中国现当代文学考试考前练习题

《中国现当代文学》网络教育考试考前练习题（必考）

一、单项选择题

1．鲁迅为（）精心地设计了双线结构的情节线索。

A．《在酒楼上》B．《故乡》

C．《药》D．《伤逝》

2．1961年在《北京晚报》上以马南邨的署名开辟了《燕山夜话》专栏的杂文家是（）。

A．吴晗B．邓拓

C．徐懋庸D．廖沫沙

3．话剧《上海屋檐下》的作者是（）。

A．曹禺B．夏衍

C．洪深D．田汉

4．下列邵燕祥发表的杂文作品（）批评了中国人习于飞短流长的社会现象。

A．《由口舌说起》B．《热流》

C．《励精图治》D．《中国的回声》

5．《苹果树下》出自组诗（）。

A．《博斯腾湖滨》B．《吐鲁番情歌》

C．《果子沟山》D．《天山牧歌》

6．《故事新编》中，（）称赞了晏之敖坚定不移的复仇意志。

A．《奔月》B．《理水》

C．《非攻》D．《铸剑》

7．"高大泉"是小说（）的主人公。

A．《金光大道》B．《虹南作战史》

C．《万山红遍》D．《艳阳天》

8．奠定了中国现代小说基础的《呐喊》出版于（）年。

A．1920 B．1921

C．1922 D．1923

9．（）的创作比较明显地受到了美国自由体诗歌理论的影响。

A．邵燕祥B．蔡其矫

C．流沙河D．张志民

10．长篇小说《尘埃落定》获第五届茅盾文学奖，体现出作家（）笔下独特的民族风情和神秘气息。

A．莫言B．余华

C．阿来D．王安忆

11．在探索散文创作的"音乐化"上做出了执著努力的散文家是（）。

A．秦牧B．杨朔

C．吴伯箫D．曹靖华

12．下列作品属于第二个十年时期的是（）。

A．《狂人日记》B．《子夜》

C．《围城》D．《寒夜》

13．《自己的文章》是（）的散文名篇。

A．张爱玲B．钱钟书

C．艾青D．萧红

14．陈白露是作家（）笔下的人物形象。

A．沈从文B．老舍

C．曹禺D．茅盾

附：参考答案

二、多项选择题

1．下列属于解放区文学的代表作家有（）。

A．孙犁

B．茅盾

C．丁玲

D．赵树理

E．张爱玲

2．朦胧诗作者群中影响最大的是号称"新诗三杰"的三位诗人，他们是（）。

A．顾城

B．江河

C．梁小斌

D．北岛

E．舒婷

3．（）等文章体现了鲁迅关于革命和文艺关系问题的思考。

A．《我的态度气量和年纪》

B．《文学的阶级性》

C．《文坛的掌故》

D．《革命咖啡店》

E．《文学与革命》

4．闻一多提出的诗歌的"三美"是指（）。

A．节奏的美

B．绘画的美

C．音乐的美

D．意象的美

E．建筑的美

5．下列属于十七年时期创作的短篇小说的有（）。

A．《山地回忆》

B．《铁木前传》

C．《百合花》

D．《我的第一个上级》

E．《组织部来了个年轻人》

6．新月派最有代表性的诗人徐志摩的诗集有（）。

A．《红烛》

B．《翡冷翠的一夜》

C．《猛虎集》

D．《轮盘》

E．《云游集》

1．蒋光慈

2．《我与地坛》

3．《流言》

4．新感觉派

5．《第二次握手》

6．“七月”派

附：参考答案

1. 蒋光慈

解答:

蒋光慈，安徽霍丘人。1921年赴苏，《新梦》是他留苏三年的诗集，被誉为"中国革命文学著作的开山祖"（钱杏邨语）。1924年初夏，蒋光慈回国在上海大学等处任教和做革命实际工作，同时坚持创作。出有诗集《哀中国》、《乡情集》。前者写成于返国的两年间，对"黑暗萃聚"的中国给予揭示和抨击，格调忧愤沉郁；后者作于1927~1929年的黑暗岁月，表达了诗人在大革命失败后的悲愤心情和继续战斗的愿望。平直的、倾泻式的告白，是他抒情的主要方式，这往往使他的诗缺少一种深厚的情味与韵致，是艺术上的一个缺失。自1925年起，蒋光慈主要从事小说创作。先后出有短篇小说集《鸭绿江上》，中篇《少年漂泊者》、《野祭》、《短裤党》、《菊芬》、《最后的微笑》、《丽莎的哀怨》，长篇《冲出云围的月亮》、《田野的风》等。

