中国文学史第二卷
第四编隋唐五代文学概说
隋就是短暂的朝代,虽然在文学上没有大的建树,但为南北文风的融合创造了条件,为唐代文学的繁荣奠定了基础。唐就是空前强盛的朝代,文学上取得了灿烂辉煌的成就。
第一节开放的文化政策与唐代文学的繁荣
一、对外来文化采取兼容的政策二、士人拥有宽阔的人生道路
1、华夷如一的思想1、科举为普通士人提供了通过考试入仕的机会
2、广泛接受外来文化的影响2、科举之外,尚有其她多种入仕途径
3、士人普遍具有积极的进取精神
三、大批中下层士人进入文坛四、史学与各艺术门类的繁荣对文学的影响
1、开拓了文学的视野,扩大了文学的表现范围。
2、其积极进取精神带来了文学(特别就是诗歌)的昂扬情调
第二节漫游、入幕、读书山林之风、贬谪与唐代文学
一、漫游之风对文学与影响二、入幕对文学的影响
1、山水游赏1、入幕的经历丰富了创作的内容
2、边塞漫游2、幕府宴饮、乐伎唱诗、唱合送别、戎幕闲谈对诗词、小说的影响
3、漫游通都大邑三、读书上山林之风对文学的影响四、贬谪生涯对文学的影响第三节佛、道二家对唐代文学的影响
一、以儒为主,兼取百家,儒、释、道思想交融的思想特征
二、佛教对文学的影响三、道家思想、道教对文学的影响
1、禅机、禅趣,空寂、平与境界的影响1、道家返归自然思想的影响
2、出现大量的诗僧2、道教神仙思想的影响
3、对变文、俗讲等文学体裁的影响
第四节唐代文学的风貌及其在中国文学史上的地位
一、唐代文学的繁荣二、唐诗发展的四个阶段
1、时代的客观条件初唐、盛唐、中唐、晚唐
2、文学自身的发展三、散文文体、文风的革新
3、诗、文、小说、词等全面发展四、新文体的出现与繁荣
4、作者众多,大师辈出五、唐代文学在中国文学史上的地位
第一章隋与初唐诗歌
隋统一中国后,怎样融合南北文学之所长,并在此基础上创造新文学,经历了隋与初唐一百二十多年的探索过程。
第一节隋代诗歌
一、隋代诗歌合而不同的过渡性质
1、隋代诗歌的作者
一就是北齐、北周旧臣,如卢思道、杨素、薛道衡等,她们就是北朝诗风的代表。
二就是由梁、陈入隋的文人,如江总、虞世基等,她们把南朝诗风直接带入隋朝。
2、南北诗风的合流与合而不同
隋代诗歌具有南北两种风格并存与合流的趋势,但尚未达到融为一体的地步,呈现出明显的合而不同的过渡性质。
二、1、卢思道( 532-583 ) ,字子行,范阳( 治今河北涿县)人。其《从军行》以南朝歌行体反映边塞军旅生活,具有北方的质朴遒劲贞刚之气。入隋后的《棹歌行》、《美女篇》等,有梁陈诗歌的轻艳之风。
2、杨素( 544-606),字处道,弘农华阴( 今属陕西)人。隋朝开国重臣。其《出塞》、《赠薛播州诗十四章》等作品,慷慨悲凉,深雄雅健。
3、薛道衡( 540-609),字玄卿,河东汾阳( 今山西万荣县)人。其诗明显表现出南、北两种风格。《出塞》雄健苍凉,气势昂扬,具有北方贞刚之气。成名作《昔昔盐》就是闺怨题材,清辞丽句,委婉细腻,颇具齐梁风格。五言绝句《人日思归》语淡情深,韵味悠长。
三、隋炀帝时期的诗歌:隋炀帝即位后,身边聚集了一批由南入隋的文士,诗歌明显地向重文采的南朝诗风方面发展。以隋炀帝为中心,应制奉与、宴饮娱乐,咏物与吟咏宫廷琐事,使诗歌走向宫廷化、贵族化的末路。
第二节贞观诗坛与“上官体”
一、对南北文学特征的认识与“各去所短,两合其长”的创作理想。主掌贞观诗坛的,就是唐太宗李世民( 598-649)及其身边的北方文人与由南入北的文人。贞观文人对南北文学的特点有比较明确的认识,并提出了自己的创作理想。《隋书文学传序》说:“江左宫商发越,贵于清绮,河朔词义贞刚,重乎气质。气质则理胜其词,清绮则文过其意。理深者便于时用,文华者宜于咏歌。此其南北词人之大较也。若能掇彼清音,简兹累句,各去所短,合其两长,则文质彬彬,尽善尽美矣。”这种“各去所短,两合其长”的创作理想,经过后来许多诗人长期的努力探索,才得以实现。
二、贞观诗风贞观( 627-649)就是唐太宗李世民的年号。这一时期的诗歌创作,就是以唐太宗李世民及其群臣为中心展开的。开始时多有述怀、咏史等刚健质朴之作,后来则刻意模仿六朝的声律与辞采,内容多奉与应制之作,在风格与趣味上日益贵族化与宫廷化。代表作家唐太宗、虞世南、上官仪等。唐太宗的诗歌常常壮大怀抱与华采并存,其中感时应景、吟咏风月的内容较多,受齐梁绮艳诗风影响较明显,又有雍容典重的特点。
虞世南(558-638),字伯施,会稽余姚(浙江余姚)人。其创作主要体现宫廷诗风,有的作品也透出清新之气,风格典雅。如《蝉》:垂緌饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非就是藉秋风。
三、上官仪与“上官体”
1、上官仪(608？-664),字游韶,陕州(今河南陕县)人。其诗多宫廷奉与应制之作,在艺术上注重声律辞藻对偶之美,诗风精巧绮丽,流媚婉转,在一定程度上冲淡了浮艳雕琢的齐梁诗风。如《早春桂林殿应制》、《奉与山夜临秋》等。
早春桂林殿应制上官仪步辇出披香,清歌临太液。晓树流莺满,春堤芳草积。风光翻露文,雪华上空碧。花蝶来未已,山光暧将夕。
上官仪对诗歌的对偶形式进行了归纳,提出了“六对”、“八对”之说,对促进律诗形式的成熟有一定贡献。
2、上官体上官仪就是唐初著名的宫廷诗人,其诗多为雍容典雅的奉与应制之作,形式上工于五言,好以绮错婉媚为本。不仅更加讲究诗歌的声韵辞采与对偶之美,而且还将诗歌的对偶形式进行了归纳,对律诗形式的成熟有一定的贡献。上官仪的诗歌多为时人所仿效,称之为“上官体”。
第三节王绩与初唐四杰
一、隐逸诗人王绩( 589-644),字无功,号东皋子,绛州龙门(今山西河津县)人。其诗多吟咏隐居生活与情趣,意境宁静淡泊,语言自然疏浅。如《野望》。王绩的这种上承陶渊明的平淡诗风,具有与宫廷诗风迥然不同的特色,但毕竟只就是孤立的存在,并不构成初唐诗歌发展的一个环节。二、初唐四杰王勃、杨炯,卢照邻,骆宾王,她们真正反映了当时一般中下层文人的精神风貌与创作追求。
(一)身世地位生于贞观前后,创作活动集中在高宗至武后时期。官小而才大,名高而位卑,才俊志雄而仕途偃蹇就是“四杰”身世的共同特点。
王勃(650-676),字子安,绛州龙门(今山西河津县)人。杨炯(650-694),华州华阴(今陕西华阴县)人。卢照邻(634？-683),字昇之,幽州范阳(今北京大兴)人。骆宾王(623-684？),婺州义乌(今浙江义乌)人。
(二)审美追求“初唐四杰”有变革文风的自觉意识,有十分明确的审美追求。反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气。
(三)诗歌创作风貌初唐四杰开启了新的诗歌创作风貌。
1、把诗歌从宫廷、台阁的狭小范解放出来,引向江山、塞漠、市井,思索社会历史与抒发个人性情,使诗歌开始走向广阔的社会人生。边塞诗如杨炯的《从军行》、《出塞》、《战城南》,卢照邻的《关山月》、《陇头水》、《战城南》,骆宾王的《从军行》、《从军中行路难二首》、《宿温城望军营》等。描写帝京景象,揭露豪富奢华,慨叹历史世事的代表作就是卢照邻的《长安古意》与骆宾王的《帝京篇》。咏怀、咏史、咏物的作品如卢照邻的《行路难》、《咏史四首》、《浴浪鸟》,
骆宾王的《畴昔篇》、《咏怀》、《在狱咏蝉》等。羁旅、送别、怀人的作品如王勃的《送杜少府之任蜀川》、《别薛华》、《山中》,杨炯的《夜送赵纵》,骆宾王的《于易水送人》等。
