中叶，宫廷建筑就渐渐占领了主导地位，它开始倾向庄严华丽的柱式建筑，开始追求对称与统一，疏远了民族与市民阶级的传统形式与形制。
君权加强，宫廷盛行，就在17世纪，古典主义正式诞生。在宗教战争后法国一系列保证经济发展的政策下，古典主义犹如得到滋养一般生根繁衍，随后成为法国建筑的主流。而古典主义也有了新的变化，生成了新的主题———歌颂至高无上的君王主义。这使得古典
主义的建筑形制格外准确与严谨，不得有丝
毫的偏差。最好的例子便是凡尔赛宫，立面
上完全遵从横五纵三的构图方式，各段之间
华丽而庄严的线脚装饰体现了古典主义中
君王主义的奢华。其明显严格的对称性也符
合了古典主义的基本条例，外墙复杂的重复
与微差使得立面的整个层次递增。而我发现
这与中国的宫廷建筑有着异曲同工之妙。因
为中国皇权更加几种，所以古代匠人对于宫廷建筑的格致与制式更加遵从，中国古代宫廷建筑还讲究尊卑排位，这一系列的条条框框或许制约了中国建筑的发展。古典主义还滋生出新的风格，追求逻辑性、精确性，渴望“尊贵”和“典雅”，反对矫揉造作的巴洛克风格，更厌恶市民文学的“粗俗”与“鄙陋”。
但所有的风格都有逐渐落寞的一天，17世纪末，18世纪初，法国专制体系出现了危机。洛可可风格出现，法国古典主义本身的反对自主创作的本性缺点逐渐暴露出来，必然这种风格只能成为一种怀旧风格。但古典主义准确、典雅的特征却成为建筑形态的一个标准。
1.2未来主义
开端于20世纪的艺术思潮，其之于建筑的影响始于1914年7月，意大利青年建筑师圣伊里亚发表了《未来主义建筑宣言》，批判了复古主义，认为：历史上建筑风格的更迭变化只是形式的改变。因为人类生活环境没有发生深刻改变，而现今这种改变却出现了，因此，未来的城市应该有大的旅馆、火车站、巨大的公路、海港和商场、明亮的画廊、笔直的道路以及对我们还有用的古迹和废墟……在混凝土、钢和玻璃组成的建筑物上，没有图画和雕塑，只有它们天生的轮廓和体形给人以美。
虽然未来主义带着一点的片面与极端，但它却是一战后最强烈，最中坚的一股改革思潮，它的主要理念也是最清晰，最鲜明的。他也一直影响着20世纪后期各位建筑大师的设
计理念，比如如伦佐比亚诺的巴黎蓬皮杜艺
术中心。倚临于巴黎拉丁区北侧、塞纳河右
岸的博堡大街的蓬皮杜，第一眼看上去似乎
与古雅的巴黎并不协调，就像一个街头行为
艺术家一样，那样的特立独行，所有的特点
都表现出来给人们观赏，但正是这一特点也
印证了未来主义的主旨，去除雕饰，展现最
原本的样子给人们一种新的感官冲击。文化
中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。不过它也在中标初期时和埃菲尔铁塔一样遭到了大多巴黎人的非议，可见未来主义在当时的年代并不能被大多数人所接受，这也是其没有被广泛发展的原因之一。
1.3解构主义
解构主义起源于法国60年代，它的特别之处为破碎的想法，非线性设计的过程，有兴趣在结构的表面或和明显非欧几里得几何上花点功夫，形成在建筑学设计原则的变形与移位，譬如一些结构与大厦封套。大厦的完成视觉外观利用不可预料和受控纷乱描绘的刺激出现了无数的解构主义的"样式"。
说道解构主义就不得不说OMA，库哈斯作为当代解构主义的先驱之一，其创立的OMA 更是当代解构主义建筑的桥头堡，当然解构主义更少不了他的弟子，“扎哈”，并不是每一个人都欣赏扎哈的设计，她是一个性格特别火爆的人，这一点无不在她的工作与设计中体现，工作中她就犹如女魔头一样，对于漫不经心的员工，他会毫不留情的宣泄她的怒火与不满，在设计中，它也会将所有不一般的想法灌注在图纸上，解构主义最大的特点就是打破结构的限制，给人最意想不到的形态，库哈斯做到了，扎哈也做到了。
建筑造型发展到当代，从最初洞穴人的简单单一造型，到古埃及的几何造型，古希腊的柱廊，山花，哥特建筑的尖券飞扶壁……，人类的建筑造型越来越复杂，偶尔几年都会有一股思潮对过往的造型主义进行复古。将来人类还会出现什么样的风格还犹未可知，但建筑造型必然将进行一次大的改革。
参考文献：《建筑造型与形态构成》，胡伟编著，中国矿业大学出版社出版
《外国建筑史》，陈志华编著，中国建筑工业出版社出版
上海应用技术学院
公共建筑设计原理
（ 2014~2015 学年第 2 学期）
论文题目浅谈建筑造型的演变
学生姓名张锋
学生学号1210520122
指导老师张振
提交日期2015年6月24日
浅谈建筑造型设计
浅谈建筑造型设计 ( | 中国招标信息网 | 2004-12-15 01:14:40 ) 当今世界高科技飞速发展，社会变化日新月异，随着中国加入世贸，各行各业不断改革、创新的同时，其中作为社会支柱产业之一的建筑业也面临新的挑战。 建筑是凝结着人类文明历史与科学技术的智慧结晶。其本身也是个复杂综合体。一个城市建筑业的发展同时标志着它的综合实力和社会精神面貌。 建筑学专业作为建筑行业的先行官，策划、设计贯穿每个建筑体的形成。它的作用可想而知。为了能与社会发展、时代步伐相适应，建筑学专业的基本理论知识、设计技能技巧以及设计构思等课题已日益受到关注。随着现代化科技和建筑艺术的进步，很多新的建筑设计理论在实践中不断产生。其中建筑造型设计更是建筑学专业所研究探索的重点之一。我作为一名建筑设计人员，累积多年工作实践经验，对建筑造型设计有以下几点感受，现提出来供同行们共同探讨。 