2. 《我与地坛》

解答:

史铁生的代表性散文作品《我与地坛》以北京的地坛公园为背景，通过作者与地坛的长久对峙，将个体的情感和生命投射到地坛的一草一木、一景一石之上，在凝神冥想中展开想象的翅膀，从对自身经历的思考中，逐渐超越个体命运的挫折和苦难，探询生存的意义、死亡的意味和工作的价值，进而感悟生命的永恒和宇宙的生生不息，表现了作者博大的胸襟和

执著的探索精神。在散文中，作者并没有着意于文章的结构，而是在与地坛的精神感应中，不急不慢地带出对自己经历的回忆，由遭遇磨难、追问命运的非常之心，升华为一种从容面对苦难和挑战的温煦平常之心，达到了生命追求与文学追求较高境界的统一，表现出珍惜生命的特殊审美价值。

3. 《流言》

解答:

《流言》是张爱玲的代表性散文集。《流言》中的篇章通过选取一些似乎与自己毫无关涉的人和事，抒发一些与主题好像关系不大的碎语闲言，表达出作家独到的思考视角和见解。《流言》表现了一位女作家真切的乱世情结，成功运用"私语"诉说模式讲述自己的心声，造成一种言近旨远的审美境界。另外，它的语言率真生动而又典雅蕴藉，情感真挚自然而又深沉饱满，内容丰富多样而又精彩美妙，充满浓厚的人生趣味又不乏思考的智性深度。其中《自己的文章》是理解张爱玲的作品和思想的一把钥匙，《迟暮》、《秋雨》等小品文透出女性特有的温柔的悲伤情怀。

4. 新感觉派

解答:

"新感觉派"小说是中国现代派文学的一个重要组成部分，它是30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文明的产物，其成员对都市"文明病"和五光十色的人生世态有着深切的感受，同时，又受到弗洛伊德学说和日本新感觉派作家横光利一等人小说的影响，善于运用精神分析与直觉、变形等现代派手法，表现现代"都市男女"躁动迷惘的心灵状态，是一个属于现代主义艺术范畴的新的小说流派。其根本特点是特别强调表现作家的主观感觉，善于运用蒙太奇、心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象，而不太注重对客观生活的真切描写，代表作家主要有刘呐鸥、穆时英、施蛰存等。刘呐鸥是"新感觉派"小说最初的尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国"新感觉派"小说实践的开始。

5. 《第二次握手》

解答:

"文革"时期有一种特殊的文学现象，就是"手抄本"小说的广泛流行，其中流传最广、影响最大的是张扬的长篇小说《第二次握手》，小说以科学家丁洁琼、苏冠兰、叶玉菡三人的爱情故事为线索，描写了老一代科学家的事业、生活和爱情，通过丁洁琼、苏冠兰、叶玉菡等人的不同个性和不同境遇，深刻展现了我国老一辈科学家的事业追求和生活风貌。这部作品情节曲折、形象动人，富有传奇色彩，字里行间充溢着感人的悲剧色彩。

由于小说塑造了几位爱国科学家的感人形象，描写了周总理对知识分子的关怀，热情地歌颂了周总理，还由于作品冲破了当时爱情题材的禁区，正面表现了复杂的爱情关系和爱情心态，凄婉动人地表现了丁洁琼、苏冠兰、叶玉菡三人之间的爱情恩怨，所以遭到"四人帮"的围剿。

6. "七月"派

解答:

"七月"派得名于《七月》杂志。早在抗战前期，围绕着胡风主编的《七月》杂志就团结了一批青年作者。这是"七月"派的雏形。1945年《希望》杂志创刊，路翎的长篇小说《财主底儿女们》的发表，绿原、鲁藜、阿垅、彭燕郊、曾卓、牛汉等人的诗歌创作，使得"七月"派更为壮大。他们大都实践着胡风的文学理论主张，他们抒写重大题材，表现对战斗的渴望与对光明的向往，具有强烈的战斗精神。他们强调诗歌中主观与客观的统一、历史与个人的融合，多写自由诗，其中又以政治抒情诗为主。他们出版过《七月文丛》（包括诗集）等。该派在革命现实主义雄浑的总风格中，又显示出各诗人的充满个性的特色。

四、简答题

1．简析小说《红旗谱》的思想主题和艺术特色。

2．简析《潘先生在难中》所体现的叶绍钧小说创作的风格特色。

3．简述孙犁小说创作的基本风格。

附：参考答案

1. 简析小说《红旗谱》的思想主题和艺术特色。

解答:

长篇小说《红旗谱》出版于1957年底，是一部反映农民革命斗争的史诗性作品，作者梁斌。《红旗谱》在广阔的历史背景下，通过描写冀中平原锁井镇农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池一家两代人的激烈矛盾和斗争过程，从历史高度概括了大革命前后中国北方乡村和都市的阶级斗争和革命运动面貌，着力探讨了农民在革命浪潮中寻找自身解放途径的曲折心理经历，真实反映了中国农民从自发反抗到在党的领导下自觉地进行武装斗争的成长历程，艺术地展现了大革命时期的社会画卷。

《红旗谱》在当代农民小说史上具有重要的历史意义，这种历史价值主要表现在小说所塑造的农民英雄朱老忠的形象上。他是一个融合了民族性、时代性，具有反抗精神的农民英雄典型，填补了中国现当代文学史上农民英雄形象的空白。

在艺术上，《红旗谱》表现出成熟的民族风格，对长篇小说的民族化探索做出了重要贡献：首先，在思想内容方面，《红旗谱》描写了三代农民的斗争生活，他们的性格特点、斗争方式无不表现出鲜明的民族色彩。其次，语言方面有朴实明快、浑厚粗犷的民族色彩。无论是写景还是叙事，都具有口语化特征。再次，在结构布局上，小说以中国古典小说艺术手段精心组织全篇，但又没有完全模仿古典小说的章回体写法，而是保持人物的集中、故事的独立。第四，在表现手法上，小说以传统白描为主，又适当采用了西方的心理透视法，可谓取中西文化融会之精华，这本身也表明民族化是不排斥学习世界先进文化的。

2. 简析《潘先生在难中》所体现的叶绍钧小说创作的风格特色。

解答:

《潘先生在难中》集中体现了叶绍钧小说创作的风格特色，不仅在取材方面反映了叶绍钧的小说尤其善于描写城镇小市民和教育界小资产阶级知识分子灰色生活的特点，而且在艺术表现手法上也显示了叶绍钧小说的基本特色：

首先，在艺术结构上不追求曲折离奇的情节，而是以质朴的描写，如实地表现平常人的平凡的故事，因此作品具有很强的现实性和真实性。其次，不仅客观地描写潘先生这类小市民的生活状貌，更注重挖掘其矛盾、卑琐的内心世界，使人物形象立体化。第三，作品善于运用富有特征的动作和典型细节来突出人物性格，并使之具有某种特定的幽默感。第四，作品的语言纯净洗练，准确严谨而富于表现力和感染力。文字整饬，平实纯正。

3. 简述孙犁小说创作的基本风格。

解答:

孙犁的小说创作形成了自己独特的风格，体现在以下几个方面：

一、不重于写具体的社会问题，而是着力表现战争年代人民的美好心灵、坚强品质和高尚情操。

二、为了表现美的主题，孙犁独创了自己的人物形象体系。而其中最鲜明突出、最鲜活灵动的就是在残酷的战争中识大体、顾大局、勇挑生活重担、具有乐观主义和献身精神的农村青年妇女的形象系列。