2、诗中表现出一种积极进取的人生态度,昂扬向上的时代精神与慷慨刚健的气势力量,上承建安风骨,下启盛唐之音。渴望功业,实现人生价值就是四杰诗中的共同追求,很能代表当时广大中下层士人的精神风貌。如杨炯的《从军行》。它如:“丈夫皆有志,会见立功勋。”杨炯《出塞》“奋迅碧沙前,长怀白云上。”卢照邻《浴浪鸟》当理想落空,命运多难的时候,四杰的诗中往往迸发出愤世嫉俗的慷慨不平之气。如:“思北常依驭,图南每丧群。无由召宣室,何以答吾君。”卢照邻《至望喜瞩目言怀》“寂寂寥寥扬子居,年年岁岁一床书。”卢照邻《长安古意》
又如骆宾王的名篇《在狱咏蝉》。
四杰诗中对理想价值的强烈追求与愤世不平的慷慨之气,就是构成其诗歌?°骨气?±的重要因素。这种气骨在她们各类题材的作品中都有体现,如王勃的《送杜少府之任蜀川》,又如骆宾王的《于易水送人》:此地别燕丹,壮士发怒冠。昔时人已没,今日水犹寒。
3、促进五律成熟,发展七言歌行。
“四杰”中,王勃与杨炯擅长五律。把五律的表现范围扩大到江山与塞漠,提高了五律表现技巧,为五律的成熟做出了积极的贡献。其中尤以杨炯的五律最为擅长。骆宾王的《在狱咏蝉》也就是一首五律名篇。“四杰”也创作了不少优秀的五言绝句。如:“长江悲已滞,万里念将归。况属高风晚,山山黄叶飞。”王勃《山中》“赵氏连城璧,天下由来传。送君还旧府,明月满前川。”杨炯《夜送赵纵》“独舞依磐石,群飞动轻浪。奋迅碧沙前,长怀白云上。”卢照邻《浴浪鸟》“此地别燕丹,壮士发怒冠。昔时人已没,今日水犹寒。”骆宾王《于易水送人》
四杰中,卢照邻、骆宾王擅长七言歌行。卢照邻歌行的代表作就是《长安古意》、《行路难》。它如《失群雁》、《明月引》、《怀仙引》等。骆宾王歌行的代表作就是《帝京篇》、《畴昔篇》。它如《从军中行路难二首》、《艳情代郭氏答卢照邻》、《代女道士王灵妃赠道士李荣》等。
戏为六绝句二杜甫王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。
第四节杜审言、沈、宋与律诗的定型
一、杜审言与文章四友杜审言(646？-708)、李峤(645-714？)、苏味道(648-705)、崔融(653-706)并称“文章四友”。她们就是高宗、武后时期重要的台阁诗人,在朝为官时写的诗歌,内容与以前的宫廷诗人差别不大,但对律诗的定型与艺术技巧有一定的贡献。其中杜审言水平较高,如早年写的《与晋陵陆丞早春游望》。
二、沈、宋与律诗的定型
(一)沈、宋的生平与创作沈佺期(656？-714),字云卿,相州内黄(今河南内黄县)人。宋之问(656？-712),字延清,虢州弘农(今河南灵宝县)人。二人就是武后时期具有代表性的台阁诗人,善写应制酬唱,点缀升平之作,内容较贫乏,但风格相对流畅。被贬期间,都写出了一些具有真情实感的好诗。如宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》、沈佺期的《遥同杜员外审言过岭》、《入鬼门关》等。(二)五律形式的定型沈、宋的主要贡献就是完成了五言律诗形式的定型。元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》说:“唐兴,官学大振,历世之文,能者互出。而又沈、宋之流,研练精切,稳顺声势,谓之为律诗。”《新唐书宋之问传》说:“魏建安后迄江左,诗律屡变,至沈约、庾信以音韵相婉附,属对精密。及之问、沈佺期又加靡丽,回忌声病,约句准篇,如锦绣成文,学者宗之,号为沈、宋。”王世贞《艺苑卮言》说:“五言至沈、宋,始可称律。”沈、宋精研声律,约句准篇,确定黏对规律,并将这种规律贯穿全篇。在前人的基础上,最后完成了五律形式的定型。
对,指一联中平仄相对。(把四声二元化,由永明体四声律到唐诗平仄律)
黏,指联与联之间平仄相黏。(上一联的对句与下一联的出句平仄相黏)
| | －－| 度岭方辞国,
－－| | －停轺一望家。
－－－| | 魂随南翥鸟,
| | | －－泪尽北枝花。
| | －－| 山雨初含霁,
－－| | －江云欲变霞。
(完整版)中国文学史第二卷试题
第三编魏晋南北朝文学 绪论 一．解释：1、文学的自觉2、文笔之分3、生死主题4、游仙主题5、隐逸主题6、文学家族 二．填空 1、魏晋南北朝文学是从汉末开始的，其终结应以隋文帝统一中国为标志。其时间断限是公元年到公元年，它共经历了年。 2、魏晋南北朝文学可以分为三个时期，第一期是( )；第二期是( )；第三期是( )。魏晋南北朝诗歌经历了( )、( )、( )的变化过程。 3、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。文学自觉有3个标志：第一，( )。第二，( )。第三，( )。 4、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自曹丕的《( )》始，有陆机的《》、刘勰的《》、钟嵘的《》等，再加上肖统的《( )》、徐陵的《( )》等文学总集的出现，形成了文学理论和文学批评的高峰。 5、魏晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创作形成了一些共同主题，它们是( )、( )、 ( )。 6、魏晋南北朝时期，由于儒学禁锢的崩溃，形成了新的世界观和人生观，其理论形态就是魏晋( )。 三．简答 1、简述魏晋南北朝文学理论和文学批评的繁荣情况。 2、魏晋南北朝的新的文学思潮是怎样产生的？它的意义何在？ 3、简述魏晋南北朝文学的发展历程。 四．论述 1、动乱的社会对文学的主题产生了什么样的影响？谈谈你对当时文人风尚的理解与认识。 2、门阀制度与门阀观念是如何影响魏晋南北朝的文学创作的？ 3、试述佛学对文学的影响。 第一章从建安风骨到正始之音 一．背诵默写篇目：《蒿里行》、《短歌行》、《燕歌行》、《白马篇》、《美女篇》、《咏怀诗》（夜中不能寐）。 二．解释：1、三曹2、七子3、建安风骨4、正始风力5、嵇阮6、《咏怀诗》 三．填空 1、建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人，“三曹”是指、和；“七子”是指、、、、、和。 2、建安文学的倡导者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人( )。 3、曹操的诗歌其中一部分诗反映了汉末战乱和人民遭受的苦难，如《( )》写“白骨露于野。千里无鸡鸣”。另一部分描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志，如《( )》（“对酒当歌”）和《步出夏门行》的《( )》。曹操的诗学习汉乐府，他采用( )写时事。 4、《( )》是我国第一首完整的山水诗。《( )》是我国现存第一首成熟的七言诗。 5、曹植的创作以年为界，分为前后两个时期。其前期诗歌主要是歌唱( )，代
中国文学史(第二版)第三卷名词解释