一、功能完整性和创造性空间。 当我们接到一份设计任务时，首先从建筑物使用功能入手，根据建设单位意图、设计要求等有关方面着手，按照功能进行设计的原理是建筑学现代语言的普遍原则。“安全、实用、美观、经济”永远是每个建筑设计人员的工作宗旨。徒有美丽的外观，而内部使用功能不能满足要求或不能发挥其效益是不可取的。 现代建筑与古典建筑相比，更重视其内部空间的效果。简单来说，更加注意功能的划分，当内部功能适用时，不必考虑外部窗口的排列关系，在尺寸上可能有大的、有小的。所以说，功能完整性设计是指远远超越物质需要之上的人类全部心理及精神的需要。 所谓建筑的整体空间，是由点、线、面的某种组合而成立的单位空间作为要素构成的。因而可以说单位空间作为建筑的整体空间的构成是至关重要的。
浅谈对建筑造型设计的认识
浅谈对建筑造型设计的认识 摘要：科技的进步与建筑艺术的发展，使得建筑造型设计在建筑学的研究中显得越来越重要，建筑造型是整个建筑外在的体现，建筑造型不仅凝结了人类历史发展，而且是科技进步的智慧结晶，一直以来建筑都被人们称为“城市的雕塑”。 关键字：建筑造型造型设计 建筑技术、建筑材料的不断发展,高层建筑在造型设计方面日趋多元化,形成了自己的风格与特色。本文详细介绍了高层建筑造型设计的要素及有关应用,旨在推动高层建筑造型设计的进一步发展。 一、建筑造型的内容与功能 建筑造型的内容从狭义来看，是指建筑物外部与内部空间的表现形式，是被人直观感觉到的建筑空间的物化形态，其中包括材质、色彩、体型、立面、细部等多个方面，从广义上来看的话，指在建造过程建筑物的各个方面（经济、功能、技术与审美）的内容。建筑造型有明显的环境特征和空间特征，建筑造型的原则须着眼于整体，在构思和设计时强调部分和细部的设计，总而言之，给人的感觉是整体感和尺度感以及节奏感的多重视觉印象的效果。 首先从外观的艺术设计的造型和功能使用方面入手，体现建筑物的功能。评论一座建筑物，漂亮的外部景观设计是其中的一个方面，最重要的是关注建筑内部功能使用是否使人的价值要求得到满足，所以说，功能合理性设计是远远高于人类全部心理及物质需求之上的。所谓建筑整体空间，表现为以点、线和面的某一种或多种组合构造方式并以单位空间为基本元素组成。建筑不仅要满足艺术与技术和价值取向三者之间的体现，要使一般功能得到实现，在空间及造型设计方面带来文化品位和环境设计在艺术氛围上的理解，进一步的寻找建筑造型设计各方面最优化的实现。 二、建筑造型的构思与设计比例尺寸统一的原则 建筑设计造型有正方形、矩形、三角形、圆型等，也有一些是由几种以上造型的变异构成。对建筑的总体构思通过一种或几种造型的组合来进一步的实现，不同建筑的功能与场地环境的条件不同，是造成建筑造型设计千差万别的原因。造型的形状与数量和造型比例进行组合。在造型设计上可分为单体式与自由式等多种形式。单体式的结构抗震性能好，联体式与双体式的独立建筑不同，联体式建筑是用一个核心筒把两个或几个对称的塔体，连接起来形成一个联合体，这种造型构成可使建筑形象丰富。变平面式是建筑高度上呈现出层次感，错落感，使得建筑物高矮不同或者造型各异，进而会打破了方方正正造型的单调感，使高层建筑更有层次感，丰富建筑造型。以上几种形式的平面造型与立面造型组合不是
建筑形态构成作业
建筑形态构成作业-标准化文件发布号：（9456-EUATWK-MWUB-WUNN-INNUL-DDQTY-KII
作业一：阅读部分 本课题虽然课时不多，但考虑到建筑造型对建筑设计的重要性和学生审美法则的基本需求，特列出一些文献供学生选读，希望建筑学学生不仅在上课期间，在平时也能不断提高自身的造型能力和审美能力，体会建筑形态构成的基本原理和构图规则。 参考书目： 1.陈志邦，陈宇莹.建筑形态学[M].北京：中国建筑工业出版社，2006. 2.吴翔.设计形态学[M]. 重庆：重庆大学出版社,2008. 3.[俄]瓦西里?康定斯基,罗世平译.康定斯基论点、线、面[M].北京:中国人民大 学出版社2003. 4.彭一刚.建筑空间组合论[M].北京:中国建筑工业出版社,1998. 5.[日]小林克弘编著,陈志华, 王小盾译.建筑构成手法[M].北京:中国建筑工业出 版社,2004. 6.[日]越后岛研一.勒·柯布西耶建筑创作中的九个原型[M].北京:中国建筑工业 出版社。2001. 7.[日]渊上正幸,覃力等译.世界建筑师的思想和作品[M].北京:中国建筑工业出版 社,2000. 8.刘永德.建筑空间的形态、结构、涵义、组合[M].天津:天津科学技术出版 社,1998. 9.汪江华.形式主义建筑[M].天津:天津大学出版社,2004. 作业二：建筑形态构成单体与组合 一、课题内容： “建筑造型”旨在帮助学生建立审美体系、掌握形体与空间塑造的重要专业基础课程。本课题通过学生对建筑形态构成的理解和技巧方 法的掌握，根据现代主义的美学标准，设置由易到难的9个作业，其 中包括8个单一练习和1个综合练习，在提高学生的动手能力和手眼 协调能力的同时，逐渐的总结经验和方法，建立建筑形态的审美标准 和情趣。 主要内容如下： 单一训练：分别用“重复”、“近似”、“渐变”、“特 异”、“对比”、“发射”、“密集”、“簇群”8种形态构成 的创作方法进行创作训练。 综合训练：通过单体训练，在掌握了8种形态构成的创作方法 之后，任选其中的两种或两种以上进行组合训练，以达到形体 间的和谐，符合当今时代的审美标准。 二、设计要求：