三、结构严谨缜密，轻巧灵活。他不注重故事的完整和情节的曲折离奇，常常出现一连串的生活画面，以散文的抒情笔法来结构小说，善于选择与人物性格相关的生活片断，灵活

自如地加以穿插，使性格命运、生活片断和作者的理解、议论融为一体。

四、追求一种清新而悠远的散文诗的意境，于平淡之中见深远，朴素之中显浓重。

五、语言也是散文诗一样的语言。柔情似水的语言格调使作品充满了一种水波荡漾的抒情气氛。简洁凝练而又通达晓畅的文风，使孙犁的小说像散文，又更像诗。

五、论述题

1．《青春之歌》中的林道静这个人物形象具有怎样的性格发展过程和典型意义？

2．结合作品，论析郁达夫小说创作的独特艺术风格。

3．结合作品，具体论述《边城》中主人公翠翠的深刻内涵。

4．20世纪80年代中期，文坛为什么会出现“文化寻根”热？

5．评述90年代文学相对于以往文学体现出哪些新的动向？

6．为什么说郭沫若的诗集《女神》是"五四"时代狂飙突进精神的典型体现？

附：参考答案

1. 《青春之歌》中的林道静这个人物形象具有怎样的性格发展过程和典型意义？

解答:

《青春之歌》是我国当代文学史上第一部描写学生运动、表现知识分子成长道路的优秀长篇小说。它以"九·一八"事变到"一二·九"学生运动这一动荡时代为历史背景，描写了以北京大学学生为中心的一批进步青年在中国共产党领导下的革命斗争，反映了在阶级矛盾、民族矛盾日益尖锐激烈的动荡年代，知识分子的觉醒与分化，愤激与苦闷，真实地记载了当时知识分子的精神面貌和思想演变历程，讴歌了革命的青春与力量。

小说以广阔的视角塑造了不同类型的知识分子形象，其中最亮丽的人物形象就是女主人公林道静。小说通过林道静曲折的革命经历，逼真再现了知识分子革命化的"苦难历程"，从而表现了一个深刻的主题：一切进步知识分子只有把个人的前途和国家、民族的命运紧密联系起来，积极地投入到时代的历史洪流中锤炼自己，才能最终走上光明的道路。

林道静是一个成长中的人物，她从小失去母爱，之后又受尽封建家庭的折磨，这奠定了她的反抗性格，为她走上革命之路提供了可能性；同时她出生在官僚地主家庭，受过封建主义和资产阶级的教育，因此，在意识深层留有资产阶级思想的痕迹，这注定了她在革命化的历史进程中必然经历更多的艰辛。她为反对包办婚姻而毅然离家出走，但是走向社会的她仍摆脱不了旧势力的纠缠，无奈中想以死诅咒黑暗。在绝望的一刻余永泽救了她，爱情唤起她重新生存的希望，但是与之相爱、同居后她仍然摆脱不了人生苦闷的束缚，在长期交往中，余永泽的缺点也逐渐暴露出来，使林道静认识到她和余永泽并不是同路人，他们的感情也并不是爱情，终于与他分手。最终，在共产党员卢嘉川的引导下，她投身于革命运动的潮流中，满怀热情地参加抗日救亡活动，坚持狱中斗争，在革命过程中自觉改造自己，在政治上逐渐成熟起来。经历一次次斗争的考验和锤打后，她终于成长为一名与旧我彻底决裂的自觉的无产阶级战士。(小说内容描述可适当简略)

林道静作为30年代的知识分子，具有鲜明的时代特点。她不同于五四时期出现的女性形象，又迥异于巴金小说中无政府主义者杜大心、叶圣陶笔下"教育救国"者倪焕之，林道静的思想境界比他们大大地进步了，她把个人的命运同人类解放事业联系在一起，找到了中国知识分子真正的光明前途。

在中国现当代文学史上，很多作家都在探讨知识分子的出路问题，而林道静形象的完成对此做出了有力的回答，她所走的路，概括了30年代知识分子发展的整体动向，具有深刻的历史意义和教育意义。

2. 结合作品，论析郁达夫小说创作的独特艺术风格。

解答:

郁达夫的小说创作在艺术风格上有其十分鲜明的个性特征，具体表现在：

一、大胆无遗的自我暴露，忠实于"自叙传"的叙述方式，这体现了郁达夫的一个基本信条，即文学作品"都是作家的自叙传"。从初期的《沉沦》到《春风沉醉的晚上》、《茫茫夜》、《迟桂花》……不论是作品中"他"、"伊人"还是"我"、"老郁"或是"李白时"，甚至古代的"黄仲则"，没有一个没有作家本人的身影或精神气质。郁达夫以自我的个人经验、情感生活为单纯的线索，宣泄一已的情怀，既有卢梭式的自白，也有维特式的自怜、自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成时代的"零余者"的心史、情绪史。作者深信透过"自我"心灵的观照，也能折射大千世界，因为，深刻地表现个性，即能表现社会，而只有一个人的感情体验，又最真切、最可靠。小说中的形象不只是作者本人的写照，也是"五四"时期一大群染了"时代病"的彷徨、苦闷的青年们的典型。

二、浓郁的浪漫主义抒情色彩，突出表现抒情主人公的情感世界，着力抒发自我的内心感受，把主人公亦即是自我的感情脉搏和心灵历程艺术地呈献在读者面前。郁达夫的小说注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独凄清的情怀，暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌世颓废的心境。而这些郁达夫主要是借助于人物心理的细腻描摹以及讲究外在景物的恰到好处的衬饰来达到。《沉沦》、《南迁》中"他"、"伊人"的纤敏自卑，《春风沉醉的晚上》、《茫茫夜》中"我"与于质夫的自伤沦落等，"有病的呻吟"表达着作者的社会态度和对人生的悲剧感情。(举出其中一例即可)

三、以人物情绪的起伏变化来结构作品的"情绪流"结构方式，不注重故事本身的发展，一切以人物情绪的波动来推进情节的发展。如《沉沦》中以主人公"我"的孤独感、苦闷感及感伤情调来贯穿前后，形成作品结构内在的一种凝聚力量。现代小说中一种崭新的体式一－自我写真的抒情小说，正是这样在他的富有创造性的实践中确立的。

四、如泣如诉的语调，浓烈明快的语言，清新秀丽的文风。郁达夫的小说，笔触所及，都显出"清、细、真"的特色。淡远和清愁配以清丽、流畅、自然、真挚的文词，摹写着主人公心灵的某种律动，真有呼之欲出的情韵。有时着墨绮丽，甚至纤稼，却也不掩一腔真情，更多时是以朴素、质白取胜，随兴而至，平淡无奇的文字间，显出跌宕多姿的笔意，如《迟桂花》等佳作，语言的色彩与其独特的风格高度一致，进入了老到的圆熟境界。

3. 结合作品，具体论述《边城》中主人公翠翠的深刻内涵。

解答:

《边城》中的翠翠是作者倾注"爱"与"美"的理想的艺术形象。

翠翠身上的"美"，是通过她的爱情故事逐步表现出来的。她的"爱"，单纯、自然、真挚，一切符合一个情窦初开的少女的天性。她在小镇看龙船初遇傩送，他邀翠翠到他家等爷爷，翠翠误以为要她到有女人唱歌的楼上去，心里觉得受了侮辱，就轻声地骂他。傩送不但不恼她，还打发家里的伙计举火把送她回家。这件事"使翠翠沉默了一个夜晚"，爱情的种子就这样在少女的心里朦朦胧胧地萌芽、生发。两年后的端午节翠翠又与爷爷进城看龙船，她人长大了，傩送一直在她心里隐现、鼓荡。在摆渡送傩送时，见傩送正盯着自己看，她"便把脸背过去，不声不响，抿着嘴儿，很自负地拉着那条横缆"，既不轻浮又不撒野，表现出对爱情的自觉、自矜与自尊。她在爱上傩送之后，没想到傩送的哥哥天保也爱上她。对天保的托媒求亲，出于对爱情的忠贞专一，明确向爷爷表示拒绝；心里老想着送鸭子的傩送，早将天保求亲的事"忘掉"了。傩送上山为她唱歌传情，她虽在睡梦中不知歌的内容，但她在梦中感到身体随着"美妙歌声"飘浮起来，"飞窜过悬崖半腰"，去摘象征美好爱情的"虎耳草"，追觅着甜蜜、幸福的爱情。然而，翠翠与傩送的爱情却忽然受到严重挫折，傩送远走他乡、爷爷溘然长逝使她在一夜之间"长成大人"。她痛苦悲伤但没有倒下，她谢绝船总让她住进他家的好意，她像爷爷那样守住摆渡的岗位，苦恋着并等待着傩送的归来，这些充分表现了翠翠性格坚强的一面。谢绝船总的好意，是维护自己人格的尊严，也是对传统婚姻观念进行抗争。