白体诗人 宋初效仿白居易作诗的的一批诗人，代表作家有李昉，徐铉等馆阁诗人，内容多写留恋光景的闲适生活，风格浅切清雅，因模仿白居易的闲适诗而得名，没有很大的影响。 晚唐体 是指宋代的一种诗歌体裁，因模仿学习唐代贾岛，姚合诗风得名，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体。“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中惠崇的成就比较突出。“晚唐体”的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名。晚唐体诗人中身份迥异的是寇准，他成了晚唐体盟主。 西昆体 是以《西昆酬唱集》而得名。是宋初诗坛上声势最盛的一派。其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。主要有三类题材：一是怀古咏史。二是咏物。三是描写流连光景的生活内容。但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。 四六体 又称“四六文”，骈文的一种，全篇多以四字六字相见为句，也称“骈四俪六”。这个文体形式在南北朝，齐宋以后，特别是唐宋四六格式固定化，四六文以注重句子的锤炼，讲究对仗工整，基本的格式有六种。四四，六六，四四/六六，六六/六六，四六/四六，六四/六四。 江西诗派 宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄，陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。因诗派多数成员学习杜甫，而把杜甫称为江西诗派之祖，把黄庭坚，陈师道，陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派“一祖三宗”之说。但江西诗派的创作仅限于语言的创新，生新艰涩，实际意义不大。 六丑 宋代的一种词调名，周邦彦创制，慢词（长词）的一种，所谓即六个曲调，六犯。几种不同的曲调一起唱，六犯不叫六犯，叫六丑，是因为曲子六种曲调极其复杂，一起唱及其困难，只有高阳氏家的六个长得奇丑无比的儿子会咏唱，所以称六犯为六丑。 永嘉四灵 永嘉地区的四位诗人。徐照（灵辉），徐玑（灵渊），赵师秀（灵秀）和翁卷（灵舒）。 这四人都出于叶适之门，各人的名字中都带有一个“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”。他们的作品多是应付之作或溢美，或流年，或酬唱应答，视野狭小，文学成就不高。 江湖诗派 南宋后期，一些没能力入仕的游士流转江湖，以献诗卖文维持生计，成为江湖谒客。当时杭州有一个名叫陈起的书商，喜欢结交文人墨客，其中有低级官员，隐逸之士，也有许多江湖谒客。陈起为上述诗人刻印诗歌集。总称《江湖集》。这些以江湖谒客为主的诗人就被称为‘江湖诗派’。
中国文学史试题及答案(元明清部分)
中国文学史试题及答案（元明清部分） 一、填空（40空，每空0.5分，共20分）： 1.元杂剧是以_________和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术。 2.元杂剧四大爱情剧是西厢记、_________ 、墙头马上、_________。 3.元杂剧在剧本体制上采用_________形式。 4.有关元杂剧作家、作品的著录，首见于钟嗣成的_________。 5.元朝统一全国后，杂剧演出的中心逐渐由大都转移到_________ 一带。 6.在文学要素上，杂剧剧本包括唱词和_________两大部分。 7. 关汉卿的历史剧代表作有单刀会、_________ 、《哭存孝》等。 8.王国维《宋元戏曲考》“……一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”所评的是_________。 9. 王实甫代表作《西厢记》来源于唐朝元稹的传奇小说_________。 10. 金人董解元的_________为王实甫创作《西厢记》奠定了坚实的基础。 11.碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。_________？总是离人泪。 12.《西厢记》是以多本杂剧连演一个故事的剧本。明人鉴于它体制上的创新，称其为_________。 13.元曲四大家是指：关汉卿、白朴、马致远、_________。 14. 明人孟称舜《古今名剧合选》评语“《牡丹亭》格调全祖此”指的是剧作家的杂剧代表作倩女离魂。 15.元前期剧作家郑廷玉的代表作品是_________ 。 16.李渔的戏曲理论，见于所著_________。 17.元代作家虞集的诗歌主张是_________。 18.贯云石的_________是最早出现的散曲评论文章。散曲总集中最为著名的“杨氏二选“是指杨超英的_________和
袁行霈中国文学史第二卷考点
中国文学史第二卷考点 文学基础考研 竹林七贤（97）孟寒岛瘦（01）《虬髯客传》（02）元白体（02）盛唐气象（15）敦煌变文（16） 1.杜甫诗歌的艺术特色。（98） 2.唐传奇与宋人笔记比较。（99） 3.论建安文学的风格。（00） 4.论诗家三李（李白、李贺、李商隐）创作艺术上的共通性。（09） 5.鲁迅说：“魏晋是文学自觉的时代”，请你就魏晋的文学的创作谈谈自己的看 法。（10） 6.结合李商隐试论晚唐诗歌特色。（11） 7.比较六朝志怪小说和清代志怪小说。（12） 8.谈谈唐传奇的艺术特点。（14） 9.杜甫的诗为什么被称为“诗史”？（15） 10.试论述汉魏六朝乐府诗的演进。（16） 11.韩孟诗派诗歌史背景及艺术特色。（17） 北大中文本科课程考试 《霍小玉传》正始之音花间词派正始之音宫体诗牛李党争志怪小说古文运动吴中四士花间集 1.结合具体作品说说李商隐主要通过哪些艺术手法营造朦胧的意境美。 2.谢朓对谢灵运山水诗的发展。 3.结合诗句分析王维诗的“诗中有画”特点。 4.结合诗句分析李白诗的艺术特点表现手法。 5.结合作家作品介绍魏晋南北朝文学史的重要发展阶段情况。 6.唐朝诗歌分为初盛中晚四个时期，论述分期的由来并举出每个时期的作家及 流派。 7.建安诗风及其对后世的影响。
8.结合作家作品，谈谈对“中唐之再盛”的理解。 9.举例作家作品，论述从建安到西晋文学风气和风格及其发展趋势。 10.韩愈“以文为诗”。 11.请举例说明魏晋南北朝辞赋的新特点。 12.比较李白和杜甫。 13.结合作家作品，分析李白、杜甫对中晚唐诗歌的不同影响。 14.结合文学史写出魏晋南北朝诗风的演变； 古代文学考研考点 徐庾体讲经文裴鉶《传奇》 1.六朝志怪小说的特点，举出三部代表作。 2.韩愈、白居易为代表的中唐诗歌运动的两种倾向。 3.联系中唐诗歌发展背景谈谈李贺与李商隐诗歌的艺术表现特色。 4.试论初盛唐之际诗歌艺术的发展。 5.试评述白居易和元稹为代表的诗歌运动的理论。 6.试论建安风骨及其对诗歌史的影响。 7.结合诗歌发展和社会风尚，谈盛唐山水诗对齐梁山水诗的继承和发展。 8.简述“永明体”及其在诗歌史上的地位。 9.建安诗风对唐朝诗风影响的具体体现。 10.论初盛唐时期诗人对诗的复古理论和创作实践。 11.论述李白杜甫对晚唐诗歌的影响。 12.结合具体的诗人诗作，谈谈你对“诗到元和体变新”的看法。 13.试论晚唐诗风的新变及其代表诗人的创作情况。 14.论述杜甫创作对律诗发展的贡献。 15.论述从建安到太康的诗风演变。 16.论述唐玄宗和杨贵妃的故事在文学作品中的演变。