浅谈建筑设计中建筑功能与建筑造型的关系 (2)
浅谈建筑设计中建筑功能与建筑造型的关系 自人类文明史开始萌芽，便有了建筑的概念。而建筑设计作为一门学科却是从近代才开始发源的。所谓建筑设计，指的是在建筑物被建造之前，建筑师根据所分配的任务，先预想一遍建筑物的整体建设模式与施工中可能出现的问题的解决方案，通过图纸或文件等方式进行表达。建筑物的形式实际上包括外部体量与内部空间两部分，建筑设计则需要对这两个部分都进行一个综合的考虑。本文所探讨的功能与造型的关系，也是围绕这两个空间所开展的。 标签：建筑设计；建筑功能与造型；外部体量与内部空间；关系 【引言】： 建筑物一开始就是一种功能性的产物。随着生产方式的多样化发展，人们对于不同建筑物的功能需求也越来越大，造型也随着功能的变迁千差万别。建筑造型是一种比建筑功能更加复杂的艺术形式。一方面它要将审美元素摆在重要的地位，另一方面它更要立于实用性功能的基础之上，将二者进行一个有机的结合。笔者将从五个视角入手，分别对建筑设计中功能与造型的关系做一个初步的分析。 1、建筑的审美需求视角 综合多重案例我们可以发现，在审美需求的立场上建筑的功能与造型依然存在许多不可协调之处。从功能来看，人们对于建筑物具有物质与精神上的双重需求。然而由于设计师的专业素质与审美能力等各方面的差异性，建筑造型很难能契合这一双重需求的特点。 我们立足于人们对于建筑美学的三重观点分别进行分析： （一）伦理价值最大化 以西方传统建筑美学为代表[1]，认为建筑的审美功能价值主要体现于其伦理价值。然而从建筑造型的角度来看，宗教等诸多意识形态影响下的建筑美则美矣，元素却很单一而刻板。 （二）去修饰化的形式主义 前有古希腊毕达哥拉学派，后有上个世纪六十年代的苏联建筑学派，均秉持注重比例研究的客观美学。然而一味讲求构图法则，对修饰性元素嗤之以鼻的功能审美又显然不符合造型艺术的要义。 （三）多元化审美
建筑形态构成
建筑形态构成 建筑形态构成 建筑形态是一种人工创造的物质形态。建筑形态构成是在基本建筑形态构成理论基础上探求建筑形态构成的特点和规律。为便于分析，把建筑形态同功能、技术、经济等因素分离开来，作为纯造型现象，抽象、分解为基本形态要素（点、线、面、体--空），探讨和研究其视觉特性和规律。建筑形态构成的要素主要分为点、线、面、体四大要素。点有一定形状和大小，如体与面上的点状物、顶点、线之交点、体棱之交点、制高点、区域之中心点等。点的不同组合排列方式产生不同的表情。点在构图中有积聚性、求心性、控制性、导向性等作用。 线分实存线和虚存线。 实存线有位置、方向和一定宽度，但以长度为主要特征；虚存线指由视觉--心理意识的线，如两点之间的虚线及其所暗示的垂直于此虚线的中轴线，点列所组成的线及结构轴线等。线在构图中有表明面与体的轮廓，使形象清晰，对面进行分割，改变其比例、限制、划分有通透感的空间等作用。 面分实存面和虚存面。 实存面的特征是有一定厚度和形状，有规则几何图形和任意图形；虚存面是由视觉--心理意识到的面，如点的双向运动及线的重复所产生的面感。面在构图中有限定体的界限，以遮挡、渗透、穿插关系分割空间，以自身的比例划分产生良好的美学效果，以自身表面的色彩、质感处理产生视觉上的不同重量感等作用。面的空间限定感最强，是主要的空间限定因素。体也有实体和虚体之分。实体有长、宽、高三个量度。性质上分为线状体、面状体、块状体；形状上分为有规则的几何体和不规则的自由体，各产生不同的视觉感受，如方向感、重量感、虚实感等。虚体（空间）自身不可见，由实体围合而成，具有形状、大小及方向感，因其限定方式不同，而产生封闭、半封闭、开敞、通透、流通等不同的空间感受。 感谢您的阅读！
浅谈建筑造型与形态构成
浅谈建筑造型的演变 【摘要】建筑造型是构成建筑外部形态的美学形式，他是被人直观感知的建筑空间的具象化形式。形态，作为一种研究物质世界形态要素及组合规律的科学，与建筑造型的关系密不可分。 【关键词】建筑造型、形态构成、建筑历史 【引言】“形”是非常重要的要素，“形”可以被感知、被触摸，它是具象的一种形态，它包括形状、大小、色彩、肌理、位置和方向等可感知的要素。如果人们在造物的过程中主动地对这些因素进行研究，对材料和物体进行加工、组织、整合、那么这种活动便成为“造型”。而“形态”，是指事物在一定条件下的表现形式和组合关系，包含形状和神态两个方面。 建筑形态的历史变化 1.1 古典主义 18、19世纪产生的资本阶级思想及其对建筑的需求使得它对整个庞大的传统知识主义产生了冲击。新的资产阶级推翻了旧有社会的统治，同时新的阶级也渴望着能有不同于传统建筑的崭新建筑形式。 而当时的欧洲，最具有影响力的便是巴黎美术学院，而建筑形态的改革的发源地就在那里，当时最主要的建筑风格依旧是古典主义，因其严谨的创作风格而被普遍接受,但同时其潮流的倡导者是君主，随着17世纪绝对君权的形成，古典主义的潮流才开始传播。 在古典主义的最开始它依旧保持着市民阶级的色彩，采用不对称或不严格对称立面或者形体组合，而它也一步步向整齐、明快的方向进行改变，不过，在16世纪，君权逐渐稳固与加强，使得城市的自主权力被完全剥夺，到了世纪中叶，宫廷建筑就渐渐占领了主导地位，它开始倾向庄严华丽的柱式建筑，开始追求对称与统一，疏远了民族与市民阶级的传统形式与形制。 