准备接受种种磨难而等待傩送归来，是勇敢接受不幸命运的挑战，是对爱情的忠贞。在爱情挫折中翠翠的性格因此展现着柔中有刚的美。显然，翠翠形象的塑造流露着理想化的色彩。

4. 20世纪80年代中期，文坛为什么会出现"文化寻根"热？

解答:

20世纪80年代中期，文坛出现了令人瞩目的文化寻根现象。文化寻根意识的出现，一方面是新时期文学自身发展的结果，另一方面是来自外国文学的刺激，特别是拉美魔幻现实主义的影响。新时期文学是从对社会现实政治问题的密切关注而起步的，伤痕文学、反思文学、改革文学为政治上的拨乱反正鸣锣开道、摇旗呐喊，都具有强烈的政治批判色彩。随着思想解放运动的深入，文学逐步开始尊重自身的审美属性，并把审美属性作为自己责无旁贷的本质追求。1980年以后，文坛上出现了一大批审美趣味、艺术风格迥异的作品，如汪曾祺的《受戒》，刘绍棠的《蒲柳人家》，邓友梅的《烟壶》，贾平凹的《商州初录》等等，为当时的文坛吹来了一股清新的微风。1984年，哥伦比亚作家马尔克斯曾获诺贝尔文学奖的长篇小说《百年孤独》被翻译介绍到中国，引起了强烈的反响。这篇小说以魔幻现实主义的手法，将野蛮的现实和印第安人的神话传说、现代物质文明的冲突和原始的巫术文化结合起来，通过布恩蒂亚一家七代人的发展和毁灭过程，再现了拉丁美洲一百多年来被现代文明发展排斥在外的、孤独的历史悲剧。这种对本土文化的发掘和对原始玛雅文化的探寻获得的巨大成功，契合了我国当时一批作家以现代意识审视民族现实、发掘和弘扬民族文化传统的强烈愿望，激活了他们内心潜藏的对世界文学的参与意识，同时也破除了他们对经济大国的文学迷信。他们把拉美文学的成功主要归结为独特的地域文化色彩，并开始将目光转向中国乡土的、民间的、未被现代文明浸染的原始文化，在自己所熟悉的地域生活中，来探寻民族文化的源流和精髓，试图从更深意义上寻求文学观念解放，重铸民族精神。韩少功的"谈天说地"系列小说，李杭育的"葛川江"系列小说，贾平凹的"商卅"系列小说，郑万隆的"异乡异闻"系列小说，阿城以《遍地风流》为题的一组小说，郑义的《远村》、《老井》，莫言的《红高粱》，张承志的《北方的河》等等，都是这种小说观念的体现。这些作品大都表现民俗、民生，把它们看作一种文化现象予以历史的谛视，反映民族文化心理，具有浓郁的地域性色彩。

5. 评述90年代文学相对于以往文学体现出哪些新的动向？

解答:

首先，这种全面刷新广泛散布在各种文学样式中，90年代文坛是标新立异的个性化创作天地。

就现实主义小说主潮而言，它的新动向体现在新现实主义作家大都以"民本主义"关怀作为写作的精神支点，关注普通人日常性生存，特别注意挖掘探察人性的特点和精神世界的细微变化。如池莉小说《来来往往》。

现代主义思潮方面，先锋派作家们在经过对文体实验上的探索后重新转入关注人物命运、重视故事情节、重建理性深度的追求，这是经过调整后的现代派文学的整体特征。痞子文学、狂欢式写作、私人化写作等逐渐形成现代主义创作的热点，长篇小说领域成就突出。