中国文学史试题附答案
一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共30分 1.四家诗中为古文经的是( D )。 A.鲁诗 B.齐诗 C.韩诗 D.毛诗 2.《诗经》中的情爱诗大都出自( A)。 风：音乐曲调雅：朝廷正乐颂：宗庙祭祀之乐 A.国风 B.大雅 C.小雅 D.颂 3.商周铭文的文体大都类似于( A )。 A.《尚书》 B.《春秋》 C.《左传》 D.《国语》 4.《论语》在体裁上属于( B )。 A.论辩体 B.语录体 C.对话体 D.记事本末体 5.贾谊的《过秦论》在分类上是( C )。 A.抒情散文 B.描写散文 C.史论散文 D.时评散文 6.东汉前期散文的特点是( C )。 A.情感浓郁，文气纵横 B.引经据典 C.崇实诚，通达深刻 D.抨击时弊，愤世疾俗 7.《汉书》体例中所取消的一类是(B )。 A.本纪 B.世家 C.列传 D.表 8.《子虚赋》和《上林赋》合称( A)。 A.《天子游猎赋》 B.《二京赋》 C.《校猎赋》 D.《羽猎赋》 9.《文选》所收录的“苏李诗”是( B )。 A.四言诗 B.五言诗 C.杂言诗 D.楚辞体诗 10.曹丕在七言诗发展上的贡献主要体现在创作了( C )。 A.《同声歌》 B.《七哀诗》 C.《燕歌行》 D.《善哉行》 11.建安时期的著名女作家是( B )。 A.许穆夫人 B.蔡琰 C.左芬 D.薛涛 12.第一个把庄子诗化了的诗人是( C )。
A.曹植 B.阮籍 C.嵇康 D.陶渊明 13.“采缛于正始，力柔于建安”指的是( A )。 A.太康诗风 B.元康诗风 C.元嘉诗风 D.永明诗 14.下面诗句所评对象为陶诗的是( D )。 A.心画心声总失真，文章宁复见完人 B.别裁伪体亲风雅，转益多思是吾师 C.诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺 D.一语天然万古新，豪华落尽见真淳 15.谢灵运的五言诗被评为( B )。 A.铺锦列绣，雕缋满眼 B.初发芙蓉，自然可爱 C.雕藻淫艳，倾炫心魂 D.锦工机锦，玉人琢玉 16.下列诗句出自谢月兆诗的是( A )。 A.天际识归舟，云中辨江树 B.池塘生春草，园柳变鸣禽 C.鸡声茅店月，人迹板桥霜 D.落花人独立，微雨燕双飞 17.《木兰诗》一般认为产生于( B )。 A.魏晋 B.北朝 C.南朝 D.隋唐 18.与《三都赋》有关的成语是( C )。 A.反复推敲 B.呕心沥血 C.洛阳纸贵 D.韦编三绝 19.被杜甫称为“暮年诗赋动江关”的作家是( D )。 A.鲍照 B.陆机 C.徐陵 D.庾信 1. “诗言志，歌永言，声依永，律和声。”出自( A )。 A. 《尚书?尧典》 B. 《吕氏春秋?古乐》 C. 《诗大序》 D. 《淮南子?道应训》 2. 汉乐府民歌中最长的叙事诗是( C )。 A. 《十五从军征》 B. 《陌上桑》 C. 《孔雀东南飞》 D. 《羽林郎》 3. 建安著名诗人曹操字( B )。 A. 孟起 B. 孟德 C. 子桓 D. 子建 4. 晋代游仙诗的代表作家是( D )。 A. 左思 B. 刘琨 C. 孙绰 D. 郭璞 5. 南朝乐府民歌艺术水平最高的长诗是( B )。
中国文学史第二卷复习资料及答案
魏晋南北朝隋唐五代（习题库） 魏晋南北朝隋唐五代文学试题库 鲁克兵 一、填空题 1、，壮心不已。 2、何以解忧，。 3、，食野之苹。 4、，若出其里。 5、明月照高楼，。 6、高台多悲风，。 7、援琴鸣弦发清商，。 8、，志若无东吴。 9、薄帷鉴明月，。 10、箫管有遗音，。 11、，手挥五弦。 12、，梦想骋良图。 13、郁郁涧底松，。 14、，濯足万里流。 15、何意百炼刚，。 16、，斗酒散襟颜。 17、众鸟欣有托，。 18、采菊东篱下，。 19、晨兴理荒秽，。 20、，依依墟里烟。 21、，吾亦爱吾庐。
22、，良苗亦怀新。 23、，双鬓鸦雏色。 24、白骨露于野，。 25、祁祁伤豳歌，。 26、云日相辉映，。 27、，园柳变鸣禽。 28、，游子憺忘归。 29、余霞散成绮，。 30、单衫杏子红，。 31、白骨露于野，。 32、祁祁伤豳歌，。 33、江南无所有，。 34、丈夫生世会几时，。 35、大江流日夜，。 36、天际识归舟，。 37、风光蕊上轻，。 38、，晓灯暗离室。 39、禅噪林愈静，。 40、，曾何足以稍留。 41归去来兮，。 42文学自觉主要体现在文学分化、文体区 分、审美追求三个方面。 43曹植在《白马篇》一诗中，通过幽并游侠儿的形象，寄托使人建功立业的愿望。 44、我国文学史上第一首完整的山水诗是《观沧海》，第一个以 山水诗著名的诗人是谢灵运，第一首完整的七言诗是《燕歌行》，第一个大量创作七言律诗的诗人是杜 甫。 45、记言则玄远冷峻，。
46、曹植的《_洛神赋______________》善于对女性形貌姿态的描写，是建安 时期优秀的抒情小赋。 47、建安七子中，被刘勰许为“冠冕”的是王粲。 48、建安七子是指、、、、、 ，以诗文著名于世。 49、竹林七贤是、、、、、 。 50、竟陵八友是、、、、、 、。 51、北朝著名的三大才子是、、。 52、我国最早的大型政治抒情组诗是。 53、陆机的《》是早期重要的文学批评著作。 54太康诗风的繁缛特征主要表现 在、、 。 55、《_______________》八首是晋代诗人左思的代表作。 56、西晋末年最擅长于写游仙诗的作家是。 57、王羲之的《》既是散文杰作，也是最著名的书法作品。 58、玄言诗的代表诗人是和。 59、陶渊明的思想倾向主要是和。 60、陶渊明的文章《》是一篇脱离仕途回归田园的宣言。 61、我国第一位把田园劳动作为审美对象的大诗人是。 62、被钟嵘成为“千古隐逸诗人之宗”。 63、南朝诗歌发展上第一个重要变化，是_______________代替东晋以来盛行的玄言诗。 64抒情长诗《》和叙事长诗《》，分别代表南北朝诗歌的最高成就。 65、开创的山水诗，使自然景物成为独立的审美对象。 66、魏晋南北朝小说可分和_______________两大类。 67、我国文学史上第一个文人诗歌的创作高潮出现在时期。 68、产生于齐梁时代的新体诗，是我国格律诗的开端，为律诗的
刘勇《中国现代文学史》(第2版)笔记和课后习题(含考研真题)详解
刘勇《中国现代文学史》（第2版）笔记和课后习题详解 绪论 一、中国现代文学的历史进程及主要特征 （一）内涵 中国现代文学是指1919年五四运动前后至1949年中华人民共和国成立这一时期的文学，主要包括在此期间发生的文学运动、文学论争、文艺思潮和在此期间出现的文学社团、文学流派以及所有不同类型作家的创作。 （二）历史进程 中国现代文学大致经历了三个明显的发展阶段，即三个10年。 1．第一个10年 第一个10年是从1917年到1927年，由于五四运动对后世影响重大且深远，因此通常称这10年为五四时期的文学。 2．第二个10年 第二个10年是从1928年到1937年，这一时期左翼文学运动风起云涌，成为新文学的重要流派，因而往往被称为左翼时期的文学。 3．第三个10年 第三个10年是从1938年到1949年，一般称为抗日战争与解放战争时期的文学。 （三）意义 现代文学是整个中国文学历史发展进程中的一个巨大转折点，显示出新文化与传统旧文化的深深“断裂”，体现出中外文化的猛烈“碰撞”。它以全新的内涵和全新的表现形式掀开了中国文学史崭新的一页，开创了新文学的新天地。