君权加强，宫廷盛行，就在17世纪，古典主义正式诞生。在宗教战争后法国一系列保证经济发展的政策下，古典主义犹如得到滋养一般生根繁衍，随后成为法国建筑的主流。而古典主义也有了新的变化，生成了新的主题———歌颂至高无上的君王主义。这使得古典 主义的建筑形制格外准确与严谨，不得有丝 毫的偏差。最好的例子便是凡尔赛宫，立面 上完全遵从横五纵三的构图方式，各段之间 华丽而庄严的线脚装饰体现了古典主义中 君王主义的奢华。其明显严格的对称性也符 合了古典主义的基本条例，外墙复杂的重复 与微差使得立面的整个层次递增。而我发现 这与中国的宫廷建筑有着异曲同工之妙。因 为中国皇权更加几种，所以古代匠人对于宫廷建筑的格致与制式更加遵从，中国古代宫廷建筑还讲究尊卑排位，这一系列的条条框框或许制约了中国建筑的发展。古典主义还滋生出新的风格，追求逻辑性、精确性，渴望“尊贵”和“典雅”，反对矫揉造作的巴洛克风格，更厌恶市民文学的“粗俗”与“鄙陋”。 但所有的风格都有逐渐落寞的一天，17世纪末，18世纪初，法国专制体系出现了危机。洛可可风格出现，法国古典主义本身的反对自主创作的本性缺点逐渐暴露出来，必然这种风格只能成为一种怀旧风格。但古典主义准确、典雅的特征却成为建筑形态的一个标准。
建筑造型设计的几点感受
建筑是凝结着人类文明历史与科学技术的智慧结晶。其本身也是个复杂综合体。一个城市建筑业的发展同时标志着它的综合实力和社会精神面貌。 建筑学专业作为建筑行业的先行官，策划、设计贯穿每个建筑体的形成。它的作用可想而知。为了能与社会发展、时代步伐相适应，建筑学专业的基本理论知识、设计技能技巧以及设计构思等课题已日益受到关注。随着现代化科技和建筑艺术的进步，很多新的建筑设计理论在实践中不断产生。其中建筑造型设计更是建筑学专业所研究探索的重点之一。我作为一名建筑设计人员，累积多年工作实践经验，对建筑造型设计有以下几点感受，现提出来供同行们共同探讨。 一、功能完整性和创造性空间。 当我们接到一份设计任务时，首先从建筑物使用功能入手，根据建设单位意图、设计要求等有关方面着手，按照功能进行设计的原理是建筑学现代语言的普遍原则。“安全、实用、美观、经济”永远是每个建筑设计人员的工作宗旨。徒有美丽的外观，而内部使用功能不能满足要求或不能发挥其效益是不可取的。 现代建筑与古典建筑相比，更重视其内部空间的效果。简单来说，更加注意功能的划分，当内部功能适用时，不必考虑外部窗口的排列关系，在尺寸上可能有大的、有小的。所以说，功能完整性设计是指远远超越物质需要之上的人类全部心理及精神的需要。 所谓建筑的整体空间，是由点、线、面的某种组合而成立的单位空间作为要素构成的。因而可以说单位空间作为建筑的整体空间的构成是至关重要的。 建筑，作为一个单位空间相对来说是静止的空间，然而在做整体空间构成时便构成为动态的空间。建筑师常用曲面和斜面来构成空间，其目的就是为了表达动态的空间效果。建筑不仅可以向上发展，而且可以向四周流动。 建筑空间有外、内空间之分，作建筑设计时必须将内、外空间有机融汇在一起，这样才能使整个建筑给人一种自由、舒适的感觉，使观者宛如喝一杯醇美、芳香的酒，实实在在美的享受。 二、平面构思 建筑的平面形状基本的有正方形、矩形、三角形、圆型等，或者是由上述几种形式的演变和组合体。平面造型主要取决于建筑师的总体构思，所设计对象的功能要求与面积，建筑技术条件和地址具体环境。按几何平面的形状、数量以及各个几何图形之间的相互关系来组合、组群，在平面构成上又可分为单体式、双体式、变平面式、群体及自由式。 1、单体式其特点是结构受力性能好，计算简单和施工方便。方形平面代表有深圳国贸中心大厦（53层），圆形平面的有深圳特区发展中心大厦、香港合和中心等。其他还有等边三角形、等边菱形、风车形平面等。
视觉与建筑角度分析
视觉分析 1．水平视野分析 水平视野分析研究的是设施的横向宽度及空间的纵深距离。科学测定，水平方向视区的中心视角10°以内为最佳视区。人眼在中心视角20°范围内为瞬息视区，可以在极短时间内识别物体。人眼在中心视角30°范围内为有效视区，需要集中精力才能辨别物体形象。人 眼在中心视角120°范围内为最大视区，需要集投入相当精力才能识别物体。如果转动头部，人的最大视区范围可达220°。 2．垂直视野分析 c垂直视野分析研究的对象是物体的高度及总体平面配置的进深度。根据科学测定，垂直方向视区中人眼的最佳视区在视平线一下10°，视平线以上10°到视平线以下30°为良好视区，视平线以上60°到视平线以下70°为最大视区。 3 3.视野协调分析 s视野协调分析研究的是对视野整体协调性进行的分析。人在观察物体时一般存在三种状态，即远眺，近看与细查。远眺适合总览物体全貌，近看适合观察个别物体，细察是对物 体的纹理，材质，肌理等进行仔细的观察。