虽然我们仍然看到现实主义、现代主义潮流作品大批出现，但是文学潮流明显在90年代淡化了，这是不同于80年代而出现的新状况。虽然文坛充斥着众多的旗号和名称，但是从90年代文学的发展过程来看，再也找不到80年代那种以潮流方式纵向推进的痕迹，这是多元格局的一个重要体现。小说、诗歌、散文、戏剧的创作都出现一派新气象。

其次，90年代文坛出现了一道特别耀眼的风景线，那就是网络文学的蓬勃跃出，这是新时代带来的文化产物。互联网时代极大地发展了文学的自由传播、大众参与和丰富表达，作为一种新的文学形态网络文学作品引起了广泛的关注和讨论，尤其是它与传统文学的关系成

为当下文学界争论的一大热点。

第三，从文学媒介方面看，90年代以来也呈现出新的变化，刊物由原来的一枝独秀局面变为多头并进。出版社的畅销书、报纸副刊上的随笔、电子书刊等都对文学期刊造成新的冲击。对文学的包装和策划成为新的传媒手段，为刊物和作家贴标签、树品牌，媒体的炒作渗入文学领域，这种行为在有效地大力推广介绍文学的同时，又有更多的商业运作意味。因此，近年来当代文学的主要冲突从80年代针对文学与政治关系的提倡文学独立，更多地转移到如今文学创作与商业操作之间的冲突上来。

总之，90年代既是以往成果的积淀期，也是预言未来走向明天的前瞻期，这十年以来当代文学出现的新动向将在21世纪继续裂变、发展并走向成熟，一切将在继往开来的新世纪与时俱进。

6. 为什么说郭沫若的诗集《女神》是"五四"时代狂飙突进精神的典型体现？

解答:

郭沫若的诗集《女神》出版于1921年8月，是中国的第一部新诗集。《女神》除序诗外共收诗五十六首，其对于封建藩篱的勇猛冲击，改造社会的强烈要求，追求和赞颂美好理想的无比热力，都鲜明地反映了"五四"革命运动的特征，传达出"五四"时代精神的最强音。艺术上，奔腾的想象，急骤的旋律、宏伟的气势、瑰丽的色彩、自由的诗体形式等构成了《女神》的浪漫主义特色。《凤凰涅槃》、《天狗》、《晨安》、《炉中煤》、《女神之再生》等是其中的代表性作品。

气势雄浑豪迈的自由体诗，是《女神》里最具特色、最能激动人心的篇什，它们真正为"五四"后的自由诗开拓了新的天地。这些诗篇的出现，一方面是诗人自己阔大不羁的襟怀和丰富强盛的想象力的表现，另一方面，也是五四运动涛奔浪涌似的反帝反封建的时代精神的产物。郭沫若的自由诗突破了以往诗歌的樊篱和束缚，它没有固定的格律和形式，甚至连脚韵也不押，但是诗的内在的旋律与诗人感情的节拍是和谐一致的。在很多地方，诗人用重叠反复的诗行表现层出不穷的想象和情思，给与读者以强烈的内心激动，使他们跟着他一起愤怒，一起高呼，一起反抗。就象他在《序诗》里所期望的那样，《女神》的确是在当时青年们的胸中"把他们的心弦拨动，把他们的智光点燃"了的。《晨安》一诗是诗人站在海岸上眺望时，在心胸激荡的时刻写下的，是一首即景生情，缘物抒怀的即兴诗。《天狗》塑造出一个要将身上一切的光与能全部释放出来的飞奔、狂叫、燃烧的"天狗"形象，它冲决一切罗网，破坏一切旧事物的强悍特征，正是那个时代个性解放要求的诗意化的夸张。(举出其中一个例子即可)

《女神》集中体现了郭沫若现代新诗创作的主要特点：（1）排山倒海、雄浑豪迈的气势；（2）宏阔的视野：与历史对话，与未来、与整个世界、与宇宙对话；（3）瑰丽雄奇的想象；（4）蓬勃激越的情绪与热情急骤的语言。它所显示出来的鲜明的时代色彩，宏大的艺术魄力，独创的艺术风格，都丰富了我国诗歌创作的宝库，对后来的诗人产生了巨大的影响。