二、中国现代文学发展的三个10年 中国现代文学在有限的时空范围内最大限度地展示了中国现代社会的各个侧面，体现了中国现代作家对民族命运的沉重思索与探寻。 （一）三个十年 1．第一个10年 （1）地位 第一个10年（1917～1927），是现代文学开拓与奠基的阶段。鲁迅、郭沫若等一批现代文学的奠基人及其现代文学的奠基作，文学研究会和创造社等最初一批重要的社团流派，都出现在这一阶段。 （2）进程 ①兴起 1917年初，胡适、陈独秀分别在《新青年》上发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》，标志着文学革命运动的正式兴起。 ②发展 钱玄同、刘半农、周作人、鲁迅、李大钊等人积极响应文学革命的主张，推进文学革命的发展。 ③高潮 “十月革命”的炮声、马克思主义的传播、五四运动的爆发，把文学革命运动迅猛推向高潮。与此同时，以鲁迅、郭沫若为代表的作家创作的新文学作品，显示了文学革命的实绩，表明了新文学的实质性进展。 （3）实绩 ①小说
中国文学史袁行霈主编第二版考研复习指导及真题解析第五编宋代文学
第五编宋代文学 考点归纳 【名词概念】易安体、辛派词人、宋初三体、点铁成金夺胎换骨、江西诗派、南宋四大家（中兴四大家）、永嘉四灵、江湖诗派、唐宋八大家、三苏、别是一家、活法、西昆体 【主要问题】宋代文学的独特成就、宋初白体诗人和晚唐体诗人、西昆体的兴衰、柳永词的艺术成就、欧阳修的散文主张和创作、王安石的散文创作、欧阳修和梅尧臣的诗歌创作、苏轼的诗词成就、苏轼的古文创作、黄庭坚的诗歌主张和创作情况、江西诗派的形成和演变、周彦邦词的艺术成就、秦观贺铸词的艺术特色、李清照的词论及其创作、陆游的诗歌创作、杨万里和范成大的诗歌创作、辛弃疾词的艺术成就、辛派词人的创作情况、姜夔和吴文英词的艺术特色、南宋理学家的散文创作、永嘉四灵和江湖诗派的诗歌创作、元好问的诗学成就【作家作品】1、宋词：柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）；张先《天仙子》（水调数声持酒听）、晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）；晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）、《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）；苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头》（明月几时有）；秦观《满庭芳》（山抹微云）、《踏莎行·郴州旅社》；贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》；周彦邦《兰陵王·柳》；李清照《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《声声慢》（寻寻觅觅）；辛弃疾《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）、《水龙吟·登建康赏心亭》、《青玉案·元夕》、《摸鱼儿》（更能消几番风雨）；姜夔《扬州慢》（淮左名都）2、诗歌：王禹偁《村行》；林逋《山园小梅》；梅尧臣《田家语》、《鲁山山行》；苏舜钦《淮中晚泊犊头》；欧阳修《戏答元珍》、《边户》；王安石《明妃曲》、《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》；黄庭坚《登快阁》、《寄黄几复》、《雨中登岳阳楼望君山二首》；陆游《长歌行》（人生不作安期生）、《金错刀行》、《书愤》；文天祥《过零丁洋》；元好问《岐阳》、《雁门道中书所见》、《癸巳五月三日北渡》、《论诗绝句三十首》； 3、散文：欧阳修《醉翁亭记》、《五代史伶官传序》；王安石《读<孟尝君传>》；苏轼《教战守策》、《喜雨亭记》、《石钟山记》、《赤壁赋》 核心考案 1、宋代文化对文学的影响 首选是宋王朝实行崇文尚武的国策，重用文臣，不但宰相须用读书人，而且主兵的枢密使等职也多由文官担任。文臣由科举考试而进入仕途，他们成为宋代官僚阶层的主要成分。其次，理学思想在宋代开始兴起，成为士大夫阶层主体意识的理论表现，如程颐、朱熹等理学家即自矜掌握了古圣相传的安身立命之道，而欧阳修、王安石、苏轼、杨万里等文士也热衷于讲道论学。翻开宋人的文集，几乎总能找到论学的文章，有时这种议论还旁溢到诗歌中去。再次，“文以载道”的思想到宋代受到高度的重视。周敦颐率先提出了“文所以载道”（《周子通书·文辞》）的新命题，更加强调道的第一性，而文仅仅被视为一种负载工具。“文以载道”的思想在宋代文坛上占据着统治地位，对宋代文学产生了深远的影响。最后，宋代印刷业和教育事业都有空前的发展，公私刻书业的兴盛使书籍得以大量流通，不但皇家秘阁和州县学校藏书丰富，就是私人的藏书也动辄上万卷，使得宋代士人的学术修养和水平达到了空前的高度，客观上促进了文学的发展。
中国古代文学史试题及答案
中国古代文学史试题及答案（一） 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1．关于神话的产生，一向比较通行的解释有两种：一种是劳动说，另一种是（）A．宗教说B．游戏说C．模仿说D．宣泄说 2．《诗经》的传统分类是（） A．南、风、雅B．风、雅、颂C．雅、颂、南D．颂、南、风 3．《尚书》内容所属的类别是（） A．哲学散文集B．历史散文集C．文学散文集D．艺术散文集 4．《左传》内容反映的历史时期是（） A．先秦B．西周C．春秋D．战国 5．《庄子》散文运用的主要手法是（） A．重言B．卮言C．寓言D．杂言 6．《离骚》在诗歌形式上所属的全式是（） A．四言体B．五言体C．七言体D．杂言体 7．以《谏逐客书》为代表的李斯散文最鲜明的特色是（） A．流畅谐偶B．铺陈排比C．质实无华D．诙谐反讽 8．刘勰《文心雕龙?明诗》对《古诗十九首》的评价是（） A．惊心动魄，一字千金B．发于天籁，本乎人情 C．婉转附物，怊怅切情D．凭空模拟，文法极奇 9．《史记》的五种体例中，“世家”这种体例是（） A．记述历代帝王的兴衰沿革B．记述特殊人物或集团的事迹 C．记述重要人物的家族兴衰D．记述王侯各国的史实和状况 10．《汉书》所属的历史编自体例是（）