关于沿街建筑距离D和高度H比值的建议 2007-12-03 18:47:12 【内容提要】引用国内外学者的研究成果，讨论城市沿街建筑距离 D和高度H的比值。设想适用温州地区 的 D/H值，以创造优美多变的城市空间。 【关健词】沿街建筑高度距离 D/H比值 二○○一年三月温州市规划局出台了一部《温州市规划管理技术审批规定》(以 。除了市区按照该“市规”执行外，各县镇可参照执行。由于“市 下简称“市规”） 规”起的作用是法规效力，是规划管理的依据，因此，只有把握和理解“市规” 的九章规定，才能够发挥法规的指导和约束作用，将规划的技术管理工作做 好，推进城市化进程。 但“市规”现在是颁布试行，在条文的字行句间，难免存在一些值得商榷的地方。 像“市规”第五章第 5.2条：“道路两侧建筑物高度退让。”就有这样的情况。 “市规”5.2.2款规定：新区城市道路及商业街为保证自身的日照、通风和两侧 建筑的采光和通风，道路两侧建筑高度达到 1.5(B+S)倍后，应按斜线向后退 让，如图1。其中H=1.5(B+S)。即临街高度 H等于街道红线宽度 B加上一侧建筑退道路红线距离 S的1.5倍。该款既指明适用于新区城市道路及商业街；又明确了这些街道两侧的 建筑高度定量值为 1.5(B+S)。 众所周知，古鹿城三十六坊，一坊一河两岸绿，小桥流水人家悦。现温州四个现代化，万户百工市场闹， 车水马龙大众笑。改革开放二十多年来，城市资源，入口集聚日益加快，温州大都市将在当今一代的温州 人手中建立。道路交通规划已然绘就、城市骨架也已搭成，深谙商机的温州人抢占利好地段，喜欢街道两 旁设店创业，因此街道两旁店铺林立，激励得大街小巷熙熙攘攘热闹非凡。沿街建筑，指沿街道两侧来布 置的建筑。沿街可以布置商店、公共建筑、居住建筑等各类建筑。由商店组成的街道我们称为商业街。温 州大街小巷商铺林立，早些年几乎可以说新旧街道全可称为商业街。但是随着城市化进程的深入，规划师、建筑师已经认识到新区城市道路与商业街的不同，设计规划有全然不同的标准。据全国注册城市规划师执 业考试指定用书《城市规划相关知识》(上)介绍，外部空间的类型分开敞空间、围合空间、封闭空间三种。 一般商业街采用封闭的组合形式，建筑物紧密地连接在一起，密度大，便于人们对话，就近选择自己所需 要的商品。开放的组合形式，一般由公共建筑所组成，特点是空间开敞，有良好的采光、通风、日照条件， 充分地利用环境，塑造优美的绿化，怡人的交往空间，这种沿街建筑的组合方式是不适合于用作商业街的。 因此“市规”将新区街道和商业街合用同一条款，拟显不妥。 为了获得多样而又和谐的城市空间，就是要“具有完整统一 的体形组合；富有变化的街景和外轮廓线；统一和谐的建筑 形式和风格；统一和谐的色彩与质感处理；完整统一的处部 空间序列。”[1]所以，单一的空间形态是温州不能效仿的， 应规划多类型的空间形态，创造丰富和谐的城市环境。 由于两旁建筑物界定了街道。街道左右前后被形态各异的建 筑物包围、分割、穿插、封闭，赋予人们不同的感受和认知。 而飘渺的虚空和踏实的硬地除了布置设施小品外还不能变 动许多，因此街道两侧建筑物的形态和高矮就成为不同空间 的塑造者。我们为了分析方便，仅以建筑物的高度作为对象， 假定建筑物是方块形的，来讨论街道宽度D与两侧建筑高度
范斯沃斯住宅分析(形态构成)
范斯沃斯住宅分析 班级： 姓名： 学号： 指导教师： 大师介绍 密斯，现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。1928年他提出“少即是多”的建筑理念，集中反映了他的建筑观点和艺术特色。他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段。他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术，这种工程技术在我们现在的时代已有了深刻的影响。他设计的建筑，包括室内装饰与家具布置，都要精炼到不能改动的地步，于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术，并富有结构的逻辑性。 建筑尺寸 住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m*0.76m，整个房子的长度是23.5m。住宅室内地面高出室外地面1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。地面和屋面骨架中持有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈梁宽0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃围合而成，柱子之
间玻璃板幅为3.2m。2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接的通向客厅。核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。在其南边留了一个3.7m宽的空间，北边则留出1.2m宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5.4m的空间作为就餐处，另一侧一个3.7m的空间则作为就寝的地方。另外有一个高1.8m，宽3.7m，深0.66m的橱柜，起着床的靠背作用，内藏抽屉和一个点唱机。 建筑赏析 范斯沃斯住宅是密斯在1845年为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，1950年落成。住宅坐落在美国帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。 在这幢建筑整体的设计中，它最大程度的减少了空间中的实体，完全是一个长方形的玻璃盒子，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑。巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。同时也消除了所有的封闭性，而密斯认为，这种透明的方式使住宅的空间得以自由流动。从远处看，范斯沃斯住宅给人的印象是小巧玲珑的，但是走到近处靠在它旁边，会觉得它简直有些巍巍然。它的室内地平举到室外人眼的高度，显然是考虑到防洪水的问题，或许因此才有了处在地面和室内地平中间的大平台，是一种心理准备，一种情绪过渡，也是扩大半私密、有领域感的生活空间的设计手段，让这本质上只有一
建筑平面设计的形态构成分析
建筑平面设计的形态构成分析 发表时间：2019-09-04T10:27:23.963Z 来源：《防护工程》2019年12期作者：毛洪宇 [导读] 随着近几年我国经济发展速度的不断加快，建筑平面设计的水平也在不断提升。 黑龙江省冶金设计规划院 摘要：随着近几年我国经济发展速度的不断加快，建筑平面设计的水平也在不断提升。设计人员在进行建筑平面设计的时候，要不断加大对建筑形象、空间和立面相关数据的重视度，这样建筑本身的功能性才能得到提升，建筑形态结构的整体水平才能得到提高。本文就建筑平面设计的形态构成进行分析，希望能够在一定程度上提高我国城市发展的速度。 关键词：建筑平面；形态构成；平面设计 随着近几年我国城市发展速度的不断加快，建筑施工项目的数量也在不断提升。建筑设计人员在进行建筑设计的过程中，要不断加大对建筑平面形态构成的重视度，对现有的建筑形象和形态进行创新，建筑才能真正的实现可持续发展，人们对建筑的需求才能得到满足。设计人员在进行建筑设计的过程中，要不断加大对城市连续性的重视度，我国建筑行业的发展速度才能得到提升。 一、建筑平面的形态构成 在进行建筑设计的时候，相关人员要不断提高其平面设计构思的理论基础，建筑平面设计的水平才能得到提升。 （1）基本几何形态，这是建筑平面中最为简单和单纯的形态，而且逻辑性强，包括三角形态、矩形形态、圆形形态等，譬如福建客家土楼的圆形平面形态。基本几何形态的周围，通常都有墙体包围，只留下可供通气透风的小门和小窗，一般没有供以与外界联系的通道，即体现出封闭和自成一体的基本特征，福建客家土楼的这种建筑平面形态，象征意义是内部团结和抵御外族。 （2）基本几何原形的变形组合。在应用多种基本几何原形的基础上，以扭曲、旋转、倾斜等方式，将这些基本几何原形进行重新的组合，以体现出更加丰富的平台形态，譬如西班牙巴塞罗那的LaPedrera等，用卷曲、外翻等手法，将建筑物本身的主题语言表达出来。 （3）基本几何原形的分割重组。利用各个几何原形的引力、平行、交错等关系，塑造出更多丰富表情和齐全功能的平面空间，譬如马里奥·博塔的斯塔比奥圆房子，在几何原形的平面上方，设置了一条“裂缝”，将光线引入建筑内部，表现出该建筑的独立性，又不会与周围的建筑物脱离联系。 二、建筑平面形态设计的构思手法 在进行建筑平面形态设计的时候，设计人员要不断加大对其艺术形态和自身功能展示的重视度，采用不同的视角对建筑设计形态进行分析，建筑平面设计本身的独特性才能得到提升，建筑的平面设计才能变得还更加全面。 1形态设计中融入功能需求 建筑平面设计本身就是实用功能和艺术功能的结合体，因此设计人员在进行建筑平面设计的过程中，要不断加大对建筑平面设计的重视度，结合建筑施工区域的实际情况对建筑工程设计进行优化，建筑本身的功能性才能得到提升。建筑在进行平面设计的时候，既要考虑到建筑本身的实用性，还要考虑到荐椎的功能性，建筑才能更好的满足人们的需求。 譬如美国纽约的古根海姆博物馆，建筑师费兰克·劳埃德·赖特在结合博物馆人流线路需求功能的基础上，打破了传统博物馆平行正交的建筑平面形态，用弯曲的螺旋平面形态，将展品布置在螺旋形态的墙壁之上，给人一种耳目一新的观赏模式。费兰克·劳埃德·赖特还将线面的向心性和离心性在同一个平面中有机统一起来，在以螺旋式上升平面形态形成的同时，塑造了螺旋式展览的内部功能，自然地将平面形态和功能融为一体，很多后现代的建筑平面设计师，都从古根海姆博物馆获得了设计的灵感，不仅展现出建筑平面形态的艺术性，而且借助艺术性的形态，更加科学合理地突出实用性功能。 2形态设计中融入传统符号 设计人员在进行建筑设计的过程中，要不断加大对传统符号设计的重视度，将传统符号彻底融入到建筑设计的过程中，建筑形态设计的水平才能得到有效的提升。在进行建筑设计的过程中，设计人员要不断加大对其性格特征、文化内涵设计的重视度，并且在进行设计的过程中还要在其中融入传统符号，建筑本身的人文、历史气息才能变得更加浓厚。 传统符号一般主要是指建筑施工区域本身存在的文化和历史，设计人员在进行建筑设计的过程中，要将这些元素融入到其中，建筑形态设计才能有自己本身的特色。设计人员在进行建筑设计的过程中，要对建筑施工区域进行充分的考察，对施工区域的人文、历史环境进行详细的了解，从中获取建筑平面设计的灵感，建筑平面设计的传统文化气息才能变得更加浓厚。 