A．编年史B．纪传体通史C．断代史D．国别史 11．枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段是（） A．骚体赋的终结B．抒情小赋的开端C．骈赋的开端D．大赋文体的形成 12．形制完整的文人五言诗，最早出现的时期是（） A．西汉中期B．西汉末期C．东汉前期D．东汉末期 13．代表曹操悲凉沉雄诗风的名句是（） A．置酒高堂，悲歌临觞。人寿几何，逝如朝霜B．慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康 C．目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄D．遗荣荣在，外身身全。卓哉先师，修德就闲 14．刘桢诗歌的风格是（） A．骨气奇高，词采华茂B．文多兼善，辞少瑕累 C．真骨凌霜，高风跨俗D．怀文抱质，语气低婉 15．历史上对阮籍好酒性格的描述是（） A．嗜酒能啸，善弹琴。当其得意，忽忘形骸B．任性而行，不自雕励，饮酒不节 C．造饮辄尽，期在心醉。既醉而退，曾不吝情去留D．五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁 1、A 2、B 3、B 4、C 5、C 6、D 7、B 8、C 9、D 10、C11、D 12、C 13、B 14、C 15、A 16．东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是（） A．儿女情多，风云气少B．寄言上德，托意玄珠C．农事家常，怡然自适D．庄老告退，山水方滋 17．史称陶渊明不事权贵的性格表现是（）
《中国古代文学史(二)(第二版)》2018年11月考试考前练习题
《中国古代文学史（二）（第二版）》2018年11月考试考前练习题 一、名词解释 1．词牌 2．花间派 3．“新乐府” 附：参考答案 1. 词牌 解答: 词的重要组成部分是词调，俗称"词牌",如[菩萨蛮]、[念奴娇]等都是。每个曲牌都有自己特定的格式，句数、每句的字数、用韵都有明确的限定。词与诗的主要区别就在于词牌众多，每个词牌的句数和每句的字数以及用韵都不一样，所以可以根据不同的需要比较自由地选择词牌。 2.花间派 解答: 五代时后蜀的赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等18家的词为《花间集》，其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外，其余都集中在西蜀。当时西蜀因山川之阻而受战乱较少，帝王官僚恣意享乐，他们十分欣赏温庭筠的词，词风也与温庭筠基本一致，后人将其称为花间派词人。 3. "新乐府" 解答: "新乐府"一名是白居易首先提出的，但乐府诗及其传统却由来已久。乐府诗源于汉代"缘事而发"的汉乐府，至白居易则明确地提出了新乐府。新乐府的特点是从精神上继承了汉乐府民歌的"感于哀乐，缘事而发"的现实主义传统，但不受旧题限制，而是立新题，写时事，不入乐，故以"新"相标。 二、简答题 1．简述王安石散文的内容与成就。 2．简述韩愈的文学主张。 3．简述李益边塞诗的内容及特点。 附：参考答案 1. 简述王安石散文的内容与成就。 解答: 王安石的散文既有政论文、书札序跋文，又有记叙文和杂文，题材广泛，其中既有长篇大论的奏章，如著名的《本朝百年无事札子》等，又有言简意深的短文，如《读孟尝君传》等。王安石的散文内容丰富、题材广泛、现实性强。这在"唐宋八大家"中是绝无仅有的。 在为文上，王安石不依古人，喜欢翻奇出新，如《读孟尝君传》如老吏断案，略无枝蔓，不足百字，足以翻千古之定案。"词简而精"是王安石散文的重要的特点，为世人传颂的《答
大学 中国文学史 第二卷 部分名词解释
建安风骨 指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格。汉末建安时期文坛巨匠“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文学史上“建安风骨”的独特风格，被后人尊为典范。无论是“曹氏父子”还是“建安七子”，都长期生活在河洛大地，这种骏爽刚健的风格是同河洛文化密切相关的。“风骨”是中国文学批评史上的一个重要的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的主要标准。 “曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备”（袁行霈《中国文学史》）建安为汉献帝年号（196-220），以曹操三父子为代表的创作反映了社会的动乱和民生的疾苦的同时，又表现了统一天下的理想和壮志，有着鲜明的时代特色。政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性、浓郁的悲剧色彩、这些特点构成了“建安风骨”（也叫“汉魏风骨”）这一时代风格。魏国统治者曹氏父子都爱好和奖励文学，招揽文士，在他们周围聚集了众多作家。他们直接继承汉乐府民歌的现实主义传统，掀起一个诗歌高潮。 山水田园诗 山水田园诗源于东晋的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。 山水诗并不只写山光水色，名曰“山水”仅举其大端而已。有的关于民生，有的是随性而作·····我们也不能以为只要诗中有了山水描写就是山水诗了，至少应是全诗的主体部分是描写山水才可以算作山水诗。同时还要注意作者对所描写的景物的态度：是将山水本身作为审美对象加以观照，还是假借山水别有寄托。有所寄托的内容也要注意区别才行。 南北朝民歌 南北朝民歌是继周民歌和汉乐府民歌之后以比较集中的方式出现的又一批人民口头创作，是中国诗歌史上又一新的发展。它不仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式和风格。一般说来，它篇制短小，抒情多于叙事。南北朝民歌虽是同一时代的产物，但由于南北的长期对峙，北朝又受鲜卑贵族统治，政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等都大不相同，因而南北民歌也呈现出不同的色彩和情调。《乐府诗集》所谓“艳曲兴于南朝，胡音生于北俗”，正扼要地说明了这种不同。主要作品有南歌的抒情长诗《西洲曲》和北歌的叙事长诗《木兰诗》等。 南朝民歌的艺术特点： 1．南朝民歌风格委婉缠绵、清新自然。郭茂倩《乐府诗集》说：“艳曲兴于南朝，胡音生于北俗。”南朝民歌感情的表达不同于北方的粗犷豪放，体现了细腻缠绵、含蓄委婉的特征。语言既有清新浅近、自然天真的一面，也有明丽婉转的一面；既有朴素的方言口语入诗，也有语言技巧的巧妙运用。《大子夜歌》所说：“歌谣数百种，子夜最堪怜：慷慨吐清音，明转出天然。”就指出了清新明丽、婉转自然的艺术风格。 2．南朝民歌最突出的艺术技巧就是利用汉语的谐音构成双关隐语。如“理丝入残机，何悟不成匹”（《子夜歌》），“丝”和“思”是同音异字构成双关；布匹的“匹”和匹配的“匹”是同字同音构成双关。又如“合散无黄连，此事复何苦？”用药名的“散”双关聚散的“散”，以黄连的“苦”双关相思的“苦”。其它诸如“藕”与“偶”、“莲”与“怜”、“碑”与“悲”、“篱”与“离”等等。双关隐语的运用既体现了作者的丰富联想，也使感情的传达显得含蓄委婉。其次，南朝民歌也善于利用景物传达出深婉的情思，如“渊冰厚三尺，
中国文学史第二版第四卷完整资料