印度的博帕尔邦就是颇有发言权的一个例子，建筑设计师查尔斯·柯里亚考察了博帕尔邦周围的历史人文环境，发现其周边除了自然条件优越，拥有天然的湖泊和青山，而且还坐落着很多穆斯林建筑物，桑奇佛塔就是其中之一。查尔斯·柯里亚从中获得了灵感，在对博帕尔邦形态设计的时候，提取了古印度和伊斯兰文化曼荼罗图案的传统符号元素，获得了九宫格形式的平面设计灵感，以圆形作为建筑平面的基本形态，然后将建筑物划分为厅堂、庭院、下议院、下议院、图书馆和综合厅等，其中前两者形成十字形平面，后四者安置在十字形的各个角落当中，并安置了三条互不交叉的行进路线，行走其中都能够体会伊斯兰建筑物的传统符号艺术魅力，无论从哪个角度看，都能体会古印度的宇宙观和宗教观，成就了博帕尔邦在印度乃至世界最具象征意义平面形态设计的地位，也是印度和伊斯兰建筑物当中不可多得的一朵建筑奇葩。 3形态设计中融入心理感受 设计人员在进行建筑设计的时候，要不断加大对建筑形态设计内涵的重视度，不能一味的追求建筑本身的视觉设计效果，建筑本身的层次才能得到提升，才能给观赏者留下更深刻的印象。现在很多设计师在进行建筑设计的时候，经常会采用扭曲的形式进行设计，这种设计形式主要是为了提高设计者本身的震撼感，很多设计人员都会通过这种设计方式将自己的设计理念传达给观赏者。 三、建筑平面形态设计的具体方法 在进行建筑形态设计的过程中，相关人员要不断加大对建筑平面形态设计的重视度，加大对色彩、机理、形态等视觉元素应用的重视度，将面、点、线等元素充分的和视觉元素结合在一起，建筑形态设计的科学性和合理性才能得到提升。设计人员在进行形态设计的过程
建筑形态构成作业
作业一：阅读部分 本课题虽然课时不多，但考虑到建筑造型对建筑设计的重要性和学生审美法则的基本需求，特列出一些文献供学生选读，希望建筑学学生不仅在上课期间，在平时也能不断提高自身的造型能力和审美能力，体会建筑形态构成的基本原理和构图规则。 参考书目： 1.陈志邦，陈宇莹.建筑形态学[M].北京：中国建筑工业出版社，2006. 2.吴翔.设计形态学[M]. 重庆：重庆大学出版社,2008. 3.[俄]瓦西里?康定斯基,罗世平译.康定斯基论点、线、面[M].北京:中国人民大学出版社 2003. 4.彭一刚.建筑空间组合论[M].北京:中国建筑工业出版社,1998. 5.[日]小林克弘编著,陈志华, 王小盾译.建筑构成手法[M].北京:中国建筑工业出版 社,2004. 6.[日]越后岛研一.勒·柯布西耶建筑创作中的九个原型[M].北京:中国建筑工业出版社。 2001. 7.[日]渊上正幸,覃力等译.世界建筑师的思想和作品[M].北京:中国建筑工业出版 社,2000. 8.刘永德.建筑空间的形态、结构、涵义、组合[M].天津:天津科学技术出版社,1998. 9.汪江华.形式主义建筑[M].天津:天津大学出版社,2004. 作业二：建筑形态构成单体与组合 一、课题内容： “建筑造型”旨在帮助学生建立审美体系、掌握形体与空间塑造的重要专业基础课程。本课题通过学生对建筑形态构成的理解和技巧方法的掌握，根据现代主义 的美学标准，设置由易到难的9个作业，其中包括8个单一练习和1个综合练习， 在提高学生的动手能力和手眼协调能力的同时，逐渐的总结经验和方法，建立建筑 形态的审美标准和情趣。 主要内容如下： ●单一训练：分别用“重复”、“近似”、“渐变”、“特异”、“对比”、“发射”、 “密集”、“簇群”8种形态构成的创作方法进行创作训练。 ●综合训练：通过单体训练，在掌握了8种形态构成的创作方法之后，任选 其中的两种或两种以上进行组合训练，以达到形体间的和谐，符合当今时 代的审美标准。 二、设计要求： 通过课上的学习，课下的阅读以及在练习过程中的感悟与总结，对建筑构成的概念充分理解，能够熟练运用所学知识合理表达自己的设计想法；在单体和群组的 练习中，能够准确的运用相应的方法和技巧，完整的诠释出作品的涵义，并具有一 定的创新性。具体要求如下： 1.基本形的确定。基本形是构成图形的基本单位，学生在形态的创作过程中， 首先要明确基本形的概念。基本形过于复杂，构成之后所形成的画面会显得繁琐， 因此，需要以简练为宜，最终形成的效果也要能够分出基本形的存在。 2.变化的丰富。通过分割手法、基本形的相似以及骨骼线的变化处理等，不仅 能使型丰富多变，而且可以产生新型；骨骼的变化使形态构成更具动势。
如何进行建筑分析报告
如何进行建筑分析 从建筑构建的人文和地理条件上分析： 1.建筑背景 （1）建造的年代以及当时的政治文化背景 （2）当时的建筑方向和趋势 （3）建筑师或者建筑团队的名称及其代表作品、学术思想 （4）该建筑的设计意图：是为了解决某种实际的功能问题或者环境问题，还是建筑师用来表达自己的设计主，或是其他 （5）建设的过程是否有重要的影响建筑的事件发生 【分析目的】分析这部分容可以让我们对建筑为什么最后成为了他自己有一个宏观的认识，也可以看出该建筑的进步之处和局限 【分析方法】通过查阅资料和书籍，整理与该建筑有关的重要文字叙述，结合适当的图是表达 2. 基地分析 （1）基地所在的国家、城市区块、与城市的关系和在城市中的作用 （2）基地周围以及部的自然环境因素，包括水文地质、植被动物状况、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、丛林）、哪些是值得尊重和利用的环境条件（比如百年的古树），那些事不值得利用的。适应和利用远远比摧毁和忽视更加值得崇拜。 （3）基地周围或者部的人文环境因素，包括曾经的人文痕迹，已有的人工构筑物基地上曾经发生的历史典故以及重要的人文精神遗存在 【分析目的】可以让我们了解该舰胡是否因地制宜地利用原有的条件进行设计和建设，它有事如何做到即利用环境有提升环境的 【分析方法】主要通过绘制平面图，对基地周围以及部环境进行简要分析。总平面图的绘制应该有一定的围，可以以建筑为中心向外辐射50m左右。 从建筑本身的功能需要上分析：