名词解释 1.台阁体：台阁体是明代前期出现的一个文学流派。代表作家有杨士奇、杨溥、杨荣，他们都是台阁重臣。其创作内容均以粉饰太平，歌颂功德为主旨，风格雍容华贵，典雅工丽，除朝廷诏令奏议外，多属应酬，题赠或应制，颂圣之作，这种文风垄断了当时的文坛。 2.茶陵派：明前期，成化、弘治年间，以茶陵（湖南）人李东阳为首的一个诗歌流派，主要代表人有谢晖、张泰、邵宝等。他们强调世学汉唐的复古主张，着眼于音调、讼度。 3.八股文：除制义之称外，还能制艺、时艺、时文，而所谓的股有对偶之意，有固定的写作格式，题出四书，而文章论述内容要根据宋朱喜的《四书章句集注》之书而展开，不可随意发挥。有破题、承题、起讲、入手，以下再分起股、中股、后股、束股。每股都有两排排比对偶的文字，共为八股，故称。 4.前七子：弘治至正德年间，李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相。 主张：以复古自命，所谓“反古俗而变流靡”，在某种意义上具有重寻文学出路的意味，借助复古手段达到变革的目的。 5.后七子：嘉靖前期至中期，李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。 主张：复古主张承接前七子的文学思想，后七子在学古过程中特别对法度格调的讲究更趋于强化和具体化。 6.唐宋派：嘉靖年间，文坛上以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的另一文学复古流派，提倡唐宋之风。推崇韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩等唐宋古文名家，强调文以明道。 7.吴江派：明代后期，在沈璟周围形成了一个重要的戏曲流派，主要作家有顾大典、卜世臣、吕天成、袁于令等。主要贡献在于戏曲理论研究上。（1）.剧本创作在音乐“协律”即台律依腔。（2）.强调语言必须本色。 8.玉茗堂派：也叫临川派，明代传奇文学流派。万历年间﹐临川汤显祖创作《牡丹亭》等传奇﹐着重刻划人物﹐讲究词藻﹐影响颇大，“至情”说。戏曲史上把明清两代仿效他风格的戏曲作家称为"临川派"或"玉茗堂派"。玉茗堂为汤显祖书斋的名称。该流派曲家还有来集之、冯延年、陈情表、邹兑金、阮大铖、吴炳、孟称舜、凌濛初等。 创作特点：（1）.主才情，不拘音律。（2）.歌颂男女之情，情节离奇，风格浪漫，文辞优美，从剧本立意构思到曲词风格仿汤，并有一定成就。 9.公安派：公安派是明代后期出现的一个文学流派。“公安三袁”是公安派的领袖，其中袁宏道声誉最高，成绩最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。因他们都是湖北公安人，人称“公安派”。 主张：（1）.“性灵说”为内核的文学主张。（2）.直抒胸臆的抒情特征，反对拟占蹈袭。（3）.清新清逸的艺术风格。（4）.浅律化的流弊。 10.竟陵派：一锺惺、谭元春为代表，因二人是湖北竟陵人，故名。 主张：1.受公安派影响，提出重“真诗”，重“性灵”。看重像古人学习，学习古人精神，以开导今人心窍。2.幽深奇僻的艺术境界，孤往独来的文学审美情趣。3.晚明文学思潮的回落。 11.复社：崇祯年间，太仓人张溥，张采等发起带有政治团体性质的文社，是当时有较大影响的文人社团。以“复古学”为宗旨，企图从文化上复兴传统精神，挽救明朝政府危机。 12.梅村体：“梅村体”得名于明末清初诗人吴伟业，他的诗歌中的悲剧内容主要表现于一方面自我关照，徘徊于灵与肉之际，铭心刻骨地忏悔自我的灵魂；另一方面规抚江山易代，绵绵不尽地吟唱着叹挽明王朝衰败的时代悲歌，以“诗史”自勉。 13.浙西词派：浙西词派是清代代前期最大的词派，影响深广。其创始者朱彝尊及主要作者都是浙江人，故称之。该词派其他主要作家还有李良年、李符、沈皞日、沈登岸、龚翔麟。 主张：第一，宗南宋，崇醇雅、清空词风，批评元、明词风。第二，为词尊体，提高词的地位。词历来为诗余。第三，艺术上提倡词要有自己的特色，符合词体。
中国文学史第二卷考试重点(3)
中国文学史第二卷考试重点 一、客观题 1.曹丕的《典论·论文》中将文体分为四科，并指出它们各自的特点：（“奏议宜雅”，“书论宜理”，“铭诔尚实”，“诗赋欲丽”。） 2.（刘勰）（《文心雕龙》）的出现标志着中国文学理论和文学批评建立了完整的体系。 3.（萧统）的（《文选》）是现存最早的文学总集。 4.三张：张载、张协、张亢 二陆：陆机、陆云 两潘：潘岳、潘尼 一左：左思 5.(《步出夏门行·观沧海》)是我国现存第一首完整的(山水诗)。 6.《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗。 7.（谢灵运）说：“天下才有一石，（曹子建）独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。” 8.建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘祯。 9.（刘勰）称为“七子之冠冕”的是：（王粲）。 10.（《悲愤诗》）的作者是（蔡琰/蔡文姬）。 11.（阮籍）诗的风格隐约曲折，（“言在耳目之内，
情寄八荒之表。”） 12.由于陶渊明的吟咏，（酒和菊）已称为他的象征。 13.南朝民歌大部分保存在（宋）郭茂倩所编（《乐府诗集·清商曲辞》）里。主要有（吴歌）和（西曲）两类。 14.元嘉三大家：鲍照、谢灵运、颜延之。 15.鲍照以奇峭之风运妍丽之辞，代表作是（《芜城赋》）。 16.《水经注》的作者是：郦道元。 17.《洛阳伽蓝记》的作者是：杨衒之。 18.“小说”一词最早见于（《庄子·外物》）。 19.魏晋南北朝小说可以分为（志怪小说）和（志人小说）两类。 20.《世说新语》的编撰者是：（刘义庆）。 21.“初唐四杰”是：（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）。 22.韩孟诗派的诗歌主张：（“不平则鸣”）和（“笔补造化”）。 23.孟郊作诗以（苦吟）著称。 24.苏轼对于孟郊和贾岛的评价概括是：（“郊寒岛瘦”）。 25.敦煌遗书中有大量的文学作品，（讲经文）与（变文）就是其中重要的两类作品。
中国文学史第二卷
第四编隋唐五代文学概说 隋就是短暂的朝代,虽然在文学上没有大的建树,但为南北文风的融合创造了条件,为唐代文学的繁荣奠定了基础。唐就是空前强盛的朝代,文学上取得了灿烂辉煌的成就。 第一节开放的文化政策与唐代文学的繁荣 一、对外来文化采取兼容的政策二、士人拥有宽阔的人生道路 1、华夷如一的思想1、科举为普通士人提供了通过考试入仕的机会 2、广泛接受外来文化的影响2、科举之外,尚有其她多种入仕途径 3、士人普遍具有积极的进取精神 三、大批中下层士人进入文坛四、史学与各艺术门类的繁荣对文学的影响 1、开拓了文学的视野,扩大了文学的表现范围。 