3.功能关系 （1）建筑有哪些功能区和用房，分别承担什么样的功能 （2）不同的功能区块相互之间的关系比如那些需要靠近，那些需要远离，那些可以合并到一起使用。 （3）不同的功能对建筑形式的不同要求，比如私密性强的空间需要尽可能多的围合，花厅需要充分的日照等等。 （4）是否有特殊的功能需要，这种功能需要在建筑中的地位，比如有的建筑中需要有面向大海的起居室，或者是有充分日照但是光线均匀的个人画室和展厅等。 【分析目的】对于一般意义上的民用建筑来说，功能性始终时第一位的，而对于有些实用性不强的的建筑，对形式的追他最大的意义所在，就是另外的概念了。这个分析是让我们对建筑的功能分布和组合有所了解，可以由此看到建筑师使用了怎样的空间来进行划分，个功能空间之间的关系又是怎样的。 【分析方法】主要通过功能分析泡泡图或者功能例图表来分析建筑的功能划分。在分析的过程中应该注意和思考两个问题：第一，公共与私密，封闭与开放，压抑与高敞等概念，死否在建筑中存在着某种对应关系，为什么会这样？第二，不同的功能空间之间是如何划分的，他们在距离远近如何，互相之间的关系如何，为什么会这样？ 4.交通流线 （1）要素构成，包括从远处引入、建筑物的入口、通道以及形成的空间序列。 （2）交通要道与空间的关系，分析功能空间处于交通流线的何种位置（边缘、交叉点、重心位置等） （3）交通空间具体的表现形式，包括楼梯、电梯、走廊、阳台、台阶、坡道等。 （4）交通流线运动方式，也就是进入建筑之后，人流的方向和方式。 （5）交通流的细分，比如住宅里面，我们就需要划分客人的流线，主人的流线甚至家政工人的流线，看他们之间的关系，是否出现了不必要的流线冲突，还是互相既有共同的交通空间也可以保证主人的私密性空间不被打扰。 【分析目的】组织交通其实就是设计人接触、进入、感受与建筑的方式，通过分析交通流线，我们可以看到空间的串联，组合方式，从交通流线的方式上也可以看出必要的景观视线组织规律。
建筑形态美的视觉表达
建筑形态美的视觉表达 摘要:从人们对建筑形态的审美角度出发,将其大致分为对建筑形体构成形态、建筑结构形态,并将此作为建筑形态建构的切入点,从而进行建筑美的创作.文中对这两种建构法进行了分析,并举例加以说明.。 引言 形态,是指事物在一定条件下的表现形式,形态包含形状和情态.形式是物质现象,是具体的物质对人的视觉刺激后,人们感受到的某种形状,它是由时空、质地、形象等要素体现.有形必有态,态依附于形,形表现出态.所谓“心意之动而形状于外”.建筑就是由不同的形表现出丰富的态———或轻巧活泼,或庄严肃穆,或华丽富贵,或清新典雅.建筑设计需要解决很多问题,满足基本的使用功能、采用合理的技术、可行的经济方案、建筑与环境的关系、历史的延续、思想性的表达等等.但是,最终的设想总要通过建筑形态表现出来.建筑形态的建构是建筑设计的核心环节,同时又是一个复杂含混、众要素相互交织的过程.那么,什么样的形态才能称为好的建筑形态?又如何建构好的建筑形态呢? 1建筑形态美的要素 优秀的建筑是各种美感共同组合的实体。建筑本身的功能是实用,同时也是美化环境的重要组成部分。一幢建筑物在人体工学上设计合理给人以舒畅,在视觉感观上给人以美观,这样我们会对这个建筑物予以肯定和赞美。在当今建筑设计界中,建筑师对建筑的功能、构造以及材料的设计较重视的同时,却忽略建筑设计中平面设计的构成因素:体、块、面的分割和色彩搭配给建筑设计造成很大影响。据《庄子·天道》:“故视而可见者,形与色也”。外形和颜色是冲击我们视觉领域的主导因素。建筑形态是人对建筑的视觉感知以及对符号理解的客观前提,而视觉感知与符号理解又正是建筑审美最重要的问题[1]。因此,对建筑视觉形态的认识以及将其整体形态的抽象地进行分析,以掌握建筑视觉形态的内涵与本质,是进行建筑设计与阅读建筑的基础,所以,对建筑“形”与“色”的分析与掌握,是我们从事建筑设计、艺术设计者的重要任务。从设计意义上讲,建筑的视觉符号包括立体造形和平面视觉形象,所谓“形态”即为形象与神态,“形”与“色”是建筑形态的具体表现。 2建筑形态建构法 建筑形态包括建筑外部形态和内部形态.建筑外部形态主要反映建筑的外形、体量、外部装饰、窗、墙等的组合方式、建筑语言符号的运用等要素及其相互关系.建筑内部形态则主要反映建筑内部空间关系、空间构成、门窗开设、装饰风格、建筑结构特征等要素.因此,人通过视觉认知对建筑形态进行评价,也就是通过视觉思维感受建筑美,仅从建筑形态的角度讲,大体可分为两个方面,即对建筑形体构成形态、建筑空间结构形态的感受.建筑师要创作“美”的建筑,从这个角度来看,可以从这两个切入点进行.