2、其积极进取精神带来了文学(特别就是诗歌)的昂扬情调 第二节漫游、入幕、读书山林之风、贬谪与唐代文学 一、漫游之风对文学与影响二、入幕对文学的影响 1、山水游赏1、入幕的经历丰富了创作的内容 2、边塞漫游2、幕府宴饮、乐伎唱诗、唱合送别、戎幕闲谈对诗词、小说的影响 3、漫游通都大邑三、读书上山林之风对文学的影响四、贬谪生涯对文学的影响第三节佛、道二家对唐代文学的影响 一、以儒为主,兼取百家,儒、释、道思想交融的思想特征 二、佛教对文学的影响三、道家思想、道教对文学的影响 1、禅机、禅趣,空寂、平与境界的影响1、道家返归自然思想的影响 2、出现大量的诗僧2、道教神仙思想的影响 3、对变文、俗讲等文学体裁的影响 第四节唐代文学的风貌及其在中国文学史上的地位 一、唐代文学的繁荣二、唐诗发展的四个阶段 1、时代的客观条件初唐、盛唐、中唐、晚唐 2、文学自身的发展三、散文文体、文风的革新 3、诗、文、小说、词等全面发展四、新文体的出现与繁荣 4、作者众多,大师辈出五、唐代文学在中国文学史上的地位 第一章隋与初唐诗歌 隋统一中国后,怎样融合南北文学之所长,并在此基础上创造新文学,经历了隋与初唐一百二十多年的探索过程。 第一节隋代诗歌 一、隋代诗歌合而不同的过渡性质 1、隋代诗歌的作者 一就是北齐、北周旧臣,如卢思道、杨素、薛道衡等,她们就是北朝诗风的代表。 二就是由梁、陈入隋的文人,如江总、虞世基等,她们把南朝诗风直接带入隋朝。 2、南北诗风的合流与合而不同 隋代诗歌具有南北两种风格并存与合流的趋势,但尚未达到融为一体的地步,呈现出明显的合而不同的过渡性质。 二、1、卢思道( 532-583 ) ,字子行,范阳( 治今河北涿县)人。其《从军行》以南朝歌行体反映边塞军旅生活,具有北方的质朴遒劲贞刚之气。入隋后的《棹歌行》、《美女篇》等,有梁陈诗歌的轻艳之风。 2、杨素( 544-606),字处道,弘农华阴( 今属陕西)人。隋朝开国重臣。其《出塞》、《赠薛播州诗十四章》等作品,慷慨悲凉,深雄雅健。 3、薛道衡( 540-609),字玄卿,河东汾阳( 今山西万荣县)人。其诗明显表现出南、北两种风格。《出塞》雄健苍凉,气势昂扬,具有北方贞刚之气。成名作《昔昔盐》就是闺怨题材,清辞丽句,委婉细腻,颇具齐梁风格。五言绝句《人日思归》语淡情深,韵味悠长。
袁行霈《中国文学史》(第2版)笔记和考研真题详解 第九编 近代文学【圣才出品】
第九编近代文学 绪论 0.1复习笔记 一、近代文学状况 1．西学东渐的狂飙 进入19世纪，在西方资本主义蓬勃发展的世界格局中，为挽救国家和民族的危机，中国近代先进分子走上了从西学中寻求治国药方的道路。而西方资本主义为把中国变为它们的附庸，改善经济掠夺的环境，需要传播西学，为其开辟更为畅顺的道路。因此，西学东渐成为这一时期中国社会中最突出的现象。并由此产生了各类新式学堂，刺激了留学事业、翻译事业以及印刷业的发展。 2．作家主体的转型 （1）作家新旧的分野 一部分作家仍然基本笼罩在传统思想影响之下，而另一部分人以富有时代气息的创作打破传统文坛的沉闷，从旧作家群中分立出来。如鸦片战争前后的龚自珍、魏源，戊戌变法时期的康有为、梁启超，资产阶级革命时期的秋瑾、柳亚子等。他们先后相续，形成近代进步作家的链条。 （2）作家知识结构的渐次变化 新式学堂的创立、译书的发达、出使与留学的发展，都在促进这一知识转型过程。从龚自珍、魏源为代表、还基本未脱传统的士大夫类型的近代第一代作家，经过以康有为、梁启超、黄遵宪为代表、新旧学的混合型的近代第二代作家，到以柳亚子、秋瑾等为代表的近代
第三代作家，不少已经是洋学堂或留学生出身，具有现代气息的知识分子了。 （3）进步与落伍交替错综 进步作家大多是已经掌握艺术手段并急切地为其追求的政治目标服务，不再细致琢磨艺术。相反，真正能够安恬地埋头子艺术创造的作家，往往是离现实斗争较远而属于守旧文学流派中的人物。 3．文学观念与作品形态的变化 （1）戊戌变法推动了西方文学作品的翻译的兴盛。 （2）翻译文学的启示，促进了文学观念的变化，小说地位空前提高。 （3）翻译文学带来新的文学类型，尤其在小说方面。如描写科学推理破案的侦探小说、建立在男女平权基础上的言情小说、以表现政治内容为主体的政治小说、与政治小说密切相关的社会理想小说、发挥科学幻想的科学小说等。 （4）新的文学表现技法。如第一人称的限制性叙事、逆时性的倒叙、人物肖像的具体刻画、环境与心理描写等，为中国小说的表现艺术提供了借鉴，并不同程度地为中国作家所吸取。 4．文化下移 近代由于资产阶级旧民主主义革命兴起，需要向广泛的民众进行思想文化启蒙，必然要打破封建时代士农工商四民的格局，冲破只有士才掌握文化的鸿沟，使文化向更广大的范围内普及。这一过程伴随资产阶级登上政治舞台，达到了高潮。 5．文体革命 近代文体改革是伴随资产阶级文化思想启蒙运动而逐渐展开的。所以所谓近代文学语言的变革，主要是在文章领域即过去被视为“雅文学”领域里发生的变革。这个变革本身不是近代文学性质的标志，古语文学也可以反映近代性内容；也不是西学送来的体式，文言与白
中国文学史 第二卷 考试要点整理
中国文学史第二卷考试要点整理1 【佛教与佛经翻译对文学的影响】 1.想像世界的丰富。佛教带来了三世的观念，因果、轮回的观念，以及三界、五道的观念。它把思维的时间和空间都扩大了，人的想象世界也随之扩大了。 2.故事性的加强。随着佛经的大量翻译，其中记载的许多故事传入中国，甚至流传到民间，加强了中国文学的故事性。 3.反切的产生和四声的发现。在梵语的拼音法的启发下，人们去分析汉语的声音结构，分析汉语的声母和韵母，于是产生了反切。进而注意到汉字的声调并应用于诗歌创作。 4.词汇的扩大。人们在翻译佛经的过程中，许多反应佛教概念的词语也随之大量进入汉语，大大丰富了汉语的词汇。 5.文学观念的多样化。如佛教中关于“心性”“境界”的观念，以及关于“形神”的讨论，都丰富了文学观念。 【魏晋南北朝文学的发展历程与其在文学史上的地位和影响】 这是一个文学自觉的时代。文学对自身价值的肯定与追求表现得十分突出，文学观念和文学创作的继承前代的基础上，出现了许多新的变化。一种活泼开拓、富于创造力的文学冲动，使文坛出现诸多新的景观，魏晋南北朝文学的魅力也正在于此。这种在继承传统基础上的创新，总的看来可以概括为以下几点： 1.文学进入自觉的阶段，文学创作趋于个性化。 2.玄学的兴起和佛教的传入问文学创作带来新的因素。 3.语言形式美的发现及其在文学上的运用。 此外，就文体的发展来看：五言古诗继承汉乐府的传统，而更凸显了诗人的个性，得到较大的发展并达到鼎盛；骈文的兴盛，为中国文学增添了哟中新的、抒情性很强的文替，成为这一时期重要的文学现象；七言古诗在这时候确立起来，并取得了一定成就；南北朝民歌刺激诗人进行新的尝试，在一定程度上促进了唐代绝句的繁荣；小说在这时期已初具规模，出现了一批著名的志怪小说和志人小说，奠定了中国小说的基础。 【魏晋南北朝是文学自觉的时代、文学自觉的标志】 文学自觉是一个相当漫长的过程，它贯穿于整个魏晋南北朝，是经过大约三百年才实现的。所谓文学自觉大体表现在： 1.文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类。汉朝人所谓的文学是指学术，特别是儒学。到了南朝，文学有了新的独立于学术的地位。 2.对文学的各种体裁有了比较细致的区别，并对各种体裁的体制和风格特点有了比较明确的认识。 3.对文学的审美特性有了自觉的追求。《文心雕龙》对文学作品艺术特征的论述，更是文学自觉的标志。 --------------------------------------------------------------- 【曹操诗歌的诗史性】 曹操文学创作： 文学成就主要表现在诗歌方面。现存20多首，数量不多，但是成就非常突出。从内容上主要可分为四类：纪事、述志、游仙、咏史。